廣播電視編培訓(xùn)教材課件

1、難得糊涂是一種境界，心平如境是一種修養(yǎng)12/20/20228:21:57AM08:21:5720-12月-22

。12月-2212月-222、順其自然是一種超脫，威武不屈是一種品格。

12/20/20228:21AM12/20/20228:21AM12月-2212月-22

08:21:5708:21Dec-2220-Dec-224、富貴不淫是一種情操，常笑就是健康，快樂(lè)成就人生。08:21:5708:21:5708:21Tuesday,December20,20225、積極向上的心態(tài)，是成功者的最基本要素。12月-2212月-2208:21:5708:21:57December20,20226、

人言紛雜，保持自我；工作勤奮，娛樂(lè)適度。20十二月20228:21:57上午08:21:5712月-227、積極的人在每一次憂患中都看到一個(gè)機(jī)會(huì)。十二月228:21上午12月-2208:21December20,20228、業(yè)余生活要有意義，不要越軌。2022/12/208:21:5708:21:5720December20229、

12/20/20228:21:57AM08:21:5720-12月-22

。8:21:57上午8:21上午08:21:5712月-2210、上帝說(shuō)愛(ài)情需要緣份，兩個(gè)命中注定相愛(ài)的人。12/20/20228:21:57AM08:21:5720-12月-2211、愛(ài)已欠費(fèi)，情已停機(jī)，緣分不在服務(wù)區(qū)。12/20/20228:21AM12/20/20228:21AM12月-2212月-22廣播電視編培訓(xùn)教材(PPT64頁(yè))1、難得糊涂是一種境界，心平如境是一種修養(yǎng)12/10/2021

廣播電視編導(dǎo)課程視聽(tīng)語(yǔ)言之畫(huà)面造型語(yǔ)言廣播電視編導(dǎo)課程視聽(tīng)語(yǔ)言之畫(huà)面造型語(yǔ)言2課程內(nèi)容：第一章畫(huà)面造型語(yǔ)言——景別、景深與焦距、構(gòu)圖、色彩色調(diào)、光線、角度課程內(nèi)容：第一章畫(huà)面造型語(yǔ)言——景別、景深與焦距、構(gòu)圖、3第一章畫(huà)面造型語(yǔ)言第一節(jié)鏡頭語(yǔ)言鏡頭語(yǔ)言的基本知識(shí)

一、景別：是指攝影機(jī)在距被攝對(duì)象的不同距離或變速鏡頭攝成的不同范圍的畫(huà)面。一般分為：遠(yuǎn)景：電影攝像機(jī)攝取遠(yuǎn)距離景物和人物的一種畫(huà)面。這種畫(huà)面可以使觀眾在銀幕上看到廣闊深遠(yuǎn)的景象，以展示人物活動(dòng)的空間背景或環(huán)境氣氛。全景：電影攝像機(jī)攝取人物全身或場(chǎng)景全貌（客觀真實(shí)的揭露人物所處的環(huán)境）的一種畫(huà)面。這種畫(huà)面可以使觀眾看到人物的全身動(dòng)作及周?chē)牟糠汁h(huán)境。

第一章畫(huà)面造型語(yǔ)言4

中景：電影攝像機(jī)攝取人物膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫(huà)面。這種畫(huà)面可顯示人物大半身的形體動(dòng)作，是電影鏡頭中占數(shù)量較多的一種景別，常在敘述劇情時(shí)使用。（客觀鏡頭）近景：電影攝像機(jī)攝取人物上半身或人體局部形象的一種畫(huà)面。這種畫(huà)面可以使觀眾看清人物的面部表情或某種形體動(dòng)作。（通過(guò)細(xì)節(jié)揭露人物心理，近景做不到，中景更加客觀，人物關(guān)系并沒(méi)有像近景那樣親密。）特寫(xiě)：電影中拍攝人物的面部、人體的局部、一件物品或物品的一個(gè)細(xì)部的鏡頭；視距最近的鏡頭。特寫(xiě)可以造成強(qiáng)烈和清晰的視覺(jué)形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果。特點(diǎn)：（1）被攝距離最短，（2）展示細(xì)節(jié)最具體（3）視覺(jué)震撼力最強(qiáng)作用：（1）介紹人物（2）揭示人物心理（3）表現(xiàn)導(dǎo)演的情感態(tài)度（4）交代劇情的重要發(fā)現(xiàn)（5）轉(zhuǎn)場(chǎng)，運(yùn)用蒙太奇中景：電影攝像機(jī)攝取人物膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫(huà)面。這種5*景別的意義：暗示、描繪電影空間及人物關(guān)系建立影片與觀眾、人物間的情感距離建構(gòu)整體視覺(jué)風(fēng)格和導(dǎo)演風(fēng)格影響畫(huà)面視覺(jué)節(jié)奏*景別的意義：暗示、描繪電影空間及人物關(guān)系6廣播電視編培訓(xùn)教材課件7

美國(guó)理查德·布魯克斯

《冷血》經(jīng)典游戲《魔獸世界》美國(guó)理查德·布魯克斯經(jīng)典游戲《魔獸世界》81956年《虎穴追蹤》王家衛(wèi)《花樣年華》1956年《虎穴追蹤》王家衛(wèi)《花樣年華》9王家衛(wèi)《春光乍泄》王家衛(wèi)《一代宗師》王家衛(wèi)《春光乍泄》王家衛(wèi)《一代宗師》10

