2020高中歷史 2 流派紛呈的世界美術(shù)（含解析）

學(xué)必求其心得，業(yè)必貴于專(zhuān)精學(xué)必求其心得，業(yè)必貴于專(zhuān)精PAGE9-學(xué)必求其心得，業(yè)必貴于專(zhuān)精課時(shí)分層作業(yè)(二十三）流派紛呈的世界美術(shù)（建議用時(shí)：20分鐘）［基礎(chǔ)達(dá)標(biāo)練]1．莫奈名畫(huà)《倫敦國(guó)會(huì)大廈》把倫敦霧描繪成了紫紅色，倫敦人對(duì)此頗感不解。但人們觀察后發(fā)現(xiàn)，工廠煙囪中噴出帶有火星的煙霧在陽(yáng)光映射下的確是紫紅色的。該作品(）A．創(chuàng)作于第一次工業(yè)革命期間B．屬于現(xiàn)實(shí)主義的美術(shù)作品C．反映了對(duì)“理性王國(guó)”的失望D．揭示工業(yè)化對(duì)環(huán)境的危害D[莫奈的作品《倫敦國(guó)會(huì)大廈》風(fēng)格屬于印象畫(huà)派,興起于19世紀(jì)下半葉，A、B兩項(xiàng)均排除；反映對(duì)“理性王國(guó)”失望的作品應(yīng)是18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代的浪漫主義美術(shù)作品,C項(xiàng)排除；只有D項(xiàng)符合題意.]2．藝術(shù)家們把對(duì)自然清新生動(dòng)的感觀放到了首位，認(rèn)真觀察沐浴在光線(xiàn)中的自然景色，以看似隨意實(shí)則準(zhǔn)確地抓住對(duì)象的迅捷手法留下瞬間的永恒圖像。這里的“藝術(shù)家們”(）A．注重人物真實(shí)刻畫(huà) B．追求微妙色彩變化C．表現(xiàn)手法比較抽象 D．追求神韻意趣結(jié)合B[材料中沒(méi)有涉及藝術(shù)家注重人物真實(shí)刻畫(huà)的內(nèi)容，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；從材料“認(rèn)真觀察沐浴在光線(xiàn)中的自然景色，以看似隨意實(shí)則準(zhǔn)確地抓住對(duì)象的迅捷手法留下瞬間的永恒圖像”,可知藝術(shù)家注重光影的微妙變化，故B項(xiàng)正確；材料體現(xiàn)的表現(xiàn)手法并不抽象,故C項(xiàng)錯(cuò)誤；材料沒(méi)有體現(xiàn)藝術(shù)家追求神韻意趣結(jié)合，故D項(xiàng)錯(cuò)誤.］3．“他們吸取了柯羅、巴比松畫(huà)派以及庫(kù)爾貝寫(xiě)實(shí)主義的經(jīng)驗(yàn)，在19世紀(jì)現(xiàn)代科學(xué)(尤其是光學(xué)理論和實(shí)踐）的啟發(fā)下。直接描繪陽(yáng)光下的物象,通過(guò)畫(huà)家直接觀察所帶來(lái)的感受，來(lái)表現(xiàn)微觀的色彩變化。”下列屬于該描述的美術(shù)作品是（）A．庫(kù)爾貝《石工》B．莫奈《日出·印象》C．德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》D．畢加索《格爾尼卡》B［“直接描繪陽(yáng)光下的物象,通過(guò)畫(huà)家直接觀察所帶來(lái)的感受，來(lái)表現(xiàn)微觀的色彩變化”說(shuō)明是注重光和色的印象主義，B項(xiàng)正確；A項(xiàng)是現(xiàn)實(shí)主義；C項(xiàng)是浪漫主義；D項(xiàng)是現(xiàn)代主義。］4。右圖為雅克·路易·大衛(wèi)于1800—1801年創(chuàng)作的《跨越阿爾卑斯山圣伯納隘道的拿破侖》。該作品崇尚古典美的質(zhì)樸、簡(jiǎn)練和自然，重視歷史事實(shí)的精確性，盡力再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情景。該作品體現(xiàn)的美術(shù)流派屬于(）A．新古典主義 B．浪漫主義C．現(xiàn)實(shí)主義 D．