漆畫創(chuàng)作過(guò)程的心理的論文-美術(shù)論文-中國(guó)論文網(wǎng)

漆畫創(chuàng)作過(guò)程的心理的論文_美術(shù)論文_中國(guó)論文網(wǎng)內(nèi)容摘要：藝術(shù)學(xué)與心理學(xué)的結(jié)合最早在西方被研究，理論比較成熟。漆畫附屬于藝術(shù)的門類，那么漆畫的創(chuàng)作也會(huì)有一定的心理反應(yīng)。本文從心理學(xué)角度分析研究漆畫藝術(shù)，對(duì)現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作意識(shí)層面進(jìn)行探析，進(jìn)而找出現(xiàn)代漆畫藝術(shù)家的創(chuàng)作心理。這樣的研究將有利于現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作與發(fā)展，并推動(dòng)漆畫領(lǐng)域內(nèi)心理現(xiàn)象的研究。本文關(guān)鍵詞語(yǔ)：漆畫創(chuàng)作經(jīng)過(guò)心理人們對(duì)美的渴求，對(duì)內(nèi)心的釋放與表達(dá)、對(duì)精神的尋求一直不斷向前發(fā)展著。潛心解讀漆畫和漆語(yǔ)言深刻的內(nèi)涵，以及漆畫創(chuàng)作經(jīng)過(guò)中尋求心理指點(diǎn)也成為一種必定。漆畫屬于藝術(shù)范疇，漆畫的創(chuàng)作也和其他藝術(shù)的創(chuàng)作有著密不可分的關(guān)聯(lián)性。但是漆畫的創(chuàng)作經(jīng)過(guò)又有著與大范圍的藝術(shù)創(chuàng)作有著不同之處。漆畫是“漆〞和“畫〞相結(jié)合的畫種，這是它的特殊性?！捌屺曈兄嗟膫鹘y(tǒng)的底蘊(yùn)和意味，而“畫〞則會(huì)隨著時(shí)代的變化而變化。二者在傳統(tǒng)和不斷變化的“現(xiàn)代〞中產(chǎn)生沖突。這種沖突引起創(chuàng)作者矛盾心理的凸顯。由于漆畫是工藝性和繪畫性相結(jié)合的產(chǎn)品，所以這就決定了漆畫創(chuàng)作的特殊心理和復(fù)雜性，因而漆畫的創(chuàng)作經(jīng)過(guò)心理活動(dòng)和心理感受也相當(dāng)復(fù)雜。一、創(chuàng)作預(yù)備階段——顧慮重重創(chuàng)作之前的預(yù)備階段，需要考慮需要通過(guò)漆畫的哪些語(yǔ)言來(lái)表達(dá)；表達(dá)什么樣的內(nèi)涵；怎么畫；運(yùn)用哪些材質(zhì)來(lái)表達(dá)；預(yù)期的效果會(huì)如何等等一系列問(wèn)題。還有當(dāng)前漆畫市場(chǎng)的狀態(tài)也會(huì)影響創(chuàng)作者的動(dòng)機(jī)。對(duì)這些問(wèn)題的考慮經(jīng)過(guò)自己就存在一個(gè)心理活動(dòng)。漆畫創(chuàng)作前，主體在心里充斥等待的同時(shí)，也包括這對(duì)漆畫能否到達(dá)最終效果表現(xiàn)出擔(dān)憂?！耙猕暷軌蛞詾槭亲髡叩囊环N創(chuàng)作意圖以及對(duì)畫畫效果的控制和預(yù)見(jiàn)性。作為一個(gè)創(chuàng)作較成熟的藝術(shù)家，拋開(kāi)即興等因素,幾乎在創(chuàng)作之前就能預(yù)測(cè)料想到作品完成后的大略效果?？墒瞧岙嬀筒煌?，它的不可預(yù)見(jiàn)性已成為掌控畫面效果的關(guān)鍵因素。其實(shí)，把它當(dāng)成一把雙刃劍也未嘗不可。對(duì)于初學(xué)者,往往打破了其內(nèi)心的預(yù)期效果,苦惱由此產(chǎn)生。這是對(duì)繪畫整體性的把握能力的缺失,忽視了畫面所營(yíng)造的整體觀念的結(jié)果。對(duì)于一些較成熟的作者,在宏觀的意境基本得到預(yù)期實(shí)現(xiàn)的同時(shí),不可預(yù)見(jiàn)的因素也會(huì)對(duì)畫面整體產(chǎn)生作用?！