秦漢時(shí)期的美術(shù)課件

秦漢時(shí)期的美術(shù)

秦漢繪畫

中國從秦朝建立經(jīng)西漢，至東漢滅亡這一時(shí)期的繪畫藝術(shù)，在戰(zhàn)國繪畫發(fā)展的基礎(chǔ)上，隨著封建社會(huì)的日益鞏固和上升，社會(huì)經(jīng)濟(jì)趨于繁榮和發(fā)展，而展現(xiàn)出新的面貌，更加重視繪畫的政治功能和倫理教化。它將戰(zhàn)國時(shí)期地域不同的繪畫風(fēng)格融合起來，形成雄厚博大、昂然向上的時(shí)代風(fēng)格。由于社會(huì)風(fēng)俗習(xí)慣的改變，戰(zhàn)國時(shí)期在繪畫中占據(jù)主導(dǎo)地位的青銅器、漆器上的裝飾性繪畫，讓位于純繪畫的宮殿壁畫、地上建筑壁畫、墓室壁畫及與此相關(guān)的畫像石、畫像磚等。作為用于喪葬的絲織帛畫繼續(xù)流行，漆器上的繪畫也得到進(jìn)一步發(fā)展和提高。在對外交流中，不斷吸收域外藝術(shù)的新因素。因此，秦漢繪畫在題材內(nèi)容和表現(xiàn)形式及技法方面，均較戰(zhàn)國繪畫有了巨大的提高和拓展，呈現(xiàn)出一派充滿生機(jī)與活力的繁榮景象，為以后繪畫藝術(shù)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，成為中國繪畫史上的第一個(gè)發(fā)展高潮。

秦漢時(shí)代的繪畫藝術(shù)，大致包括宮殿寺觀壁畫、墓室壁畫、帛畫、工藝裝飾畫等門類。此外還有兼繪畫與雕刻兩種特點(diǎn)的畫像石和畫像磚。秦漢繪畫的成就主要體現(xiàn)在漢代的墓室壁畫、帛畫和畫像石、畫像磚方面漢代的繪畫藝術(shù)，則呈繁榮狀態(tài)，其表現(xiàn)題材保羅萬象，其目的在于戒惡揚(yáng)善，天人感應(yīng)，宣揚(yáng)儒家及封建制度的倫理綱常。1ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫中國從秦朝建立經(jīng)西漢，至東漢滅亡這秦漢時(shí)期的美術(shù)

秦漢繪畫

一、壁畫

秦漢壁畫，從文獻(xiàn)記載看是很豐富的?？上ы?xiàng)羽的一把火，大多已化為灰燼。漢代壁畫實(shí)物資料豐富。漢統(tǒng)治者把美術(shù)作為表彰功臣、激勵(lì)后生的宣傳工具。史書記載，漢代不止一次地進(jìn)行圖繪功臣的活動(dòng)。如西漢宣帝甘露三年（公元前51年）匈奴單于始入朝，為表彰在邊關(guān)出生入死的“股肱之美”，令畫工在麒麟閣畫功臣十一人。東漢明帝永平三年（公元60年），感念助光武帝劉秀建立東漢政權(quán)的功臣，下令在洛陽云臺(tái)畫功臣二十八人。畫面上并行奔馳的4匹馬均呈棗紅色，馬首配有白色面具，馬身則由3軛與車傘頂端相連。奔馬前后腿分開，造型生動(dòng)，動(dòng)感很強(qiáng)，由于年代久遠(yuǎn)，秦代繪畫實(shí)物至今十分罕見，這幅壁畫車馬圖能夠完好地保存下來也真是難能可貴的了。壁畫車馬圖秦代陜西咸陽秦3號(hào)宮殿遺址中

2ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫一、壁畫

秦漢壁畫，秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫秦代的墓室壁畫至今尚未發(fā)現(xiàn)，東漢墓室壁畫，遺跡頗多，河南洛陽西漢《卜千秋夫婦墓壁畫》壁畫先繪制在20塊特制的空心磚上，然后砌筑在墓室的脊頂，畫面朝下。繪有男墓主持弓乘龍(奔蛇)女墓主手捧鳥乘三頭風(fēng)，在仙女仙翁的迎請引導(dǎo)下升天的場面。畫中繪有人首蛇身的伏羲、女媧、身披羽衣的仙翁(方士)，拱手下跪作迎接狀的仙女，以及繪有蟾蜍與桂樹的月亮，有金烏的太陽，還有雙龍、白虎、朱雀、栗羊、仙兔、河南洛陽西漢卜千秋夫婦墓壁畫奔犬、黃蛇等。在畫面的兩端折向立面的東、西墻山花處，繪有人面鳥身展翅的形象，還有豬頭熊身的形象。整個(gè)畫面彩云緩繞，一派天國仙境奇幻景象。3ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫秦代的墓室壁畫至今尚未秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫卜千秋夫婦墓壁畫遺跡，保存完好，色彩鮮艷，洋洋大觀。雖未必盡出于名家手筆，但從那動(dòng)感十足的線條，氣勢古拙的筆意，簡約適度的造型，濃淡相宜的墨色中，同樣可以感受到當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌及充滿原始活力、粗豪而浪漫的漢代藝術(shù)之魂。河南洛陽西漢卜千秋夫婦墓壁畫4ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫卜千秋夫婦墓壁畫遺跡，秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫河南洛陽西漢卜千秋夫婦墓壁畫從技法上看，洛陽漢墓壁畫繼承和發(fā)展了戰(zhàn)國至西漢帛畫中墨線勾勒輪廓，再平涂施色的手法，前期繪畫技法單一，到東漢晚期則出現(xiàn)了大筆涂刷的寫意法，施色而不勾輪廓的沒骨法和單色勾線的白描法，線條勾勒同漢隸一樣流利自如，儀態(tài)萬千，簡拙質(zhì)樸，奔放活潑。在掌握對比調(diào)和的色調(diào)，清淡濃重的效果，以及渲染平涂的技法等方面，都表現(xiàn)出較多的成就。這些成就，為中國繪畫藝術(shù)，特別是漢民族繪畫風(fēng)格的形成奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

5ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫河南洛陽西漢卜千秋夫婦秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫河南洛陽西漢卜千秋夫婦墓壁畫對線描的出色運(yùn)用，是該墓壁畫的一大特色。作者通過運(yùn)筆的疾徐、頓挫、虛實(shí)、轉(zhuǎn)折等變化，巧妙地使線條疏密、長短、方圓等不同韻律恰當(dāng)搭配，造成流動(dòng)感。該墓壁畫使用的顏色只有朱砂、淡赭、淺紫和石綠四種，以朱砂為基調(diào)，熱烈而奔放。6ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫河南洛陽西漢卜千秋夫婦秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫壁畫分布在主室的墓門內(nèi)額、隔墻及中柱、后壁、墓頂中脊上,一部分為完全繪畫形式,一部分畫在經(jīng)過鏤雕或帶有高塑的磚面上。壁畫位置之外的主室壁面及墓頂斜披所用的磚均以模印幾何花紋裝飾，單色的印紋磚與彩色壁畫構(gòu)成了互映的整體效果。

墓中有兩幅完整的畫面。隔墻橫楣上的一幅寬0.22米，長2.06米,畫有13個(gè)人物,右邊可能是表現(xiàn)“忠勇”的“二桃殺三士”故事，左邊內(nèi)容不甚明確。周公輔成王圖”，或說“孔子師項(xiàng)囊圖”相傳春秋時(shí)期，齊國有三位開國武將田開疆、公孫接、古冶子，居功自傲，成為齊景公的心腹之患。晏嬰設(shè)計(jì)除之。盤中放二桃，讓三人論功請?zhí)摇Ｌ锱c公孫自恃功高，先后取桃，古冶子大怒，擺出自己救駕之功逼迫二人返桃。田與公孫自愧不如，返桃，拔劍自刎。古冶子見二人自殺，追悔不已，亦返桃，自刎。畫面描寫田開疆返桃，公孫接左手擎領(lǐng)準(zhǔn)備自刎。右面是古冶子雙手把劍，似正逼二人返桃。三人皆胡髯倒豎，臂生長毛。畫工已注意到通過描寫不同姿態(tài)、不同角度來區(qū)別三人。二桃殺三士洛陽老城西北燒溝第61號(hào)漢墓壁畫

7ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫壁畫分布在主室的墓門內(nèi)秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫后壁的一幅呈梯形，共畫9人,圍繞中間一獸首人身持杯飲酒的形象，右邊是一人站立、二人對飲與庖廚場面，左邊是二人拱手站立，一人持劍跨步，從宴飲、怒目揮劍和背后的山巒景象分析，可能描繪的是“鴻門宴”史實(shí),也有人認(rèn)為可能是“儺儀圖”洛陽老城西北燒溝第61號(hào)漢墓壁畫之《鴻門宴圖》局部

8ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫后壁的一幅呈梯形，共畫秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫河南燒溝61號(hào)西漢墓墓中采用壁畫、浮雕、透雕加彩繪相結(jié)合等多種手法，表現(xiàn)形式多種多樣。女魃裸體躺樹下，頭發(fā)纏樹枝上，身上站立一只長有羽翼的猛虎，虎右爪抓住女魃頭頂，口吃女魃右肩。

9ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫河南燒溝61號(hào)西漢墓墓秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫在東漢墓室壁畫中，保存最完整、反映現(xiàn)實(shí)生活最豐富的，當(dāng)屬內(nèi)蒙古和林格爾漢墓。此墓位于和林格爾縣東南40公里處，規(guī)模宏大，用青灰磚建造，是具有墓門、前室、中室、耳室的多室墓。全墓共有彩畫50多組，所繪人物、車馬、鳥獸、城垣等，造型生動(dòng)。所用有土紅、朱砂、赭石、石黃等礦物質(zhì)顏料，已熟練掌握渲染、賦色的技巧。內(nèi)蒙古和林格爾漢墓壁畫10ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫在東漢墓室壁畫中，保存秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫內(nèi)蒙古和林格爾漢墓壁畫壁畫構(gòu)圖以鳥瞰式視角作大場面描寫，在情節(jié)性的畫面里，物象向壁面的上方發(fā)展，形成遠(yuǎn)近層次，暗示出空間效果，使個(gè)體形象的平面感消失在運(yùn)動(dòng)的趨勢中。《出行圖》中，密集的車騎主從有序，聚散多變

11ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫內(nèi)蒙古和林格爾漢墓壁畫秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫和林格爾漢墓《樂舞百戲圖》，繪于中室北壁右下角，面積為80×110厘米。畫面右側(cè)為九人樂隊(duì)。左上角為六位觀賞者，一人居中，五人圍坐。畫中偏左是一面巨大的建鼓，鼓中間穿立柱，兩鼓手正用力敲擊。隨著樂隊(duì)的伴奏，藝人在表演雜技，有跳丸、飛劍、舞輪等，熱鬧非常。人物刻畫雖不精致，比例亦不甚得當(dāng)，但這些質(zhì)樸的形象顯露出畫家真摯的情感。內(nèi)蒙古和林格爾漢墓壁畫12ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫和林格爾漢墓《樂舞百戲秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫壁畫多以墨線勾勒，再采用青、黃、赭、朱、白等礦物質(zhì)顏料平涂施色，有時(shí)還出現(xiàn)了近似寫意的畫法，色彩經(jīng)久未變，發(fā)現(xiàn)時(shí)一般都很鮮艷。構(gòu)圖比較嚴(yán)謹(jǐn)，形象頗為生動(dòng)，還注意到了比例和透視關(guān)系。其藝術(shù)水平大體與中原同期壁畫相同。

遼陽的漢墓壁畫，是中國最早發(fā)現(xiàn)的漢代墓室壁畫。遼陽墓室壁畫在東北和中國美術(shù)史上占有突出地位，它通過反映當(dāng)時(shí)地方政權(quán)顯貴的生活展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)東北地區(qū)政治、經(jīng)濟(jì)文化的面貌。與同期的中原壁畫相比，它沒有農(nóng)耕、?？?、牧獵等生產(chǎn)場面，沒有宣傳儒家倫理道德的經(jīng)史故事，更沒有佛教題材，這都說明當(dāng)時(shí)東北地區(qū)既受中原文化影響，又落后于中原。它的內(nèi)容和形式則對高句麗墓室壁畫有很大影響。

遼陽北園東漢墓室壁畫

13ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫壁畫多以墨線勾勒，再采秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫河北望都東漢墓室壁畫望都漢墓壁畫，著重描繪墓主生前屬吏的形象，期望將生前群僚簇?fù)怼⒁缓舭賾?yīng)的官宦生活帶到冥界。畫中人物作半側(cè)面，高近80厘米，線條簡練流暢，有細(xì)筆也有闊筆，描繪出人物的生動(dòng)形象，不同身份的人物各有不同的神情意態(tài)，上方還多有榜題標(biāo)明各自的職銜，對漢代職官制度研究很有意義。壁畫人物的下方描繪祥瑞禽獸，用筆疏放。此外，墓室、甬道的頂部還繪有云氣靈獸圖案，這是東漢時(shí)期很流行的題材。畫中的靈禽異獸，或奔走跳躍，或展翅飛翔，躍動(dòng)飛揚(yáng)，富有韻律和氣勢之美。14ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫河北望都東漢墓室壁畫秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫在墓室的券頂和壁面上分層描繪,共200余平方米。有庖廚、宴飲、庭院等家居生活場景,數(shù)量甚豐的勞作家仆及禽獸、家用品、炊飲具等,意在炫耀財(cái)富與享樂，其造型得益于對自然真實(shí)的觀察。值得注意的是中室券頂繪有由蓮花、方格、卷草與菱形紋組成的藻井,它們應(yīng)是佛教傳入的形象標(biāo)識(shí),但藻井兩側(cè)繪有各種異禽怪獸，又表現(xiàn)出本土美術(shù)的傳統(tǒng)意識(shí)仍繼續(xù)流行。這些作品提供了墓室頂部壁畫演變時(shí)期的范例。壁畫的造型手法是勾線與填色相結(jié)合，洗練的線條刻畫了形象的大貌，色彩同時(shí)相輔造型，有的衣服直接用色彩畫成。河南密縣打虎亭東漢墓室壁畫15ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫在墓室的券頂和壁面上分秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫東漢時(shí)期的墓葬壁畫，則以車馬出行和宴飲的場面為繪畫主題，一改西漢時(shí)期壁畫先勾勒輪廓，后平涂施色的單一繪畫技法，用墨著色更加夸張，富有變化，用筆更加粗獷奔放，畫面用色簡潔，以墨色的濃淡來豐富畫面的層次，用墨色的深沉凝重來加深畫面的莊重和肅穆，然后以明亮的朱砂來點(diǎn)綴韁繩和安車的飾物。洛陽偃師杏園村東漢晚期壁畫墓16ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫東漢時(shí)期的墓葬壁畫，則秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫

如此巧妙地運(yùn)用墨與朱的強(qiáng)烈明暗對比，使壁畫的大面積墨色非但不顯單調(diào)，反而互相襯托，有主有次，去古板而變動(dòng)感，破沉悶而顯靈氣，使畫面充滿了生機(jī)，產(chǎn)生了靈動(dòng)的藝術(shù)效果。認(rèn)真研究兩漢墓室壁畫，我國傳統(tǒng)繪畫技法，如白描法、寫意法、渲染法、沒骨法、透視法等都已在漢代繪畫藝術(shù)上出現(xiàn)和應(yīng)用。洛陽偃師杏園村東漢晚期壁畫墓17ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫如此巧妙地秦漢時(shí)期的美術(shù)

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三、帛畫

帛畫，按照古代喪儀，應(yīng)稱之為“銘旌’。據(jù)研究，帛畫起源于戰(zhàn)國中期的楚國，消失于東漢。而漢墓帛畫保存最完整、藝術(shù)價(jià)值最高的是70年代在湖南長沙、山東金雀山出土的三幅西漢早期墓室帛畫。以描繪現(xiàn)實(shí)生活為主，在繪畫技法上以淡墨和硃砂線起稿，著色平涂渲染兼用，最后以硃砂線和白粉線作部分勾勒。以平涂色塊為主，勾勒的細(xì)線為輔助。畫面以勾勒與沒骨相結(jié)合的方法繪成，顯示出漢代繪畫技巧的多樣性。馬王推帛畫勾勒線條法是古代繪畫“高古游線描”的典范，而臨沂金雀山帛畫的技法則是古代繪畫中“沒骨法”之先驅(qū)。

畫幅的上部為天界，畫幅中部，畫有宴樂、迎賓、紡績、校武等人間生活，墓主人為一貴族老嫗，畫幅下部為大?；虻叵?，畫有龍虎等神怪形象。18ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫三、帛畫帛畫，按照古代喪秦漢時(shí)期的美術(shù)

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三、帛畫1972－74年，湖南省博物館和中國社會(huì)科學(xué)院考古研究所在長沙市東郊，先后在馬王堆發(fā)掘了三座西漢早期墓，發(fā)現(xiàn)兩幅帛畫。1號(hào)墓帛畫呈T型，全長205厘米，描繪人生及美好的理想。內(nèi)容分天上、人間、陰間三部分。天國部分。畫人首蛇身的女媧，還有金烏載日，奔月的嫦娥，巨龍升空，二鶴對舞。天國下部與人間相接部分為天門，門闕下有值班的司閽，兩扇門闕上各立一神豹。畫幅中部描繪墓主的人間生活片段。人物下部為二龍穿璧和羽人飛騰。羽人下又有列鼎而食的情景。畫面最下部為陰間。這幅帛畫構(gòu)圖采取繞中軸線左右對稱法，對色彩的運(yùn)用達(dá)到相當(dāng)高的水平，線條細(xì)勁勻凈。表現(xiàn)出漢代人異常豐富的想象力。19ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫三、帛畫1972－74年，湖南省博秦漢時(shí)期的美術(shù)

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三、帛畫20ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫三、帛畫20ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)

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三、帛畫

縱233cm、上橫141cm、下橫50cm。1974年出土于長沙馬王堆三號(hào)漢墓，帛畫內(nèi)容基本同于一號(hào)墓帛畫。天國部分占的面積更大，畫面頂部的主人公由女媧變?yōu)榉?，人間部分的女主人換成了男性，勾線更富于變化。

長沙馬王堆三號(hào)漢墓帛畫21ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫三、帛畫縱233cm、上橫141秦漢時(shí)期的美術(shù)

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四、漆畫長沙馬王堆出土漆棺畫，畫工利用漆本身光潤流動(dòng)的特性，在棺板上畫了奇異的神怪，有怪獸食蛇、怪獸馴豹、豹與貓頭鷹、羊頭怪射鶴、怪獸拉鶴、怪獸奏樂、人面怪騎鹿、怪獸斗牛、怪獸噬羊等。長沙馬王堆漆棺22ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫四、漆畫長沙馬王堆出土漆棺畫，畫工秦漢時(shí)期的美術(shù)

