數(shù)字?jǐn)z影與攝像第4章課件

數(shù)字?jǐn)z影與攝像主編：詹青龍?jiān)瑬|斌劉光勇.數(shù)字?jǐn)z影與攝像主編：詹青龍?jiān)瑬|斌劉光勇.1第四章數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖

第四章數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖

24.1數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖概述

4.1.1構(gòu)圖的概念

構(gòu)圖一詞來(lái)源于英語(yǔ)的Composition，是西方繪畫(huà)藝術(shù)的術(shù)語(yǔ)，它的含義是：把各個(gè)部分組成、結(jié)合、配置并加以整理，從而形成一個(gè)藝術(shù)性較高的畫(huà)面。數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖與繪畫(huà)有很大的不同，繪畫(huà)可以超脫于現(xiàn)實(shí)世界畫(huà)出完全不存在的畫(huà)面，而數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖則受到了嚴(yán)格的限制，因?yàn)殓R頭對(duì)準(zhǔn)的是真實(shí)世界。

在攝影攝像中，構(gòu)圖是指在有限的空間或平面上，把被攝對(duì)象及各種造型元素加以有機(jī)地組織、選擇和安排，以塑造視覺(jué)形象，構(gòu)成畫(huà)面樣式的一種創(chuàng)作活動(dòng)。4.1數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖概述

4.1.1構(gòu)圖的概念34.1.2基本任務(wù)

每一個(gè)題材，不論它平淡還是宏偉，重大還是普通，都包含著視覺(jué)美點(diǎn)。利用數(shù)碼畫(huà)面表現(xiàn)具體事物時(shí)，應(yīng)該撇開(kāi)它們的一般特征，運(yùn)用各種造型手段，在畫(huà)面上生動(dòng)、鮮明地表現(xiàn)主體形象，正確地選擇和安排主體的位置，處理好主體與其他成分的關(guān)系，以恰當(dāng)?shù)呐臄z角度和景別，配置好光、影、色、線、形等造型元素，獲取盡可能完美的形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的畫(huà)面，從而最大程度地闡明創(chuàng)作者的意圖。這是數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖的基本任務(wù)。4.1.2基本任務(wù)44.2數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)成分

4.2.1主體

所謂主體就是指畫(huà)面中主要表現(xiàn)的對(duì)象，是主題思想的重要體現(xiàn)者，也是構(gòu)圖要突出的中心內(nèi)容，在畫(huà)面中占主導(dǎo)地位，是控制畫(huà)面全局的焦點(diǎn)。其作用主要有兩個(gè)：①內(nèi)容表達(dá)。主體必須是內(nèi)容的中心，為主題服務(wù)，承擔(dān)著表達(dá)主題思想的任務(wù)，是引導(dǎo)事件發(fā)展的主要形象，也是觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)。②結(jié)構(gòu)畫(huà)面，主體是畫(huà)面結(jié)構(gòu)的中心，是陪體和環(huán)境處理的依據(jù)，其他結(jié)構(gòu)成分都應(yīng)該為畫(huà)面的主體服務(wù)，它的一舉一動(dòng)都會(huì)改變畫(huà)面的整個(gè)布局。4.2數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)成分

4.2.1主體5

數(shù)碼畫(huà)面的構(gòu)圖中，明確的主體最大程度地吸引和控制著觀眾的視線和注意力，能夠使觀眾進(jìn)一步對(duì)畫(huà)面展開(kāi)分析和想象，從而深度挖掘作品的內(nèi)涵明確的主體明確的主體6

陪體是畫(huà)面中與主體有緊密聯(lián)系、構(gòu)成特定關(guān)系，同時(shí)輔助主體表達(dá)思想、傳遞信息的對(duì)象。在數(shù)碼畫(huà)面中，陪體的出現(xiàn)主要是起陪襯、烘托、對(duì)比、解釋和說(shuō)明主體的作用，只要能起到這方面的作用，并且與主體有著直接的關(guān)系，就屬于陪體的范疇。通常情況下，作為陪體的對(duì)象處于與主體相對(duì)應(yīng)的次要位置，與主體相互呼應(yīng)，恰到好處地設(shè)置陪體，有利于表達(dá)作品的主體特征和寓意，畫(huà)面也會(huì)因此更加生動(dòng)有趣。

女孩（湯文經(jīng)攝）女孩（湯文經(jīng)攝）7前景在數(shù)字畫(huà)面中的作用1）渲染氣氛和表現(xiàn)環(huán)境前景在數(shù)字畫(huà)面中的作用84.2.3前景

