8.《茶館（節(jié)選）》課件（25張PPT）-統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修下冊(cè)第二單元

茶館目錄一作家作品簡(jiǎn)介老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），男，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來(lái)、非我等。因?yàn)槔仙嵘诹⒋?，父母為他取名“慶春”，大概含有慶賀春來(lái)、前景美好之意。上學(xué)后，自己更名為舒舍予，含有“舍棄自我”，亦即“忘我”的意思。北京滿族正紅旗人。中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家、作家、語(yǔ)言大師、人民藝術(shù)家、北京人藝編劇，新中國(guó)第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的作家。代表作有《駱駝祥子》《四世同堂》，劇本《茶館》《龍須溝》。1966年8月24日，由于受到文化大革命運(yùn)動(dòng)中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無(wú)奈之下含冤自沉于北京太平湖。1978年，老舍得到平反，恢復(fù)“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。墓碑上刻寫著老舍的一句話：“文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里?！薄局苏撌馈俊恫桊^》第一幕描繪了戊戌變法失敗、維新派人物譚嗣同被殺害那個(gè)黑暗時(shí)代的社會(huì)生活。話劇通過(guò)裕泰大茶館里形形色色的人物的種種活動(dòng),透視了戊戌政變發(fā)生與失敗的前因后果,描繪了帝國(guó)主義擴(kuò)張滲透、吃洋教的流氓地痞橫行、農(nóng)民破產(chǎn)、宮廷生活腐敗荒淫、愛(ài)國(guó)者橫遭迫害的社會(huì)現(xiàn)實(shí),逼真地勾勒出晚清統(tǒng)治的真實(shí)圖景?！緞∏楣８拧康诙?/p>

民國(guó)軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，洋人操縱軍閥相互開(kāi)戰(zhàn)，因而富了洋人，苦了百姓……第三幕

北京被日軍閥霸占了8年，老百姓好不容易盼來(lái)了勝利，又來(lái)了國(guó)民黨，日子照樣不好過(guò)，甚至連最善于應(yīng)付的茶館老掌柜也上吊了。什么都完了，只盼著八路軍來(lái)解放……【劇情梗概】目錄二人物、劇情梳理第一幕1.《茶館》第一幕人物眾多,請(qǐng)按照人物出場(chǎng)順序依次說(shuō)出他們的名字，并說(shuō)出他們的身份職業(yè)。王利發(fā)

唐鐵嘴

松二爺

常四爺

二德子

馬五爺

劉麻子

康

六黃胖子

老

人

秦仲義

鄉(xiāng)

婦

小

妞

龐太監(jiān)

