常見的榫卯結(jié)構(gòu)

常見的樺卯結(jié)構(gòu)/mqjjdcyjg-20110627-1.jpg（22.06KB,下載次數(shù):203）下載附件保存到相冊2011-9-1923:03上傳（一）、龍鳳樺加穿帶一塊薄板不夠?qū)?，需要兩塊或更多塊薄板拼起來才夠?qū)挄r(shí)，就要用龍鳳樺加穿帶（如插圖1所示）先把薄板的一個(gè)長邊刨出斷面為斗個(gè)銀錠形的長樺，再把與它相鄰的那塊薄板的長邊開出下大上小的槽口，用推插的辦法把兩塊板拼攏，所用的柳卯

叫龍鳳樺"。這樣可以加大樺卯的膠合面，防止拼縫上下翹錯(cuò)，并不使拼板從橫的方各拉開。薄板依上法一一拼完，用膠粘牢后，橫貫背面，開一下大上小的槽口，名叫帶口”；穿嵌一面做一梯形的長樺的木條，名叫穿帶”。帶口及穿帶的梯形長樣都一端稍窄，一端稍寬。長榨由寬處推向窄處，這樣才能窗緊。穿帶兩端出頭,留做樺子。穿帶根數(shù)視拼板的長度而定，一般每隔40cm穿一根。最后在拼板的四周刨出樺舌，名叫邊簧”，以便裝入木框里口的槽口內(nèi)。0（二）、攢邊打槽裝板上述用龍鳳樺加穿帶”拼成的木板是為了裝入攢邊的木框而準(zhǔn)備的木框四根，兩根長而出樺的叫人邊”，兩根短而鑿眼的叫抹頭”。在木框的里口打好槽，以便容納木板邊簧。穿帶出頭部分則插入大邊上的卯眼內(nèi)。把木板裝入木框的做法叫攢邊打槽裝板”；把薄板裝入木框，使薄板能厚板使用，同時(shí)能把色暗無紋的木材斷面完全隱藏起來，外露的都是美麗的木紋，所以是一種合理、美觀而又節(jié)省的做法。傳統(tǒng)家具的桌案面，柜門、柜幫、柜背等大都用此方法做成。說品天地：趟邊打槽裝板”此種木工的造法，遠(yuǎn)在西周的青銅器上已反映出來了,它是木材使用的一項(xiàng)成功的創(chuàng)造。長期以來，此法在家具中廣泛使用，如凳椅面、桌案面、柜門柜幫以及不同部位上使用的條環(huán)板等等，舉不勝舉。趣邊打槽裝板的優(yōu)點(diǎn)是首先在將板心裝納在四根邊框之中，是薄板能當(dāng)厚板用。木板因氣候變化難免脹縮，尤以橫向的脹縮最為顯著。木板裝入四框，并不完全擠壓，尤其在冬季制造的家具，更須為木板的膨脹留余地。一般板心只有一個(gè)縱邊使鰥，或四邊全不使鰥。裝板的木框趣成后，與家具其他部位連結(jié)的不是板心，而是用直材造成的邊框，伸縮性不大,這樣就使整個(gè)家具的結(jié)構(gòu)不至由于面板的脹縮而影響起穩(wěn)定堅(jiān)實(shí)。木板斷面沒有紋理，裝板后使木材斷面隱藏起來，外露的都是花紋，色澤優(yōu)美的縱切面。因此趟邊打槽裝板是一種經(jīng)濟(jì)、美觀、科學(xué)合理的造法。（三）、楔釘柳楔釘樺是用來連接弧形彎材的一種十分巧妙的榨卯，圈椅的扶手，部分圓形桌、幾的面和托泥用此法做成。楔釘樺基本上是兩片樺頭合掌式的交搭，但兩片樣之端又各出小舌，小舌入槽后便使兩片樺頭緊貼在一起，管住它們不能向上或向下移動(dòng)。此后更在搭□中部剔鑿方孔，將一枚斷面為方形的、頭粗尾細(xì)的楔釘貫穿過去，使兩片樺頭在向左和向右的方向上也不能拉開，于是兩根弧形彎形材便嚴(yán)密地接成一體了。說品天地：關(guān)門釘，極少數(shù)明式家具在樺卯拍合后，用趣打眼，銷入一枚木釘或竹釘，目的是使樺卯固定不動(dòng)。北京匠師稱之為關(guān)門釘”，意思是門已關(guān)上,不再開了。修理古典家具，遇到這種情況時(shí)須將釘鑿碎，方能拆卸，否則會(huì)把樺卯拆壞。良工制榨實(shí)在無此的必要，故疑此乃一般工匠所為，或因當(dāng)時(shí)定制者有此要求，不得已而為之。（四）、抱肩樺抱肩樺是有束腰家具的腿足與束腰、牙條相結(jié)合時(shí)使用的樺卯。以有束腰的方桌為例，腿足在束腰的部位以下，切出45。斜肩，并鑿三角形樺眼,以便與牙條的45。斜尖及三角形的樺舌拍合。斜肩上還留做上小下大、斷面為半個(gè)銀錠形的掛銷”，與開在牙條背面的槽口套掛，明及清前期的有束腰及牙條結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)、服服貼貼地和腿足接合在一起。到清中期以后，也還是抱肩樺，掛銷省略不做了，牙條和束腰也改為兩木分做，比明及清前期的做法差多了。到清晚期，不僅沒有掛銷，連牙條上的樺舌也沒有了，只靠用膠粘合，抬桌子時(shí)往往會(huì)把牙條掰下來，真是每下愈況了。

