手袋設計課件

授課人：姚丹丹手袋設計目錄第一章包袋設計概述第一節(jié)設計的涵義第二節(jié)包袋設計的內(nèi)容及其重要性第三節(jié)包袋設計的特點第四節(jié)包袋設計的基本原則第五節(jié)包袋設計師應具備的素質第二章包袋設計的要素第一節(jié)造型四大要素及其在包袋設計上的表現(xiàn)形式第二節(jié)色彩第三節(jié)面料與圖案第三章包袋材料第一節(jié)材料的品種與分類第二節(jié)包袋材料的發(fā)展方向第四章包袋設計原理第一節(jié)形式美原理的內(nèi)容第二節(jié)形式美原理在包袋設計中的應用第五章包袋設計的程序第一節(jié)前期工作第二節(jié)設計開發(fā)第三節(jié)后期工作第六章包袋設計風格第一節(jié)包袋設計風格的概念及意義第二節(jié)包袋設計風格的主要類型第三節(jié)包袋設計風格的特點第七章包袋設計的關鍵結構第一節(jié)佩用方式第二節(jié)包體造型第三節(jié)開關方式第四節(jié)內(nèi)部空間第五節(jié)尺寸確定第八章包袋設計的外部細節(jié)第一節(jié)功能類部件第二節(jié)裝飾類部件第九章包袋分類及系列設計第一節(jié)包袋分類方法第二節(jié)主要包袋類型第三節(jié)系列包設計第十章包袋效果圖表現(xiàn)技法第一節(jié)基本工具與材料第二節(jié)包袋效果圖的繪畫步驟第三節(jié)包袋效果圖的特點及類型第四節(jié)不同面料質感的表現(xiàn)第五節(jié)包袋效果圖欣賞手袋作為一種實用物品來講具有非常悠久的歷史。從遠古時代起，人們就把狩獵得到的動物皮剝下，用骨針筋線縫成袋子用以盛裝物品。隨著科學文明的發(fā)展人類世界的進步，皮革得到了更為充分的利用，皮革工業(yè)得到了前所未有的大發(fā)展。手袋設計和服裝設計一樣，既是人類文明社會進步的象征，也是科學文化藝術寶庫中的璀璨珍品，手袋設計課程是皮革制品專業(yè)教育的主要課程之一，占有非常重要的地位。第二節(jié)包袋設計的內(nèi)容及其重要性第三節(jié)包袋設計的特點

一、包袋設計的基本理念包袋設計是服裝設計中的一個重要分類，屬于實用審美造型設計。包袋的款式各種各樣，但他們的功能基本相同，就是容納我們在短期前一中所需的各種物品。包袋設計與人們的生活有著密切的聯(lián)系，屬于近身物品，所以在設計上更應該基于人性和人的需要。二、包袋設計的分工分工名稱表達方式工作特點地位作用款式設計包袋設計效果圖借助美術形式表達的藝術性形象思維整個設計的先導環(huán)節(jié)，確定造型、色彩、材料等要素結構制圖（出格）平面分割，畫出紙格借助工程制圖的邏輯思維整個設計的過度環(huán)節(jié)，是款式設計成敗的關鍵工藝設計文字、符號、圖表、標準制定工藝流程的工程性邏輯思維整個設計的實物環(huán)節(jié)，是指導生產(chǎn)、保證品質的手段三、包袋設計的基本流程市場調查（需要、目的、要求）·誰·什么時候·什么目的·什么情況·什么價位

設計方案·選定色彩組合·選定材料組合·確定外觀輪廓及細節(jié)·確定裝飾手法·效果圖表現(xiàn)

樣品制作及調整·樣板制作·樣品制作·樣品評分·設計修改

產(chǎn)品完成·商品·銷售·購買·評價

工藝生產(chǎn)·制定工藝指導書·批量生產(chǎn)

