老舍《茶館》論文

淺論老舍《茶館》的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)意義摘要：《茶館》描寫了三個(gè)時(shí)代舊北平形形色色的人物，構(gòu)成了一個(gè)個(gè)人像展覽式的“浮世繪”。老舍選取“茶館”作為劇本的場(chǎng)景頗具匠心。作者避開了對(duì)重大歷史時(shí)間的直接描繪，只是描述些歷史事件在民間的反響，將之化入日常生活之中，從而避開了時(shí)代共名的簡(jiǎn)單、僵化和專斷，發(fā)揮了作家熟悉舊北平社會(huì)生活與形形色色人物的優(yōu)勢(shì)。在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上，《茶館》采取了三個(gè)橫斷面連綴式結(jié)構(gòu)，每一幕內(nèi)部也以許多小小的戲劇沖突連綴，使劇本“人物帶動(dòng)故事”，“主要人物由壯到老，貫穿全劇”，“次要人物父子相承”，“無(wú)關(guān)緊要的人物招之即來(lái)、揮之即去”。同時(shí)，人物的故事、命運(yùn)又緊密聯(lián)系當(dāng)時(shí)的時(shí)代發(fā)展，使得劇本緊針密線、形散而神凝，并且構(gòu)成了一副“清明上河圖”式的從清末到民國(guó)末年的民間眾生。關(guān)鍵字：人物結(jié)構(gòu)藝術(shù)社會(huì)價(jià)值意義正文：茶館，在中國(guó)極為常見，但卻是一個(gè)很特殊的地方。茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì)的各種形態(tài)，并隨著社會(huì)的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇?！恫桊^》是一部非常著名的話劇。老舍的《茶館》創(chuàng)作于1956年，他以獨(dú)特的藝術(shù)手法，把三個(gè)歷史時(shí)期的中國(guó)社會(huì)變遷狀況，裝進(jìn)了不足5萬(wàn)字的《茶館》里，以話劇的形式生動(dòng)地表現(xiàn)了出來(lái)。這出三幕話劇中，共有70多個(gè)人物，其中50個(gè)是有姓名或綽號(hào)的，這些人物的身份差異特大，有曾經(jīng)做過(guò)國(guó)會(huì)議員的，有憲兵司令部里的處長(zhǎng)，有清朝遺老，有地方惡勢(shì)力的頭頭，也有說(shuō)評(píng)書的藝人、看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等，形形色色的人物，構(gòu)成了一個(gè)完整的“社會(huì)”層次?！恫桊^》的創(chuàng)作意圖是十分清楚的，它通過(guò)“裕泰”的茶館陳設(shè)由古樸→新式→簡(jiǎn)陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。開始時(shí)，茶客的弄鳥、吃茶、玩蟲，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國(guó)事”的紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著一種壓抑的氣氛。第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設(shè)施的更新與場(chǎng)面的收縮，無(wú)疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)?。茶館中的“洋氣”以及那張?jiān)綄懺酱蟮摹澳剣?guó)事”紙條，則預(yù)示著更大的危機(jī)。到了第三幕，不僅“莫談國(guó)事”的紙條寫得更大，數(shù)目更多，而且旁邊還有一張紙條:“茶錢先付”。這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而“茶錢先付”“莫談國(guó)事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。老舍以茶館為載體，以小見大，反映社會(huì)的變革，是“吃茶”使各種人物、各個(gè)社會(huì)階層和各類社會(huì)活動(dòng)聚合在一起，如果沒(méi)有“吃茶”一事，則茶館中任何事情都將不復(fù)存在。正因?yàn)槿绱?，老舍在劇中?duì)北京茶館文化也花費(fèi)了不少的筆墨。如早先的茶館里，除了喝茶，還有點(diǎn)心“爛肉面”可吃，一邊喝茶，一邊還可以做不少與茶無(wú)涉的事情；北京的茶館也和江南茶館一樣，是個(gè)“吃講茶”的地方；茶館的老顧客是可以賒帳的，茶客也可以自己帶茶葉來(lái)居坐；茶館也是聽書的好地方，說(shuō)書人可以在此謀得一份生活的來(lái)源……這類細(xì)節(jié)，給《茶館》所要表現(xiàn)的主題，增添了一種真切的氛圍。除了為表現(xiàn)主題服務(wù)之外，也展示了中國(guó)茶館文化之一斑?！恫桊^》的藝術(shù)價(jià)值不僅在于通過(guò)一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì)變革，同時(shí)也在于反映了社會(huì)變革對(duì)茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響。《茶館》的結(jié)構(gòu)比較獨(dú)特，被人稱為“圖卷戲”，或者叫卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。它沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的情節(jié)，也沒(méi)有一個(gè)不可缺少的中心人物，只是像圖畫一樣，將一個(gè)一個(gè)人物展覽進(jìn)去，把一個(gè)一個(gè)情節(jié)鑲嵌進(jìn)去。這些人物沒(méi)有明顯的主次之分，臺(tái)詞也不多，只是在訴說(shuō)著自己的事情，在茶館中一閃而過(guò)。比如崔久峰的出現(xiàn)，只是表現(xiàn)他理想破滅后的悲觀失望，松二爺?shù)某鰣?chǎng)也不過(guò)反映了他那類封建遺老的沒(méi)落。即使是起著貫穿全劇作用的茶館主人王利發(fā)，也不過(guò)是在與茶客的交往中表現(xiàn)著自己。劇中所有的人物，都只是大茶館中的一個(gè)畫面，把這些畫面組織起來(lái)，便成了一幅畫卷，隨著劇情的發(fā)展逐步展開：（1）用人物生活的變遷反映社會(huì)的變遷（2）小茶館影射大社會(huì)并非以一個(gè)人為中心，每個(gè)人都在做自己的事，說(shuō)自己的話，他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對(duì)的沖突，人物與茶館的興衰沒(méi)有直接關(guān)系，但作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與時(shí)代的沖突。道是“莫談國(guó)事”，卻沒(méi)有一個(gè)畫面不和國(guó)事聯(lián)系。除了人物，這一幕也沒(méi)有統(tǒng)一的情節(jié)。人物雖多，但人物之間的聯(lián)系都是單線的、小范圍的，每個(gè)人的故事都很單一。即便是王利發(fā)的戲，很大一部分也是用來(lái)應(yīng)付生意的，并不是他本人的戲。這樣，一個(gè)一個(gè)小情節(jié)，一個(gè)一個(gè)小故事，像畫面一樣，匯集起來(lái)，便構(gòu)成了《茶館》這幅長(zhǎng)長(zhǎng)的畫卷：每個(gè)人物都有自己的故事，每個(gè)情節(jié)的發(fā)展既是單一獨(dú)立的，又與下一個(gè)情節(jié)相銜接：（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說(shuō)來(lái)說(shuō)去，離題太遠(yuǎn)，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動(dòng)故事，以人為主。（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。這樣也會(huì)幫助故事的聯(lián)續(xù)。這是一種手法，不是在理論上有何根據(jù)。在生活中，兒子不必繼承父業(yè)；可是在舞臺(tái)上，父子由同一演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯(lián)貫下來(lái)的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年。（三）設(shè)法使每個(gè)角色都說(shuō)他們自己的事，可是又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系。這么一來(lái)，廚子就像廚子，說(shuō)書的就像說(shuō)書的了，因?yàn)樗麄冋f(shuō)的是自己的事。同時(shí)，把他們自己的事又和時(shí)代結(jié)合起來(lái)，像名廚而落得去包辦監(jiān)獄的伙食，順口說(shuō)出這年月就是監(jiān)獄里人多；說(shuō)書的先生抱怨生意不好，也順口說(shuō)出這年頭就是邪年頭，真玩藝兒要失傳……因此，人物雖各說(shuō)各的，可是又都能幫助反映時(shí)代，就使觀眾既看見了各色的人，也順帶著看見了一點(diǎn)兒那個(gè)時(shí)代的面貌。這樣的人物雖然也許只說(shuō)了三五句話，可是的確交代了他們的命運(yùn)。（四）無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái)，揮之即去，毫不客氣。同時(shí)，人物的語(yǔ)言又反映了時(shí)代特征：“三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”——滿清覆滅。“袁世凱死后，天下大亂，今兒個(gè)打炮，明兒個(gè)關(guān)城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬(wàn)一把皇上改回來(lái)呢！”——政局動(dòng)蕩。大兵：“屌！誰(shuí)要鈔票？要現(xiàn)大洋！”——通貨膨脹。“告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒(méi)有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來(lái)呢？”——半殖民地時(shí)代?！艾F(xiàn)在，人家總長(zhǎng)次長(zhǎng)，團(tuán)長(zhǎng)師長(zhǎng)，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現(xiàn)大洋！”——官僚生活腐化墮落。總之，茶館是舊社會(huì)的縮影，借茶館的變化興衰來(lái)反映社會(huì)和時(shí)代的動(dòng)亂變遷。在創(chuàng)作中，老舍自己說(shuō)：“我的寫法多少有點(diǎn)新的嘗試，沒(méi)完全叫老套子捆住“：對(duì)傳統(tǒng)戲劇“三一律”的突破。