（出現(xiàn)的所有電影都有講解）提問(wèn)同學(xué)，隨后講解（出現(xiàn)的所有電影都有講解）提問(wèn)同學(xué)，隨后講解11第二節(jié)景深與焦距景深：指距離攝影機(jī)最近的清晰影像，到距離攝像機(jī)最遠(yuǎn)的距離。焦距：指透鏡中心到焦點(diǎn)的距離。（簡(jiǎn)言之就是從鏡頭的中心點(diǎn)到光線能夠清晰聚焦的那一點(diǎn)距離。第二節(jié)景深與焦距景深：指距離攝影機(jī)最近的清晰影像，到距離12攝影鏡頭的類(lèi)型根據(jù)光學(xué)鏡頭的可調(diào)和不可調(diào)，分為變焦鏡頭和定焦鏡頭。定焦鏡頭中，根據(jù)鏡頭焦距的長(zhǎng)短，分為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長(zhǎng)焦距鏡頭、短焦距鏡頭。得到同樣景別的畫(huà)面，用不同焦距的鏡頭拍攝，和被攝主體的距離不同。同樣的中景畫(huà)面，長(zhǎng)焦鏡頭離被攝物最遠(yuǎn)，其次是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，最近的是短焦（廣角）鏡頭。焦距越長(zhǎng)，視角范圍越小，畫(huà)面清晰的范圍越小，背景越虛；而焦距越短，視角范圍越大，畫(huà)面背景越實(shí)。（配合舉例講解）攝影鏡頭的類(lèi)型根據(jù)光學(xué)鏡頭的可調(diào)和不可調(diào)，分為變焦鏡頭和定焦13標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：又稱(chēng)中焦鏡頭，能還原人對(duì)空間的透視感受，空間既不延伸，也不壓縮。正常變焦：不帶有感情色彩。（情緒符合正常人認(rèn)識(shí)事物的過(guò)程）（舉例《三峽好人》快速變焦：比正常速度相對(duì)快的速度進(jìn)行焦距變化。（造成震驚的效果，尤其由短焦到長(zhǎng)焦的轉(zhuǎn)化，可以猛然引起觀眾對(duì)某個(gè)細(xì)節(jié)人物的注意。）標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：又稱(chēng)中焦鏡頭，能還原人對(duì)空間的透視感受，空間既不延14慢速變焦:比正常速度相對(duì)緩慢的速度進(jìn)行焦距變化。（用于表達(dá)較舒緩的情緒起伏與變化）慢速變焦:比正常速度相對(duì)緩慢的速度進(jìn)行焦距變化。（用于表達(dá)較15長(zhǎng)焦鏡頭（窄角鏡頭）：焦距長(zhǎng)的攝影鏡頭。長(zhǎng)焦鏡頭的視場(chǎng)角較窄（視場(chǎng)角：能看到范圍的夾角），景深短、透視效果差、空間感不強(qiáng)。（1）拍攝景物空間范圍小，在相同的拍攝距離所拍攝到的影像大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。適用于拍攝遠(yuǎn)處景的細(xì)節(jié)和拍攝不易接近的被攝體。長(zhǎng)焦鏡頭（窄角鏡頭）：焦距長(zhǎng)的攝影鏡頭。長(zhǎng)焦鏡頭的視場(chǎng)角較窄16（2）能夠?qū)⑻幱陔s亂環(huán)境中的被攝體得到突出。（3）具有明顯的壓縮空間、縱伸距離和夸大背景的特點(diǎn)。（舉例《我的父親母親》）（2）能夠?qū)⑻幱陔s亂環(huán)境中的被攝體得到突出。17短焦鏡頭（廣角鏡頭）：比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距短。特點(diǎn)：（1）視角大、寬廣（可將狹小空間拍寬）（2）使直線條產(chǎn)生畸變而彎曲（3）景深大、長(zhǎng)作用：具有相當(dāng)強(qiáng)的景深，有利于表現(xiàn)照片的長(zhǎng)景深效果，透視匯聚感強(qiáng)烈，會(huì)帶來(lái)空間透視失真的效果。（舉例《陽(yáng)光燦爛的日子》）短焦鏡頭（廣角鏡頭）：比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距短。18第三節(jié)畫(huà)框與構(gòu)圖概念意義目的特點(diǎn)風(fēng)格演變基本形式構(gòu)圖規(guī)則第三節(jié)畫(huà)框與構(gòu)圖概念19一、概念畫(huà)框：封閉四邊形由畫(huà)內(nèi)空間引起對(duì)畫(huà)內(nèi)空間期待的九種方式（1）拍攝對(duì)象如畫(huà)（2）人物指向畫(huà)外的視線和動(dòng)作（3）畫(huà)外的人物或者物體投射在畫(huà)內(nèi)的影子（4）利用鏡子等有反射功能的物體和平面（5）畫(huà)外人物局部出現(xiàn)在畫(huà)內(nèi)（6）對(duì)畫(huà)面停留足夠長(zhǎng)的時(shí)間（7）攝影機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)（8）打破畫(huà)內(nèi)空間阻隔（9）畫(huà)外音一、概念畫(huà)框：封閉四邊形20

上沿下沿畫(huà)左畫(huà)右以畫(huà)右如畫(huà)，配合解析《獨(dú)自等待》《變臉》上沿下沿畫(huà)左畫(huà)右以畫(huà)右如畫(huà)，配合解析《獨(dú)自等待》《變臉》21構(gòu)圖：對(duì)畫(huà)框內(nèi)一切元素的安排。元素：（1）觀察畫(huà)面中線條是否存在（2）幾何形狀（3）水平垂直關(guān)系（4）位置、重心、平衡（5）各個(gè)元素的長(zhǎng)短、大小、面積對(duì)比（6）光影色彩變化意義：提供故事發(fā)生的場(chǎng)景的基本形狀，同時(shí)發(fā)揮更為積極的戲劇性作用，是導(dǎo)演對(duì)動(dòng)態(tài)場(chǎng)景空間的安排和組織。構(gòu)圖：對(duì)畫(huà)框內(nèi)一切元素的安排。22目的：構(gòu)圖實(shí)際上是對(duì)拍攝對(duì)象的選擇和對(duì)空間的重構(gòu)，主要目的有：【造型性】使畫(huà)面構(gòu)圖準(zhǔn)確傳達(dá)形象特征、形式感、美感；【敘事性】突出形象主題；【象征性】制造畫(huà)面的隱喻效果。遵循兩個(gè)原則：1、位置原則。中央——通常留給最重要的視覺(jué)形象；頂部——可以表現(xiàn)權(quán)力、威望和雄心壯志；邊緣——表現(xiàn)受到擠壓和排斥之后的渺小和無(wú)力；下方——具有從屬和脆弱的特性目的：構(gòu)圖實(shí)際上是對(duì)拍攝對(duì)象的選擇和對(duì)空間的重構(gòu)，主要目的有23《鐵皮鼓》配合筆記講解三點(diǎn)式構(gòu)圖及其規(guī)律《鐵皮鼓》配合筆記講解三點(diǎn)式構(gòu)圖及其規(guī)律24面積原則：視覺(jué)重量是衡量畫(huà)面內(nèi)容在視覺(jué)注意力上的一種說(shuō)法，它不能完全量化，在畫(huà)面中人眼首先觀察或者著重觀察的內(nèi)容視覺(jué)重量較重，反之較輕。除了畫(huà)左和畫(huà)面上方重量重外，在影視作品的實(shí)際創(chuàng)作中，還存在下列的規(guī)律：畫(huà)面內(nèi)視線關(guān)注的內(nèi)容視覺(jué)重量較重；占有更大面積的部分視覺(jué)重量重于小面積的內(nèi)容。面積原則：視覺(jué)重量是衡量畫(huà)面內(nèi)容在視覺(jué)注意力上的一種說(shuō)法，25影視畫(huà)面構(gòu)圖的特點(diǎn)：畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)特性畫(huà)面的整體效果性畫(huà)面的時(shí)空限制性畫(huà)面的多視點(diǎn)、多角度畫(huà)面處理的現(xiàn)場(chǎng)性畫(huà)面的幅式比例固定性（以賈樟柯《山河故人》為例）影視畫(huà)面構(gòu)圖的特點(diǎn)：畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)特性261999年，過(guò)去三角戀，畫(huà)幅寬高比1.372014年，當(dāng)下母子情畫(huà)幅寬高比1.851999年，過(guò)去三角戀，畫(huà)幅寬高比1.372014年，當(dāng)下母272025年，未來(lái)忘年戀，畫(huà)幅寬高比2.352025年，未來(lái)忘年戀，畫(huà)幅寬高比2.3528風(fēng)格演變:紀(jì)實(shí)構(gòu)圖風(fēng)格盧米埃爾兄弟戲劇構(gòu)圖風(fēng)格梅里埃綜合構(gòu)圖風(fēng)格格里菲斯配合筆記講解規(guī)律風(fēng)格演變:紀(jì)實(shí)構(gòu)圖風(fēng)格盧米埃爾兄弟配合筆記講解規(guī)律29畫(huà)面構(gòu)圖的基本形式：幾何中心畫(huà)面構(gòu)圖的基本形式：幾何中心30視覺(jué)中心視覺(jué)中心31構(gòu)圖規(guī)則：從被攝主體身上以及其存在的空間中找出線條、色調(diào)、形體、光影、質(zhì)感、透視、視點(diǎn)、幅式，并按視覺(jué)美感的方式加以組合，以吸引觀眾的視覺(jué)注意，形成視覺(jué)中心。規(guī)則：對(duì)比、均衡、對(duì)稱(chēng)、集中。構(gòu)圖規(guī)則：從被攝主體身上以及其存在的空間中找出線條、色調(diào)、形32色彩色調(diào)：色彩在本質(zhì)上是光波,不同波長(zhǎng)的光波具有不同的顏色。物體產(chǎn)生顏色的原理，首先是光線的照射,其次是物體對(duì)光的不同吸收與反射(透射),最后這被反射(透射)出的光映射到人眼的視網(wǎng)膜中,人才感覺(jué)到色彩。色彩色調(diào)：色彩在本質(zhì)上是光波,不同波長(zhǎng)的光波具有不同的顏色。33三原色（紅、綠、藍(lán)）日光中的七種色光可以歸納為三種主要色光,即紅、綠、藍(lán)。由這三種色光同等混合可以得出白色光,不同比例的混合可得出其它各種色光,所以影視中，它們被稱(chēng)為三原色。