前景是指畫(huà)面中處于主體的前面，即位于主體和鏡頭之間，并且與主體沒(méi)有直接關(guān)系的景物。陪體的位置在很多時(shí)候也處在主體的前面，但由于陪體與主體有著直接的關(guān)系，因此陪體不是前景。前景是影像畫(huà)面中一種很獨(dú)特的事物，是視覺(jué)語(yǔ)言所特有的一種現(xiàn)象和手段。4.2.3前景92）增強(qiáng)畫(huà)面的空間透視感前景在數(shù)字畫(huà)面中的作用2）增強(qiáng)畫(huà)面的空間透視感前景在數(shù)字畫(huà)面中的作用103）幫助畫(huà)面突出主體前景在數(shù)字畫(huà)面中的作用3）幫助畫(huà)面突出主體前景在數(shù)字畫(huà)面中的作用11前景在數(shù)字畫(huà)面中的作用

4）均衡畫(huà)面前景在數(shù)字畫(huà)面中的作用

4）均衡畫(huà)面124.2.4背景背景是位于主體后面用來(lái)襯托主體的景物，用以強(qiáng)調(diào)主體所處的環(huán)境。很多時(shí)候背景起到的作用與前景有些相似，比如渲染氣氛、表現(xiàn)環(huán)境，加強(qiáng)空間透視效果，突出主體，平衡畫(huà)面等。然而，背景與前景最大的不同在于，一幅數(shù)碼畫(huà)面可能沒(méi)有前景但是它絕對(duì)不會(huì)沒(méi)有背景，因此背景的運(yùn)用更應(yīng)引起創(chuàng)作者的高度重視。4.2.4背景13背景處理方法1.簡(jiǎn)化背景背景處理方法142.抓住特征2.抓住特征153.控制色調(diào)3.控制色調(diào)164.2.5空白攝影攝像中，空白一般指的是畫(huà)面中色調(diào)相近、影調(diào)單一，用來(lái)襯托主體，并失去實(shí)體意義的物體。空白可以是天空、草原、大海、白墻，以及因景深控制造成的虛化背景等，在畫(huà)面構(gòu)圖中能起到突出主體、創(chuàng)造意境、協(xié)調(diào)關(guān)系等作用，同時(shí)有助于作者創(chuàng)作主題的表達(dá)。4.2.5空白17空白作用：1.突出主體2.創(chuàng)造意境3.協(xié)調(diào)關(guān)系空白作用：184.3數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖的基本要素

4.3.1光線光線是人類生活中不可或缺的物質(zhì)現(xiàn)象，為人們提供了看清景物的外部形態(tài)、表面結(jié)構(gòu)、位置關(guān)系和不同色彩的必要條件。離開(kāi)了光線，就無(wú)法在電視屏幕上呈現(xiàn)形象，一切造型手段都無(wú)從談起。因此，光線是最基本也是第一位的元素，是影像畫(huà)面構(gòu)圖的基礎(chǔ)和靈魂。4.3數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖的基本要素

4.3.1光線194.3.2色彩1.色彩的視覺(jué)心理顏色紅橙黃粉紅綠草綠翠綠青藍(lán)紫冷暖感覺(jué)基本暖色暖色暖色偏冷的暖色中間色偏暖的中間色偏冷的中間色冷色基本冷色偏暖的冷色色彩冷暖感覺(jué)對(duì)照表4.3.2色彩顏色紅橙黃粉紅綠草綠翠綠青藍(lán)紫冷暖感覺(jué)基本暖202.色彩的感情傾向顏色具體聯(lián)想抽象情感紅色太陽(yáng)、火焰、熱血熱情、革命、興奮、權(quán)勢(shì)、力量、憤怒、色情黃色土地、秋天、陽(yáng)光收獲、歡樂(lè)、希望、明快、悅耳、成熟、穩(wěn)重綠色春天、樹(shù)葉、草坪生命、安全、和平、清雅、生機(jī)盎然、恬靜藍(lán)色蒼穹、大海、夜色理想、冷漠、憂郁、深遠(yuǎn)、平靜、無(wú)限的空間黑色夜晚、葬禮、煤礦死亡、痛苦、沉重、悲哀、詭秘、恐怖、凝重白色冰雪、鴿子、護(hù)士神圣、和平、寧?kù)o、優(yōu)雅、純潔、潔凈、高尚灰色烏云、老鼠、灰燼壓抑、絕望、陰森、消沉、陰暗、曖昧常見(jiàn)色彩的情感內(nèi)涵2.色彩的感情傾向顏色具體聯(lián)想抽象情感紅色太陽(yáng)、火焰、熱血熱213.色彩的對(duì)比

