《茶館（節(jié)選）》課件-統(tǒng)編版高中語文選擇性必修下冊

老舍茶館茶學(xué)習(xí)目標(biāo)1.了解《茶館》內(nèi)容，把握本劇獨(dú)特的結(jié)構(gòu)特征和主要表現(xiàn)手法，體會當(dāng)代話劇的特點。2.研習(xí)舞臺語言，品析面貌各異的人物形象，感受和理解劇本所體現(xiàn)的歷史感。3.研習(xí)品味劇中“嘎嘣兒脆”的京味語言。窮，使我好罵世；剛強(qiáng)，使我容易以個人的感情與主張去判斷別人；義氣，使我對別人有點同情心。有了這點分析，就很容易明白為什么我要笑罵，而又不趕盡殺絕。我失了諷刺，而得到幽默。據(jù)說，幽默中是有同情的。我恨壞人，可是壞人也有好處；我愛好人，而好人也有缺點?！仙嶙髡呒氨尘袄仙幔?899—1966），原名舒慶春，字舍予，北京人，滿族，作家，語言大師，被譽(yù)為“人民藝術(shù)家”。他以小說、劇作和曲藝著稱于世，在散文、詩歌、雜文方面也取得了卓越的成就。其代表作有長篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》等，劇本有《茶館》《龍須溝》。其他重要作品還有長篇小說《牛天賜傳》《鼓書藝人》《我這一輩子》《月牙兒》《方珍珠》等。

《茶館》是老舍1956至1957年間的作品。老舍寫《茶館》，本來是想要配合時政宣傳的。中華人民共和國第一部憲法在1954年頒布，作者撫今追昔感慨不少，覺得該寫個說明新憲法得來不易的戲，用來教育青少年。于是，1956年他動筆寫了一個4幕6場的話劇，戲里人物眾多，由光緒年間一直寫到新中國成立前夕，戲里的主要人物是兄弟3人。老舍把初稿拿到北京人藝，讀給院長曹禺、總導(dǎo)演焦菊隱等人，征求意見。曹禺他們感覺，這部作品最精彩的，是第1幕第2場發(fā)生在一家舊茶館里的戲，覺得應(yīng)當(dāng)以這場戲作基礎(chǔ)，另起爐灶，寫個描繪舊時代社會面貌的戲。老舍痛快地接受了這個建議，當(dāng)即表示：3個月后交劇本！期限一到，《茶館》新作果然有了。經(jīng)過跟導(dǎo)演、演員們的切磋磨合，這部新作真的大功告成了。劇本的最終完成稿，徹底放棄了正面展現(xiàn)革命斗爭的場景，成了一部由往昔歲月市井生活畫面組合起來的社會風(fēng)情大戲。話劇話劇是以對話和表情動作為主要表現(xiàn)手段的戲劇。話劇在中國是一種年輕的戲劇樣式，最早出現(xiàn)在辛亥革命前夕，當(dāng)時稱“文明戲”?！拔逅倪\(yùn)動”后歐洲戲劇開始傳入中國，中國現(xiàn)代話劇興起，1928年由著名戲劇家洪深提議定名“話劇”。著名的話劇有《雷雨》《日出》《屈原》《茶館》等。任務(wù)一：了解《茶館》內(nèi)容，把握本劇獨(dú)特的結(jié)構(gòu)特征和主要表現(xiàn)手法，體會當(dāng)代話劇的特點。1.查閱《茶館》全劇，了解全劇的內(nèi)容及其結(jié)構(gòu)。

