【上課用】高考第1輪復(fù)習(xí)：古詩詞題材之即事(景)抒懷詩解讀與鞏固專練

高考第1輪復(fù)習(xí)：古詩詞題材之即事(景)抒懷詩解讀與鞏固專練考點(diǎn)：1.杜甫《四松》2.納蘭性德《采桑子·誰翻樂府凄涼曲》3.韋莊《菩薩蠻》（其四）4.王安石《江上》與董穎《江上》5.柳永《鳳棲梧》6.韋應(yīng)物《清明日憶諸弟》7.歐陽修《勞停驛》【考點(diǎn)解讀】一、即事(景)抒懷詩即事(景)抒懷，指的是詩人因一事或因眼中所見之景引起了心中的某種感觸，于是描寫當(dāng)時(shí)之事或景物來抒發(fā)自己的感慨?；緝?nèi)容是隨意出現(xiàn)在身邊之事、身邊可見之景。包括思親、送友、懷鄉(xiāng)、贈(zèng)人、表達(dá)人生感悟、抒寫閑情逸趣等。即事(景)詩，一般來說并無嚴(yán)格的界定，許多其他題材的作品，如懷親、送友、思鄉(xiāng)，抒發(fā)人生感慨、閑情逸趣等，一般皆可籠統(tǒng)地稱之為“即事(景)抒懷詩”。常見標(biāo)題標(biāo)題中往往有“即事”“即景”“抒懷”等詞。常見意象山月、河水、梅花、鳥鳴、風(fēng)雨、草蟲、銅鏡、鬢發(fā)、夜雨、孤舟、雁鳴、落葉、花開等。常見情感①寄情山水，表達(dá)出對(duì)和平寧靜生活的熱愛。②表現(xiàn)作者向往悠閑舒適的隱居生活的情趣。③抒寫政治上的失意和對(duì)世事的感慨。④表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的憤慨、不滿和壯志難酬及懷才不遇的惆悵之情。常用技法(1)比喻、擬人等修辭手法的運(yùn)用。(2)敘事寫景的表現(xiàn)手法有：①虛實(shí)結(jié)合；②襯托(以動(dòng)襯靜、以樂襯哀)；③側(cè)面描寫；④白描與細(xì)節(jié)描寫；⑤對(duì)比(特別是這類詩中常出現(xiàn)貧苦大眾與豪門貴族生活的對(duì)比)。(3)常用的抒情方法：①直抒胸臆；②展開想象，寄托情感；③借景抒情，委婉抒情。二、比喻比喻就是把一種事物或情景比作另一種事物或情景。其作用是為了突出事物特征，使所要表達(dá)的事物更加生動(dòng)鮮明。如：“壚邊人似月，皓腕凝霜雪?！盵韋莊《菩薩蠻五首(其二)》]詞句巧妙地以“月”作比，寫盡了江南女子的美麗與溫柔。三、比擬比擬包括擬人和擬物。擬人就是把物當(dāng)作人來描寫，擬物則是把人當(dāng)作物或把甲物當(dāng)作乙物來描寫。其作用是為了使讀者產(chǎn)生聯(lián)想，使描寫的人、物、事表現(xiàn)得更形象、生動(dòng)。如：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂?！?林逋《山園小梅》)詩句采用了擬人的修辭手法?！跋韧笛邸睂懓Q愛梅情切，還未飛下，就迫不及待地偷看；“合斷魂”寫粉蝶因愛梅而斷魂。這兩句詩把鶴、蝶對(duì)梅的喜愛之情表現(xiàn)到極點(diǎn)。四、夸張夸張即對(duì)事物的形象、特征、作用、程度等作擴(kuò)大或縮小的描述。有更突出、更鮮明地表現(xiàn)事物的作用。如：“怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇?！?岳飛《滿江紅》)詞句以夸張的手法，寫出了作者憂憤國(guó)事、痛恨敵人的心情?！究碱}對(duì)接】一、杜甫《四松》四松

杜甫四松初移時(shí)，大抵三尺強(qiáng)。

別來忽三載，離立如人長(zhǎng)。

會(huì)看根不拔，莫計(jì)枝凋傷。

幽色幸秀發(fā)，疏柯亦昂藏。1.下列對(duì)這首詩的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（）