耙猕暤牧硪环矫?，對(duì)于漆畫創(chuàng)作的堅(jiān)決意志力。由于創(chuàng)作者有了創(chuàng)作的需要和表達(dá)藝術(shù)情感的需要，而產(chǎn)生了創(chuàng)作的意志，最后付諸于行動(dòng)。人在認(rèn)識(shí)客觀事物并感到有一定需要的時(shí)候，就會(huì)組織自己的行動(dòng)去改變客觀現(xiàn)實(shí)，以知足自己的需要。完成一幅漆畫需要一定的意志能力完成。這個(gè)意志來(lái)源于對(duì)漆畫的尋求，和符合目的性行為的動(dòng)力所在。同時(shí)也是伴隨著克制一定的困難而出現(xiàn)的。詳細(xì)情況有三點(diǎn)。第一，漆畫創(chuàng)作周期長(zhǎng)，一般完成一幅畫少則需要一兩個(gè)月，多則達(dá)一年半載。詳細(xì)的漆畫制造工藝要求非常嚴(yán)格,從制板、刮灰、裱布、刷底到繪制，直至打磨的全經(jīng)過(guò)，需要作者具有極大的耐心。沒(méi)有一定堅(jiān)強(qiáng)的意志作為后盾，很難順利完成漆畫的創(chuàng)作。第二，漆畫是“依事而行〞，充斥了變數(shù)，創(chuàng)作者經(jīng)常會(huì)由于這種變化性脫離了自己的意愿而選擇放棄。這就需要意志來(lái)抗擊困難。第三，漆畫當(dāng)前的境況不適令人擔(dān)憂，市場(chǎng)狀態(tài)不景氣，漆畫還處于大美術(shù)邊沿。所以，從事漆畫創(chuàng)作這一行為自己就是意志的一個(gè)表現(xiàn)。二、漆畫創(chuàng)作階段——邊走邊看〔一〕從眾心理現(xiàn)代漆畫要求創(chuàng)作者在題材形式以及內(nèi)容上進(jìn)行不斷更新，以適應(yīng)大美術(shù)的需要。但是，在漆畫界，漆畫的傳統(tǒng)因素一直在起作用。比方漆畫制造的工序性問(wèn)題上，始終都是束縛漆畫創(chuàng)新的首要環(huán)節(jié)?！八⒌滓还位乙获巡家还位乙凰⑵嵋谎心エ曔@個(gè)程序一直沒(méi)有被顛覆，這就是完全從眾的反應(yīng)，為了解脫被漆畫圈偏離的恐懼心理，漆畫創(chuàng)作者無(wú)一例外地從眾。這樣心理定勢(shì)一旦構(gòu)成，就很難在漆畫的內(nèi)容和精神層面上得以提升。首先是由于漆的歷史悠久，長(zhǎng)期以來(lái)構(gòu)成了傳統(tǒng)的心理定勢(shì)。假如反其道而行之，就會(huì)被排擠于漆畫的邊沿。其次，漆畫權(quán)威者的要求就成了一盞導(dǎo)航燈，這是輿論的導(dǎo)航，也是漆畫的導(dǎo)航。例如第七、八屆全國(guó)美展的漆畫參展作品題材進(jìn)行了一些限制，導(dǎo)致漆畫創(chuàng)作難以與傳統(tǒng)剝離。另外，對(duì)于漆畫的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)也遭到“平、光、亮〞因素的影響，導(dǎo)致漆畫的航向只能沿襲古人古法。這就造成創(chuàng)新者強(qiáng)烈的心里不適與煩躁情緒，最后還會(huì)因而而喪失了革新的勇氣和斗志。所以只能選擇從眾，以得到漆畫界的認(rèn)同，獲得安全感?！捕晨謶中睦聿还苁遣扇≡兜拇笃徇€是采取經(jīng)過(guò)加工的化學(xué)合成漆都會(huì)有這樣心理現(xiàn)象的發(fā)生?！?〕大漆：大漆作為漆畫中最主要的材料，由于它會(huì)對(duì)人體的表層——與大漆接觸的部位會(huì)產(chǎn)生過(guò)敏現(xiàn)象。這種過(guò)敏范圍能夠說(shuō)占所接觸人群的99.5%。而過(guò)敏水平令人急劇擔(dān)憂。支林教授在創(chuàng)作他的一幅漆畫時(shí)就出現(xiàn)了嚴(yán)重的過(guò)敏現(xiàn)象——手面上出現(xiàn)象帶狀皰疹一樣的顆粒，其癢無(wú)比，以至連臉上也出現(xiàn)了嚴(yán)重的浮腫這一明顯的表征，所以漆畫界有“談漆色變〞的說(shuō)法。