《茶館》結(jié)構(gòu)上分為三幕，圍繞著老北京裕泰茶館這個舞臺，展示了從清末到北洋軍閥時期再到抗戰(zhàn)勝利以后的50年間，北京的社會風(fēng)貌和各階層不同人物的生活變遷。每一幕寫一個時代，北京各階層的三教九流人物，出入于這家大茶館，全劇展示出來的是一幅幅氣勢龐大的歷史畫卷，形象地說明了舊中國的必然滅亡和新中國誕生的必然性。第一幕1898年，戊戌變法失敗。一個初秋的上午，裕泰茶館開始營業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進(jìn)茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條?？墒浅Ｋ臓斊?wù)剣隆Ｋ春扪笕?，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起在營里當(dāng)差的二德子之流。他因一句“大清國要完”，被兩個特務(wù)宋恩子和吳祥子抓去，送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六的十五歲的女兒康順子賣給七十多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實業(yè)救國的秦仲義走進(jìn)來，說什么要辦工廠，搞維新。第二幕民國初年軍閥混戰(zhàn)時期。這時裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實行改良，卻仍然難以維持下去。主要上場人物：王利發(fā)、常四爺、王淑芬、劉麻子、唐鐵嘴、松二爺、宋恩子、吳祥子、李三、康順子等。小茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會畫面：常四爺出獄；康順子母子逃出宮；拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭；兩個逃兵想合娶一個老婆；茶館生意清淡，面積縮小，苦心經(jīng)營，試圖改良，“改良”后還未開張就厄運(yùn)臨頭，特務(wù)、巡警、兵痞就接二連三來敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗。第三幕抗日戰(zhàn)爭勝利，國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行。這時的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大?？祴寢屨谏塘咳ノ魃秸铱荡罅?，由小劉麻子介紹來當(dāng)女招待的小丁寶，也走進(jìn)茶館與老掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，出名的評書藝人一次掙不上三個雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。這時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。2.閱讀本文節(jié)選的第一幕，小組合作探究，分清層次。節(jié)選部分包括舞臺說明和正文部分。舞臺說明部分：交代時間、地點、茶館的布置、當(dāng)時的市井生活狀況、鴿子之爭事件。正文分為六個層次：第一層：官兵施威——常四爺VS二德子、馬五爺?shù)诙樱恨r(nóng)民賣女——康六VS劉麻子第三層：救民意見——秦二爺VS常四爺?shù)谒膶樱呵佚嫸纷臁囟擵S龐太監(jiān)第五層：常松被捕——常四爺VS宋、吳第六層：太監(jiān)買妻——龐太監(jiān)VS康順子3.卷軸式結(jié)構(gòu)：采用橫斷面的手法，用眾多的人物的命運(yùn)和事件，組成多個戲劇的片段，再匯成不同的時代的眾多剪影，來反映復(fù)雜的社會和人生。小組合作探究，研習(xí)第一幕的卷軸式結(jié)構(gòu)特征。（1）在《茶館》（節(jié)選）部分，作者有意避開了戊戌變法本身，專寫其“后”，這樣一來劇情不會受事件的制約，作者可以編織更加豐富的內(nèi)容。六個層次形成六個不同的橫斷面，展示了十分廣闊的生活畫面。（2）本文情節(jié)發(fā)展十分新穎，打破了“一人一事”為情節(jié)發(fā)展主線，借鑒“立主腦、減頭緒”的傳統(tǒng)戲劇手法，將不同人物的一個個戲劇片段巧妙地連綴起來。一方面，這一幕沒有一個完整的故事情節(jié)；另一方面，從戲一開場王利發(fā)與唐鐵嘴之間的對白開始，戲劇沖突就接連不斷。這些沖突是散點式的，并不集中在一兩個人物身上；它們連綴在一起，又共同構(gòu)成歷史和社會的尖銳矛盾，讓觀眾清晰地看到那個時代的本質(zhì)。1.選取人物王利發(fā)的語言，小組合作探究，概括王利發(fā)的形象特征。（1）繼承了其父“多說好話、多請安，討人人的喜歡”的處世哲學(xué)?！叭司墐喉斠o……多說好話，多請安，討人人的喜歡?！睂μ畦F嘴輕蔑討厭，也寧愿“送給你一碗茶喝”。

“哥兒們，都是街面上的朋友，有話好說?！?/p>

“有您在我這兒坐坐，我臉上有光！”任務(wù)二：研習(xí)舞臺語言，品析面貌各異的人物形象，感受和理解劇本所體現(xiàn)的歷史感。（2）精明、干練、謹(jǐn)慎、委曲求全，善于應(yīng)酬，也善于經(jīng)營，善于改良。“好在照顧主兒都是我父親的老朋友，我有不周到的地方，都肯包涵，閉閉眼就過去了。”（善于應(yīng)酬）

“二爺，您說得對，太對了！可是，這點小事用不著您分心?！保ň鲌A滑）（3）膽小怕事，明哲保身“諸位主顧，咱們還是莫談國事吧！”

