電影拍攝機位及三角課件

1.2022/11/2411.2022/11/2211.有關機位2022/11/2421.有關機位2022/11/222基本概念“機位”是電影的創(chuàng)作者對攝影機拍攝位置的稱呼，也是影片分析中對攝影機拍攝點的表述。實際上，機位是影片導演風格中最為重要的語言形式。機位的運用是電影的敘事形式。機位的變化是電影的鏡頭形式。機位的變化規(guī)律是影片的視覺形式。2022/11/243基本概念“機位”是電影的創(chuàng)作者對攝影機拍攝位置的稱呼，也是機位在電影中的意義從宏觀的意義上講，電影中的機位有如下的意義：1）機位就是視點。是決定我們從一個什么樣的角度看到影片敘事的發(fā)展。2）機位就是構圖。每一個機位拍攝的畫面，由于位置的不同，會產生不同的畫面效果和構圖效果。3）機位就是調度。每一個機位反映了導演在空間上，在調度上是如何完成電影的敘事的。我們知道，戲劇場面調度的核心是人物在舞臺中的位置。他反映了戲劇導演對人物在舞臺上每一個點和位置的處理關系。因為，戲劇的表現(xiàn)是沒有景別的劃分的，是從一個點上看到的環(huán)境關系和人物的關系。4）機位體現(xiàn)了導演的敘事方式。有的導演在鏡頭的轉換中，鏡頭變化的幅度比較小，有的導演在鏡頭的轉換中，鏡頭變化的幅度比較大。有的導演機位變化比較有規(guī)律，有的導演則表現(xiàn)出更大隨意性。2022/11/244機位在電影中的意義從宏觀的意義上講，電影中的機位有如下的意場面調度包含因素電影的場面調度則更為豐富，它包含了兩個方面的因素：1）人物在場景空間中的調度與處理。人物在場景中的調度處理應該體現(xiàn)敘事的需要，導演風格的要求。人物的調度既是任意的、主觀的，又是受一定限制的。2）攝影機機位在場景空間中的調度和處理。電影場面調度的核心是攝影機機位的調度。攝影機機位的設計、運用、具體方式、變化的規(guī)律，都反映了導演的鏡頭意識和視覺語言的形式。在電影的創(chuàng)作過程中，機位的設計與運用既反映了導演的技巧，又反映了導演的敘事風格。2022/11/245場面調度包含因素電影的場面調度則更為豐富，它包含了兩個方面機位關系我們分析影片（全片和段落）中的機位關系時，要注意如下的問題：1）具體分析導演在一場戲的鏡頭段落中，是從哪幾個機位的點拍攝完成和表達影片的敘事的？2）分析攝影機機位在這樣一個敘事的過程（段落）中，是怎樣布局的？平面的構成效果是什么樣的？3）分析影片中某一個特定的段落中（例如：表現(xiàn)人物的動作，表現(xiàn)事件的細節(jié)）機位的處理有什么樣的特點？4）在全片中和一場戲中，機位的處理與布局有什么樣的規(guī)律？實際上我們在拉片的過程中就會發(fā)現(xiàn)，所有的攝影機機位的排列是有規(guī)律的，不管導演是否有這個意識，這種現(xiàn)象是存在的，我們要分析鏡頭處理與布局的規(guī)律。5）分析影片中的機位是如何表達影片中的空間關系的？電影空間的表達，是通過鏡頭的處理來實現(xiàn)的，鏡頭的景別的遠近，方向變化的多少，對影片的場景空間表達有決定的意義。6）這樣的機位處理對人物性格的塑造、人物形象的表達又有什么樣的幫助？對于影片中人物的性格、形象，可以用靜態(tài)的畫面完成，也可以用運動的機位畫面處理，這兩種方法帶來的結果是不一樣的。7)在影片的一場戲中，采用哪幾個機位完成的敘事。有的影片，一場戲的鏡頭非常少，非常明確，兩三個機位就完成了一場戲的拍攝．而有的影片，一場戲的鏡頭非常多，機位非常多，變化十分豐富才完成一場戲的拍攝，通過比較，我們也可以發(fā)現(xiàn)鏡頭處理的規(guī)律。2022/11/246機位關系我們分析影片（全片和段落）中的機位關系時，要注意如2.軸線規(guī)律及機位三角形原理

