2022年托福聽力對話類conversation做筆記細(xì)節(jié)要點解讀

托福聽力對話類conversation做筆記細(xì)節(jié)要點解讀在面對托福聽力時，無論是講座類lecture還是對話類conversation，考生都需要做好筆記盡可能記住各類關(guān)鍵信息以便進行后續(xù)的解題。下面我就和大家共享托福聽力對話類conversation做筆記細(xì)節(jié)要點解讀，盼望能夠關(guān)心到大家，來觀賞一下吧。

托福聽力對話類conversation做筆記細(xì)節(jié)要點解讀

托福聽力對話類筆記記錄細(xì)節(jié)要點解讀

1.留意說話人的語音語調(diào)

在托福聽力中，有一類題型可能許多同學(xué)都比較厭煩，那就是態(tài)度題或者說推理示意題，這類題目的答案在聽力素材中沒有直接給出，需要考生進行肯定的規(guī)律推斷才能得出結(jié)果，比如下面這道題：

Histoneofvoiceimpliedhewas____

A.sad

B.extremelyhappy

C.surprised

D.angry

大家可以看到，這道題目里用了imply這個詞，要求大家依據(jù)說話人的語氣語調(diào)來推想其態(tài)度。許多同學(xué)在做筆記的時候可能更留意的都是那些實際給出的信息，而不會去記錄信息供應(yīng)者本身的語氣，面對這類題目就很簡單抓瞎。而這類題目在對話類conversation中消失的幾率遠(yuǎn)比講座類中要高。因此我建議大家在記錄對話類聽力素材的信息時，需要非常留意說話者的語音語調(diào)，特殊是在消失明顯的突然升調(diào)降調(diào)時，要多留個心眼準(zhǔn)時記錄下來，為之后可能消失的示意題做好預(yù)備。

2.找到聽與記的平衡點

光顧著聽忘了記，或是埋頭記結(jié)果沒留意聽，這兩種狀況在托福聽力做筆記過程中都常有發(fā)生。天生就具備一心二用技能的考生究竟是少數(shù)，大部分同學(xué)都需要通過努力后天訓(xùn)練才能漸漸做到聽和記的同步進行。而對話類聽力相對講座類的一大特點就是語速會更快一些，這就對考生的邊聽邊記力量提出了更高要求。對此，我的建議是在反復(fù)訓(xùn)練中漸漸查找平衡點，詳細(xì)做法其實很簡潔，那就是假如發(fā)覺記錄的信息不足以解題，那么下次就多做些記錄;反過來假如記錄影響到聽后面的信息消失了遺漏，那么下次就少做些記錄把更多留意力放在聽上?？偠灾?，通過多次嘗試，考生都能漸漸找到聽和記之間的平衡點，把握好平衡，大家的邊聽邊及力量就能有所提升，面對對話類聽力時也會更加游刃有余。

3.使用兩欄式記錄格式

托福聽力對話類由于其獨特的表現(xiàn)形式，因此在做筆記時為了避開混淆保持記錄信息的精確?????性，考生可以采納兩欄式的記憶格式來進行記錄，比如像下面圖片里這樣的記錄方式：

大家可以先在草稿紙上畫一個十字，然后上方左右分別寫上對話雙方的身份，再在對應(yīng)身份下進行信息的記錄，最好能夠把兩者對話的信息一一對應(yīng)起來。通過這種記錄方式，考生就能夠更為清楚精確?????地記錄下對話的詳細(xì)進行流程和對話者爭論的詳細(xì)話題以及結(jié)論論據(jù)，之后對比筆記進行解題時自然就能夠一目了然了。

4.合理運用速記符號

我在之前的文章里曾經(jīng)詳細(xì)介紹過托福聽力做筆記時常用的一些速記符號，而在托福聽力對話類的記錄過程中，大家就需要學(xué)會合理運用這些速記符號來幫助記錄了。特殊是涉及到對某些話題的爭論時，大家可以把對話中的各類規(guī)律關(guān)系都通過速記符號來精確?????記錄下來，再結(jié)合上面提到的兩欄記錄格式，信任能夠關(guān)心大家更好地把握整段對話內(nèi)容的規(guī)律脈絡(luò)，對于解題會有不小的關(guān)心。

總而言之，托福聽力對話類和講座類在進行筆記記錄時還是存在一些區(qū)分差異的?？忌枰龊酶鼮獒槍π缘墓P記技巧訓(xùn)練，才能確保對聽力素材中解題關(guān)鍵信息的全面把握。我盼望上文內(nèi)容能夠關(guān)心大家更好地做筆記，為解題供應(yīng)參考關(guān)心。

