樂理知識(shí)六：調(diào)和調(diào)式

樂理知識(shí)六：調(diào)和調(diào)式樂理知識(shí)六：調(diào)和調(diào)式樂理知識(shí)六：調(diào)和調(diào)式xxx公司樂理知識(shí)六：調(diào)和調(diào)式文件編號(hào)：文件日期：修訂次數(shù)：第1.0次更改批準(zhǔn)審核制定方案設(shè)計(jì)，管理制度樂理知識(shí)六：調(diào)和調(diào)式1.調(diào)的概念“調(diào)”的狹義概念就是音樂的高度，更準(zhǔn)確地說，是主音的音高。當(dāng)我們說某一首歌是“A調(diào)”時(shí)，意思往往是do=A。任何一個(gè)音都可以成為調(diào)式的主音，所以，這個(gè)意義上的“調(diào)”有12個(gè)，但由于等音的關(guān)系，共有個(gè)17個(gè)調(diào)名：C調(diào)，升C（降D）調(diào)，D調(diào)，升D（降E）調(diào)，E調(diào)，F(xiàn)調(diào)，升F（降G）調(diào)，G調(diào)，升G（降A(chǔ)）調(diào)，A調(diào)，升A（降B）調(diào)，B調(diào)。廣義地講，“調(diào)”還包含調(diào)性、調(diào)式的概念，也就是說，一首樂曲在調(diào)高和音階組織方面的所有因素都被這一個(gè)字概括起來。比如說“轉(zhuǎn)調(diào)”，既可能是改變了音高，也可能是只改變了調(diào)式，還可能是兩者都被改變。在不太嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆菍I(yè)語言中，“調(diào)”字的含義更加廣泛。例如：中國民間歌曲和樂曲常用這個(gè)字來作標(biāo)題，象“開花調(diào)”、“紫竹調(diào)”、“爬山調(diào)”，這里的調(diào)是“曲調(diào)”的意思；歐洲歌劇中的“詠嘆調(diào)”、“宣敘調(diào)”則是對(duì)于體裁（或者風(fēng)格）的說明。這一類的說法不在我們這本書的討論范圍之內(nèi)。2.調(diào)式的概念調(diào)式是由一個(gè)主音統(tǒng)轄?zhēng)讉€(gè)音構(gòu)成的固定音群組織。我們可以試一試：隨便找一首歌，將其中出現(xiàn)的音一一記下來，刪除重復(fù)的音，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一共只有七個(gè)（或者六個(gè)、五個(gè)）音。反復(fù)哼唱這段旋律，還會(huì)發(fā)現(xiàn)在這七個(gè)音中有一個(gè)音起“領(lǐng)袖”作用，其它的音都有向它靠攏的趨勢(shì)，這就是主音。例如，將《中國少年先鋒隊(duì)隊(duì)歌》作為分析對(duì)象，其中出現(xiàn)過的音（按照在歌中出現(xiàn)的順序，并且刪除了重復(fù)的音）是：do，so，mi，re，la，si，fa，共七個(gè)音。不管這首歌有多么長，也不管某一個(gè)音重復(fù)使用了多少次，我們可以斷定不會(huì)有第八個(gè)音出現(xiàn)。在這首歌中，開始的音是do，結(jié)束的音也是do，因此，毫無疑問它就是主音。