淺析大陸三十、四十年代流行音樂發(fā)展的文化淺析大陸三十、四十年代流行音樂發(fā)展的文化背景及影響

淺析大陸三、四十年代行音樂發(fā)展文化背景影響通觀流行音樂從孕育發(fā)生到1949年新神州成立前的發(fā),是在半封建殖民地前提下進(jìn)行的因此這段時(shí)期的流行音樂發(fā)展必然與其抗戰(zhàn)大環(huán)境密不可分。1931年“一八事變,日本軍國(guó)主義侵華造成人的共同體危機(jī)感的空前高漲。伴隨著抗日救亡運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)了多量救亡歌曲。從而奠了我國(guó)歌曲創(chuàng)編的另一走向耳是救亡歌曲作家中的佼佼者在短短兩年的時(shí)間里,所寫的30余首歌曲絕大是廣為流傳的成功之作畢業(yè)歌人先鋒軍進(jìn)行曲》是他在進(jìn)行曲方遮擋面部的東西備開拓性孝敬的作品?！讹w花歌女等則是民歌風(fēng)抒愛情歌曲曲中很有獨(dú)特的地方的作品。在救亡歌詠歌當(dāng)中,還可以舉出像《大刀進(jìn)行曲》(新詞曲)仇敵后方去》(冼星海曲游擊隊(duì)歌》綠汀詞曲)等進(jìn)行曲氣焰派頭的歌曲。這一時(shí)期奠定的進(jìn)行曲氣焰派頭的人民歌曲(日后稱為隊(duì)列歌曲)已表現(xiàn)出成熟的神州人的共同體獨(dú)特的地,如較少采用和弦分解化的旋律,是以五聲響階為主旋律多級(jí),富于抒情性等等。與此同,進(jìn)步音樂事情者也參與了以影戲?yàn)橹饕浇榈牧餍幸魳穭?chuàng)編勾當(dāng)。如聶耳的《辭別南洋的歌女》,任光和安娥的《漁光曲五》賀綠汀的《四序歌女(漢光詞)天里(露、賀綠汀)水伊人》及劉雪庵的《何日君再來》貝林詞)等都是為進(jìn)步影戲所作的插曲?？傊?到抗日戰(zhàn)役發(fā)作前,神州的歌曲創(chuàng)編除少量藝術(shù)歌曲,大抵可分為兩支。一支是以黎錦暉為代表的流行音樂,另一支是以聶耳冼星海等人為代表的人民性歌曲流行音樂以西方流行音樂形式為藍(lán),寫作上則有民歌化與西產(chǎn)巨細(xì)調(diào)式化的兩種趨向,民性歌曲以西方進(jìn)行曲及民歌為藍(lán),寫作上則有民歌化和進(jìn)行曲化的兩種趨向此完成的類型分化奠定了日后人民性歌曲創(chuàng)編的基本態(tài)勢(shì)。抗日戰(zhàn)役放戰(zhàn)役時(shí)期的流行音樂和人民歌曲創(chuàng)編抗日戰(zhàn)

役期間,淪陷區(qū)的敵偽統(tǒng)治者十分正視流行歌曲的宣傳效用。偽滿時(shí)期,聞名歌星李噴鼻蘭曾成為流行音樂的風(fēng)云人士。李噴鼻蘭本為日本人,生于神州本著名大山口淑子戰(zhàn)后回到日本入官場(chǎng)為日本商討員。她在抗戰(zhàn)期間受人利,演唱了大量流行歌曲如《滿州密斯歌之夜夜曲》,以美化日本軍國(guó)主,吹亞并”為主旨,在其時(shí)孕育發(fā)生過很壞影響,激起了有知己的神州民眾的強(qiáng)烈反對(duì)。其時(shí)活躍的神州流行音樂作曲家有黎錦光陳歌辛姚敏梁樂音嚴(yán)工上品人。此中影響最大的為黎錦光和陳歌辛黎錦光的代表作《夜來噴鼻的風(fēng)世界榔》;陳歌辛的代表作有《薔薇處處開女火》等等。在這一時(shí),大陸流行音樂沒有太重要的成績(jī)和發(fā)展。除技術(shù)上的某些進(jìn)步,整體氣焰派頭沒有跨越早期的格式。自抗日戰(zhàn)役以,延安為中心的進(jìn)步音樂事情者繼續(xù)沿著救亡歌詠勾當(dāng)?shù)姆较虬l(fā)展創(chuàng)編。冼星海的《黃河大合唱》(光然詞)、鄭律成《延安頌(莫詞)李劫夫《歌唱二小放牛郎還《民大生產(chǎn)》和歌劇《白毛女》等作品的誕生都顯示生人氣精神旺盛的發(fā)展趨勢(shì)。步入解放戰(zhàn)役時(shí)期,又出現(xiàn)《解放區(qū)的天處所人有氣力勝利進(jìn)行曲》等優(yōu)異歌曲。除此之外，還有反映中國(guó)青年形象的歌曲。如馬可的《我們是民主青年丁的《新中國(guó)青年進(jìn)行曲》和賀綠汀的《新中國(guó)的青年》等；塑造中國(guó)工人階級(jí)英雄形象的，如馬可的《咱們工人有力量驥的《鐵路工人歌士德的《人民先鋒》和李曦《礦歌為一些院校和革命團(tuán)體寫的呂驥抗日軍政大學(xué)校歌藝術(shù)學(xué)院院歌校歌麥的《保育院院歌種紀(jì)念性的歌曲呂驥五四紀(jì)念歌李劫夫的《五月進(jìn)行曲李航鷹的《七月進(jìn)行曲》等，以及展望新中國(guó)壯麗前景的歌曲，如李煥之的《民主建國(guó)進(jìn)行曲賀綠汀的《新民主主義進(jìn)行曲劉行的《在毛澤東的旗幟下，勝利前進(jìn)》等等。四十年代解放區(qū)的歌曲創(chuàng)作不僅數(shù)量多，題材廣

泛，并在學(xué)習(xí)民間音樂的基礎(chǔ)上將體裁形式發(fā)展得更為豐富多樣，體現(xiàn)了民族氣質(zhì)和時(shí)代精神，因而為廣大群眾所喜聞樂見。三四十年代又不得不提上海這個(gè)東方大城市中以周璇最具代表性，自她進(jìn)入電影界后，在影片《馬路天使》中所演唱的兩首插曲天涯歌女》和《四季歌》傳遍全國(guó)。由她開創(chuàng)一代歌風(fēng)影響整個(gè)中國(guó)歌壇，這種風(fēng)格可形容成婉轉(zhuǎn)、輕柔、松弛、甜美。但音量、力度都不大。此期歌壇整個(gè)情況是沒有歌舞表演團(tuán)體表演專門靠灌唱片和電臺(tái)播音來演唱的歌星是少數(shù)大多數(shù)歌星都以拍電影為主，演唱電影插曲的影歌雙棲形式出現(xiàn)。由于特別環(huán)境的限,這段時(shí)期的流行音樂的發(fā)展是不完善