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四、漆畫形象間以卷動(dòng)的流云作襯托，充滿了動(dòng)感和神秘色彩。如“怪獸噬蛇”，從神鳥叼蛇、送入怪獸口中、怪獸抓蛇欲吞、怪獸挾蛇、怪獸吃蛇等的全過程以連環(huán)畫形式表現(xiàn)。南方多蛇，人死安葬之后，恐蛇傷害墓主人的靈魂，故幻想有怪獸噬蛇，以保護(hù)墓主不受侵害。長沙馬王堆漆棺畫局23ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫四、漆畫形象間以卷動(dòng)的流云作襯托，秦漢時(shí)期的美術(shù)

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四、漆畫“龍虎斗圖”，色彩強(qiáng)烈而濃重，龍虎身姿矯健。這里是南方的龍，長相是鱷魚頭、鹿角、蛇身、虎腿、鷹爪。虎的形象也被改裝，細(xì)長身、狐貍尾。長沙馬王堆漆棺畫局24ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫四、漆畫“龍虎斗圖”，色彩強(qiáng)烈而濃秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石漢代美術(shù)遺物，留存數(shù)量最多、內(nèi)容形式最豐富的是畫像磚和畫像石。秦漢時(shí)期由于大量使用磚石為陵墓、祠廟、門闕等的建筑材料，畫像磚、畫像石藝術(shù)得以集中展示。據(jù)查，漢畫像石多發(fā)現(xiàn)于山東西部、南部，江蘇北部，四川西部的岷江地區(qū)，河南南陽及陜西綏德，山西離石等地。漢畫像磚多集中于河南洛陽及四川成都，另外陜西也有零星發(fā)現(xiàn)，分布范圍較畫像石窄。（一）畫像石的藝術(shù)手法

1．平面陰線刻，即將石面磨平，在光面用金屬工具鑿刻陰線組成形象。此種手法簡便，但效果欠佳。

2．凹陷平面陰線刻，即將正面鏟成凹平面，在凹面內(nèi)用陰線刻繪形象，形象四周留出加工時(shí)的粗疏線條，與凹面的平整和流動(dòng)的線條形成對比，效果頗佳。

3．減底凸起薄肉雕，即將底子鏟去一層，使形像凸出畫面，猶如浮雕，再用陰線加工細(xì)部，再配以幾何紋的邊框，效果華麗而莊重。

4．減底平面加陰線刻，即將底子減去一層，形像部分凸出，凸出部分亦磨平，所需形象刻在上一層平面上，遠(yuǎn)看好象剪影，整體感強(qiáng)。漢畫像石多在形象四周加刻一個(gè)幾何紋或花枝紋邊框，對畫面起到限定和裝飾作用。

25ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石漢代美術(shù)遺物，留秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的代表作及其藝術(shù)特征

山東嘉祥的武氏祠，東漢末年的遺物藝術(shù)手法屬于第四類，即減底陰線刻按內(nèi)容分刻于石室的不同部位，神仙、靈異、祥瑞等圖像刻于頂部，暗寓天降祥瑞之義。因眾多形象呈剪影效果，難以刻畫面部表情，光靠動(dòng)態(tài)、服飾難以表明人物身分，所以在山東嘉祥樓閣人物車騎畫像石每個(gè)形象旁皆有榜題。有些畫含有明確的情節(jié)，表現(xiàn)的比較成功。如荊軻刺秦王、泗水取鼎等。26ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的代表作及其藝術(shù)特征

《荊軻刺泰王》是諸多故事中最精彩的一幅。圖中所繪是圖窮匕見，情況處于十分危急之時(shí)的場景，圖中共刻繪了五人形態(tài)：贏政繞柱避走，作倉皇逃遁狀，神態(tài)充滿驚愕急驟的表情；荊軻見事已危殆，急將手中短劍擲向贏政，卻因心慌力猛，短劍直刺入宮廷上立柱之中；太醫(yī)緊抱荊軻；而階下秦舞陽早已嚇得魂不附體，匍匐在地；地上一匣內(nèi)盛作為見面禮的樊將軍於期的首級(jí)；遠(yuǎn)處一衛(wèi)土似已沖破禁令正欲向前解救。整幅圖抓住了秦廷行刺的剎那間場面，充分表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人物的內(nèi)心活動(dòng)和外部姿態(tài)。作者在狹小的空間中緊緊抓住動(dòng)人一刻，深入表現(xiàn)，無論是畫面布局還是人物形態(tài)的描繪、動(dòng)勢均表現(xiàn)出高超的技藝，是一難得的有較高藝術(shù)價(jià)值的作品。

27ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的代表作及其藝術(shù)特征

《泗水取鼎》一畫，采取象征手法，影射暴政不得長久。相傳秦統(tǒng)一后，派人去泗水撈取水中的周鼎，當(dāng)鼎剛剛被撈出水面時(shí)，烏龜咬斷繩索，鼎又沉入水中。打撈者被這變故嚇得紛紛倒地?！躲羲《Α?8ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的代表作及其藝術(shù)特征

滕縣和兗州博物館內(nèi)所藏的漢畫像石，多為減底凸起淺浮雕式，風(fēng)格粗獷，動(dòng)態(tài)夸張。

滕州漢畫像石百戲圖水榭圖29ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的代表作及其藝術(shù)特征

長清縣孝堂山石祠漢畫像石為東漢初年遺物，內(nèi)容也是描寫神話傳說、歷史故事和墓主人生活活動(dòng)的情況。雕刻手法以平面陰線刻為主，間用減底法，形象以側(cè)面者為主，動(dòng)作變化不大，平行排列，風(fēng)格質(zhì)樸古拙。表現(xiàn)出漢代早期畫像石的藝術(shù)特征。山東長清縣孝堂山石祠漢畫像石30ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的代表作及其藝術(shù)特征

徐州漢畫像石題材廣博、內(nèi)容豐富，反映現(xiàn)實(shí)生活的題材有車馬出行、對博比武、舞樂雜技、迎賓待客、庖廚宴飲、建筑人物、男耕女織等；反映神話故事的內(nèi)容有伏羲、女媧、炎帝、黃帝、東王公、西王母、日中金烏、月中玉兔等，表示祥瑞吉祥的圖案有青龍、白虎、朱雀、玄武、麒麟、九尾狐、二龍穿璧、十字穿環(huán)等。徐州漢畫像石中的牛耕圖、紡織圖、九仕圖、迎賓圖、百戲圖及八米長卷押囚圖，堪稱藝術(shù)珍品、鎮(zhèn)館之寶

徐州漢畫像石雕刻深厚有力、畫風(fēng)質(zhì)樸簡潔，具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。雕刻技法有陰線刻、淺浮雕兩種。線刻細(xì)膩真切，有陰柔之麗，浮雕渾雄蒼健，有陽剛之美。陰柔陽剛，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)美的基本要素。徐州漢畫像石的藝術(shù)特色是構(gòu)圖緊密、夸張得體、以形傳神，表現(xiàn)出一定的創(chuàng)造性。

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五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的代表作及其藝術(shù)特征

山東沂縣畫像石的突出特點(diǎn)是風(fēng)格多樣、場面宏大。如在沂南西八里北寨村發(fā)掘的畫像石墓，該墓約營造于東漢末年，距今已有1,700多年。墓南北長8.7米，東西寬7.55米。分前、中、后三個(gè)主室，均在一中軸線上；東西兩面各有側(cè)室，東三室、西三室，共八室。墓由280塊石材砌成，其中畫像石42塊，畫像72幅，總面積442.27平方米。畫像內(nèi)容有攻戰(zhàn)、祭祀、出行、宴享、樂舞百戰(zhàn)、歷史故事、神話人物、奇禽異獸等，內(nèi)容廣泛。沂南北寨漢畫像石墓，雕刻技法以鏟地凸面線刻為主，配合淺浮雕、高浮雕和陰線刻。減底時(shí)留下不規(guī)則的刀痕，造成閃爍流動(dòng)感。畫面刻工精麗、線條纖勁流暢，北寨漢畫像石墓

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五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的代表作及其藝術(shù)特征

山東沂縣北寨村畫像石《樂舞百戲圖》，從左到右分四組排列；第一組雜技三人。第二組分上下兩部，描寫龐大的樂隊(duì)演奏金石絲竹匏土革等樂器。第三組描寫走索、魚龍曼衍之戲及伴奏者。第四組描寫百戲的高潮。山東沂縣北寨村畫像石樂舞百戲圖33ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的代表作及其藝術(shù)特征

河南南陽是漢畫像石的又一集中地。南陽地區(qū)漢畫像石藝術(shù)，起于西漢末，繁榮于東漢中期，衰落于東漢末期。南陽有東漢皇親國戚、地主、商人的許多豪華建筑和大墳冢，因此畫像石多。這里出土的畫像石，藝術(shù)性普遍較高。內(nèi)容題材，早期多描寫神話傳說、祥瑞迷信；中期多描寫墓主的現(xiàn)實(shí)生活，也有反映升仙理想的翼龍、羽人等。南陽漢畫像石采用剔地淺浮雕技法，特點(diǎn)是在浮起的畫像輪廓上，用簡練的陰線條，構(gòu)畫出形象的細(xì)部；在畫像輪廓外部，飾以平行橫線或豎線作襯底，也有的為素面。造型簡潔，神態(tài)生動(dòng)，運(yùn)線剛勁有力。這種粗放豪邁、渾樸古拙的特點(diǎn)，構(gòu)成了南陽畫像石獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格河南南陽是漢畫像石34ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的代表作及其藝術(shù)特征

