曲式分析課件

曲式與作品分析主講人：王洪濤（教材：吳祖強(qiáng)《曲式與作品分析》）曲式與作品分析主講人：王洪濤1第一章緒論主要講述概念：曲式？形式？內(nèi)容？音樂的表現(xiàn)手段分兩種：基本表現(xiàn)手段、整體性的表現(xiàn)手段。圖示曲式課與其它相關(guān)學(xué)科如和聲、音樂史、美學(xué)等的關(guān)系。第一章緒論2第二章音樂的表現(xiàn)手段音樂的十種基本表現(xiàn)手段：1、曲調(diào)的音高關(guān)系；2、調(diào)式、和聲、調(diào)性；3、節(jié)奏；4、節(jié)拍；5、速度；6、音區(qū)；7、音強(qiáng)；8、演唱演奏法；9、音色；10、織體。第二章音樂的表現(xiàn)手段3第二章音樂的表現(xiàn)手段（第三節(jié)）主要講授曲式課的一些基本概念，并在譜例中講解：音調(diào)。主題（廣義、狹義）。對音樂材料及主題進(jìn)行發(fā)展的五種手法：1、重復(fù)；2、變奏；3、展開（模進(jìn)）；4、對比；5、再現(xiàn)。句讀的劃分；材料的相似或相異；動力再現(xiàn)；重疊。主要段落。從屬段落：引子、連接、補(bǔ)充、結(jié)尾。第二章音樂的表現(xiàn)手段4第三章一部曲式——樂段及其組成部分樂段？（完整、相對完整）更小的組成部分：樂句、樂節(jié)、動機(jī)、副動機(jī)一部曲式？動機(jī)的五種基本類型？超過一小節(jié)長度的動機(jī)。第三章一部曲式——樂段及其組成部分5第三章一部曲式——樂段及其組成部分單樂段（一個樂句、兩個樂句、三個樂句……）轉(zhuǎn)調(diào)樂段復(fù)樂段轉(zhuǎn)調(diào)雙樂段終止的收攏和開放；完滿、非完滿結(jié)構(gòu)的方整性與非方整性結(jié)構(gòu)的綜合與分解作為獨立曲式的樂段和作為曲式一部分的樂段的不同特征第三章一部曲式——樂段及其組成部分6第四章單二部曲式單二部曲式？與樂段的不同帶再現(xiàn)單二部曲式、并列單二部曲式圖示第一部分與第二部分的區(qū)別（第二部分的不同決定了曲式的不同類型）第一部分：首段第二部分：中段、再現(xiàn)段中段的對比：引入新材料；A材料的引申展開。第四章單二部曲式7第四章單二部曲式中段短于A段，多為A段的一半再現(xiàn)段常擴(kuò)展或進(jìn)行補(bǔ)充并列二部曲式：沒有再現(xiàn)，全部都以對比材料寫成不管是帶再現(xiàn)還是并列二部，對比都不強(qiáng)烈，材料往往有密切聯(lián)系大多第二部分較長，有展開的特點反復(fù)與終止實例分析第四章單二部曲式8第五章單三部曲式單三部曲式？并列單三、再現(xiàn)單三。第一部分為樂段，其它兩個部分可能是樂段或相當(dāng)于樂段的規(guī)模。并列單三的三部分對比不大。再現(xiàn)單三是再現(xiàn)單二的中段（成為“中部”）、再現(xiàn)句（成為“再現(xiàn)段”）的擴(kuò)大化。單三部曲式的用途：各種體裁。復(fù)三部與回旋曲式的一部分。單三部的重點：中部（“對比性中部”或“展開性中部”）、再現(xiàn)部。第五章單三部曲式9第五章單三部曲式有再現(xiàn)單三部曲式的實例分析桑桐《內(nèi)蒙古民歌主題小曲七首》中的“草原情歌”肖邦《瑪祖卡舞曲》Op.33No.2開始部分柴可夫斯基《六月——船歌》開始的行板部分貝多芬《第一交響曲》第三樂章“小步舞曲”開始部分。王莘《歌唱祖國》門德爾松《無詞歌》Op.62No.3（《葬禮進(jìn)行曲》）第五章單三部曲式10第五章單三部曲式對中部和再現(xiàn)部不同的處理形成了不同的類別。有再現(xiàn)單三部：展開性中部、對比性中部。中部的結(jié)構(gòu)特征：調(diào)性、和聲、長度（等長、小于、多數(shù)大于第一部分）、屬準(zhǔn)備。再現(xiàn)部：準(zhǔn)確再現(xiàn)、變化再現(xiàn)、動力再現(xiàn)。再現(xiàn)部結(jié)構(gòu)特征：結(jié)構(gòu)、和聲、調(diào)性、長度（等長、擴(kuò)充、減縮）。