圖標(biāo)設(shè)計(jì)之局部特徵屬性對(duì)整體感性之研究

圖標(biāo)設(shè)計(jì)之局部特徵屬性對(duì)整體感性之研究管倖生*童鼎鈞**謝承勳***國(guó)立雲(yún)林科技大學(xué)視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)系**國(guó)立雲(yún)林科技大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)研究所博士班摘要本研究主要探討不同局部特徵屬性（表現(xiàn)形式與設(shè)計(jì)手法）對(duì)使用者在整體圖標(biāo)感性意象上有何影響。本研究規(guī)劃及設(shè)計(jì)了一系列不同設(shè)計(jì)特徵屬性之圖標(biāo)，由300名具有設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)之受測(cè)者，參與圖標(biāo)造形與色彩之感性調(diào)查。本研究將圖標(biāo)設(shè)計(jì)的特徵屬性定義為：「陰影形式」、「透視形式」、「浮凸形式」與「外框形式」等四種視覺(jué)化表現(xiàn)形式，且每種視覺(jué)化表現(xiàn)形式，各設(shè)計(jì)3個(gè)設(shè)計(jì)手法。接著依據(jù)圖標(biāo)設(shè)計(jì)特徵屬性的表現(xiàn)形式與設(shè)計(jì)手法進(jìn)行正交設(shè)計(jì)（OrthogonalDesign），再與八個(gè)色彩配對(duì)出新圖標(biāo)樣本，並且將新圖標(biāo)樣本製作成問(wèn)卷，請(qǐng)受測(cè)者依據(jù)新圖標(biāo)進(jìn)行感性意象評(píng)量。最後應(yīng)用聯(lián)合分析方法，進(jìn)行分析、驗(yàn)證與探討。研究結(jié)果發(fā)現(xiàn)：『陰影形式』最具影響「剛勁的」語(yǔ)彙的感受；而『透視形式』最能影響「律動(dòng)的」、「穩(wěn)定的」語(yǔ)彙的感受；『浮凸形式』最能影響「優(yōu)雅的」語(yǔ)彙的感受。圖標(biāo)設(shè)計(jì)時(shí)，欲加強(qiáng)(1)「剛勁的」之感性，宜採(cǎi)用「塊面陰影」、「右側(cè)透視」及「銳角浮凸」等表現(xiàn)手法；(2)「律動(dòng)的」之感性，宜採(cǎi)用「左側(cè)透視」「圓形外框」、「塊面陰影」及「銳角浮凸」設(shè)計(jì)手法。(3)「穩(wěn)定的」之感性，宜採(cǎi)用「塊面陰影」和「銳角浮凸」設(shè)計(jì)手法。(4)「優(yōu)雅的」的感受，宜採(cǎi)用「圓角浮凸」和「右側(cè)透視」設(shè)計(jì)手法。最後進(jìn)行聯(lián)合分析預(yù)測(cè)模式驗(yàn)證，結(jié)果顯示各語(yǔ)彙之聯(lián)合分析意象推估模式在四個(gè)感性語(yǔ)彙之整體推估準(zhǔn)確率平均高達(dá)85%，因此可知本研究建立之聯(lián)合分析推估模式，能獲得客觀性與準(zhǔn)確性的推論。關(guān)鍵詞：局部特徵屬性、表現(xiàn)形式、設(shè)計(jì)手法、感性工學(xué)Ⅰ.緒論在數(shù)位化的時(shí)代，人類(lèi)的生活與資訊產(chǎn)品的緊密結(jié)合，大幅改變了人類(lèi)的生活型態(tài)，產(chǎn)業(yè)的傳統(tǒng)製造觀點(diǎn)與設(shè)計(jì)方式，再也無(wú)法滿(mǎn)足人們對(duì)於產(chǎn)品的需求。人們對(duì)於生活上產(chǎn)品的需求，不再侷限於實(shí)體外觀的物品，而產(chǎn)品設(shè)計(jì)中「介面設(shè)計(jì)」人性化的需求，更趨迫切。螢?zāi)唤槊娌糠忠咽乾F(xiàn)今重要課題。例如現(xiàn)今數(shù)位化產(chǎn)品，已在螢?zāi)簧巷@示各種平面與虛擬立體、聲光與動(dòng)態(tài)圖標(biāo)，以利產(chǎn)品的操作，進(jìn)而發(fā)揮產(chǎn)品功能之運(yùn)作。因此，由軟體所構(gòu)成的螢?zāi)唤槊嬖O(shè)計(jì)部分，在現(xiàn)今已成為設(shè)計(jì)業(yè)服務(wù)內(nèi)容之重要部分，並且人們對(duì)螢?zāi)唤槊嬗兄鴱V泛與強(qiáng)烈的人性化需求。以人為中心的設(shè)計(jì)思考模式是目前設(shè)計(jì)思潮的新主流，從人類(lèi)的感性面出發(fā)，構(gòu)思如何發(fā)展與應(yīng)用新的技術(shù)去改良既有產(chǎn)品及創(chuàng)造新產(chǎn)品。近年來(lái)國(guó)內(nèi)外感性工學(xué)(KanseiEngineering)的研究日漸蓬勃發(fā)展，其研究範(fàn)疇著重於以工學(xué)的角度探討人與物之間的相互關(guān)係，並且將人們對(duì)物之心理層面的感受與意象轉(zhuǎn)化成較具體的設(shè)計(jì)元素予以表現(xiàn)，以協(xié)助設(shè)計(jì)者精確地掌握住使用者的需求與喜好做出最佳的設(shè)計(jì)。然而，以產(chǎn)品介面設(shè)計(jì)而言，周詳?shù)囊曈X(jué)設(shè)計(jì)足以引起消費(fèi)者購(gòu)買(mǎi)的慾望以及吸引學(xué)習(xí)者的注意力，並提高學(xué)習(xí)者之學(xué)習(xí)興趣(Levinetal.,1987)。因此在規(guī)劃及設(shè)計(jì)介面時(shí)，腦中需要時(shí)時(shí)存在著會(huì)影響使用者感受性的因子，諸如：介面之整體造形、色彩規(guī)劃、文字大小、影像處理、圖標(biāo)形態(tài)及圖標(biāo)動(dòng)態(tài)與靜態(tài)等因素及其交互作用，這些因素皆會(huì)對(duì)使用者的感受性有所影響。就圖標(biāo)設(shè)計(jì)而言，由於圖標(biāo)本身型態(tài)兼具傳達(dá)性、認(rèn)知性、引導(dǎo)性的功能(MayerandAnderson,1992)，且具有提供概念詮釋的心智模式(MentalModel)以及記憶性協(xié)助等作用，在介面上的呈現(xiàn)較能引起視覺(jué)上的注意，成為使用者注意的焦點(diǎn)並影響使用者的視覺(jué)感受，具有較直接的作用。另外，不同圖標(biāo)型態(tài)固然具有其影響感受的能力，圖標(biāo)上不同的設(shè)計(jì)條件的改變通常對(duì)於使用者的感受亦有所影響。本研究將從圖標(biāo)之設(shè)計(jì)條件切入，探討表現(xiàn)形式及表現(xiàn)手法對(duì)圖標(biāo)意象(感性)之影響，同時(shí)加入色彩此設(shè)計(jì)元素一併分析。並運(yùn)用感性工學(xué)方法，針對(duì)圖標(biāo)設(shè)計(jì)上之各種設(shè)計(jì)條件加以解析與定義，並探討設(shè)計(jì)條件、色彩與感性語(yǔ)彙三者之間的關(guān)聯(lián)性。