南陽出土的《車騎出行圖》，在狹長的石面上，刻有兩乘貴族軺車外出游獵。畫中所有馬的姿態(tài)近似。但侍衛(wèi)頭頂沖破畫面的上邊框線，有的馬蹄越過下邊框線，從而打破構(gòu)圖的平板。在平靜的行列最后，二騎手回身射殺撲來的一只猛虎，打破了畫面的平靜。形象雖是剔地淺浮雕加陰線刻，形象留下有規(guī)律的刀痕，也起到了活躍畫面的作用。35ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的代表作及其藝術(shù)特征

南陽出土的《車騎出行圖》，在狹長的石面上，刻有兩乘貴族軺車外出游獵。畫中所有馬的姿態(tài)近似。但侍衛(wèi)頭頂沖破畫面的上邊框線，有的馬蹄越過下邊框線，從而打破構(gòu)圖的平板。在平靜的行列最后，二騎手回身射殺撲來的一只猛虎，打破了畫面的平靜。形象雖是剔地淺浮雕加陰線刻，形象留下有規(guī)律的刀痕，也起到了活躍畫面的作用。36ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的代表作及其藝術(shù)特征

陜西出土漢畫像石不多，但其技法和構(gòu)圖式樣為其他地區(qū)所少見。

漢畫像石東方天神句芒，陜西神木大保當(dāng)東漢墓出土37ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的代表作及其藝術(shù)特征

漢畫像石始建于西漢晚期，盛行整個(gè)東漢時(shí)代，以后就不再流行了。它的基本制作工藝，是由具有特殊技能的被稱為“師”的石工和稱為“畫師”的畫工共同完成的。其方法是先有畫師在打制好的石板平面上繪出線勾的圖畫底稿，然后由石工按畫稿加以雕鏤東漢門楣畫像石刻畫，最后還要由畫工再加彩繪。漢畫像石的制作，實(shí)際包括了雕刻和繪畫兩種技法。漢畫像石表現(xiàn)的題材和內(nèi)容極為豐富廣泛，由于畫像石主要是為墓葬和祭祀性場所做裝飾用的，所以其畫面內(nèi)容也多圍繞墓主人的生平、財(cái)富、社會(huì)活動(dòng)以及為其服務(wù)的生產(chǎn)活動(dòng)、神仙、鬼神等信仰而展開。38ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（三）、畫像磚的代表作及其藝術(shù)特征

漢畫像磚，始自戰(zhàn)國，盛于漢代，延續(xù)到宋金。漢代畫像磚在出土數(shù)量、磚塊形制、畫幅形式、題材內(nèi)容及表現(xiàn)手法等方面，均豐富于其他時(shí)代。漢代畫像磚以河南、四川兩省出土最多。山東、陜西、江西、云南等省也有少量發(fā)現(xiàn)。畫像磚畫像磚上的形象多為印模壓印，也有銳器刻畫的。磚便于加工，所以圖像大多精致。藝術(shù)手法大體有三種形式①陰線刻與陽線刻。此類畫像磚上的圖像線條呈凹凸兩種面貌，線條簡練流暢，黑白布置恰當(dāng)，形象概括生動(dòng)。②淺浮雕。線面結(jié)合，在物象的大的體面上，配以線條，以加強(qiáng)主題的表達(dá)和動(dòng)態(tài)的刻畫。③高浮雕。圖像具有較強(qiáng)的體積感和一定的空間感。另外，部分畫像磚出土?xí)r圖像上帶有顏色，表明當(dāng)時(shí)畫像磚還借助色彩來表達(dá)主題。內(nèi)容與畫像石相近。具有很高的史料價(jià)值和藝術(shù)水平，是考察、研究中國古代社會(huì)生活和藝術(shù)發(fā)展的珍貴資料。

：漢玄武紋空心磚

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五、畫像磚、畫像石（三）、畫像磚的代表作及其藝術(shù)特征

四川畫像磚是用粘土模印燒制而成的實(shí)心磚，堅(jiān)實(shí)勁利、細(xì)膩豐富的韻味，與其它地方的畫像磚迥異奇趣。從題材內(nèi)容看，最突出的特點(diǎn)是絕少描繪神話傳說，幾乎找不到描繪忠孝節(jié)義之類的歷史故事，而絕大多數(shù)是反映現(xiàn)實(shí)生活的場面。如庭院甲第、市井莊園、車馬出行、宴飲觀舞、采桑漁獵等。內(nèi)容豐富多采，形象生動(dòng)活潑。如描繪勞動(dòng)生活場面的《戈射收獲》畫像磚。上為二人跪地仰射天空野鴨，下層為收割場面，

②淺浮雕，線面結(jié)合，在物象大的體面上，配以線條，以加強(qiáng)主題的表達(dá)和動(dòng)態(tài)的刻畫，手法寫實(shí)。

成都揚(yáng)子山2號(hào)漢墓戈射收獲40ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（三）、畫像磚的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（三）、畫像磚的代表作及其藝術(shù)特征

同一墓出土的《弄丸宴舞畫像磚》，長46.4、高40厘米?？坍嬃税藗€(gè)人物形象，組成圓形構(gòu)圖。左上角為夫婦二人席地而坐觀賞。左下角二人吹奏樂曲，右上部二人赤裸上身，一人跳丸，一人舞劍兼用肘頂瓶，動(dòng)作緊張。右下角一人和畫中部下方一人對舞，

四川成都揚(yáng)子山2號(hào)漢墓之弄丸宴舞畫像磚41ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（三）、畫像磚的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（三）、畫像磚的代表作及其藝術(shù)特征

揚(yáng)子山1號(hào)墓出土的“井鹽畫像磚”，全景式構(gòu)圖，把制作井鹽的全過程如實(shí)地表現(xiàn)出來。揚(yáng)子山1號(hào)墓出土的“井鹽畫像磚”42ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（三）、畫像磚的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（三）、畫像磚的代表作及其藝術(shù)特征

畫像磚的風(fēng)格特征主要表現(xiàn)在，不以對物像刻畫的細(xì)微為取向，而是在神似的基礎(chǔ)上，追求形象的準(zhǔn)確。其作品造型洗練、生動(dòng)，部分圖像中的形象因主題內(nèi)容的要求，而具有一定的夸張色彩。風(fēng)格雄健樸拙，博大渾穆，富有時(shí)代特征。一部分畫像磚上的圖像呈剪影式，以大的塊面和簡練的線條，使物象的運(yùn)動(dòng)感得到加強(qiáng)，簡潔或重復(fù)的圖像以及部分充滿圖像內(nèi)容的構(gòu)圖處理，增強(qiáng)了畫面的整體感，生動(dòng)地表現(xiàn)了圖像的主題內(nèi)容，并體現(xiàn)出作品的神韻。

東漢四騎士圖

43ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（三）、畫像磚的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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六、書法（一）、秦小篆

公元前221年，秦始皇統(tǒng)一天下，為了有利于統(tǒng)治，在文字上進(jìn)行了改革，實(shí)行“書同文字”的政策，“罷其不與秦文合者”。秦文是沿襲西周的文化傳統(tǒng)，在“金文”、“籀文”（大篆）的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種書體，故秦文又稱“秦篆”，后人又用“小篆”稱之，以與“大篆”區(qū)別?！稁F山刻石》，是秦始皇二十八年（前219）東巡峰山（山東嶧縣境）時(shí)刻立的第一塊石刻。運(yùn)筆堅(jiān)勁暢達(dá)，線條圓潤，結(jié)構(gòu)勻稱，點(diǎn)畫粗細(xì)均勻，既具圖案之美，又有飛動(dòng)之勢。書藝之高超掩滅先軌，散絕后賢，使一切寫小篆的人皆難入其境，成為后世臨摹學(xué)書之佳。44ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫六、書法（一）、秦小篆公元前22秦漢時(shí)期的美術(shù)

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六、書法（一）、秦小篆

《泰山刻石》，是公元前

219年秦始皇東巡泰山時(shí)刻立。傳為李斯所書。宋拓《泰山刻石》尚存146字，字形工整嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)圓長，筆劃平直勻稱，圓轉(zhuǎn)勁健，無起止之跡，猶如玉箸，古代稱為“玉筋篆”。泰山刻石45ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫六、書法（一）、秦小篆《泰山刻石秦漢時(shí)期的美術(shù)

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六、書法（一）、秦小篆

刻于秦代.在山東諸城瑯琊臺(tái)。公元前219年年秦始皇巡游東地，登瑯琊臺(tái)時(shí)所立.刻石內(nèi)容是對統(tǒng)一事業(yè)的贊頌，傳為李斯所書。秦二世東行郡縣時(shí)又在石后增刻詔書。因歷年久遠(yuǎn)現(xiàn)僅存13行，八十六字。

秦《瑯琊臺(tái)刻石》

46ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫六、書法（一）、秦小篆刻于秦代.秦漢時(shí)期的美術(shù)

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六、書法（二）、漢隸

漢代書法遺跡非常豐富，有碑刻、帛書、簡牘等。漢隸的形式很多?！稄堖w碑》186年立，在今山東東平縣。字體嚴(yán)密方整而多變化，于樸厚中見勁媚。用筆以方筆為主，方勁沉著、力氣雄健。漢《張遷碑》《禮器碑》156年刻，字體工整方縱，法度森嚴(yán)。用筆瘦勁剛健，輕重富于變化，捺腳特別粗壯，尖挑出鋒十分清晰，是漢隸中典型的厚重。書勢氣韻沉靜肅穆，典雅秀麗。此碑對以后唐代楷法的形成影響很大。漢《禮器碑》寬博方厚47ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫六、書法（二）、漢隸漢代書法遺跡秦漢時(shí)期的美術(shù)