“這路事兒太多了，太多了！誰也管不了！”總結(jié)：王利發(fā)，充分顯示了一個小商人的精明、干練，他既圓滑又膽小怕事，他的性格是復(fù)雜的，對現(xiàn)實社會也有不滿，但又深受剝削階級的影響。盡管王利發(fā)善于經(jīng)營，不斷改良，最終也沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。2.選取人物常四爺、松二爺、秦仲義的語言，小組合作探究，概括這三個人物的形象特征。常四爺：常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。第一幕中因一句“大清國要完”被抓起來，坐了一年的監(jiān)獄。出獄后參加義和團(tuán)，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富有正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務(wù)仍然很強(qiáng)硬，對正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？”這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。松二爺：松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。秦仲義：秦仲義是裕泰茶館的房東，是維新運(yùn)動后出現(xiàn)在政治舞臺上的新生民族資本家。他年輕時血?dú)夥絼?，態(tài)度傲慢，目空一切，甚至敢于同有權(quán)有勢的龐太監(jiān)做斗爭。他有一個自認(rèn)為很遠(yuǎn)大的理想，就是“實業(yè)救國”。他天真地認(rèn)為，可以用經(jīng)濟(jì)競爭的手段，把國家經(jīng)濟(jì)命脈掌握在中國人手里，就能戰(zhàn)勝洋人，救國救民。但他慘淡經(jīng)營了幾十年的“實業(yè)”卻被國民黨政府沒收了，心如死灰的他，到老年卻悟出了這樣一個荒唐的“道理”：“有錢呀，就應(yīng)該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬別干好事！”在這一人物身上，體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級既有斗爭性又有軟弱性，既有干事業(yè)的狂熱一面，又有在挫折面前軟弱灰心一面的特點。3.常四爺既是當(dāng)時社會的參與者，也是旁觀者。小組合作探究，研習(xí)從常四爺?shù)囊暯欠治鲎髌贩从车纳鐣睢＃?）作為參與者，常四爺經(jīng)歷了以下事件：鴿子之爭（王利發(fā)、唐鐵嘴、松二爺、常四爺、二德子、馬五爺）——反映了清末豪門驕奢，官欺百姓，流氓狂妄，官怕洋人的社會生活。救民意見（王利發(fā)、秦仲義、唐鐵嘴、小妞、鄉(xiāng)婦、李三、常四爺）——反映了窮人活不下去，經(jīng)濟(jì)崩潰，有識之士發(fā)現(xiàn)救國道路的社會生活。常松被鋪（松二爺、常四爺、宋恩子、吳祥子、黃胖子、眾、王利發(fā)）——反映了黑暗世道下特務(wù)密布，好人遭殃的社會生活。（2）作為旁觀者，常四爺看到了以下事件：農(nóng)民賣女（劉麻子、常四爺、康六、松二爺、黃胖子、二德子、李三、老人）——反映了洋勢力入侵，導(dǎo)致農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，鄉(xiāng)下生活民不聊生，劉麻子所代表的惡勢力橫行的社會生活。秦龐斗嘴（龐太監(jiān)、秦仲義、王利發(fā)、劉麻子、茶客甲乙丙丁、唐鐵嘴）——反映了變法失敗，封建腐朽的頑固勢力氣焰囂張，也讓人看到維新運(yùn)動脫離民眾，底氣不足的社會生活。任務(wù)三：研習(xí)品味劇中“嘎嘣兒脆”的京味語言?！恫桊^》一啟幕，濃濃的京味兒伴著屢屢茶香，迎面撲來?！巴骧B的人們，每天在遛夠了畫眉、黃鳥等之后，要到這里歇歇腿，喝喝茶，并使鳥兒表演歌唱……有事無事都可以來坐半天。在這里，可以聽到最荒唐的新聞……奇怪的意見在這里也可以聽到……有兩位茶客，不知姓名，正瞇著眼……今天又有一起打群架的據(jù)說是為了爭一只家鴿……”這一切所描繪出的洋洋大觀的場面，著實讓人接應(yīng)不暇，縱然是那些并未親眼目睹過茶館生活的當(dāng)代北京人，觀看了這濃郁、別具地方風(fēng)情的展示，也會脫口說出這是北京的茶館文化。作為一部劇本，各色人物的臺詞是書中最大的亮點。這些臺詞充分體現(xiàn)出北京的特色。小組討論，合作探究，分析《茶館》中的京腔京味。1.動詞的脆爽運(yùn)用

《茶館》中許多單音節(jié)動詞，地道、干脆、敞亮，京腔京韻十足。比如說秦仲義向王掌柜催租時，有這樣一段對話：秦仲義你這小子！比你爸爸還滑！哼，等著吧，早晚我把房子收回去！王利發(fā)您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！王利發(fā)這個“甭”字，用詞短促，帶勁兒，直接顯現(xiàn)出北京話動詞使用的鮮明特征：干脆利落、有力度、直爽而不啰嗦。2.兒化的感性流露兒化作為北京話最突出的方言特征之一，帶有很強(qiáng)的口語色彩。兒化韻弱化了濃重的鼻音和鏗鏘生硬的語言，使整個京腔帶著一股卷舌味，十分溜達(dá)。兒化詞的溜達(dá)感，極能流露出老北京人居住在皇城附近，天子腳下，渾身上下那種閑適優(yōu)雅、精致情趣的派頭。有些詞語本無所謂褒獎，無所謂貶責(zé)，在字詞后面擱一個“兒”字，那心境可大不相同。

比如說，愛鳥的松二爺曾吐言：“嗻，還是黃鳥！我餓著，也不能叫鳥兒餓著?。ㄓ辛它c精神）你看看，看看，（打開罩子）多么體面！一看見它呀，我就舍不得死啦！”“鳥”本是一個中性詞，不帶有任何偏袒色彩，將其兒化后，便表現(xiàn)出明顯的偏愛、親昵之意。這聲親切的“鳥兒”，將松二爺那種講究體面，附雅風(fēng)俗的模樣一覽無余，同時這也是老北京人那種“有錢的真講究，沒錢的窮講究”的風(fēng)采再現(xiàn)。3.名詞的黑色幽默在老舍先生筆下，生活在社會底層的人民，以彼此戲謔調(diào)侃的方式來應(yīng)付慘淡的人生，夾雜著幾分玩世不恭的幽默天性。令人們初讀時捧腹大笑，再讀時沉重苦澀，三讀時唯余沉默。最典型的一個名詞就是“您”?！澳痹诓桊^中使用的比重相當(dāng)高。第二人稱“您”，帶有一種北京人官話客套的成分，透露出人與人之間疏遠(yuǎn)、等級，在權(quán)勢對立關(guān)系中，產(chǎn)生一種諷刺之義