本研究主要目的分述如下：探討不同設(shè)計(jì)的特徵屬性(表現(xiàn)形式與設(shè)計(jì)手法)及色彩對(duì)圖標(biāo)感性之影響。應(yīng)用聯(lián)合分析方法，求得各特徵屬性之重要性及類(lèi)目之影響程度。探討什麼樣的設(shè)計(jì)條件(表現(xiàn)形式與設(shè)計(jì)手法)及色彩可以對(duì)某些感性意象造成正面影響。Ⅱ.相關(guān)文獻(xiàn)探討在產(chǎn)品顯示介面數(shù)位化的趨勢(shì)下，圖標(biāo)的運(yùn)用已成為提高使用者操作介面的興趣、輔助使用者學(xué)習(xí)及激勵(lì)學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)之設(shè)計(jì)策略。隨著設(shè)計(jì)技巧的多樣化，結(jié)合視覺(jué)設(shè)計(jì)的原理及運(yùn)用在互動(dòng)介面設(shè)計(jì)上，以期能得到更多使用者於感受上的認(rèn)同，也成為介面設(shè)計(jì)的重要課題。因此，在此議題下，與本研究相關(guān)的研究甚廣，以下僅就較接近的議題加以整理及探討：感性工學(xué)感性工學(xué)(Kanseiengineering)是一種轉(zhuǎn)換顧客需求和感覺(jué)成為產(chǎn)品設(shè)計(jì)元素的技術(shù)，及將消費(fèi)者心中的形象表現(xiàn)成具體產(chǎn)品的技術(shù)(Nagamachi,1995)。而感性工學(xué)之提倡者通常以日本學(xué)者長(zhǎng)町三生(MitsuoNagamachi)為主，但是最早提出感性工學(xué)一詞的則是日本MAZDA汽車(chē)公司山本健一社長(zhǎng)，於1986年在世界汽車(chē)技術(shù)會(huì)議中提出「汽車(chē)必須能夠?qū)ξ幕畡?chuàng)造有所貢獻(xiàn)」之演講，並且提案運(yùn)用「感性工學(xué)」之手法進(jìn)行乘坐感與汽車(chē)內(nèi)裝設(shè)計(jì)，使符合乘坐者需求、感性要求。另外，長(zhǎng)町三生在1970年代設(shè)立了「情緒工學(xué)(EmotionTechnology)」學(xué)門(mén)進(jìn)行相關(guān)研究，但因「情緒」二字始終無(wú)法引起共鳴，於1988年將「情緒工學(xué)」改稱(chēng)為「感性工學(xué)」，並於第十屆國(guó)際人體工學(xué)會(huì)議中發(fā)表17年來(lái)的研究成果，獲得世界各國(guó)之重視(Miyazakietal,1993)。因此，感性工學(xué)可以定義為：「人們對(duì)事物(產(chǎn)品)所具有之感性予以量化呈現(xiàn)之一種技術(shù)，並探索哪些設(shè)計(jì)元素較符合人們什麼樣的感性」。而感性工學(xué)中之「感性」可以詮釋為：「人對(duì)物所持有之感覺(jué)或意象，是對(duì)物之心理上的期待感受?！乖谶\(yùn)用上，感性工學(xué)已被日本的企業(yè)界廣泛的應(yīng)用，其中包括了汽車(chē)外觀造形的設(shè)計(jì)(Yamamotoetal.,1986)、辦公座椅的設(shè)計(jì)(Jindoetal.,1995)、汽車(chē)內(nèi)裝設(shè)計(jì)的規(guī)劃(JindoandHirasago,1997)、室內(nèi)裝潢的配置規(guī)劃(Tanoueetal.,1997)、產(chǎn)品外觀的色彩計(jì)劃(Fukushimaetal.,1995)。另外，Barnes,Childs,HensonandSouthee(2004)以受測(cè)者的一個(gè)手指指尖在粗糙玻璃表面上滑動(dòng)接觸，藉以測(cè)量粗糙不平表面如何影響人的感覺(jué)等等相關(guān)的設(shè)計(jì)問(wèn)題。在圖標(biāo)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，管倖生、陳鴻源(2004)曾提出運(yùn)用感性工學(xué)方法於圖標(biāo)設(shè)計(jì)美感之研究，以涵蓋性的角度，進(jìn)行不同設(shè)計(jì)條件之圖標(biāo)在視覺(jué)美感上的影響做一求證性的探討。然而多數(shù)的研究仍著重在圖標(biāo)認(rèn)知及辨識(shí)效果上(BaberandWanking,1992)，強(qiáng)調(diào)圖標(biāo)設(shè)計(jì)應(yīng)以認(rèn)知心理為基礎(chǔ)，將認(rèn)知心理學(xué)的相關(guān)理論應(yīng)用於圖標(biāo)設(shè)計(jì)，在設(shè)計(jì)原則上，應(yīng)針對(duì)人類(lèi)對(duì)視覺(jué)的感覺(jué)認(rèn)知、注意力、形狀辨識(shí)與記憶力等需求，以「可視性」、「顯著性」、「可讀性」、「含意性」與「簡(jiǎn)潔性」等為設(shè)計(jì)原則來(lái)進(jìn)行圖標(biāo)設(shè)計(jì)(張繼文,1995)，及透過(guò)介面上之文字(text)、圖標(biāo)(icons)及文字圖標(biāo)混合(text-icons)三種方式，對(duì)使用者的認(rèn)知圖標(biāo)的準(zhǔn)確率及反應(yīng)時(shí)間加以調(diào)查分析，來(lái)探討使用者對(duì)介面上圖標(biāo)的使用情形(KacmarandCarey,1991)。圖標(biāo)圖標(biāo)是非文字的視覺(jué)因素組合，用以表達(dá)某種觀點(diǎn)。圖標(biāo)的功能具有拉近訊息傳遞的認(rèn)知差距，圖標(biāo)設(shè)計(jì)者將所欲傳達(dá)的資訊編碼(Encode)形成圖標(biāo)經(jīng)由媒體傳遞出去，然後經(jīng)由使用者的接收並完成訊息的解碼(Decode)過(guò)程；其中編碼的過(guò)程就是對(duì)圖標(biāo)的設(shè)計(jì)，解碼的過(guò)程則是對(duì)圖標(biāo)的解讀。圖標(biāo)是人們藉以溝通與學(xué)習(xí)的工具，因此，設(shè)計(jì)師在圖標(biāo)的設(shè)計(jì)處理上，對(duì)於圖標(biāo)如何與使用者溝通則必須加以考量(Saunders,1994)。使用者透過(guò)圖標(biāo)在介面上操作與學(xué)習(xí)的過(guò)程中，圖標(biāo)通常是扮演著主宰的角色，而了解使用者如何與圖標(biāo)互動(dòng)的情形以及考量圖標(biāo)應(yīng)該如何呈現(xiàn)，亦是非常重要的一個(gè)課題(Chanlin,1997)。