A．首聯(lián)是寫過去之事，詩人回憶四棵松樹栽種時(shí)，雖然只有三尺高，但很強(qiáng)壯。

B．頷聯(lián)寫眼前之景，詩人離別松樹三年了，今日歸來，看到它們棵棵長(zhǎng)得茁壯。

C．頸聯(lián)寫景兼寫心理，寫松樹的根壯，不可搖動(dòng)，用不著擔(dān)心雪凍風(fēng)霜的摧殘。

D．這首詩歌寫景虛實(shí)結(jié)合；如“離立如人長(zhǎng)”是實(shí)寫；“莫計(jì)枝凋傷”是虛寫。

2.請(qǐng)聯(lián)系全詩，對(duì)尾聯(lián)做簡(jiǎn)要賞析。

一、杜甫《四松》【答案】1.A【解析】“雖然只有三尺高，但很強(qiáng)壯”錯(cuò)誤?！叭邚?qiáng)”指的是“三尺多高”。

2.尾聯(lián)用比擬手法，寓情于景。寫四棵松樹生長(zhǎng)茂盛，疏疏落落的樹枝昂頭向上，氣字不凡。用一個(gè)“幸”字，情景交融，表達(dá)詩人為松樹蓬勃生長(zhǎng)感到無比的欣喜。杜甫《四松》原詩注釋四松初移時(shí)，大抵三尺強(qiáng)。

別來忽三載，離立如人長(zhǎng)。

會(huì)看根不拔，莫計(jì)枝凋傷。

幽色幸秀發(fā)，疏柯亦昂藏。

⑴大抵三尺強(qiáng)，大約三尺多高。⑵杜甫七六二年離開草堂，七六四年始?xì)w，前后搭三年?！抖Y記·曲禮》:"離坐離立，毋往參焉。"鄭玄注:"離，兩也。"是說兩人相并而坐，相并而立。按小松有四，兩兩作對(duì)，故得云"離"，以松擬人，所以說"立"。⑷這兩句是既歸后所見。出乎意外的，小松不但未凋傷，且長(zhǎng)得頗好，所以說"幸"。昂藏，氣度軒昂，這也是擬人的寫法。二、納蘭性德《采桑子·誰翻樂府凄涼曲》采桑子·誰翻樂府凄涼曲納蘭性德誰翻樂府凄涼曲？風(fēng)也蕭蕭。雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。不知何事縈懷抱，醒也無聊。醉也無聊，夢(mèng)也何曾到謝橋！1.品味“瘦盡燈花又一宵”句中“瘦”字的表達(dá)效果。

2.“夢(mèng)也何曾到謝橋”語中含有什么樣的語氣？聯(lián)系全詩，簡(jiǎn)要分析此句表達(dá)了詞人什么樣的感情？

二、納蘭性德《采桑子·誰翻樂府凄涼曲》【答案】1.“瘦”字，擬人，形象生動(dòng)，表現(xiàn)了燈花從亮到滅的過程；既是燈花瘦，也暗含著作者因思念而心碎形瘦的情狀。2.語中帶有埋怨的語氣，夢(mèng)里又何曾與亡妻相遇呢。詞人因思念亡妻而徹夜難眠，希望醉眠入夢(mèng)，在夢(mèng)中與亡妻相遇，以解相思之苦，但即便是在夢(mèng)中也不曾見過亡妻，表達(dá)了作者對(duì)亡妻極度思念極度沉痛的情感。【注釋】①納蘭性德，字容若，清初著名詞人?；楹笕?，妻盧氏亡故，此詩作于其妻亡故后。②翻樂府：指填詞。翻，按曲調(diào)作歌詞，白居易《琵琶行》：“為君翻作琵琶行”；歐陽修《蝶戀花》：“紅粉佳人翻麗唱，驚起鴛鴦，兩兩飛相向?！皹犯緸闈h代管理，祭祀、巡行、宮廷所用音樂的官署，亦稱由官署采集來的民歌為樂府。后來將一切可以入樂的詩歌均稱為樂府，容若詞中取其廣義，代指詞。③瘦盡句：意思是說眼望著燈花一點(diǎn)一點(diǎn)地?zé)M散作燈花，徹夜不眠。④縈懷抱：縈繞在心。⑤謝橋：謝娘橋。相傳六朝時(shí)即有此橋名。謝娘，未詳何人，或謂名妓謝秋娘者。詩詞中每以此橋代指冶游之地，或指與情人歡會(huì)之地。晏幾道《鷓鴣天》：“夢(mèng)魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。”納蘭反用其意，謂在夢(mèng)中追求的歡樂也完全幻滅了。

