電影鑒賞期末考試題及答案

電影鑒賞期末考試題及答案電影鑒賞期末考試題及答案電影鑒賞期末考試題及答案資料僅供參考文件編號：2022年4月電影鑒賞期末考試題及答案版本號：A修改號：1頁次：1.0審核：批準(zhǔn):發(fā)布日期： 平頂山學(xué)院中國電影鑒賞考試2012—2013學(xué)年第一學(xué)期學(xué)院： XXXX專業(yè)：XXXX班級：XXXX學(xué)號：XXXX姓名：XXXX2012——2013學(xué)年第一學(xué)期中國電影鑒賞期末考試試題（課下開卷）一、影視作品主題簡評。（60分）1、主題：（1）“我最愛看的一部電影。”（2）“電影——我的夢?！?、在上面兩個(gè)主題中任選其一，針對本學(xué)期欣賞的影視作品，完成簡評。（1）請對本學(xué)期欣賞過的所有作品給予一句話式的短評；（2）解釋自己所選擇的主題，并對本學(xué)期的一部影視作品進(jìn)行結(jié)構(gòu)分析與簡評；（3）請運(yùn)用隨感式對話體的評論形式完成對主題的總結(jié)。二、發(fā)現(xiàn)學(xué)習(xí)中的收獲或不足，對課程提出評價(jià)、建議。（20分）三、平時(shí)成績（20分）：考勤和平時(shí)作業(yè)

﹡注意：①請?zhí)顚懞眯彰?、學(xué)號、專業(yè)、班級，封面上需顯示以上內(nèi)容。②作業(yè)請用A4紙張，手寫或打印完成。③作業(yè)請?jiān)谧詈笠淮握n上課前上交，交卷后請簽名確認(rèn)。一1、我選擇的主題是：電影——我的夢；2（1）《烏鴉與麻雀》具有重大的時(shí)代意義，它形象地記載了國民黨政權(quán)在大陸的最后一頁。每個(gè)人物都有鮮明的個(gè)性特征，生動(dòng)地體現(xiàn)了時(shí)代感和生活氣息。其中以趙丹扮演的肖老板尤為突出，不僅有生動(dòng)的外部造型和動(dòng)作，而且揭示了人物性格的多重性和微妙復(fù)雜的心理世界。這些栩栩如生的人物，為中國電影藝術(shù)畫廊增添了豐富的色彩?！吨貞c森林》動(dòng)蕩搖晃的攝影機(jī)造成視覺上的錯(cuò)亂不穩(wěn)定，情緒上讓人不安騷亂。這樣的鏡頭隱喻了現(xiàn)代都市繁華的景象下錯(cuò)亂，糾結(jié)的情感世界。正如片中的對白“每天你都有機(jī)會(huì)和很多人擦身而過，而你或者對他們一無所知，不過也許有一天他會(huì)變成你的朋友或是知己?！薄安恢缽氖裁磿r(shí)候開始，在每個(gè)東西上面都有一個(gè)日子，秋刀魚會(huì)過期，肉罐頭會(huì)過期，連保鮮紙都會(huì)過期，我開始懷疑，在這個(gè)世界上，還有什么東西是不會(huì)過期的？

”那些話直抵人心，是對現(xiàn)在快餐式感情生活的深度剖解?！妒邭q的單車》影片在講述十七歲的矛盾，彷徨，愛情，生活，理想，對現(xiàn)實(shí)的理解，對社會(huì)規(guī)則的模糊，對利益沖突的解決。每個(gè)人都會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的影子在里面漂浮，那些曾經(jīng)的年輕歲月在漂浮，那些倉促的回憶在漂浮。終于，青春在打斗中漸漸遠(yuǎn)走，傷痛不可避免的發(fā)生。醒來過后，我們開始成長，開始懂得一些世界的規(guī)律。我們開始知道自己的渺小，知道某些成年人的游戲規(guī)則，開始站起來，同時(shí)繼續(xù)生活。只是青春，青春的激情和沖動(dòng)，青春的彷徨和困惑，青春的引誘和挑逗都在漸漸遠(yuǎn)去，離開我們的身體，離開我們正改變著的思維。一切重新開始，青春嘎然而止。