色彩之間的相互對(duì)比和相互烘托是色彩感染力的重要表現(xiàn)手法。通過(guò)對(duì)比色的襯托會(huì)使主色更加強(qiáng)烈、鮮明，同時(shí)使整個(gè)畫(huà)面色彩豐富、和諧悅目，產(chǎn)生富于變化且?guī)в许嵚筛械漠?huà)面。色彩的對(duì)比主要包括：不同顏色之間的對(duì)比，不同明度的對(duì)比，純度差別的對(duì)比，冷暖色調(diào)的對(duì)比以及色彩面積大小的對(duì)比。合理利用色彩的對(duì)比有利于表現(xiàn)畫(huà)面的主題與內(nèi)涵，賦予作品更強(qiáng)的表現(xiàn)力和視覺(jué)感染力。3.色彩的對(duì)比224.3.3影調(diào)1.影調(diào)的分類1）攝影畫(huà)面中的影調(diào)傳統(tǒng)攝影藝術(shù)將畫(huà)面的影調(diào)分為高調(diào)、低調(diào)和中間調(diào)。4.3.3影調(diào)23高調(diào)照片低調(diào)照片高調(diào)照片低調(diào)照片242）影視畫(huà)面中的影調(diào)電視畫(huà)面構(gòu)圖通常以畫(huà)面影調(diào)的明暗反差進(jìn)行分類，可分為硬調(diào)、軟調(diào)和中間調(diào)。硬調(diào)畫(huà)面反差強(qiáng)烈，缺乏過(guò)渡，對(duì)細(xì)節(jié)表現(xiàn)較差，給人以粗獷、硬朗的視覺(jué)效果。軟調(diào)又叫柔和調(diào)，明暗反差較小，影調(diào)柔和，中間過(guò)渡層次較多，對(duì)細(xì)節(jié)有深入的刻畫(huà)，常給人以柔美、細(xì)膩的視覺(jué)感受。中間調(diào)又叫標(biāo)準(zhǔn)調(diào)，它明暗兼?zhèn)?、層次豐富、反差適中，在電視畫(huà)面構(gòu)圖中也最為常見(jiàn)。

2）影視畫(huà)面中的影調(diào)25硬調(diào)（來(lái)源于《新絲綢之路》）軟調(diào)（來(lái)源于《新絲綢之路》）硬調(diào)（來(lái)源于《新絲綢之路》）軟調(diào)（來(lái)源于《新絲綢之路》）262.影調(diào)的作用1）突出主體2.影調(diào)的作用272）增強(qiáng)立體感2）增強(qiáng)立體感283）突出質(zhì)感3）突出質(zhì)感294）均衡畫(huà)面4）均衡畫(huà)面304.3.4線條1．橫線結(jié)構(gòu)4.3.4線條312．垂線結(jié)構(gòu)2．垂線結(jié)構(gòu)323．斜線結(jié)構(gòu)3．斜線結(jié)構(gòu)334．曲線結(jié)構(gòu)4．曲線結(jié)構(gòu)344.4數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖的形態(tài)4.4.1封閉式構(gòu)圖和開(kāi)放式構(gòu)圖1．封閉式構(gòu)圖在構(gòu)圖藝術(shù)中，傳統(tǒng)藝術(shù)家往往把畫(huà)框本身當(dāng)成一個(gè)相對(duì)完整的空間，與主題和主體有關(guān)的表現(xiàn)元素都呈現(xiàn)在一幅畫(huà)面當(dāng)中，由此形成了封閉式構(gòu)圖的古老傳統(tǒng)。

4.4數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖的形態(tài)4.4.1封閉式構(gòu)圖和開(kāi)放式構(gòu)圖35封閉式構(gòu)圖的主要特點(diǎn)：1）主體形象完整

