《六月二十七日望湖樓醉書》原文及賞析最新10篇

第《六月二十七日望湖樓醉書》原文及賞析最新10篇《六月二十七日望湖樓醉書》原文及翻譯賞析篇一

六月二十七日望湖樓醉書

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。

卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。

譯文及注釋

譯文

翻滾的烏云像潑灑的墨汁還沒有完全遮住天空，白花花的雨點似珍珠亂蹦亂跳竄上船。

突然間卷地而來的狂風吹散了滿天的烏云，而那風雨后望湖樓下的西湖波光粼粼水天一片。

注釋

六月二十七日：指宋神宗熙寧五年〔1072〕六月二十七日。

望湖樓：古建筑名，又叫看經(jīng)樓。位于杭州西湖畔，五代時吳越王錢弘俶所建。

醉書：飲酒醉時寫下的作品。

翻墨：打翻的黑墨水，形容云層很黑。遮：遮蓋，遮擋。

白雨：指夏日陣雨的特殊景觀，因雨點大而猛，在湖光山色的襯托下，顯得白而透明。

跳珠：跳動的水珠〔珍珠〕，用“跳珠〞形容雨點，說明雨點大，雜亂無序。

卷地風來：指狂風席地卷來。

忽：突然。

水如天：形容湖面像天空一般開闊而且平靜。

賞析

此詩描繪了望湖樓的美麗雨景。才思敏捷的詩人用詩句捕捉到西子湖這一番別具風味的“即興表演〞，繪成一幅“西湖驟雨圖〞。烏云驟聚，大雨突降，傾刻又雨過天晴，水天一色。又是山，又是水，又是船，這就突出了泛舟西湖的特點。其次，作者用“黑云翻墨〞，“白雨跳珠〞形成強烈的色彩比照，給人以很強的質(zhì)感。再次，用“翻墨〞寫云的來勢，用“跳珠〞描繪雨點飛濺的情態(tài)，以動詞前移的句式使比喻運用得靈活生動卻不露痕跡。而“卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天〞兩句又把天氣由驟雨到晴朗前轉(zhuǎn)變之快描繪得令人心清氣爽，眼前陡然一亮，境界大開。

詩人將一場變幻的風雨寫得十分生動。他那時是坐在船上。船正好劃到望湖樓下，忽見遠處天上涌起來一片黑云，就像潑翻了一盆墨汁，半邊天空霎時昏暗。這片黑云不偏不倚，直向湖上奔來，一眨眼間，便潑下一場傾盆大雨。只見湖面上濺起無數(shù)水花，那雨點足有黃豆大小，紛紛打到船上來，就像天老爺把千萬顆珍珠一齊撒下，船篷船板，全是一片乒乒乓乓的聲響。船上有人嚇慌了，嚷著要靠岸?？墒窃娙顺h處一看，卻知道這不過是一場過眼云雨，轉(zhuǎn)眼就收場了。遠處的群山依然映著陽光，全無半點雨意。事實上也確實是如此。這片黑云，順著風勢吹來，也順著風勢移去。還不到半盞茶工夫，雨過天晴，依舊是一片平靜。水映著天，天照著水，碧波如鏡，又是一派溫柔明媚的風光。

詩人先在船中，后在樓頭，迅速捕捉住湖上急劇變化的自然景物：云翻、雨瀉、風卷、天晴，寫得有遠有近，有動有靜，有聲有色，有景有情。抓住幾個要點，把一場突然而來又突然而去的驟雨，寫得非常鮮明，富于情趣，頗見功夫。詩用“翻墨〞寫出云的來勢，用“跳珠〞描繪雨的特點，說明是驟雨而不是久雨?！拔凑谏建暿求E雨才有的景象?！熬淼仫L〞說明雨過得快的`原因，都是如實描寫，卻分插在第一、第三句中，彼此照應，襯托得好。

最后用“水如天〞寫一場驟雨的結(jié)束，又有悠然不盡的情致。句中又用“白雨〞和“黑云〞映襯，用“水如天〞和“卷地風〞對照，用“亂入船“與“未遮山〞比擬，都顯出作者構思時的用心。這二十八個字，隨筆揮灑，信手拈來，顯示出作者功力的深厚，只是在外表上不著痕跡罷了。

創(chuàng)作背景

公元1072年〔宋神宗熙寧五年〕，作者在杭州任通判。這年六月二十七日，他游覽西湖，在船上看到奇妙的湖光山色，再到望湖樓上喝酒，寫下這五首七言絕句。本詩是其第一首。