商品企劃·確立設計理念·確立主題形象·確立色彩方向·確立材料方向第四節(jié)包袋設計的基本原則

包袋設計主要要求具備以下5個特性:1、藝術性2、實用性3、工藝可行性4、創(chuàng)新性5、經(jīng)濟性第二章包袋設計的要素

第一節(jié)造型四大要素及其在包袋設計上的表現(xiàn)形式點、線、面、體四大造型要素在包袋上以各種不同形式進行排列組合，從而產(chǎn)生形態(tài)各異的包袋造型，是包袋造型的基本要素。一、點（一）點的概念數(shù)學概念中的點只有位置，沒有大小，但涉及中的點有大小、形狀、色彩、質地的變化，是相對較小的點狀物。點在造型設計中是最小、最簡潔同時也是最活躍的因素，它能夠吸引人的視線，引人注目。（二）點在包袋上的表現(xiàn)形式1、裝飾類：紐扣、珠片、扣件等都屬于裝飾類的點的應用。2、工藝類：釘珠、刺繡、鏤空、編織、圖案和印花等都屬于工藝類點的要求。2、曲線：幾何曲線、自由曲線。幾何曲線：用幾何方法復制的曲線，如圓、橢圓、拋物線、雙曲線等，具有確定、柔和、明了的特點。自由曲線：是隨意畫出的線條，沒有規(guī)則，具有隨意、多變、花哨的特點，女性特征更加突出。3、虛線：是由點串聯(lián)而成的，具有柔和、軟弱、活潑、不明確的特點。如各種線跡、釘珠等。（三）線在包袋上的表現(xiàn)形式

1、結構造型線：輪廓線、結構線、裝飾線。2、工藝線：運用鑲拼、手繪、刺繡、鑲邊等工藝手法，以線的形式出現(xiàn)在包袋上的構成元素。3、裝飾品：在包袋上體現(xiàn)線性感覺的裝飾品有包帶、掛飾、流蘇等。三、面

（一）面的概念

面是線的運動軌跡，幾何學里的面可以無限延伸并且沒有厚度，但實際的造型設計中面是有色彩、大小和厚度的。包袋上常見的面有平面和曲面兩種。（二）面的構成1、平面：幾何形面（單調）不規(guī)則形面（自由）。2、曲面：是一條動線，如球面，圓筒形表面等，立體感強。（三）面在包袋上的表現(xiàn)形式：包袋裁片、部件及裝飾、工藝手法。四、體（一）體的概念體是面的移動軌跡和面的重疊，具有廣度和深度，點、線、面是構成體的基本要素。在設計中，體可以是點、線、面的排列集合，有質感，有色彩。（二）體的構成（1）、面的移動與層疊形成體。（2）、面的折疊構成體。（3）、面的卷曲構成體。（4）、點、線的排列集合形成體。（三）體在包袋上的表現(xiàn)形式：包身、零部件、裝飾品。五、造型要素的運用方式（一）單一要素的結合：指在整個包袋上或者包袋的某一部位只使用一種造型要素，即點、線、面、體其中的一種。只是在大小、方向、體積、數(shù)量上變化，或者色彩、材質和位置等的變化取得造型上的變化感視覺上的豐富感。優(yōu)點：給人秩序感和統(tǒng)一感；豐富了造型表現(xiàn)；不容易產(chǎn)生沖突。缺點：包袋造型顯得比較簡單；容易成為此種元素的堆砌羅列，顯得生硬無趣。（二）多種要素的結合：指在整個包袋上或者包袋的某一部位使用點、線、面、體中的兩種或兩種以上的要素來進行設計。優(yōu)點：豐富包袋造型表現(xiàn)，增加層次感；互相配合、彌補互為襯托的效果，使造型的空間、虛實、節(jié)奏、層次和諧統(tǒng)一。缺點：用得不當就會缺少視覺中心和設計亮點，只有量的堆積，繁瑣無章毫無美感。純度：純度通常是指色彩的鮮艷度。從科學的角度看，一種顏色的鮮艷度取決于這一色相發(fā)射光的單一程度。人眼能辨別的有單色光特征的色，都具有一定的鮮艷度。

