現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)試題題型及答題參考

現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)試題題型及答題參考現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)試題題型及答題參考現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)試題題型及答題參考xxx公司現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)試題題型及答題參考文件編號(hào)：文件日期：修訂次數(shù)：第1.0次更改批準(zhǔn)審核制定方案設(shè)計(jì)，管理制度現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)試題題型及答題參考一、填空題1、五四文學(xué)革命始于＿＿＿年，首先發(fā)難的是胡適＿＿＿＿＿＿＿一文的發(fā)表。2、文學(xué)革命初期，（）化名為王敬軒，與劉半農(nóng)合演了一出“雙簧戲”，使白話文學(xué)的討論引起了社會(huì)的廣泛注意。3、文學(xué)革命初期，＿＿＿發(fā)表＿＿＿＿＿和《平民文學(xué)》，為新文學(xué)理論建設(shè)作出了重要貢獻(xiàn)。4、早期鄉(xiāng)土作家中，＿＿＿＿的小說以田園牧歌式的情調(diào)而獨(dú)具特色。5、新文學(xué)史上第一部長篇小說是（）的（）。6、《海濱故人》的作者是＿＿＿。7、異域色彩、（）、（）的交織融合，構(gòu)成了許地山初期小說傾向于浪漫傳奇的三個(gè)主要因素。8、尚潔是許地山小說＿＿＿＿＿中的人物形象。9、中國現(xiàn)代第一部小說集是郁達(dá)夫的＿＿＿＿，出版于＿＿＿年。10、冰心的兩部小詩集分別是＿＿＿＿和＿＿＿＿。11、早期象征派詩人李金發(fā)，1925年出版詩集（），因其詩風(fēng)朦朧、晦澀與怪異，故有（）之稱。12、徐志摩的第一部詩集是（），聞一多回國后創(chuàng)作的個(gè)人第二部詩集是（）。13、聞一多在國外創(chuàng)作的詩歌主要收集在詩集（）中，回國后創(chuàng)作的詩歌主要收集在詩集（）中。14、1924年，＿＿＿＿執(zhí)導(dǎo)的《少奶奶的扇子》公演，標(biāo)志著中國話劇導(dǎo)演制正式出現(xiàn)15、蓮姑是田漢早期代表作（）中的人物形象。16、革命文學(xué)論爭發(fā)生于＿＿＿年。17、倡導(dǎo)“革命文學(xué)”的主要文學(xué)社團(tuán)有（）和（）。18、蔣光赤是普羅小說的代表作家，其代表作是＿＿＿＿＿＿，這也是作者最后一部長篇，其中刻劃了革命知識(shí)分子＿＿＿＿這一人物形象。19、新感覺派小說作家中，自覺運(yùn)用弗洛伊德精神分析學(xué)說創(chuàng)作的作家是（）。20、茅盾的《蝕》三部曲包括《幻滅》、（）、（）。二、判斷題（對(duì)的打“∨”，錯(cuò)的打“×”）1、《甲寅》派的代表人物是林紓。（）2、魯迅前期曾受進(jìn)化論思想的影響。（）3、魯迅的《狂人日記》采用了現(xiàn)實(shí)主義與象征主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法。（）4、《故事新編》中，作者設(shè)置穿插性的喜劇人物，并賦予其現(xiàn)代化的細(xì)節(jié)，作者自稱這一手段為“油滑”。（）5、瓊逸是許地山小說《微笑》中“愛”與“美”的化身。（）6、郁達(dá)夫的小說《遲桂花》體現(xiàn)了“心靈凈化”這一主旨。（）7、五四新詩運(yùn)動(dòng)首先是從內(nèi)容入手的。（）8、《女神》的第3輯為3篇詩劇。（）9、第一個(gè)十年戲劇創(chuàng)作中，田漢的悲劇，丁西林的喜劇最為突出。（）10、感傷是田漢早期劇作的基調(diào)。（）11、許地山的《空山靈雨》是“五四”后最早成冊(cè)的個(gè)人散文集。（）12、周作人小品散文風(fēng)格的突出特點(diǎn)是浮躁凌厲。（）13、象征、隱喻手法的大量運(yùn)用，是《野草》修辭的顯著特點(diǎn)。（）14、《野草》是魯迅的一部回憶性散文集。（）15、體現(xiàn)梁實(shí)秋藝術(shù)精神的是古典主義的“節(jié)制”，他追求美學(xué)的理性與規(guī)范。（）16、丁玲的處女作是《莎菲女士的日記》。（）17、反虛偽、反庸俗、反彷徨是張?zhí)煲?0年代諷刺小說的基本主題。（）

