建筑裝飾與圖案課件

裝飾圖案與繪畫裝飾圖案與繪畫裝飾繪畫

第一章裝飾圖案概述第三章裝飾圖案的藝術(shù)特征

第二章裝飾圖案的起源與發(fā)展

第四章裝飾圖案的組織形式

第五章裝飾圖案的造型裝飾第三章裝飾圖案的藝術(shù)特征第二章裝飾圖案的第一章裝飾圖案概述第一章裝飾圖案概述第一節(jié)基本概念

?裝飾

?圖案

?裝飾繪畫第一節(jié)基本概念裝飾指裝點(diǎn)、修飾之意。

裝飾“圖”：是圖形、圖樣、圖稿；“案”是方案的意思。圖案是設(shè)計(jì)的結(jié)果，是未來產(chǎn)品的想象圖和意匠圖，是預(yù)先設(shè)計(jì)的具有可行性的設(shè)計(jì)方案。廣義上:指對(duì)某種器物或建筑實(shí)體造型結(jié)構(gòu)、色彩紋樣的設(shè)想，在工藝材料、用途、經(jīng)濟(jì)、生產(chǎn)等條件制約下，繪制成圖樣。狹義上:則指器物上的裝飾紋樣。圖案圖案裝飾繪畫廣義:指凡屬于器物裝飾方面的繪畫。狹義:指裝飾壁畫、商業(yè)美術(shù)中的廣告畫等。它偏重于表現(xiàn)形式的裝飾性歸納所有畫種的獨(dú)特藝術(shù)語言風(fēng)格性的畫種。它不像油畫、國畫、版畫和水彩畫等是以材料來命名的，它可以用多種材料來創(chuàng)作，本身可以是油畫、國畫、版畫、水彩畫等，又可以是多種畫法相結(jié)合。裝飾繪畫

第二節(jié)圖案的分類

1、從基礎(chǔ)訓(xùn)練和實(shí)際應(yīng)用來看：基礎(chǔ)圖案專業(yè)圖案

第二節(jié)圖案的分類2、裝飾圖案從應(yīng)用目的與表現(xiàn)范圍看：自我表現(xiàn)的裝飾圖案作為應(yīng)用目的的裝飾圖案宗教意義的裝飾圖案民俗化的裝飾圖案廣式化的裝飾圖案2、裝飾圖案從應(yīng)用目的與表現(xiàn)范圍看：3、從取材分：植物動(dòng)物人物風(fēng)景

建筑裝飾與圖案課件4、從空間來看：

平面圖案

立體圖案中外染織紋樣風(fēng)格（染織簡史）4、從空間來看：中外染織紋樣風(fēng)格5、從組織形式分：單獨(dú)圖案

適合圖案

連續(xù)圖案

中外染織紋樣風(fēng)格（染織簡史）中外染織紋樣風(fēng)格第二章裝飾圖案的起源與發(fā)展第二章裝飾圖案的起源與發(fā)展裝飾是人的一種潛在需要，愛美是人的本性，炫耀是所有動(dòng)物的本能。從原始社會(huì)開始，人們已經(jīng)不自覺地開始對(duì)自己進(jìn)行裝飾。原始人把打獵得來的鳥類羽毛和動(dòng)物骨頭戴在自己身上，炫耀自己的能力的同時(shí)，裝飾也無形地附加于這種行為之上。建筑裝飾與圖案課件（一）

中國傳統(tǒng)裝飾圖案部分中國古代裝飾圖案大體上可以分為三類：其一是來自民間工藝，包括陶瓷、刺繡、編織、窗花、藍(lán)印花布、磚石雕刻、玩具等上面的裝飾圖案和造型。其二是來自宗教藝術(shù)，包括廟宇中的壁畫、神龕以及佛像的服飾、臺(tái)座，也包括藻井、磚石雕刻、屋頂、窗格的裝飾圖案和造型。其三是來自宮廷統(tǒng)治階級(jí)所占有的陳設(shè)品和實(shí)用工藝品、建筑等方面的裝飾圖案，多半是為了滿足統(tǒng)治者奢侈生活而精心設(shè)計(jì)和制作的。

（一）

中國傳統(tǒng)裝飾圖案部分1、新石器時(shí)期的彩陶裝飾紋樣

新石器時(shí)代彩陶主要分布在黃河流域和長江流域，以及東北、內(nèi)蒙古、新疆等地區(qū)。其中尤以黃河流域的彩陶更為典型。黃河流域彩陶文化主要包括仰韶文化、馬家窯文化、大汶口文化和龍山文化。