宋恩子

吳祥子康順子第一幕王利發(fā)——二十多歲，茶館老板。

唐鐵嘴——三十來(lái)歲，相面為生，吸鴉片。松二爺、常四爺——三十來(lái)歲，旗人。

二德子——二十多歲，打手、善撲營(yíng)當(dāng)差。

馬五爺——三十多歲，吃洋教的小惡霸。劉麻子——三十來(lái)歲，說(shuō)媒拉纖?？?/p>

六——京郊貧農(nóng)黃胖子——流氓頭子

老

人——八十二歲，無(wú)依無(wú)靠。秦仲義——二十多歲，茶館房東，闊少。

鄉(xiāng)婦——三十多歲，貧農(nóng)。

小妞——十歲，鄉(xiāng)婦的女兒。

龐太監(jiān)——四十歲，宮里太監(jiān)總管。宋恩子、吳祥子——二十多歲，老式特務(wù)。鐵桿莊稼清代的八旗子弟不得工作，只許當(dāng)兵、當(dāng)差。按八旗制度，旗人成丁之后，可以補(bǔ)本旗內(nèi)的兵丁缺額，旗內(nèi)的一般兵丁按待遇分為三類：馬甲、步甲、養(yǎng)育兵。補(bǔ)上之后即可按月領(lǐng)取餉銀和軍糧。八旗子弟應(yīng)征入伍成為正式八旗兵后，就可以開(kāi)始拿糧餉了。由于糧餉是固定發(fā)放，不受外部條件影響，而且是終身職業(yè)，所以也被稱為“鐵桿莊稼”，就好比我們今天說(shuō)的捧上“鐵飯碗”。鐵桿莊稼的收入八旗兵的鐵桿莊稼分為“坐糧”和“行糧”兩部分，“坐糧”就是固定工資，高級(jí)兵丁月餉4兩銀子，餉米46斛；馬兵月餉3兩銀子，餉米46斛；步兵月餉1兩5錢，餉米22斛?！靶屑Z”相當(dāng)于獎(jiǎng)金，只有在打仗的時(shí)候部隊(duì)出征才有發(fā)放，每人每月2兩銀子。除了每月領(lǐng)取的糧餉，八旗兵每個(gè)季度還可以領(lǐng)取“季米”一次，相當(dāng)于現(xiàn)在的季度獎(jiǎng)金。此外，八旗兵還有一些福利收入。比如皇帝遇上什么大喜事，就會(huì)來(lái)個(gè)“遍賞八旗”，每個(gè)兵丁能額外領(lǐng)到一個(gè)月的餉銀。還有遇上紅白喜事，也有銀兩補(bǔ)貼。清朝前期，由于八旗子弟人數(shù)少，基本上都能補(bǔ)上“兵缺”，吃到“鐵桿莊稼”。不過(guò)到了清朝后期，旗人的人口數(shù)量呈爆發(fā)式增長(zhǎng)，而“兵缺”又固定只有這么多崗位，所以很多人補(bǔ)不上缺，吃不到“鐵桿莊稼”，這些人被稱為“余丁”。余丁是沒(méi)有收入的，哪怕是皇帝恩典“遍賞八旗”也沒(méi)他們的份，所以日子并不好過(guò)。晚清的時(shí)候，很多沒(méi)能補(bǔ)上“兵缺”的八旗子弟迫于生計(jì)，也開(kāi)始學(xué)做手藝，打工賺錢，各行各業(yè)都有了他們的身影。當(dāng)然也有很多自以為高人一等的八旗子弟不肯紆尊降貴，結(jié)果等待他們的就是坐吃山空，在窮困潦倒中郁郁而終。2.試按照社會(huì)階層給第一幕出現(xiàn)的人物歸類。①下層勞動(dòng)人民——王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子。②有閑階級(jí)——松二爺,常四爺。③民族資本家——秦仲義。④反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)的走狗或幫兇——二德子、馬五爺、龐太監(jiān)、宋恩子、吳祥子。⑤社會(huì)渣滓——唐鐵嘴、劉麻子、黃胖子。第一幕3.《茶館》第一幕里有哪些沖突?請(qǐng)進(jìn)行列舉。①二德子和常四爺之間的沖突,揭示了戊戌變法失敗后帝國(guó)主義橫行、社會(huì)腐敗混亂、流氓惡霸仗勢(shì)欺人的社會(huì)環(huán)境。②劉麻子和康六之間的沖突,龐太監(jiān)和康六、康順子父女倆的沖突,揭露了舊社會(huì)人吃人的黑暗本質(zhì)。③秦仲義和王利發(fā)之間的沖突,展現(xiàn)了封建小業(yè)主與民族資產(chǎn)階級(jí)的矛盾。④龐太監(jiān)和秦仲義的沖突,表明了民族資產(chǎn)階級(jí)(維新派)和封建勢(shì)力(守舊派)之間不可調(diào)和的矛盾。⑤特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突,預(yù)示了用盡壓制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必將被歷史埋葬的命運(yùn)。①群像式的人物。人物眾多：《茶館》第一幕里光是有臺(tái)詞的人物就有22個(gè)；人物雜陳。在《茶館》第一幕里,宮廷內(nèi)的太監(jiān)總管、吃洋教的小惡霸、賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的窮人……各種社會(huì)身份殊異的人物同處一個(gè)舞臺(tái)空間之中。他們合起來(lái),就從整體上呈現(xiàn)出了一幅時(shí)代生活的巨幅畫圖。卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。人物的活動(dòng)都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫截面，這些這無(wú)數(shù)個(gè)畫面組織起來(lái)便構(gòu)成了一幅卷軸畫?！凹粲笆健钡卣宫F(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相。④特殊的戲劇沖突。劇中沒(méi)有尖銳的沖突。人物沖突是散點(diǎn)式的,并不集中在一兩個(gè)人物身上。