媒介素養(yǎng)-穿越劇課件

穿越劇：想象的滿足

——媒介素養(yǎng)系列講座之六什么是穿越??？標(biāo)志是其劇情或多或少涉及到穿越的內(nèi)容。穿越是穿越時(shí)間和空間的簡(jiǎn)稱，通俗的是指某人物因?yàn)槟吃?，?jīng)過某過程（也可以無(wú)原因無(wú)過程），從所在時(shí)空（A時(shí)空）穿越到另一時(shí)空（B時(shí)空）。大部分穿越劇是由現(xiàn)代穿越到古代，如《尋秦記》、《宮》等，但也不排除現(xiàn)代穿越到未來(lái)，甚至多個(gè)時(shí)空的多重穿越（如《九五至尊》、《魔幻手機(jī)》）穿越劇源起上世紀(jì)80年代，詹姆斯·卡梅倫的經(jīng)典電影《終結(jié)者》開辟了穿越電影的先河，它最先提出了“時(shí)光逆轉(zhuǎn)”的說(shuō)法；1994年，黃易武俠小說(shuō)《尋秦記》成為了穿越小說(shuō)的雛形，也可以被視為當(dāng)代華語(yǔ)文學(xué)穿越類型的濫觴之作。你覺得穿越劇能夠流行，有哪些原因？你是否喜歡看穿越劇？穿越劇為什么受歡迎？1、穿越劇可以肆意連接并游走在歷史與現(xiàn)實(shí)兩個(gè)時(shí)空。這樣一種頗具創(chuàng)新意味的題材能讓編創(chuàng)人員大展身手，交錯(cuò)的時(shí)空、古代與現(xiàn)代智慧的碰撞和摩擦給創(chuàng)作者以足夠的操作空間?！秾m》：“九子奪嫡”為題材，女主人公是一個(gè)現(xiàn)代少女2、穿越時(shí)空的故事，大多包含懸疑、幽默因素，穿越劇也由此吸引了越來(lái)越多的觀眾。3、青春偶像劇的外包裝運(yùn)用賞心悅目的畫面，營(yíng)造浪漫的戀愛氛圍帥哥+美女的模式。精挑細(xì)選的演員：年輕靚麗的美女，溫情儒雅的帥哥，給觀眾一種賞心悅目的感覺。精妙浪漫的臺(tái)詞。四阿哥對(duì)晴川說(shuō)：“小時(shí)候我想哭的時(shí)候，都會(huì)抬頭望望天，看看眼淚能不能回到眼眶里?！币约啊拔业氖忠恢倍荚谶@里，只是你沒有看見。痛才好呢，腳上痛了，心就沒那么痛了，其他事也一樣，只要你想要，朝著那個(gè)目標(biāo)堅(jiān)定不移地努力，我相信總能……”晴川對(duì)八阿哥說(shuō)：“不管是任何可能，我都已經(jīng)做好了承受的準(zhǔn)備，唯一害怕的可能就是你不愿意跟我走。”雍正最后寫給晴川的信，也是劇中的片尾曲《見或不見》：“你見或者不見我/我就在那里不悲不喜/你念或者不念我/情就在那里/不來(lái)不去/你愛或者不愛我/愛就在那里不增不減/你跟或者不跟我/我的手就在你手里不舍不棄/來(lái)我的懷里/或者讓我住進(jìn)你的心里/默然相愛/寂靜喜歡?！薄盎夜媚铩蹦Ｊ健矍橹辽?。演繹的主題滿足了人們對(duì)浪漫愛情的一切憧憬。穿越劇存在的問題廣電總局電視劇管理司司長(zhǎng)李京盛針對(duì)目前穿越劇篡改歷史、質(zhì)量低下等問題進(jìn)行了措辭嚴(yán)厲的批評(píng)：“作為穿越劇，怎么用正確的歷史觀表現(xiàn)歷史？現(xiàn)在的穿越劇很難用歷史觀去衡量，整體的思想內(nèi)涵還沒有提高到‘觀’的歷史高度。它們只是好玩好看、新奇、怪異，而人物設(shè)置更是天馬行空，對(duì)歷史的表現(xiàn)有些過于隨意。這種態(tài)度和傾向不足提倡。”你如何看待這位司長(zhǎng)的批評(píng)？被一些人士認(rèn)為太膚淺、結(jié)構(gòu)不夠緊湊，對(duì)歷史的解讀不夠嚴(yán)謹(jǐn)?！按┰絼≈械摹畾v史’娛樂性更多一些，以歷史真實(shí)去分析，沒有太大價(jià)值?！贝┰絼」适虑楣?jié)雷同、藝術(shù)表現(xiàn)手法相似，是其遭受批評(píng)的另一個(gè)重要原因。有網(wǎng)友笑侃：大多以愛情為主線，手機(jī)是穿越當(dāng)中的重要武器。電視劇《神話》也被某些人指責(zé)是《尋秦記》的翻版。“穿越劇要想持續(xù)發(fā)展，必須力避雷同化和盲目跟風(fēng)?！痹谠搫≈?，女主人公晴川贏得了甜美的愛情。