郁達(dá)夫簡介課件

郁達(dá)夫語教2班06號郁達(dá)夫簡介：（1896.12.07~1945.09.17）原名：郁文幼名：蔭生字:達(dá)夫幼名:阿鳳浙江富陽人中國現(xiàn)代著名小說家、散文家、詩人藝術(shù)家是美的事物的創(chuàng)造者。郁達(dá)夫的家庭狀況：郁達(dá)夫結(jié)過三次婚，三位夫人分別是：孫荃、王映霞、何麗有；此外，在新加坡時，還有一位同居情人李筱英。

郁達(dá)夫共有子女11人，健在者8人，其中孫氏生育4人：龍兒(早夭)、郁天民、郁黎民、郁正民；王氏生育5人：飛、靜子(早夭)、云、亮(早夭)、荀；何氏生育2人：大亞，美蘭。何麗有女士郁達(dá)夫與王映霞

“朝來風(fēng)色暗高樓，偕隱名山誓白頭，好事只愁天妒我，為君先買五湖舟?！鼻樵姼淮航仙裣蓚H

情人李筱英郁達(dá)夫與原配孫荃

1927年1月因發(fā)表政論《廣州事情》引起創(chuàng)造社內(nèi)部爭論，從而聲明退出創(chuàng)造社。1928年春秘密加入太陽社，9月在魯迅支持下主編《大眾文藝》。1930年作為發(fā)起人在上海成立中國自由運(yùn)動大同盟，同年3月發(fā)起成立中國左翼作家聯(lián)盟。1932年2月與魯迅、茅盾等聯(lián)合發(fā)表《上海文化界告世界書》。同年12月小說《遲桂花》發(fā)表。、1933年4月移居杭州后，寫了不少山水游記和詩詞，其中游記尤為出色。1935年發(fā)表《出奔》，描寫尖銳的階級斗爭。1938年在中華全國文藝界抗敵協(xié)會成立大會上當(dāng)選為常務(wù)理事。1938年12月攜妻兒抵新加坡，主編《星州日報(bào)》等報(bào)刊副刊，發(fā)表大量戰(zhàn)斗性很強(qiáng)的政論、短評和詩詞聲援抗日斗爭。1942年5月由于日軍進(jìn)逼撤至蘇門答臘的巴爺公務(wù)，化名趙廉。曾被日軍強(qiáng)迫任翻譯七八個月之久，在此期間暗中保護(hù)和營救了不少印尼群眾和華僑。1945年9月17日日本投降后被日本憲兵秘密殺害于蘇門答臘，年僅50歲，1952年，中央人民政府追認(rèn)他為革命烈士。郁達(dá)夫后期生平

在二十世紀(jì)三十年代初，美國《密勒士評選》曾評出當(dāng)時中國文壇最具知名度的五位作家，郁達(dá)夫位列其中。他是一位優(yōu)秀的作家，也是一位優(yōu)秀的出版家，并且與魯迅、郭沫若、茅盾等一同在“五四”新文學(xué)運(yùn)動中發(fā)揮了積極作用，為中國現(xiàn)代文學(xué)和出版事業(yè)的發(fā)展都做出了巨大貢獻(xiàn)。郁達(dá)夫在文學(xué)創(chuàng)作上主張“文學(xué)作品，都是作家的自敘傳”，因此在小說和散文中毫不掩飾地勾勒出個人生活的軌跡，也深深植入了作者的思想感情、個性和人生際遇。

郁達(dá)夫的文學(xué)活動貫穿了從五四運(yùn)動到抗日戰(zhàn)爭的幾個重要革命時期，從最初表現(xiàn)青年的苦悶開始，逐漸擴(kuò)大到反映勞動人民的不幸，以至描寫革命風(fēng)暴的到來。他是一個愛國主義者，也是一個跟隨時代一道前進(jìn)的作家。他的作品真實(shí)而深刻地反映了他那個時代的部分精神面貌。在藝術(shù)上，則側(cè)重于表現(xiàn)自我，帶有較濃重的主觀色彩，既有表現(xiàn)對舊社會的抗?fàn)幣c憤激的直抒胸臆，也有坦率的自我暴露、病態(tài)的心理描寫、悒郁感傷的心靈傾訴，形成感情意味濃厚的浪漫主義傾向。郁達(dá)夫小解郁達(dá)夫的諸多創(chuàng)作《銀灰色的死》《沉淪》《南遷》《秋柳》《空虛》《血淚》《孤獨(dú)》《采石磯》《蔦蘿行》《春風(fēng)沉醉的晚上》《落日》《離散之前》《薄奠》《東梓關(guān)》

《移家瑣記》《雜談七月》《爛柯紀(jì)夢》《仙霞紀(jì)險(xiǎn)》《出昱嶺關(guān)記》《屯溪夜泊記》《故都的秋》《杭州》《達(dá)夫游記》《達(dá)夫散文集》《閑書》《我的懺悔》《兩浙曼游后記》《記耀春之天然殤》《西溪的晴雨》《雨》《江南的冬景》《記風(fēng)雨茅廬》《花塢》《北平的四季》《馬六甲記游》《零余者》《燈蛾埋葬之》《一個人在途上》等小說分析郁達(dá)夫《沉淪》的“自敘體”是受日本的“私小說”的影響；“零余者”的形象借鑒了屠格涅夫在1850年的《多余人日記》的影響；深刻的內(nèi)心剖析是借鑒了弗洛伊德心理學(xué)的理論；其中對《沉淪》影響最大的是日本的“私小說”與弗洛伊德精神分析理論。同時法德的文學(xué)思潮也對其創(chuàng)作影響很大。郁達(dá)夫的自傳體小說主要有以下幾個特點(diǎn)：

