《中國現(xiàn)代文學(xué)史》期末考試復(fù)習(xí)題及答案

《中國現(xiàn)代文學(xué)史》期末考試復(fù)習(xí)題及答案單項(xiàng)選擇題復(fù)習(xí)?1.文學(xué)研究會基本創(chuàng)作宗旨是（A）?A.為人生B.為藝術(shù)C.為現(xiàn)實(shí)D.為社會?2.魯迅的帶有回憶性質(zhì)的散文集《朝花夕拾》最初陸續(xù)刊載于《莽原》，總題為（A）?A.《舊事重提》B.《故事新編》?C.《野草》D.《花邊文學(xué)》?3.巴金創(chuàng)作的三個(gè)中篇《霧》、《雨》、《電》小說結(jié)集為（C）?A.《激流三部曲》B.《復(fù)仇集》?C.《愛情三部曲》D.《光明集》?4.稱自己創(chuàng)作的神廟里“供奉的是‘人性’”，要通過創(chuàng)作構(gòu)筑自己的理想作家是（B）?A.丁玲B.沈從文C.吳組緗D.沙汀?5.九葉派詩人中成績最突出的，風(fēng)格顯著是（D）?A.馮至B.辛笛C.綠原D.穆旦?6．“五四”文學(xué)革命時(shí)期，“學(xué)衡派”中反對新文化運(yùn)動與文學(xué)革命的代表人物是(B)?A．林紓B．梅光迪C．章士釗D．嚴(yán)復(fù)?7．“五四”時(shí)期“問題小說”的代表作品是（B）?A．《沉淪》B．《斯人獨(dú)憔悴》?C．《水葬》D．《賭徒吉順》?8．下列屬于創(chuàng)造社的一組作家是（B）?A．郁達(dá)夫田漢廢名B．郭沫若郁達(dá)夫張資平?C．成仿吾廬隱許地山D．郭沫若成仿吾許地山?9．作為初期象征主義詩歌的探索者，李金發(fā)的第一部詩集是（A）?A．《微雨》B．《毀滅》?C．《昨日之歌》D．《為幸福而歌》?10．“中國左翼作家聯(lián)盟”成立于（B）?A．1929年3月B．1930年3月?C．1931年3月D．1933年3月?11．在關(guān)于“文藝自由”的論爭中，自稱“自由人”、“第三種人”的作家是（A）?A．胡秋原、蘇汶B．胡秋原、梁實(shí)秋?C．蘇汶、梁實(shí)秋D．汪懋祖、許夢因?12．趙伯韜這個(gè)人物形象出自于（B）?A．《腐蝕》B．《子夜》C．《幻滅》D．《林家鋪?zhàn)印?13．在三十年代的散文作家中，以寫作雜文著稱的是（B）?A．陸蠡B．徐懋庸C．李廣田D．豐子愷?14．寫作“農(nóng)村三部曲”(《五奎橋》、《香稻米》、《青龍?zhí)丁?的劇作家是（D）?A．夏衍B．田漢C．丁西林D．洪深?15．下列均屬于丁玲創(chuàng)作的一組小說是（A）?A．《夢珂》、《莎菲女士的日記》、《水》?B．《夢珂》、《生死場》、《太陽照在桑干河上》?C．《水》、《二月》、《太陽照在桑干河上》?D．《海濱故人》、《在醫(yī)院中》、《我在霞村的時(shí)候》?16．三十年代現(xiàn)代派詩歌的代表人物是（D）?A．徐志摩、卞之琳B．穆木天、蒲風(fēng)?C．艾青、臧克家D．戴望舒、何其芳?17．《圍城》批判知識分子灰色與病態(tài)人生的最具有典型意義的人物是（A）?A．方鴻漸B．蘇文紈C．唐曉芙D．李梅亭?18．將中國古典小說智慧與現(xiàn)代生存體驗(yàn)結(jié)合起來，描寫都市男女的女作家是（B）?A．蘇青B．張愛玲C．馮沅君D．廬隱?19．張恨水創(chuàng)作于四十年代的社會諷刺小說是（A）?A．《八十一夢》B．《金粉世家》?C．《春明外史》D．《啼笑因緣》?20.魯迅評價(jià)為“力透紙背”地描寫了“北方人民的對于生的堅(jiān)強(qiáng)，對于死的掙扎”的小說是(