（五）、霸王根前代工匠會(huì)這樣設(shè)想，桌子四足之間不用構(gòu)件連接，而設(shè)法把腿足與連接起來，這樣不會(huì)有根子礙腿而能將桌面的承重直接分遞到腿足上來。霸王根”正是為實(shí)現(xiàn)此種設(shè)想而創(chuàng)造出來的。霸王根的上端托著穿帶，用銷釘固定，下端交代在腿足部靠上的地位。戰(zhàn)國時(shí)已經(jīng)在棺槨銅環(huán)上使用的勾掛墊樺”，用到這里來真是再理想也沒有了。根子下端的樺頭向上勾,并且做成半個(gè)銀錠形。腿足上的樺眼下大上小而且向下扣。樺頭從樺眼下部口大處插入，向上一推，便勾掛住了。下面的空隙再墊塞木楔，根子就被關(guān)住，拔不出來了。想要拔出來了不難，只須將木楔取出，根子打下來，樺頭落回到原來入口處，自然就可以拔出來了。根名

霸王”，寓有舉手擎天之意，用來形容遠(yuǎn)遠(yuǎn)探出、孔武有力的根子倒是頗為形象的（六）、夾頭禪夾頭樺是案形結(jié)體家具最常用的樺卯結(jié)構(gòu)。四足在頂端出樺，與案面底面的卯眼結(jié)合。腿足上端開口，嵌夾牙條及牙頭，故其外觀腿足高出在牙條及牙頭之上。此種結(jié)構(gòu)，四足把牙條夾住，連接成方框，上承案面，使案面和腿足的角度不易變動(dòng)，并能很好地把案面的重量分布傳遞到四足上來。夾頭樺是案形結(jié)構(gòu)的主要造法之一，也是明及清前期家具最常見的兩種形式。說品天地：夾頭樺結(jié)構(gòu)：夾頭樺是從北宋發(fā)展起來的一種桌案的樺卯結(jié)構(gòu)，實(shí)際是連結(jié)桌案的腿子、牙邊和角牙的一組樺卯結(jié)構(gòu)。把高桌的腿足造成有顯著的側(cè)腳來加強(qiáng)它的穩(wěn)定性，又把柱頭開口、中佳綽幕”的造法運(yùn)用到桌案的腿足上來。制作時(shí)在案腿上端開口，嵌夾兩段橫木，將橫木的兩端或一端造成開口式樣，繼而將兩斷橫木改成通長的一根，這樣就成了夾頭榨的牙條了,最后有在牙條之下加上了牙頭。具優(yōu)點(diǎn)在于加大了案腿上端與案面的接觸面,增強(qiáng)了剛性結(jié)點(diǎn)，使案面和案腿的角度不易變動(dòng)，同時(shí)又能把案面的承重均勻地分布傳逸至四條腿足上。