三、名詞解釋1、文學(xué)研究會(huì)2、、問題小說這一小說發(fā)軔于1918——1920年間，而形成一種創(chuàng)作風(fēng)尚則屬文學(xué)研究會(huì)作家群。問題小說是充滿各種矛盾的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和寫實(shí)派作家上下求索的創(chuàng)作心態(tài)相碰撞的產(chǎn)物，也是五四啟蒙精神和作家的人生思考相結(jié)合的產(chǎn)物。它的題材涉及社會(huì)諸多問題。問題小說的代表作家有葉紹鈞、許地山、冰心、廬隱、王統(tǒng)照等人。3、東北作家群4、“左聯(lián)”1930年3月在上海成立，全稱“中國左翼作家聯(lián)盟”。魯迅、馮雪峰、柔石、沈端先等40余人出席了成立大會(huì)。會(huì)上通過了左聯(lián)理論綱領(lǐng)和行動(dòng)綱領(lǐng)，魯迅作了《對(duì)于左翼作家聯(lián)盟的意見》的講話。5、湖畔詩社6、新感覺派小說四、簡答題1、簡論五四文學(xué)革命的意義。①開創(chuàng)了新的主題領(lǐng)域與人物形象譜系。批判、否定了整個(gè)封建制度及思想文化體系。②五四文學(xué)全面革新文學(xué)語言、文體形式，奠定了20世紀(jì)中國文學(xué)的基本審美價(jià)值取向和多元并存的接受心理基礎(chǔ)。③建立了中國文學(xué)與世界文學(xué)的密切關(guān)系，形成了面向世界而又有本土特點(diǎn)的開放性現(xiàn)代文學(xué)。2、簡述《吶喊》、《彷徨》的思想內(nèi)容。①對(duì)封建制度和封建思想的揭露和批判是貫穿《吶喊》、《彷徨》的總主題。②《吶喊》、《彷徨》中，農(nóng)民題材的小說占有重要的地位。在創(chuàng)作中，魯迅一方面把中國農(nóng)民放在中國農(nóng)村社會(huì)各種現(xiàn)實(shí)關(guān)系中加以再現(xiàn)，真是的反映了農(nóng)民在辛亥革命前后的社會(huì)地位和經(jīng)濟(jì)地位，從而展現(xiàn)了一個(gè)未經(jīng)徹底革命的封建半封建農(nóng)村的落后和閉塞的典型環(huán)境；另一方面，魯迅著力塑造在這樣一個(gè)典型環(huán)境中生存、掙扎的中國農(nóng)民的典型性格。③《吶喊》、《彷徨》中還有大量知識(shí)分子題材的小說。魯迅著力描寫的，是那些在中國民主革命中尋找道路，彷徨、苦悶與求索的知識(shí)分子，他們是一些具有一定現(xiàn)代意識(shí)，首先覺醒，然而又從前進(jìn)道路上敗退下來，帶有濃重的悲劇色彩的人物。他的小說中所提出的知識(shí)分子歷史命運(yùn)與道路的主題，在中國現(xiàn)代小說史上具有開創(chuàng)意義。3、簡述郁達(dá)夫小說的品格特征。4、簡評(píng)胡適《嘗試集》?！秶L試集》在中國新詩發(fā)展史上具有開創(chuàng)性的地位和意義?！秶L試集》的思想，就其大部分作品的基本傾向而言，是和反帝反封建的“五四”精神一致的：反對(duì)封建專制，否定封建禮教、向往民主自由，歌頌民主革命，針砭時(shí)政，揭露軍閥，表達(dá)個(gè)性解放要求，表現(xiàn)愛國主義感情，贊美積極進(jìn)取精神，鼓吹勞工神圣思想?！秶L試集》在藝術(shù)形式表現(xiàn)上的特點(diǎn)是：明白清楚，講求可懂性”，較多地運(yùn)用托物寄興手法；意境平實(shí)、沖淡。5、簡述《女神》的藝術(shù)特點(diǎn)。①火山噴發(fā)式的抒情模式；②豐富的想象與大膽的夸張；③多元化的抒情方式；④詩情、詩意、詩境的純真表現(xiàn)。6、周作人小品散文的特點(diǎn)是什么？①知識(shí)性；②趣味性；③語言精煉；④平和沖淡的風(fēng)格。 7、朱自清散文有何特點(diǎn)？