A

)A.蕭紅的《生死場》

B.蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》C.吳組緗的《一千八百擔(dān)》

D.葉紫的《星》?21．倡導(dǎo)文學(xué)革命的第一篇理論文章是（

B

）A.陳獨(dú)秀的《敬告青年》

B.胡適的《文學(xué)改良芻議》C.李大釗的《什么是文學(xué)》

D.周作人的《人的文學(xué)》?22．《女神》出版于（D）?A.1919年B.1922年C.1923年D.1921年?23．馮至參加過的文學(xué)社團(tuán)是（D）?A．彌灑社B．莽原社C．未名社D．沉鐘社?24．長篇小說《淘金記》、《困獸記》、《還鄉(xiāng)記》的作者是(

B

)A.張?zhí)煲?/p>

B.沙汀C.艾蕪

D.丁玲?25．中國詩歌會是一個(gè)（B）?A．以抗戰(zhàn)為目標(biāo)的現(xiàn)實(shí)主義詩歌團(tuán)休?B．以大眾化為目標(biāo)的現(xiàn)實(shí)主義詩歌團(tuán)體?C．以平民化為目標(biāo)的浪漫主義詩歌團(tuán)體?D．以詩美為目標(biāo)的現(xiàn)代主義詩歌團(tuán)體?26．1936年左翼文學(xué)界發(fā)生了兩個(gè)口號的論爭，兩個(gè)口號指的是（B）?A．抗戰(zhàn)文學(xué)和民族革命戰(zhàn)爭文學(xué)?B．國防文學(xué)和民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)?C．國防文學(xué)和抗日戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)?D．國防文學(xué)和民族革命戰(zhàn)爭文學(xué)?27．抗戰(zhàn)初期成立的中華全國文藝界抗敵協(xié)會是一個(gè)（A）?A．全國文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線組織?B．全國進(jìn)步文藝家的組織?C．全國革命文藝家的組織?D．全國作家的群眾性組織?28．抗戰(zhàn)初期，提出“與抗戰(zhàn)無關(guān)的材料，只要真實(shí)流暢，也是好的”，引發(fā)文學(xué)與抗戰(zhàn)關(guān)系論爭的是（B）?A．沈從文B．梁實(shí)秋C．朱光潛D．蕭乾?29．似匕首投槍、能以一擊致敵于死命，具有這種風(fēng)格的雜文作家是（C）?A．茅盾B．周作人C．魯迅D．朱自清?30．貫穿《朝花夕拾》全書的人物形象是（C）?A．范愛農(nóng)B．藤野先生C．作者“我”D．長媽媽?36．李金發(fā)實(shí)驗(yàn)象征主義創(chuàng)作方法的詩集是（C）?A．《嘗試集》B．《紅燭》?C．《微雨》D．《昨日之歌》?37．在《蝕》三部曲中，曾經(jīng)懷有教育救國思想的人物是（C）?A．靜女士B．方羅蘭C．張曼青D．王仲昭?38．符合虎妞性格的某一方面的正確表述是（B）?A．愚昧無知B．粗俗刁潑、善玩心計(jì)?C．固執(zhí)兇悍D．自信、自尊?39．《家》的情節(jié)主線是（C）?A．覺慧與父輩（克字輩）的沖突?B．覺新對高老太爺?shù)耐讌f(xié)?C．覺慧、覺新、覺民等年青人的命運(yùn)與封建大家庭的矛盾D．覺慧與馮樂山的斗爭?40．曾樹生這個(gè)人物出自于（C）?A．《霧》B．《第四病室》C．《寒夜》D．《憩園》?41．