原文篇二

公元1072年〔宋神宗熙寧五年〕，作者在杭州任通判。這年六月二十七日，他游覽西湖，在船上看到奇妙的湖光山色，再到望湖樓上喝酒，寫下這五首七言絕句。本詩是其第一首。

《六月二十七日望湖樓醉書》譯文篇三

烏云上涌，就如墨汁潑下，卻又在天邊露出一段山巒，明麗清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飛濺入船。

突然間狂風卷地而來，吹散了滿天的烏云，而那西湖的湖水碧波如鏡，明媚溫柔。

放生出去的魚鱉追趕著人們來，到處都開著不知誰種的荷花。

躺在船里的枕席上可以覺得山在一俯一仰地晃動，飄蕩在風里的船也知道和月亮徘徊留連不已。

湖里生長的烏菱和白芡不用論錢，水中的雕胡米就像包裹在綠盤里。

突然回憶起在會靈觀嘗食新谷之事，如要滯留在江海之上需多進飲食，保重身體啊。

蘭舟上的采蓮女把湖上的荷花采下來送給游人，在細雨斜風里，她們頭上的翠翹被打濕。

芳草叢生的小洲上長滿了香草，這些采蓮女又如何能一一認識？

做不到隱居山林，暫時先做個閑官吧，這樣尚可得到長期的悠閑勝過暫時的休閑。

我本來就沒有家，不安身在這里又能到哪里去呢？何況就算是故土，也沒有像這里這樣優(yōu)美的湖光山色。

《六月二十七日望湖樓醉書》注釋

六月二十七日：指宋神宗熙寧五年(1072)六月二十七日。望湖樓：古建筑名，又叫看經(jīng)樓。位于杭州西湖畔，五代時吳越王錢弘俶〔又名錢弘〕所建。醉書：飲酒醉時寫下的作品。

翻墨：打翻的黑墨水，形容云層很黑。遮：遮蓋，遮擋。

白雨：指夏日陣雨的特殊景觀，因雨點大而猛，在湖光山色的襯托下，顯得白而透明。跳珠：跳動的水珠〔珍珠〕，用“跳珠〞形容雨點，說明雨點大，雜亂無序。

卷地風來：指狂風席地卷來。又如，韓退之《雙鳥》詩：“春風卷地起，百鳥皆飄浮。〞忽：突然。

水如天：形容湖面像天空一般開闊而且平靜。

放生魚鱉：北宋時杭州的官吏曾規(guī)定西湖為放生地，不許人打魚，替皇帝延壽添福。

“水枕〞句：躺在船里看山，不覺得水波起落，只見山頭忽上忽下。水枕，等于“載在水面的枕席〞。

風船：指的是“飄蕩在風里的船〞。裴回：即徘徊。

烏菱：指老菱。菱角老那么殼黑，故名。芡(qiàn)：大型水生植物。

青菰〔gū〕：俗稱茭白。生于河邊、沼澤地。可作蔬菜。其實如米，稱雕胡米，可作飯。

嘗新：古代于孟秋以新收獲的五谷祭祀祖先，然后嘗食新谷。

游女：出游的女子。木蘭橈：常用為船的美稱，并非實指木蘭木所制。橈(ráo)：劃船的槳，這里指小船。

翠翹：古代婦女首飾的一種，狀似翠鳥尾上的長羽，故名。

芳洲：芳草叢生的小洲。杜假設：香草名。多年生草本，高一二尺。葉廣披針形，味辛香。

吳兒：指吳地之人，這里也代指采蓮女。吳地，指現(xiàn)中國長江下游南岸一帶地域的一個總稱。

小隱：謂隱居山林。

解說篇四

這首詩描寫了夏日西湖上一場來去匆匆的暴雨。第一句寫黑云翻滾，第二句寫大雨傾盆，后兩句寫雨過天晴。大自然變化多么迅速，詩人用筆又多么神奇。

附：其篇五

蘇軾

放生魚鱉逐人來，無主荷花到處開。

水枕能令山俯仰，風船解與月徘徊。

賞析篇六

第一句寫云：黑云像打翻了的黑墨水，還未來得及把山遮住。詩中把烏云比作“翻墨〞，形象逼真。

第二句寫雨：白亮亮的雨點落在湖面濺起無數(shù)水花，亂紛紛地跳進船艙。用“跳珠〞形容雨點，有聲有色。一個“未〞字，突出了天氣變化之快；一個“跳〞字，一個“亂〞字，寫出了暴雨之大，雨點之急。