2）有明確的趣味中心

3）整體結(jié)構(gòu)穩(wěn)定

4）注重畫(huà)內(nèi)的完整表達(dá)封閉式構(gòu)圖的主要特點(diǎn)：362．開(kāi)放式構(gòu)圖

開(kāi)放式構(gòu)圖是受近代西方繪畫(huà)構(gòu)圖形式的影響而產(chǎn)生的一種攝影構(gòu)圖形式。這種構(gòu)圖形式并不拘泥于被攝對(duì)象本身在畫(huà)面上的完整，只求整個(gè)畫(huà)面結(jié)構(gòu)的合理、完整與統(tǒng)一。完全可以將被攝主體置于畫(huà)面的任意處，主體大小遠(yuǎn)近可以有強(qiáng)烈的變化，構(gòu)圖靈活多變。能將觀眾的視線從畫(huà)面的中央引向四周，并有向畫(huà)外延伸的效果，造成了極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。2．開(kāi)放式構(gòu)圖37開(kāi)放式構(gòu)圖的主要特點(diǎn)：

1）不追求主體的完整形象

2）把主體安排在非視覺(jué)中心

3）不過(guò)分追求穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)

4）注重畫(huà)外的表意

5）構(gòu)圖的隨意性開(kāi)放式構(gòu)圖的主要特點(diǎn)：384.4.2靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖1．靜態(tài)構(gòu)圖靜態(tài)構(gòu)圖要滿足三個(gè)基本條件：①鏡頭和被攝對(duì)象不發(fā)生空間位移，即機(jī)位固定；②拍攝過(guò)程中無(wú)搖操作，即光軸固定；③拍攝過(guò)程中無(wú)推拉操作，即焦距固定。也就是說(shuō)，在機(jī)位固定、光軸固定、焦距固定的情況下拍攝的畫(huà)面，采用的就是靜態(tài)構(gòu)圖形式。4.4.2靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖392．動(dòng)態(tài)構(gòu)圖

動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的具體實(shí)現(xiàn)方法和構(gòu)圖形式非常豐富，大致可以歸納為三種：①攝像機(jī)不動(dòng)，被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)；②攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，被攝對(duì)象不動(dòng)；③攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)。無(wú)論是攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)還是被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)，都會(huì)使畫(huà)面構(gòu)圖形式發(fā)生變化——或者主體位置發(fā)生變化，或是景別、角度、背景、拍攝方向、透視關(guān)系甚至光線條件發(fā)生變化，這都具有動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的特征。2．動(dòng)態(tài)構(gòu)圖404.5數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖的基本規(guī)律

4.5.1均衡畫(huà)面的均衡是指各構(gòu)成單元視覺(jué)重量關(guān)系的平衡與穩(wěn)定。主要體現(xiàn)在主體與陪體之間輕重、大小、虛實(shí)、疏密、繁簡(jiǎn)、對(duì)比等關(guān)系，使畫(huà)面取得總體布局上的穩(wěn)定。在數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖中，為了達(dá)到均衡的目的，可以使用天平原理和杠桿原理進(jìn)行指導(dǎo)，權(quán)衡兩個(gè)或者更多元素在畫(huà)面上的布局。4.5數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖的基本規(guī)律

4.5.1均衡41對(duì)稱均衡（李若蘭攝）非對(duì)稱均衡（黃振騰攝）對(duì)稱均衡（李若蘭攝）非對(duì)稱均衡（黃振騰攝）424.5.2對(duì)比對(duì)比是把兩個(gè)或兩個(gè)以上的對(duì)象所具有的不同性質(zhì)、不同質(zhì)量、不同體積、不同特點(diǎn)等表現(xiàn)元素加以比較和說(shuō)明的構(gòu)圖方式。通過(guò)比較，使對(duì)象與對(duì)象所具有的特殊性質(zhì)得以顯現(xiàn)。在對(duì)比構(gòu)圖中，對(duì)象與對(duì)象的差別是構(gòu)圖存在的依據(jù)。換句話說(shuō)，所謂對(duì)比，就是抓住對(duì)象之間的差別和特點(diǎn)，并通過(guò)這些差別和特點(diǎn)的比較來(lái)體現(xiàn)其想法、意圖的畫(huà)面處理方式。4.5.2對(duì)比43大小對(duì)比