曹禺劇作《日出》的時(shí)代背景是（B）?A．“五四”前后B．30年代初期?C．抗戰(zhàn)時(shí)期D．大革命時(shí)期?42．1936年，被稱為“在中國的報(bào)告文學(xué)上開創(chuàng)了新的記錄”的作品是（A）?A．夏衍《包身工》B．宋之的《一九三六年春在太原》?C．丘東平《第七連》D．范長江《塞上行》?43．1930年初，殷夫?qū)⑺?929年以前的詩作65首編為詩集，題名為（B）?A．《放腳時(shí)代的足印》B．《孩兒塔》?C．《血字》D．《我們的詩》?44．沙汀創(chuàng)作的長篇小說是（A）?A．《淘金記》B．《故鄉(xiāng)》C．《春明外史》D．《圍城》?45．魯迅斷言“不容于滿洲帝國，但我看也因此當(dāng)然不容于中華民國”的小說是（A）?A．蕭軍《八月的鄉(xiāng)村》B．蕭紅《生死場》?C．葉紫《豐收》D．吳組緗《鴨嘴嶗》?46．戴望舒將其1934—1945年間顯示詩風(fēng)變化的25首詩結(jié)集，題名為（C）?A．《我的記憶》B．《望舒草》?C．《災(zāi)難的歲月》D．《舊錦囊》?47．沈從文創(chuàng)作的中篇小說是（C）?A．《丈夫》B．《長河》?C．《邊城》D．《湘西》?48．小說集《傳奇》的作者是（D）?A．廬隱B．丁玲C．蘇青D．張愛玲?49．《種谷記》的作者是（B）?A．歐陽山B．柳青?C．孔厥、袁靜D．馬烽、西戎?50．《漳河水》中克服了好逸惡勞等缺點(diǎn)的婦女是（C）?A．荷荷B．苓苓?C．紫金英D．荷荷與苓苓多項(xiàng)選擇題復(fù)習(xí)?1．胡適的《文學(xué)改良芻議》一文，提出文學(xué)改良“八事”，其中有（ABCDE）?A．須言之有物B．不摹仿古人C．不講對仗?D．不用典E．不避俗字俗句?2．新文學(xué)早期寫蘇俄見聞的報(bào)告文學(xué)集有（BD）?A．《包身工》B．《赤都心史》?C．《白種人—上帝的驕子》D．《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》?E．《執(zhí)政府大屠殺記》?3．曹禺寫于抗戰(zhàn)時(shí)期的劇作有（CDE）?A．《日出》B．《原野》C．《北京人》?D．《家》E．《蛻變》?4.新月派的代表詩人徐志摩的詩集有（ABCD）?A.《志摩的詩》B.《翡冷翠的一夜》C.《猛虎集》?D.《云游集》E.《再別康橋》?5.洪深的“農(nóng)村三部曲”有（ACD）?A．《五奎橋》B．《趙閻王》C．《香稻米》?D．《青龍?zhí)丁稥．《少奶奶的扇子》?6．五四文學(xué)革命初期的倡導(dǎo)者是（ACD）?A．胡適B．沈雁冰C．陳獨(dú)秀D．周作人E．郭沫若?7．下列都屬于老舍作品中的人物有（AC）?A．虎妞、小福子B．愫芳、祁瑞宣C．祁老人、冠曉荷?D．祥子、杜大心E．楊夢癡、祁瑞宣?8．以下關(guān)于曹禺劇作《雷雨》正確的判斷是（BDE）?A．周樸園是買辦資本家的形象?B．《雷雨》中最“雷雨”式的人物是蘩漪?C．《雷雨》表現(xiàn)了作家的愛國主義思想?D．作家對蘩漪抱有同情?E．《雷雨》是30年代有很大影響的一部多幕話劇?9．下列屬于諷刺喜劇的劇作有（ADE）?A．《升官圖》B．《夜上?！稢．《法西斯細(xì)菌》?D．《群猴》E．《捉鬼傳》?10．以土地革命為題材的小說有（ACD）?A．《邪不壓正》B．《荷花淀》C．《暴風(fēng)驟雨》?D．《太陽照在桑干河上》E．《高干大》名詞解釋復(fù)習(xí)題?文學(xué)研究會