第三句寫風：猛然間，狂風席卷大地，吹得湖面上剎時雨散云飛?！昂雳曌钟玫檬州p巧，卻突出天色變化之快，顯示了風的`巨大威力。

最后一句寫天和水：雨過天晴，風平浪息，詩人舍船登樓，憑欄而望，只見湖面上無入水，水映天，水色和天光一樣的明凈，一色的蔚藍。風呢？云呢？統(tǒng)統(tǒng)不知哪兒去了，方才的一切好似全都不曾發(fā)生似的。

詩人先在船中，后在樓頭，迅速捕捉住湖上急劇變化的自然景物：云翻、雨瀉、風卷、天晴，寫得有遠有近，有動有靜，有聲有色，有景有情。讀起來，你會油然產(chǎn)生一種身臨其境的感覺——仿佛自己也在湖心經(jīng)歷了一場突然來去的陣雨，又來到望湖樓頭欣賞那水天一色的美麗風光。

前言篇七

《六月二十七日望湖樓醉書》蘇軾是北宋的著名文學家、書法家蘇軾謫居杭州期間創(chuàng)作的一組七言絕句，一共有5首，其中以第一首最為著名。

《六月二十七日望湖樓醉書》賞析篇八

第一首詩第一句寫云：黑云像打翻了的黑墨水，還未來得及把山遮住。中把烏云比作“翻墨〞，形象逼真。第二句寫雨：白亮亮的雨點落在湖面濺起無數(shù)水花，亂紛紛地跳進船艙。用“跳珠〞形容雨點，有聲有色。一個“未〞字，突出了天氣變化之快；一個“跳〞字，一個“亂〞字，寫出了暴雨之大，雨點之急。第三句寫風：猛然間，狂風席卷大地，吹得湖面上剎時雨散云飛?！昂雳曌钟玫檬州p巧，卻突出天色變化之快，顯示了風的巨大威力。最后一句寫天和水：雨過天晴，風平浪息，詩人舍船登樓，憑欄而望，只見湖面上無入水，水映天，水色和天光一樣的明凈，一色的蔚藍。風呢？云呢？統(tǒng)統(tǒng)不知哪兒去了，方才的一切好似全都不曾發(fā)生似的。

詩人蘇軾先在船中，后在樓頭，迅速捕捉住湖上急劇變化的自然景物：云翻、雨瀉、風卷、天晴，寫得有遠有近，有動有靜，有聲有色，有景有情，令人讀來油然產(chǎn)生一種身臨其境的感覺——仿佛自己也在湖心經(jīng)歷了一場突然來去的陣雨，又來到望湖樓頭欣賞那水天一色的美麗風光。詩用“翻墨〞寫出云的來勢，用“跳珠〞描繪雨的特點，說明是驟雨而不是久雨。“未遮山〞是驟雨才有的景象；“卷地風〞說明雨過得快的原因，都是如實描寫，卻分插在第一、第三句中，彼此照應，襯托得好。最后用“水如天〞寫一場驟雨的結(jié)束，又有悠然不盡的情致。句中又用“白雨〞和“黑云〞映襯，用“水如天〞和“卷地風〞對照，用“亂入船“與“未遮山〞比擬，都顯出作者構思時的用心。

此詩描繪了望湖樓的美麗雨景。好的詩人善于捕捉自己的靈感，此詩的靈感可謂突現(xiàn)于一個“醉〞字上。醉于酒，更醉于山水之美，進而激情澎湃，才賦成即景佳作。才思敏捷的詩人用詩句捕捉到西子湖這一番別具風味的“即興表演〞，繪成一幅“西湖驟雨圖〞。烏云驟聚，大雨突降，頃刻又雨過天晴，水天一色。又是山，又是水，又是船，這就突出了泛舟西湖的特點。其次，作者用“黑云翻墨〞，“白雨跳珠〞形成強烈的色彩比照，給人以很強的質(zhì)感。再次，用“翻墨〞寫云的來勢，用“跳珠〞描繪雨點飛濺的情態(tài)，以動詞前移的句式使比喻運用得靈活生動卻不露痕跡。而“卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天〞兩句又把天氣由驟雨到晴朗前轉(zhuǎn)變之快描繪得令人心清氣爽，眼前陡然一亮，境界大開。

