二十世紀(jì)音樂課件

二十世紀(jì)音樂

二十世紀(jì)西方音樂流派有印象主義、表現(xiàn)主義、十二音音樂及新古典主義等。

這眾多的音樂流派變化紛壇，至今仍在發(fā)展之中。

二十世紀(jì)音樂

二十世紀(jì)西方音樂流派有印象主義、表現(xiàn)主義、十1印象主義音樂

印象主義音樂產(chǎn)生于19世紀(jì)末，是受象征主義文學(xué)和印象主義繪畫的影響而出現(xiàn)的音樂流派。其特點(diǎn)是藝術(shù)技巧高深，刻畫細(xì)致、善于表達(dá)內(nèi)心的變幻，追求感官的類；在和聲、配器和織體手法上新穎、細(xì)膩，色彩豐富。代表人物為法國的德彪西和拉威爾。

印象主義音樂

印象主義音樂產(chǎn)生于19世紀(jì)末，是受象征主2德彪西----法國作曲家

“印象主義音樂”的創(chuàng)始者。其作品多以自然景物為題材，從繪畫中得到啟發(fā)與聯(lián)想，追求色彩豐富、朦朧飄忽、神秘奇特的效果。他的作品甚多，代表作有管弦樂曲《牧神午后》《夜曲》《大?！贰兑庀蠹芬约啊?2首鋼琴前奏曲》等。他的創(chuàng)作對(duì)歐美各國的音樂有深遠(yuǎn)的影響。

德彪西----法國作曲家

“印象主義音樂”的創(chuàng)始者。其作品3德彪西德彪西4〈水中倒影〉（鋼琴獨(dú)奏）德彪西

該曲作于1905年。樂曲可以使我們產(chǎn)生這樣的想象：靜靜的水面上，映襯著奇妙的倒影，吹起一陣輕風(fēng)，飄下一片樹葉，泛起微波漣漪，閃爍著鱗光，倒影時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，終于復(fù)歸平靜，輪廓又清晰起來。

〈水中倒影〉（鋼琴獨(dú)奏）德彪西

該曲作于1905二十世紀(jì)音樂課件6拉威爾

(M.Ravel1875-1937)

拉威爾----法國印象派作曲家。早期接受古典音樂傳統(tǒng)，后受德彪西等人影響，同屬印象派。德彪西作品追求朦朧的色彩，拉威爾作品節(jié)奏強(qiáng)烈，旋律新穎，配器清晰，色彩明亮，并喜愛用民間舞曲節(jié)奏創(chuàng)作。管弦樂曲《波萊羅》是其重要的代表作。

拉威爾(M.Ravel1875-1937)

拉威爾--7拉威爾拉威爾8《波萊羅》（舞劇配樂

）

1928年，拉威爾為舞蹈家伊達(dá).魯賓斯坦一部西班牙風(fēng)格獨(dú)幕舞劇配樂。劇情為：一位少女在西班牙小酒店里翩翩起舞，起初她緩慢輕盈的舞步并未引起顧客注意。但隨著逐漸熱烈起來的音樂，舞蹈越來越歡快奔放，終將在場人們吸引過來一起歡舞。全曲兩個(gè)主題在同一節(jié)奏型下不斷反復(fù)，通過豐富的配器，音色、音響由弱漸強(qiáng)不斷變化，全曲在情緒步步高漲的狂歡氣氛中達(dá)到高潮而結(jié)束。表現(xiàn)了西班牙民間舞蹈“波萊羅舞”的風(fēng)格和形象?！恫ㄈR羅》（舞劇配樂

）

19289二十世紀(jì)音樂課件10勛伯格

(Schoenberg1874-1951)