Rieber(1995)也曾指出：就設(shè)計(jì)的觀點(diǎn)而言，如果圖標(biāo)在視覺(jué)性設(shè)計(jì)上，未能適切的做出有效的傳達(dá)，即使具有絕佳的視覺(jué)創(chuàng)意，也無(wú)法提示使用者在操作時(shí)的協(xié)助。更嚴(yán)重者，可能由於不當(dāng)?shù)囊曈X(jué)設(shè)計(jì)而造成使用者記憶之負(fù)擔(dān)或注意力之分散。因此，在圖標(biāo)的設(shè)計(jì)中提供適切及良好的運(yùn)用機(jī)制，令使用者了解圖標(biāo)背後所代表的功能意義，才能達(dá)成良好的訊息傳遞以及人機(jī)互動(dòng)的目的。圖標(biāo)符號(hào)在視覺(jué)傳達(dá)上扮演著重要的輔助角色，它包含有具像符號(hào)與抽象符號(hào)及兩種的混合型，其特點(diǎn)有：(1)大量的使用在人機(jī)介面按鈕及指示引導(dǎo)標(biāo)誌上，是傳達(dá)時(shí)不可或缺的要素；(2)超越單純以文字溝通時(shí)的不足，可迅速而有效的完成傳達(dá)工作；(3)輔助操作說(shuō)明，提高按鍵的識(shí)認(rèn)性。圖標(biāo)視覺(jué)資訊傳遞的表現(xiàn)方式，可分為文字(Words)、圖標(biāo)(Icons)與符號(hào)(Symbols)等三種。在傳達(dá)的形式上，三者可以單獨(dú)使用或混合使用。一般認(rèn)為，用文字形式作為傳遞訊息的工具是最直接最有效的方式；但圖標(biāo)及符號(hào)為超越語(yǔ)言和文化隔閡表達(dá)方式，是文字傳達(dá)工具所無(wú)法做到的(施純銘,1994)。管倖生、陳鴻源(2004)於「應(yīng)用感性工學(xué)於圖標(biāo)設(shè)計(jì)之研究」中，發(fā)現(xiàn)不同設(shè)計(jì)條件之圖標(biāo)，對(duì)視覺(jué)美感確實(shí)存在其影響力；而依據(jù)不同設(shè)計(jì)條件的表現(xiàn)形式與表現(xiàn)手法所設(shè)計(jì)出的圖標(biāo)，在視覺(jué)美感上的評(píng)價(jià)具有正負(fù)兩面性及其圖標(biāo)在視覺(jué)美感上各有不同程度的影響。Riding&Ashmore(1980)提到文字─意像(Verbal─Imagery)的認(rèn)知風(fēng)格與個(gè)人的資訊表達(dá)模式相關(guān)。發(fā)現(xiàn)認(rèn)知風(fēng)格會(huì)影響資訊的處理過(guò)程與個(gè)人對(duì)於表達(dá)形式的偏好，因此可以將人類(lèi)歸納為兩種樣式：文字型的人習(xí)慣用文字來(lái)考慮他們所讀、所看與所聽(tīng)到的事物。意象型的人讀到、看到或聽(tīng)到事物時(shí)，會(huì)同時(shí)感受到來(lái)自?xún)?nèi)心自發(fā)與習(xí)慣的心智圖標(biāo)。文字型人與意象型人的不同，主要在於對(duì)文字或圖標(biāo)的資訊接收偏好，因此在資訊的表達(dá)時(shí)需要考慮到這些不同的重點(diǎn)。Huangetal.,(2002)則指出優(yōu)良的電腦圖像應(yīng)該包含以下準(zhǔn)則：風(fēng)格型態(tài)(styling)、訊息品質(zhì)(messagequality)、有意義的(meaningfulness)、區(qū)位性(locatability)及象徵性(metaphor)。視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)上影響視覺(jué)訊息內(nèi)容取決於以下四項(xiàng)要素(張繼文,1995)：(1)可識(shí)性：視覺(jué)訊息可以很容易地被偵測(cè)與區(qū)分；此項(xiàng)特性取決於視覺(jué)訊息的景與物之對(duì)比與明視度的差異。(2)顯著性：和其他訊息同時(shí)出現(xiàn)時(shí)可以突顯出來(lái)；此項(xiàng)特性取決於空間、造型與色彩的不同安排方式。(3)可讀性：在文字訊息顯現(xiàn)時(shí)能提供適當(dāng)文字或句子來(lái)傳達(dá)訊息；此項(xiàng)特性取決於所使用文字之文法結(jié)構(gòu)與語(yǔ)法之正確性，尤其中文文字的排列方式若無(wú)法統(tǒng)一，也會(huì)造成使用者閱讀的紊亂，這一點(diǎn)想必也是中文文字所特有的困擾。(4)含意性：訊息被了解的程度。此牽涉到使用者如何賦予各種訊息的內(nèi)在與外在意義，而訊息本身的相似性、適切性與使用性等等必須有周詳考慮。2.3聯(lián)合分析在梁禺川(1997)之「聯(lián)合分析法在筆記型電腦最佳化設(shè)計(jì)研究」中，曾透過(guò)聯(lián)合分析法來(lái)有效掌握消費(fèi)者在購(gòu)買(mǎi)筆記型電腦最喜歡之產(chǎn)品組合，進(jìn)而建立筆記型電腦之最佳化設(shè)計(jì)模式。游山逸(2001)之「音箱造形與音質(zhì)在視覺(jué)上之關(guān)係研究」，運(yùn)用聯(lián)合分析方法找出音箱造形屬性與音質(zhì)感覺(jué)最佳之造形組合；古又仁(2001)在「微型網(wǎng)站廣告著陸網(wǎng)頁(yè)互動(dòng)性多媒體效果音效與廣告效果關(guān)係之探討」研究中，也運(yùn)用聯(lián)合分析方法針對(duì)廣告記憶、廣告評(píng)價(jià)、購(gòu)買(mǎi)意願(yuàn)及觀看時(shí)間四者進(jìn)行實(shí)驗(yàn)與評(píng)估。連敏秀(2003)在「聯(lián)合分析法應(yīng)用於市場(chǎng)區(qū)隔中最佳產(chǎn)品組合之研究-以行動(dòng)電話(huà)為例」研究中，同樣以聯(lián)合分析法找出消費(fèi)者心目中的產(chǎn)品最佳產(chǎn)品組合屬性。而本研究為了探討圖標(biāo)設(shè)計(jì)不同的特徵屬性之重要性及類(lèi)目的影響程度，因此採(cǎi)用聯(lián)合分析探討圖標(biāo)設(shè)計(jì)特徵屬性的最佳組合。Ⅲ.研究方法與步驟本研究共分(1).遴選代表性圖標(biāo)樣本；(2).設(shè)計(jì)圖標(biāo)之特徵屬性；(3).規(guī)劃正交設(shè)計(jì)代表性樣本；(4).挑選色彩形式樣本；(5).蒐集與篩選語(yǔ)??；(6).進(jìn)行感性評(píng)價(jià)及建構(gòu)預(yù)測(cè)模式；(7).驗(yàn)證模式與預(yù)測(cè)等七個(gè)步驟，現(xiàn)分述如下：遴選代表性圖標(biāo)樣本本研究以數(shù)位相機(jī)之圖標(biāo)為探討範(fàn)圍，共蒐集FUJI(F401)、Konica(KD400Z)、Nikon(995)、Sony(DSC-P2)及Premiere廠牌之?dāng)?shù)位相機(jī)功能表單上的圖標(biāo)，並依據(jù)數(shù)位相機(jī)較常用之功能，如：閃光燈功能、自拍模式功能、近距離拍攝模式功能、無(wú)限遠(yuǎn)對(duì)焦拍攝模式功能、白平衡功能…等，將各廠牌所使用之圖標(biāo)作一整理(表1)。