?被稱為“為人生”的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派?1、1921年成立于北京，是文學(xué)革命后出現(xiàn)的第一個(gè)新文學(xué)社團(tuán)。?2、代表作家：周作人、茅盾、葉圣陶、許地山、朱自青、冰心等。?3、重要刊物：《小說月報(bào)》、《文學(xué)旬刊》?4、理論主張：積極提倡“為人生”的文學(xué)主張和現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思想。?5、主要貢獻(xiàn)：它承接了“五四”文學(xué)革命的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，使之發(fā)展成為在中國現(xiàn)代文學(xué)史占主流地位的文學(xué)思潮。（為人生、現(xiàn)實(shí)主義）?詩歌“三美主張”?詩歌“三美主張”是聞一多的詩歌理論，對新月派詩人有著很大影響。其詩論的核心內(nèi)容是講究詩的“三美”：音樂美、繪畫美、建筑美。?《小二黑結(jié)婚》?①四十年代趙樹理的小說成名作；?②寫解放區(qū)青年男女小二黑和小芹的自由戀愛故事；?③創(chuàng)造了一種新的評書體的小說形式。?孤島文學(xué)?1、就時(shí)間而言，是指1937年11月上海淪陷至1941年12月珍珠港事變?nèi)哲娗秩肷虾Ｗ饨缰埂?2、這期間曾發(fā)生過頗有影響的“魯迅風(fēng)”的論爭（雜文）。?3、戲劇特別活躍：于伶《長夜行》、阿英的《碧血花》。?京派?1、是30年代一個(gè)獨(dú)特的文學(xué)流派，主要成員有周作人、廢名、沈從文、李健吾等。?2、稱之為“京派”，是因?yàn)槠渥髡咴诋?dāng)時(shí)的京津兩地進(jìn)行文學(xué)活動。其作品較多在京津刊物上發(fā)表，其藝術(shù)風(fēng)格在本質(zhì)上較為一致之處。?3、主要刊物有《文學(xué)雜志》、《文學(xué)季刊》、《大公報(bào)文藝》。?4、“京派”的基本特征是關(guān)注人生，但和政治斗爭保持距離，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格。沈從文是京派作家的第一人。京派作家多數(shù)是現(xiàn)實(shí)主義派，對現(xiàn)實(shí)主義有所發(fā)展變化，發(fā)展了抒情小說和諷刺小說。?左聯(lián)?1、中國左翼作家聯(lián)盟（以下簡稱左聯(lián)）于1930年3月2日在上海成立。?2、主要人物有沈端先、錢杏邨、魯迅、田漢、茅盾等。?3、魯迅在成立大會上作了著名的《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》的演講，是其綱領(lǐng)。?語絲社?1、成立于1924年，以創(chuàng)辦《語絲》周刊而得名。主要成員有魯迅、周作人、錢玄同、林語堂等。?2、文藝思想接近于文學(xué)研究會。?3、《語絲》多發(fā)表雜文、小品、隨筆，形成生動、潑辣、幽默的語絲文體，對中國現(xiàn)代散文發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)。魯迅說《語絲》的基本特色是“任意而談，無所顧忌”。?文協(xié)?1、1938年3月，中華全國文藝界抗敵協(xié)會（簡稱“文協(xié)”）在武漢成立。主要人物有老舍、郭沫若、茅盾等。?2、老舍為總務(wù)部主任，主持文協(xié)工作。