勛伯格----奧地利作曲家。十二音序列作曲技法的創(chuàng)始者。他的創(chuàng)作分三個(gè)階段，早期作品風(fēng)格受瓦格納、馬勒等晚期浪漫主義影響；三十歲后轉(zhuǎn)向無調(diào)性與表現(xiàn)主義；第一次大戰(zhàn)結(jié)束后進(jìn)入十二音技巧時(shí)期，寫就了一系列獨(dú)奏獨(dú)唱和室內(nèi)樂作品。

勛伯格(Schoenberg1874-1951)勛伯格11勛伯格

勛伯格

12

表現(xiàn)主義與十二音音樂：表現(xiàn)主義音樂是緊跟在印象主義音樂之后出現(xiàn)的一種藝術(shù)流派。在美學(xué)思想及藝術(shù)創(chuàng)作上，他們強(qiáng)調(diào)直接表現(xiàn)人類的精神與體驗(yàn)。在藝術(shù)形式上，他們追求形式上的絕對(duì)自由，打破舊有的音樂傳統(tǒng)，使無調(diào)性占有絕對(duì)的優(yōu)勢。十二音音樂是在表現(xiàn)主義音樂的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。它以無調(diào)性音樂的思維為基礎(chǔ)，但在創(chuàng)作技巧上要受一定理性原則的約束。

表現(xiàn)主義與十二音音樂：表現(xiàn)主義音樂是緊跟在印象主義音13欣賞：《華沙幸存者》(朗誦/男聲合唱/樂隊(duì))

作品大意：一個(gè)解說者敘述情節(jié)，一群從集中營里出來的猶太人，在一隊(duì)納粹士兵的驅(qū)趕下排成隊(duì)列作最后的行軍。德國士兵毆打辱罵這些被驅(qū)趕的猶太人，槍殺那些落在后面的人。軍士命令猶太人報(bào)數(shù)，以便知道有多少人被他們送進(jìn)了毒氣室。猶太人慢慢地、不規(guī)則地開始：one、two、three、four……軍士又吼了起來，猶太人的報(bào)數(shù)聲又開始了，起先很慢，然后變得越來越快。到最后聽起來就像一群野馬在奔跑。突然，在這中間，他們不約而同地唱起了《希馬·耶斯羅爾》。這是古代的祈禱，是猶太教的中心教義。欣賞：《華沙幸存者》(朗誦/男聲合唱/樂隊(duì))

作14講故事的是集中營里死里逃生的幸存者。音樂中出現(xiàn)有明顯區(qū)別的三種聲音：一是講述者本人，用英語朗頌的音調(diào)描述這一慘狀的經(jīng)過。二是用德語模仿德國軍士的吼聲，出現(xiàn)了兩次。三是音樂的高潮部分，猶太人面對(duì)死亡用希伯來文開始高唱起來，勛伯格把這個(gè)時(shí)刻叫作“宏偉的時(shí)刻”。

講故事的是集中營里死里逃生的幸存者。音樂中出現(xiàn)有明顯區(qū)別的三15斯特拉文斯基

(Stravinsky1822-1971)

斯特拉文斯基----美籍俄國作曲家。他的音樂創(chuàng)作分為：俄羅斯風(fēng)格、新古典主義和序列音樂三個(gè)階段。他將古典音樂的特點(diǎn)與現(xiàn)代音樂語言結(jié)合起來。在與佳吉列夫的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)合作中，為舞劇《春之祭》等譜寫了音樂。斯特拉文斯基(Stravinsky1822-1971)16二十世紀(jì)音樂課件17芭蕾舞劇《春之祭》芭蕾舞劇《春之祭》1913年5月由佳吉列夫舞蹈團(tuán)首演于巴黎。它描寫了俄羅斯古代原始民族在春天祭祀天地的風(fēng)俗，以及以少女祭獻(xiàn)大地的儀式。共分兩幕，每幕又由幾個(gè)部分組成。音樂充滿著原始的野性、愚昧和恐懼的氣氛。第二幕《當(dāng)選少女的獻(xiàn)祭舞》所表現(xiàn)的情景是：在傍晚的神秘氣氛中，被選為祭品的少女開始顫動(dòng)身軀，恍惚之中逐漸加快直至狂舞著精疲力竭倒地身亡，被人們高舉起純潔無瑕的少女身軀走向祭壇奉獻(xiàn)給太陽神。一聲巨響，終結(jié)了這春天的祭典。