（二）色調色調是指色彩與色彩之間的整體關系，是色彩外觀的基本傾向。色調在表現(xiàn)色彩主題情調創(chuàng)造、意境渲染、傳達情感上是不可缺少的。在實際配色中，色調有不同的分類方式。1、從色彩色相傾向分紅色調：興奮、華麗、刺激。綠色調：柔和、平靜、典雅。藍色調：深邃、優(yōu)雅、清澈。2、從色彩明度傾向分高明色調：明朗、清新、輕柔。中明色調：含蓄、穩(wěn)重、明確。低明色調：深沉、凝重、神秘。3、從色彩飽和度傾向分高飽和色調：興奮、華麗、活潑。中飽和色調：渾厚、凝重、豐富。低飽和色調：穩(wěn)重、樸素、含蓄。4、從色彩冷暖傾向分冷色調：文靜、理性、透明。暖色調：熱烈、活潑、渾厚。中性色調：無明確的冷暖感，有模糊感。5、從色彩的對比度分強對比色調：明快、興奮弱對比色調：含蓄、優(yōu)雅（三）飽和度對比

當飽和度高的色彩和飽和度低的色彩在一起形成對比時，高飽和度色會顯得更加鮮明，而低飽和度色會顯得更加暗淡。（四）冷暖對比有的顏色給人以溫暖的感覺，比如紅色系、橙色系等；而有的顏色則給人寒冷的感覺，比如藍色系、綠色系等。飽和度高的冷、暖色對比效果最明顯，飽和度低的冷、暖色對比則較為柔和。（五）面積對比色彩面積對比的一般規(guī)律是：面積相當，對比效果好，調和效果差；面積對比懸殊，對比效果差，調和效果好。三、色彩的性格與感情（一）冷暖感冷暖感除了與色相有關，還與色彩的明度和飽和度有關。明度高則色彩偏冷，明度低則色彩偏暖；飽和度高感覺偏暖，飽和度低感覺偏冷。冷、暖色在包袋設計上都時常被使用，一般來說，用于休閑、度假、娛樂的包袋設計上，暖色使用頻率較高；而用于職業(yè)、商務等的包袋，冷色使用頻率則較高。圖中第一個模特的包袋與服裝色彩和諧，飽和度較低，使搭配顯得調和、低調。而第二個模特的服裝與包袋間互補色的對比使得包袋顯得格外突出、顯眼。（五）興奮與沉靜感紅、橙、黃等色相的高飽和度色，會感到興奮、激動，所以我們稱之為積極色，或叫興奮色；當人們看到藍、綠或紫等高飽和度色，會情緒平靜、消沉，故將此類叫消極色，或叫沉靜色。四、包袋設計與色彩（一）年齡年齡不同的人適合的色彩也有所區(qū)別，一般來說，暖色、高明度色、高飽和度色顯得年輕又朝氣；冷色、低明度色、深諳的顏色則顯得成熟與穩(wěn)重。（二）用途①、正式、莊重的場合，例如商務會議，宜選用低調、穩(wěn)重、中性的色彩。②、社交場合，如晚宴、慶祝會等，則可以選用亮麗、跳躍、飽和度高的色彩。③、運動時用的包袋，比較適宜用感覺輕快且有活力的色彩。（三）季節(jié)①、明度高、飽和度低的顏色讓人聯(lián)想到春的復蘇與新生；②、中明度、高飽和度的色彩讓人聯(lián)想到夏的熱烈與成熟；③、濃郁深沉的色彩讓人聯(lián)想到秋冬的收獲與神秘。