1、新石器時(shí)期的彩陶裝飾紋樣新石器時(shí)代彩陶主要2、商、周時(shí)期青銅器的裝飾紋樣

青銅器上的紋樣有的是來源于陶器上的花紋，更多的是抽象的幾何紋，還有相當(dāng)一部分圖案紋樣和器物造型是寫實(shí)的動(dòng)物形象，來源于生活，春秋時(shí)比較多見，比如：牛、象、虎、鹿、鳥等形象?？偟内厔菔菑膰?yán)肅、神秘走向活潑、寫實(shí)。2、商、周時(shí)期青銅器的裝飾紋樣青銅器上的紋中外染織紋樣風(fēng)格（染織簡史）中外染織紋樣風(fēng)格3、戰(zhàn)國、秦、漢封建社會(huì)初期的紋樣

戰(zhàn)國時(shí)期的裝飾風(fēng)格逐漸活躍，越來越貼近生活，把自然界的動(dòng)物或生活的場景運(yùn)用在裝飾圖案中。秦漢代裝飾圖案除繼承了戰(zhàn)國時(shí)期的圖案內(nèi)容以外，還加以神話題材和民間傳說等，風(fēng)格渾厚、宏大而又活潑。3、戰(zhàn)國、秦、漢封建社會(huì)初期的紋樣戰(zhàn)國時(shí)期的裝中外染織紋樣風(fēng)格（染織簡史）中外染織紋樣風(fēng)格5、隋、唐、五代、宋封建社會(huì)中期的紋樣隋、唐、宋各個(gè)歷史時(shí)期的圖案風(fēng)格不盡相同：隋代清秀、典雅、靈巧、簡練；唐代豐盛、飽滿、富麗、豪華；宋代寫實(shí)、樸素莊重、優(yōu)雅。5、隋、唐、五代、宋封建社會(huì)中期的紋樣隋、唐、宋各個(gè)

裝飾圖案直接受到商品生產(chǎn)和市場的制約，顯得華麗、豐富、密集，同時(shí)又過于纖細(xì)、繁縟，甚至有些艷俗和做作。6、元、明、清封建社會(huì)晚期的紋樣裝飾圖案直接受到商品生產(chǎn)和市場的制約，顯得華麗、豐（二）民間圖案藝術(shù)民間圖案是歷史上廣為流傳于民間，有獨(dú)特風(fēng)格及特點(diǎn)，并區(qū)別于宮廷、皇族等上流社會(huì)藝術(shù)的裝飾圖案，基本上用作老百姓生活日用品上的裝飾。民間圖案由于民族和生活習(xí)慣不同、審美情趣不同、地域的材料差異和工藝手段不同形成了很鮮明的地域特征。不過樸素自然、無拘無束、自由不限、活潑親切的裝飾風(fēng)格和土生土長的鄉(xiāng)土語言又是它們的共同特征，而且圖形的內(nèi)容大都反映老百姓的日常生活、歷史故事、民間傳說及對(duì)美好生活的向往和追求。（二）民間圖案藝術(shù)吉祥圖案造型鮮明，既有實(shí)用性又有裝飾性。象征方式多種多樣，主要有：一、諧音，又稱借音，利用物象名稱之中的同音字或者近似音。二、象征，以具有特定含義的物體表現(xiàn)。三、比喻，利用物象的特征進(jìn)行比擬。

吉祥圖案造型鮮明，既有實(shí)用性又有裝飾性。象征方式多種多樣，主傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用1、希臘圖案藝術(shù)

2、埃及圖案藝術(shù)

3、波斯圖案藝術(shù)

4、古秘魯圖案藝術(shù)

5、日本圖案（三）外國傳統(tǒng)裝飾圖案（三）外國傳統(tǒng)裝飾圖案中外染織紋樣風(fēng)格（染織簡史）埃及箱蓋中央的象牙板裝飾中外染織紋樣風(fēng)格埃及箱蓋中央的象牙板裝飾中外染織紋樣風(fēng)格（染織簡史）