三原色（紅、綠、藍(lán)）日光中的七種色光可以歸納為三種主要色光,34色的三要素：色相、純度和明度是彩色的三個(gè)基本特征,也是色的三要素。

色的三要素：色相、純度和明度是彩色的三個(gè)基本特征,也是色的35【色相】也叫色別，由波長(zhǎng)決定的不同種類(lèi)的色彩。色別是這一色彩區(qū)別于另一色彩的最主要的特征，也是色彩間最主要的差別。

光的三原色

顏料三原色【色相】36【色彩純度】色彩純度也就是通常說(shuō)的飽和度，是根據(jù)色相組成的數(shù)量來(lái)劃分的，是物體色彩的純正指標(biāo)和鮮艷度。色彩中的黑白灰含量越多飽和度越低，色彩越不鮮艷。畫(huà)面中色彩飽和度的關(guān)系處理是相對(duì)的，不是絕對(duì)的。色彩藝術(shù)的魅力就在于變化，在于對(duì)比，在于追求特定的效果。所以，攝影對(duì)色彩中的飽和度處理，更多的是突出某一氣氛下的某一種色彩效果，強(qiáng)調(diào)全片中某一種色彩的純度關(guān)系?！旧始兌取?7【色值】色彩的亮度指標(biāo)叫色值，也叫色彩的明度、亮度。同一色彩有不同的亮度等級(jí)，是物理上光線強(qiáng)度的現(xiàn)象，與照明強(qiáng)度、大氣透視、表面結(jié)構(gòu)關(guān)系等有關(guān)。色值是畫(huà)面中亮與暗的比例關(guān)系，為了方便，我們可以把它區(qū)分為：高光、低光、中性、極暗、暗、低暗，以暗度為主創(chuàng)作的畫(huà)面會(huì)呈現(xiàn)低調(diào)（《黃土地》），以高亮度為主創(chuàng)作的畫(huà)面會(huì)呈現(xiàn)高調(diào)（《我的父親母親》）。【色值】38色彩有不同的亮度等級(jí)：色彩有不同的亮度等級(jí)：39明度高、純度低的色彩給人以柔軟、親切的感覺(jué)。明度低、純度低的色彩給人以堅(jiān)硬、冷漠的感覺(jué)明度高、純度低的色彩給人以柔軟、親切的感覺(jué)。明度低、純度低的40色彩的情緒性：影視創(chuàng)作利用人對(duì)不同色彩的情緒反應(yīng)來(lái)選擇符合劇情、場(chǎng)景氣氛、人物心情需要建立畫(huà)面的主色和重點(diǎn)色。色彩的情緒性：影視創(chuàng)作利用人對(duì)不同色彩的情緒反應(yīng)來(lái)選擇符合劇41紅橙黃綠黃綠

淡綠青藍(lán)藍(lán)紫暖色系列

冷色系列不安、暴力、刺激溫暖、活力突出、前進(jìn)冷漠、孤獨(dú)、疏離安靜、隱蔽后退、收縮紅橙黃綠黃綠42

色彩

色彩聯(lián)想

色彩情感紅

血液、夕陽(yáng)、火焰

熱情、危險(xiǎn)、喜慶、暴力、革命橙

橘子、柳橙、秋葉

溫情、明朗、積極、華麗、輝煌黃

香蕉、黃金、黃菊

光明、享樂(lè)、歡樂(lè)、注意、不安綠

樹(shù)葉、草木、公園

和平、理想、生長(zhǎng)、生命、安全藍(lán)

海洋、藍(lán)天、湖水

自由、涼爽、憂郁、冷靜、平和青

潔凈、爽朗、活力

希望、意志、毅力、溫和、從容紫

葡萄、茄子、紫羅蘭

高貴、神秘、優(yōu)雅、莊重、病態(tài)白

白云、雪花、干凈

純潔、神圣、虛無(wú)、擴(kuò)張感色彩

色彩聯(lián)想

43色彩的民族性：中國(guó)人習(xí)慣以黑、灰、白表示悲傷,以紅色表示喜慶,以黃、紫色顯示富貴；歐洲人則習(xí)慣用黑紅色裝點(diǎn)葬禮,用白色打扮新娘。*色彩的宗教性：道教：黑色、黃色伊斯蘭教：白色儒教：青色色彩的民族性：中國(guó)人習(xí)慣以黑、灰、白表示悲傷,以紅色表示喜慶44色調(diào)：也稱(chēng)“調(diào)子”。①彩色電影畫(huà)面總的色彩組織或配置。以某一種顏色為主導(dǎo),使畫(huà)面呈現(xiàn)一定的色彩傾向。②電影畫(huà)面中某一局部的色相。色調(diào)是攝影師表現(xiàn)情緒、創(chuàng)造意境的手段色調(diào)：也稱(chēng)“調(diào)子”。45色調(diào)/色彩手段：和諧——強(qiáng)調(diào)主色調(diào)的完整性對(duì)比——呈現(xiàn)重點(diǎn)色和主題色。