新托福聽力背景學(xué)問之抽象表現(xiàn)主義

抽象表現(xiàn)主義

◎概念

抽象表現(xiàn)主義(AbstractExpression)又稱抽象主義，或抽象派。二戰(zhàn)后直到20世紀(jì)60年月早期的一種繪畫流派。抽象派這個字第一次運用在美國藝術(shù)上，是在1946年由藝術(shù)評論家羅伯特·寇特茲RobertCoates所提出的。抽象表現(xiàn)主義這個詞用以定義一群藝術(shù)家所做的大膽揮灑的抽象畫。他們的作品或熱忱奔放，或安靜靜謐，都是以抽象的形式表達和激起人的情感。

◎特點

認(rèn)為藝術(shù)是抽象的，且主要是即席創(chuàng)作的。

從技巧上說，抽象派的最重要的前身通常是超現(xiàn)實主義。超現(xiàn)實主義強調(diào)的無意識，自發(fā)性，隨機創(chuàng)作等概念，在后世被杰克遜·波洛克隨便濺滴在地板上的油彩畫作不斷運用。一般認(rèn)為，波洛克是以馬克思·愛倫思特MaxErnst的作品為學(xué)習(xí)對象的。

抽象派之所以能自成一派，緣由在于它表達了藝術(shù)的情感強度，還有自我表征等特性。這跟表現(xiàn)主義反具象化美學(xué)，和歐洲一些強調(diào)抽象圖騰的藝術(shù)學(xué)校：如包豪斯，將來派，或是立體主義等，都有呼應(yīng)。抽象派的畫作也往往具有反叛的，無秩序的，超脫于虛無的特異感覺。

◎地位

它是第一個由美國興起的藝術(shù)運動。美國興起此藝術(shù)運動跟當(dāng)時紐約想要取代巴黎成為世界藝術(shù)中心是有影響的。也是二戰(zhàn)之后西方藝術(shù)的第一個重要的運動，享有的地位無與倫比。它是戰(zhàn)后漫長風(fēng)格試驗的開端，標(biāo)志著一個新的時代的到來。自此之后的一段時期里，西方現(xiàn)代藝術(shù)的中心從巴黎轉(zhuǎn)移到了紐約。

◎代表

杰克遜·波洛克(JacksonPollock)最能顯示這一風(fēng)格在觀念上和手法上的特征。自1947年起，他采納了將大幅畫布平輔在地上，再在它四周走來走去，把顏料滴濺在畫布上的畫法。繪畫的過程變得像某種祭禮中的舞蹈，他整個身體都在運動。催眠狀態(tài)般的用心致志和徹底的身心投入，是一幅畫形成其獨立生命的關(guān)鍵所在。他的作品一旦完成，那些密布畫面、縱橫扭曲的線條便傳達出一種不受拘束的活力，隨心所欲的運動感，無限時空的波動以及其內(nèi)在的力氣。

羅伯特·馬瑟韋爾(RobertMotherwell)可算作抽象表現(xiàn)派運動的組織者，他是一位學(xué)識豐富、精力充足的藝術(shù)家。他早先學(xué)習(xí)歷史、評論和哲學(xué)，是一位自學(xué)成才的藝術(shù)家。隨著抽象表現(xiàn)主義開頭形成，馬瑟韋爾的活動范圍越來越大，1947到1948年，他是具有影響的雜志《可能性》的編輯之一，1948年他和三位聞名畫家威廉·巴齊奧蒂(WilliamBaziotes)、巴尼特·紐曼(BarnettNewman)和馬克·羅思科(MarkRothko)一起，創(chuàng)辦一所藝術(shù)學(xué)校。1951年他出版了一本達達派畫家和詩人的作品集，這本書的出版是新達達派誕生的最早信號之一。

弗朗茲·克蘭(FranzKline)的作品也是如波洛克一樣屬于動態(tài)性的。40年月，他熱衷于線描，特殊習(xí)慣于畫小幅的黑白速寫和細(xì)節(jié)，他在細(xì)節(jié)中討論單一的母題或空間關(guān)系。1949年的一天，他用幻燈機放大一些速寫，這啟發(fā)他進展了自己特有的風(fēng)格：在白色畫布上，一些大尺度的黑色線條，除了線條，別無其他，更沒有具象的東西。畫面中的空白與強有力的黑色筆觸一以生動，甚至某些飛白看起來更有意味。人們看他的作品，也能理解行動繪畫的含義，筆的運行在作品中顯得非常重要，徐、疾、通、滯、轉(zhuǎn)、折、進、退，這一點與中國的書法產(chǎn)生了暗合。不管他有沒有受到東方書法的影響，他的畫在計白當(dāng)黑的原則上與東方的書法是全都的。而且在削盡冗繁，只取黑白兩色，以少勝多，達到更有深度的美--這樣的美學(xué)趣味與東方的書法藝術(shù)非常接近。