較常見的有五種：牙子牙頭為一聯(lián)，常見于明代黃花梨家具，是典型的蘇作”工。牙子牙頭分作，常見于蘇作”的油桌或小條案。牙子牙頭交接出現(xiàn)45度割角線，是一種很地道的作法。另外，夾頭樺常見于紫檀的宮廷家具。一些善于應(yīng)變的木工會(huì)用各種不同的方法單獨(dú)連結(jié)牙頭。有些是云形牙頭用載榨嵌入牙條來固定；也有合掌樺結(jié)構(gòu)；還有銀錠形樣結(jié)構(gòu)。銀錠形榨結(jié)構(gòu)是指用一銀錠形榨鎖住整個(gè)插兼樺的牙頭，牙頭的背面有一道淺槽固定住桌腿；民國和現(xiàn)代偽制家具的夾頭榨作法，為愉手”作法。酒室面（七）、插肩樺插肩樺也是案形結(jié)體使用的樺卯，外觀和夾頭榨不同，但在結(jié)構(gòu)上差別不大。它的腿足也頂端出樺，和案面接合，上端也開口，嵌夾牙條。但腿足上端外皮削出斜肩，牙條與腿足相交處剔出槽口，當(dāng)牙條與腿足拍合時(shí)，又將腿足的斜肩嵌夾起一，形成平齊的表面，故與夾頭樺不同。插肩樺的牙條在受重下壓時(shí)，可與腿足的斜肩咬合得更緊，這也是和夾頭樣有所不同的地方。（八）、走馬銷走馬銷是栽銷”的一種，就是另外用木塊做成樺豆栽到構(gòu)件上去，而不是就構(gòu)本身做成樺頭，它一般安在可裝可卸的兩件構(gòu)件之間。其做法是樣銷下大上小,樺眼的開口是半邊大、半邊小。樺銷從樺眼開口大的半邊插入，推向開口小的半邊，就扣緊銷牢了。如要拆卸，還須退回到開口大的半邊才能拔出。它和霸王極有相似處，只是不墊塞木楔而已。

（九）格肩椎結(jié)構(gòu)（大格肩虛肩）：格肩部分和陽樺之間還鑿剔開口的，為帶夾皮的格肩樺，它又叫虛肩”。帶夾皮的由于開口，加大了膠著面，比不帶火皮的要堅(jiān)牢一些，但倘用料不大，則因剔除較多，反而對堅(jiān)實(shí)有損［圖］。名詞【實(shí)肩】：實(shí)肩是在橫材兩端做出樺頭，在樺頭的外側(cè)做出45度等邊直角三角形斜肩，三角形斜肩緊貼樺頭，然后在豎材上鑿出樺窩，并在外側(cè)開出與樺頭上三角形斜肩相等的豁口，正好與樺頭上的斜肩拍合。格肩的作用，一是輔助樺頭承擔(dān)一部分壓力，二是打破接口處平直呆板的氣氛，這種做法稱為大格肩。

