張愛玲與《金鎖記》課件

張愛玲和她的《金鎖記》1張愛玲的生平與創(chuàng)作

遺老遺少和小資產(chǎn)階級，全都為男女問題這惡夢所苦。惡夢中老是霪雨連綿的秋天，潮膩膩，灰暗，骯臟，窒息的腐爛的氣味，像是病人臨終的房間。煩惱，焦急，掙扎，全無結(jié)果，惡夢沒有邊際，也就無從逃避。零星的磨折，生死的苦難，在此只是無名的浪費。青春，熱情，幻想，希望，都沒有存身的地方。川嫦的臥房，姚先生的家，封鎖期的電車車廂，擴大起來便是整個社會。一切之上，還有一只瞧不及的巨手張開著，不知從哪兒重重地壓下來，壓痛每個人的心房。這樣一幅圖畫印在劣質(zhì)的報紙上，線條和黑白的對照迷糊一些，就該和張女士的短篇氣息差不多。——傅雷

2一、作者簡介

張愛玲(1920—1995)，原籍河北豐潤，生于上海。童年在北京、天津度過，1926年入私塾，在讀詩背經(jīng)的同時，開始寫小說。1928年迂回上海，在母親的安排下接受新式教育。中學(xué)畢業(yè)后到香港讀書。1942年香港淪陷，未畢業(yè)即回到上海。3三、代表作品簡介（1）“香港傳奇”：《沉香屑：第一爐香》這是一個關(guān)于寡婦的故事，寫了梁太太和葛薇龍兩代寡婦。這也是一個關(guān)于“由良而”的故事，一個關(guān)于“沉淪”的故事。5（2）“雙城故事”：《傾城之戀》這是一個關(guān)于調(diào)情的故事，描寫的是白流蘇和范柳原的調(diào)情表演。這也是一個關(guān)于棄婦的故事，是一個棄婦在進行垂死掙扎和自我拯救之后終于修成正果的故事。6（3）“上海傳奇”：《金鎖記》這是一個關(guān)于人性原欲的故事，一個令人驚心動魄的人性變態(tài)和人性異化的故事。這也是一個關(guān)于報復(fù)的故事，一個禁錮的故事，也是一個關(guān)于用物欲報復(fù)情欲，一個因情欲被長期禁錮而變異后演化為更為瘋狂的物欲的故事。當(dāng)然，這也是一個害人害己的故事。（曹七巧）此外，這也是一個關(guān)于人的宿命的故事。7四、張愛玲的小說的總體特點1、“荒原”意識。2、語言介于新舊雅俗之間。3、內(nèi)容上的傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合。4、意象營造方面的成功。格調(diào)：

主要表現(xiàn)為“舊小說情調(diào)與現(xiàn)代趣味的統(tǒng)一。”82、語言介于新舊雅俗之間

。大俗大雅表現(xiàn)為：（1）“古典小說的根底”“《紅樓夢》風(fēng)”（以《金鎖記》為例）（2）“市井小說的色彩”。既有鴛鴦蝴蝶派的代表人物張恨水，又有新文化作家中的實力派代表老舍，而這些作家的創(chuàng)作都是以“通俗化”為特征的。104、意象營造方面的成功。具有創(chuàng)新和襲舊相結(jié)合的特點

“月亮”（《金鎖記》）“時間”、“墻”、“鏡子”（《傾城之戀》）122.張愛玲是世俗的，但是世俗得又是如此精致。讀她的作品你會發(fā)現(xiàn)她對人生的樂趣的觀照真是絕妙！張愛玲的才情在于她發(fā)現(xiàn)了，寫下來告訴你，讓你自己感覺到！如《傳奇》《傾城之戀》143.張愛玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一個善于將藝術(shù)生活化，生活藝術(shù)化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；她是名門之后，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憐人，時時洞見蕓蕓眾生“可笑”背后的“可憐”15《金鎖記》16一、《金鎖記》的主要內(nèi)容是一個人性變態(tài)和人性異化的故事。姜家二爺由于患骨癆，娶了門不當(dāng)戶不對的曹七巧。七巧失去了人倫之樂，熬了半輩子，“夫死公亡”，分得一大筆財產(chǎn)。為了守住這金錢，她拒絕了所愛的小叔子季澤的暗示，在性壓抑、性苦悶中煎熬，導(dǎo)致扭曲和變態(tài)，扼殺了兒子和女兒的美滿婚姻。那種病態(tài)的復(fù)仇，狠毒得令人不寒而栗。17二、主要人物1.《金鎖記》寫于1943年，小說描寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子(欲愛不能)自以為是地愛上了丈夫的弟弟--三少爺姜季澤10年之后，七巧的丈夫和婆婆都死了?？嚯y熬出了頭，她分到了家產(chǎn)，搬出姜府自立門戶(試探發(fā)現(xiàn)他愛的是他的錢)不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情