提前再現(xiàn)、延遲再現(xiàn)、假再現(xiàn)。有再現(xiàn)的單三部的引子、結(jié)尾。曲式的反復(fù)。第五章單三部曲式11單三部與單二部的區(qū)別：“第二部、單三部中間型曲式”。貝多芬第二鋼琴奏鳴曲Op.2No.2第二樂章開始部分屬于“中間型”偏單二部曲式。貝多芬第十鋼琴奏鳴曲Op.14No.2第三樂章諧謔曲開始部分屬于“中間型”更接近于單三部曲式。三部性結(jié)構(gòu)原則的運(yùn)用。并列單三舒伯特《春夢》舒伯特《d小調(diào)弦樂四重奏》第二樂章變奏曲的主題門德爾松《無詞歌》No.6（威尼斯船歌）單三部與單二部的區(qū)別：12第六章復(fù)三部曲式及復(fù)二部曲式復(fù)三部曲式？（再現(xiàn)單三部→復(fù)三部）復(fù)二部曲式？（并列單二部→復(fù)二部）復(fù)三為再現(xiàn)復(fù)三，復(fù)二為并列復(fù)二。首部：單二、單三中部：單二、單三、展開性段落、體積較大的一部曲式（如：復(fù)樂段）再現(xiàn)部：完全再現(xiàn)或變化再現(xiàn)，單二、單三、減縮為樂段用途：獨立曲式、套曲的一個樂章（奏鳴曲、交響套曲中間樂章）第六章復(fù)三部曲式及復(fù)二部曲式13實例分析：貝多芬《第一交響曲》第三樂章“小步舞曲”肖邦《夜曲》Op.48,No.1柴可夫斯基《六月》船歌貝多芬《第四鋼琴奏鳴曲》Op.7第二樂章復(fù)三部曲式曲式分類和基本特征：中部與兩端對比鮮明，對比材料有主次之分，兩端部分常是更主要的方面。實例分析：14復(fù)三部曲式分類：“三聲中部”“插部”。二者的同：都是新材料。二者的異——三聲中部：形成獨立完整的曲式結(jié)構(gòu)，和聲調(diào)性穩(wěn)定。插部：不構(gòu)成完整的曲式，具有自由展開的特點，調(diào)性和聲更不穩(wěn)定。兼有三聲中部與插部特點的中部。再現(xiàn)部：準(zhǔn)確重復(fù)、變化再現(xiàn)、減縮再現(xiàn)。復(fù)三部曲式分類：“三聲中部”“插部”。15引子：少見。補(bǔ)充：首部偶爾會有。連接：一般不出現(xiàn)在首部與中部之間，而是在中部與再現(xiàn)部之間。屬準(zhǔn)備：再現(xiàn)前。結(jié)尾：多見。引子：少見。16復(fù)三部曲式的變形及介于單三部曲式與復(fù)三部曲式之間的中間型曲式復(fù)三的變形：三部五部曲式雙重復(fù)三部曲式復(fù)三部曲式的復(fù)雜化鑲邊的單三部曲式集中對稱的五部曲式（五部對稱曲式）復(fù)三部曲式的變形及介于單三部曲式與復(fù)三部曲式之間的中間型曲式17復(fù)三的進(jìn)一步復(fù)雜化：

曲式某個部分超出簡單曲式，而是一個復(fù)雜的高一級曲式，如：肖邦《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》Op.18。某個部分甚至用奏鳴曲式或變奏曲式寫成。如：《貝九》第三樂章。中部是單二單三，兩端是小樂段。如：肖邦《瑪祖卡舞曲》Op.41,No.2復(fù)三的進(jìn)一步復(fù)雜化：

曲式某個部分超出簡單曲式，而是一個復(fù)雜18第七章回旋曲式回旋曲式？回旋曲式的結(jié)構(gòu)？“主題或主部”、“插部”回旋曲式的基本條件：五個部分。回旋曲式與三部曲式的聯(lián)系回旋曲式是一系列三部曲式的結(jié)合。回旋曲式的“插部”與復(fù)三部曲式“插部”的不同。回旋曲式產(chǎn)生的兩個來源：三部曲式、歐洲民間帶“副歌”的輪舞歌曲的性質(zhì)?；匦降挠猛尽５谄哒禄匦?9回旋曲式實例分析庫普蘭《蒙妮卡姐妹》（七部回旋曲式）貝多芬《第二十鋼琴奏鳴曲》Op.49,No.2第二樂章貝多芬《第十鋼琴奏鳴曲》Op.14,No.2第三樂章肖邦《前奏曲》Op.28,No.17普羅科菲耶夫舞劇《羅密歐與朱麗葉》中的“朱麗葉姑娘”回旋曲式實例分析20回旋曲式的分類和基本特征：分類：1、分節(jié)式展開性插部回旋曲式；2、對比性插部回旋曲式；3、組曲性質(zhì)回旋曲式。