2022/11/2472.軸線規(guī)律及機位三角形原理2022/11/227一、軸線與軸線規(guī)律2022/11/248一、軸線與軸線規(guī)律2022/11/228（一）軸線在運動的物體或對話的人物中間可假想一條看不見的直線，這條直線影響著屏幕上物體運動方向和人物的相互位置關系，這條無形的線，叫做“軸線”。

2022/11/249（一）軸線在運動的物體或對話的人物中間可假想一條看不見的直線

1．動作軸線：與被攝主體運動軌跡相對應的那條無形的線，就是動作軸線。2022/11/2410

1．動作軸線：與被攝主體運動軌跡相對應的那條無形的線，

2．方位軸線：對于一個不動的人來說，他目光直視的視線稱為“方位軸線”；對于對話中的兩人來說，方位軸線是兩人頭部的連線。也稱“對話軸線”或“人物關系”。

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2．方位軸線：對于一個不動的人來說，他目光直視的視線稱（二）軸線規(guī)律在拍攝一組互相銜接的鏡頭時，攝像機的拍攝方向應限制在軸線的同一側，拍攝角度在水平方向上無論怎樣變化（豎直方向的角度變化不在此例），都不允許超越到軸線的另一側去；如果跳到另一側去拍攝，就會產生方向性的混亂，叫做“跳軸”或“越軸”，這就是拍攝中應遵循的“軸線規(guī)律”。2022/11/2412（二）軸線規(guī)律在拍攝一組互相銜接的鏡頭時，攝像機的拍攝方2022/11/24132022/11/2213（三）、遵循軸線原則拍攝時的調度方案1、內反拍和外反拍2、平行角度和共同視軸3、在軸線上進行鏡頭調度2022/11/2414（三）、遵循軸線原則拍攝時的調度方案1、內反拍和外反拍202合理越軸的常見基本形式：（1）利用被攝對象的運動改變原來的軸線；（2）利用攝像機的運動跨過原來的軸線；（3）在軸線兩邊拍攝的鏡頭間加插間隔鏡頭（中性鏡頭、空鏡頭等）（4）利用雙軸線，越過一個軸線，由另一軸線完成畫面空間統(tǒng)一的任務。2022/11/2415合理越軸的常見基本形式：（1）利用被攝對象的運動改變原來的軸2022/11/24162022/11/2216二、機位分布三角形原理機位分布三角形原理是拍攝一個場面時，用以指導機位的分布原理。它的主要作用是確保各鏡頭中視覺形象和空間造型的連貫。2022/11/2417二、機位分布三角形原理機位分布三角形原理是拍攝一個場面時（一）關系軸線的三角形機位

對話截圖拍攝一場對話，通常可以設置三個機位，這三個機位構成了一個底邊與關系軸線相平行的三角形。在關系軸線兩側各有一個三角形，拍攝時可以使用其中任何一側的三角形布置機位，但只能選用一側，不能超越關系線到另一側去拍攝。

2022/11/2418（一）關系軸線的三角形機位

對話截圖拍攝一場對話，通?？?/p>

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1．內反角機位如圖，三角形底邊上二個分鏡頭的機位【2】與【3】都在對話雙方的內側，分鏡頭都是單人鏡頭。總機位【1】與兩個分機位【2】與【3】鏡頭連接后，各鏡頭中出現(xiàn)的人物數(shù)量分別是2、1、1。【2】與【3】兩機位稱為內反角機位。

2022/11/24201．內反角機位如圖，三角形底邊上二個分鏡頭的機位【2】與

2022/11/2421

2022/11/22212022/11/24222022/11/22222．外反角機位如圖，兩個分機位【4】、【5】都處于對話雙方的外側，都從對話雙方的背后拍攝過肩的雙人鏡頭。總機位與兩個分機位鏡頭連接后，各鏡頭中的人物數(shù)量分別為2、2、2?！?】、【5】兩機位稱為外反角機位。

外反角機位構圖的空間分配原則是：面對觀眾的講話者占畫面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻尖不超出面頰輪廓線之外為限。如將背向的人調虛一些，則更能突出講話者。2022/11/24232．外反角機位如圖，兩個分機位【4】、【5】都處于對話雙方的2022/11/24242022/11/22242022/11/24252022/11/2225

3．內外結合角機位如圖，【2】與【5】兩個機位，【2】機位取內反角機位，【5】機位取外反角機位，稱為內外反角結合機位?！?】與【4】兩個機位也如此。

2022/11/24263．內外結合角機位如圖，【2】與【5】兩個機位，【2】機2022/11/24272022/11/2227依圖顯示為2號鏡頭和5號鏡頭的結合使用。2022/11/2428依圖顯示為2號鏡頭和5號鏡頭的結合使用。2022/11/22