183、猜忌和好強是她的性格的主要特征。張愛玲出色地展示了曹七巧從少女時代一個健康單純直率潑辣而又不失其可愛的姑娘慢慢地變成一個喪失人性、為金錢所困的讓正常人“直覺地感到那是個瘋?cè)恕钡倪^程。20四、《金鎖記》的寫作特點1、《金鎖記》的故事緊扣人物命運而展開，情節(jié)富于傳奇性，同時又交織入人物心理變態(tài)發(fā)展這條線，不只是增強了閱讀的吸引力，也神話了作品的思想內(nèi)涵。小說的心理描寫非常到位，對人物的心理剖析常常深入到潛意識層面。21月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不同的人不同的時期去看月亮，皆有不同感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的見證，如開場時的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，象赤金的臉盆，沉下去……”，這預(yù)示著一個沒落的時代沒落的家族；“模糊的狀月，象石印的圖畫”，這是七巧女兒長安眼中的月亮；“彰影綽綽烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，象個戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，象是黑漆的天上的一個白太陽”，是兒媳眼里的太陽。月圓月缺，正是人物命運的象征。23

月亮的意象在小說的開頭、結(jié)尾多次出現(xiàn)，有始有終，成為貫穿全篇的主題意象。強調(diào)了悲劇的深刻性和一貫性、徹底性。24二、部分場面

主人公：曹七巧——“傳奇”中唯一的英雄

1、出場前的鋪墊（丫環(huán)們的對話）：沒落的大家庭

《紅樓夢》的影響，介紹璉二奶奶熙鳳的時候。但此“二奶奶”非彼“二奶奶”。丫環(huán)嘴里的七巧出身小市民階層（開麻油店的）的二奶奶七巧的身份、地位低下（受人鄙視、惹人厭），抽鴉片——墮落——一個女人的下墜過程2、出場：“鳳姐式”的出場。新來的三奶奶很快看穿了她的“為人”和她在姜家的“地位”七巧的種種言語形跡?！獰o禮、粗魯、惹人厭煩之人263、七巧、季澤相見的第一個場面：

一見季澤，“身不由主的就走了過來”

內(nèi)心緊張、發(fā)煩顫聲對季產(chǎn)生情欲“鮮艷而凄愴”注意他的外貌“結(jié)實的小伙子”

姜季澤——一個敗家的闊少曹七巧——對季澤身體的關(guān)心與自己丈夫（殘廢）的對比心生情欲4、七巧同哥嫂嘔氣——鴛鴦白她的哥嫂（《紅樓夢》）曹嫂子對七巧的總結(jié)：“瘋瘋傻傻”、“沒一點兒得人心的地方”

·電影式的暗轉(zhuǎn)——時空轉(zhuǎn)換的自然與流暢：“從前的事又回來了”（榮大姑娘）——“再定睛看時”（十年過去了，她成了家婦）275、分家：“孤兒寡婦還是被欺負了”黃金——“一切幻想的集中點”

《歐也妮·葛朗臺》中描寫老葛朗臺的一句話：“他對金子有著執(zhí)著的占有欲”

分家前的一刻：

七巧的裝扮舉止分外莊重、嚴肅，與前面的輕佻、浮躁大不一樣；但她的本性不久便在分家“大會”上暴露了出來——哭鬧起來她扭著季澤的舊賬不放——黃金欲早已壓倒了情欲，前者才是實在的、牢靠的。28季澤來了——怕？不怕？借錢來的？——疑惑、不屑也許不是？——笑、吃吃的笑、格格的笑，

作出種種曖昧的舉動季澤的表白——膽寒、臉色變了（他終于提到“產(chǎn)業(yè)”了）從“二嫂”到“七巧”——淡淡笑、手直打顫，細細的喜悅他哄她？騙她？——暴怒錢只怕保不住——果真如此——笑容僵住、一些過激行為：打、罵、叱喝、