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六、書法（二）、漢隸

《曹全碑》，185年刻，19今在陜西。娟秀清麗，結(jié)體扁平勻稱，舒展超逸，風(fēng)致翩翩，筆畫正行，長短兼?zhèn)?，神采華麗，秀美飛動(dòng)，有“回眸一笑百媚生”之態(tài)，在漢隸中此碑獨(dú)樹一幟?！妒烦勘贰?69年立，今在山東，書法工整，造型豐美多姿，波挑神采飛逸，章法疏密勻適，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)而氣韻靈動(dòng)，蘊(yùn)藉跌宕，筆法筆意二者俱全?！妒烦勘贰恫苋范饲f清秀48ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫六、書法（二）、漢隸《曹全碑》，秦漢時(shí)期的美術(shù)

秦漢繪畫

六、書法（二）、漢隸

《乙瑛碑》，153年刻，在山東。此碑工整勻適，組織嚴(yán)密，筆法極有法度，粗細(xì)統(tǒng)一，間架結(jié)構(gòu)皆十分注意，全幅秀逸清麗，尤其燕尾的姿態(tài)非常優(yōu)美，是漢隸趨于規(guī)范成熟時(shí)期的代表作之一?！兑溢贰逗夥奖?68年立，今在山東。此碑字體方拙樸實(shí)，以拙取勝，間架穩(wěn)實(shí)厚重，如虎臥闋下。筆畫端正粗壯。筆筆如磐石，折角棱條分明，有嚴(yán)峻之態(tài)。章法行密字滿，于平正之中存欹斜之變?！逗夥奖?9ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫六、書法（二）、漢隸《乙瑛碑》，秦漢時(shí)期的美術(shù)

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六、書法（二）、漢隸

漢《西狹頌》

《西狹頌》一反當(dāng)時(shí)通俗流行隸書的扁寬結(jié)構(gòu)，依然堅(jiān)持和保留了作為漢代人思想與審美偏好的方正古樸書體。《西狹頌》雖為隸書，但其結(jié)構(gòu)不僅保留性地融入了篆體圓通古勁的韻致，而且也已經(jīng)顯露出穩(wěn)健方正的楷書造型。正是由于其書體隸中有篆，隸中見楷的特色，故而其書體便自然呈現(xiàn)出勢方意圓、雄強(qiáng)疏宕的審美特征。篆法、隸意、楷型相參并存，諧和相生，書體方正平穩(wěn)，靜穆虛和，忠實(shí)地記錄和展現(xiàn)了漢字由篆而隸、由隸而楷嬗變發(fā)展的生動(dòng)有趣的全過程。50ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫六、書法（二）、漢隸漢《西狹頌秦漢時(shí)期的美術(shù)

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六、書法（二）、漢隸

漢《石門頌》

《石門頌》148年刻。其結(jié)字極為放縱舒展，體勢瘦勁開張，意態(tài)飄逸自然。多用圓筆，起筆逆鋒，收筆回鋒，中間運(yùn)筆沉著，故筆畫古厚含蓄而富有彈性。通篇看來，字隨石勢，參差錯(cuò)落，縱橫開闔，灑脫自如，意趣橫生?！妒T頌》為漢隸中奇縱恣肆一路的代表，素有“隸中草書”之稱。51ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫六、書法（二）、漢隸漢《石門頌》秦漢時(shí)期的美術(shù)

秦漢繪畫

六、書法（二）、漢隸

漢武威儀禮漢簡牘在漢墓中發(fā)現(xiàn)的帛書和簡牘，自由隨意，行筆流暢，透露出一股帥氣。云夢睡虎秦簡52ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫六、書法（二）、漢隸漢武威儀禮漢2、總結(jié)漢代畫像石、畫像磚的發(fā)展?fàn)顩r和特點(diǎn)。作業(yè)1、馬王堆1號(hào)漢墓帛畫的內(nèi)容及其藝術(shù)成就53ppt課件2、總結(jié)漢代畫像石、畫像磚的發(fā)展?fàn)顩r和特點(diǎn)。作業(yè)1、馬王堆1秦漢時(shí)期的美術(shù)

秦漢繪畫

中國從秦朝建立經(jīng)西漢，至東漢滅亡這一時(shí)期的繪畫藝術(shù)，在戰(zhàn)國繪畫發(fā)展的基礎(chǔ)上，隨著封建社會(huì)的日益鞏固和上升，社會(huì)經(jīng)濟(jì)趨于繁榮和發(fā)展，而展現(xiàn)出新的面貌，更加重視繪畫的政治功能和倫理教化。它將戰(zhàn)國時(shí)期地域不同的繪畫風(fēng)格融合起來，形成雄厚博大、昂然向上的時(shí)代風(fēng)格。由于社會(huì)風(fēng)俗習(xí)慣的改變，戰(zhàn)國時(shí)期在繪畫中占據(jù)主導(dǎo)地位的青銅器、漆器上的裝飾性繪畫，讓位于純繪畫的宮殿壁畫、地上建筑壁畫、墓室壁畫及與此相關(guān)的畫像石、畫像磚等。作為用于喪葬的絲織帛畫繼續(xù)流行，漆器上的繪畫也得到進(jìn)一步發(fā)展和提高。在對外交流中，不斷吸收域外藝術(shù)的新因素。因此，秦漢繪畫在題材內(nèi)容和表現(xiàn)形式及技法方面，均較戰(zhàn)國繪畫有了巨大的提高和拓展，呈現(xiàn)出一派充滿生機(jī)與活力的繁榮景象，為以后繪畫藝術(shù)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，成為中國繪畫史上的第一個(gè)發(fā)展高潮。

秦漢時(shí)代的繪畫藝術(shù)，大致包括宮殿寺觀壁畫、墓室壁畫、帛畫、工藝裝飾畫等門類。此外還有兼繪畫與雕刻兩種特點(diǎn)的畫像石和畫像磚。秦漢繪畫的成就主要體現(xiàn)在漢代的墓室壁畫、帛畫和畫像石、畫像磚方面漢代的繪畫藝術(shù)，則呈繁榮狀態(tài)，其表現(xiàn)題材保羅萬象，其目的在于戒惡揚(yáng)善，天人感應(yīng)，宣揚(yáng)儒家及封建制度的倫理綱常。54ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫中國從秦朝建立經(jīng)西漢，至東漢滅亡這秦漢時(shí)期的美術(shù)

秦漢繪畫

一、壁畫

秦漢壁畫，從文獻(xiàn)記載看是很豐富的?？上ы?xiàng)羽的一把火，大多已化為灰燼。漢代壁畫實(shí)物資料豐富。漢統(tǒng)治者把美術(shù)作為表彰功臣、激勵(lì)后生的宣傳工具。史書記載，漢代不止一次地進(jìn)行圖繪功臣的活動(dòng)。如西漢宣帝甘露三年（公元前51年）匈奴單于始入朝，為表彰在邊關(guān)出生入死的“股肱之美”，令畫工在麒麟閣畫功臣十一人。東漢明帝永平三年（公元60年），感念助光武帝劉秀建立東漢政權(quán)的功臣，下令在洛陽云臺(tái)畫功臣二十八人。畫面上并行奔馳的4匹馬均呈棗紅色，馬首配有白色面具，馬身則由3軛與車傘頂端相連。奔馬前后腿分開，造型生動(dòng)，動(dòng)感很強(qiáng)，由于年代久遠(yuǎn)，秦代繪畫實(shí)物至今十分罕見，這幅壁畫車馬圖能夠完好地保存下來也真是難能可貴的了。壁畫車馬圖秦代陜西咸陽秦3號(hào)宮殿遺址中

55ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫一、壁畫

秦漢壁畫，秦漢時(shí)期的美術(shù)

秦漢繪畫

二、墓室壁畫秦代的墓室壁畫至今尚未發(fā)現(xiàn)，東漢墓室壁畫，遺跡頗多，河南洛陽西漢《卜千秋夫婦墓壁畫》壁畫先繪制在20塊特制的空心磚上，然后砌筑在墓室的脊頂，畫面朝下。繪有男墓主持弓乘龍(奔蛇)女墓主手捧鳥乘三頭風(fēng)，在仙女仙翁的迎請引導(dǎo)下升天的場面。畫中繪有人首蛇身的伏羲、女媧、身披羽衣的仙翁(方士)，拱手下跪作迎接狀的仙女，以及繪有蟾蜍與桂樹的月亮，有金烏的太陽，還有雙龍、白虎、朱雀、栗羊、仙兔、河南洛陽西漢卜千秋夫婦墓壁畫奔犬、黃蛇等。在畫面的兩端折向立面的東、西墻山花處，繪有人面鳥身展翅的形象，還有豬頭熊身的形象。整個(gè)畫面彩云緩繞，一派天國仙境奇幻景象。56ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫秦代的墓室壁畫至今尚未秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫卜千秋夫婦墓壁畫遺跡，保存完好，色彩鮮艷，洋洋大觀。雖未必盡出于名家手筆，但從那動(dòng)感十足的線條，氣勢古拙的筆意，簡約適度的造型，濃淡相宜的墨色中，同樣可以感受到當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌及充滿原始活力、粗豪而浪漫的漢代藝術(shù)之魂。河南洛陽西漢卜千秋夫婦墓壁畫57ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫卜千秋夫婦墓壁畫遺跡，秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫河南洛陽西漢卜千秋夫婦墓壁畫從技法上看，洛陽漢墓壁畫繼承和發(fā)展了戰(zhàn)國至西漢帛畫中墨線勾勒輪廓，再平涂施色的手法，前期繪畫技法單一，到東漢晚期則出現(xiàn)了大筆涂刷的寫意法，施色而不勾輪廓的沒骨法和單色勾線的白描法，線條勾勒同漢隸一樣流利自如，儀態(tài)萬千，簡拙質(zhì)樸，奔放活潑。在掌握對比調(diào)和的色調(diào)，清淡濃重的效果，以及渲染平涂的技法等方面，都表現(xiàn)出較多的成就。這些成就，為中國繪畫藝術(shù)，特別是漢民族繪畫風(fēng)格的形成奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

58ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫河南洛陽西漢卜千秋夫婦秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫河南洛陽西漢卜千秋夫婦墓壁畫對線描的出色運(yùn)用，是該墓壁畫的一大特色。作者通過運(yùn)筆的疾徐、頓挫、虛實(shí)、轉(zhuǎn)折等變化，巧妙地使線條疏密、長短、方圓等不同韻律恰當(dāng)搭配，造成流動(dòng)感。該墓壁畫使用的顏色只有朱砂、淡赭、淺紫和石綠四種，以朱砂為基調(diào)，熱烈而奔放。59ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫河南洛陽西漢卜千秋夫婦秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫壁畫分布在主室的墓門內(nèi)額、隔墻及中柱、后壁、墓頂中脊上,一部分為完全繪畫形式,一部分畫在經(jīng)過鏤雕或帶有高塑的磚面上。壁畫位置之外的主室壁面及墓頂斜披所用的磚均以模印幾何花紋裝飾，單色的印紋磚與彩色壁畫構(gòu)成了互映的整體效果。

墓中有兩幅完整的畫面。隔墻橫楣上的一幅寬0.22米，長2.06米,畫有13個(gè)人物,右邊可能是表現(xiàn)“忠勇”的“二桃殺三士”故事，左邊內(nèi)容不甚明確。周公輔成王圖”，或說“孔子師項(xiàng)囊圖”相傳春秋時(shí)期，齊國有三位開國武將田開疆、公孫接、古冶子，居功自傲，成為齊景公的心腹之患。晏嬰設(shè)計(jì)除之。盤中放二桃，讓三人論功請?zhí)?。田與公孫自恃功高，先后取桃，古冶子大怒，擺出自己救駕之功逼迫二人返桃。田與公孫自愧不如，返桃，拔劍自刎。古冶子見二人自殺，追悔不已，亦返桃，自刎。畫面描寫田開疆返桃，公孫接左手擎領(lǐng)準(zhǔn)備自刎。右面是古冶子雙手把劍，似正逼二人返桃。三人皆胡髯倒豎，臂生長毛。畫工已注意到通過描寫不同姿態(tài)、不同角度來區(qū)別三人。二桃殺三士洛陽老城西北燒溝第61號(hào)漢墓壁畫

60ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫壁畫分布在主室的墓門內(nèi)秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫后壁的一幅呈梯形，共畫9人,圍繞中間一獸首人身持杯飲酒的形象，右邊是一人站立、二人對飲與庖廚場面，左邊是二人拱手站立，一人持劍跨步，從宴飲、怒目揮劍和背后的山巒景象分析，可能描繪的是“鴻門宴”史實(shí),也有人認(rèn)為可能是“儺儀圖”洛陽老城西北燒溝第61號(hào)漢墓壁畫之《鴻門宴圖》局部

61ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫后壁的一幅呈梯形，共畫秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫河南燒溝61號(hào)西漢墓墓中采用壁畫、浮雕、透雕加彩繪相結(jié)合等多種手法，表現(xiàn)形式多種多樣。女魃裸體躺樹下，頭發(fā)纏樹枝上，身上站立一只長有羽翼的猛虎，虎右爪抓住女魃頭頂，口吃女魃右肩。

62ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫河南燒溝61號(hào)西漢墓墓秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫在東漢墓室壁畫中，保存最完整、反映現(xiàn)實(shí)生活最豐富的，當(dāng)屬內(nèi)蒙古和林格爾漢墓。此墓位于和林格爾縣東南40公里處，規(guī)模宏大，用青灰磚建造，是具有墓門、前室、中室、耳室的多室墓。全墓共有彩畫50多組，所繪人物、車馬、鳥獸、城垣等，造型生動(dòng)。所用有土紅、朱砂、赭石、石黃等礦物質(zhì)顏料，已熟練掌握渲染、賦色的技巧。內(nèi)蒙古和林格爾漢墓壁畫63ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫在東漢墓室壁畫中，保存秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫內(nèi)蒙古和林格爾漢墓壁畫壁畫構(gòu)圖以鳥瞰式視角作大場面描寫，在情節(jié)性的畫面里，物象向壁面的上方發(fā)展，形成遠(yuǎn)近層次，暗示出空間效果，使個(gè)體形象的平面感消失在運(yùn)動(dòng)的趨勢中。《出行圖》中，密集的車騎主從有序，聚散多變

64ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫內(nèi)蒙古和林格爾漢墓壁畫秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫和林格爾漢墓《樂舞百戲圖》，繪于中室北壁右下角，面積為80×110厘米。畫面右側(cè)為九人樂隊(duì)。左上角為六位觀賞者，一人居中，五人圍坐。畫中偏左是一面巨大的建鼓，鼓中間穿立柱，兩鼓手正用力敲擊。隨著樂隊(duì)的伴奏，藝人在表演雜技，有跳丸、飛劍、舞輪等，熱鬧非常。人物刻畫雖不精致，比例亦不甚得當(dāng)，但這些質(zhì)樸的形象顯露出畫家真摯的情感。內(nèi)蒙古和林格爾漢墓壁畫65ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫和林格爾漢墓《樂舞百戲秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫壁畫多以墨線勾勒，再采用青、黃、赭、朱、白等礦物質(zhì)顏料平涂施色，有時(shí)還出現(xiàn)了近似寫意的畫法，色彩經(jīng)久未變，發(fā)現(xiàn)時(shí)一般都很鮮艷。構(gòu)圖比較嚴(yán)謹(jǐn)，形象頗為生動(dòng)，還注意到了比例和透視關(guān)系。其藝術(shù)水平大體與中原同期壁畫相同。

遼陽的漢墓壁畫，是中國最早發(fā)現(xiàn)的漢代墓室壁畫。遼陽墓室壁畫在東北和中國美術(shù)史上占有突出地位，它通過反映當(dāng)時(shí)地方政權(quán)顯貴的生活展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)東北地區(qū)政治、經(jīng)濟(jì)文化的面貌。與同期的中原壁畫相比，它沒有農(nóng)耕、桑織、牧獵等生產(chǎn)場面，沒有宣傳儒家倫理道德的經(jīng)史故事，更沒有佛教題材，這都說明當(dāng)時(shí)東北地區(qū)既受中原文化影響，又落后于中原。它的內(nèi)容和形式則對高句麗墓室壁畫有很大影響。

遼陽北園東漢墓室壁畫

66ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫壁畫多以墨線勾勒，再采秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫河北望都東漢墓室壁畫望都漢墓壁畫，著重描繪墓主生前屬吏的形象，期望將生前群僚簇?fù)?、一呼百?yīng)的官宦生活帶到冥界。畫中人物作半側(cè)面，高近80厘米，線條簡練流暢，有細(xì)筆也有闊筆，描繪出人物的生動(dòng)形象，不同身份的人物各有不同的神情意態(tài)，上方還多有榜題標(biāo)明各自的職銜，對漢代職官制度研究很有意義。壁畫人物的下方描繪祥瑞禽獸，用筆疏放。此外，墓室、甬道的頂部還繪有云氣靈獸圖案，這是東漢時(shí)期很流行的題材。畫中的靈禽異獸，或奔走跳躍，或展翅飛翔，躍動(dòng)飛揚(yáng)，富有韻律和氣勢之美。67ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫河北望都東漢墓室壁畫秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫在墓室的券頂和壁面上分層描繪,共200余平方米。有庖廚、宴飲、庭院等家居生活場景,數(shù)量甚豐的勞作家仆及禽獸、家用品、炊飲具等,意在炫耀財(cái)富與享樂，其造型得益于對自然真實(shí)的觀察。值得注意的是中室券頂繪有由蓮花、方格、卷草與菱形紋組成的藻井,它們應(yīng)是佛教傳入的形象標(biāo)識(shí),但藻井兩側(cè)繪有各種異禽怪獸，又表現(xiàn)出本土美術(shù)的傳統(tǒng)意識(shí)仍繼續(xù)流行。這些作品提供了墓室頂部壁畫演變時(shí)期的范例。壁畫的造型手法是勾線與填色相結(jié)合，洗練的線條刻畫了形象的大貌，色彩同時(shí)相輔造型，有的衣服直接用色彩畫成。河南密縣打虎亭東漢墓室壁畫68ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫在墓室的券頂和壁面上分秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫東漢時(shí)期的墓葬壁畫，則以車馬出行和宴飲的場面為繪畫主題，一改西漢時(shí)期壁畫先勾勒輪廓，后平涂施色的單一繪畫技法，用墨著色更加夸張，富有變化，用筆更加粗獷奔放，畫面用色簡潔，以墨色的濃淡來豐富畫面的層次，用墨色的深沉凝重來加深畫面的莊重和肅穆，然后以明亮的朱砂來點(diǎn)綴韁繩和安車的飾物。洛陽偃師杏園村東漢晚期壁畫墓69ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫東漢時(shí)期的墓葬壁畫，則秦漢時(shí)期的美術(shù)