4．視平線規(guī)則在對話雙方不同高度的情況下（如一方站著，另一方坐著），應以平均高度拍總鏡頭，以交待二者之間的關系；以仰角度拍攝視點高的人，表現(xiàn)視點低的人的主觀感覺；以俯角度拍攝視點低的人，表現(xiàn)視點高的人的主觀感覺。

2022/11/24294．視平線規(guī)則在對話雙方不同高度的情況下（如一方站著，另

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2022/11/22302022/11/24312022/11/2231（二）運動軸線的三角形機位用分鏡頭表現(xiàn)運動（行走和奔跑），應以運動路線作為軸線，把機位三角形放在運動路線的同一側；在拍攝改變方向的運動時，應在一個鏡頭中表現(xiàn)出方向的變化。2022/11/2432（二）運動軸線的三角形機位用分鏡頭表現(xiàn)運動（行走和奔以上機位如按【1】、【2】、【3】、【4】、【5】的順序組接，各鏡頭中人物數(shù)量構成了3、3、1、2、3的關系。2022/11/2433以上機位如按【1】、【2】、【3】、【4】、【5】的順序組接機位與軸線之關系軸線與雙人對話場面2022/11/2434機位與軸線之關系軸線與雙人對話場面2022/11/2234軸線是在鏡頭的轉換中制約視角變化范圍的界線。軸線是被攝對象的視線方向，運動方向和對象之間關系所形成的——條假定的直線。在同一場景中拍攝相連鏡頭時，為了保證被攝對象在畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，攝影角度的處理要遵守軸線規(guī)則，即在軸線一側180度之內設置攝影角度。這是構成畫面空間統(tǒng)一感的基本條件。

軸線包括關系軸線和運動軸線。

2022/11/2435軸線是在鏡頭的轉換中制約視角變化范圍的界線。軸線是被攝對象的1．關系軸線由被攝對象的視線和關系所形成的軸線叫做關系軸線。場景中兩個或兩個以上的人物之間的關系軸線是以他們相互視線的走向為墓礎的。在只有一個演員的情況下，關系軸線存在于他和他所觀察的事物之間。所謂關系軸線，其實是彼此交流的視線連接線，因此身體的位置不是問題，關鍵在于他們的頭部和眼睛。在電影中，凡是需要明確人物之間以及人物和道具之間的空間關系的時候都需要運用關系軸線的技巧。

2022/11/24361．關系軸線由被攝對象的視線和關系所形成的軸線叫做關系軸線。2．雙人對話場面2.1三角形原理

三角形原理位置圖

兩個中心演員間的關系軸線以他們相互視線的走向為基礎。在關系線一側可有三個頂端位置。這三個頂端構成一個底邊與關系線平行的三角形。在關系線的兩側可各有一個三角形的攝影機位置布局。