明暗對(duì)比大小對(duì)比明暗對(duì)比44冷暖對(duì)比虛實(shí)對(duì)比冷暖對(duì)比虛實(shí)對(duì)比454.5.3統(tǒng)一統(tǒng)一是以變化為表現(xiàn)特點(diǎn)，當(dāng)然統(tǒng)一的變化有著幅度的限制，不是沒(méi)有規(guī)則的變化。統(tǒng)一原則上允許構(gòu)圖元素發(fā)生變化，但一定要以某一種構(gòu)圖元素為主。在統(tǒng)一構(gòu)圖中，如果以斜線條為主來(lái)安排畫(huà)面，畫(huà)面中可以有一些橫的或豎的線條，但這些變化的線條不能破壞斜線條對(duì)畫(huà)面的統(tǒng)治地位。4.5.3統(tǒng)一464.5.4節(jié)奏節(jié)奏是較復(fù)雜的重復(fù)，它不僅是簡(jiǎn)單的韻律重復(fù)，常常伴有一些因素的交替。它是一個(gè)有秩序的進(jìn)程，提供了可靠的步調(diào)和格局。在創(chuàng)作過(guò)程中，若是發(fā)現(xiàn)和再現(xiàn)了某種節(jié)奏，就意味著從無(wú)序中找到了秩序，從雜亂中找到了和諧因素，從而能激發(fā)觀眾豐富的想象力，使作品產(chǎn)生獨(dú)特的視覺(jué)感染力。4.5.4節(jié)奏47節(jié)奏產(chǎn)生的形式1）重復(fù)的節(jié)奏2）交替形成節(jié)奏3）輻射形成節(jié)奏4）動(dòng)感節(jié)奏節(jié)奏產(chǎn)生的形式484.6數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖的基本方法

4.6.1黃金分割構(gòu)圖法黃金分割構(gòu)圖4.6數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖的基本方法

4.6.1黃金分割構(gòu)圖法黃金494.6.2井字型構(gòu)圖法井字型構(gòu)圖4.6.2井字型構(gòu)圖法井字型構(gòu)圖504.6.3三角形構(gòu)圖法

正三角形構(gòu)圖（雷依里攝）倒三角形構(gòu)圖（雷依里攝）4.6.3三角形構(gòu)圖法正三角形構(gòu)圖（雷依里攝）倒三角形514.6.4框式構(gòu)圖法4.6.4框式構(gòu)圖法52ThankYou!.ThankYou!.53數(shù)字?jǐn)z影與攝像主編：詹青龍?jiān)瑬|斌劉光勇.數(shù)字?jǐn)z影與攝像主編：詹青龍?jiān)瑬|斌劉光勇.54第四章數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖

第四章數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖

554.1數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖概述

4.1.1構(gòu)圖的概念

構(gòu)圖一詞來(lái)源于英語(yǔ)的Composition，是西方繪畫(huà)藝術(shù)的術(shù)語(yǔ)，它的含義是：把各個(gè)部分組成、結(jié)合、配置并加以整理，從而形成一個(gè)藝術(shù)性較高的畫(huà)面。數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖與繪畫(huà)有很大的不同，繪畫(huà)可以超脫于現(xiàn)實(shí)世界畫(huà)出完全不存在的畫(huà)面，而數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖則受到了嚴(yán)格的限制，因?yàn)殓R頭對(duì)準(zhǔn)的是真實(shí)世界。

在攝影攝像中，構(gòu)圖是指在有限的空間或平面上，把被攝對(duì)象及各種造型元素加以有機(jī)地組織、選擇和安排，以塑造視覺(jué)形象，構(gòu)成畫(huà)面樣式的一種創(chuàng)作活動(dòng)。4.1數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖概述

4.1.1構(gòu)圖的概念564.1.2基本任務(wù)

每一個(gè)題材，不論它平淡還是宏偉，重大還是普通，都包含著視覺(jué)美點(diǎn)。利用數(shù)碼畫(huà)面表現(xiàn)具體事物時(shí)，應(yīng)該撇開(kāi)它們的一般特征，運(yùn)用各種造型手段，在畫(huà)面上生動(dòng)、鮮明地表現(xiàn)主體形象，正確地選擇和安排主體的位置，處理好主體與其他成分的關(guān)系，以恰當(dāng)?shù)呐臄z角度和景別，配置好光、影、色、線、形等造型元素，獲取盡可能完美的形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的畫(huà)面，從而最大程度地闡明創(chuàng)作者的意圖。這是數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖的基本任務(wù)。4.1.2基本任務(wù)574.2數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)成分