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二、墓室壁畫

如此巧妙地運(yùn)用墨與朱的強(qiáng)烈明暗對比，使壁畫的大面積墨色非但不顯單調(diào)，反而互相襯托，有主有次，去古板而變動(dòng)感，破沉悶而顯靈氣，使畫面充滿了生機(jī)，產(chǎn)生了靈動(dòng)的藝術(shù)效果。認(rèn)真研究兩漢墓室壁畫，我國傳統(tǒng)繪畫技法，如白描法、寫意法、渲染法、沒骨法、透視法等都已在漢代繪畫藝術(shù)上出現(xiàn)和應(yīng)用。洛陽偃師杏園村東漢晚期壁畫墓70ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫二、墓室壁畫如此巧妙地秦漢時(shí)期的美術(shù)

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三、帛畫

帛畫，按照古代喪儀，應(yīng)稱之為“銘旌’。據(jù)研究，帛畫起源于戰(zhàn)國中期的楚國，消失于東漢。而漢墓帛畫保存最完整、藝術(shù)價(jià)值最高的是70年代在湖南長沙、山東金雀山出土的三幅西漢早期墓室帛畫。以描繪現(xiàn)實(shí)生活為主，在繪畫技法上以淡墨和硃砂線起稿，著色平涂渲染兼用，最后以硃砂線和白粉線作部分勾勒。以平涂色塊為主，勾勒的細(xì)線為輔助。畫面以勾勒與沒骨相結(jié)合的方法繪成，顯示出漢代繪畫技巧的多樣性。馬王推帛畫勾勒線條法是古代繪畫“高古游線描”的典范，而臨沂金雀山帛畫的技法則是古代繪畫中“沒骨法”之先驅(qū)。

畫幅的上部為天界，畫幅中部，畫有宴樂、迎賓、紡績、校武等人間生活，墓主人為一貴族老嫗，畫幅下部為大?；虻叵?，畫有龍虎等神怪形象。71ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫三、帛畫帛畫，按照古代喪秦漢時(shí)期的美術(shù)

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三、帛畫1972－74年，湖南省博物館和中國社會(huì)科學(xué)院考古研究所在長沙市東郊，先后在馬王堆發(fā)掘了三座西漢早期墓，發(fā)現(xiàn)兩幅帛畫。1號(hào)墓帛畫呈T型，全長205厘米，描繪人生及美好的理想。內(nèi)容分天上、人間、陰間三部分。天國部分。畫人首蛇身的女媧，還有金烏載日，奔月的嫦娥，巨龍升空，二鶴對舞。天國下部與人間相接部分為天門，門闕下有值班的司閽，兩扇門闕上各立一神豹。畫幅中部描繪墓主的人間生活片段。人物下部為二龍穿璧和羽人飛騰。羽人下又有列鼎而食的情景。畫面最下部為陰間。這幅帛畫構(gòu)圖采取繞中軸線左右對稱法，對色彩的運(yùn)用達(dá)到相當(dāng)高的水平，線條細(xì)勁勻凈。表現(xiàn)出漢代人異常豐富的想象力。72ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫三、帛畫1972－74年，湖南省博秦漢時(shí)期的美術(shù)

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三、帛畫73ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫三、帛畫20ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)

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三、帛畫

縱233cm、上橫141cm、下橫50cm。1974年出土于長沙馬王堆三號(hào)漢墓，帛畫內(nèi)容基本同于一號(hào)墓帛畫。天國部分占的面積更大，畫面頂部的主人公由女媧變?yōu)榉?，人間部分的女主人換成了男性，勾線更富于變化。

長沙馬王堆三號(hào)漢墓帛畫74ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫三、帛畫縱233cm、上橫141秦漢時(shí)期的美術(shù)

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四、漆畫長沙馬王堆出土漆棺畫，畫工利用漆本身光潤流動(dòng)的特性，在棺板上畫了奇異的神怪，有怪獸食蛇、怪獸馴豹、豹與貓頭鷹、羊頭怪射鶴、怪獸拉鶴、怪獸奏樂、人面怪騎鹿、怪獸斗牛、怪獸噬羊等。長沙馬王堆漆棺75ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫四、漆畫長沙馬王堆出土漆棺畫，畫工秦漢時(shí)期的美術(shù)

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四、漆畫形象間以卷動(dòng)的流云作襯托，充滿了動(dòng)感和神秘色彩。如“怪獸噬蛇”，從神鳥叼蛇、送入怪獸口中、怪獸抓蛇欲吞、怪獸挾蛇、怪獸吃蛇等的全過程以連環(huán)畫形式表現(xiàn)。南方多蛇，人死安葬之后，恐蛇傷害墓主人的靈魂，故幻想有怪獸噬蛇，以保護(hù)墓主不受侵害。長沙馬王堆漆棺畫局76ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫四、漆畫形象間以卷動(dòng)的流云作襯托，秦漢時(shí)期的美術(shù)

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四、漆畫“龍虎斗圖”，色彩強(qiáng)烈而濃重，龍虎身姿矯健。這里是南方的龍，長相是鱷魚頭、鹿角、蛇身、虎腿、鷹爪。虎的形象也被改裝，細(xì)長身、狐貍尾。長沙馬王堆漆棺畫局77ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫四、漆畫“龍虎斗圖”，色彩強(qiáng)烈而濃秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石漢代美術(shù)遺物，留存數(shù)量最多、內(nèi)容形式最豐富的是畫像磚和畫像石。秦漢時(shí)期由于大量使用磚石為陵墓、祠廟、門闕等的建筑材料，畫像磚、畫像石藝術(shù)得以集中展示。據(jù)查，漢畫像石多發(fā)現(xiàn)于山東西部、南部，江蘇北部，四川西部的岷江地區(qū)，河南南陽及陜西綏德，山西離石等地。漢畫像磚多集中于河南洛陽及四川成都，另外陜西也有零星發(fā)現(xiàn)，分布范圍較畫像石窄。（一）畫像石的藝術(shù)手法

1．平面陰線刻，即將石面磨平，在光面用金屬工具鑿刻陰線組成形象。此種手法簡便，但效果欠佳。

2．凹陷平面陰線刻，即將正面鏟成凹平面，在凹面內(nèi)用陰線刻繪形象，形象四周留出加工時(shí)的粗疏線條，與凹面的平整和流動(dòng)的線條形成對比，效果頗佳。

3．減底凸起薄肉雕，即將底子鏟去一層，使形像凸出畫面，猶如浮雕，再用陰線加工細(xì)部，再配以幾何紋的邊框，效果華麗而莊重。

4．減底平面加陰線刻，即將底子減去一層，形像部分凸出，凸出部分亦磨平，所需形象刻在上一層平面上，遠(yuǎn)看好象剪影，整體感強(qiáng)。漢畫像石多在形象四周加刻一個(gè)幾何紋或花枝紋邊框，對畫面起到限定和裝飾作用。

78ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石漢代美術(shù)遺物，留秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的代表作及其藝術(shù)特征

山東嘉祥的武氏祠，東漢末年的遺物藝術(shù)手法屬于第四類，即減底陰線刻按內(nèi)容分刻于石室的不同部位，神仙、靈異、祥瑞等圖像刻于頂部，暗寓天降祥瑞之義。因眾多形象呈剪影效果，難以刻畫面部表情，光靠動(dòng)態(tài)、服飾難以表明人物身分，所以在山東嘉祥樓閣人物車騎畫像石每個(gè)形象旁皆有榜題。有些畫含有明確的情節(jié)，表現(xiàn)的比較成功。如荊軻刺秦王、泗水取鼎等。79ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的代表作及其藝術(shù)特征

《荊軻刺泰王》是諸多故事中最精彩的一幅。圖中所繪是圖窮匕見，情況處于十分危急之時(shí)的場景，圖中共刻繪了五人形態(tài)：贏政繞柱避走，作倉皇逃遁狀，神態(tài)充滿驚愕急驟的表情；荊軻見事已危殆，急將手中短劍擲向贏政，卻因心慌力猛，短劍直刺入宮廷上立柱之中；太醫(yī)緊抱荊軻；而階下秦舞陽早已嚇得魂不附體，匍匐在地；地上一匣內(nèi)盛作為見面禮的樊將軍於期的首級(jí)；遠(yuǎn)處一衛(wèi)土似已沖破禁令正欲向前解救。整幅圖抓住了秦廷行刺的剎那間場面，充分表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人物的內(nèi)心活動(dòng)和外部姿態(tài)。作者在狹小的空間中緊緊抓住動(dòng)人一刻，深入表現(xiàn)，無論是畫面布局還是人物形態(tài)的描繪、動(dòng)勢均表現(xiàn)出高超的技藝，是一難得的有較高藝術(shù)價(jià)值的作品。

80ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的代表作及其藝術(shù)特征

《泗水取鼎》一畫，采取象征手法，影射暴政不得長久。相傳秦統(tǒng)一后，派人去泗水撈取水中的周鼎，當(dāng)鼎剛剛被撈出水面時(shí)，烏龜咬斷繩索，鼎又沉入水中。打撈者被這變故嚇得紛紛倒地?！躲羲《Α?1ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的代表作及其藝術(shù)特征

滕縣和兗州博物館內(nèi)所藏的漢畫像石，多為減底凸起淺浮雕式，風(fēng)格粗獷，動(dòng)態(tài)夸張。

滕州漢畫像石百戲圖水榭圖82ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的代表作及其藝術(shù)特征