所以春夏季多采用五彩繽紛、生動活潑的色彩；而秋冬季則多采用優(yōu)雅深沉、濃郁豐富的色彩第三節(jié)面料與圖案面料與圖案是包袋設計的兩個要素。一、圖案的種類根據(jù)圖案的表現(xiàn)題材分：花卉圖案、風景圖案、人物圖案、動物圖案、幾何圖案與抽象圖案等；按圖案構成形式分：獨立圖案、連續(xù)圖案；按圖案的實現(xiàn)工藝分：印染圖案、編織圖案、刺繡圖案、鑲拼圖案、鏤空圖案、激光刻花圖案與釘珠圖案。（一）獨立圖案1、單獨紋樣2、適形紋樣適形紋樣的特點是圖案中任何的形象都要受到已經(jīng)確立的外框形狀的制約。包袋設計上的適形圖案，就是外框的形狀很大程度上就是包袋的外輪廓。（二）連續(xù)圖案1、二方連續(xù)紋樣二方連續(xù)紋樣俗稱花邊、條形紋樣。它是以一個單元紋樣在180°的方向上連續(xù)排列循環(huán)形成的帶狀紋樣。2、四方連續(xù)紋樣四方連續(xù)紋樣是以一個單元紋樣為循環(huán)單位，上下左右四個方向同時連續(xù)排列而成的紋樣。二、圖案的心理效應圖案和紋樣不僅會產(chǎn)生視覺效果，還具有心理效應。二方連續(xù)的民族包四方連續(xù)的手袋圖案與紋樣對人產(chǎn)生的心理效果有以下幾種情況：（1）、密集的圖案給人以復雜感、精致感與壓縮感；稀疏的紋樣給人散淡感、隨意感與擴充感。（2）、平面感強的圖案給人單純與休閑的感覺；立體感強的圖案給人復雜與精致的感覺。（3）、花卉與植物等清爽的圖案給人以女性感和活潑感；動物圖案給人趣味和純真感；幾何與抽象圖案給人中性、時尚的感覺。（4）、大而有間距的紋樣顯得有活力與張力；小巧緊密的紋樣顯得優(yōu)雅精致。（5）、具象圖案給人年輕的感覺；抽象圖案給人成熟的感覺。三、圖案在包袋上的實現(xiàn)方式（一）、印花圖案印花是包袋常常采用的裝飾手法，優(yōu)點是圖案清晰、色彩艷麗，表現(xiàn)題材自由多樣，從生產(chǎn)的角度上說耗時也較短。（二）、繡花圖案繡花即刺繡，是在已經(jīng)加工好的織物上，以針引線，按照設計要求進行穿刺，通過運針將繡線組織成各種圖案和色彩的一種技藝。比較常見的繡花類型有：彩繡、包梗繡、雕繡、貼布繡、釘線繡、珠片繡、十字繡、絲帶繡、抽紗繡、戳紗繡等。彩繡包包鏤空繡貼布繡絲帶繡（三）、編織圖案編織是人類最古老的手工藝之一，主要種類有竹編、藤編、草編、麻編等。特征：天然、樸素、清新、簡練。色彩選用上，編織包袋大多以乳白、咖啡、淺綠、淺土黃、灰綠、淺藍等中間色、調和色調為主。（四）、鏤空圖案鏤空圖案就是在物體表面雕刻出穿透物體的花紋或文字，大多采用較為硬挺的皮革或PU材質。特點：精巧細致、層次豐富、虛實結合。（五）、壓花圖案壓花圖案就是利用壓力將磨具上的圖案印制到包袋表面形成凹凸感的圖案、文字等。（六）、激光刻花圖案激光刻花是利用激光機在包袋表面打孔、勾線或者切割，以形成圖案的方法。第三章包袋材料