發(fā)展的不同階段（與上同）：1、法國古鋼琴式回旋曲式；2、維也納樂派回旋曲式；3、19世紀(jì)以來組曲性質(zhì)回旋曲式。近代回旋曲式的變化。曲式分析課件21回旋曲式各部分的結(jié)構(gòu)：主部可是樂段、單二或單三部。展開性插部時，樂段結(jié)構(gòu)較多；對比性插部時，單二或單三部較多。有時插部本身是個轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)構(gòu)。現(xiàn)代作品中，主部也出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)束。插部的調(diào)性、和聲較主部不穩(wěn)定。引子、連接、尾聲：結(jié)尾和連接部分的規(guī)模有時可以發(fā)展到很大的規(guī)模。連接不僅在插部之后，也有插部之前。曲式分析課件22曲式與作品分析主講人：王洪濤（教材：吳祖強(qiáng)《曲式與作品分析》）曲式與作品分析主講人：王洪濤23第一章緒論主要講述概念：曲式？形式？內(nèi)容？音樂的表現(xiàn)手段分兩種：基本表現(xiàn)手段、整體性的表現(xiàn)手段。圖示曲式課與其它相關(guān)學(xué)科如和聲、音樂史、美學(xué)等的關(guān)系。第一章緒論24第二章音樂的表現(xiàn)手段音樂的十種基本表現(xiàn)手段：1、曲調(diào)的音高關(guān)系；2、調(diào)式、和聲、調(diào)性；3、節(jié)奏；4、節(jié)拍；5、速度；6、音區(qū)；7、音強(qiáng)；8、演唱演奏法；9、音色；10、織體。第二章音樂的表現(xiàn)手段25第二章音樂的表現(xiàn)手段（第三節(jié)）主要講授曲式課的一些基本概念，并在譜例中講解：音調(diào)。主題（廣義、狹義）。對音樂材料及主題進(jìn)行發(fā)展的五種手法：1、重復(fù)；2、變奏；3、展開（模進(jìn)）；4、對比；5、再現(xiàn)。句讀的劃分；材料的相似或相異；動力再現(xiàn)；重疊。主要段落。從屬段落：引子、連接、補(bǔ)充、結(jié)尾。第二章音樂的表現(xiàn)手段26第三章一部曲式——樂段及其組成部分樂段？（完整、相對完整）更小的組成部分：樂句、樂節(jié)、動機(jī)、副動機(jī)一部曲式？動機(jī)的五種基本類型？超過一小節(jié)長度的動機(jī)。第三章一部曲式——樂段及其組成部分27第三章一部曲式——樂段及其組成部分單樂段（一個樂句、兩個樂句、三個樂句……）轉(zhuǎn)調(diào)樂段復(fù)樂段轉(zhuǎn)調(diào)雙樂段終止的收攏和開放；完滿、非完滿結(jié)構(gòu)的方整性與非方整性結(jié)構(gòu)的綜合與分解作為獨立曲式的樂段和作為曲式一部分的樂段的不同特征第三章一部曲式——樂段及其組成部分28第四章單二部曲式單二部曲式？與樂段的不同帶再現(xiàn)單二部曲式、并列單二部曲式圖示第一部分與第二部分的區(qū)別（第二部分的不同決定了曲式的不同類型）第一部分：首段第二部分：中段、再現(xiàn)段中段的對比：引入新材料；A材料的引申展開。第四章單二部曲式29第四章單二部曲式中段短于A段，多為A段的一半再現(xiàn)段常擴(kuò)展或進(jìn)行補(bǔ)充并列二部曲式：沒有再現(xiàn)，全部都以對比材料寫成不管是帶再現(xiàn)還是并列二部，對比都不強(qiáng)烈，材料往往有密切聯(lián)系大多第二部分較長，有展開的特點反復(fù)與終止實例分析第四章單二部曲式30第五章單三部曲式單三部曲式？并列單三、再現(xiàn)單三。第一部分為樂段，其它兩個部分可能是樂段或相當(dāng)于樂段的規(guī)模。并列單三的三部分對比不大。再現(xiàn)單三是再現(xiàn)單二的中段（成為“中部”）、再現(xiàn)句（成為“再現(xiàn)段”）的擴(kuò)大化。單三部曲式的用途：各種體裁。復(fù)三部與回旋曲式的一部分。單三部的重點：中部（“對比性中部”或“展開性中部”）、再現(xiàn)部。