現(xiàn)代主義A[新古典主義出現(xiàn)的時(shí)間是18世紀(jì)后半期,主要描繪的是古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大歷史事件，A項(xiàng)正確；浪漫主義美術(shù)出現(xiàn)在19世紀(jì)前期，注重描繪感情，B項(xiàng)錯(cuò)誤;現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)出現(xiàn)在19世紀(jì)中期,注重描繪現(xiàn)實(shí)生活,C項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)代主義美術(shù)出現(xiàn)在20世紀(jì)前期,主要的特征是反傳統(tǒng)、反理性，D項(xiàng)錯(cuò)誤.]5．早期印象派畫(huà)家認(rèn)為“物體的固有色是不存在的”。他們的使命便是忠實(shí)地刻畫(huà)在變動(dòng)不居的光照條件下的景物的“真實(shí)".可見(jiàn)，這一畫(huà)派強(qiáng)調(diào)（)A．景色的虛幻特征 B．個(gè)體感受的表達(dá)C．景物的瞬間真實(shí) D．事物的細(xì)節(jié)描繪C[印象主義畫(huà)派追求光和色效果，強(qiáng)調(diào)捕捉光和色之下世界萬(wàn)物的“瞬間印象"，表達(dá)微妙的色彩變化，捕捉景物的瞬間真實(shí)，故選C項(xiàng)。A項(xiàng)是浪漫主義風(fēng)格，排除；B項(xiàng)是現(xiàn)代主義風(fēng)格，排除;D項(xiàng)是現(xiàn)實(shí)主義，排除。]6．“對(duì)建立在理性基礎(chǔ)上的工業(yè)社會(huì)表示懷疑,不屑于表面的客觀真實(shí)，致力于探索離奇別致的形式技巧?！本哂羞@一創(chuàng)作精神的作者是（)A．雪萊 B．畢加索C．貝多芬 D．巴爾扎克B［題中的關(guān)鍵詞“致力于探索離奇別致的形式技巧”指的是現(xiàn)代主義作品的風(fēng)格，它的創(chuàng)作采用夸張、變形、抽象的離奇表現(xiàn)手法。畢加索屬于現(xiàn)代主義畫(huà)家，故選B項(xiàng);A、C兩項(xiàng)屬于浪漫主義風(fēng)格，D項(xiàng)屬于現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，均排除。][能力提升練]7．某演講活動(dòng)的主題包括：司湯達(dá)的小說(shuō)創(chuàng)作、列夫·托爾斯泰與俄國(guó)革命、米勒的《播種者》、列賓的《伏爾加河上的纖夫》等。這次文化活動(dòng)的主題應(yīng)當(dāng)定為()A．印象派的文化風(fēng)格 B．浪漫主義的文藝C．現(xiàn)實(shí)主義的文藝 D．現(xiàn)代主義的藝術(shù)C[司湯達(dá)的小說(shuō)創(chuàng)作、巴爾扎克與人間喜劇、列夫·托爾斯泰與俄國(guó)革命等都與現(xiàn)實(shí)主義有關(guān)，故C項(xiàng)正確。印象派強(qiáng)調(diào)光與色的運(yùn)用，故排除A項(xiàng)；浪漫主義以想象力豐富的構(gòu)思和跌宕起伏的情節(jié)為主要特征，故排除B項(xiàng)；現(xiàn)代主義的藝術(shù)表現(xiàn)自我,表現(xiàn)精神危機(jī),故排除D項(xiàng)。］8．下圖為近代以來(lái)具有代表性的美術(shù)作品.這四幅作品反映出近代以來(lái)（)A．傳統(tǒng)美術(shù)流派相繼被淘汰B．理性思維的不斷深化C．批判精神備受重視的趨勢(shì)D．美術(shù)流派演變的歷程D[題干中四幅作品依次體現(xiàn)的是新古典主義美術(shù)、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)、印象畫(huà)派和現(xiàn)代主義美術(shù)，反映的是近代以來(lái)美術(shù)流派演變的歷程，故選D項(xiàng)；不同的藝術(shù)流派在不同時(shí)期曾起到主導(dǎo)作用，圖片并不能說(shuō)明傳統(tǒng)美術(shù)流派相繼被淘汰，排除A項(xiàng);現(xiàn)代主義美術(shù)的特點(diǎn)是反傳統(tǒng)和反理性，排除B項(xiàng);四幅作品沒(méi)有反映批判精神備受重視的趨勢(shì)，故排除C項(xiàng).]9．