埃及圖案中外染織紋樣風(fēng)格埃及圖案裝飾繪畫墨西哥圖案美洲虎扁平印裝飾墨西哥圖案美洲虎扁平印

第三章裝飾圖案的藝術(shù)特征第三章裝飾圖案的藝術(shù)特征

1、秩序性特征中外染織紋樣風(fēng)格（染織簡史）

粗細(xì)相同的輪廓線、有規(guī)律的構(gòu)成形式、甚至接近相同的色彩明度與稍有變化的形態(tài)結(jié)構(gòu)共同構(gòu)建出一種平靜含蓄、不求渲染的色彩效果和強(qiáng)烈的秩序感，這是作者個(gè)性的真情流露。

趙茂生：灰色的馬藺花1、秩序性特征中外染織紋樣風(fēng)格

趙茂生：帶花冠的少女利用色彩歸納的手段來描繪少女頭上的花冠與黑色的面部處理，既表現(xiàn)出少女應(yīng)有的清純，也拉開了畫面的層次，明確了各個(gè)部分的形態(tài)。

2、浪漫性特征

中外染織紋樣風(fēng)格（染織簡史）2、浪漫性特征中外染織紋樣風(fēng)格

3、象征性特征：3、象征性特征：第四章裝飾圖案的組織形式第四章裝飾圖案的組織形式

構(gòu)圖包含許多對(duì)立因素：圖與底、明與暗、平面與立體、視角與引向、動(dòng)勢與靜態(tài)等。設(shè)計(jì)者應(yīng)使它們?cè)诋嬅嬷械陌才湃∩徇_(dá)到和諧統(tǒng)一，即取得理想的構(gòu)圖。

構(gòu)圖包含許多對(duì)立因素：圖與底、明與暗、平面與立體、視角與1.裝飾圖案的構(gòu)圖形式1、格律式：即有規(guī)律的設(shè)計(jì)形式，這種形式要求根據(jù)一定的組織結(jié)構(gòu)來安排形象的位置，畫面具有統(tǒng)一、條理、節(jié)奏與韻律的視覺效應(yīng)和心理感受。①二方連續(xù)②四方連續(xù)③適合紋樣1.裝飾圖案的構(gòu)圖形式

①二方連續(xù)：二方連續(xù)是由一個(gè)或一個(gè)以上的單位形向左右或上下作連續(xù)的排列所形成，左右連續(xù)地稱為橫向式二方連續(xù)；上下連續(xù)的稱縱向式二方連續(xù)。常見的骨骼形式有:

散點(diǎn)式波浪式直立式傾斜式一整二破式折線式①二方連續(xù)：二方連續(xù)是由一個(gè)或一個(gè)以上的單位形向左右或②四方連續(xù)：以一個(gè)或一個(gè)以上的單位形，向上下、左右四個(gè)

方向作連續(xù)排列的稱為四方連續(xù)。它的骨骼組織形式一般分

有二點(diǎn)式、三點(diǎn)式、四點(diǎn)式、五點(diǎn)式。由于散點(diǎn)越多，畫面

越容易零亂，所以通常不會(huì)超過六個(gè)散點(diǎn)。②四方連續(xù)：以一個(gè)或一個(gè)以上的單位形，向上下、左右四個(gè)

③適合紋樣：所謂適合紋樣，它必須與一定的外輪廓相適合，它可以適合于幾何形（方形、圓形、三角形、菱形等）；也可以適合于某些自然形（瓜形、桃形、花形、葉形等）。適合紋樣的組織結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)，總體形式上分為均齊和均衡兩類。③適合紋樣：所謂適合紋樣，它必須與一定的外輪廓相適合，