《大紅燈籠高高掛》燈籠，本是驅(qū)散黑暗的明亮，卻成了飛蛾撲火的誘餌；大紅，本是大吉大利的祝愿，卻成了陰森猙獰的血舌；家庭，本是和睦溫馨的棲息之所，卻成了勾心斗角的殺戮之地；雪地，本是純潔祥和的平靜，卻成了上演死亡的布景；戲子，本是優(yōu)雅唯美的象征，卻成了世俗宗法的犧牲。所有的反差，度量了一個(gè)深淵，一如片中“老爺”的面目身影，難見其形。

《霸王別姬》第一次遇見已不知在什么時(shí)候，時(shí)光流逝，再觀時(shí)當(dāng)然感動(dòng)更甚。感動(dòng)于程碟衣對于藝術(shù)、對愛人那樣純粹的愛，在他的一生中從未懷疑過自己的愛，戲如人生，人生如戲，從一而終。以京劇這個(gè)在中國文化沉淀最深厚的藝術(shù)為核心，影片以近三小時(shí)的片長敘說了一個(gè)延續(xù)了半個(gè)多世紀(jì)的情感故事，全片對于在災(zāi)難與特定歷史環(huán)境下的人性與人的生存環(huán)境、對于傳統(tǒng)文化進(jìn)行了縱深的思想與討論。《賽德克·巴萊》影片生動(dòng)地展現(xiàn)了原住民賽德克·巴萊部族，在生命不滅的人生信仰支持下，愿意拿命來換取對驕傲的祖靈信仰的血脈承傳，即使是失去身體，也要獲得靈魂的尊嚴(yán)。所以無論是殺人還是赴死，都沒有看做是可怕和殘忍的事情，而是把它看做了結(jié)恩怨、超度對方、凈化靈魂、升華生命的血祭儀式。這大概就是宗教的價(jià)值和意義所在，讓信仰者在現(xiàn)世活得精神充實(shí)，死的心理踏實(shí)，消除對死亡的恐懼感；并通過連接今生與來世的“彩虹橋”，為所有部族的人們勾畫出一幅永生的天堂美景，讓他們對來世充滿著美好的希望。《英雄》電影也可以不追求文學(xué)性或內(nèi)涵性，可以只追求電影語言的突破，無論做到其中哪一點(diǎn)，都是值得人們佩服的。影片在電影語言，特別是色彩上的大膽運(yùn)用，配上飄逸絕倫的武打設(shè)計(jì)，將中國武俠電影的感官魅力極大地發(fā)揮出來，滿足了我對中國武俠美學(xué)的想象。無論是誰，中國的還是海外的，都會(huì)驚嘆電影能夠拍的這么美。在號召中國文化走出去的時(shí)代，武俠作為我們特有的文化影響，是需要進(jìn)行一定的商業(yè)運(yùn)作來向海外推廣的，而如此絢麗奪目的電影語言，何嘗不是最好的廣告?！侗槌鞘小穭?dòng)蕩的社會(huì)，每一處都是悲劇，如果其中有優(yōu)美，結(jié)局就更顯失落，但是，在最美的時(shí)刻隨風(fēng)離枝？不，不到最后，怎么能知道什么是最美?？戳诉@部劇第一感覺，就是想立刻把臺灣收復(fù)了，我們可憐的民眾們啊?？船F(xiàn)在臺灣幾黨之爭也是這個(gè)想法。臺灣比較深刻的劇，大部分是這種悲傷的調(diào)子《消失的子彈》

叔本華說：人只有按照自然所啟錄的經(jīng)驗(yàn)來生活。我一直覺得這其中自然，不光是自然界，也包含著歲月長河中的自然規(guī)律。追至古今，中國向來提倡所謂的大局觀，舍小家保大家，即為了更偉大的利益，在經(jīng)濟(jì)社會(huì)利益最大化的原則下這自然是明智的抉擇，但卻不符合道義評判上的標(biāo)準(zhǔn)。犧牲的個(gè)體成為體制的堆積，在固守這個(gè)體制的前提下來保護(hù)個(gè)體是可笑的，也是不可能做到的。要想真正徹底的改變，只有犧牲更多的個(gè)體，重新扭轉(zhuǎn)出一個(gè)新的體制，這是社會(huì)變革的基本規(guī)律。