(H■)格肩椎結(jié)構(gòu)(小格肩實(shí)肩)：大格肩有實(shí)肩和虛肩之分，小格肩都是實(shí)肩；小格肩是把緊貼樺頭的斜肩抹去一節(jié)，只留一小部分，其目的是為了少剔去一些豎材木料，以增加豎材的承重能力，是一種較科學(xué)的做法。它既保持了豎材的支撐能力，同時(shí)也照顧到了輔助橫材承重的作用0這種做法一般用于柜子的前后橫梁或橫帶上。（十二）丁字形結(jié)合結(jié)構(gòu)：丁字形結(jié)合的例子特多，大自桌或大柜的根子和腿足的連結(jié)，次如衣架或四出頭官帽椅的搭腦、扶手和腿足的相交，或機(jī)凳橫根、椅子管腳根與凳椅的腿足的相交，小至床圍子、桌幾花牙子的橫豎材攢接。先說圓材的丁字形結(jié)合，如橫豎材同粗，則根子裹外皮做肩，樺子留在正中。如腿足粗于根子，以無束腰機(jī)凳的腿足和橫根相交為例，倘不交圈，則根子的外皮退后，和腿足外皮不在一個(gè)平面上，根子還是裹外皮做肩，樺子留在月牙形的圓凹正中。倘交圈的話，一圈椅的管腳根和腿足相交為例，根子外皮和腿足外皮在一個(gè)平面上，造法是極端的裹半留樣，外半做肩。這樣的樣子肩下空隙較大，有飄舉之勢，故有飄肩”之稱。北京匠師又因它形似張口的蛤蟆，故又稱之日蛤蟆肩”。（十三）暗樺（悶樺）：暗樣的形式多種多樣，僅就直材角接合而言，就有單悶樺和雙悶樺。單悶樺是在橫豎材的兩頭一個(gè)作樺頭，一個(gè)作樺眼，雙悶樺是在兩個(gè)拼頭處都作樺頭，緊靠樺頭處又鑿出樺眼，使兩個(gè)樣頭可以互相插入對方的樺眼。由于樺頭形成橫豎交叉的形式，加強(qiáng)了樺頭的預(yù)應(yīng)能力，使整件器物更加牢固?！久~】平板角接合用燕尾樺而不外露的稱暗榨”，或叫悶樺”；但由于樺頭不外露，故板頭根據(jù)板料的厚薄，均需留出一段45。的夾角做法，大大增加了工藝難度，但考究的硬木家具均采用暗樺而不用明樺。另外半榨也有稱做暗榨的。說品天地：清中期宮廷家具的制作多使用暗樣，不論是廣式風(fēng)格還是蘇式風(fēng)格,都極少見到明樺，這顯然是當(dāng)時(shí)主理造辦處的官員做了統(tǒng)一規(guī)定。但是暗樺的制作難度要遠(yuǎn)大于明樺，其要求樺卯的結(jié)合必須嚴(yán)絲合縫，因?yàn)榘禈寮用餍ㄊ且坏玫?。暗榨加暗破頭楔是絕活兒，永遠(yuǎn)拆不下來的，除非將其破壞。隨著暗樣結(jié)構(gòu)在家庭家具中的使用，清中期的民間硬木家具也有相當(dāng)一部分使用了暗樣結(jié)構(gòu)。（十四）直材角結(jié)合結(jié)構(gòu)（單悶梯）（十五）直材角結(jié)合結(jié)構(gòu)（雙悶梯）（十六）角結(jié)合結(jié)構(gòu)（暗銷一）（十六）角結(jié)合結(jié)構(gòu)（暗銷二）-7：k-7：k（十七）直材角結(jié)合結(jié)構(gòu)（挖煙袋鍋）：挖煙袋鍋”做法:明清家具工藝術(shù)語。北方木工:把做套樣”的作法稱之謂挖煙袋鍋”。說品天地【套樣】：明清椅子的搭腦不出挑，與腿交接處不用夾頭樺，常用腿料作方挖出樺，搭腦部位則挖方形樺眼，套接，故名。（十八）粽角樺結(jié)構(gòu)：棕角樺因其外形像粽子角而得名，從三面看都集中到角線的是45度的斜線，又叫主角齊尖”。多用于框形的連接。另外，明式家具中還有四平式”桌，其腿足、牙條、面板的連接均要用棕角樺。此桌造型的特別之處在于桌面與腿采用的是雙棕角樺結(jié)構(gòu),這種形制的桌子具有典型的清式家具的特點(diǎn)以下是棕角棒的手工制作圖示畫線完畢樺卯制作樺卯制作23樺卯制作樺卯制作23樺卯制作棕角樺三個(gè)結(jié)構(gòu)制作完成棕角樺的安裝棕角樺安裝完畢走馬銷常用在兩個(gè)可移動(dòng)的部件之間進(jìn)行固定，因樺頭和樺眼結(jié)合后需要拍一下才可以起到銷合作用故稱之為是馬銷”。走馬銷有兩部分組成，樺頭部分是上部小下部大，樺眼部分是上部大下部小，樺頭先插入樺眼直通部分向樺眼大小部分移動(dòng),上下部正好結(jié)合牢固。明清家具中座面與扶手的連接中常用此種樺卯結(jié)構(gòu)，如太師椅、寶座扶手靠背、羅漢床圍子板等。

走馬銷示意圖28（二十）3132厚板拍抹頭（翹頭與抹頭一木連做）三平板角結(jié)合厚板悶樺角接合（二十五）平板明樺角接合（二十六）