抽象表現(xiàn)主義可以分為兩種，一種如波洛克這樣強調(diào)力氣與動感，布滿激情;另一種則是更純粹的抽象，給人以安靜，羅思科便是這種風(fēng)格的代表人物。羅思科誕生在外國，1913年從俄國來到美國，當(dāng)時只有十幾歲。他的早期作品帶有超現(xiàn)實主義的痕跡，后來漸漸變得單純。到了1950年他已完全拋開了詳細(xì)形象，作品常是幾個空白的長方形畫在涂了色的背景上，邊緣并不明確，因而它們的空間位置也是模棱兩可的。這種空間感也是我們在波洛克的作品中所熟識的，找不到有深度的空間，而這種很淺的空間忽遠(yuǎn)忽近，不行捉摸。顏色之間的相互關(guān)系由于長方形空間而起作用，造成一種溫柔而又有節(jié)奏奏的脈動感，不清楚的交界處隱隱地藏住許多耐人尋味的東西。

阿德·萊因哈特(AdReinhardt)在30年月末就開頭用幾何形和矩形作構(gòu)圖試驗。40年月，他以拼貼畫為載體，開頭超出立體主義的圖案和空間，使用一種自由的圖案。這些圖案把個人的筆法、含意和傳統(tǒng)構(gòu)圖的運用減到最低限，使作品獨立于它的而有了新的生命。50年月初，他用單一的顏色繪畫，如紅色和特別深的、近似于黑色的綠色。60年月，他多用藍色。之后，在單色塊中消失一些內(nèi)在的形象，以明度或調(diào)子微妙不同的顏色組成更小的矩形，正方形，或者正十字形。

巴尼特·紐曼是抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家中最為理智的藝術(shù)家之一，他的藝術(shù)布滿著神奇感和不行知的東西。在一篇未發(fā)表的論文，或者說是自白中，紐曼闡發(fā)了他的觀點，明確指出他藝術(shù)的題材在最廣泛的意義上講，是制造的神奇與人類存在的含義。在其他的很多文章中，他寫道：……(藝術(shù)家)以他的欲望、他的意志來建立有序的真理，那便是他對生命與死亡的神奇性的態(tài)度的表達?？梢哉f，藝術(shù)家像一個真正的制造者那樣探究宇宙。恰恰是這一點使得他成為藝術(shù)家。

杰克遜·波洛克(JacksonPollock1912—1956)是20世紀(jì)美國抽象繪畫的奠基人之一。他的藝術(shù)，被視為二戰(zhàn)后新美國繪畫的象征。

波洛克生于懷俄明州，曾就學(xué)于洛杉磯的美術(shù)學(xué)校。17歲時他來到紐約，在藝術(shù)同學(xué)聯(lián)盟隨托馬斯·哈特·本頓(ThomasHartBenton)學(xué)畫。三十年月，他受到墨西哥壁畫藝術(shù)的影響，評論家史密斯說：“迪古·里維拉那種為‘屬于大眾’的公共藝術(shù)獻身的熱忱，可能有助于波洛克形成偏愛巨幅的感情。”他崇拜塞尚和畢加索，對康定斯基那種富于表現(xiàn)性的抽象繪畫和米羅那種布滿神奇夢幻的作品也情有獨鐘。在他看來，現(xiàn)代藝術(shù)家不應(yīng)當(dāng)再象傳統(tǒng)藝術(shù)家那樣追求再現(xiàn)，而應(yīng)當(dāng)關(guān)注內(nèi)在精神和情感的表達。他說：“現(xiàn)代藝術(shù)家生活在一個機器時代，我們有機器手段來逼真地描繪客觀對象，如相機、照片。在我看來，藝術(shù)家的工作是表現(xiàn)內(nèi)在世界——換句話說——是表現(xiàn)活力、運動以及其他的內(nèi)在力氣?！F(xiàn)代主義藝術(shù)家的著眼點是時間和空間，他表現(xiàn)情感，而不是圖解社會?！比欢瑢Σ蹇怂囆g(shù)影響最大的，還是那些來自歐洲的超現(xiàn)實主義藝術(shù)家所帶來的思想?！敖o我印象最深的，”波洛克曾經(jīng)回憶說，“是他們關(guān)于藝術(shù)源自無意識的觀念。這種觀念對我的影響賽過這些特別畫家的創(chuàng)作?！?/p>