【譯文】是誰在翻唱著凄切悲涼的樂府舊曲？風(fēng)蕭蕭肅肅，雨瀟瀟灑灑，房里點(diǎn)燃的燈燭又短瘦了，一個(gè)凄苦孤獨(dú)的一夜，在燭淚中逝去。不知道是什么事縈繞心懷，難以放下，醒時(shí)醉時(shí)都一樣無聊難耐，就是夢(mèng)里也沒有到過謝橋?！举p析】《采桑子·誰翻樂府凄涼曲》是由清代詞人納蘭性德所寫的一首描寫愛情的詞。作者借景抒情，抒發(fā)了對(duì)妻子的深深懷念及內(nèi)心繾綣深情與憂愁。被譽(yù)為“時(shí)代哀音”，“眼界大而感慨深”。納蘭的詞中有一部分愛情詞很朦朧，又無本事可尋，所以很難確定其所指。這首詞便是這樣。從詞里所描寫的情景來看，很像是對(duì)一位情人的深深懷念。通篇表達(dá)了一種百無聊賴的意緒。此闋《采桑子》無一字綺詞艷語，而當(dāng)中哀艷凄婉處又動(dòng)人心魄，明說是“瘦盡燈花又一宵”，然而憔悴零落的又何止是燈花而已？不是不知何事縈懷抱，而是知道也無能為力。解得開的就不叫心結(jié)，放得下的又怎會(huì)今生今世意難平？納蘭容若這樣深情的男子，哀傷如雪花，漫天飛舞不加節(jié)制，悼亡之作蘇子之后有納蘭，可是容若之后誰還能做悼亡的凄涼曲？嫁了這樣的男人不要想著白頭到老，因?yàn)榍樯钐煲捕?，注定要及早謝幕留愛情佳話來讓人懷念。上闋側(cè)重寫景，刻畫了蕭蕭雨夜，孤燈無眠，耳聽著風(fēng)聲、雨聲和著凄涼樂曲聲的氛圍與寂寞難耐的心情；下闋側(cè)重寫不眠之夜，孤苦無聊的苦情。詞情凄惋徘惻，哀怨動(dòng)人。下闋緊承上片“瘦盡燈花又一宵”，扣住徹夜未眠，進(jìn)一步訴說自己百無聊賴的心緒：“不知何事縈懷抱，醒也無聊，醉也無聊。”不知道何事縈繞心懷？清醒時(shí)意興闌珊；沉醉也難掩愁情。無論是清醒或是沉醉，那個(gè)人始終忘不掉。晏小山《鷓鴣天》詞有“夢(mèng)魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”句，不知是何因緣，連一貫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦韺W(xué)家程頤都拜倒其冶艷之下，極之贊許。容若此處更翻小山語意：“夢(mèng)也何曾到謝橋？”縱能入夢(mèng)，就真能如愿到訪謝橋，與伊人重聚嗎？相較于小山的夢(mèng)魂自由不羈能踏楊花與伊人歡會(huì)的灑然，容若的孤苦凄涼斑然若現(xiàn)，以此句結(jié)全篇，語盡而意不盡，意盡而情不盡。整首詞以清婉筆調(diào)寫相思，相思也仿佛臨風(fēng)而動(dòng)，縈人懷抱。風(fēng)也蕭蕭，雨過天晴也蕭蕭，醒也無聊，醉也無聊，又是凄涼又是纏綿，并非雕琢之語。燈光瘦盡亦是人神傷消瘦，一字鏤盡風(fēng)神，盡得其妙。

三、韋莊《菩薩蠻》（其四）菩薩蠻（其四）韋莊勸君今夜須沉醉，尊前莫話明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。須愁春漏短，莫訴金杯滿。遇酒且呵呵，人生能幾何?！咀⑨尅宽f莊，字端己，唐末詩人，唐朝花間派詞人，有《浣花詞》流傳。曾因戰(zhàn)亂避禍于江南，后入蜀。本詞作于晚年侍蜀期間，此時(shí)韋莊為蜀掌書記，甚受蜀主王建器重，而中原正值晚唐與后梁政權(quán)交替之際，韋莊處于有家歸不得的困境。1.這首詞上闋以主人口吻，下闋以客人口吻來寫，都用了須和莫，這樣疊用表達(dá)的感情是什么?請(qǐng)結(jié)合內(nèi)容分析。(6分)

2.陳廷焯在《白雨齋詞話》中說韋端己詞，似直而紆，似達(dá)而郁，最為詞中勝境，本詞是如何體現(xiàn)這一風(fēng)格的?請(qǐng)簡(jiǎn)要闡述。(5分)

三、韋莊《菩薩蠻》（其四）【答案】1.上闋的須和莫是主人的勸客之語，是說你今夜定要一醉方休，酒杯前不要說明天的事情。(2分)下闋的須和莫是客人的自勸之詞，是說我憂愁的是像今晚這般歡飲的春夜非常短暫，不再推辭說你將我的酒尊斟得太滿。(2分)面對(duì)不可期望的明天，只有及時(shí)行樂珍惜今天，看似重復(fù)的疊用體現(xiàn)了作者無可訴說的悲哀和痛苦。(2分)(在情感上答亡國(guó)的悲痛也可以酌情給分)2.這首詞表面看是寫珍重主人心，寬慰自己應(yīng)在人生如夢(mèng)的境遇中好好把握眼前。(1分)但深層看作者正要表達(dá)的是強(qiáng)作歡笑的辛酸。(1分)亡國(guó)之悲，詞人隱而不宣，卻故作達(dá)語遇酒且呵呵。呵呵是空洞的笑聲，無奈之余，詞人只有故作曠達(dá)，暫時(shí)以酒麻醉自己。(2分)作者巧妙地借主人勸酒，抒寫了心中難言的隱痛。(1分)【注釋】①尊前：酒席前。尊：同“樽（zūn）”，古代盛酒器具?！痘茨献印罚骸笆ト酥溃q中衢而設(shè)樽耶，過者斟酌，各得其宜。”