這樣，知道了誰是主音，也知道了調(diào)式中包含哪幾個(gè)音，就已經(jīng)懂得了這種調(diào)式，所差的就是給它一個(gè)名稱。將這幾個(gè)音從主音開始依次向上排列，直到高一個(gè)八度的主音為止，就構(gòu)成了“音階”?？梢哉f，音階是調(diào)式的邏輯歸納，而調(diào)式是音階的實(shí)際運(yùn)用，這兩個(gè)概念一表一里，緊密地聯(lián)系在一起。音階有時(shí)又被稱作“調(diào)式音階”，其實(shí)是一回事情，而且也沒有必要，因?yàn)椴淮嬖跊]有調(diào)式的音階。調(diào)式的基礎(chǔ)是主音的穩(wěn)定性，如果沒有這一點(diǎn)，即喪失了調(diào)式中心，調(diào)式也就不存在了。一首樂曲（或樂曲中的一個(gè)完整段落）通常總是結(jié)束在主音上，這是判別調(diào)式的最簡單的辦法。音階中的每一個(gè)音叫做一個(gè)“音級(jí)”。習(xí)慣上用羅馬數(shù)字Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ來代表調(diào)式中的各音級(jí)，Ⅰ代表主音。在一個(gè)調(diào)式（也可以說某一個(gè)音階）中，全音和半音的間隔（即調(diào)式內(nèi)部的音程結(jié)構(gòu)）是不能改變的，如果用變化音記號(hào)改變這種關(guān)系，就會(huì)產(chǎn)生另一種調(diào)式。下面，我們用C大調(diào)音階為例，看一看調(diào)式的結(jié)構(gòu)（譜例中的弧線表示半音）：■在這個(gè)調(diào)式中，音程的序列是“全—全—半—全—全—全—半”，不管主音是哪一個(gè)音，只要以這個(gè)音做do，其余各音就必須符合這樣的序列。如果不符合，就必須用變化音記號(hào)加以調(diào)整，直到各音之間的關(guān)系與調(diào)式的音程結(jié)構(gòu)一致為止。假如現(xiàn)在將上面音階中的Ⅲ級(jí)、Ⅵ級(jí)、Ⅶ級(jí)音降低半音，使得音程序列變成“全—半—全—全—半—全—全”，會(huì)是什么結(jié)果呢在鋼琴上彈一下這個(gè)音階，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，唱名變成了la，si，do，re，mi，fa，so，la：■在上面的兩個(gè)例子中，主音的位置并沒有改變，只改變了調(diào)式內(nèi)部的音程結(jié)構(gòu)，這說明了調(diào)式的兩個(gè)基本概念：1，必須確立主音的地位；2.音階中各音的相互關(guān)系是固定的，一旦改變，就不再是原來的調(diào)式了。最常見的調(diào)式是由七個(gè)音構(gòu)成的，因此叫做“七聲調(diào)式”或“七聲音階”。除此以外，還有“五聲調(diào)式”（五聲音階）、“六聲調(diào)式”（六聲音階）和“四聲調(diào)式”（四聲音階）。如果不加說明的話，下面提到音階時(shí)都指七聲音階。3.音階中各音的名稱和地位音階中的每個(gè)音都有一個(gè)專用的名字。這個(gè)名字既不是用字母表示的音名，也不是用do、re、mi表示的唱名，而是專門用來說明某個(gè)音在調(diào)式中的地位和作用的名稱。調(diào)式中的各音都是圍繞主音運(yùn)行的，所以，這些名稱的命名依據(jù)是每個(gè)音與主音之間的關(guān)系：Ⅰ主音