補(bǔ)充：主題色的呈現(xiàn)方法1、主題色的呈現(xiàn)頻率和面積；2、利用色彩同時(shí)對(duì)比與相繼對(duì)比中突出主題色；3、視覺(jué)元素的色彩控制色調(diào)/色彩手段：和諧——強(qiáng)調(diào)主色調(diào)的完整性46色彩的主要表現(xiàn)功能：色彩可以是人物心理和情緒的外化《法國(guó)中尉的女人》由色彩傳達(dá)影片內(nèi)在主旨的總傾向《黃土地》色彩在鏡頭里體現(xiàn)的繪畫(huà)特性《呼喊與細(xì)語(yǔ)》色彩在影視作品中的象征作用《藍(lán)》延伸和拓展主題《辛德勒的名單》《貧民富翁》色彩的主要表現(xiàn)功能：色彩可以是人物心理和情緒的外化《法47黑白彩色片交替出現(xiàn)的功能：表現(xiàn)人物的心境表現(xiàn)作品的主題劇作結(jié)構(gòu)的處理黑白彩色片交替出現(xiàn)的功能：表現(xiàn)人物的心境48光線：光的類(lèi)型與畫(huà)面造型特點(diǎn)照明的實(shí)際操作光線在影視作品中的作用影視創(chuàng)作中的照明處理光線：光的類(lèi)型與畫(huà)面造型特點(diǎn)49一、光的類(lèi)型與畫(huà)面造型特點(diǎn)按光源劃分按光線的性質(zhì)劃分按造型的性質(zhì)劃分按光位劃分一、光的類(lèi)型與畫(huà)面造型特點(diǎn)按光源劃分50【按光源劃分】1、自然光：陽(yáng)光和天空光，包含晴天太陽(yáng)的直射光和天空光；也包含陰天、下雨天、下雪天的天空的漫散射光以及月光和星光。2、人工光：燈光的照明?！景垂饩€的性質(zhì)劃分】1、散射光（軟光）；2、直射光（硬光）?！景垂庠磩澐帧?1【按造型的性質(zhì)劃分】1、主光:照明被攝物的主要光線，決定著該場(chǎng)景中的總的照明格局；多用硬光，使被攝物有明顯的陰影；2、副光：輔助主光的光線，主要用來(lái)對(duì)主光照明被攝物所產(chǎn)生的明顯陰影提供適當(dāng)?shù)恼彰鳎ㄗ⒁獠粦?yīng)把陰影全部消除，同時(shí)還應(yīng)使被攝物的陰影部分有一定的造型效果）【按造型的性質(zhì)劃分】52【按光位劃分】1、順光，即正面光優(yōu)點(diǎn)是易于較完整的交待一個(gè)平面形象或者細(xì)節(jié)，缺點(diǎn)是呆板、無(wú)變化。2、側(cè)光最常用，使被攝物體富有層次。3、逆光從背面打光。強(qiáng)烈的逆光，會(huì)使被攝對(duì)象突出，顯得可怕，柔弱的逆光，會(huì)使被攝對(duì)象神秘動(dòng)人。4、頂光頭頂上垂直照下的光線，往往會(huì)丑化被攝對(duì)象。5、腳光從人腳下垂直照上來(lái)的光線，往往會(huì)使被攝對(duì)象顯殘暴。【按光位劃分】53二、照明的實(shí)際操作通常使用“三點(diǎn)布光”具體做法：1、主光源放在被攝主體前面，與被攝主體形成一定的角度；2、在被攝主體的一側(cè)布置副光，以部分消除主光照射下被攝主體形成的陰影；3、布置逆光，把光源放在被攝主體后面的高處，使被攝主體的四周邊緣有一個(gè)光環(huán)，使主體富有立體感。備注：在傳統(tǒng)電影中，三點(diǎn)布光是必用的方法，但在現(xiàn)代電影中，有時(shí)已不用。二、照明的實(shí)際操作通常使用“三點(diǎn)布光”54蝴蝶光對(duì)于女人來(lái)說(shuō)，蝴蝶光是最能美化人物的布光模式其命名來(lái)自鼻子下方的陰影的形狀，它就好像在光影中向我們飛來(lái)的一只蝴蝶。蝶形布光的關(guān)鍵，是將光源設(shè)置在照相機(jī)鏡頭的正上方，使光直接落在人物的臉上，形成飽滿的面部照明。蝴蝶光對(duì)于女人來(lái)說(shuō)，蝴蝶光是最能美化人物的布光模式其命名來(lái)自55倫勃朗式布光（三角光）依靠強(qiáng)烈的側(cè)光照明使被攝者臉部的任意一側(cè)呈現(xiàn)出三角形的陰影。它可以把被攝者的臉部一分為二，而又使臉部的兩側(cè)看上去各不相同。倫勃朗式布光（三角光）依靠強(qiáng)烈的側(cè)光照明使被攝者臉部的任意一56三、光線在影視作品中的作用曝光作用（準(zhǔn)確還原）造型作用（質(zhì)感、立體感、空間感等）構(gòu)圖作用（明暗對(duì)比，均衡）戲劇作用（描寫(xiě)渲染環(huán)境，表現(xiàn)人物的心境，塑造刻畫(huà)人物，表現(xiàn)主題，表現(xiàn)獨(dú)到的生命體驗(yàn)，作為敘事主體與核心等）三、光線在影視作品中的作用曝光作用（準(zhǔn)確還原）57四、影視創(chuàng)作中的照明處理總的照明風(fēng)格具體人物的照明處理具體場(chǎng)景的照明處理四、影視創(chuàng)作中的照明處理總的照明風(fēng)格58【總的照明風(fēng)格】根據(jù)影片的風(fēng)格確定照明的風(fēng)格紀(jì)實(shí)風(fēng)格多用自然光、陽(yáng)光、天空光（如果是室內(nèi)，多能找到光源）；多用散射光即軟光；如果用三點(diǎn)布光，主光、副光、逆光之間的對(duì)比不要生硬和明顯；場(chǎng)景中的主光方向應(yīng)與場(chǎng)景內(nèi)光源的方向大致一致，室外是陽(yáng)光，室內(nèi)是室內(nèi)發(fā)光的燈具。表現(xiàn)主義風(fēng)格在用光上沒(méi)有一定之規(guī)?？梢陨罨部山k麗夸張。商業(yè)片布光應(yīng)使被攝主體清晰可見(jiàn)；使被攝主體具有形式上的美感；使被攝主體具有鮮明的作者對(duì)它的主觀評(píng)價(jià)；使被攝主體具有鮮明的戲劇化特征?！究偟恼彰黠L(fēng)格】59角度：一、角度的含義角度在制作上稱(chēng)之為攝影角度、鏡頭角度、拍攝角度和機(jī)位高度、機(jī)位角度。在理論上又稱(chēng)之為攝影機(jī)拍攝時(shí)的視點(diǎn)。拍攝角度決定的三種關(guān)系：拍攝距離關(guān)系（畫(huà)面透視關(guān)系）、拍攝方向關(guān)系（畫(huà)面背景關(guān)系）、拍攝高度關(guān)系。這是角度自身的三位一體關(guān)系構(gòu)成。角度：一、角度的含義60二、角度的劃分及造型特點(diǎn)從攝影機(jī)的位置即人的視線基點(diǎn)來(lái)劃分，可分為三種角度：平角度（平攝）、仰角度（低角度、仰拍）、俯角度（高角度、俯拍）從被攝主體與攝影機(jī)的位置關(guān)系來(lái)劃分，可分為：正面角度、側(cè)面角度、斜側(cè)角度、背面角度。二、角度的劃分及造型特點(diǎn)從攝影機(jī)的位置即人的視線基點(diǎn)來(lái)劃分，61平視的拍攝角度：定義：攝影機(jī)處于與人眼相等的高度拍攝所獲得的角度。造型特點(diǎn)：一般用來(lái)體現(xiàn)公平、公正、客觀的態(tài)度，（新聞視角）細(xì)膩、唯美，鏡頭語(yǔ)匯比較寫(xiě)實(shí)或者比較浪漫，以塑造人物為主。代表作：《東京物語(yǔ)》平視的拍攝角度：定義：攝影機(jī)處于與人眼相等的高度拍攝所獲得的62仰視的拍攝角度：定義：攝影機(jī)處于人眼視線以下，低于被攝對(duì)象的位置。造型特點(diǎn)：帶有創(chuàng)作者強(qiáng)烈的個(gè)人特點(diǎn)，鏡頭語(yǔ)言比較濃郁、夸張，往往具有象征作用或者表現(xiàn)荒誕效果。代表作：《菊豆》配合筆記補(bǔ)充內(nèi)容仰視的拍攝角度：定義：攝影機(jī)處于人眼視線以下，低于被攝對(duì)象的63俯視的拍攝角度：定義：攝影機(jī)處于人眼視線以上，高于被攝對(duì)象的位置。造型特點(diǎn)：帶有創(chuàng)作者強(qiáng)烈的個(gè)人特點(diǎn)，鏡頭語(yǔ)言比較濃郁、夸張，往往具有象征作用或者表現(xiàn)荒誕效果。代表作：《大紅燈籠高高掛》俯視的拍攝角度：定義：攝影機(jī)處于人眼視線以上，高于被攝對(duì)象的64角度的功能：強(qiáng)化原有場(chǎng)景空間的透視關(guān)系體現(xiàn)人物位置關(guān)系及敘事關(guān)系表達(dá)人物形象主觀與視覺(jué)形式處理決定影片視覺(jué)形式風(fēng)格*決定角度的因素：風(fēng)格、場(chǎng)景、人物角度的功能：強(qiáng)化原有場(chǎng)景空間的透視關(guān)系651、每一個(gè)成功者都有一個(gè)開(kāi)始。勇于開(kāi)始，才能找到成功的路。12月-2212月-22Tuesday,December20,20222、成功源于不懈的努力，人生最大的敵人是自己怯懦。08:21:5708:21:5708:2112/20/20228:21:57AM3、每天只看目標(biāo)，別老想障礙。12月-2208:21:5708:21Dec-2220-Dec-224、寧愿辛苦一陣子，不要辛苦一輩子。08:21:5708:21:5708:21Tuesday,December20,20225、積極向上的心態(tài)，是成功者的最基本要素。12月-2212月-2208:21:5708:21:57December20,20226、生活總會(huì)給你另一個(gè)機(jī)會(huì)，這個(gè)機(jī)會(huì)叫明天。20十二月20228:21:57上午08:21:5712月-227、人生就像騎單車(chē)，想保持平衡就得往前走。十二月228:21上午12月-2208:21December20,20228、業(yè)余生活要有意義，不要越軌。2022/12/208:21:5708:21:5720December20229、我們必須在失敗中尋找勝利，在絕望中尋求希望。8:21:57上午8:21上午08:21:5712月-2210、一個(gè)人的夢(mèng)想也許不值錢(qián)，但一個(gè)人的努力很值錢(qián)。12/20/20228:21:57AM08:21:5720-12月-2211、在真實(shí)的生命里，每樁偉業(yè)都由信心開(kāi)始，并由信心跨出第一步。12/20/20228:21AM12/20/20228:21AM12月-2212月-22謝謝大家1、每一個(gè)成功者都有一個(gè)開(kāi)始。勇于開(kāi)始，才能找到成功的路。1661、每一個(gè)成功者都有一個(gè)開(kāi)始。勇于開(kāi)始，才能找到成功的路2022/12/208:21:5708:212、成功源于不懈的努力，人生最大的敵人是自己怯懦。08:21:5708:21:5708:2112/20/20228:21:57AM3、每天只看目標(biāo)，別老想障礙Tuesday,December20,2022。12月-2208:21:5708:21Monday,July19,202120-Dec-224、寧愿辛苦一陣子，不要辛苦一輩子8:21:57上午。08:21:5708:21:5708:21Tuesday,December20,20225、積極向上的心態(tài)，是成功者的最基本要素08:21:57。12月-2212月-2208:21:5708:21:57December20,20226、生活總會(huì)給你另一個(gè)機(jī)會(huì)，12月-228:21:57AM8:21:57上午08:21:5712月-227、人生就像騎單車(chē)，想保持平衡就得往前走21:19:4812月-2208:21December20,20228、業(yè)余生活要有意義，不要越軌。2022/12/208:21:5708:21:5720December20229、我們必須在失敗中尋找勝利Tuesday,December20,202212月-2210、一個(gè)人的夢(mèng)想也許不值錢(qián)，但一個(gè)人的努力很值錢(qián)。12/20/20228:21:57AM08:21:5720-12月-2211、在真實(shí)的生命里，每樁偉業(yè)都由信心開(kāi)始，并由信心跨出第一步。12/20/20228:21AM12/20/20228:21AM12月-2212月-22謝謝大家1、每一個(gè)成功者都有一個(gè)開(kāi)始。勇于開(kāi)始，才能找到成功的路20671、難得糊涂是一種境界，心平如境是一種修養(yǎng)12/20/20228:21:57AM08:21:5720-12月-22