這樣的心理特征是其他藝術(shù)門類中所不具備的，具有特殊性?！?〕采取現(xiàn)代聚氨酯等合成化學(xué)漆，由于強(qiáng)烈而刺鼻化學(xué)氣味令人深感內(nèi)心的焦慮和不安，對(duì)身體的損害水平也相當(dāng)大。喬十光在〔是聚氨酯奪走了我的健康〕一文中說(shuō)：“固然我一向用天然漆作畫，卻也接觸過(guò)含苯、甲醛等有害物質(zhì)的聚氨酪，這對(duì)健康肯定是有害的，但尚不敢斷言。這是造成我帕金森的原因，由于當(dāng)前學(xué)術(shù)上對(duì)帕金森的起因還沒(méi)有定論。而合成漆是導(dǎo)致我哮喘病的禍?zhǔn)椎準(zhǔn)?，卻有千真萬(wàn)確的鐵證……〞①所以，不管采取哪種漆媒都會(huì)有恐懼心理的發(fā)生。它嚴(yán)重影響了創(chuàng)作的激情，以至干擾了漆畫的創(chuàng)作。而不管采用何種方式去創(chuàng)作漆畫，這種恐懼在所難免?！踩辰箲]心理漆畫家喬十光說(shuō)“人畫一半、天畫一半〞的技法，即一些人工和天工巧妙地結(jié)合的因素造成了漆畫的朦朧之美?？墒沁@卻給漆畫蒙上了一層神秘的色彩的同時(shí)，也讓創(chuàng)作者難以捉摸漆畫的特性與最終完成效果。所以，漆畫創(chuàng)作經(jīng)過(guò)只能是“走一步看一步〞，根據(jù)每一步的詳細(xì)情況來(lái)做出判定，從開(kāi)始漆畫的制造一直到完成。每一步都讓作者難以操縱。料想的效果能否能到達(dá)，最終的創(chuàng)作意境能否讓自己滿意，這些疑慮、困惑、擔(dān)憂等等復(fù)雜的心態(tài)伴隨著創(chuàng)作的全經(jīng)過(guò)?！菜摹诚矏偟那楦性谄岙嬛圃旖?jīng)過(guò)中除了以上心理以外，還會(huì)伴隨喜悅的情感。這個(gè)現(xiàn)象的出現(xiàn)有多種因素導(dǎo)致。首先是漆畫中傳統(tǒng)工藝性有很強(qiáng)烈的吸引力。所以在創(chuàng)作經(jīng)過(guò)中工藝性所帶來(lái)的快感讓許多漆藝家醉心，喜悅的心情難以抑制。其次漆畫材質(zhì)的運(yùn)用也會(huì)給創(chuàng)作者帶來(lái)喜悅的心情。這同時(shí)也成為漆畫家漫無(wú)邊際夸耀的資本，由于這是國(guó)、油、版、雕所望塵莫及的。比方，原生態(tài)大漆的棕紅色具有半透明性，含蓄而深厚，使得創(chuàng)作者感到怡悅以至是興奮，是形式的、兼具內(nèi)涵的美感給漆畫創(chuàng)作者帶來(lái)的親身感受。三、漆畫創(chuàng)作完成階段——喜憂均等由于漆畫創(chuàng)作的變化性非常大，即便在前期的工序跟自己的料想相吻合，到了最后打磨的工序上也會(huì)導(dǎo)致色彩、機(jī)理、圖形等跟料想的不一樣，以至與創(chuàng)作者所料想的結(jié)果大相徑庭。那么，這樣就會(huì)由于漆畫的“邊走邊看〞產(chǎn)生兩種結(jié)果。一是比料想的結(jié)果要好，這樣就會(huì)在情緒上產(chǎn)生愉悅以至興奮的快感。同時(shí)會(huì)伴隨創(chuàng)作者因喜不自勝而手舞足蹈行為的跟進(jìn)。二是比自己料想的要差，怨恨、懊惱、憤怒以至悲傷痛苦的情緒由此產(chǎn)生。當(dāng)然也會(huì)出現(xiàn)相應(yīng)的行為特征。這兩種結(jié)果有一個(gè)共同的特征——跟創(chuàng)作者的預(yù)期結(jié)果偏離。那么，會(huì)不會(huì)出現(xiàn)一種結(jié)果正好跟自己的期望相吻合呢？不會(huì)！預(yù)期的結(jié)果是恒定的，但是漆畫所有的創(chuàng)作經(jīng)過(guò)和程序都會(huì)產(chǎn)生一個(gè)變數(shù)。這個(gè)變數(shù)想要到達(dá)一個(gè)恒定的結(jié)果自己就很難，概率幾乎為零，這有點(diǎn)類似于國(guó)畫當(dāng)中的寫意和水彩畫。