文協(xié)是全國規(guī)模的文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線組織。?3、文協(xié)的會刊《抗戰(zhàn)文藝》是抗戰(zhàn)時(shí)期歷時(shí)最長的文藝刊物。?4、文協(xié)的口號是“文章下鄉(xiāng)、文章入伍”，這對推動作家參加現(xiàn)實(shí)斗爭，密切與工農(nóng)兵群眾的聯(lián)系，起了積極作用。簡答題復(fù)習(xí)?簡析《野草》的藝術(shù)特色?1、《野草》的多數(shù)篇什在藝術(shù)上采用象征主義的方法，以創(chuàng)造又物質(zhì)感的形象來表現(xiàn)復(fù)雜的內(nèi)心感受。例：人物如過客；自然景物如天空、棗樹都是象征性形象。作品中的故事也都具有象征性形象。2、藝術(shù)構(gòu)思奇特，寫夢境的作品有9篇，創(chuàng)造了許多非現(xiàn)實(shí)性的形象和境界：如影和人的告別。3、《野草》的藝術(shù)境界奇幻、神秘，但表現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)性的內(nèi)容。4、《野草》的語言精致形象，飽含詩情，具有音樂美、繪畫美的特點(diǎn)。?簡述徐志摩詩歌的藝術(shù)特色?①構(gòu)思精巧，意象新穎。如《雪花的快樂》，以“雪花”自比，那飛揚(yáng)的雪花的意象，傳達(dá)了詩人執(zhí)著于真摯的愛情和美好理想的心聲。?②韻律和諧，富于音樂美。如《雪花的快樂》中“飛揚(yáng)”的連用。《再別康橋》中三次“輕輕的”回環(huán)反復(fù)。?③章法整飭，靈活多樣?！对賱e康橋》每節(jié)四行，隔行押韻。如《沙揚(yáng)娜拉》?④詞藻華美，風(fēng)格明麗。如《秋月》《再別康橋》?朱自清散文的兩大特色?（１）長于抒情?重情是朱自清散文最主要的特色。朱自清的文學(xué)活動從新詩開始，詩的重情特征影響了他的散文創(chuàng)作。朱自清的許多寫景名篇都是融情入景，以情見長。他的散文描摹世態(tài)，則懷人抒情；寫景狀物，則融情于景；議論說理，則以理蘊(yùn)情?？傊瑹o論敘事、記人、寫景還是說理，都貫注一個(gè)“情”字。如代表作《背影》《荷塘月色》等。?朱自清的“情”有著豐富的審美內(nèi)涵：或樸素，或豐腴；或莊重嚴(yán)肅，或詼諧幽默；或憂郁惆悵，或積極進(jìn)取。“情”字可以折射出朱自清的精神世界、人格意趣、文化教養(yǎng)、社會觀念、審美品格。?（２）長于寫景?擅長寫景是朱自清散文的另一大特色，如《槳聲燈影里的秦淮河》《花塘月色》《綠》等名篇，都表現(xiàn)出寫景狀物，觀察細(xì)致的特點(diǎn)，仿佛國畫中的工筆畫。朱自清寫景特色是描形、摹聲、敷色、設(shè)喻、擬想，情景交融，面面俱到，一筆不茍，富麗典雅，將人們眼中見、心中有、卻筆下無的景色閑閑敘來，細(xì)細(xì)描出，營造出情、理、趣、景融為一體的藝術(shù)境界。?簡析《四世同堂》中祁瑞宣的性格祁瑞宣是“四世同堂”的祁家第三代，既有從老一代市民身上留下來的性格特征，又接受了新式教育，這就使他的內(nèi)心和行動都充滿了矛盾。他是祁家的長房長孫，在他的思想和性格的發(fā)展過程中，存在著來自新與舊兩方面的作用力。他善良，正直，具有愛國思想，卻又軟弱忍從，受著傳統(tǒng)文化思想的束縛，既想“盡孝”，又想“盡忠”，只得在不能兩全的境地中優(yōu)柔寡斷，苦悶不已，在他身上集中體現(xiàn)了家庭觀念與民族意識之間的矛盾。他的思想中愛國思想還是占主導(dǎo)面，但他最終還是從矛盾、苦悶中得到解脫，走上反侵略的新生之路。