2.2總角度

三個機位均形成雙人鏡頭。在表現(xiàn)對話的過程中，通常會從這三個機位中挑選出一個，作為一個場景總的拍攝方向，這個機位就叫做總角度。

總角度的形成和確定要受到以下條件的制約。

總角度由全景來完成，決定了其他中近景的大致方向。

總角度的選定要受到景和光線的制約。

總角度的選擇受到演員調度的制約。2022/11/24372．雙人對話場面2.1三角形原理

三角形原理位置圖

兩個中心1.2022/11/24381.2022/11/2211.有關機位2022/11/24391.有關機位2022/11/222基本概念“機位”是電影的創(chuàng)作者對攝影機拍攝位置的稱呼，也是影片分析中對攝影機拍攝點的表述。實際上，機位是影片導演風格中最為重要的語言形式。機位的運用是電影的敘事形式。機位的變化是電影的鏡頭形式。機位的變化規(guī)律是影片的視覺形式。2022/11/2440基本概念“機位”是電影的創(chuàng)作者對攝影機拍攝位置的稱呼，也是機位在電影中的意義從宏觀的意義上講，電影中的機位有如下的意義：1）機位就是視點。是決定我們從一個什么樣的角度看到影片敘事的發(fā)展。2）機位就是構圖。每一個機位拍攝的畫面，由于位置的不同，會產生不同的畫面效果和構圖效果。3）機位就是調度。每一個機位反映了導演在空間上，在調度上是如何完成電影的敘事的。我們知道，戲劇場面調度的核心是人物在舞臺中的位置。他反映了戲劇導演對人物在舞臺上每一個點和位置的處理關系。因為，戲劇的表現(xiàn)是沒有景別的劃分的，是從一個點上看到的環(huán)境關系和人物的關系。4）機位體現(xiàn)了導演的敘事方式。有的導演在鏡頭的轉換中，鏡頭變化的幅度比較小，有的導演在鏡頭的轉換中，鏡頭變化的幅度比較大。有的導演機位變化比較有規(guī)律，有的導演則表現(xiàn)出更大隨意性。2022/11/2441機位在電影中的意義從宏觀的意義上講，電影中的機位有如下的意場面調度包含因素電影的場面調度則更為豐富，它包含了兩個方面的因素：1）人物在場景空間中的調度與處理。人物在場景中的調度處理應該體現(xiàn)敘事的需要，導演風格的要求。人物的調度既是任意的、主觀的，又是受一定限制的。2）攝影機機位在場景空間中的調度和處理。電影場面調度的核心是攝影機機位的調度。攝影機機位的設計、運用、具體方式、變化的規(guī)律，都反映了導演的鏡頭意識和視覺語言的形式。在電影的創(chuàng)作過程中，機位的設計與運用既反映了導演的技巧，又反映了導演的敘事風格。2022/11/2442場面調度包含因素電影的場面調度則更為豐富，它包含了兩個方面機位關系我們分析影片（全片和段落）中的機位關系時，要注意如下的問題：1）具體分析導演在一場戲的鏡頭段落中，是從哪幾個機位的點拍攝完成和表達影片的敘事的？2）分析攝影機機位在這樣一個敘事的過程（段落）中，是怎樣布局的？平面的構成效果是什么樣的？3）分析影片中某一個特定的段落中（例如：表現(xiàn)人物的動作，表現(xiàn)事件的細節(jié)）機位的處理有什么樣的特點？4）在全片中和一場戲中，機位的處理與布局有什么樣的規(guī)律？實際上我們在拉片的過程中就會發(fā)現(xiàn)，所有的攝影機機位的排列是有規(guī)律的，不管導演是否有這個意識，這種現(xiàn)象是存在的，我們要分析鏡頭處理與布局的規(guī)律。5）分析影片中的機位是如何表達影片中的空間關系的？電影空間的表達，是通過鏡頭的處理來實現(xiàn)的，鏡頭的景別的遠近，方向變化的多少，對影片的場景空間表達有決定的意義。6）這樣的機位處理對人物性格的塑造、人物形象的表達又有什么樣的幫助？對于影片中人物的性格、形象，可以用靜態(tài)的畫面完成，也可以用運動的機位畫面處理，這兩種方法帶來的結果是不一樣的。7)在影片的一場戲中，采用哪幾個機位完成的敘事。有的影片，一場戲的鏡頭非常少，非常明確，兩三個機位就完成了一場戲的拍攝．而有的影片，一場戲的鏡頭非常多，機位非常多，變化十分豐富才完成一場戲的拍攝，通過比較，我們也可以發(fā)現(xiàn)鏡頭處理的規(guī)律。2022/11/2443機位關系我們分析影片（全片和段落）中的機位關系時，要注意如2.軸線規(guī)律及機位三角形原理

2022/11/24442.軸線規(guī)律及機位三角形原理2022/11/227一、軸線與軸線規(guī)律2022/11/2445一、軸線與軸線規(guī)律2022/11/228（一）軸線在運動的物體或對話的人物中間可假想一條看不見的直線，這條直線影響著屏幕上物體運動方向和人物的相互位置關系，這條無形的線，叫做“軸線”。