由於圖標(biāo)本身對(duì)使用者而言，涉及了圖標(biāo)本身意義上認(rèn)知的議題，因此，本研究圖標(biāo)之挑選則根據(jù)蒐集整理之結(jié)果，以各廠牌皆通用的圖標(biāo)為挑選之依據(jù)，最後挑選出「閃光燈功能」、「近距離拍攝模式功能」、「自拍模式功能」、「無(wú)限遠(yuǎn)對(duì)焦拍攝模式功能」等四種功能圖標(biāo)的形態(tài)作為調(diào)查用的圖標(biāo)形態(tài)，但在管倖生、陳鴻源(2004)研究中指出，同一設(shè)計(jì)條件運(yùn)用不同圖標(biāo)在視覺(jué)美感上並沒(méi)有受到形態(tài)因素明顯的干擾，因此本研究最終選以「自拍模式功能」做為最終調(diào)查之圖標(biāo)。表1：數(shù)位相機(jī)常用功能圖標(biāo)一覽表Nikon995FUJI-F401KonicaKD400ZPremierSonySC-P2自拍模式功能近距離拍攝模式功能無(wú)限遠(yuǎn)對(duì)焦拍攝模式功能連續(xù)拍攝模式像機(jī)搖動(dòng)警示白平衡閃光燈功能自動(dòng)拍攝模式手動(dòng)拍攝模式影片拍攝模式設(shè)計(jì)圖標(biāo)之特徵屬性在圖標(biāo)設(shè)計(jì)的特徵屬性定義上，本研究以管倖生、陳鴻源(2004)之研究中提出之圖標(biāo)特徵屬性為參考外，並且以靜態(tài)圖標(biāo)在畫(huà)面上較常見(jiàn)的呈現(xiàn)方式為考量及定義的依據(jù)，而將構(gòu)成靜態(tài)圖標(biāo)本身在畫(huà)面上的表現(xiàn)形式，定義為「透視形式」、「陰影形式」、「浮凸形式」、「框架形式」等四種，其視覺(jué)效果應(yīng)會(huì)有所不同，並進(jìn)一步分別針對(duì)各表現(xiàn)形式，實(shí)際的呈現(xiàn)方式加以細(xì)分，稱(chēng)之為設(shè)計(jì)手法。例如「外框形式」再細(xì)分為「無(wú)、方形、圓形」等三種設(shè)計(jì)手法，結(jié)果如表2所示。表2：圖標(biāo)設(shè)計(jì)之特徵屬性要素表表現(xiàn)形式設(shè)計(jì)手法(1)(2)(3)A陰影效果無(wú)塊面陰影漸層陰影B透視效果無(wú)右側(cè)透視左側(cè)透視C浮凸效果無(wú)銳角浮凸圓角浮凸D外框形式無(wú)方形圓形規(guī)劃正交設(shè)計(jì)代表性樣本依據(jù)圖標(biāo)之設(shè)計(jì)條件的定義，若將所有可能的組合結(jié)果予以製作成樣本(34=81個(gè)樣本)，則在調(diào)查階段，可能會(huì)造成受測(cè)者在評(píng)價(jià)上的負(fù)擔(dān)而影響評(píng)價(jià)結(jié)果的精確性，因此，本研究在調(diào)查前，先依據(jù)圖標(biāo)之設(shè)計(jì)條件之定義進(jìn)行樣本之正交設(shè)計(jì)(OrthogonalDesign)，以圖標(biāo)設(shè)計(jì)條件之各表現(xiàn)形式下，各種表現(xiàn)手法採(cǎi)用次數(shù)儘量平均為原則，排列出各圖標(biāo)之新樣本製作條件(表3)。然後，依據(jù)正交設(shè)計(jì)之排列結(jié)果，以繪圖軟體進(jìn)行新圖標(biāo)樣本的製作，並經(jīng)由三位平面設(shè)計(jì)師，對(duì)各圖標(biāo)上之視覺(jué)效果進(jìn)行討論與修正後，產(chǎn)生最終之新圖標(biāo)樣本。表3：正交設(shè)計(jì)之圖標(biāo)形態(tài)設(shè)計(jì)條件樣本排列表編號(hào)編碼樣本(A)陰影效果(B)透視效果(C)浮凸效果(D)外框形式1A1B1C1D無(wú)無(wú)無(wú)無(wú)2A3B2C3D漸層陰影右側(cè)透視圓角浮凸無(wú)3A3B3C1D漸層陰影左側(cè)透視無(wú)方形4A2B1C3D塊面陰影無(wú)圓角浮凸方形5A2B3C2D塊面陰影左側(cè)透視銳角浮凸無(wú)6A2B2C1D塊面陰影右側(cè)透視無(wú)圓形7A1B3C3D無(wú)左側(cè)透視圓角浮凸圓形8A3B1C2D漸層陰影無(wú)銳角浮凸圓形9A1B2C2D無(wú)右側(cè)透視銳角浮凸方形3.4挑選色彩形式樣本在色彩形式選擇上，本研究採(cǎi)用CIEL*a*b*之色彩座標(biāo)系統(tǒng)，因?yàn)镃IE色彩座標(biāo)系統(tǒng)，相較於其他色彩系而言(如Munsell、Ostwald等色彩系統(tǒng))，其色彩空間較均勻。另一理由是本研究意在以較少的色彩數(shù)量作日後龐大的色彩推估工作，以建立圖標(biāo)表現(xiàn)形式、色彩形式與感性意象語(yǔ)彙三者間的關(guān)係，故採(cǎi)用較均勻的色彩空間系統(tǒng)是相當(dāng)重要的。本研究之色彩樣本，分別為紅(Red)、橙(Orange)、黃(Yellow)、黃綠(Yellow-Green；Y-G)、綠(Green)、青(Cyan)、藍(lán)(Blue)、紫(Purple)等8個(gè)色彩，表4為8個(gè)色彩形式之CIELAB值。表4.8個(gè)色彩形式CIELAB值ColorL*a*b*C*hRedOrangeYellowY-GGreenCyanBluePurple管倖生、林彥呈(2001)在「應(yīng)用類(lèi)神經(jīng)網(wǎng)路於手機(jī)色彩與造形搭配之研究」中，提出造形因素比色彩因素的影響來(lái)的小，說(shuō)明色彩因子是相當(dāng)重要的一個(gè)因素，因此為了更進(jìn)一步探討色彩對(duì)感性之影響，乃依據(jù)上述直交設(shè)計(jì)之排列結(jié)果中9個(gè)代表性圖標(biāo)，填上8種色彩，共72個(gè)圖標(biāo)作為本實(shí)驗(yàn)之受測(cè)樣本，且以繪圖軟體進(jìn)行新圖標(biāo)樣本的製作，產(chǎn)生最終之新圖標(biāo)樣本。蒐集並篩選語(yǔ)彙本研究的目的在取得圖標(biāo)感性之感覺(jué)意象，實(shí)驗(yàn)時(shí)為了減少受測(cè)者之負(fù)荷，遂進(jìn)行感性語(yǔ)彙的篩選，經(jīng)由焦點(diǎn)團(tuán)體法(30位具設(shè)計(jì)相關(guān)背景)的討論，選出26個(gè)適用於圖標(biāo)感性的感性語(yǔ)彙，結(jié)果如表5所示。表5、初步蒐集的26個(gè)感性語(yǔ)彙秩序的反覆的平衡的和諧的古典的剛勁的比例的漸層的矇矓?shù)淖杂傻膹?qiáng)調(diào)的對(duì)比的統(tǒng)一的對(duì)稱(chēng)的優(yōu)雅的圓潤(rùn)的豪放的靜謐的強(qiáng)烈的整齊的穩(wěn)定的活潑的律動(dòng)的節(jié)奏的單純的柔和的以便利抽樣方式邀請(qǐng)180位受測(cè)者，皆為視力正常且年齡介於20至35歲之受測(cè)者進(jìn)行問(wèn)卷之填答。