長清縣孝堂山石祠漢畫像石為東漢初年遺物，內(nèi)容也是描寫神話傳說、歷史故事和墓主人生活活動(dòng)的情況。雕刻手法以平面陰線刻為主，間用減底法，形象以側(cè)面者為主，動(dòng)作變化不大，平行排列，風(fēng)格質(zhì)樸古拙。表現(xiàn)出漢代早期畫像石的藝術(shù)特征。山東長清縣孝堂山石祠漢畫像石83ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的代表作及其藝術(shù)特征

徐州漢畫像石題材廣博、內(nèi)容豐富，反映現(xiàn)實(shí)生活的題材有車馬出行、對博比武、舞樂雜技、迎賓待客、庖廚宴飲、建筑人物、男耕女織等；反映神話故事的內(nèi)容有伏羲、女媧、炎帝、黃帝、東王公、西王母、日中金烏、月中玉兔等，表示祥瑞吉祥的圖案有青龍、白虎、朱雀、玄武、麒麟、九尾狐、二龍穿璧、十字穿環(huán)等。徐州漢畫像石中的牛耕圖、紡織圖、九仕圖、迎賓圖、百戲圖及八米長卷押囚圖，堪稱藝術(shù)珍品、鎮(zhèn)館之寶

徐州漢畫像石雕刻深厚有力、畫風(fēng)質(zhì)樸簡潔，具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。雕刻技法有陰線刻、淺浮雕兩種。線刻細(xì)膩真切，有陰柔之麗，浮雕渾雄蒼健，有陽剛之美。陰柔陽剛，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)美的基本要素。徐州漢畫像石的藝術(shù)特色是構(gòu)圖緊密、夸張得體、以形傳神，表現(xiàn)出一定的創(chuàng)造性。

84ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的秦漢時(shí)期的美術(shù)

秦漢繪畫

五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的代表作及其藝術(shù)特征

山東沂縣畫像石的突出特點(diǎn)是風(fēng)格多樣、場面宏大。如在沂南西八里北寨村發(fā)掘的畫像石墓，該墓約營造于東漢末年，距今已有1,700多年。墓南北長8.7米，東西寬7.55米。分前、中、后三個(gè)主室，均在一中軸線上；東西兩面各有側(cè)室，東三室、西三室，共八室。墓由280塊石材砌成，其中畫像石42塊，畫像72幅，總面積442.27平方米。畫像內(nèi)容有攻戰(zhàn)、祭祀、出行、宴享、樂舞百戰(zhàn)、歷史故事、神話人物、奇禽異獸等，內(nèi)容廣泛。沂南北寨漢畫像石墓，雕刻技法以鏟地凸面線刻為主，配合淺浮雕、高浮雕和陰線刻。減底時(shí)留下不規(guī)則的刀痕，造成閃爍流動(dòng)感。畫面刻工精麗、線條纖勁流暢，北寨漢畫像石墓

85ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的代表作及其藝術(shù)特征

山東沂縣北寨村畫像石《樂舞百戲圖》，從左到右分四組排列；第一組雜技三人。第二組分上下兩部，描寫龐大的樂隊(duì)演奏金石絲竹匏土革等樂器。第三組描寫走索、魚龍曼衍之戲及伴奏者。第四組描寫百戲的高潮。山東沂縣北寨村畫像石樂舞百戲圖86ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的代表作及其藝術(shù)特征

河南南陽是漢畫像石的又一集中地。南陽地區(qū)漢畫像石藝術(shù)，起于西漢末，繁榮于東漢中期，衰落于東漢末期。南陽有東漢皇親國戚、地主、商人的許多豪華建筑和大墳冢，因此畫像石多。這里出土的畫像石，藝術(shù)性普遍較高。內(nèi)容題材，早期多描寫神話傳說、祥瑞迷信；中期多描寫墓主的現(xiàn)實(shí)生活，也有反映升仙理想的翼龍、羽人等。南陽漢畫像石采用剔地淺浮雕技法，特點(diǎn)是在浮起的畫像輪廓上，用簡練的陰線條，構(gòu)畫出形象的細(xì)部；在畫像輪廓外部，飾以平行橫線或豎線作襯底，也有的為素面。造型簡潔，神態(tài)生動(dòng)，運(yùn)線剛勁有力。這種粗放豪邁、渾樸古拙的特點(diǎn)，構(gòu)成了南陽畫像石獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格河南南陽是漢畫像石87ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的代表作及其藝術(shù)特征

南陽出土的《車騎出行圖》，在狹長的石面上，刻有兩乘貴族軺車外出游獵。畫中所有馬的姿態(tài)近似。但侍衛(wèi)頭頂沖破畫面的上邊框線，有的馬蹄越過下邊框線，從而打破構(gòu)圖的平板。在平靜的行列最后，二騎手回身射殺撲來的一只猛虎，打破了畫面的平靜。形象雖是剔地淺浮雕加陰線刻，形象留下有規(guī)律的刀痕，也起到了活躍畫面的作用。88ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的代表作及其藝術(shù)特征

南陽出土的《車騎出行圖》，在狹長的石面上，刻有兩乘貴族軺車外出游獵。畫中所有馬的姿態(tài)近似。但侍衛(wèi)頭頂沖破畫面的上邊框線，有的馬蹄越過下邊框線，從而打破構(gòu)圖的平板。在平靜的行列最后，二騎手回身射殺撲來的一只猛虎，打破了畫面的平靜。形象雖是剔地淺浮雕加陰線刻，形象留下有規(guī)律的刀痕，也起到了活躍畫面的作用。89ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的代表作及其藝術(shù)特征

陜西出土漢畫像石不多，但其技法和構(gòu)圖式樣為其他地區(qū)所少見。

漢畫像石東方天神句芒，陜西神木大保當(dāng)東漢墓出土90ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的代表作及其藝術(shù)特征

漢畫像石始建于西漢晚期，盛行整個(gè)東漢時(shí)代，以后就不再流行了。它的基本制作工藝，是由具有特殊技能的被稱為“師”的石工和稱為“畫師”的畫工共同完成的。其方法是先有畫師在打制好的石板平面上繪出線勾的圖畫底稿，然后由石工按畫稿加以雕鏤東漢門楣畫像石刻畫，最后還要由畫工再加彩繪。漢畫像石的制作，實(shí)際包括了雕刻和繪畫兩種技法。漢畫像石表現(xiàn)的題材和內(nèi)容極為豐富廣泛，由于畫像石主要是為墓葬和祭祀性場所做裝飾用的，所以其畫面內(nèi)容也多圍繞墓主人的生平、財(cái)富、社會(huì)活動(dòng)以及為其服務(wù)的生產(chǎn)活動(dòng)、神仙、鬼神等信仰而展開。91ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（二）、畫像石的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（三）、畫像磚的代表作及其藝術(shù)特征

漢畫像磚，始自戰(zhàn)國，盛于漢代，延續(xù)到宋金。漢代畫像磚在出土數(shù)量、磚塊形制、畫幅形式、題材內(nèi)容及表現(xiàn)手法等方面，均豐富于其他時(shí)代。漢代畫像磚以河南、四川兩省出土最多。山東、陜西、江西、云南等省也有少量發(fā)現(xiàn)。畫像磚畫像磚上的形象多為印模壓印，也有銳器刻畫的。磚便于加工，所以圖像大多精致。藝術(shù)手法大體有三種形式①陰線刻與陽線刻。此類畫像磚上的圖像線條呈凹凸兩種面貌，線條簡練流暢，黑白布置恰當(dāng)，形象概括生動(dòng)。②淺浮雕。線面結(jié)合，在物象的大的體面上，配以線條，以加強(qiáng)主題的表達(dá)和動(dòng)態(tài)的刻畫。③高浮雕。圖像具有較強(qiáng)的體積感和一定的空間感。另外，部分畫像磚出土?xí)r圖像上帶有顏色，表明當(dāng)時(shí)畫像磚還借助色彩來表達(dá)主題。內(nèi)容與畫像石相近。具有很高的史料價(jià)值和藝術(shù)水平，是考察、研究中國古代社會(huì)生活和藝術(shù)發(fā)展的珍貴資料。

：漢玄武紋空心磚

92ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（三）、畫像磚的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（三）、畫像磚的代表作及其藝術(shù)特征

四川畫像磚是用粘土模印燒制而成的實(shí)心磚，堅(jiān)實(shí)勁利、細(xì)膩豐富的韻味，與其它地方的畫像磚迥異奇趣。從題材內(nèi)容看，最突出的特點(diǎn)是絕少描繪神話傳說，幾乎找不到描繪忠孝節(jié)義之類的歷史故事，而絕大多數(shù)是反映現(xiàn)實(shí)生活的場面。如庭院甲第、市井莊園、車馬出行、宴飲觀舞、采桑漁獵等。內(nèi)容豐富多采，形象生動(dòng)活潑。如描繪勞動(dòng)生活場面的《戈射收獲》畫像磚。上為二人跪地仰射天空野鴨，下層為收割場面，

②淺浮雕，線面結(jié)合，在物象大的體面上，配以線條，以加強(qiáng)主題的表達(dá)和動(dòng)態(tài)的刻畫，手法寫實(shí)。

成都揚(yáng)子山2號(hào)漢墓戈射收獲93ppt課件秦漢時(shí)期的美術(shù)秦漢繪畫五、畫像磚、畫像石（三）、畫像磚的秦漢時(shí)期的美術(shù)

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五、畫像磚、畫像石（三）、畫像磚的代表作及其藝術(shù)特征

同一墓出土的《弄丸宴舞畫像磚