第五章 影視藝術(shù)中的景與鏡頭課件

第五章影視藝術(shù)中的景與鏡頭第一節(jié)畫面、景和鏡頭畫面與景畫面映現(xiàn)于銀幕上的活動(dòng)影像，是構(gòu)成電影的基本要素，是相對(duì)于聲音系統(tǒng)的影像系統(tǒng)的統(tǒng)稱；電影畫面以二維方式展現(xiàn)三維空間，要求導(dǎo)演注意畫面景深的營造、運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖的處理；大景深畫面景景——銀幕上的單個(gè)畫面，瞬間的空間呈現(xiàn)；景別——被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍；遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫鏡頭安裝在攝影機(jī)上可供操控的光學(xué)鏡頭；攝影機(jī)開停一次對(duì)被攝對(duì)象的連續(xù)記錄；景、景別——空間概念鏡頭——時(shí)間概念長鏡頭理論、紀(jì)實(shí)美學(xué)傳統(tǒng)鏡頭的類型按照拍攝角度的不同平視鏡頭、俯視鏡頭、仰視鏡頭根據(jù)視點(diǎn)的差異客觀鏡頭、主觀鏡頭、正反打鏡頭按照焦距的不同標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長焦鏡頭、短焦鏡頭、變焦鏡頭依據(jù)運(yùn)動(dòng)方式推、拉、搖、移、跟、甩第二節(jié)景別及其造型功能決定景別的因素鏡頭焦距視距——攝影機(jī)與被攝對(duì)象之間的距離遠(yuǎn)景表現(xiàn)廣闊場(chǎng)面的影視畫面；畫面開闊、景深悠遠(yuǎn)；用于交代環(huán)境、渲染氣氛近景表現(xiàn)成年人胸部以上或是物體局部的電影畫面；近景可以使觀眾清楚捕捉人物的面部表情與細(xì)微動(dòng)作，從而產(chǎn)生交流感；特寫表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或是被攝對(duì)象細(xì)部的電影畫面；用于刻畫人物性格、表現(xiàn)人物情緒情感的起伏變化；巴拉茲?貝拉優(yōu)秀的特寫是富于抒情意味的，他們作用于我們的心靈而不是眼睛攝影機(jī)的外部運(yùn)動(dòng)推鏡頭鏡頭由遠(yuǎn)處向被攝對(duì)象逐漸推近的連續(xù)畫面；《法國中尉的女人》開篇推鏡頭能夠表現(xiàn)出空間層次的遞進(jìn)變化，增強(qiáng)真實(shí)感，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入故事氛圍；拉鏡頭攝影機(jī)從近處拍攝向后拉開所拍攝的連續(xù)畫面；拉鏡頭能夠把觀眾的注意力分散到周圍更廣闊的背景中去，表現(xiàn)人物所處的環(huán)境；《天云山傳奇》寫信的宋薇搖鏡頭搖鏡頭能夠縱覽場(chǎng)景全貌、現(xiàn)實(shí)被攝體之間的關(guān)系，烘托氣氛；《蝴蝶夢(mèng)》移鏡頭攝影機(jī)沿水平面上各個(gè)方向移動(dòng)所拍攝的畫面可以拍攝靜態(tài)對(duì)象、動(dòng)態(tài)對(duì)象；通過鏡頭的運(yùn)動(dòng)擴(kuò)大觀眾的視野跟鏡頭攝影機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝體拍攝；能夠使物體的運(yùn)動(dòng)保持連貫，是追逐打斗影片中常用的鏡頭《臥虎藏龍》《生死時(shí)速》綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭鏡頭的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)包括變焦鏡頭、快鏡頭、慢鏡頭變焦距鏡頭在不改變攝影機(jī)與被攝對(duì)象位置的情況下，通過改變“變焦距攝影鏡頭”的焦距長短，使被攝畫面的景別逐漸變化；適用于不便使用移動(dòng)設(shè)備進(jìn)行推拉攝影的場(chǎng)合；《老槍》開篇、結(jié)尾變焦距鏡頭快鏡頭又叫“降格”，降低攝影機(jī)運(yùn)轉(zhuǎn)頻率，再按照正常每秒24畫格的速度播放；獲得一種夸張的運(yùn)動(dòng)速度，營造喜劇效果；《功夫》《東成西就》《越光寶盒》空鏡頭“景物鏡頭”，是指畫面中沒有出現(xiàn)人物/角色的鏡頭；空鏡頭具有抒情性《天云山傳奇》馮晴嵐辭世的場(chǎng)景第四節(jié)鏡頭的組接技巧漸顯與漸隱即淡入、淡出，運(yùn)用畫面的隱顯表示一個(gè)完整段落的結(jié)束與另一個(gè)新段落的開始；使得影片段落清晰、層次分明；化入與化出上一個(gè)畫面在先一個(gè)畫面出現(xiàn)時(shí)漸漸消失；