。12月-2212月-222、順其自然是一種超脫，威武不屈是一種品格。

12/20/20228:21AM12/20/20228:21AM12月-2212月-22

08:21:5708:21Dec-2220-Dec-224、富貴不淫是一種情操，常笑就是健康，快樂(lè)成就人生。08:21:5708:21:5708:21Tuesday,December20,20225、積極向上的心態(tài)，是成功者的最基本要素。12月-2212月-2208:21:5708:21:57December20,20226、

人言紛雜，保持自我；工作勤奮，娛樂(lè)適度。20十二月20228:21:57上午08:21:5712月-227、積極的人在每一次憂患中都看到一個(gè)機(jī)會(huì)。十二月228:21上午12月-2208:21December20,20228、業(yè)余生活要有意義，不要越軌。2022/12/208:21:5708:21:5720December20229、

12/20/20228:21:57AM08:21:5720-12月-22

。8:21:57上午8:21上午08:21:5712月-2210、上帝說(shuō)愛(ài)情需要緣份，兩個(gè)命中注定相愛(ài)的人。12/20/20228:21:57AM08:21:5720-12月-2211、愛(ài)已欠費(fèi)，情已停機(jī)，緣分不在服務(wù)區(qū)。12/20/20228:21AM12/20/20228:21AM12月-2212月-22廣播電視編培訓(xùn)教材(PPT64頁(yè))1、難得糊涂是一種境界，心平如境是一種修養(yǎng)12/10/20268

廣播電視編導(dǎo)課程視聽(tīng)語(yǔ)言之畫(huà)面造型語(yǔ)言廣播電視編導(dǎo)課程視聽(tīng)語(yǔ)言之畫(huà)面造型語(yǔ)言69課程內(nèi)容：第一章畫(huà)面造型語(yǔ)言——景別、景深與焦距、構(gòu)圖、色彩色調(diào)、光線、角度課程內(nèi)容：第一章畫(huà)面造型語(yǔ)言——景別、景深與焦距、構(gòu)圖、70第一章畫(huà)面造型語(yǔ)言第一節(jié)鏡頭語(yǔ)言鏡頭語(yǔ)言的基本知識(shí)