Ⅱ上主音主音的上方二度

Ⅲ中音主音和屬音的中間

Ⅳ下屬音主音的下方五度

Ⅴ屬音主音的上方五度

Ⅵ下中音主音和下屬音的中間

Ⅶ導(dǎo)音主音的下方二度（多為小二度）在這七個(gè)音級(jí)中，屬音和下屬音具有特別的意義。它們從上、下兩個(gè)方向加強(qiáng)主音的地位、使調(diào)式更為明確、穩(wěn)固。在和聲學(xué)方面也是如此，建立在這兩個(gè)音上的“屬和弦”和“下屬和弦”是最重要的和弦（主和弦自不必言），它們是調(diào)性的明顯特征。4.大調(diào)式和小調(diào)式大調(diào)式和小調(diào)式也可以稱作大音階和小音階，其中的原因在上面已經(jīng)講過了。調(diào)式的種類很多，但應(yīng)用最廣的是這兩種。尤其是自然大音階，幾乎在世界各民族都能找到。自18世紀(jì)以來，大小調(diào)式體系是歐洲音樂理論的核心，影響之大是無與倫比的。自然大音階由七個(gè)音組成，其音程間隔為全—全—半—全—全—全—半的基礎(chǔ)是七個(gè)自然音級(jí)，而七個(gè)自然音級(jí)是建立在五度相生的基礎(chǔ)上的。我們可以隨意以一個(gè)音為主音，按純五度的關(guān)系向上、下兩個(gè)方向?qū)ふ移渌囊?，比如從C開始，會(huì)得出F←（C）→G→D→A→E→B。將這七個(gè)音由主音開始向上排列，正好是自然大音階do，re，mi，fa，so，la，si。假定以G為主音，可以得出C←（G）→D→A→E→B→＃F，排列成音階的樣式就是G—A—B—C—D—E—＃F，其唱名仍然是do，re，mi，fa，so，la，si?？梢?，同樣的音程結(jié)構(gòu)可以在任何音高上實(shí)現(xiàn)；換言之，只要附合這樣的音程結(jié)構(gòu)，就是這一種調(diào)式，不論其音名是什么。在大調(diào)式中，第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級(jí)音（即do、mi、so）是穩(wěn)定音，其中又以Ⅰ級(jí)（主音）最為穩(wěn)定，Ⅲ級(jí)和Ⅴ級(jí)音次之。調(diào)式中的其余各音是不穩(wěn)定音，在音樂的進(jìn)行中，不穩(wěn)定音有向穩(wěn)定音進(jìn)行的傾向。最不穩(wěn)定的是Ⅳ級(jí)和Ⅶ級(jí)，即fa和si；由于mi—fa之間、si—do之間是半音，而mi和do是穩(wěn)定音級(jí)，所以fa進(jìn)行到mi的傾向十分明顯，si進(jìn)行到do的傾向則更強(qiáng)烈一些。這種由不穩(wěn)定到穩(wěn)定的進(jìn)行叫做“解決”。自然大調(diào)式中的三個(gè)主要和弦，主和弦、屬和弦和下屬和弦都是大三和弦，這使它帶有明朗、剛健的色彩。除了自然大調(diào)式以外，還有“和聲大調(diào)式”和“旋律大調(diào)式”。這兩種調(diào)式具有大調(diào)式的基本特點(diǎn)，但又與自然大調(diào)式的結(jié)構(gòu)有所區(qū)別。和聲大調(diào)式的音階是在自然大音階的基礎(chǔ)上降低Ⅵ級(jí)音，結(jié)構(gòu)為全—全—半—全—半—增—半。在Ⅵ級(jí)和Ⅶ級(jí)之間形成的增二度音程是和聲大調(diào)式的特征。旋律大調(diào)式有些特別，它在上行時(shí)與自然大調(diào)式完全一樣，下行時(shí)卻降低Ⅵ、Ⅶ兩個(gè)音級(jí)。下面是三種大調(diào)式的音階，順序是1，自然大調(diào)式：2，和聲大調(diào)式：3，旋律大調(diào)式（均以C為主音）：■同大調(diào)式一樣，小調(diào)式也有“自然小調(diào)式”、“和聲小調(diào)式”、“旋律小調(diào)式”三種。自然小調(diào)式是直接從自然大調(diào)式轉(zhuǎn)化而來的，也是由七個(gè)自然音級(jí)組成，只是用la做主音，即la，si，do，re，mi，fa，so，la。其音程結(jié)構(gòu)為全—半—全—全—半—全—全。小調(diào)式的第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級(jí)音（即la、do、mi）也是調(diào)式中的穩(wěn)定音級(jí)，但是，它的三個(gè)主要和弦（主和弦、屬和弦、下屬和弦）都是小三和弦，這使得它帶有柔和、暗淡的色彩。此外，由于自然小調(diào)式的Ⅶ級(jí)音到主音不是半音關(guān)系，所以不具有導(dǎo)音的強(qiáng)烈傾向性。