第五章單三部曲式31第五章單三部曲式有再現(xiàn)單三部曲式的實例分析桑桐《內(nèi)蒙古民歌主題小曲七首》中的“草原情歌”肖邦《瑪祖卡舞曲》Op.33No.2開始部分柴可夫斯基《六月——船歌》開始的行板部分貝多芬《第一交響曲》第三樂章“小步舞曲”開始部分。王莘《歌唱祖國》門德爾松《無詞歌》Op.62No.3（《葬禮進(jìn)行曲》）第五章單三部曲式32第五章單三部曲式對中部和再現(xiàn)部不同的處理形成了不同的類別。有再現(xiàn)單三部：展開性中部、對比性中部。中部的結(jié)構(gòu)特征：調(diào)性、和聲、長度（等長、小于、多數(shù)大于第一部分）、屬準(zhǔn)備。再現(xiàn)部：準(zhǔn)確再現(xiàn)、變化再現(xiàn)、動力再現(xiàn)。再現(xiàn)部結(jié)構(gòu)特征：結(jié)構(gòu)、和聲、調(diào)性、長度（等長、擴(kuò)充、減縮）。提前再現(xiàn)、延遲再現(xiàn)、假再現(xiàn)。有再現(xiàn)的單三部的引子、結(jié)尾。曲式的反復(fù)。第五章單三部曲式33單三部與單二部的區(qū)別：“第二部、單三部中間型曲式”。貝多芬第二鋼琴奏鳴曲Op.2No.2第二樂章開始部分屬于“中間型”偏單二部曲式。貝多芬第十鋼琴奏鳴曲Op.14No.2第三樂章諧謔曲開始部分屬于“中間型”更接近于單三部曲式。三部性結(jié)構(gòu)原則的運(yùn)用。并列單三舒伯特《春夢》舒伯特《d小調(diào)弦樂四重奏》第二樂章變奏曲的主題門德爾松《無詞歌》No.6（威尼斯船歌）單三部與單二部的區(qū)別：34第六章復(fù)三部曲式及復(fù)二部曲式復(fù)三部曲式？（再現(xiàn)單三部→復(fù)三部）復(fù)二部曲式？（并列單二部→復(fù)二部）復(fù)三為再現(xiàn)復(fù)三，復(fù)二為并列復(fù)二。首部：單二、單三中部：單二、單三、展開性段落、體積較大的一部曲式（如：復(fù)樂段）再現(xiàn)部：完全再現(xiàn)或變化再現(xiàn)，單二、單三、減縮為樂段用途：獨立曲式、套曲的一個樂章（奏鳴曲、交響套曲中間樂章）第六章復(fù)三部曲式及復(fù)二部曲式35實例分析：貝多芬《第一交響曲》第三樂章“小步舞曲”肖邦《夜曲》Op.48,No.1柴可夫斯基《六月》船歌貝多芬《第四鋼琴奏鳴曲》Op.7第二樂章復(fù)三部曲式曲式分類和基本特征：中部與兩端對比鮮明，對比材料有主次之分，兩端部分常是更主要的方面。實例分析：36復(fù)三部曲式分類：“三聲中部”“插部”。二者的同：都是新材料。二者的異——三聲中部：形成獨立完整的曲式結(jié)構(gòu)，和聲調(diào)性穩(wěn)定。插部：不構(gòu)成完整的曲式，具有自由展開的特點，調(diào)性和聲更不穩(wěn)定。兼有三聲中部與插部特點的中部。再現(xiàn)部：準(zhǔn)確重復(fù)、變化再現(xiàn)、減縮再現(xiàn)。復(fù)三部曲式分類：“三聲中部”“插部”。37引子：少見。補(bǔ)充：首部偶爾會有。連接：一般不出現(xiàn)在首部與中部之間，而是在中部與再現(xiàn)部之間。屬準(zhǔn)備：再現(xiàn)前。結(jié)尾：多見。引子：少見。38復(fù)三部曲式的變形及介于單三部曲式與復(fù)三部曲式之間的中間型曲式復(fù)三的變形：三部五部曲式雙重復(fù)三部曲式復(fù)三部曲式的復(fù)雜化鑲邊的單三部曲式集中對稱的五部曲式（五部對稱曲式）復(fù)三部曲式的變形及介于單三部曲式與復(fù)三部曲式之間的中間型曲式39復(fù)三的進(jìn)一步復(fù)雜化：

曲式某個部分超出簡單曲式，而是一個復(fù)雜的高一級曲式，如：肖邦《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》Op.18。某個部分甚至用奏鳴曲式或變奏曲式寫成。如：《貝九》第三樂章。中部是單二單三，兩端是小樂段。如：肖邦《瑪祖卡舞曲》Op.41,No.2復(fù)三的進(jìn)一步復(fù)雜化：