2022/11/2446（一）軸線在運動的物體或對話的人物中間可假想一條看不見的直線

1．動作軸線：與被攝主體運動軌跡相對應的那條無形的線，就是動作軸線。2022/11/2447

1．動作軸線：與被攝主體運動軌跡相對應的那條無形的線，

2．方位軸線：對于一個不動的人來說，他目光直視的視線稱為“方位軸線”；對于對話中的兩人來說，方位軸線是兩人頭部的連線。也稱“對話軸線”或“人物關系”。

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2．方位軸線：對于一個不動的人來說，他目光直視的視線稱（二）軸線規(guī)律在拍攝一組互相銜接的鏡頭時，攝像機的拍攝方向應限制在軸線的同一側，拍攝角度在水平方向上無論怎樣變化（豎直方向的角度變化不在此例），都不允許超越到軸線的另一側去；如果跳到另一側去拍攝，就會產生方向性的混亂，叫做“跳軸”或“越軸”，這就是拍攝中應遵循的“軸線規(guī)律”。2022/11/2449（二）軸線規(guī)律在拍攝一組互相銜接的鏡頭時，攝像機的拍攝方2022/11/24502022/11/2213（三）、遵循軸線原則拍攝時的調度方案1、內反拍和外反拍2、平行角度和共同視軸3、在軸線上進行鏡頭調度2022/11/2451（三）、遵循軸線原則拍攝時的調度方案1、內反拍和外反拍202合理越軸的常見基本形式：（1）利用被攝對象的運動改變原來的軸線；（2）利用攝像機的運動跨過原來的軸線；（3）在軸線兩邊拍攝的鏡頭間加插間隔鏡頭（中性鏡頭、空鏡頭等）（4）利用雙軸線，越過一個軸線，由另一軸線完成畫面空間統(tǒng)一的任務。2022/11/2452合理越軸的常見基本形式：（1）利用被攝對象的運動改變原來的軸2022/11/24532022/11/2216二、機位分布三角形原理機位分布三角形原理是拍攝一個場面時，用以指導機位的分布原理。它的主要作用是確保各鏡頭中視覺形象和空間造型的連貫。2022/11/2454二、機位分布三角形原理機位分布三角形原理是拍攝一個場面時（一）關系軸線的三角形機位

對話截圖拍攝一場對話，通?？梢栽O置三個機位，這三個機位構成了一個底邊與關系軸線相平行的三角形。在關系軸線兩側各有一個三角形，拍攝時可以使用其中任何一側的三角形布置機位，但只能選用一側，不能超越關系線到另一側去拍攝。

2022/11/2455（一）關系軸線的三角形機位

對話截圖拍攝一場對話，通?？?/p>

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1．內反角機位如圖，三角形底邊上二個分鏡頭的機位【2】與【3】都在對話雙方的內側，分鏡頭都是單人鏡頭?？倷C位【1】與兩個分機位【2】與【3】鏡頭連接后，各鏡頭中出現(xiàn)的人物數(shù)量分別是2、1、1。【2】與【3】兩機位稱為內反角機位。

2022/11/24571．內反角機位如圖，三角形底邊上二個分鏡頭的機位【2】與

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2022/11/22212022/11/24592022/11/22222．外反角機位如圖，兩個分機位【4】、【5】都處于對話雙方的外側，都從對話雙方的背后拍攝過肩的雙人鏡頭?？倷C位與兩個分機位鏡頭連接后，各鏡頭中的人物數(shù)量分別為2、2、2?！?】、【5】兩機位稱為外反角機位。

外反角機位構圖的空間分配原則是：面對觀眾的講話者占畫面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻尖不超出面頰輪廓線之外為限。如將背向的人調虛一些，則更能突出講話者。2022/11/24602．外反角機位如圖，兩個分機位【4】、【5】都處于對話雙方的2022/11/24612022/11/22242022/11/24622022/11/2225

3．內外結合角機位如圖，【2】與【5】兩個機位，【2】機位取內反角機位，【5】機位取外反角機位，稱為內外反角結合機位?！?】與【4】兩個機位也如此。

2022/11/24633．內外結合角機位如圖，【2】與【5】兩個機位，【2】機2022/11/24642022/11/2227依圖顯示為2號鏡頭和5號鏡頭的結合使用。2022/11/2465依圖顯示為2號鏡頭和5號鏡頭的結合使用。2022/11/22

4．視平線規(guī)則在對話雙方不同高度的情況下（如一方站著，另一方坐著），應以平均高度拍總鏡頭，以交待二者之間的關系；以仰角度拍攝視點高的人，表現(xiàn)視點低的人的主觀感覺；以俯角度拍攝視點低的人，表現(xiàn)視點高的人的主觀感覺。

2022/11/24664．視平線規(guī)則在對話雙方不同高度的情況下（如一方站著，另

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2022/11/22302022/11/24682022/11/2231（二）運動軸線的三角形機位用分鏡頭表現(xiàn)運動（行走和奔跑），應以運動路線作為軸線，把機位三角形放在運動路線的同一側；在拍攝改變方向的運動時，應在一個鏡頭中表現(xiàn)出方向的變化。2022/11/2469