人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人與時(shí)代的沖突。它們連綴在一起,共同構(gòu)成歷史和社會(huì)的尖銳矛盾,讓觀眾清晰地看到那個(gè)時(shí)代的本質(zhì)?！恫桊^》第一幕被曹禺譽(yù)為“古今中外罕見(jiàn)的第一幕”，結(jié)合以上分析，試說(shuō)說(shuō)第一幕有哪些罕見(jiàn)之處？目錄三人物形象鑒賞請(qǐng)根據(jù)劇中人物臺(tái)詞及舞臺(tái)說(shuō)明，概括劇中主要人物的形象。人物人物形象王利發(fā)常四爺松二爺劉麻子唐鐵嘴秦仲義請(qǐng)根據(jù)劇中人物臺(tái)詞及舞臺(tái)說(shuō)明，概括劇中主要人物的形象。人物人物形象王利發(fā)圓滑世故、精明干練、謹(jǐn)小慎微、膽小自私、不乏善良。常四爺正直善良、敢作敢為、富于正義感同情心、有強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)意識(shí)松二爺心眼好，膽小怕事，懶散而無(wú)能。劉麻子奸詐狠毒唐鐵嘴厚顏無(wú)恥秦仲義家道殷實(shí)、自命不凡、缺乏同情心、主張維新請(qǐng)根據(jù)劇中人物臺(tái)詞及舞臺(tái)說(shuō)明，概括劇中主要人物的形象。人物人物象征意義王利發(fā)舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。常四爺反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗程度和人民的反抗情緒。松二爺沒(méi)有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。劉麻子病態(tài)社會(huì)的畸形兒，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。唐鐵嘴病態(tài)社會(huì)的畸形兒，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。秦仲義展示了當(dāng)時(shí)新興資產(chǎn)階級(jí)張揚(yáng)的個(gè)性。目錄小茶館大社會(huì)借由這些人物，展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相，深刻地反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會(huì)黑暗，表明了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來(lái)臨。目錄四語(yǔ)言鑒賞老舍被譽(yù)為語(yǔ)言大師，劇中哪些臺(tái)詞讓你印象深刻？哪些臺(tái)詞達(dá)到“開(kāi)口響”（三言兩語(yǔ)，甚至是只言片語(yǔ)就得勾勒出一個(gè)活靈活現(xiàn)、個(gè)性鮮明的人物來(lái)）的效果？哪些臺(tái)詞體現(xiàn)了老舍先生“想得深而說(shuō)得俏”的特點(diǎn)，即臺(tái)詞之外總有意境深遠(yuǎn)的潛臺(tái)詞，含而不露，引而不發(fā)？目錄五文化傳承“小茶館大社會(huì)”，“以小見(jiàn)大”是《茶館》一個(gè)突出的表現(xiàn)手法，，三幕劇反映了中國(guó)社會(huì)五十年滄桑變遷：它講述了清廷的沒(méi)落、軍閥混戰(zhàn)、帝國(guó)主義的侵略、農(nóng)村的破產(chǎn)和凋敝、人民的苦難、統(tǒng)治者的野蠻和腐朽；展示了善良的受凌辱，正義的遭踐踏，美好的被毀滅，不屈者在尋出路……同時(shí)《茶館》里的人物和故事，一如既往蘊(yùn)含著作者的文化學(xué)，體現(xiàn)了作者文化審視和文化批判，透過(guò)《茶館》你體悟到作者的哪些文化思考？王利發(fā)一生卑微懦弱的生活狀態(tài)和生存理想，既有傳統(tǒng)處世哲學(xué)的深刻影響，又有傳統(tǒng)文化與現(xiàn)實(shí)社會(huì)沖撞的深刻矛盾。王利發(fā)作為一個(gè)安分守己的底層市民的代表，他的走投無(wú)路，既是腐朽黑暗的世道使然，也是那種逆來(lái)順受的奴性文化使然。秦二爺在“譚翤同問(wèn)斬”、戊戌變法失敗的時(shí)候，敢于同龐太監(jiān)叫板對(duì)陣，并不是簡(jiǎn)單的“膽大玩命”而是一個(gè)文化的側(cè)影，他與龐太監(jiān)“斗嘴皮”的底氣，來(lái)自于他的實(shí)業(yè)和實(shí)力，這就是近代民族發(fā)展和民族文化進(jìn)步的些許自覺(jué)與自信。松二爺和常四爺，分別是老舍批評(píng)和維護(hù)的對(duì)象。松二爺窮困潦倒，卻死要面子。他會(huì)因?yàn)橐粔K小表“體面”可能會(huì)教人另眼相待而“愛(ài)不釋手”“我餓著也不能叫鳥(niǎo)餓著”便是這位沒(méi)落的滿族人的哲學(xué)。他整天逗著鳥(niǎo)兒，并不代表他生活質(zhì)量很高。他們只是對(duì)現(xiàn)實(shí)迷茫得無(wú)所寄托，無(wú)所追求。他們那一類人對(duì)人生失去了信心，面對(duì)一切沖擊和外來(lái)的凌辱，他們總以笑臉相迎，滿族就在這些人的墮落中走向衰落。松二爺身上體現(xiàn)的是三百年來(lái)積下的歷史文化舊習(xí)和心理癥結(jié)，使一般的旗人既忘了自譴，也忘了自勵(lì)。他們