穿越后被一群優(yōu)秀出眾的阿哥所喜愛，她憑著現(xiàn)代人對(duì)歷史的了解，有著現(xiàn)代女性的不羈，活潑可愛。她不愿意再做男性的附屬品。不再只讓男人挑女人，聲明女人也有挑剔男人的權(quán)利。她可以選擇最合適自己的那個(gè)人，平平凡凡過一輩子。就像穿越小說(shuō)《鸞：我的前半生，我的后半生》的作者所述：“但凡一個(gè)內(nèi)心還柔軟的女性，都會(huì)渴望童話般的愛情?！秾m鎖心玉》表達(dá)了現(xiàn)代女性的情感訴求。這種時(shí)空的穿越，它的邏輯基礎(chǔ)本身就證明了它的虛幻性。只要現(xiàn)代女性情感匱乏的現(xiàn)實(shí)沒有改變，那么，即使沒有《宮鎖心玉》來(lái)表達(dá)這種情感訴求，也一定會(huì)出現(xiàn)另外類型的劇作來(lái)滿足女性觀眾的內(nèi)心渴望。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，該劇可謂是對(duì)上世紀(jì)瓊瑤愛情小說(shuō)的一次世紀(jì)性遙相呼應(yīng)。與其批判該劇，還不如說(shuō)《宮鎖心玉》的熱播是時(shí)代發(fā)展的必然產(chǎn)物，是女性對(duì)自身反省、對(duì)這個(gè)社會(huì)深刻認(rèn)識(shí)后，意識(shí)覺醒的另一體現(xiàn)，是女性生命體驗(yàn)的藝術(shù)表達(dá)。正如胡泳在《比特城里的陌生人》中所說(shuō)：“由于缺少堅(jiān)實(shí)的錨定點(diǎn)以及權(quán)威感，除了求救于自我，個(gè)人不得不轉(zhuǎn)向大眾或市場(chǎng)尋求對(duì)自己的想法、感覺和行為的確認(rèn)……網(wǎng)絡(luò)空間給予人們一種感覺，好像自己的身體被從平凡的物理世界運(yùn)送到了一個(gè)純粹由想象構(gòu)成的世界。這個(gè)想象的世界，同本雅明筆下的大都會(huì)一樣?！贝┰接狭四贻p人在某種自戀與迷惘狀態(tài)下的情感需求。開創(chuàng)女性閱讀品牌“悅讀紀(jì)”的總策劃人曾指出：“特別是現(xiàn)在有很多女孩子也會(huì)遇到所謂的婚戀的問題等等。她可能現(xiàn)實(shí)中總渴望或者總幻想自己有所謂的白馬王子來(lái)娶她，但是這些夢(mèng)想不可能實(shí)現(xiàn)，她通過閱讀小說(shuō)．通過這種方式滿足了夢(mèng)想，并且通過讀小說(shuō)，其實(shí)對(duì)她們?cè)诠ぷ鞲?jìng)爭(zhēng)各個(gè)方面壓力之下，應(yīng)該說(shuō)對(duì)她們的心靈也是一種撫慰?！边@句話用在該劇中也同樣適合。《宮鎖心玉》所創(chuàng)下的高收視率絕不是一個(gè)偶然，它有著諸多的深層文化原因，再加上播出時(shí)間選擇學(xué)生寒假檔期，播出平臺(tái)選擇了以年輕觀眾為主體的湖南衛(wèi)視，同時(shí)網(wǎng)絡(luò)視頻的傳播和影響更為該劇推波助瀾，發(fā)揮出越來(lái)越不可小視的作用。如果是優(yōu)秀的穿越劇本，我并不擔(dān)心它會(huì)過多曲解歷史或者是改變一種史觀，電視劇的引入本是增添娛樂性，而穿越劇的產(chǎn)生則是對(duì)日益無(wú)聊社會(huì)的彌補(bǔ)、反抗。從社會(huì)學(xué)層面講，穿越劇本身不應(yīng)該被禁止，它在緩解現(xiàn)實(shí)矛盾中起到一定作用。所以，穿越劇無(wú)疑在觀眾思想的博弈中，牢牢占據(jù)了其它題材劇的上風(fēng)。相比《宮》對(duì)于歷史大致準(zhǔn)確把握，其它的穿越劇就不怎么樂觀。廣電總局電視劇管理司司長(zhǎng)李京盛針對(duì)目前穿越劇篡改歷史、質(zhì)量低下等問題進(jìn)行了措辭嚴(yán)厲的批評(píng)：“作為穿越劇，怎么用正確的歷史觀表現(xiàn)歷史？現(xiàn)在的穿越劇很難用歷史觀去衡量，整體的思想內(nèi)涵還沒有提高到‘觀’的歷史高度。它們只是好玩好看、新奇、怪異，而人物設(shè)置更是天馬行空，對(duì)歷史的表現(xiàn)有些過于隨意。這種態(tài)度和傾向不