②“須愁”句：應(yīng)愁時(shí)光短促。漏：刻漏，指代時(shí)間。

③莫訴：不要推辭。

④呵呵：笑聲。這里是指“得過且過”，勉強(qiáng)作樂?！咀g文】今天晚上勸您務(wù)必要喝個(gè)一醉方休，酒桌前千萬不要談?wù)撁魈斓氖虑椤＞驼渲噩F(xiàn)在熱情的主人的心意吧，因?yàn)橹魅说木票巧畹模魅说那檎x也是深的。我憂愁的是像今晚這般歡飲的春夜太短暫了，我不再推辭說您又將我的酒杯斟得太滿。既然有酒可喝再怎么樣也得打起精神來，人生能有多長(zhǎng)呢?【賞析】《菩薩蠻勸君今夜須沈醉》是晚唐五代詞人韋莊的詞作。這首詞借主人勸酒，抒寫了詞人心中的難言的隱痛，表現(xiàn)了人生如夢(mèng)、及時(shí)行樂的消極思想。全詞滿腔悲憤，故作達(dá)語:這也是社會(huì)現(xiàn)實(shí)與詞人自身遭遇的反映。這首詞頭兩句說勸君今夜須沈(沉)醉，尊前莫話明朝事，下半首又說須愁春漏短，莫訴金杯滿，四句之中竟有兩個(gè)須字，兩個(gè)莫字，口吻的重疊成為這首詞的特色所在，也是佳處所在，下面寫遇酒且呵呵，人生能幾何，又表現(xiàn)得冷漠空泛。有的選本因?yàn)檫@重疊和空泛而刪去了這首詞，葉嘉瑩教授認(rèn)為這實(shí)際上等于割裂了一個(gè)完整的生命進(jìn)程，都是未能體會(huì)出這首詞真正好處的緣故。勸君今夜須沈醉，尊前莫話明朝事，是深情的主人的勸客之語，一個(gè)今夜，一個(gè)明朝具有沉痛的含義。這兩句是說:你今夜定要一醉方休，酒杯之前不要說起明天的事情。人是要有明天才有希望的，明天是未來希望的寄托，可是他現(xiàn)在用了一個(gè)莫字，今朝有酒今朝醉，明天的事千萬別提起。莫話明朝事，那必然是明天的事情有不可期望，不可以訴說的悲哀和痛苦，所以他這里反映了非常沉痛的悲哀。這是主人勸客之詞，如果聯(lián)想到他的紅樓別夜的美人勸他早歸家，則當(dāng)時(shí)他的希望原當(dāng)在未來，在明天，明天回去可以見到他綠窗人似花的美人，而現(xiàn)在主人勸他尊前莫話明朝事，是明天絕無回去的希望了。珍重主人心，酒深情亦深，說明只能順其自然，因?yàn)榭v然是對(duì)紅樓別夜的美人還是這般的鐘情和懷念，但是已經(jīng)沒有再見的希望。李白有首詩是這樣寫的:蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。大意是:蘭陵的美酒散發(fā)著郁金花的香氣，白玉碗中的酒漿閃泛著琥珀般的光澤，只要主人能使我沉醉，我就忘記了什么地方是他鄉(xiāng)。一般人只知道欣賞李白詩瀟灑飛揚(yáng)的一面，其實(shí)李白詩也有非常沉痛的一面，李白寫飲酒的詩最多，而且多與悲愁聯(lián)系在一起，像抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁，五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同消萬古愁，都屬此類。在韋莊這二句寫的主人勸酒之情中，也隱含了深重的悲哀。下半闋的須愁春漏短，莫訴金杯滿，葉嘉瑩認(rèn)為此處乃是客人自勸之詞:我憂愁的是像今晚這般歡飲的春夜非常短暫，而不會(huì)以你把酒杯斟得太滿作為推托之辭。遇酒且呵呵，呵呵是笑聲，但并不是真的歡笑。因?yàn)楹呛莾蓚€(gè)字只是空洞的笑的聲音，沒有真正歡笑的感情，韋莊所寫的正是強(qiáng)作歡笑的酸辛。他說:如果你再不珍惜今天春漏短的光陰，今天的歡笑，今天這酒深情亦深的感情，明天也都不會(huì)再存在了。唐朝滅亡，當(dāng)時(shí)的韋莊已經(jīng)是七十歲以上的老人了，所以他說遇酒且呵呵，人生能幾何。四、王安石《江上》與董穎《江上》江上王安石江北秋陰一半開，晚云含雨卻低徊。青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來。江上董穎萬頃滄江萬頃秋，鏡天飛雪一雙鷗。摩挲數(shù)尺沙邊柳，待汝成陰系釣舟?！咀⑨尅竣俣f是宋代一個(gè)窮愁潦倒的詩人，一生為生計(jì)所迫而常年奔走異鄉(xiāng)。1.兩首詩的第二句都運(yùn)用了修辭手法，請(qǐng)結(jié)合詩句簡(jiǎn)要賞析。(4分)