一、景別：是指攝影機(jī)在距被攝對(duì)象的不同距離或變速鏡頭攝成的不同范圍的畫(huà)面。一般分為：遠(yuǎn)景：電影攝像機(jī)攝取遠(yuǎn)距離景物和人物的一種畫(huà)面。這種畫(huà)面可以使觀眾在銀幕上看到廣闊深遠(yuǎn)的景象，以展示人物活動(dòng)的空間背景或環(huán)境氣氛。全景：電影攝像機(jī)攝取人物全身或場(chǎng)景全貌（客觀真實(shí)的揭露人物所處的環(huán)境）的一種畫(huà)面。這種畫(huà)面可以使觀眾看到人物的全身動(dòng)作及周?chē)牟糠汁h(huán)境。

第一章畫(huà)面造型語(yǔ)言71

中景：電影攝像機(jī)攝取人物膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫(huà)面。這種畫(huà)面可顯示人物大半身的形體動(dòng)作，是電影鏡頭中占數(shù)量較多的一種景別，常在敘述劇情時(shí)使用。（客觀鏡頭）近景：電影攝像機(jī)攝取人物上半身或人體局部形象的一種畫(huà)面。這種畫(huà)面可以使觀眾看清人物的面部表情或某種形體動(dòng)作。（通過(guò)細(xì)節(jié)揭露人物心理，近景做不到，中景更加客觀，人物關(guān)系并沒(méi)有像近景那樣親密。）特寫(xiě)：電影中拍攝人物的面部、人體的局部、一件物品或物品的一個(gè)細(xì)部的鏡頭；視距最近的鏡頭。特寫(xiě)可以造成強(qiáng)烈和清晰的視覺(jué)形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果。特點(diǎn)：（1）被攝距離最短，（2）展示細(xì)節(jié)最具體（3）視覺(jué)震撼力最強(qiáng)作用：（1）介紹人物（2）揭示人物心理（3）表現(xiàn)導(dǎo)演的情感態(tài)度（4）交代劇情的重要發(fā)現(xiàn)（5）轉(zhuǎn)場(chǎng)，運(yùn)用蒙太奇中景：電影攝像機(jī)攝取人物膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫(huà)面。這種72*景別的意義：暗示、描繪電影空間及人物關(guān)系建立影片與觀眾、人物間的情感距離建構(gòu)整體視覺(jué)風(fēng)格和導(dǎo)演風(fēng)格影響畫(huà)面視覺(jué)節(jié)奏*景別的意義：暗示、描繪電影空間及人物關(guān)系73廣播電視編培訓(xùn)教材課件74

美國(guó)理查德·布魯克斯

《冷血》經(jīng)典游戲《魔獸世界》美國(guó)理查德·布魯克斯經(jīng)典游戲《魔獸世界》751956年《虎穴追蹤》王家衛(wèi)《花樣年華》1956年《虎穴追蹤》王家衛(wèi)《花樣年華》76王家衛(wèi)《春光乍泄》王家衛(wèi)《一代宗師》王家衛(wèi)《春光乍泄》王家衛(wèi)《一代宗師》77

（出現(xiàn)的所有電影都有講解）提問(wèn)同學(xué)，隨后講解（出現(xiàn)的所有電影都有講解）提問(wèn)同學(xué)，隨后講解78第二節(jié)景深與焦距景深：指距離攝影機(jī)最近的清晰影像，到距離攝像機(jī)最遠(yuǎn)的距離。焦距：指透鏡中心到焦點(diǎn)的距離。（簡(jiǎn)言之就是從鏡頭的中心點(diǎn)到光線能夠清晰聚焦的那一點(diǎn)距離。第二節(jié)景深與焦距景深：指距離攝影機(jī)最近的清晰影像，到距離79攝影鏡頭的類(lèi)型根據(jù)光學(xué)鏡頭的可調(diào)和不可調(diào)，分為變焦鏡頭和定焦鏡頭。定焦鏡頭中，根據(jù)鏡頭焦距的長(zhǎng)短，分為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長(zhǎng)焦距鏡頭、短焦距鏡頭。得到同樣景別的畫(huà)面，用不同焦距的鏡頭拍攝，和被攝主體的距離不同。同樣的中景畫(huà)面，長(zhǎng)焦鏡頭離被攝物最遠(yuǎn)，其次是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，最近的是短焦（廣角）鏡頭。焦距越長(zhǎng)，視角范圍越小，畫(huà)面清晰的范圍越小，背景越虛；而焦距越短，視角范圍越大，畫(huà)面背景越實(shí)。（配合舉例講解）攝影鏡頭的類(lèi)型根據(jù)光學(xué)鏡頭的可調(diào)和不可調(diào)，分為變焦鏡頭和定焦80標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：又稱(chēng)中焦鏡頭，能還原人對(duì)空間的透視感受，空間既不延伸，也不壓縮。正常變焦：不帶有感情色彩。（情緒符合正常人認(rèn)識(shí)事物的過(guò)程）（舉例《三峽好人》快速變焦：比正常速度相對(duì)快的速度進(jìn)行焦距變化。（造成震驚的效果，尤其由短焦到長(zhǎng)焦的轉(zhuǎn)化，可以猛然引起觀眾對(duì)某個(gè)細(xì)節(jié)人物的注意。）標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：又稱(chēng)中焦鏡頭，能還原人對(duì)空間的透視感受，空間既不延81慢速變焦:比正常速度相對(duì)緩慢的速度進(jìn)行焦距變化。（用于表達(dá)較舒緩的情緒起伏與變化）慢速變焦:比正常速度相對(duì)緩慢的速度進(jìn)行焦距變化。（用于表達(dá)較82長(zhǎng)焦鏡頭（窄角鏡頭）：焦距長(zhǎng)的攝影鏡頭。長(zhǎng)焦鏡頭的視場(chǎng)角較窄（視場(chǎng)角：能看到范圍的夾角），景深短、透視效果差、空間感不強(qiáng)。（1）拍攝景物空間范圍小，在相同的拍攝距離所拍攝到的影像大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。適用于拍攝遠(yuǎn)處景的細(xì)節(jié)和拍攝不易接近的被攝體。長(zhǎng)焦鏡頭（窄角鏡頭）：焦距長(zhǎng)的攝影鏡頭。長(zhǎng)焦鏡頭的視場(chǎng)角較窄83（2）能夠?qū)⑻幱陔s亂環(huán)境中的被攝體得到突出。（3）具有明顯的壓縮空間、縱伸距離和夸大背景的特點(diǎn)。（舉例《我的父親母親》）（2）能夠?qū)⑻幱陔s亂環(huán)境中的被攝體得到突出。84短焦鏡頭（廣角鏡頭）：比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距短。特點(diǎn)：（1）視角大、寬廣（可將狹小空間拍寬）（2）使直線條產(chǎn)生畸變而彎曲（3）景深大、長(zhǎng)作用：具有相當(dāng)強(qiáng)的景深，有利于表現(xiàn)照片的長(zhǎng)景深效果，透視匯聚感強(qiáng)烈，會(huì)帶來(lái)空間透視失真的效果。（舉例《陽(yáng)光燦爛的日子》）短焦鏡頭（廣角鏡頭）：比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距短。85第三節(jié)畫(huà)框與構(gòu)圖概念意義目的特點(diǎn)風(fēng)格演變基本形式構(gòu)圖規(guī)則第三節(jié)畫(huà)框與構(gòu)圖概念86一、概念畫(huà)框：封閉四邊形由畫(huà)內(nèi)空間引起對(duì)畫(huà)內(nèi)空間期待的九種方式（1）拍攝對(duì)象如畫(huà)（2）人物指向畫(huà)外的視線和動(dòng)作（3）畫(huà)外的人物或者物體投射在畫(huà)內(nèi)的影子（4）利用鏡子等有反射功能的物體和平面（5）畫(huà)外人物局部出現(xiàn)在畫(huà)內(nèi)（6）對(duì)畫(huà)面停留足夠長(zhǎng)的時(shí)間（7）攝影機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)（8）打破畫(huà)內(nèi)空間阻隔（9）畫(huà)外音一、概念畫(huà)框：封閉四邊形87