閱讀材料，完成下列要求.材料一eq\a\vs4\al(圖一文藝復(fù)興時(shí)代,的《蒙娜麗莎》)eq\a\vs4\al（圖二19世紀(jì)末的,《蒙娜麗莎》）eq\a\vs4\al(圖三網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的，《蒙娜麗莎》)材料二產(chǎn)生印象派的直接原因是官方沙龍對(duì)青年人的壓抑和壓制，這是表層的原因。實(shí)際上，社會(huì)原因才是內(nèi)在的原因.首先是市民階層的興起，藝術(shù)審美趣味的變化，市民家庭對(duì)有裝飾性或有形式美感繪畫(huà)的需求。印象派繪畫(huà)的畫(huà)幅基本上為中小型，可以讓資產(chǎn)階級(jí)作為裝飾懸掛?！岳畋独住段鞣矫佬g(shù)史》材料三印象派藝術(shù)受日本浮世繪的影響，重視繪畫(huà)的平面性、裝飾性和寫(xiě)意性.物理學(xué)對(duì)光色的分析促進(jìn)了繪畫(huà)色彩的變革，給藝術(shù)家以啟發(fā)。藝術(shù)家運(yùn)用光學(xué)原理來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，可以說(shuō)印象派最大的成功在于光和色彩學(xué)上的發(fā)明和創(chuàng)造?！?摘自馬曉琳《西方美術(shù)史》（1）欣賞材料一中的三幅美術(shù)作品，試就不同時(shí)代不同人筆下《蒙娜麗莎》呈現(xiàn)不同的藝術(shù)形象談?wù)勀愕目捶ê驼J(rèn)識(shí)。（2)根據(jù)材料二、三,分析指出印象派產(chǎn)生的主要原因.[解析］第（1)問(wèn)三幅美術(shù)作品的看法和認(rèn)識(shí)主要應(yīng)從各個(gè)時(shí)代作品產(chǎn)生的原因或背景（或時(shí)代特征)、對(duì)作品本身價(jià)值的思考等層面上予以分析和說(shuō)明。第（2)問(wèn)根據(jù)材料二中“官方沙龍對(duì)青年人的壓抑和壓制”可以得出青年人受官方畫(huà)派的壓制,因此要求反對(duì)傳統(tǒng)保守的思想；根據(jù)材料二中的“社會(huì)原因才是內(nèi)在的原因”可以得出伴隨資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，迎合日益增多的市民階層的需要;根據(jù)材料三中的“藝術(shù)家運(yùn)用光學(xué)原理來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，可以說(shuō)印象派最大的成功在于光和色彩學(xué)上的發(fā)明和創(chuàng)造”可以得出受外來(lái)繪畫(huà)技法和當(dāng)時(shí)科技成果的影響。［答案]（1)示例:一定時(shí)期的文學(xué)、藝術(shù)是一定時(shí)期政治、經(jīng)濟(jì)的反映。圖一：中世紀(jì)宗教神學(xué)統(tǒng)治著人們的思想，壓抑人性，隨著歐洲商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、資本主義萌芽以及資產(chǎn)階級(jí)的興起,在思想領(lǐng)域掀起了反對(duì)宗教神學(xué)統(tǒng)治的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng).達(dá)·芬奇筆下的人物形象展現(xiàn)了人性的解放，體現(xiàn)了人文主義的思想。圖二：19世紀(jì)末，隨著近代自然科學(xué)的發(fā)展，達(dá)爾文創(chuàng)立生物進(jìn)化論，否定“上帝創(chuàng)世說(shuō)",引起教會(huì)和保守勢(shì)力的反對(duì)。圖二展示的《蒙娜麗莎》形象反映了達(dá)爾文生物進(jìn)化論產(chǎn)生的巨大影響。圖三：20世紀(jì)90年代以后，隨著個(gè)人電腦的普及和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，