接著將各樣本之平均數(shù)以主成分分析法進(jìn)行因素分析(Factoranalysis)，為了使萃取之共同因素能更完整解釋語(yǔ)彙，將因素空間以最大變異法(Varimaxmethod)進(jìn)行轉(zhuǎn)軸。觀察陡坡圖與轉(zhuǎn)軸後之因素成分矩陣，以特徵值大於一為原則進(jìn)行萃取，結(jié)果共萃取出四個(gè)因子。表6顯示各因子之貢度(解釋的變異量)分別為49.69%、19.79%、19.46%、6.11%，累計(jì)解釋之總變異量達(dá)到95.05%。各感性語(yǔ)彙在各因子的因素負(fù)荷量越大，表示該語(yǔ)彙與因子間有較高之關(guān)聯(lián)性存在。為了能更審慎的挑選代表性感性語(yǔ)彙，將26個(gè)感性語(yǔ)彙在四個(gè)構(gòu)面之因素負(fù)荷量，做為各個(gè)語(yǔ)彙於四構(gòu)面下之座標(biāo)，並以階層集群分析(Hierarchicalclusteranalysis)中的華德(ward)法，進(jìn)行計(jì)算各語(yǔ)彙於該四構(gòu)面下彼此間的距離，並挑選各群中距離組重心點(diǎn)最近之語(yǔ)彙為代表性感性語(yǔ)彙。本研究依據(jù)集群分析顯示之?dāng)?shù)狀圖將語(yǔ)彙分為四群，所挑選出之群代表性感受語(yǔ)彙，要能說(shuō)明整個(gè)母體的程度越高以及各群樣本所包含的個(gè)數(shù)儘量平均為主要原則。根據(jù)結(jié)果分別算出各群重心點(diǎn)及距離重心點(diǎn)最近之感受語(yǔ)彙為該群之代表性感受語(yǔ)彙(表6)。結(jié)果挑選出剛勁的、穩(wěn)定的、律動(dòng)的、優(yōu)雅的等4個(gè)受語(yǔ)彙，以進(jìn)行下一階段之意象特徵萃取之實(shí)驗(yàn)調(diào)查。表6、感性語(yǔ)彙於構(gòu)面上之分群之歐幾里得距離計(jì)算表編號(hào)語(yǔ)彙Factor1Factor2Factor3Factor4距中心距離1統(tǒng)一的2靜謐的3秩序的6和諧的8穩(wěn)定的9整齊的10平衡的11比例的12單純的13對(duì)稱(chēng)的25強(qiáng)調(diào)的群中心-4律動(dòng)的5活潑的7節(jié)奏的26自由的群中心-14優(yōu)雅的15漸層的16朦朧的17圓潤(rùn)的18古典的19柔和的20反覆的群中心-21豪放的22強(qiáng)烈的23剛勁的24對(duì)比的群中心-特徵值-貢獻(xiàn)度-累積貢獻(xiàn)度%49.69%69.48%88.94%95.05%-進(jìn)行感性評(píng)價(jià)及建構(gòu)預(yù)測(cè)模式感性評(píng)量為本研究最主要之部份，利用72個(gè)圖標(biāo)樣本(正交設(shè)計(jì)9個(gè)樣本各搭配8個(gè)色彩)，請(qǐng)受測(cè)者以個(gè)人主觀感受進(jìn)行「剛勁的」、「律動(dòng)的」、「穩(wěn)定的」及「優(yōu)雅的」等4個(gè)代表性語(yǔ)彙之感性評(píng)量。本研究採(cǎi)用李克尺度(Likertscale)作為感性評(píng)量之工具，量表由左至右分別給予1到7的評(píng)分，數(shù)值1代表該樣本非常不具有該語(yǔ)彙之感受，數(shù)值4代表普通，數(shù)值7則代表該樣本非常具有該語(yǔ)彙之感受。關(guān)於受測(cè)者的遴選，本研究以便利抽樣方式邀請(qǐng)300位年齡介於20至35歲間之受測(cè)者，進(jìn)行問(wèn)卷之填答。問(wèn)卷共有32頁(yè)(4個(gè)語(yǔ)彙、8組色彩)，以一頁(yè)回答1個(gè)語(yǔ)彙、1組色彩、9個(gè)樣本進(jìn)行，共需要32×9=288次評(píng)比。待所有人之填答結(jié)束後，統(tǒng)計(jì)所有樣本在各語(yǔ)彙上之平均分?jǐn)?shù)，進(jìn)行聯(lián)合分析，並求得感性意象和特徵屬性要素之間的預(yù)測(cè)模式。驗(yàn)證模式及預(yù)測(cè)前階段以聯(lián)合分析建構(gòu)了整體圖標(biāo)設(shè)計(jì)的感性意象預(yù)測(cè)模式，能推估不同的感覺(jué)意象應(yīng)具有哪些局部特徵屬性要素的組合。為了瞭解預(yù)測(cè)模式之預(yù)測(cè)能力，進(jìn)一步進(jìn)行模式驗(yàn)證。希望瞭解所推估的屬性要素組合，是否能真正符合使用者的感性意象。為了驗(yàn)證工作更為客觀準(zhǔn)確，取樣時(shí)依據(jù)「圖標(biāo)設(shè)計(jì)之特徵屬性要素表」，所得最終8個(gè)驗(yàn)證樣本盡量能夠包含要素表中所有的類(lèi)目，而能確立驗(yàn)證樣本能具有較多項(xiàng)的感性意象特徵。模式驗(yàn)證之樣本編碼、圖樣如表7。表7、驗(yàn)證調(diào)查用之圖標(biāo)受測(cè)樣本編碼A1B3C3D2EA3B3C2D1EA1B1C2D3EA2B3C1D3E驗(yàn)證樣本S1-RedS2-OrangeS3-YellowS4-Y-G編碼A1B2C2D3EA2B1C1D2EA3B2C1D2EA2B1C3D1E驗(yàn)證樣本S5-GreenS6-CyanS7-BlueS8-Purple接著以最終的4個(gè)代表性語(yǔ)?。▌倓诺摹⒙蓜?dòng)的、穩(wěn)定的、優(yōu)雅的）配合最終的圖標(biāo)設(shè)計(jì)驗(yàn)證樣本8個(gè)，製成李克7階量表問(wèn)卷，受測(cè)者挑選以便利抽樣方式共有100位受測(cè)者進(jìn)行感性評(píng)價(jià)驗(yàn)證調(diào)查。調(diào)查結(jié)果以計(jì)算均方根誤差來(lái)了解受測(cè)者主觀意象評(píng)量與聯(lián)合分析方法所建構(gòu)之意象推估模式結(jié)果之間的偏誤程度，如此可驗(yàn)證各語(yǔ)彙模式的準(zhǔn)確程度，以求得較客觀與準(zhǔn)確的推論。Ⅳ.結(jié)果分析與討論為了研究整體圖標(biāo)設(shè)計(jì)與局部特徵屬性(表現(xiàn)形式、設(shè)計(jì)手法)搭配色彩形式對(duì)感性語(yǔ)彙之影響，採(cǎi)用感性評(píng)量矩陣得分表進(jìn)行聯(lián)合分析模式，最終以驗(yàn)證樣本評(píng)估模式之準(zhǔn)確性，以求得感性意象預(yù)測(cè)模式。聯(lián)合分析模式結(jié)果本階段主要在探討各圖標(biāo)設(shè)計(jì)之特徵屬性對(duì)感性語(yǔ)彙之感受性的影響程度及其關(guān)係，以聯(lián)合分析的離散模式(discretemodel)為分析方法，分別針對(duì)各圖標(biāo)形態(tài)之特徵屬性與4組感性語(yǔ)彙的感性評(píng)量結(jié)果進(jìn)行分析。