4.2.1主體

所謂主體就是指畫(huà)面中主要表現(xiàn)的對(duì)象，是主題思想的重要體現(xiàn)者，也是構(gòu)圖要突出的中心內(nèi)容，在畫(huà)面中占主導(dǎo)地位，是控制畫(huà)面全局的焦點(diǎn)。其作用主要有兩個(gè)：①內(nèi)容表達(dá)。主體必須是內(nèi)容的中心，為主題服務(wù)，承擔(dān)著表達(dá)主題思想的任務(wù)，是引導(dǎo)事件發(fā)展的主要形象，也是觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)。②結(jié)構(gòu)畫(huà)面，主體是畫(huà)面結(jié)構(gòu)的中心，是陪體和環(huán)境處理的依據(jù)，其他結(jié)構(gòu)成分都應(yīng)該為畫(huà)面的主體服務(wù)，它的一舉一動(dòng)都會(huì)改變畫(huà)面的整個(gè)布局。4.2數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)成分

4.2.1主體58

數(shù)碼畫(huà)面的構(gòu)圖中，明確的主體最大程度地吸引和控制著觀眾的視線和注意力，能夠使觀眾進(jìn)一步對(duì)畫(huà)面展開(kāi)分析和想象，從而深度挖掘作品的內(nèi)涵明確的主體明確的主體59

陪體是畫(huà)面中與主體有緊密聯(lián)系、構(gòu)成特定關(guān)系，同時(shí)輔助主體表達(dá)思想、傳遞信息的對(duì)象。在數(shù)碼畫(huà)面中，陪體的出現(xiàn)主要是起陪襯、烘托、對(duì)比、解釋和說(shuō)明主體的作用，只要能起到這方面的作用，并且與主體有著直接的關(guān)系，就屬于陪體的范疇。通常情況下，作為陪體的對(duì)象處于與主體相對(duì)應(yīng)的次要位置，與主體相互呼應(yīng)，恰到好處地設(shè)置陪體，有利于表達(dá)作品的主體特征和寓意，畫(huà)面也會(huì)因此更加生動(dòng)有趣。

女孩（湯文經(jīng)攝）女孩（湯文經(jīng)攝）60前景在數(shù)字畫(huà)面中的作用1）渲染氣氛和表現(xiàn)環(huán)境前景在數(shù)字畫(huà)面中的作用614.2.3前景

前景是指畫(huà)面中處于主體的前面，即位于主體和鏡頭之間，并且與主體沒(méi)有直接關(guān)系的景物。陪體的位置在很多時(shí)候也處在主體的前面，但由于陪體與主體有著直接的關(guān)系，因此陪體不是前景。前景是影像畫(huà)面中一種很獨(dú)特的事物，是視覺(jué)語(yǔ)言所特有的一種現(xiàn)象和手段。4.2.3前景622）增強(qiáng)畫(huà)面的空間透視感前景在數(shù)字畫(huà)面中的作用2）增強(qiáng)畫(huà)面的空間透視感前景在數(shù)字畫(huà)面中的作用633）幫助畫(huà)面突出主體前景在數(shù)字畫(huà)面中的作用3）幫助畫(huà)面突出主體前景在數(shù)字畫(huà)面中的作用64前景在數(shù)字畫(huà)面中的作用

4）均衡畫(huà)面前景在數(shù)字畫(huà)面中的作用

4）均衡畫(huà)面654.2.4背景背景是位于主體后面用來(lái)襯托主體的景物，用以強(qiáng)調(diào)主體所處的環(huán)境。很多時(shí)候背景起到的作用與前景有些相似，比如渲染氣氛、表現(xiàn)環(huán)境，加強(qiáng)空間透視效果，突出主體，平衡畫(huà)面等。然而，背景與前景最大的不同在于，一幅數(shù)碼畫(huà)面可能沒(méi)有前景但是它絕對(duì)不會(huì)沒(méi)有背景，因此背景的運(yùn)用更應(yīng)引起創(chuàng)作者的高度重視。4.2.4背景66背景處理方法1.簡(jiǎn)化背景背景處理方法672.抓住特征2.抓住特征683.控制色調(diào)3.控制色調(diào)694.2.5空白攝影攝像中，空白一般指的是畫(huà)面中色調(diào)相近、影調(diào)單一，用來(lái)襯托主體，并失去實(shí)體意義的物體?？瞻卓梢允翘炜铡⒉菰?、大海、白墻，以及因景深控制造成的虛化背景等，在畫(huà)面構(gòu)圖中能起到突出主體、創(chuàng)造意境、協(xié)調(diào)關(guān)系等作用，同時(shí)有助于作者創(chuàng)作主題的表達(dá)。4.2.5空白70空白作用：1.突出主體2.創(chuàng)造意境3.協(xié)調(diào)關(guān)系空白作用：714.3數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖的基本要素