2.兩首詩寓情理于景物之中，請(qǐng)結(jié)合詩歌的后兩句簡(jiǎn)析其中蘊(yùn)含的情或理。(4分)

四、王安石《江上》與董穎《江上》【答案】1.王詩用的是擬人，“低徊”本來是指人的徘徊沉思，這里用來表現(xiàn)含雨的暮云低垂而緩慢移動(dòng)的情形，靜中有動(dòng)，情趣橫生。(2分)董詩用的是比喻，“鏡天”形象地寫出了晴空無云，澄清明凈，如一面鏡子;以“飛雪”比喻白鴿，形象地寫出了白鷗飛舞忽高忽低的情態(tài)。(2分)【解析】本題考查鑒賞詩歌表達(dá)技巧的能力。題目中是對(duì)指定的詩句進(jìn)行賞析，而且有是給定了角度--修辭手法。首先要判明修辭手法，重要的是表達(dá)效果的分析。2.王詩詩人借山光水色的變化寄寓人生感悟:山重水復(fù)之際，往往也是柳暗花明之時(shí);困難與黑暗中往往蘊(yùn)含著希望和光明。(2分)董詩詩人期待柳條成蔭系住我垂釣的扁舟，這不僅抒寫出了自己惜別的心情，又表達(dá)了對(duì)安定生活的向往。(2分)【解析】本題考查鑒賞詩歌思想情感、表達(dá)技巧的能力。情理的分析要從全詩出發(fā)，讀懂整首詩歌的意義才能把握。但具體分析過程只需要結(jié)合最后一句即可，最后一句往往是點(diǎn)題的。評(píng)分標(biāo)準(zhǔn):(1)每一點(diǎn)2分，回答“對(duì)比，用成雙成對(duì)的鷗鳥，反襯了詩人內(nèi)心的孤寂”也可給分。(2)每一點(diǎn)2分，答出“人生感悟”和“心情”(或“向往”)即可得分。王安石《江上》原文譯文江北秋陰一半開，晚云含雨卻低徊。青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來。大江北面，秋天濃重的云幕一半已被秋風(fēng)撕開；含著濃濃雨意的云，緩慢地移動(dòng)著。

兩岸青山曲折重疊，似要阻擋江水去路，船轉(zhuǎn)了個(gè)彎，眼前又見到無盡的江水，江上成片的白帆正漸漸逼近過來。注釋低徊：這里指濃厚的烏云緩慢移動(dòng)。