由肯德?tīng)?Kendall’stau)等級(jí)相關(guān)係數(shù)結(jié)果顯示，所有受測(cè)者對(duì)四組感性語(yǔ)彙的評(píng)量值其相關(guān)係數(shù)分別為、、、，其顯著性檢定皆達(dá)顯著水準(zhǔn)(p<0.05)，表示受測(cè)者對(duì)於圖標(biāo)之不同特徵屬性的感性感受評(píng)量具有相關(guān)性存在，換句話(huà)說(shuō)，受測(cè)者在圖標(biāo)設(shè)計(jì)之特徵屬性的感性語(yǔ)彙評(píng)量上是具有相當(dāng)?shù)囊恢滦?，其調(diào)查評(píng)量的結(jié)果在信度上是可信賴(lài)的。表8顯示各圖標(biāo)設(shè)計(jì)中各表現(xiàn)形式與各設(shè)計(jì)手法，在4組感性語(yǔ)彙中所具有的影響程度之分析整理結(jié)果。從各圖標(biāo)設(shè)計(jì)條件中的「陰影形式」、「透視形式」、「浮凸形式」、「外框形式」、「色彩形式」等五個(gè)表現(xiàn)形式，「色彩形式」在四組感性語(yǔ)彙感受上最具有影響力；除了「色彩形式」外，對(duì)於視覺(jué)感性語(yǔ)彙的評(píng)價(jià)，各表現(xiàn)形式之間所具有的影響力在四組語(yǔ)彙當(dāng)中皆有不同的影響。其中，「剛勁的」感性意象以「陰影形式」之影響最大，其次為「外框形式」及「陰影形式」。而「律動(dòng)的」感性意象以「透視形式」影響最大，其次為「外框形式」。另外，「穩(wěn)定的」感性意象以「透視形式」之影響最大，其次為「陰影形式」。「優(yōu)雅的」感性意象以「浮凸形式」之影響最大，其次為「陰影形式」。表8、聯(lián)合分析結(jié)果感性語(yǔ)彙表現(xiàn)形式剛勁的律動(dòng)的穩(wěn)定的優(yōu)雅的陰影型式無(wú)陰影塊面陰影漸層陰影透視型式無(wú)透視右側(cè)透視左側(cè)透視浮凸型式無(wú)浮凸銳角浮凸圓角浮凸外框型式無(wú)外框方形外框圓形外框色彩Blue◎◎◎◎CyanGreenOrangePurpleRedYellowY-GConstantPearson’sRKendall’s(tau).725Significance在「剛勁的」的感性語(yǔ)彙感受中，以『色彩(31.83)』中「紅色(Red)」最具有正面影響力；其他的表現(xiàn)形式之影響力則明顯低於「色彩」，但在為『陰影形式』的「塊面陰影」、『外框形式』中的「無(wú)外框」、『透視形式』中的「右側(cè)透視」和『浮凸形式』中的「銳角浮凸」皆具有正面的影響力，可以推論塊面及銳角的圖標(biāo)處理方式給予人的感受較為強(qiáng)烈、尖銳；總合來(lái)說(shuō)，在圖標(biāo)設(shè)計(jì)的運(yùn)用上，採(cǎi)用「紅色」搭配「塊面陰影」、「無(wú)外框」、「銳角浮凸」、「右側(cè)透視」表現(xiàn)手法，可以加強(qiáng)「剛勁的」正面性評(píng)價(jià)。在「律動(dòng)的」方面來(lái)說(shuō)，仍然以『色彩(29.23)』中的「紅色(Red)」影響力最為強(qiáng)烈；其次為『透視形式(23.69)』的「左側(cè)透視」以及『外框形式(20.30)』的「圓形外框」具有正面的影響力，可以推論圓形外框給予人較有節(jié)奏、自由的感受，再搭配紅色以及左側(cè)透視的表現(xiàn)手法更能突顯出活潑、動(dòng)感的心理感受；另外在『陰影形式』與『浮凸形式』的表現(xiàn)形式，在「律動(dòng)的」的感受上影響力略低，但也有助於正面性評(píng)價(jià)的提升。綜合來(lái)說(shuō)，在圖標(biāo)設(shè)計(jì)運(yùn)用上，採(cǎi)用「紅色」、「圓形外框」、「左側(cè)透視」、「銳角浮凸」、「塊面陰影」表現(xiàn)手法，可以提昇「律動(dòng)的」正面性評(píng)價(jià)。在「穩(wěn)定的」的感性語(yǔ)彙感受上，還是以『色彩(27.84)』中的「紅色(Red)」影響力最高，以及在『透視形式(23.53)』中「無(wú)透視」表現(xiàn)手法與『陰影形式(20.20)』中「塊面陰影」表現(xiàn)手法也可以提昇正面評(píng)價(jià)，由此可以推論出單純、無(wú)特殊圖標(biāo)處理給予人的感受較為平衡、整齊；另外在『外框形式』與「浮凸形式』的表現(xiàn)形式，對(duì)於「穩(wěn)定的」感受的影響力略低，但也有助於正面性評(píng)價(jià)的提升。綜合來(lái)說(shuō)，在圖標(biāo)設(shè)計(jì)運(yùn)用上，採(cǎi)用「紅色」、「無(wú)透視」、「塊面陰影」、「無(wú)外框」、「銳角浮凸」表現(xiàn)手法，可以提昇「穩(wěn)定的」正面性評(píng)價(jià)。在「優(yōu)雅的」的感性語(yǔ)彙感受上，以『色彩(32.34)』的「黃綠色(Yellow-green)」影響力最為強(qiáng)烈，以及在『浮凸效果(23.33)』中「圓角浮凸」表現(xiàn)手法也有較強(qiáng)的影響力，可以推論黃綠色搭配圓角浮凸表現(xiàn)手法，所呈現(xiàn)之感覺(jué)意象，較為圓潤(rùn)、古典的感受，另外在『陰影效果」、『透視效果』及『外框形式』等表現(xiàn)形式對(duì)於「優(yōu)雅的」感受的影響力較弱，但也能提昇「優(yōu)雅的」的正向感受。綜合來(lái)說(shuō)，在圖標(biāo)設(shè)計(jì)運(yùn)用上，採(cǎi)用「黃綠色」、「圓角浮凸」、「無(wú)外框」、「漸層陰影」、「右側(cè)透視」表現(xiàn)手法，可以提昇「優(yōu)雅的」正面性評(píng)價(jià)。RMSE均分根誤差之驗(yàn)證結(jié)果分析依據(jù)「圖標(biāo)設(shè)計(jì)之特徵屬性要素表」比對(duì)各驗(yàn)證樣本造型與設(shè)計(jì)上的特徵，可以分別得到類(lèi)目編碼組合。8個(gè)驗(yàn)證本的特徵屬性要素編碼如表9所示。表9、8個(gè)驗(yàn)證本的特徵屬性要素編碼編號(hào)編碼樣本(A)陰影效果(B)透視效果(C)浮凸效果(D)外框形式(E)色彩形式1A1B3C3D2E無(wú)左側(cè)透視圓角浮凸方形紅色2A3B3C2D1E漸層陰影左側(cè)透視銳角浮凸無(wú)橙色3A1B1C2D3E無(wú)無(wú)銳角浮凸圓形黃色4A2B3C1D3E塊面陰影左側(cè)透視無(wú)圓形黃綠色5A1B2C2D3E無(wú)右側(cè)透視銳角浮凸圓形綠色6A2B1C1D2E塊面陰影無(wú)無(wú)方形青色7A3B2C1D2E漸層陰影右側(cè)透視無(wú)方形藍(lán)色8A2B1C3D1E塊面陰影無(wú)圓角浮凸無(wú)紫色欲推估每個(gè)樣本在4個(gè)語(yǔ)彙上的感受程度，可將編碼表中的各類(lèi)目，在各語(yǔ)彙所得的聯(lián)合分析推估模式中，取其中每一類(lèi)目的得點(diǎn)與常數(shù)項(xiàng)進(jìn)行加總，即可求出感性意象程度的可能推估值。