祁瑞宣從苦悶中覺醒走向反抗的過程，是體現(xiàn)在他身上的國民精神弱點(diǎn)被逐漸清除的過程，是他不斷擺脫傳統(tǒng)文化影響的過程。?簡析《邊城》中的翠翠形象?翠翠是作者傾注“愛”與“美”的理想的藝術(shù)形象。翠翠來到人間，便是愛的天使與愛的精靈。她爺爺把她領(lǐng)大，一老一少相依為命。自然即長養(yǎng)她且教育她，為人天真活潑。她既是愛情的女兒，又是大自然的女兒。在她身上“天人合一”，她是美的精靈與化身。翠翠身上的“美”，是通過她的愛情故事逐步表現(xiàn)出來的：第一階段：翠翠愛情萌生階段。她在小鎮(zhèn)看龍舟初遇儺送，愛情的種子就萌芽了。第二階段：翠翠愛情的覺悟階段。兩年后又進(jìn)城看龍舟，她的愛情意識已完全覺醒。第三階段：翠翠對愛情執(zhí)著的階段。她在愛上儺送后，沒想到儺送的哥哥也愛上了她。出于對愛情的忠貞，她明確向爺爺表示拒絕。然而，她與儺送的愛情卻忽然受到嚴(yán)重挫折，儺送遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)、爺爺也死了使她一夜之間“長成大人“。最后，她像爺爺那樣守住擺渡的崗位，苦戀并等待著儺送的歸來，這些充分表現(xiàn)了翠翠性格堅(jiān)強(qiáng)的一面。在愛情挫折中翠翠的性格展現(xiàn)著柔中有剛的美?簡述郭沫若歷史劇《屈原》的浪漫主義特色和詩情1、作者大膽地提出了“失事求似”的歷史創(chuàng)作原則，如劇中將屈原坎坷的一生濃縮在一天里展開，創(chuàng)造了嬋娟形象，以“淫亂宮廷”向屈原問罪等等，都參合著作家的大膽的藝術(shù)想象，藝術(shù)真實(shí)與歷史真實(shí)的統(tǒng)一。?2、根據(jù)歷史可能性的原則舍棄了人物某些非必然的生活情節(jié)而突出其精神，從而將人物理想化。如屈原潛到漢北以圖再起。?3、噴發(fā)式的感情表達(dá)方式和大開大闔的戲劇沖突的結(jié)合，如《雷電頌》。論述題復(fù)習(xí)?簡析《圍城》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特點(diǎn)思想內(nèi)容：1、《圍城》的含義，用作者的話說，就是人生的婚姻好比一座被圍的城，已婚的恰好是處于被圍的城中，極力要沖出城出，而未婚的則如攻城的勇士，拼命想沖進(jìn)城去。2、小說所反映的要遠(yuǎn)比它所命名的“圍城”有更為深廣的社會內(nèi)容，它象征這當(dāng)時(shí)的人生“一無可進(jìn)的進(jìn)口，一無可去的去處”的絕境。3、作品以留法回國的青年方鴻漸為中心，描繪了一群留學(xué)生與大學(xué)教授，在生活、工作、婚姻戀愛等問題上遇到的矛盾糾葛，以及由此表現(xiàn)出來的猥瑣靈魂和灰色人生。藝術(shù)特色：1、作品中高超的諷刺幽默手法，大量的奇妙譬喻，以及豐富的知識容量，構(gòu)成了小說獨(dú)特的風(fēng)格。十分熟諳地在說天道地中摻入諷喻的喜趣。2、作者在小說中妙語連珠，新意迭出，明明在寫某件事物，卻往往旁逸斜出，多方引喻，使事物的特征愈見鮮明。3、中外典故、理論學(xué)識、生活印象，都一齊奔匯筆下。?分析趙樹理小說的民族化、群眾化特色趙樹理小說的民族化、群眾化特色表現(xiàn)在：1、趙樹理的小說情節(jié)結(jié)構(gòu)多數(shù)是運(yùn)用傳統(tǒng)手法，即注意故事性，情節(jié)連貫，環(huán)環(huán)相扣，有頭有尾，而且往往是大團(tuán)圓的結(jié)局?！缎《诮Y(jié)婚》是一個(gè)故事，其中又穿插了“不宜栽種”、“米爛了”等小故事。