他一開頭先是熱衷于描繪那種所謂“生物形態(tài)”的圖形。這些圖形“布滿原型的、好斗的、動物性的、色情的、神奇的特點”。他給這些超現(xiàn)實主義作品加上傳統(tǒng)的或神話的標(biāo)題，以表現(xiàn)“在特定環(huán)境下不朽的人類情感”。1947年，波洛克的繪畫有了打算性的突破，從而誕生了他那自由奔放的“滴畫(drippainting)”。

事實上，對這種風(fēng)格有打算性影響的，恰是超現(xiàn)實主義關(guān)于藝術(shù)源于無意識的觀念，即所謂“心理自動化”的創(chuàng)作方法。波洛克曾經(jīng)具體介紹了其“滴畫”的創(chuàng)作方法：“我的畫不是來自畫架。在作畫時我?guī)缀鯊牟黄秸巩嫴肌Ｎ腋矏郯褯]有繃緊的畫布掛在粗糙的墻上，或放在地板上。我需要粗糙的表面所產(chǎn)生的摩擦力。在地板上我覺得更自然些。我覺得更接近，更能成為畫的一部分，由于這種方法使我可以圍著走，從四周工作，直接進入繪畫之中。這和西部印第安人創(chuàng)作沙畫的方法相像?！拔疫M而放棄畫家們通常用的工具，像畫架、調(diào)色板、畫筆等等。我更喜愛用短棒、修平刀、小刀、以及滴淌的顏料或攪和著沙子的厚重涂料、碎玻璃和其他與繪畫無關(guān)的東西?！耙坏┪疫M人繪畫，我意識不到我在畫什么。只有在完成以后，我才明白我做了什么。我不擔(dān)憂產(chǎn)生變化、毀壞形象等等。由于繪畫有其自身的生命。我試圖讓它自然呈現(xiàn)。只有當(dāng)我和繪畫分別時，結(jié)果才會很混亂。相反，一切都會變得很協(xié)調(diào)，輕松地涂抹、刮掉，繪畫就這樣自然地誕生了?！?/p>

讓我們想一想布雷東在《第一次超現(xiàn)實主義宣言》中有關(guān)超現(xiàn)實主義作家“自動化”寫作方法的介紹，將之與波洛克的以上表述作一個比較，就可以看出波洛克的作畫方式與超現(xiàn)實主義者的創(chuàng)作是何等相像：“找一個盡可能有利于集中留意力的靜僻處所，然后把寫作所需要的東西弄過來。盡你自己所能，進入被動的、或曰接受性的狀態(tài)。忘掉你的天才、才能以及全部其他人的才能。牢記文學(xué)是最可悲的蹊徑之一，他所通往的處所無奇不有。落筆要迅疾而不必有先人為主的題材;要迅疾到記不住前文的程度，并使你自己不致產(chǎn)生重讀前文的念頭?！?柳明九主編：《將來主義·超現(xiàn)實主義·魔幻現(xiàn)實主義》，中國社會科學(xué)出版社，第262頁)波洛克這種自由奔放、無定形的抽象畫風(fēng)格，成了反對束縛、崇尚自由的美國精神的體現(xiàn)。這種全新的繪畫，體現(xiàn)了畫家驚人的制造力。它在兩個方面充分展現(xiàn)了新奇性和獨創(chuàng)性。

其一，“滿幅”的構(gòu)圖風(fēng)格。我們知道，以往的繪畫中，往往都有一個倍受關(guān)注的視覺中心。無論是所謂“封閉的”古典主義繪畫，還是“開放的”巴洛克繪畫，畫面形象都有核心形象與陪襯形象的差別。而如今，在波洛克的畫面上，這種差別消逝得無影無蹤，所謂畫面的中心，已全然無跡可尋。畫面散漫無際，全面鋪開，毫無主次。這種無重點滿幅綻開的畫法，在印象派畫家莫奈的晚期名作《睡蓮》中，其實已初見端倪。而波洛克在畫中將之進展到了前所未有的自由程度。正由于此，波洛克的這種畫法“被贊譽為1911年畢加索和勃拉克的分析立體主義繪畫以后最引入注目的繪畫空間方面的新創(chuàng)造?！?羅伯特·休斯著，劉萍君等譯;《新藝術(shù)的震撼》，上海人民美術(shù)出版社，第276頁。)其二，繪畫作品成為畫家由情感所支配的行為的直接記錄?！安蹇说拿恳粡堊髌范疾皇禽p易畫出的……當(dāng)他作畫時他沉湎于嚇人的狂熱行動中?！?古德諾：《波洛克畫的一張畫》，《藝術(shù)新聞》1995年第5期，第39—40頁。)而他作畫過程中的那種布滿節(jié)奏的自由運動，則在那鋪于地板的巨幅畫布上留下痕跡。對于完成后的作品會是什么樣子，他事先全然不知，畫完后才依據(jù)需要剪裁一塊，繃到畫框上去。藝術(shù)評論家羅森伯格將這種繪畫稱作“行動繪畫”，其含義便是，畫家在這里所呈現(xiàn)的已不是一幅畫，而是其作畫行動的整個過程。畫布成了畫家行動的場所，成了畫家行動的記錄波洛克對自己的行動繪畫常常失去信念，在苦悶中精神特別，1956年在酗酒之后開車失事身亡。