以便利抽樣方式，隨機(jī)挑選135位受測(cè)者進(jìn)行驗(yàn)證問(wèn)卷調(diào)查，將4個(gè)語(yǔ)彙以及8個(gè)新樣本之問(wèn)卷資料數(shù)值與聯(lián)合分析系統(tǒng)推估值，運(yùn)用統(tǒng)計(jì)軟體進(jìn)行RMSE的均方根誤差(RootMean-SquareError；RMSE)計(jì)算，以評(píng)估其偏誤程度，如此可驗(yàn)證各語(yǔ)彙模式的準(zhǔn)確程度。均分根誤差之計(jì)算公式為：(1)在此，N為樣本數(shù)，Xs為模擬值(感性評(píng)價(jià)平均值)，Xa為實(shí)際值(感性意象推估值)。將樣本在各語(yǔ)彙模式中的感性評(píng)價(jià)平均值與在感性意象意推估值進(jìn)行比較，得到各語(yǔ)彙模式之均方根誤差，再除以7進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化(因?yàn)榱繙y(cè)時(shí)採(cǎi)李克七階量尺，故分?jǐn)?shù)最大範(fàn)圍為七分)，所得數(shù)值換算為百分比即為錯(cuò)誤率，反之即可推估各語(yǔ)彙模式的準(zhǔn)確率，達(dá)到驗(yàn)證之目的。其結(jié)果如表10所示。表10、各語(yǔ)彙模式之RMSE(均分根誤差)計(jì)算結(jié)果剛勁的律動(dòng)的穩(wěn)定的優(yōu)雅的均方根誤差2均方根誤差標(biāo)準(zhǔn)化797錯(cuò)誤率9%2%%%準(zhǔn)確率%%%%由上表所示，各語(yǔ)彙之聯(lián)合分析意象推估模式「律動(dòng)的」準(zhǔn)確率最高，為87.68%；「優(yōu)雅的」次之，為86.31%；再依序?yàn)椤竸倓诺摹?，?4.31%，最後為「穩(wěn)定的」，為82.12%。綜觀來(lái)看，整體推估之準(zhǔn)確率平均高達(dá)85.1%，因此可知本研究建立之聯(lián)合分析推估模式，能獲得客觀與準(zhǔn)確的推論。Ⅴ.結(jié)論本研究透過(guò)圖標(biāo)設(shè)計(jì)特徵屬性，並由正交設(shè)計(jì)製作圖標(biāo)樣本，探討圖標(biāo)在不同設(shè)計(jì)條件之各屬性因子(表現(xiàn)形式與設(shè)計(jì)手法)與不同色彩搭配，對(duì)於圖標(biāo)之視覺(jué)感性意象的作用情形，並以聯(lián)合分析方法對(duì)調(diào)查進(jìn)行結(jié)果分析與模式驗(yàn)證，共歸納出以下幾點(diǎn)結(jié)論：(1)經(jīng)由聯(lián)合分析方法的分析結(jié)果顯示，「剛勁的」、「律動(dòng)的」、「穩(wěn)定的」及「優(yōu)雅的」等四組感性語(yǔ)彙與設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式的評(píng)量值之複相關(guān)係數(shù)(判定係數(shù))，分別為、、、，具顯著性，檢定皆達(dá)顯著水準(zhǔn)，表示受測(cè)者對(duì)於不同設(shè)計(jì)條件之圖標(biāo)的視覺(jué)感性語(yǔ)彙評(píng)量，皆是可信賴(lài)的，且具有相關(guān)性存在。換句話(huà)說(shuō)，受測(cè)者在不同設(shè)計(jì)條件之圖標(biāo)的感性語(yǔ)彙評(píng)量上是具有相當(dāng)?shù)囊恢滦?，其調(diào)查評(píng)價(jià)的結(jié)果在信度上是可信賴(lài)的。(2)聯(lián)合分析方法的分析結(jié)果，顯示各語(yǔ)彙與各特徵屬性的設(shè)計(jì)手法相互關(guān)係如下﹕為達(dá)較強(qiáng)烈「剛勁的」意象而言，宜採(cǎi)用「塊面陰影」搭配「紅色」、「右側(cè)透視」及「銳角浮凸」和「無(wú)外框」等設(shè)計(jì)手法；為達(dá)較強(qiáng)烈「律動(dòng)的」意象而言，則圖標(biāo)的設(shè)計(jì)條件宜採(cǎi)用「圓形外框」搭配「左側(cè)透視」以及「銳角浮凸」、「塊面陰影」和「紅色」等設(shè)計(jì)手法；為達(dá)較強(qiáng)烈「穩(wěn)定的」意象而言，則圖標(biāo)的設(shè)計(jì)條件宜採(cǎi)用採(cǎi)用「無(wú)透視」、「塊面陰影」、「無(wú)外框」、「紅色」及「銳角浮凸」等設(shè)計(jì)手法；為達(dá)較強(qiáng)烈「優(yōu)雅的」意象而言，則圖標(biāo)的設(shè)計(jì)條件宜採(cǎi)用「圓角浮凸」搭配「黃綠色」和「右側(cè)透視」以及「無(wú)外框」、「漸層陰影」。(3)為了進(jìn)一步進(jìn)行驗(yàn)證預(yù)測(cè)模式之準(zhǔn)確性，製作8個(gè)驗(yàn)證樣本進(jìn)行調(diào)查及分析。進(jìn)行驗(yàn)證模式之結(jié)果，顯示各語(yǔ)彙之聯(lián)合分析意象推估模式在四個(gè)感性語(yǔ)彙之整體推估準(zhǔn)確率平均高達(dá)85%，因此可知本研究建立之聯(lián)合分析推估模式，能獲得客觀性與準(zhǔn)確性的推論。參考文獻(xiàn)古又仁，2001，微型網(wǎng)站廣告著陸網(wǎng)頁(yè)互動(dòng)性多媒體效果音效與廣告效果關(guān)係之探討，國(guó)立臺(tái)灣科技大學(xué)設(shè)計(jì)研究所碩士論文。施純銘，1994，機(jī)器產(chǎn)品安全性操作系統(tǒng)之認(rèn)知性研究－以射出成型機(jī)器操作面板設(shè)計(jì)為例，國(guó)立成功大學(xué)工業(yè)設(shè)計(jì)研究所碩士論文。梁禺川，1997，聯(lián)合分析法在筆記型電腦最佳化設(shè)計(jì)之研究，國(guó)立臺(tái)灣工業(yè)技術(shù)學(xué)院工程技術(shù)研究所碩士論文。張繼文，1995，從認(rèn)知心理觀點(diǎn)探討記號(hào)設(shè)計(jì)，屏東師院學(xué)報(bào)，第8期，頁(yè)472-500。管倖生、陳鴻源，2004，應(yīng)用感性工學(xué)於圖標(biāo)設(shè)計(jì)之研究，科技學(xué)刊，第13卷，第1期，頁(yè)33-44。管倖生、林彥呈，2001，應(yīng)用類(lèi)神經(jīng)網(wǎng)路於手機(jī)色彩與造形搭配之研究，工業(yè)工程學(xué)刊，第18卷，第6期，頁(yè)84-94。連敏秀，2003，聯(lián)合分析法應(yīng)用於市場(chǎng)區(qū)隔中最佳產(chǎn)品組合之研究－以行動(dòng)電話(huà)為例，國(guó)立成功大學(xué)統(tǒng)計(jì)研究所碩士論文。游山逸，2001，音箱造形與音質(zhì)在視覺(jué)上之關(guān)係研究，國(guó)立臺(tái)灣科技大學(xué)設(shè)計(jì)研究所碩士論文。