芭蕾舞劇《春之祭》芭蕾舞劇《春之祭》1913年5月由佳吉列夫18格什溫

(G.Gershwin1898-1937)

格什溫生于1898年9月26日紐約布魯克林，父母為1893年前后移居美國的俄國猶太移民。他1913年從查爾斯.漢比策爾等學(xué)習(xí)鋼琴、理論與和聲，同年輟學(xué)擔(dān)任流行音樂出版商雷米克的鋼琴師和歌曲宣傳員。1916年創(chuàng)作第一首歌曲直到去世，他寫了大量的歌曲、歌舞曲、輕音樂劇與電影音樂。

格什溫(G.Gershwin1898-1937)

19二十世紀(jì)音樂課件20【狂想曲】【狂想曲】（Rhapsody英），狂想曲源于希臘文Rhapsoidia，意為“敘事詩”。古希臘慣用于史詩中各部分的當(dāng)眾吟誦。在音樂上指對(duì)英雄事跡、民間傳說、風(fēng)土人情等自由幻想之作。一般為內(nèi)容連貫的單樂章曲。它往往以流行的、民族的或民間的曲調(diào)為主要素材。如：李斯特的《匈牙利狂想曲》、格什溫的《藍(lán)色狂想曲》等。

【狂想曲】【狂想曲】（Rhapsody英），狂想曲源于希臘文21《藍(lán)色狂想曲》(鋼琴與樂隊(duì))

管弦樂曲《藍(lán)色狂想曲》是保羅.懷特曼邀格什溫作于1924年，格羅菲配器。同年由作者親自演奏鋼琴與懷特曼樂隊(duì)首演于紐約，獲巨大成功，成為美國音樂史上具有美國特色的第一部交響音樂作品，格什溫也因此成為把爵士樂和交響樂作曲技法相結(jié)合的第一人。作品素材以爵士樂布魯斯

(Blues)為基礎(chǔ)，全曲結(jié)構(gòu)自由，時(shí)而熱烈，時(shí)而憂郁，充滿了熱情和活力，具有爵士樂即興演奏的特色?！端{(lán)色狂想曲》(鋼琴與樂隊(duì))

管弦樂22作品為自由曲式單樂章鋼琴協(xié)奏曲，四個(gè)較突

出的主題連起來，結(jié)構(gòu)上一氣呵成。樂曲開始的單

簧管快速上行十七連音音階是一名演奏員的興致所

致，但格什溫非常滿意，將這個(gè)奏法寫進(jìn)了樂譜。

作品為自由曲式單樂章鋼琴協(xié)奏曲，四個(gè)較突

出的主題連起來，結(jié)23二十世紀(jì)音樂課件24二十世紀(jì)音樂

二十世紀(jì)西方音樂流派有印象主義、表現(xiàn)主義、十二音音樂及新古典主義等。

這眾多的音樂流派變化紛壇，至今仍在發(fā)展之中。

二十世紀(jì)音樂

二十世紀(jì)西方音樂流派有印象主義、表現(xiàn)主義、十25印象主義音樂

印象主義音樂產(chǎn)生于19世紀(jì)末，是受象征主義文學(xué)和印象主義繪畫的影響而出現(xiàn)的音樂流派。其特點(diǎn)是藝術(shù)技巧高深，刻畫細(xì)致、善于表達(dá)內(nèi)心的變幻，追求感官的類；在和聲、配器和織體手法上新穎、細(xì)膩，色彩豐富。代表人物為法國的德彪西和拉威爾。