和聲小調(diào)式是在自然小音階的基礎(chǔ)上升高Ⅶ級(jí)音形成的，音程結(jié)構(gòu)為全—半—全—全—半—增—半，用唱名來說就是la、si、do、re、mi、fa、＃so、la。這樣等于是“制造”了一個(gè)導(dǎo)音，加強(qiáng)了調(diào)式的推動(dòng)力。不過，在Ⅵ級(jí)和Ⅶ級(jí)之間的增二度很別扭，既不好唱，也不好聽。為了避免這個(gè)不利因素，在作曲時(shí)通常不使這兩個(gè)音連續(xù)進(jìn)行。和聲小調(diào)式是一種廣泛使用的調(diào)式，在歐洲傳統(tǒng)音樂中它的使用頻率超過自然小調(diào)式。旋律小調(diào)式的音階在下行時(shí)同自然小調(diào)式完全一樣，上行時(shí)則將Ⅵ級(jí)音和Ⅶ級(jí)音都升高。其目的是既保留導(dǎo)音的推動(dòng)力，由避免出現(xiàn)增二度音程。下面是以A為主音的三種小調(diào)式的音階，順序?yàn)椋?，自然小調(diào)式；2，和聲小調(diào)式；3，旋律小調(diào)式：■將自然大調(diào)式和自然小調(diào)式的結(jié)構(gòu)比較一下，可以得出一些很有意思的結(jié)論。在自然大調(diào)式的基礎(chǔ)上降低Ⅲ級(jí)、Ⅵ級(jí)和Ⅶ級(jí)音，就變成了自然小調(diào)式；反之，將自然小調(diào)式的Ⅲ級(jí)、Ⅵ級(jí)和Ⅶ級(jí)音升高就會(huì)變成自然大調(diào)式。這說明這三個(gè)音對(duì)于大調(diào)、小調(diào)之間不同的調(diào)式色彩起主要作用，也就是說，一旦改變了這三個(gè)音，就等于是讓另一種調(diào)式色彩滲透進(jìn)來。例如，和聲大調(diào)式是降低了自然大調(diào)式的Ⅵ級(jí)音而來的，這就使它多少滲入了一些小調(diào)的色彩。旋律大調(diào)式不僅降低了Ⅵ級(jí)音，同時(shí)還降低Ⅶ級(jí)音，實(shí)際上已經(jīng)成為介乎大、小調(diào)之間的“混血兒”。但是，Ⅲ級(jí)音無論如何不能改變，因?yàn)檫@個(gè)音一旦改變的話，就徹底地成為另一種調(diào)式、而不僅是被滲透了。歸納起來講，大調(diào)式的Ⅰ級(jí)音和Ⅲ級(jí)音之間必須是大三度，這樣，主和弦就必定是大三和弦；小調(diào)式的Ⅰ級(jí)音和Ⅲ級(jí)音之間必須是小三度，主和弦必定是小三和弦。Ⅵ級(jí)音和Ⅶ級(jí)音則兩種調(diào)式之間的“橋梁”。5.調(diào)性調(diào)式只規(guī)定了在某種音群組織中音與音之間的關(guān)系，并沒有規(guī)定這些音的絕對(duì)高度。所以，可以在調(diào)式不變的前提下將主音移到任何一個(gè)音上。這樣一來，雖然音與音之間的相對(duì)關(guān)系沒有改變（假定旋律也沒有改變），但每個(gè)音的音高都變了，所以音樂的“味道”也改變了。為了分別這種不同，我們使用一個(gè)新的概念—調(diào)性。調(diào)性指的是在一定音高位置上的一定調(diào)式。形象地說就是“主音高度+調(diào)式=調(diào)性”。例如，主音為C，調(diào)式為大調(diào)，就合起來稱為“C大調(diào)”；同樣以C為主音，調(diào)式為小調(diào)，則稱之為“c小調(diào)”。這里的“C大調(diào)”、“c小調(diào)”就是調(diào)性，這樣的說法完整地說明了調(diào)的性質(zhì)，所以音樂家不僅用它作為調(diào)的名稱，還常常直接用它作為作品的名稱，比如“C大調(diào)交響曲”、“e小調(diào)奏鳴曲”等等。同樣的調(diào)性可以“移植”到相隔一個(gè)八度或幾個(gè)八度的地方而性質(zhì)不變；換言之，如果主音的音名沒有改變，只是向上或向下按純八度的音程移動(dòng)，調(diào)性就沒有發(fā)生變化。6.調(diào)號(hào)前面講過，調(diào)式就是各種音程按照一定的規(guī)則排列。所以，一旦主音的音高不是C，就需要用升、降號(hào)來調(diào)整譜表上的音程關(guān)系。以高音譜表為例，它的下加一線是中央C，如果沒有升、降號(hào)的話，譜表只適用于C大調(diào)自然音階（或它的同名小調(diào)—a小調(diào)的自然音階，關(guān)于同名大、小調(diào)在下面會(huì)詳細(xì)介紹）；這也就是說，高音譜表的一線與一間之間、三線與三間之間“天生”就是半音。那么，我們將主音放到三線（即G音）上，看看會(huì)出現(xiàn)什么情況：■為了滿足自然大調(diào)式（do，re，mi，fa，so，la，si）的音程結(jié)構(gòu)（全—全—半—全—全—全—半），必須將五線（F音）升高半音。