推移法暈色法推移法暈色法

水色法點(diǎn)繪法水色法點(diǎn)繪法

平涂法勾線法平涂法勾線法

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第一章裝飾圖案概述第三章裝飾圖案的藝術(shù)特征

第二章裝飾圖案的起源與發(fā)展

第四章裝飾圖案的組織形式

第五章裝飾圖案的造型裝飾第三章裝飾圖案的藝術(shù)特征第二章裝飾圖案的第一章裝飾圖案概述第一章裝飾圖案概述第一節(jié)基本概念

?裝飾

?圖案

?裝飾繪畫第一節(jié)基本概念裝飾指裝點(diǎn)、修飾之意。

裝飾“圖”：是圖形、圖樣、圖稿；“案”是方案的意思。圖案是設(shè)計(jì)的結(jié)果，是未來產(chǎn)品的想象圖和意匠圖，是預(yù)先設(shè)計(jì)的具有可行性的設(shè)計(jì)方案。廣義上:指對(duì)某種器物或建筑實(shí)體造型結(jié)構(gòu)、色彩紋樣的設(shè)想，在工藝材料、用途、經(jīng)濟(jì)、生產(chǎn)等條件制約下，繪制成圖樣。狹義上:則指器物上的裝飾紋樣。圖案圖案裝飾繪畫廣義:指凡屬于器物裝飾方面的繪畫。狹義:指裝飾壁畫、商業(yè)美術(shù)中的廣告畫等。它偏重于表現(xiàn)形式的裝飾性歸納所有畫種的獨(dú)特藝術(shù)語言風(fēng)格性的畫種。它不像油畫、國畫、版畫和水彩畫等是以材料來命名的，它可以用多種材料來創(chuàng)作，本身可以是油畫、國畫、版畫、水彩畫等，又可以是多種畫法相結(jié)合。裝飾繪畫

第二節(jié)圖案的分類

1、從基礎(chǔ)訓(xùn)練和實(shí)際應(yīng)用來看：基礎(chǔ)圖案專業(yè)圖案

第二節(jié)圖案的分類2、裝飾圖案從應(yīng)用目的與表現(xiàn)范圍看：自我表現(xiàn)的裝飾圖案作為應(yīng)用目的的裝飾圖案宗教意義的裝飾圖案民俗化的裝飾圖案廣式化的裝飾圖案2、裝飾圖案從應(yīng)用目的與表現(xiàn)范圍看：3、從取材分：植物動(dòng)物人物風(fēng)景

建筑裝飾與圖案課件4、從空間來看：

平面圖案

立體圖案中外染織紋樣風(fēng)格（染織簡史）4、從空間來看：中外染織紋樣風(fēng)格5、從組織形式分：單獨(dú)圖案

適合圖案

連續(xù)圖案

中外染織紋樣風(fēng)格（染織簡史）中外染織紋樣風(fēng)格第二章裝飾圖案的起源與發(fā)展第二章裝飾圖案的起源與發(fā)展裝飾是人的一種潛在需要，愛美是人的本性，炫耀是所有動(dòng)物的本能。從原始社會(huì)開始，人們已經(jīng)不自覺地開始對(duì)自己進(jìn)行裝飾。原始人把打獵得來的鳥類羽毛和動(dòng)物骨頭戴在自己身上，炫耀自己的能力的同時(shí)，裝飾也無形地附加于這種行為之上。建筑裝飾與圖案課件（一）

中國傳統(tǒng)裝飾圖案部分中國古代裝飾圖案大體上可以分為三類：其一是來自民間工藝，包括陶瓷、刺繡、編織、窗花、藍(lán)印花布、磚石雕刻、玩具等上面的裝飾圖案和造型。其二是來自宗教藝術(shù)，包括廟宇中的壁畫、神龕以及佛像的服飾、臺(tái)座，也包括藻井、磚石雕刻、屋頂、窗格的裝飾圖案和造型。其三是來自宮廷統(tǒng)治階級(jí)所占有的陳設(shè)品和實(shí)用工藝品、建筑等方面的裝飾圖案，多半是為了滿足統(tǒng)治者奢侈生活而精心設(shè)計(jì)和制作的。

（一）

中國傳統(tǒng)裝飾圖案部分1、新石器時(shí)期的彩陶裝飾紋樣

新石器時(shí)代彩陶主要分布在黃河流域和長江流域，以及東北、內(nèi)蒙古、新疆等地區(qū)。其中尤以黃河流域的彩陶更為典型。黃河流域彩陶文化主要包括仰韶文化、馬家窯文化、大汶口文化和龍山文化。

1、新石器時(shí)期的彩陶裝飾紋樣新石器時(shí)代彩陶主要2、商、周時(shí)期青銅器的裝飾紋樣

青銅器上的紋樣有的是來源于陶器上的花紋，更多的是抽象的幾何紋，還有相當(dāng)一部分圖案紋樣和器物造型是寫實(shí)的動(dòng)物形象，來源于生活，春秋時(shí)比較多見，比如：牛、象、虎、鹿、鳥等形象?？偟内厔菔菑膰?yán)肅、神秘走向活潑、寫實(shí)。2、商、周時(shí)期青銅器的裝飾紋樣青銅器上的紋中外染織紋樣風(fēng)格（染織簡史）中外染織紋樣風(fēng)格3、戰(zhàn)國、秦、漢封建社會(huì)初期的紋樣