第二首詩是寫乘船在湖中巡游的情景。北宋時，杭州西湖由政府規(guī)定作為放生池。王注引張栻的話說：“天禧四年〔指1020年〕，太子太保判杭州王欽假設奏：以西湖為放生池，‘禁捕魚鳥，為人主祈福?！曔@是相當于現(xiàn)代的禁捕禁獵區(qū)；所不同的，只是從前有人賣魚放生，還要弄個“祈福〞的名堂罷了。西湖既是禁捕區(qū)，所以也是禁植區(qū)，私人不得占用湖地種植。詩的開頭，就寫出這個事實。那些被人放生、自由成長的魚鱉之類，不但沒有受到人的威脅，反而受到人的施與，游湖的人常常會把食餌投放水里，引那些小家伙圍攏來吃。便是不去管它們，它們憑著條件反射，也會向人追趕過來。至于滿湖的荷花，也沒有誰去種植，自己憑著自然力量生長，東邊一叢，西邊一簇，自開自落，反而顯示出一派野趣。

然而此詩的趣味卻在后面兩句?！八砟芰钌礁┭雳暋奖緛硎遣荒芨┭龅?，杜甫有“風雨不動安如山〞〔《茅屋為秋風所破歌》〕的句子，杜牧也有“古訓屹如山〞〔《池州送孟遲》〕的說法，蘇軾卻偏要說“山俯仰〞。詩人認為，山是能俯仰的，理由就在“水枕〞。所謂“水枕〞，就是枕席放在水面上。準確地說，是放在船上。船一顛擺，躺在船上的人就看到山的一俯一仰。這本來并不出奇，許多人都有過這種經(jīng)驗。問題在于詩人把“神通〞交給了“水枕〞，如同這個“水枕〞能有絕大的神力，足以把整座山顛來倒去。這樣的構思，就顯出了一種妙趣來。

“風船解與月裴回〞——同樣是寫出一種在船上泛游的情趣。湖上刮起了風，小船隨風飄蕩。這也是常見的，缺乏為奇。人們坐在院子里抬頭看月亮，月亮在云朵里慢慢移動，就像在天空里徘徊。因此李白說：“我歌月徘徊，我舞影零亂。〞〔《月下獨酌》〕這也不算新奇。不同的地方是，蘇軾把船的游蕩和月的徘徊輕輕牽攏，拉到一塊來，那就生出了新意。船在徘徊，月也在徘徊，但詩人不知是月亮引起船的徘徊，還是船兒逗得月亮也欣然徘徊起來。詩人想，如果是風的力量使船在水上徘徊，那又是什么力量讓月亮在天上徘徊呢？還有，這兩種徘徊，到底是相同呢還是不同呢？他把“船〞和“月〞兩種“徘徊〞聯(lián)系起來，就產(chǎn)生了許多問題，其中包含了一些哲理，他要定下神來，好好想一想。所以說，詩句寫得饒有情趣。

第四首詩首句中的“游女〞當是采蓮女。因為從這一組五首詩看，蘇軾應該始終都在望湖樓上，所以木蘭橈上的該是“游女〞。旁人不可能跳到水里給她們獻花。倒是她們近水樓臺，可以采了荷花獻給別人。所以這第一句是寫“游女〞們獻花給游客。水里采花的“游女〞，應該就是采蓮女了。天上下雨了，采蓮女在湖中，首飾未免被打濕了。“無限芳洲生杜假設〞，屈原在《湘夫人》里有寫過“搴汀洲兮杜假設〞，杜假設代指各種香草。而“香草美人〞是楚辭中最重要的意象，倒推可知，楚辭招在這里就是代指“香草〞?！皡莾翰蛔R楚辭招〞，是感慨采蓮女不認識《楚辭》中的各種香草。杜甫《歸夢》詩中有“夢歸歸未得，不用楚辭招〞之句，“不用楚辭招〞切合“有家難回〞之意，與這里的“楚辭招〞的意思完全不同。

《六月二十七日望湖樓醉書》原文及翻譯賞析篇九

原文：

[1]黑云翻墨未遮山，[2]白雨跳珠亂入船。[3]卷地風來忽吹散，[4]望湖樓下水如天。[5]六月二十七日望湖樓醉書〔黑云翻墨未遮山〕拼音解讀：[1]hēiyúnfānmòwèizhēshān，[2]báiyǔtiàozhūluànrùchuán。[3]juàndìfēngláihūchuīsàn，[4]wànghúlóuxiàshuǐrútiān。

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