這是漆畫的特色，同時(shí)也會(huì)成為導(dǎo)致漆畫不能快速跟進(jìn)大美術(shù)步伐的絆腳石。除了上述心理因素以外，整個(gè)創(chuàng)作經(jīng)過(guò)還包括著許多的其他心理現(xiàn)象。第一，情感因素。首先是對(duì)生活的熱情。漆畫的創(chuàng)作是帶著對(duì)生活所激發(fā)的灼熱情感從事創(chuàng)作的，作品也是反映作者的涵養(yǎng)、經(jīng)歷、知識(shí)、生活、技巧，是漆畫家的人生觀、藝術(shù)觀、思想境界和藝術(shù)境界在作品中的總和具體表現(xiàn)出。生活是藝術(shù)的源泉，是藝術(shù)表達(dá)的對(duì)象?！皠?chuàng)作傳達(dá)就是用一定的物質(zhì)材料及其形態(tài)構(gòu)成，來(lái)具體表現(xiàn)出構(gòu)思所醞釀成熟的意象或情景體系，使其從停留在主體內(nèi)心生活投射到現(xiàn)實(shí)界，化為外在的事實(shí)，成為能夠欣賞的審美對(duì)象。〞②第二，能力因素。對(duì)漆畫的認(rèn)知能力、藝術(shù)的造型、想象能力、對(duì)漆材的運(yùn)用和把握能力、黑格爾說(shuō)：“藝術(shù)家構(gòu)造形象的能力不僅僅是一種認(rèn)識(shí)性的想象力、夢(mèng)幻想象力和感覺(jué)力，而且是一種理論性的感覺(jué)力，即實(shí)際完成作品的能力。這兩方面在真正的藝術(shù)家身上是結(jié)合在一起的?！鶕?jù)藝術(shù)的概念，心里的構(gòu)思與作品的完成(或傳達(dá))是攜手并進(jìn)的。〞③能力要素對(duì)于漆畫的創(chuàng)作起了至關(guān)主要的作用。第三，心理調(diào)適。整個(gè)一幅漆畫創(chuàng)作經(jīng)過(guò)中，有喜、怒、憂慮等心理現(xiàn)象的出現(xiàn)。假如長(zhǎng)期從事漆畫創(chuàng)作而又不能及時(shí)配合以心理調(diào)適的話，恐怕后果也是難以預(yù)測(cè)料想的。最最少扣上一個(gè)“瘋癲〞的帽子應(yīng)該不成問(wèn)題。對(duì)于長(zhǎng)期從事漆畫創(chuàng)作的人來(lái)說(shuō)需要運(yùn)動(dòng)、傾訴和傾聽(tīng)、回歸大天然等方法，進(jìn)行一定心理調(diào)整，使自己始終納入“正常人〞的范圍，并堅(jiān)持強(qiáng)盛的創(chuàng)作精神為漆畫的發(fā)展奉獻(xiàn)自己的力量。藝術(shù)是將繪畫理論與藝術(shù)理論相結(jié)合。漆畫要想在當(dāng)今藝術(shù)領(lǐng)域里獲得獨(dú)立的藝術(shù)相貌和學(xué)術(shù)價(jià)值，必需就增長(zhǎng)漆畫的語(yǔ)言的表現(xiàn)、突出藝術(shù)的內(nèi)涵和創(chuàng)作者的內(nèi)心表達(dá)，重現(xiàn)生命體驗(yàn)，尋求非現(xiàn)實(shí)的精神空間和心理感受。將漆畫語(yǔ)言演繹成表達(dá)觀點(diǎn)和視覺(jué)符號(hào)的一種手段，從漆畫當(dāng)中探尋再次進(jìn)行心里的創(chuàng)造。在這些方面需要深切進(jìn)入開(kāi)掘和探尋求索。而心理要素時(shí)時(shí)刻刻參與漆畫創(chuàng)作的每一項(xiàng)活動(dòng)自己。漆畫的純潔“漆〞性和“獨(dú)得之樂(lè)〞的心里定勢(shì)，需要一次徹底的裂變能力使得漆畫在當(dāng)下的大藝術(shù)中得以更好的發(fā)展。漆畫的復(fù)雜性決定了創(chuàng)作經(jīng)過(guò)思維的復(fù)雜性。注釋：①喬十光.談漆論畫：?jiǎn)淌馕募?北京：人民美術(shù)出版社.2004年版.第216頁(yè).②錢谷融、魯樞元.文學(xué)心理學(xué)教程.上海：華東師范大學(xué)出版