繚繞：回環(huán)旋轉(zhuǎn)。

隱映：隱隱地顯現(xiàn)出。賞析王安石晚年寓居金陵鐘山，“誦詩說佛”（蘇軾語），追求心境的寧靜。與此相適應(yīng)，他的創(chuàng)作中出現(xiàn)了大量雅麗工致的絕句，在這種凝煉輕巧的形式中，他表達(dá)了自己蕭散恬淡的心緒，這首小詩就是這樣的例子。詩寫泛舟江上所見的景物。寫了秋陰，寫了云、雨，寫了青山和遠(yuǎn)處影影綽綽的風(fēng)帆，都是很開闊、很宏大的物象，然而整首詩造成的藝術(shù)境界卻不是雄健豪邁，而是空明幽淡，其關(guān)鍵便在一個(gè)遠(yuǎn)字。詩人攝取了各種遠(yuǎn)景來構(gòu)成他的畫面，“江北秋陰一半開”一句，雨過天晴，陰云半開，一抹藍(lán)天已帶上了晚霞的輝光，給人一種悠遠(yuǎn)的感受?！巴碓坪陞s低徊”一句，將黃昏時(shí)的云霞寫活了?！暗突病北緛碇溉说呐腔渤了?，這里卻用來表現(xiàn)含雨的暮云低垂而緩慢地移動(dòng)，情趣橫主，靜中有動(dòng)。詩人在這兩句中勾勒了一幅秋江暮云圖。它頗有米家山水的朦朧含蓄之美，畫面并不是明快清晰的，而好象是有意追求一種半明半暗，神光離合的境界：陰沉的秋空不是全部開朗而是“半開”，可見光線并不太亮；向晚的云霞也不璀燦明艷，而帶著雨意，它不是暴風(fēng)雨之前翻滾的黑云，卻是低徊容與，悠然靜穆。所以幽遠(yuǎn)淡雅便成了這幅畫面的基調(diào)。三、四兩句從云轉(zhuǎn)到江邊的青山，山是糾結(jié)盤曲的，像是要擋住詩人前行的去路，然而遠(yuǎn)處忽隱忽現(xiàn)的點(diǎn)點(diǎn)帆影，正告訴詩人前途遙遠(yuǎn)，道路無窮。這兩句寫江行的待殊感受，不僅有景，而且景中有人，景中有意，蘊(yùn)深邃的哲理于尋常景物之中，啟人遐思，耐人尋味。后來陸游的“山窮水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”，正是由此生發(fā)出來的名句。這里青山的回環(huán)曲折，帆影的時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，也都構(gòu)成了淡遠(yuǎn)的畫面，與上面兩句渾然一體，融匯無間。此詩的深層意義不是屈從陰暗，而是反抗陰暗。反抗陰暗，便能開通千帆競(jìng)渡的視境，這就是詩人借山光水色的變化所體驗(yàn)到的某種人生哲學(xué)、或政治哲學(xué)。因此，此詩是以富有辨證法的思理取勝。蘇軾評(píng)王維的詩畫，有“詩中有畫，畫中有詩”的講法，把詩境與畫意結(jié)合在一起談。詩與畫的緊密結(jié)合，在唐朝的山水詩、畫中得到完美的結(jié)合。王維、孟浩然等人的山水田園詩，都帶有畫的氣質(zhì)與風(fēng)韻。唐人的山水詩畫重點(diǎn)突出自然的美。宋人的山水畫強(qiáng)調(diào)質(zhì)，通過時(shí)序節(jié)令和布局，表現(xiàn)真實(shí)的生活，山水詩也提倡清新蘊(yùn)藉，要求把真情實(shí)感通過客觀描寫表達(dá)出來。王安石的山水詩，就很好地把握了這一點(diǎn)。這首寫江行的詩，在灰暗的底色上布置了一幕開闊的畫圖，輔以幽深的筆調(diào)，與米芾山水畫筆法相吻合，表現(xiàn)一種含蓄朦朧的美。同時(shí)，詩人又經(jīng)過對(duì)景物的描寫，表示出對(duì)路途遙遠(yuǎn)、風(fēng)云變幻的惆悵，把主觀思想加入了山水詩中，豐富了詩的主題董穎《江上》賞析全詩由江上景寫到心中情，雖然傳遞了詩人一縷輕愁，但景象開闊，格調(diào)明快，并不陷于頹喪，表現(xiàn)出詩人闊大開朗的精神氣質(zhì)。

“鏡天飛雪一雙鷗”一句使用了比喻和反襯的修辭方法，形象地寫出了晴空無云，澄清明凈，如一面鏡子;同時(shí)“飛雪”形象地寫出了白鷗飛舞忽高忽低的情態(tài)；“雙鷗”進(jìn)入詩人的視野，反襯了詩人內(nèi)心的孤寂。

“摩挲數(shù)尺沙邊柳”，則使用了擬人的修辭方法，寫出了詩人對(duì)柳樹長(zhǎng)大的期盼和等待.詩人一生為生計(jì)所迫而常年奔走異鄉(xiāng)，也許明天又要登舟出發(fā)，因而詩人期待枝條成蔭時(shí)，系住我垂釣的扁舟，這不僅抒寫出了自己惜別的心情，又表達(dá)了對(duì)安定生活的向往。

“待汝成陰系釣舟”一句可謂石破天驚，神來之筆，出人意表。千百年來，詩人們的筆下，“柳”總與“別”相關(guān)，詩人在這里卻不落窠臼，另翻新意，用擬人化的手法，把“柳”與“不別”搭在一起，運(yùn)思既妙，立意也高，字面上并不曾訴說羈旅孤客之怨思離情，而讀者卻能心領(lǐng)神會(huì)，這就比明白道出顯得更動(dòng)人、更雋永。著一“系”字，不僅抒寫出了自己惜別的心情，而且切合柳枝修長(zhǎng)的特點(diǎn)，造語堪稱天然而含蓄，新穎而貼切。