同樣的道理，如果要求一個(gè)主音為F的自然大音階，就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)降號(hào)：■現(xiàn)在，我們來寫一個(gè)以C為主音的自然小調(diào)音階（c小調(diào)）；首先，不要忘記自然小調(diào)式的音程結(jié)構(gòu)是全—半—全—全—半—全—全，然后，用升、降號(hào)來調(diào)整譜表以實(shí)現(xiàn)這種結(jié)構(gòu)：■再寫一個(gè)b小調(diào)音階：■在這些例子中，有的使用了一個(gè)升號(hào)，有的使用了三個(gè)降號(hào)，但絕不會(huì)同時(shí)使用升號(hào)和降號(hào)。在樂譜中，為了更加醒目、便于演奏和演唱，將這些升、降號(hào)集中寫在每行譜表開頭的地方（跟在譜號(hào)的后面），寫在這里的升、降號(hào)就叫做“調(diào)號(hào)”。調(diào)號(hào)的作用范圍比臨時(shí)升、降號(hào)大得多，在這一行譜表中的同名音不論是不是在同一個(gè)八度都要變化。比如剛才的b小調(diào)音階應(yīng)該寫成這樣：■有了這個(gè)調(diào)號(hào)，所有的F音和C音都要升高半音。如果我們仔細(xì)地研究每個(gè)調(diào)的調(diào)號(hào)生成的規(guī)律，會(huì)發(fā)現(xiàn)其中有很明確的邏輯。簡單地說是這樣的：從C開始，每上升一個(gè)純五度就增加一個(gè)升號(hào)，每下降一個(gè)純五度則增加一個(gè)降號(hào)。由此而形成兩個(gè)系列，升號(hào)調(diào)系列和降號(hào)調(diào)系列。從C開始，按照純五度關(guān)系上升七次，能夠生成七個(gè)調(diào)：（C）↑G↑D↑A↑E↑B↑升F↑升C。這七個(gè)調(diào)的調(diào)號(hào)依次為一個(gè)升號(hào)（G大調(diào)）、兩個(gè)升號(hào)（D大調(diào)）、三個(gè)升號(hào)（A大調(diào)）、四個(gè)升號(hào)（E大調(diào)）、五個(gè)升號(hào)（B大調(diào)）、六個(gè)升號(hào)（升F大調(diào)）和七個(gè)升號(hào)（升C大調(diào)）。這七個(gè)調(diào)稱為“升號(hào)調(diào)”或“升種調(diào)”。從C開始，按照純五度的關(guān)系下降七次，也能生成七個(gè)調(diào)：（C）↓F↓降B↓降E↓降A(chǔ)↓降D↓降G↓降C。這七個(gè)調(diào)叫做“降號(hào)調(diào)”或“降種調(diào)”。它們的調(diào)號(hào)依次為一個(gè)降號(hào)（F大調(diào)）、兩個(gè)降號(hào)（降B大調(diào)）、三個(gè)降號(hào)（降E大調(diào)）、四個(gè)降號(hào)（降A(chǔ)大調(diào)）、五個(gè)降號(hào)（降D大調(diào)）、六個(gè)降號(hào)（降G大調(diào)）、七個(gè)降號(hào)（降C大調(diào)）。為什么要上升或者下降七次，而不是六次、也不是八次呢道理很簡單，因?yàn)樽匀灰艏?jí)只有七個(gè)音，換句話來說，基本音名只有七個(gè)，如果超出七次的話就會(huì)重升和重降既61不便于記譜，也(，)不便于視唱和視奏。此外，我們已經(jīng)知道一共只(，)有十二個(gè)調(diào)高，上升和下降七次就足夠用了。升種調(diào)和降種調(diào)各七個(gè)，再加上C本身，豈不是出現(xiàn)了十五個(gè)調(diào)嗎用等音變換的方法分析一下：升F=降G，升C=降D，B=降C；這就是說有三個(gè)調(diào)是同音異名的，實(shí)際的調(diào)高恰好是十二個(gè)。下面的圖形象地說明了調(diào)號(hào)的生成規(guī)律，順時(shí)針方向是按純五度關(guān)系上升，逆時(shí)針方向則按照純五度關(guān)系下降：調(diào)號(hào)的寫法和它的生成原理是一致的。升種調(diào)的調(diào)號(hào)從升F開始，按上行五度的關(guān)系排列；降種調(diào)的調(diào)號(hào)從降B開始，按下行五度的關(guān)系排列。不過，在譜表上不可能連續(xù)地向上或向下寫，而是用八度移動(dòng)的辦法將它們都寫在五條線之內(nèi)：升種調(diào)