4.3.1光線光線是人類生活中不可或缺的物質(zhì)現(xiàn)象，為人們提供了看清景物的外部形態(tài)、表面結(jié)構(gòu)、位置關(guān)系和不同色彩的必要條件。離開(kāi)了光線，就無(wú)法在電視屏幕上呈現(xiàn)形象，一切造型手段都無(wú)從談起。因此，光線是最基本也是第一位的元素，是影像畫(huà)面構(gòu)圖的基礎(chǔ)和靈魂。4.3數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖的基本要素

4.3.1光線724.3.2色彩1.色彩的視覺(jué)心理顏色紅橙黃粉紅綠草綠翠綠青藍(lán)紫冷暖感覺(jué)基本暖色暖色暖色偏冷的暖色中間色偏暖的中間色偏冷的中間色冷色基本冷色偏暖的冷色色彩冷暖感覺(jué)對(duì)照表4.3.2色彩顏色紅橙黃粉紅綠草綠翠綠青藍(lán)紫冷暖感覺(jué)基本暖732.色彩的感情傾向顏色具體聯(lián)想抽象情感紅色太陽(yáng)、火焰、熱血熱情、革命、興奮、權(quán)勢(shì)、力量、憤怒、色情黃色土地、秋天、陽(yáng)光收獲、歡樂(lè)、希望、明快、悅耳、成熟、穩(wěn)重綠色春天、樹(shù)葉、草坪生命、安全、和平、清雅、生機(jī)盎然、恬靜藍(lán)色蒼穹、大海、夜色理想、冷漠、憂郁、深遠(yuǎn)、平靜、無(wú)限的空間黑色夜晚、葬禮、煤礦死亡、痛苦、沉重、悲哀、詭秘、恐怖、凝重白色冰雪、鴿子、護(hù)士神圣、和平、寧?kù)o、優(yōu)雅、純潔、潔凈、高尚灰色烏云、老鼠、灰燼壓抑、絕望、陰森、消沉、陰暗、曖昧常見(jiàn)色彩的情感內(nèi)涵2.色彩的感情傾向顏色具體聯(lián)想抽象情感紅色太陽(yáng)、火焰、熱血熱743.色彩的對(duì)比

色彩之間的相互對(duì)比和相互烘托是色彩感染力的重要表現(xiàn)手法。通過(guò)對(duì)比色的襯托會(huì)使主色更加強(qiáng)烈、鮮明，同時(shí)使整個(gè)畫(huà)面色彩豐富、和諧悅目，產(chǎn)生富于變化且?guī)в许嵚筛械漠?huà)面。色彩的對(duì)比主要包括：不同顏色之間的對(duì)比，不同明度的對(duì)比，純度差別的對(duì)比，冷暖色調(diào)的對(duì)比以及色彩面積大小的對(duì)比。合理利用色彩的對(duì)比有利于表現(xiàn)畫(huà)面的主題與內(nèi)涵，賦予作品更強(qiáng)的表現(xiàn)力和視覺(jué)感染力。3.色彩的對(duì)比754.3.3影調(diào)1.影調(diào)的分類1）攝影畫(huà)面中的影調(diào)傳統(tǒng)攝影藝術(shù)將畫(huà)面的影調(diào)分為高調(diào)、低調(diào)和中間調(diào)。4.3.3影調(diào)76高調(diào)照片低調(diào)照片高調(diào)照片低調(diào)照片772）影視畫(huà)面中的影調(diào)電視畫(huà)面構(gòu)圖通常以畫(huà)面影調(diào)的明暗反差進(jìn)行分類，可分為硬調(diào)、軟調(diào)和中間調(diào)。硬調(diào)畫(huà)面反差強(qiáng)烈，缺乏過(guò)渡，對(duì)細(xì)節(jié)表現(xiàn)較差，給人以粗獷、硬朗的視覺(jué)效果。軟調(diào)又叫柔和調(diào)，明暗反差較小，影調(diào)柔和，中間過(guò)渡層次較多，對(duì)細(xì)節(jié)有深入的刻畫(huà)，常給人以柔美、細(xì)膩的視覺(jué)感受。中間調(diào)又叫標(biāo)準(zhǔn)調(diào)，它明暗兼?zhèn)?、層次豐富、反差適中，在電視畫(huà)面構(gòu)圖中也最為常見(jiàn)。