五、柳永《鳳棲梧》鳳棲梧柳永獨(dú)倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極離愁，黯黯生天際。草色山光殘照里，無人會(huì)得登臨意。也擬疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)飲還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。1.“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”表達(dá)了詞人什么樣的情感?由此可見上闋中的“春愁”指的是什么?____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________2.后來王國(guó)維談及做學(xué)問的三種境界時(shí)，又引用“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”表示什么?____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________3、作者為了抒發(fā)春愁之情，他描寫了哪些景物?____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________4.作者觀景的立足點(diǎn)在哪里?有何特點(diǎn)?____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________5.作者是用什么手法把“景”和“情”聯(lián)系起來的呢?____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________6.面對(duì)孤寂無奈，作者想用什么來排解心中相思的痛苦?結(jié)果如何?____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________7.“春愁”令人如此痛苦難熬，作者后悔了嗎?詞中哪些句子說明了這個(gè)問題?____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________8、思考探究一:柳句源自《古詩十九首·行行重行行》“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”，柳句與原句在表達(dá)上有什么異同?____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________9思考探究二:“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”這兩句表達(dá)了作者對(duì)愛情的堅(jiān)貞執(zhí)著、矢志不移的精神結(jié)合現(xiàn)實(shí)，這兩句還可以表達(dá)什么?____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________五、柳永《鳳棲梧》【答案】1.表現(xiàn)了詞人甘愿為思念伊人日漸消瘦憔悴的一片癡情。由此可見，上闋“春愁”是指對(duì)伊人的思念。2.做學(xué)問，成就事業(yè)應(yīng)具有鍥而不舍，苦苦追求的精神。(意對(duì)即可)3.細(xì)風(fēng)、草色、煙光、殘照--黃昏春望圖。4.佇倚危樓--極目遠(yuǎn)眺。5.情景交融，一切景語皆情語——春愁、凄美、傷感。6.（1）“擬把疏狂圖一醉”，“對(duì)酒當(dāng)歌”。（2）結(jié)果:借酒消愁愁更愁(“強(qiáng)樂還無味”)。7.不后悔“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。8.（1）同:都表達(dá)了相思之苦，寫相思使人消瘦。（2）異:原句寫恩愛夫妻間相思，柳句寫情人間相思;原句只寫想瘦了人，柳句則說想瘦了也不后悔。9.對(duì)理想、學(xué)業(yè)、事業(yè)等的執(zhí)著追求和堅(jiān)定信念?！咀⑨尅?/p>

①此詞原為唐教坊曲，調(diào)名取義簡(jiǎn)文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調(diào)，六十字，仄韻。