印象主義音樂

印象主義音樂產(chǎn)生于19世紀(jì)末，是受象征主26德彪西----法國作曲家

“印象主義音樂”的創(chuàng)始者。其作品多以自然景物為題材，從繪畫中得到啟發(fā)與聯(lián)想，追求色彩豐富、朦朧飄忽、神秘奇特的效果。他的作品甚多，代表作有管弦樂曲《牧神午后》《夜曲》《大?！贰兑庀蠹芬约啊?2首鋼琴前奏曲》等。他的創(chuàng)作對(duì)歐美各國的音樂有深遠(yuǎn)的影響。

德彪西----法國作曲家

“印象主義音樂”的創(chuàng)始者。其作品27德彪西德彪西28〈水中倒影〉（鋼琴獨(dú)奏）德彪西

該曲作于1905年。樂曲可以使我們產(chǎn)生這樣的想象：靜靜的水面上，映襯著奇妙的倒影，吹起一陣輕風(fēng)，飄下一片樹葉，泛起微波漣漪，閃爍著鱗光，倒影時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，終于復(fù)歸平靜，輪廓又清晰起來。

〈水中倒影〉（鋼琴獨(dú)奏）德彪西

該曲作于19029二十世紀(jì)音樂課件30拉威爾

(M.Ravel1875-1937)

拉威爾----法國印象派作曲家。早期接受古典音樂傳統(tǒng)，后受德彪西等人影響，同屬印象派。德彪西作品追求朦朧的色彩，拉威爾作品節(jié)奏強(qiáng)烈，旋律新穎，配器清晰，色彩明亮，并喜愛用民間舞曲節(jié)奏創(chuàng)作。管弦樂曲《波萊羅》是其重要的代表作。

拉威爾(M.Ravel1875-1937)

拉威爾--31拉威爾拉威爾32《波萊羅》（舞劇配樂

）

1928年，拉威爾為舞蹈家伊達(dá).魯賓斯坦一部西班牙風(fēng)格獨(dú)幕舞劇配樂。劇情為：一位少女在西班牙小酒店里翩翩起舞，起初她緩慢輕盈的舞步并未引起顧客注意。但隨著逐漸熱烈起來的音樂，舞蹈越來越歡快奔放，終將在場人們吸引過來一起歡舞。全曲兩個(gè)主題在同一節(jié)奏型下不斷反復(fù)，通過豐富的配器，音色、音響由弱漸強(qiáng)不斷變化，全曲在情緒步步高漲的狂歡氣氛中達(dá)到高潮而結(jié)束。表現(xiàn)了西班牙民間舞蹈“波萊羅舞”的風(fēng)格和形象?！恫ㄈR羅》（舞劇配樂

）

192833二十世紀(jì)音樂課件34勛伯格

(Schoenberg1874-1951)

勛伯格----奧地利作曲家。十二音序列作曲技法的創(chuàng)始者。他的創(chuàng)作分三個(gè)階段，早期作品風(fēng)格受瓦格納、馬勒等晚期浪漫主義影響；三十歲后轉(zhuǎn)向無調(diào)性與表現(xiàn)主義；第一次大戰(zhàn)結(jié)束后進(jìn)入十二音技巧時(shí)期，寫就了一系列獨(dú)奏獨(dú)唱和室內(nèi)樂作品。

勛伯格(Schoenberg1874-1951)勛伯格35勛伯格

勛伯格

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表現(xiàn)主義與十二音音樂：表現(xiàn)主義音樂是緊跟在印象主義音樂之后出現(xiàn)的一種藝術(shù)流派。在美學(xué)思想及藝術(shù)創(chuàng)作上，他們強(qiáng)調(diào)直接表現(xiàn)人類的精神與體驗(yàn)。在藝術(shù)形式上，他們追求形式上的絕對(duì)自由，打破舊有的音樂傳統(tǒng)，使無調(diào)性占有絕對(duì)的優(yōu)勢。十二音音樂是在表現(xiàn)主義音樂的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。它以無調(diào)性音樂的思維為基礎(chǔ)，但在創(chuàng)作技巧上要受一定理性原則的約束。