波洛克的作品有《男人和女人》《野營和加油站》《閃耀的物質(zhì)》《圖形》《茶杯》《月亮與女人》《死亡》《眼睛》《藍》《隱秘的愛護人》《教堂》等。

波洛克是抽象表現(xiàn)主義的先驅(qū)，是20世紀(jì)最有影響力的藝術(shù)家之一，以其在帆布上很隨便地潑濺顏料、灑出流線的技藝而著稱，他的作品往往具有難以忘記的自然品質(zhì)。波洛克繪畫所制造的奇妙效果幾乎與他使用的筆和畫布毫無關(guān)系。他的繪畫已經(jīng)完全替代了創(chuàng)作的本身，是一種近似表演藝術(shù)的創(chuàng)作形式。

波洛克的油畫有著令人愉悅的美，是由于它們與自然界不規(guī)章的事物一樣符合分形法則。所謂分形，就是部分與整體具有同樣的外形。當(dāng)我們觀看海岸線時，會驚訝地發(fā)覺海岸線的一部分與整個海岸線具有同樣的外形，這就是分形，大自然中處處布滿了這種分形藝術(shù)。

新托?？荚嚨男问酱蛩懔诵峦懈Ｂ犃Φ木毩?xí)，不僅僅是耳朵的練習(xí)，更是整個托福英語的練習(xí)。聽力的提高可以帶動整個聽說讀寫各個力量的提高，所以對于聽力的練習(xí)，大家肯定要堅持，只有持之以恒，耳朵才能變得靈敏，手也會跟得上耳朵，考試才會取得勝利。

新托福聽力背景材料之黑洞

所謂“黑洞”，就是這樣一種天體：它的引力場是如此之強，就連光也不能逃脫出來。

依據(jù)廣義相對論，引力場將使時空彎曲。當(dāng)恒星的體積很大時，它的引力場對時空幾乎沒什幺影響，從恒星表面上某一點發(fā)的光可以朝任何方向沿直線射出。而恒星的半徑越小，它對四周的時空彎曲作用就越大，朝某些角度發(fā)出的光就將沿彎曲空間返回恒星表面。

等恒星的半徑小到一特定值(天文學(xué)上叫“史瓦西半徑”)時，就連垂直表面放射的光都被捕獲了。到這時，恒星就變成了黑洞。說它“黑”，是指它就像宇宙中的無底洞，任何物質(zhì)一旦掉進去，“好像”就再不能逃出。實際上黑洞真正是“隱形”的，等一會兒我們會講到。

那幺，黑洞是怎樣形成的呢?其實，跟白矮星和中子星一樣，黑洞很可能也是由恒星演化而來的。

我們曾經(jīng)比較具體地介紹了白矮星和中子星形成的過程。當(dāng)一顆恒星年輕時，它的熱核反應(yīng)已經(jīng)耗盡了中心的燃料(氫)，由中心產(chǎn)生的能量已經(jīng)不多了。這樣，它再也沒有足夠的力氣來擔(dān)當(dāng)起外殼巨大的重量。所以在外殼的重壓之下，核心開頭坍縮，直到最終形成體積小、密度大的星體，重新有力量與壓力平衡。

質(zhì)量小一些的恒星主要演化成白矮星，質(zhì)量比較大的恒星則有可能形成中子星。而依據(jù)科學(xué)家的計算，中子星的總質(zhì)量不能大于三倍太陽的質(zhì)量。假如超過了這個值，那幺將再沒有什幺力能與自身重力相抗衡了，從而引發(fā)另一次大坍縮。

這次，依據(jù)科學(xué)家的猜想，物質(zhì)將不行阻擋地向著中心點進軍，直至成為一個體積趨于零、密度趨