②危樓：高樓。

③黯黯：迷蒙不明。

④擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時(shí)宜。

⑤對(duì)酒當(dāng)歌：語出曹操《短歌行》。當(dāng)：與“對(duì)”意同。

⑥強(qiáng)：勉強(qiáng)。強(qiáng)樂：強(qiáng)顏歡笑。

⑦衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”?！咀g文】我佇立在高樓上，細(xì)細(xì)春風(fēng)迎面吹來，極目遠(yuǎn)望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽斜照，草色蒙蒙，誰能理解我默默憑倚欄桿的心意?本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休。當(dāng)在歌聲中舉起酒杯時(shí)，才感到勉強(qiáng)求樂反而毫無興味。我日漸消瘦也不覺得懊悔，為了你我情愿一身憔悴?！举p析1】這是一首懷人詞。上片寫登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生?！皝幸形秋L(fēng)細(xì)細(xì)”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)。“佇倚”，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”?！按撼睢?，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長(zhǎng)于心田，反說它從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動(dòng)感；另一方面也是因?yàn)槠洹按撼睢笔怯商祀H景物所觸發(fā)。接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見之景。而“無言誰會(huì)”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆?！盁o言”二字，若有萬千思緒。下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強(qiáng)顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢(shì)開闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴?！敖K不悔”，即“之死無靡它”之意，表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的“陌上誰家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過“氣加婉矣”。其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語較頹唐，亦屬其類。后來，王國(guó)維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種境界”，被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。解釋：衣帶越來越寬松，我始終不曾懊悔，為了思念她，我寧可自己容顏憔悴。【賞析2】柳永這首《風(fēng)棲梧》(亦作《蝶戀花》)，是懷念遠(yuǎn)方戀人的作品，上片寫登高望遠(yuǎn)，春愁油然而生，由望遠(yuǎn)而懷遠(yuǎn)。下片寫為消除相思的痛苦，打算借酒澆愁，強(qiáng)自寬解，但又覺強(qiáng)樂無味，最后痛下決心，執(zhí)著地追求他思念中的伊人，為了她，可以不惜一切，寧愿“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。本篇亦是一首離別相思之作，詞人寫春夜懷人，描繪了一幅迷蒙凄楚的黃昏高樓望遠(yuǎn)圖，景中含情，表現(xiàn)了懷念的深情。上片寫登樓遠(yuǎn)望所引起的無盡愁思，以迷離的景物描寫渲染出凄楚悲涼氣氛?！皝幸形秋L(fēng)細(xì)細(xì)”詞人登高望遠(yuǎn)，離別愁恨油然而生?！皝幸小倍肿阋娭魅斯珣{欄之久、懷想之深。然極目遠(yuǎn)望，看到的卻是黯然銷魂的“春愁”，詞人不說“春愁”由心而發(fā)，卻說生之于天際，一方面是為了將無形變成有形，以具象說明抽象，增加了詞的畫面感，另一方面也是因?yàn)檫@愁怨是景物所觸發(fā)?！安萆珶煿狻奔词窃~人極目天涯的所見之景，面對(duì)此情此景，詞人一聲感嘆“無言誰會(huì)憑欄意”，又有誰能知我默默憑倚欄桿的心意?這是對(duì)獨(dú)自倚欄、希望成空的慨嘆，也是不見心上人、難訴情懷的凄涼感喟。下片直抒胸臆，抒寫了為心上人死而無悔的堅(jiān)貞執(zhí)著的心懷。詞人為了排遣內(nèi)心深沉的離愁之情，決意借酒澆愁，“擬把疏狂圖一醉”，打算任情放縱喝個(gè)一醉方休，而且還要“對(duì)酒當(dāng)歌”放聲高歌抒發(fā)自己的愁懷，但強(qiáng)顏歡笑，卻是“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢(shì)影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到末句“為伊消得人憔悴”才一語道破:“春愁”緣起“相思”，如此一波三折，激情回蕩，頗具感染力。結(jié)尾二句是柳詞中流傳千古的名句，曾得到王國(guó)維的高度評(píng)價(jià)。王用以比喻“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界”的第二境界，即獻(xiàn)身精神，并說此等語“非大詞人不能道”。全詞抒情寫景，構(gòu)思巧妙，感情真摯，蕩氣回腸，頗具柳詞的抒情特色。六、韋應(yīng)物《清明日憶諸弟》清明日憶諸弟韋應(yīng)物冷食[注]方多病，開襟一忻然。終令思故郡，煙火滿晴川。杏粥猶堪食，榆羹已稍煎。唯恨乖親燕，坐度此芳年?！咀⑨尅坷涫?，清明節(jié)前一、兩天是寒食節(jié)，這天禁煙火，人們只吃冷食。為了寒食節(jié)，人們事先備辦一些食物，如詩中的杏粥（杏仁煮的粥）、榆羹（榆樹錢做的湯）等。1．下列對(duì)這首詩的賞析，不正確的一項(xiàng)是（）A．標(biāo)題點(diǎn)出了詩人寫詩的時(shí)間和目的，又統(tǒng)領(lǐng)了全詩內(nèi)容，奠定了全詩的情感基調(diào)。B．首聯(lián)寫寒食節(jié)時(shí)吃冷食讓人難受，而清明節(jié)到來讓人開懷，體現(xiàn)了詩人的情緒變化。C．頷聯(lián)先直抒胸臆，再通過想象描繪了家鄉(xiāng)的炊煙此刻正彌漫在晴朗的山川中的情景。D．頸聯(lián)寫詩人吃剩下的杏粥，還熱了榆樹錢湯，既表現(xiàn)了其節(jié)儉，又與首聯(lián)形成對(duì)比。2．詩中體現(xiàn)了詩人在清明節(jié)時(shí)的傷感情緒，結(jié)合詩句分析。

六、韋應(yīng)物《清明日憶諸弟》【答案】1．D【解析】D項(xiàng)，“既表現(xiàn)了其節(jié)儉，又與首聯(lián)形成對(duì)比”分析錯(cuò)誤，“表現(xiàn)了其節(jié)儉”于文無據(jù)；“與首聯(lián)形成對(duì)比”理解不當(dāng)，應(yīng)是形成照應(yīng)。2．①身體不適的郁悶。由第一句中的“方多病”可以看出詩人身體不適，而又逢寒食節(jié)和清明節(jié)這樣感傷的傳統(tǒng)節(jié)日，心情不由更加沉重。②思親思鄉(xiāng)的哀傷。由標(biāo)題“憶諸弟”可知詩人想起了自己的弟弟；尾聯(lián)“唯恨乖親燕”寫自己是一只離開親人的孤燕，遺憾自己與親人不能團(tuán)聚；而頷聯(lián)“思故郡”則直接表達(dá)了對(duì)家鄉(xiāng)的思念。③耗費(fèi)寶貴年華的傷感。尾聯(lián)后句寫只能獨(dú)自在這里白白地耗費(fèi)著寶貴的年華，從而體現(xiàn)了詩人對(duì)年華荒廢的感傷?！窘馕觥勘绢}，“冷食方多病”，可以看出詩人身體不適，又逢寒食節(jié)和清明節(jié)這樣感傷的傳統(tǒng)節(jié)日，心情更沉重而郁悶。詩題“清明日憶諸弟”可知詩人想起了自己的弟弟，詩句“思故郡”可知詩人在這樣傳統(tǒng)的節(jié)日里思念家鄉(xiāng)。這就表達(dá)了詩人思親、思鄉(xiāng)的哀傷?！白却朔寄辍币鉃楠?dú)自在這里白白地耗費(fèi)著美好的年華，表達(dá)了詩人對(duì)年華荒廢的感傷。綜上分析，本題從以上三個(gè)方面分點(diǎn)作答即可。七、歐陽修《勞停驛》