1．作品中的主人公都是下層知識分子，他們的生活窮困潦倒，因此充滿了失意和頹傷的情感。這些患有嚴(yán)重憂郁癥的落魄知識分子，是當(dāng)時社會的“零余人”形象，這些主人公的灰色人生也使小說的格調(diào)偏于低沉。

郁達(dá)夫是一個情緒化的人物，這也影響到了他的小說創(chuàng)作，在寫小說時，他是憑著主觀思路去寫的，很少顧及到小說創(chuàng)作中的人物、情節(jié)、環(huán)境等寫作要素，而把大量的主觀抒情的東西寫進(jìn)作品中，尤其是對自然景物的描繪，非常的細(xì)膩，這種小說散文化的傾向?qū)髞淼淖骷耶a(chǎn)生了很大的影響。郁達(dá)夫的小說創(chuàng)作因?yàn)閷鹘y(tǒng)道德觀念提出了挑戰(zhàn)，并且首創(chuàng)了自傳體小說這種抒情浪漫的形式，對當(dāng)時一批青年作家產(chǎn)生了深刻的影響，形成了二三十年代中國文壇一股浪漫派的壯觀潮流。

3．以散文的手法進(jìn)行小說的創(chuàng)作。病態(tài)的心理，潛意識心理的描寫郁達(dá)夫小說的藝術(shù)特點(diǎn)：

自自敘傳的寫法

自然流動的抒情結(jié)構(gòu)郁達(dá)夫散文分析

從1921年9月到1933年3月，郁達(dá)夫曾用相當(dāng)大的精力參加左翼文藝活動和進(jìn)行創(chuàng)作。由于國民黨白色恐怖的威脅等原因，他從1933年4月由上海遷居到杭州，居住近三年，這段時間里，過的是一種閑散安逸的生活，并花了許多時間到處游山玩水，寫下許多的游記散文。1934年7月，郁達(dá)夫“不遠(yuǎn)千里”從杭州經(jīng)青島去北平，再次飽嘗了故都的“秋味”，并寫下了本文。

本文是現(xiàn)代散文中的名篇，感情濃厚，意味雋永，文辭優(yōu)美。由于本文的寫作離今天已經(jīng)久遠(yuǎn)，學(xué)生要充分把握文中的意蘊(yùn)和情味可能有些困難，所以應(yīng)當(dāng)先作些作者情況和背景介紹，并提示學(xué)生誦讀，宜慢不宜快，認(rèn)真體會景物描寫所蘊(yùn)含的思想感情，當(dāng)讀到作者直接抒懷時更要認(rèn)真感受作者的心意、情懷。要注意課文的文眼，即“可是啊，北國的秋，卻特別地來得清，來得靜，來得悲涼”，此句提綱挈領(lǐng)，籠罩全篇，更要認(rèn)真領(lǐng)會，循此線索整體把握文章大意。

作者在對北平秋的描繪中，寄寓了眷戀故都自然風(fēng)物和對美的執(zhí)著追求，流露出一種沉靜、寡淡的心境?！肮识肌北砻髅鑼懙牡攸c(diǎn)，含有深切的眷戀之意；“秋”字確定描寫的內(nèi)容。

春風(fēng)沉醉的晚上分析作品以黑暗污濁的大都市為背景，在一定程度上揭示出了深刻的階級矛盾，反映了下層人民的苦難，展示了他們自發(fā)的反抗意識及純潔美好的心靈；同時也表現(xiàn)出，在那樣的社會中，下層知識分子與窮苦工人之間是可以溝通的，并且歌頌了他們之間真摯的友誼。

“春風(fēng)”暗指革命后會建立起一個新社會?！巴砩稀敝傅氖歉锩镑龅瓱o光的現(xiàn)實(shí)社會。對于作品中那些下層人民來說，在新社會里生活如沐春風(fēng)。現(xiàn)實(shí)雖然殘酷的打壓著他們，但是他們的心靈依舊猶如春天一樣美好，并對未來充滿著向往。作者在最后描寫著走在春風(fēng)沉醉的晚上，寓意著在當(dāng)時動蕩不安的年代里依舊對革命充滿信心！

郁達(dá)夫的作品在前期都屬于"零余者"小說,主人公大多是留學(xué)生,憤懣的落魄知識分子.基調(diào)顯得很頹廢,很多的自怨自艾,呼喊式的直接抒情,而且有很多暴露的色情描寫.,但《春風(fēng)沉醉的晚上》,整篇文章平淡,但充滿了真摯的感情,令人甚至感到有點(diǎn)溫馨.而且寫了"我"這個知識分子與一個萍水相逢的女工陳二妹互相關(guān)心,扶持.知識分子開始走向民眾,這是題材方面的跨越.

本文分析了郁達(dá)夫前后期小說創(chuàng)作之三大變化:從題材看,經(jīng)歷了從“性的苦悶”到“生的苦悶”的變化;從人物形象看,經(jīng)歷了從“知識分子”到“下層勞苦大眾”的變化;從結(jié)構(gòu)看,經(jīng)