從這個(gè)廣義的角度上來講，最后的對與錯(cuò)，沒有誰能夠定義，只能放在歷史的洪流上，交給時(shí)間去驗(yàn)證。謝霆鋒的做法必然是錯(cuò)的，但劉青云的選擇，就一定是正確的么？

回到劉青云的那句：”我相信，人性本善?！拔覀兌枷嘈牛詈蟮膶臅r(shí)，劉青云不會(huì)在背后開槍，就像我們都相信，劉青云從把手滑下去的時(shí)候，謝霆鋒也一定會(huì)伸手去救。（2）之所以選擇電影——我的夢這個(gè)主題是因?yàn)槲艺J(rèn)為每一部好的電影都是一個(gè)不同的世界，在那個(gè)世界里，你可以和主角一起體驗(yàn)酸甜苦辣，一起品味人生。好的電影可以算是一碗冬日里的心靈雞湯，把人們郁悶繁雜的心情統(tǒng)統(tǒng)化解，給人啟迪，讓人回味。電影的魅力，往往在于此。電影給我們插上了翅膀，通過電影，我們無時(shí)無刻不進(jìn)行著旅程，電影是我們每個(gè)人心中的夢，電影我的夢。我進(jìn)行分析的電影是十七歲的單車。這是一部關(guān)于青春的電影，講述了一群少年在花樣年華的時(shí)期里難忘的回憶?！妒邭q的單車》主要講述的是一個(gè)來自農(nóng)村的年輕人到北京求業(yè)，然后終于在一家快遞公司找到了一份工作，干了一個(gè)月終于賺到了一輛自行車，就在最后的那一天自行車卻被偷了，年輕人每天去尋找，在一個(gè)偶然的情況下發(fā)現(xiàn)了自己的自行車，但這輛自行車已經(jīng)被另一個(gè)學(xué)生從二手市場買回去了?？爝f小伙子阿貴便將自己的自行車偷了回來，然而那個(gè)高中生小堅(jiān)也不甘心，又從阿貴手中搶回來。最后雙方都不肯退讓，尤其是阿貴誓死抓著自行車嚎叫的情景讓小堅(jiān)讓步了，最后決定一人騎一天，但故事的結(jié)局去出人意外，因?yàn)樾?jiān)惹了一幫混混，牽連阿貴被打，自行車被毀，最后的鏡頭是阿貴背著自行車消失在北京車水馬龍的街頭。這部影片選材很獨(dú)特，將農(nóng)村和城市進(jìn)行了強(qiáng)烈的對比。如：開場白就把農(nóng)村和城市的工作情況進(jìn)行了比較，再者導(dǎo)演又讓阿貴看見了一個(gè)不斷換衣服的漂亮美眉，讓他見識到什么是“城里人”；然后他在都市四處受氣，見識了什么是“城里人”的氣派，再把他放到大酒店的門口，讓他“感受生活”，不停轉(zhuǎn)動(dòng)的酒店大門代表著高速的都市生活，及先進(jìn)的物質(zhì)文明。這些鮮明的對比反映了農(nóng)村人作為下層階級的苦難和心酸，讓我們清晰的看到了最本質(zhì)的東西，中國貧富差距造成的農(nóng)村和城市的兩個(gè)極端，突出下層老百姓的悲哀。影片在揭露下層人悲哀的同時(shí)，也揭示了現(xiàn)代年輕人的最明顯的特征：沖動(dòng)和迷茫,成長的挫折和錯(cuò)誤，使人迷茫失去理智，進(jìn)而產(chǎn)生沖動(dòng)。影片最大的亮點(diǎn)是故事的主線——將兩個(gè)世界里的人，農(nóng)村的阿貴和城里下層階級的小堅(jiān)，一個(gè)純樸、善良、有點(diǎn)木訥、倔強(qiáng)；一個(gè)活潑、叛逆，兩個(gè)同是十七歲的年紀(jì)，兩種截然不同的生活，因?yàn)橐惠v自行車而牽扯在了一起。在一系列的故事里讓他們同病相憐，握手言和成為了朋友?！妒邭q的單車》最后以阿貴背著殘壞的自行車孤身走在北京的大街上，最后湮沒在茫茫的車海中，孤獨(dú)的身影、殘破的單車象征著他——一個(gè)外來的下層打工仔，永遠(yuǎn)也無法融入這個(gè)城市中。