第14-11課 轉(zhuǎn)場(chǎng)及分鏡頭稿本課件

第九課

轉(zhuǎn)場(chǎng)及分鏡頭稿本回顧*動(dòng)作的銜接1、消失剪輯2、方向變化3、擋黑鏡頭4、動(dòng)靜轉(zhuǎn)換5、出畫入畫6、找點(diǎn)切換7、呼應(yīng)關(guān)系8、主觀鏡頭9、動(dòng)作瞬間*鏡頭的組接首先要遵循動(dòng)接動(dòng)、靜接靜原則*剪接的匹配最主要的匹配原則包括：位置匹配、方向匹配、色調(diào)和影調(diào)的匹配、聲音的匹配等。*景別的安排

在剪接時(shí)考慮景別變化的依據(jù)主要是敘述清晰、視覺流暢和情緒氣氛。特寫場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換一、場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的依據(jù)二、場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的方法影視作品中的段落也叫蒙太奇段落，它是由若干影視語(yǔ)句（蒙太奇句子）或場(chǎng)面構(gòu)成的可以表現(xiàn)一個(gè)完整內(nèi)容的大單元，它是影視作品的一個(gè)完整的敘述層次。一、什么時(shí)候轉(zhuǎn)場(chǎng)？《羅拉快跑》影視中的段落轉(zhuǎn)換大體有以下幾種類型：1．自然段落的轉(zhuǎn)換。故事片的情節(jié)或紀(jì)錄片的報(bào)道（教學(xué)片的講解）發(fā)展到一定的地方，告一段落，就應(yīng)該分段（轉(zhuǎn)場(chǎng)）。

2．時(shí)間的轉(zhuǎn)換。所拍的事件或場(chǎng)面，時(shí)間發(fā)生了變化，有了轉(zhuǎn)移，就需要按時(shí)間的轉(zhuǎn)換來分段。

3．地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換。所拍攝的場(chǎng)地轉(zhuǎn)移，也屬于轉(zhuǎn)場(chǎng)。

4．節(jié)奏性段落。除以上三點(diǎn)之外，為了敘述節(jié)奏的需要，需要“轉(zhuǎn)場(chǎng)”作段落頓歇處理。

場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的視覺心理依據(jù)：心理的隔斷性和視覺的連續(xù)性轉(zhuǎn)場(chǎng)中的鏡頭轉(zhuǎn)換與一個(gè)電影電視語(yǔ)句中鏡頭之間的轉(zhuǎn)換雖然都是處理鏡頭的銜接問題，但轉(zhuǎn)場(chǎng)的鏡頭轉(zhuǎn)換與一個(gè)語(yǔ)句中的鏡頭轉(zhuǎn)換是有區(qū)別的。一個(gè)語(yǔ)句中的鏡頭轉(zhuǎn)換要求連貫流暢；而轉(zhuǎn)場(chǎng)的鏡頭轉(zhuǎn)換既要求承上啟下，使全片流暢連貫，又需要層次分明、段落清晰，使觀眾感受到有明顯的段落層次間隔，即所謂的既分隔又連貫。二、轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法：技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)和直接切換

1、技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)：技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是利用特技技巧把兩個(gè)段落聯(lián)結(jié)起來。其特點(diǎn)是既能使兩個(gè)段落平滑過渡，又在視覺上形成明顯的段落感。用技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的基本要求是：簡(jiǎn)單、連接性。疊化

：“化出化入”是指在前一鏡頭逐漸模糊、消失的過程中，下一個(gè)鏡頭同時(shí)逐漸出現(xiàn)，在二個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)換過程中，有重疊部分，也稱“疊化”、“化變”。