上沿下沿畫(huà)左畫(huà)右以畫(huà)右如畫(huà)，配合解析《獨(dú)自等待》《變臉》上沿下沿畫(huà)左畫(huà)右以畫(huà)右如畫(huà)，配合解析《獨(dú)自等待》《變臉》88構(gòu)圖：對(duì)畫(huà)框內(nèi)一切元素的安排。元素：（1）觀察畫(huà)面中線條是否存在（2）幾何形狀（3）水平垂直關(guān)系（4）位置、重心、平衡（5）各個(gè)元素的長(zhǎng)短、大小、面積對(duì)比（6）光影色彩變化意義：提供故事發(fā)生的場(chǎng)景的基本形狀，同時(shí)發(fā)揮更為積極的戲劇性作用，是導(dǎo)演對(duì)動(dòng)態(tài)場(chǎng)景空間的安排和組織。構(gòu)圖：對(duì)畫(huà)框內(nèi)一切元素的安排。89目的：構(gòu)圖實(shí)際上是對(duì)拍攝對(duì)象的選擇和對(duì)空間的重構(gòu)，主要目的有：【造型性】使畫(huà)面構(gòu)圖準(zhǔn)確傳達(dá)形象特征、形式感、美感；【敘事性】突出形象主題；【象征性】制造畫(huà)面的隱喻效果。遵循兩個(gè)原則：1、位置原則。中央——通常留給最重要的視覺(jué)形象；頂部——可以表現(xiàn)權(quán)力、威望和雄心壯志；邊緣——表現(xiàn)受到擠壓和排斥之后的渺小和無(wú)力；下方——具有從屬和脆弱的特性目的：構(gòu)圖實(shí)際上是對(duì)拍攝對(duì)象的選擇和對(duì)空間的重構(gòu)，主要目的有90《鐵皮鼓》配合筆記講解三點(diǎn)式構(gòu)圖及其規(guī)律《鐵皮鼓》配合筆記講解三點(diǎn)式構(gòu)圖及其規(guī)律91面積原則：視覺(jué)重量是衡量畫(huà)面內(nèi)容在視覺(jué)注意力上的一種說(shuō)法，它不能完全量化，在畫(huà)面中人眼首先觀察或者著重觀察的內(nèi)容視覺(jué)重量較重，反之較輕。除了畫(huà)左和畫(huà)面上方重量重外，在影視作品的實(shí)際創(chuàng)作中，還存在下列的規(guī)律：畫(huà)面內(nèi)視線關(guān)注的內(nèi)容視覺(jué)重量較重；占有更大面積的部分視覺(jué)重量重于小面積的內(nèi)容。面積原則：視覺(jué)重量是衡量畫(huà)面內(nèi)容在視覺(jué)注意力上的一種說(shuō)法，92影視畫(huà)面構(gòu)圖的特點(diǎn)：畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)特性畫(huà)面的整體效果性畫(huà)面的時(shí)空限制性畫(huà)面的多視點(diǎn)、多角度畫(huà)面處理的現(xiàn)場(chǎng)性畫(huà)面的幅式比例固定性（以賈樟柯《山河故人》為例）影視畫(huà)面構(gòu)圖的特點(diǎn)：畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)特性931999年，過(guò)去三角戀，畫(huà)幅寬高比1.372014年，當(dāng)下母子情畫(huà)幅寬高比1.851999年，過(guò)去三角戀，畫(huà)幅寬高比1.372014年，當(dāng)下母942025年，未來(lái)忘年戀，畫(huà)幅寬高比2.352025年，未來(lái)忘年戀，畫(huà)幅寬高比2.3595風(fēng)格演變:紀(jì)實(shí)構(gòu)圖風(fēng)格盧米埃爾兄弟戲劇構(gòu)圖風(fēng)格梅里埃綜合構(gòu)圖風(fēng)格格里菲斯配合筆記講解規(guī)律風(fēng)格演變:紀(jì)實(shí)構(gòu)圖風(fēng)格盧米埃爾兄弟配合筆記講解規(guī)律96畫(huà)面構(gòu)圖的基本形式：幾何中心畫(huà)面構(gòu)圖的基本形式：幾何中心97視覺(jué)中心視覺(jué)中心98構(gòu)圖規(guī)則：從被攝主體身上以及其存在的空間中找出線條、色調(diào)、形體、光影、質(zhì)感、透視、視點(diǎn)、幅式，并按視覺(jué)美感的方式加以組合，以吸引觀眾的視覺(jué)注意，形成視覺(jué)中心。規(guī)則：對(duì)比、均衡、對(duì)稱(chēng)、集中。構(gòu)圖規(guī)則：從被攝主體身上以及其存在的空間中找出線條、色調(diào)、形99色彩色調(diào)：色彩在本質(zhì)上是光波,不同波長(zhǎng)的光波具有不同的顏色。物體產(chǎn)生顏色的原理，首先是光線的照射,其次是物體對(duì)光的不同吸收與反射(透射),最后這被反射(透射)出的光映射到人眼的視網(wǎng)膜中,人才感覺(jué)到色彩。色彩色調(diào)：色彩在本質(zhì)上是光波,不同波長(zhǎng)的光波具有不同的顏色。100三原色（紅、綠、藍(lán)）日光中的七種色光可以歸納為三種主要色光,即紅、綠、藍(lán)。由這三種色光同等混合可以得出白色光,不同比例的混合可得出其它各種色光,所以影視中，它們被稱(chēng)為三原色。

三原色（紅、綠、藍(lán)）日光中的七種色光可以歸納為三種主要色光,101色的三要素：色相、純度和明度是彩色的三個(gè)基本特征,也是色的三要素。

色的三要素：色相、純度和明度是彩色的三個(gè)基本特征,也是色的102【色相】也叫色別，由波長(zhǎng)決定的不同種類(lèi)的色彩。色別是這一色彩區(qū)別于另一色彩的最主要的特征，也是色彩間最主要的差別。