降種調(diào)G大調(diào)：■F大調(diào)：■

D大調(diào)：■降B大調(diào)：■

A大調(diào)：■降E大調(diào)：■

E大調(diào)：■降A(chǔ)大調(diào)：■

B大調(diào)：■降D大調(diào)：■

升F大調(diào)：■降G大調(diào)：■

升C大調(diào)：■降C大調(diào)：■為了便于記憶，可以用基本音級(jí)的唱名來這樣歸納：升種調(diào)的調(diào)號(hào)順序是fa、do、so、re、la、mi、si；降種調(diào)的調(diào)號(hào)順序是si、mi、la、re、so、do、fa。如果見到一個(gè)調(diào)號(hào)，一時(shí)想不起來是什么調(diào)的話，可以用這樣的方法幫助判斷：在升種調(diào)中，最后一個(gè)調(diào)號(hào)的高度是該調(diào)式的“si”，它上面的音就是“do”；在降種調(diào)中，倒數(shù)第二個(gè)降號(hào)的位置就是“do”。例如：■最后一個(gè)升號(hào)的高度是D，所以E應(yīng)該唱作“do”，這幾個(gè)音是do、so、la、si、do，E大調(diào)。又如：■倒數(shù)第二個(gè)降號(hào)的高度是A，所以A唱作“do”，這幾個(gè)音也是do、so、la、si、do，降A(chǔ)大調(diào)。7.平行調(diào)和同主音調(diào)上面講的調(diào)號(hào)都是針對(duì)大調(diào)的，那么小調(diào)的調(diào)號(hào)怎么確定呢每個(gè)小調(diào)都有一個(gè)與之相對(duì)應(yīng)的大調(diào)，這兩個(gè)調(diào)的音組織（即使用的音）是相同的，區(qū)別只在于主音的位置，如下例：■從這個(gè)例子中可以得出兩點(diǎn)結(jié)論：1，a小調(diào)與C大調(diào)的調(diào)號(hào)相同（在此例中為沒有升、降號(hào)）；2，每一個(gè)大調(diào)主音的下方小三度音（即大調(diào)的Ⅵ級(jí)音）都可以成為一個(gè)小調(diào)的主音。將上面的例子換一種形式，可以寫成：■這樣的兩個(gè)調(diào)叫做“平行調(diào)”或“平行關(guān)系調(diào)”，由于互為平行調(diào)的兩個(gè)調(diào)一個(gè)是大調(diào)，一個(gè)是小調(diào)，所以又叫做“關(guān)系大小調(diào)”。利用這種關(guān)系，找出每個(gè)大調(diào)主音的下方小三度（也可以說是找出每個(gè)小調(diào)主音的上方小三度），就可以知道小調(diào)的調(diào)號(hào)了：C大調(diào)←→a小調(diào)

G大調(diào)←→e小調(diào)F大調(diào)←→d小調(diào)

D大調(diào)