戰(zhàn)國時(shí)期的裝飾風(fēng)格逐漸活躍，越來越貼近生活，把自然界的動(dòng)物或生活的場景運(yùn)用在裝飾圖案中。秦漢代裝飾圖案除繼承了戰(zhàn)國時(shí)期的圖案內(nèi)容以外，還加以神話題材和民間傳說等，風(fēng)格渾厚、宏大而又活潑。3、戰(zhàn)國、秦、漢封建社會(huì)初期的紋樣戰(zhàn)國時(shí)期的裝中外染織紋樣風(fēng)格（染織簡史）中外染織紋樣風(fēng)格5、隋、唐、五代、宋封建社會(huì)中期的紋樣隋、唐、宋各個(gè)歷史時(shí)期的圖案風(fēng)格不盡相同：隋代清秀、典雅、靈巧、簡練；唐代豐盛、飽滿、富麗、豪華；宋代寫實(shí)、樸素莊重、優(yōu)雅。5、隋、唐、五代、宋封建社會(huì)中期的紋樣隋、唐、宋各個(gè)

裝飾圖案直接受到商品生產(chǎn)和市場的制約，顯得華麗、豐富、密集，同時(shí)又過于纖細(xì)、繁縟，甚至有些艷俗和做作。6、元、明、清封建社會(huì)晚期的紋樣裝飾圖案直接受到商品生產(chǎn)和市場的制約，顯得華麗、豐（二）民間圖案藝術(shù)民間圖案是歷史上廣為流傳于民間，有獨(dú)特風(fēng)格及特點(diǎn)，并區(qū)別于宮廷、皇族等上流社會(huì)藝術(shù)的裝飾圖案，基本上用作老百姓生活日用品上的裝飾。民間圖案由于民族和生活習(xí)慣不同、審美情趣不同、地域的材料差異和工藝手段不同形成了很鮮明的地域特征。不過樸素自然、無拘無束、自由不限、活潑親切的裝飾風(fēng)格和土生土長的鄉(xiāng)土語言又是它們的共同特征，而且圖形的內(nèi)容大都反映老百姓的日常生活、歷史故事、民間傳說及對(duì)美好生活的向往和追求。（二）民間圖案藝術(shù)吉祥圖案造型鮮明，既有實(shí)用性又有裝飾性。象征方式多種多樣，主要有：一、諧音，又稱借音，利用物象名稱之中的同音字或者近似音。二、象征，以具有特定含義的物體表現(xiàn)。三、比喻，利用物象的特征進(jìn)行比擬。

吉祥圖案造型鮮明，既有實(shí)用性又有裝飾性。象征方式多種多樣，主傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用1、希臘圖案藝術(shù)

2、埃及圖案藝術(shù)

3、波斯圖案藝術(shù)

4、古秘魯圖案藝術(shù)

5、日本圖案（三）外國傳統(tǒng)裝飾圖案（三）外國傳統(tǒng)裝飾圖案中外染織紋樣風(fēng)格（染織簡史）埃及箱蓋中央的象牙板裝飾中外染織紋樣風(fēng)格埃及箱蓋中央的象牙板裝飾中外染織紋樣風(fēng)格（染織簡史）

埃及圖案中外染織紋樣風(fēng)格埃及圖案裝飾繪畫墨西哥圖案美洲虎扁平印裝飾墨西哥圖案美洲虎扁平印

第三章裝飾圖案的藝術(shù)特征第三章裝飾圖案的藝術(shù)特征

1、秩序性特征中外染織紋樣風(fēng)格（染織簡史）

粗細(xì)相同的輪廓線、有規(guī)律的構(gòu)成形式、甚至接近相同的色彩明度與稍有變化的形態(tài)結(jié)構(gòu)共同構(gòu)建出一種平靜含蓄、不求渲染的色彩效果和強(qiáng)烈的秩序感，這是作者個(gè)性的真情流露。

趙茂生：灰色的馬藺花1、秩序性特征中外染織紋樣風(fēng)格

趙茂生：帶花冠的少女利用色彩歸納的手段來描繪少女頭上的花冠與黑色的面部處理，既表現(xiàn)出少女應(yīng)有的清純，也拉開了畫面的層次，明確了各個(gè)部分的形態(tài)。

2、浪漫性特征

中外染織紋樣風(fēng)格（染織簡史）2、浪漫性特征中外染織紋樣風(fēng)格

3、象征性特征：3、象征性特征：第四章裝飾圖案的組織形式第四章裝飾圖案的組織形式

構(gòu)圖包含許多對(duì)立因素：圖與底、明與暗