“化變”過程中，前后兩段的兩個(gè)鏡頭的畫面有短時(shí)間的重合部分，能給人以二者有聯(lián)系密切的感覺，它可以形成因果、象征、比喻、對(duì)比的修辭作用。例如前一個(gè)鏡頭的畫面是水泵涌出的水花，疊化成綠油油的稻田，牛奶倒入大海疊化到街頭乞討要飯的孩子等。“化變”也常用于省略過程，用于表示相隔較長(zhǎng)的時(shí)間推移。例如坐在床邊的光腳丫，疊化出穿著球鞋走在馬路上的雙腳，再疊出穿著皮鞋走在路上的雙腳，表示這小孩已成長(zhǎng)成人了。此外，故事片也常用疊化表示回憶、想象、幻覺等插敘段落。無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)就是不用技巧手段而用直接的切換實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。這種直接的切換是建立在選擇相宜鏡頭的基礎(chǔ)上，在段落與段落的連接處，通過一兩個(gè)合適的鏡頭自然地承上啟下，這在一定程度上體現(xiàn)出編輯者的巧妙構(gòu)思與創(chuàng)作技巧。2、無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)特寫鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)

前后兩段借助于特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)，在影視中經(jīng)常使用。例如，全—特蘋果園里，每棵蘋果樹上碩果累累，人們正在采摘蘋果，裝框，鏡頭推為某一蘋果的特寫。

特—全鏡頭從蘋果的特寫拉出商店的全景，蘋果整齊地?cái)[放在商店里的攤位上，顧客在挑選蘋果。同體轉(zhuǎn)場(chǎng)

同體轉(zhuǎn)場(chǎng)是指前后的兩個(gè)段落借助同一物體轉(zhuǎn)場(chǎng)。例如國(guó)產(chǎn)影片《農(nóng)奴》中，農(nóng)奴主旺杰的院子里，強(qiáng)巴的父親剛剛被打死，旺杰從水盆中取出一條濕淋淋的皮鞭，要管家告訴強(qiáng)巴的媽媽：“把他們一家三代欠下的債，連同收尸稅一起送來，要不，就叫她把鞭子送回來?！闭f完就把皮鞭一扔。旺杰扔皮鞭的動(dòng)作是在他自己的院子里。下一段的第一個(gè)鏡頭就是皮鞭落地的特寫，拉成中景——皮鞭落在強(qiáng)巴家里。又如，《閃閃紅星》中，上一段的末后一個(gè)鏡頭，胡漢三被趕跑了，國(guó)民黨鄉(xiāng)公所的牌子被扔在路邊，冬子雙腳把牌子踩裂成兩半；下一段開始的畫面，胡漢三重新合攏鄉(xiāng)公所的牌子，胡漢三又回來了。相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)

在上面一節(jié)中，曾經(jīng)指出過，兩個(gè)畫面如果主體形態(tài)差別太大，連接后會(huì)造成視覺跳動(dòng)。在轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)，不可能前后兩段鏡頭都通過同一主體轉(zhuǎn)場(chǎng)，對(duì)于不同的主體，如果它們有相似之處（形狀或構(gòu)圖），那么這些相似之處就可以作為轉(zhuǎn)場(chǎng)的因素。生活中相似體到處都有，例如報(bào)道高空作業(yè)的女電工的新聞，前一場(chǎng)景是女電工宿舍，有的休息，有的伏案學(xué)習(xí)，鏡頭搖到墻上一幅表現(xiàn)女電工在高空作業(yè)的宣傳畫，下一段從女電工在高空作業(yè)的實(shí)際勞動(dòng)場(chǎng)景開頭。主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)

主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)是利用前一段的結(jié)尾以劇中人在看什么或沉思什么；下一個(gè)鏡頭就是他看到的或想到的人或事（主觀鏡頭），從而把兩個(gè)場(chǎng)面連貫起來。例如《天云山傳奇》開頭，有這么一個(gè)片斷：

全宋薇坐在房間的沙發(fā)上，看她丈夫寄來的信函，畫外傳來周瑜貞喊“宋薇大姐！”的聲音。宋薇走到窗門前往外看……

全周瑜貞在樓下站著。

推而廣之，前一鏡頭人物目光注視著，便可以接入任意一個(gè)與視線相符的畫面，達(dá)到轉(zhuǎn)場(chǎng)的目的。

主體出畫入畫轉(zhuǎn)場(chǎng)