Baber,J.andWankling,H.,1992,AnExperimentalcomparisonoftextandsymbolsforincarreconfigurabledisplays,AppliedErgonomics,vol.23(4),pp.255-262.Barnes,C.J.,Childs,T.H.C.,Henson,B.,Southee,C.H.,2004,Surfacefinishandtouch–acasestudyinanewhumanfactorstribology,Wear,257:pp.740-750.Chanlin,L.,1997,TheEffectsofVerbalElaborationandVisualElaborationonStudentLearning,InternationalJournalofInstructionalMedia,vol.24(4),pp.333-339.Fukushima,K.,Kawata,H.,Fujiwara,Y.,&Genno,H.,1995,HumanSensoryPerceptionOrientedImage-ProcessinginaColorCopySystem,InternationalJournalofIndustrialErgonomics,vol.15(1),pp.63-74.Huang,S.M.,Shieh,K.K.andChi,C.F.,2002,FactorsAffectingtheDesignofComputerIcons,InternationalJournalofIndustrialErgonomics,vol.29,pp.211-218.Jindo,T.,&Hirasago,K.,1997,ApplicationStudiestoCarInteriorofKanseiEngineering,InternationalJournalofIndustrialErgonomics,vol.19(2),pp.105-114.Jindo,T.,Hirasago,K.,&Nagamachi,M.,1995,DevelopmentofaDesignSupportSystemforOfficeChairsUsing3-DGraphics,InternationalJournalofIndustrialErgonomics,vol.15(1),pp.49-62.Kacmar,Z.,&Carey,J.,1991,AssessingtheUsabilityofIconsinUserInterface,BehaviorandInformationTechnology,vol.10(6),pp.443-457.Levin,W.H.,Anglin,G.L.,&Carney,R.N.,1987,OnEmpiricallyValidatingFunctionsofPicturesnProse,InD.Williams,&D.Houghton(Eds.),Thepsychologyofillustration,vol.1,pp.51-85.Mayer,R.E.,&Anderson,R.B.,1992,TheInstructiveAnimation-HelpingStudentsBuildConnectionsbetweenWordsandPicturesinMultimediaLearning,JournalofEducationalPsychology,vol.84(4),pp.444-452.Miyazaki,K.andMatsubaraY.andNagamachiM.,1993，AmodelingofdesignrecognitioninKanseiEngineering,JapaneseJournalofErgonomics,vol.29(Special),pp.196-197.Nagamachi,M.,1995,KanseiEngineering-aNewErgonomicConsumer-OrientedTechnologyforProductDevelopment,InternationalJournalofIndustrialErgonomics,vol.15(1),pp.3-11.Riding,R.J.andAshmore,J.,1980,Verbaliser-ImagerLearningStyleandChildren’sRecallofInformationPresentedInPictorialversusWrittenForm,EducationStudies,vol.6,pp.141-145.Rieber,L.P.,1995,AHistoricalReviewofVisualizationinHumanCognition,Etr&D-EducationalTechnologyResearchandDevelopment,vol.43(1),pp.45-56.Saunders,A.C.,1994,GraphicsandHowTheyCommunicate,InD,M.Moore&FM.Dwyer(Eds.),Visualliteracy,pp.183-208.Tanoue,C.,Ishizaka,K.,&Nagamachi,M.,1997,KanseiEngineering:AStudyonPerceptionofVehicleInteriorImage,InternationalJournalofIndustrialErgonomics,vol.19(2),pp.115-128.Yamamoto,K.,1986,KanseiEngineering-TheArtofAutomotiveDevelopmentatMazda,SpecialLectureattheUniversityofAStudyofPartialFeatureAttributesAffectingHolisticKanseiforIconDesignShing-ShengGaun*Ting-ChunTung**Cheng-HsunHsieh***DepartmentofVisualCommunicationDesignNationalYunlin,Taiwan640**DoctoralGraduateNationalYunlin,Taiwan640AbstractThisstudymainlyexplorestheinfluenceonKanseioficondesignwithdifferentconditions(illustrativestylesandformtreatments)andcolor.EmphasisisplacedonthekindofdesignconditionsandcolorsthatcanmakepositiveinfluenceonsomeKanseiwords.Thisstudyarrangesadigitaliconwithdifferentdesignconditionsandcolors.Thirtyobservers,withdesignbackgroundparticipateintheKanseiinvestigation.Thedefi