①自我的寫真；②感傷的抒情；③結(jié)構(gòu)的散文化；④流利、清新的文筆。8、簡述《莎菲女士的日記》中主人公莎菲的愛情觀。莎菲是丁玲的成名作《莎菲女士的日記》中的女主人公，她是個(gè)個(gè)性解放的青年。作品著重從兩性關(guān)系上來表現(xiàn)她。她有著現(xiàn)代的愛情觀，她所追求的理想的兩性生活，是靈與肉的統(tǒng)一。莎菲的形象是一個(gè)復(fù)雜的集合體，她的意義是多方面的。她在愛情上追求“靈”與“肉”的統(tǒng)一，主張大膽性愛，向封建制度進(jìn)行公開的挑戰(zhàn)，在當(dāng)時(shí)無疑有著強(qiáng)烈的反封建的意義。但她的追求僅止于個(gè)性解放，并且孤獨(dú)無力，她的經(jīng)歷仍然是個(gè)人追求的幻滅。但無論如何，莎菲確實(shí)是中國現(xiàn)代文學(xué)形象畫廊的一個(gè)重要的婦女形象。五、論述題1、試論《阿Q正傳》中阿Q的形象特征及意義①阿Q是一個(gè)生活在辛亥革命前后中國農(nóng)村的愚昧、落后的農(nóng)民典型形象。他在政治上、經(jīng)濟(jì)上都生活在社會(huì)的最底層。既具有農(nóng)民“愚蠢、質(zhì)樸”的一面，又具有“游手之徒的狡猾”。②阿Q性格的主要特征是“精神勝利法”，即：夸耀過去，幻想未來，妄自尊大，自輕自賤，自欺欺人，麻木健忘。阿Q從其所處地位來看，具有革命的潛在要求，但他對(duì)辛亥革命是不理解的。③魯迅塑造阿Q是為暴露和鞭撻農(nóng)民的思想弱點(diǎn)，同時(shí)“引起療救者的注意”。2、郭沫若《女神》中的自我抒情主人公形象有何特征？①這個(gè)現(xiàn)代自我形象，借助于泛神論，將“人――自我”第一次提高到本體和神的地位。②這個(gè)現(xiàn)代自我形象具有超凡的毀壞與創(chuàng)造力。③這個(gè)現(xiàn)代自我形象對(duì)五四后新生的中國，無限眷念、熱愛。④他還具有廣博的人類情懷、宇宙意識(shí)。3、從“文明戲”到“愛美劇”的演變，試論中國現(xiàn)代話劇模式的形成。①20世紀(jì)初，以“春柳社”為代表，創(chuàng)造出不同于中國傳統(tǒng)戲劇的，適應(yīng)于現(xiàn)代文明的需要的，主要借鑒西方的，以言語、動(dòng)作（而非歌舞）為主要表現(xiàn)手段的，新的戲劇形式，當(dāng)時(shí)稱之為“文明新戲”。后經(jīng)“天知派新戲”推進(jìn)，事實(shí)上創(chuàng)造了中國現(xiàn)代話劇的早期創(chuàng)作與演出模式：追求現(xiàn)場的宣傳、鼓動(dòng)效果；演出采用“幕表制”。②1914年，早期話劇出現(xiàn)了所謂的“甲寅中興”，以職業(yè)化、商業(yè)化為主要特色。③五四話劇運(yùn)動(dòng)時(shí)期，針對(duì)新戲職業(yè)化與商業(yè)化所產(chǎn)生的種種弊端，于是出現(xiàn)了“愛美劇”（即“業(yè)余”戲劇）的提倡。建立了不同于文明新戲的新的話劇體制，其核心是“導(dǎo)演制”；更重要的是，提出與建立了一整套新的戲劇美學(xué)原則與表演體系和模式。至此創(chuàng)造出了以后在中國話劇界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響的“劇場戲劇”的創(chuàng)作與表演模式。4、試述吳蓀甫這一典型人物形象的性格特征及意義。①吳蓀甫是茅盾小說《子夜》中的主人公。他是一個(gè)生活在20世紀(jì)30年代初的上海以絲織業(yè)為主要經(jīng)營內(nèi)容的民族工業(yè)資本家。②他有實(shí)力、有魄力、有膽識(shí)，有發(fā)展民族工業(yè)的良好愿望。然而，他所處的是一個(gè)內(nèi)外交困的險(xiǎn)惡環(huán)境，并最終導(dǎo)致他的破產(chǎn)。環(huán)境與他的階級(jí)屬性形成了他性格的兩重性：冷靜與暴躁。