結(jié)局中，小二黑和小芹的戀愛以“一對好夫妻”為結(jié)果，惡霸受到懲罰，二諸葛、三仙姑的迷信思想等與有了好的變化。2、在人物塑造上，也多采用中國古典小說的白描手法，通過人物的語言、行動來刻畫人物性格。3、語言大眾化、通俗化，同時(shí)也注意語言的形象化、個(gè)性化，擅長運(yùn)用農(nóng)民口語。通俗易懂、簡潔生動。如《小二黑結(jié)婚》只用一句話“可惜官粉涂不平臉上的皺紋，看起來好像驢糞蛋上下了霜”，便把“老來俏”的三仙姑活脫脫地勾勒出來了。?簡析孫梨小說的獨(dú)特風(fēng)格1、以談笑從容的態(tài)度反映冀中人民抗日斗爭、描摹時(shí)代風(fēng)云變幻的藝術(shù)角度和特點(diǎn)。如《荷花淀》寫白洋淀一個(gè)婦女從送夫參軍到在戰(zhàn)斗中成長的故事，貫穿的是人民的愛國主義和戰(zhàn)斗的樂觀主義精神。2、深入細(xì)膩地表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和心靈美。小說寫了水生嫂等一群勞動?jì)D女的群像，水生嫂識大體，顧大局，送夫參軍打日寇的愛國情操和剛毅性格，也寫了她對丈夫深情款款的柔美性情。3、散文美和濃郁的詩情畫意?！逗苫ǖ怼分?，白洋淀的自然風(fēng)光美和水生嫂心靈手巧的勞動美，交織成一副似詩如畫的月下編席圖，是對和平勞動生活和祖國美麗河山的頌歌。夫妻月下話別、婦女尋夫、伏擊戰(zhàn)，都寫人情美和自然美交織，情景交融，充滿詩情畫意。融詩、散文、小說于一體的散文詩式的小說。?分析《雷雨》中蘩漪的形象《雷雨》中的蘩漪是一個(gè)鮮明獨(dú)特、復(fù)雜而富有深度的藝術(shù)形象。她的性格是抑郁乖戾、熱情強(qiáng)悍、極端而尖銳的一種悲劇性格。這是由于封建性的家庭和環(huán)境造成的。蘩漪聰明美麗，而周樸園要的是“服從”，他冷酷無情地壓制、摧毀蘩漪的個(gè)性尊嚴(yán)。她在周家被折磨了十八年，這是她性格形成的典型環(huán)境。三年前，周萍的出現(xiàn)，燃起了她被壓抑的熱情。她需要愛、能愛，她不顧一切的愛上了周萍且把一切都交給了周萍。日子一長，周萍悔恨和蘩漪的關(guān)系，想擺脫和蘩漪的關(guān)系。這使蘩漪不能忍受父子兩代的欺負(fù)，她要做困獸的搏斗，她要破壞周萍四鳳的關(guān)系，她要拉住周萍。她的反抗是極端的，在《雷雨》中她最具有“雷雨”的性格。她以尖銳的語言揭露和控訴周樸園和周家的罪惡，撕破他們道德家的偽善面目；她和專橫的周樸園進(jìn)行了一次又一次的正面交鋒，是她推動劇情向高潮前進(jìn)。絕望的可怕的前途使蘩漪走向了最尖銳而極端的困獸之斗。典型意義：揭露了帶封建性的資產(chǎn)階級家庭壓抑、踐踏人性、蔑視人的尊嚴(yán)的罪惡，激起人們對不幸婦女悲慘命運(yùn)的同情和對于人的地位、尊嚴(yán)、權(quán)利的深沉思考，把反封建家庭的罪惡與個(gè)性解放聯(lián)系起來，使劇本具有嶄新的時(shí)代內(nèi)容。?分析評價(jià)《家》的思想成就《家》的思想成就有三方面：一、揭露和控訴的封建大家庭罪惡。這集中表現(xiàn)在三個(gè)年輕女性的悲劇中。梅是封建婚姻制度的犧牲品。她是舊式才女，與覺新青梅竹馬。但父母之命的婚姻制度，使有情人不能成眷屬。封建婚姻給她帶來的是不幸、痛苦，最終抑郁而死。鳴鳳死于封建家奴制。高老太爺把她送給六十來歲的馮樂三為妾，她最終以投湖自盡的方式來抗議黑暗的社會。瑞玨是封建倫理和迷信的犧牲品。她溫柔賢淑，是典型的賢妻良母，對梅也是感情真純。但封建倫理和迷信導(dǎo)致瑞玨難產(chǎn)而死。這一切的悲劇都是由