來的時(shí)候他擁有了“希望”（單車），現(xiàn)在“希望”被打破了，自然人也無法生存——這就是下層人的悲哀，注定被壓迫、被殘害！這部影片采用了很多拍攝技巧，如導(dǎo)演運(yùn)用了平行蒙太奇的手法，在影片中：小堅(jiān)帶著同學(xué)一起找阿貴要回自行車時(shí)并沒有直接拍攝出小堅(jiān)追趕阿貴的過程，而是把鏡頭定格在小堅(jiān)的臉上，隨之又一閃而過，集中在阿貴的身上。這樣便很好的將兩個(gè)人的表情對比出來了，能很好的帶動(dòng)觀眾的情感。并且影片還很好的把握了鏡頭的拍攝節(jié)奏，形成了快—?！膶Ρ?。影片還采用了第三視角長鏡頭，如：阿貴去洗浴中心洗澡的畫面，導(dǎo)演就采用了第三視角長鏡頭，從而突出了阿貴的尷尬、木訥以及無辜，使阿貴的內(nèi)心情感與觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴?！妒邭q的單車》，這一部關(guān)于青春時(shí)期兩個(gè)不同少年的成長故事，既反映了現(xiàn)實(shí)的殘酷，也反映了中國當(dāng)時(shí)下層階級謀生的狀況的被動(dòng)，它不僅在視覺上給大家?guī)砹松羁痰挠∠?，更多的是讓觀眾在精神上有了一個(gè)高層次的覺悟，會(huì)為進(jìn)城務(wù)工的人們不平，也會(huì)為他們感動(dòng)，他們的淳樸、善良而正是現(xiàn)在中國缺少的最本質(zhì)的東西，通過這部影片，我希望在將來即使在強(qiáng)烈競爭的時(shí)代這種最原始的本質(zhì)也不會(huì)丟失。（3）有人曾說電影是滿足人類欲望的完美形式。我對于電影也是如此有著一種不可名狀的情愫，以至于到了選擇自己未來的時(shí)候而毫不猶豫的奔向了這理想中的樂土。同時(shí)在自己觀影及分析它們的時(shí)候不自覺的會(huì)產(chǎn)生共鳴，在其中找到那屬于自己的影子和自己未曾嘗試的夢想來由電影中的主人公幫我去實(shí)現(xiàn)，在這是也總會(huì)有一種無法用言語來表達(dá)的成就感。時(shí)至今日我們?nèi)匀灰噪娪白鳛槲覀兩钪械乃仨殹２还苁窃趷矍?、事業(yè)還是生活，在電影中仿佛都有自己的影子，所有的故事也似是為你而寫。在現(xiàn)實(shí)中找不到正確的發(fā)泄就在電影中尋找自己曾經(jīng)無比的向往大卻丟失的夢想。當(dāng)真正的理解了一部電影的時(shí)候才覺得我們都在努力的為了生活而奮斗，我們的夢想也只是被故意的虛焦處理了罷了，我們還是我們。而電影帶給我們的感觸卻是難以言喻的。一如《十七歲的單車》，青春，只為了這兩個(gè)字，就構(gòu)成了熱淚盈眶的理由而無論在何時(shí)看到這部電影都會(huì)讓人聯(lián)想到那些小人物的理想在一次次掙扎中呼吸困難，懷抱理想和信念的人們在黑夜中摸索前進(jìn)。在看不見盡頭荒草叢生的鐵軌上，在廢棄空曠的工地和地下停車場，在黃昏陰影籠罩下的胡同深處，在洶涌的人潮中，被遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋出去，帶著倔強(qiáng)的狂熱，或者羞澀，或者暴戾，落在一個(gè)沒有辦法承載它的重量的點(diǎn)上，迸出微弱的光芒，然后，滑入虛空，祭奠理想！電影——我的夢！二：1偶爾看些比較貼近時(shí)代的電影，經(jīng)典固然好，