主體出畫入畫轉(zhuǎn)場(chǎng)是指前一個(gè)場(chǎng)景主體走出畫面，切到另外的一個(gè)場(chǎng)景，主體進(jìn)入畫面。用于表現(xiàn)同一主體的時(shí)空轉(zhuǎn)換。使用這種方法要注意主體出畫與入畫的位置應(yīng)處于兩個(gè)畫面的相反區(qū)域。例如在前一個(gè)場(chǎng)景中，主體從右邊走出畫面，那么下一個(gè)鏡頭，在新的場(chǎng)景中，主體應(yīng)從左邊走入畫面，這樣在感覺上，運(yùn)動(dòng)方向是一致的，否則容易造成主體又走回來的感覺。

出畫入畫的轉(zhuǎn)場(chǎng)形式還可以只出不入，或只入不出。即前一個(gè)鏡頭主體走出畫面，下一個(gè)鏡頭主體已經(jīng)在另一個(gè)場(chǎng)景的畫面中?？甄R頭或全暗畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)

從一個(gè)段落過渡到另一個(gè)段落時(shí)，可以在兩段之間利用一個(gè)景物鏡頭來連接。例如，一個(gè)作家經(jīng)過多少個(gè)日以繼夜、夜以繼日的伏案創(chuàng)作，終于在一個(gè)黎明前完成了全部的書稿，他起身站到窗口前，接上一個(gè)旭日東升的鏡頭作為這一段落的結(jié)束，舒緩一下情緒，然后再接上人們?cè)谧勊淖髌返溺R頭畫面。從艱苦的創(chuàng)作階段到作品出版后引起的反響，兩個(gè)段落的連接是靠旭日東升的景物鏡頭來過渡的。

虛化鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)

虛化鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)是前一段的最后一個(gè)鏡頭調(diào)虛，直到完全模糊（虛出），下一個(gè)新鏡頭也是從虛像開始慢慢調(diào)實(shí)，以實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)換時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)景的目的。在一些介紹烹調(diào)技術(shù)的電視節(jié)目中，某一盆菜肴已經(jīng)調(diào)配好了，需要放入蒸籠蒸2個(gè)小時(shí)，為了簡(jiǎn)潔地表現(xiàn)這個(gè)過程，常常是把調(diào)配好的菜肴放入蒸籠，蓋上蒸籠罩后，鏡頭虛化，下一個(gè)鏡頭又由虛鏡頭慢慢調(diào)實(shí)，出現(xiàn)冒氣的蒸籠，然后打開蒸籠，取出蒸好了的菜肴。

文字分鏡頭稿本鏡號(hào)景別技巧時(shí)間內(nèi)容解說對(duì)白音響音樂技巧（攝法）鏡頭的角度變化：正攝、側(cè)攝、側(cè)斜攝、俯攝、仰攝鏡頭的運(yùn)動(dòng)變化：推、拉、搖、移、跟、升降、主觀鏡頭、空鏡頭鏡頭的速度變化：快動(dòng)作、慢動(dòng)作、加速拍攝、減速拍攝、停機(jī)拍攝鏡頭的技巧變化：變焦距、倒放、虛焦點(diǎn)、變光圈鏡頭的速度變化3.加速拍攝：攝影機(jī)的速度由慢變快。獲得的效果（正常動(dòng)作---慢動(dòng)作，快動(dòng)作---正常動(dòng)作，快動(dòng)作---慢動(dòng)作）4.減速拍攝：攝影機(jī)的速度由快變慢。獲得的效果（慢動(dòng)作---正常動(dòng)作，正常動(dòng)作---快動(dòng)作，慢動(dòng)作---快動(dòng)作）5.停機(jī)再攝：攝像機(jī)臨時(shí)停機(jī)，此刻機(jī)與角色位置嚴(yán)格不動(dòng)，片中某一物體發(fā)生變化后，在進(jìn)行續(xù)拍，可獲得特技效果。鏡頭技巧變化1.變焦距鏡頭：機(jī)位置不變，通過安裝在機(jī)內(nèi)