2）影視畫(huà)面中的影調(diào)78硬調(diào)（來(lái)源于《新絲綢之路》）軟調(diào)（來(lái)源于《新絲綢之路》）硬調(diào)（來(lái)源于《新絲綢之路》）軟調(diào)（來(lái)源于《新絲綢之路》）792.影調(diào)的作用1）突出主體2.影調(diào)的作用802）增強(qiáng)立體感2）增強(qiáng)立體感813）突出質(zhì)感3）突出質(zhì)感824）均衡畫(huà)面4）均衡畫(huà)面834.3.4線條1．橫線結(jié)構(gòu)4.3.4線條842．垂線結(jié)構(gòu)2．垂線結(jié)構(gòu)853．斜線結(jié)構(gòu)3．斜線結(jié)構(gòu)864．曲線結(jié)構(gòu)4．曲線結(jié)構(gòu)874.4數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖的形態(tài)4.4.1封閉式構(gòu)圖和開(kāi)放式構(gòu)圖1．封閉式構(gòu)圖在構(gòu)圖藝術(shù)中，傳統(tǒng)藝術(shù)家往往把畫(huà)框本身當(dāng)成一個(gè)相對(duì)完整的空間，與主題和主體有關(guān)的表現(xiàn)元素都呈現(xiàn)在一幅畫(huà)面當(dāng)中，由此形成了封閉式構(gòu)圖的古老傳統(tǒng)。

4.4數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖的形態(tài)4.4.1封閉式構(gòu)圖和開(kāi)放式構(gòu)圖88封閉式構(gòu)圖的主要特點(diǎn)：1）主體形象完整

2）有明確的趣味中心

3）整體結(jié)構(gòu)穩(wěn)定

4）注重畫(huà)內(nèi)的完整表達(dá)封閉式構(gòu)圖的主要特點(diǎn)：892．開(kāi)放式構(gòu)圖

開(kāi)放式構(gòu)圖是受近代西方繪畫(huà)構(gòu)圖形式的影響而產(chǎn)生的一種攝影構(gòu)圖形式。這種構(gòu)圖形式并不拘泥于被攝對(duì)象本身在畫(huà)面上的完整，只求整個(gè)畫(huà)面結(jié)構(gòu)的合理、完整與統(tǒng)一。完全可以將被攝主體置于畫(huà)面的任意處，主體大小遠(yuǎn)近可以有強(qiáng)烈的變化，構(gòu)圖靈活多變。能將觀眾的視線從畫(huà)面的中央引向四周，并有向畫(huà)外延伸的效果，造成了極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。2．開(kāi)放式構(gòu)圖90開(kāi)放式構(gòu)圖的主要特點(diǎn)：

1）不追求主體的完整形象

2）把主體安排在非視覺(jué)中心

3）不過(guò)分追求穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)

4）注重畫(huà)外的表意

5）構(gòu)圖的隨意性開(kāi)放式構(gòu)圖的主要特點(diǎn)：914.4.2靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖1．靜態(tài)構(gòu)圖靜態(tài)構(gòu)圖要滿足三個(gè)基本條件：①鏡頭和被攝對(duì)象不發(fā)生空間位移，即機(jī)位固定；②拍攝過(guò)程中無(wú)搖操作，即光軸固定；③拍攝過(guò)程中無(wú)推拉操作，即焦距固定。也就是說(shuō)，在機(jī)位固定、光軸固定、焦距固定的情況下拍攝的畫(huà)面，采用的就是靜態(tài)構(gòu)圖形式。4.4.2靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖922．動(dòng)態(tài)構(gòu)圖

動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的具體實(shí)現(xiàn)方法和構(gòu)圖形式非常豐富，大致可以歸納為三種：①攝像機(jī)不動(dòng)，被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)；②攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，被攝對(duì)象不動(dòng)；③攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)。無(wú)論是攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)還是被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)，都會(huì)使畫(huà)面構(gòu)圖形式發(fā)生變化——或者主體位置發(fā)生變化，或是景別、角度、背景、拍攝方向、透視關(guān)系甚至光線條件發(fā)生變化，這都具有動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的特征。2．動(dòng)態(tài)構(gòu)圖934.5數(shù)碼畫(huà)面構(gòu)圖的基本規(guī)律

4.5.1均衡畫(huà)面的均衡是指各構(gòu)成單元視覺(jué)重量關(guān)系的平衡與穩(wěn)定。主要體現(xiàn)在主體與陪體之間