表現(xiàn)主義與十二音音樂：表現(xiàn)主義音樂是緊跟在印象主義音37欣賞：《華沙幸存者》(朗誦/男聲合唱/樂隊(duì))

作品大意：一個(gè)解說者敘述情節(jié)，一群從集中營里出來的猶太人，在一隊(duì)納粹士兵的驅(qū)趕下排成隊(duì)列作最后的行軍。德國士兵毆打辱罵這些被驅(qū)趕的猶太人，槍殺那些落在后面的人。軍士命令猶太人報(bào)數(shù)，以便知道有多少人被他們送進(jìn)了毒氣室。猶太人慢慢地、不規(guī)則地開始：one、two、three、four……軍士又吼了起來，猶太人的報(bào)數(shù)聲又開始了，起先很慢，然后變得越來越快。到最后聽起來就像一群野馬在奔跑。突然，在這中間，他們不約而同地唱起了《希馬·耶斯羅爾》。這是古代的祈禱，是猶太教的中心教義。欣賞：《華沙幸存者》(朗誦/男聲合唱/樂隊(duì))

作38講故事的是集中營里死里逃生的幸存者。音樂中出現(xiàn)有明顯區(qū)別的三種聲音：一是講述者本人，用英語朗頌的音調(diào)描述這一慘狀的經(jīng)過。二是用德語模仿德國軍士的吼聲，出現(xiàn)了兩次。三是音樂的高潮部分，猶太人面對(duì)死亡用希伯來文開始高唱起來，勛伯格把這個(gè)時(shí)刻叫作“宏偉的時(shí)刻”。

講故事的是集中營里死里逃生的幸存者。音樂中出現(xiàn)有明顯區(qū)別的三39斯特拉文斯基

(Stravinsky1822-1971)

斯特拉文斯基----美籍俄國作曲家。他的音樂創(chuàng)作分為：俄羅斯風(fēng)格、新古典主義和序列音樂三個(gè)階段。他將古典音樂的特點(diǎn)與現(xiàn)代音樂語言結(jié)合起來。在與佳吉列夫的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)合作中，為舞劇《春之祭》等譜寫了音樂。斯特拉文斯基(Stravinsky1822-1971)40二十世紀(jì)音樂課件41芭蕾舞劇《春之祭》芭蕾舞劇《春之祭》1913年5月由佳吉列夫舞蹈團(tuán)首演于巴黎。它描寫了俄羅斯古代原始民族在春天祭祀天地的風(fēng)俗，以及以少女祭獻(xiàn)大地的儀式。共分兩幕，每幕又由幾個(gè)部分組成。音樂充滿著原始的野性、愚昧和恐懼的氣氛。第二幕《當(dāng)選少女的獻(xiàn)祭舞》所表現(xiàn)的情景是：在傍晚的神秘氣氛中，被選為祭品的少女開始顫動(dòng)身軀，恍惚之中逐漸加快直至狂舞著精疲力竭倒地身亡，被人們高舉起純潔無瑕的少女身軀走向祭壇奉獻(xiàn)給太陽神。一聲巨響，終結(jié)了這春天的祭典。

芭蕾舞劇《春之祭》芭蕾舞劇《春之祭》1913年5月由佳吉列夫42格什溫

(G.Gershwin1898-1937)

格什溫生于1898年9月26日紐約布魯克林，父母為1893年前后移居美國的俄國猶太移民。他1913年從查爾斯.漢比策爾等學(xué)習(xí)鋼琴、理論與和聲，同年輟學(xué)擔(dān)任流行音樂出版商雷米克的鋼琴師和歌曲宣傳員。1916年創(chuàng)作第一首歌曲直到去世，他寫了大量的歌曲、歌舞曲、輕音樂劇與電