手袋材料：面料、輔料。面料：天然皮革、人造皮革、合成皮革、聚氨酯材料等。輔料：里料、中間材料（襯墊材料）、縫紉線、扣子、拉鏈、鉤環(huán)、繩帶、膠粘劑、標牌、商標、吊牌、其他金屬材料等等。第一節(jié)材料的品種與分類（1）面料天然皮革材料：按生皮原料分：豬革、牛革、羊革、馬革、鴕鳥革等等：；按所用的鞣制方法分：鉻鞣革、植鞣革、鋁鞣革、醛鞣革、油鞣革（鉻鞣革最為常見）；按皮革剖層的層數(shù)分：頭層革、二層革；按皮革的表面狀態(tài)分：正面涂飾革、親磨砂革、正絨面革、壓花革、彩印革、龜裂革等；按使用功能分：耐水洗革、三防革、防靜電革等。人造毛皮：針織人造毛皮、機器人造毛皮、人造卷毛皮等。纖維布類（織物）：天然纖維織物、化學纖維織物。（2）里料：人造革、紡織物。（3）填充材料：泡沫制品、絨布及無紡布、紙制品。（4）縫紉線：天然纖維縫紉線（棉線和絲線）、合成纖維縫紉線（滌綸線、錦綸線、腈綸線、維綸線）（5）膠粘劑：動物膠粘劑、植物膠粘劑、合成膠粘劑。（6）金屬制品：固定和鏈接單個不見用的配件：銷釘、把托、夾子等；增加耐磨損性的配件：包角、泡釘、連接板等；裝飾用配件：環(huán)鏈、標牌、珠子、包角、連接板等；為拎提方便設置的配件：把環(huán)、把芯、把子、帶扣等。（7）開關材料：架子口、蓋鎖（普通蓋鎖、插鎖、轉鎖、按扣鎖）、拉鎖（8）裝飾性材料：在包袋上起裝飾美化作用的輔料，沒有什么實用功能，注重裝飾審美的效果。如：珠片、水鉆、花邊、羽毛等等。第二節(jié)包袋材料的發(fā)展方向環(huán)?；鄻踊囆g化功能化天然化第四章包袋設計的原理設計原理是建立在美的規(guī)則與興趣基礎上的，是美的規(guī)范，但最終為了實現(xiàn)設計的目標，在這里就是設計出具有和諧與美的包袋產(chǎn)品，因此，必須靈活的從包袋中去闡釋包袋設計的原理。第一節(jié)形式美原理的內(nèi)容反復與交替旋律漸變比列平衡對比協(xié)調統(tǒng)一強調第二節(jié)形式美原理在包袋設計中的應用一、反復、交替（一）概念同一個要素出現(xiàn)兩次以上就成為反復。把兩種以上的要素輪流反復時稱為交替，交替是組成的反復，是反復的變相。例如：材質的反復、紋樣的反復等。（二）反復與交替在包袋設計中的運用形狀相同的圓點圖案在包身上反復出現(xiàn)形狀相同顏色不同的元素在包袋上的交替運用二、旋律（一）概念旋律也稱韻律，本是音樂術語，指聽覺上的節(jié)奏，在造型設計中，旋律指造型要素有規(guī)則的排列。例如：重復旋律、流動旋律、流線旋律、層次旋律、放射旋律等。（二）旋律在包袋設計上的應用流蘇形成的流動旋律材質的反光形成的放射旋律三、漸變（一）概念漸變是指某種狀態(tài)或性質按照一定的順序逐漸地、階段性地變化，是一種遞增或遞減的變化。漸變是在量、大小、密度、強度上有階段性的從大到小、從強到弱或者從小到大、從弱到強的變化。形式分有規(guī)則漸變和不規(guī)則漸變兩種。表現(xiàn)在例如：裝飾圖案、分割線、裝飾線等要素的運用。（二）漸變在包袋設計上的應用元素由小到大的漸變在包袋上的體現(xiàn)色彩的漸變在包袋上的運用四、比例（一）概念事物的整體與部分或者部分與部分之間都存在著某種數(shù)量關系，這種數(shù)量關系就比例。體現(xiàn)在長短、大小、輕重等差異關系上。（二）比例在包袋設計上的應用將比例運用于包袋設計，可從兩方面入手：1、包袋自身的長、寬、高比例以及結構線、分割線之間及與整體間的比例關系；2、包袋上的部件，比如貼袋、鎖扣、裝飾品等與包袋整體間的比列關系。色彩之間的比例關系在包袋上的體現(xiàn)蝴蝶結的大小與包身的比例關系五、平衡（一）概念平衡是指在某一中心周圍，重量與力呈均勻分配的狀態(tài)。在造型藝術中平衡就是感覺上的大小、輕重、明暗以及質感的均衡狀態(tài)，是我們視覺作用于心理而產(chǎn)生的情感上的美學平衡。（二）形式1、對稱平衡：以一個點或一條軸為中心，由同樣的距離，同樣的重量、同樣的形態(tài)產(chǎn)生的效果。2、非對稱平衡（均衡）：在空間、數(shù)量、間隔、距離、等要素上都沒有等量關系，而是在大小、長短、強弱等對立的要素間尋求平衡。（三）平衡的包袋設計上的運用平衡是通過各種元素、線條、色彩的分配來實現(xiàn)的，分配的原則就是要做到對視線同樣的吸引程度。六、對比（一）概念對比是將具有顯著差異的因素進行對立比較的方法。對比是由相反性質的對立而形成的和諧，給人明朗、清晰、活潑、輕快的感覺。左右對稱設計飾品起到了吸引視線，打破對稱的作用（二）對比在包袋設計上的應用1、造型對比：指造型元素在包袋廓形或結構細節(jié)設計中形成的對比，如廓形上直線與曲線、垂直線與水平線的差異對比；不同形態(tài)的造型