光的三原色

顏料三原色【色相】103【色彩純度】色彩純度也就是通常說(shuō)的飽和度，是根據(jù)色相組成的數(shù)量來(lái)劃分的，是物體色彩的純正指標(biāo)和鮮艷度。色彩中的黑白灰含量越多飽和度越低，色彩越不鮮艷。畫(huà)面中色彩飽和度的關(guān)系處理是相對(duì)的，不是絕對(duì)的。色彩藝術(shù)的魅力就在于變化，在于對(duì)比，在于追求特定的效果。所以，攝影對(duì)色彩中的飽和度處理，更多的是突出某一氣氛下的某一種色彩效果，強(qiáng)調(diào)全片中某一種色彩的純度關(guān)系?！旧始兌取?04【色值】色彩的亮度指標(biāo)叫色值，也叫色彩的明度、亮度。同一色彩有不同的亮度等級(jí)，是物理上光線強(qiáng)度的現(xiàn)象，與照明強(qiáng)度、大氣透視、表面結(jié)構(gòu)關(guān)系等有關(guān)。色值是畫(huà)面中亮與暗的比例關(guān)系，為了方便，我們可以把它區(qū)分為：高光、低光、中性、極暗、暗、低暗，以暗度為主創(chuàng)作的畫(huà)面會(huì)呈現(xiàn)低調(diào)（《黃土地》），以高亮度為主創(chuàng)作的畫(huà)面會(huì)呈現(xiàn)高調(diào)（《我的父親母親》）。【色值】105色彩有不同的亮度等級(jí)：色彩有不同的亮度等級(jí)：106明度高、純度低的色彩給人以柔軟、親切的感覺(jué)。明度低、純度低的色彩給人以堅(jiān)硬、冷漠的感覺(jué)明度高、純度低的色彩給人以柔軟、親切的感覺(jué)。明度低、純度低的107色彩的情緒性：影視創(chuàng)作利用人對(duì)不同色彩的情緒反應(yīng)來(lái)選擇符合劇情、場(chǎng)景氣氛、人物心情需要建立畫(huà)面的主色和重點(diǎn)色。色彩的情緒性：影視創(chuàng)作利用人對(duì)不同色彩的情緒反應(yīng)來(lái)選擇符合劇108紅橙黃綠黃綠

淡綠青藍(lán)藍(lán)紫暖色系列

冷色系列不安、暴力、刺激溫暖、活力突出、前進(jìn)冷漠、孤獨(dú)、疏離安靜、隱蔽后退、收縮紅橙黃綠黃綠109

色彩

色彩聯(lián)想

色彩情感紅

血液、夕陽(yáng)、火焰

熱情、危險(xiǎn)、喜慶、暴力、革命橙

橘子、柳橙、秋葉

溫情、明朗、積極、華麗、輝煌黃

香蕉、黃金、黃菊

光明、享樂(lè)、歡樂(lè)、注意、不安綠

樹(shù)葉、草木、公園

和平、理想、生長(zhǎng)、生命、安全藍(lán)

海洋、藍(lán)天、湖水

自由、涼爽、憂郁、冷靜、平和青

潔凈、爽朗、活力

希望、意志、毅力、溫和、從容紫

葡萄、茄子、紫羅蘭

高貴、神秘、優(yōu)雅、莊重、病態(tài)白

白云、雪花、干凈

純潔、神圣、虛無(wú)、擴(kuò)張感色彩

色彩聯(lián)想

110色彩的民族性：中國(guó)人習(xí)慣以黑、灰、白表示悲傷,以紅色表示喜慶,以黃、紫色顯示富貴；歐洲人則習(xí)慣用黑紅色裝點(diǎn)葬禮,用白色打扮新娘。*色彩的宗教性：道教：黑色、黃色伊斯蘭教：白色儒教：青色色彩的民族性：中國(guó)人習(xí)慣以黑、灰、白表示悲傷,以紅色表示喜慶111色調(diào)：也稱(chēng)“調(diào)子”。①彩色電影畫(huà)面總的色彩組織或配置。以某一種顏色為主導(dǎo),使畫(huà)面呈現(xiàn)一定的色彩傾向。②電影畫(huà)面中某一局部的色相。色調(diào)是攝影師表現(xiàn)情緒、創(chuàng)造意境的手段色調(diào)：也稱(chēng)“調(diào)子”。112色調(diào)/色彩手段：和諧——強(qiáng)調(diào)主色調(diào)的完整性對(duì)比——呈現(xiàn)重點(diǎn)色和主題色。

補(bǔ)充：主題色的呈現(xiàn)方法1、主題色的呈現(xiàn)頻率和面積；2、利用色彩同時(shí)對(duì)比與相繼對(duì)比中突出主題色；3、視覺(jué)元素的色彩控制色調(diào)/色彩手段：和諧——強(qiáng)調(diào)主色調(diào)的完整性113色彩的主要表現(xiàn)功能：色彩可以是人物心理和情緒的外化《法國(guó)中尉的女人》由色彩傳達(dá)影片內(nèi)在主旨的總傾向《黃土地》色彩在鏡頭里體現(xiàn)的繪畫(huà)特性《呼喊與細(xì)語(yǔ)》色彩在影視作品中的象征作用《藍(lán)》延伸和拓展主題《辛德勒的名單》《貧民富翁》色彩的主要表現(xiàn)功能：色彩可以是人物心理和情緒的外化《法114黑白彩色片交替出現(xiàn)的功能：表現(xiàn)人物的心境表現(xiàn)作品的主題劇作結(jié)構(gòu)的處理黑白彩色片交替出現(xiàn)的功能：表現(xiàn)人物的心境115光線：光的類(lèi)型與畫(huà)面造型特點(diǎn)照明的實(shí)際操作光線在影視作品中的作用影視創(chuàng)作中的照明處理光線：光的類(lèi)型與畫(huà)面造型特點(diǎn)116一、光的類(lèi)型與畫(huà)面造型特點(diǎn)按光源劃分按光線的性質(zhì)劃分按造型的性質(zhì)劃分按光位劃分一、光的類(lèi)型與畫(huà)面造型特點(diǎn)按光源劃分117【按光源劃分】1、自然光：陽(yáng)光和天空光，包含晴天太陽(yáng)的直射光和天空光；也包含陰天、下雨天、下雪天的天空的漫散射光以及月光和星光。2、人工光：燈光的照明。【按光線的性質(zhì)劃分】1、散射光（軟光）；2、直射光（硬光）?！景垂庠磩澐帧?18【按造型的性質(zhì)劃分】1、主光:照明被攝物的主要光線，決定著該場(chǎng)景中的總的照明格局；多用硬光，使被攝物有明顯的陰影；2、副光：輔助主光的光線，主要用來(lái)對(duì)主光照明被攝物所產(chǎn)生的明顯陰影提供適當(dāng)?shù)恼彰鳎ㄗ⒁獠粦?yīng)把陰影全部消除，同時(shí)還應(yīng)使被攝物的陰影部分有一定的造型效果）【按造型的性質(zhì)劃分】119【按光位劃分】1、順光，即正面光優(yōu)點(diǎn)是易于較完整的交待一個(gè)平面形象或者細(xì)節(jié)，缺點(diǎn)是呆板、無(wú)變化。2、側(cè)光最常用，使被攝物體富有層次。3、逆光從背面打光。強(qiáng)烈的逆光，會(huì)使被攝對(duì)象突出，顯得可怕，柔弱的逆光，會(huì)使被攝對(duì)象神秘動(dòng)人。4、頂光頭頂上垂直照下的光線，往往會(huì)丑化被攝對(duì)象。5、腳光從人腳下垂直照上來(lái)的光線，往往會(huì)使被攝對(duì)象顯殘暴。【按光位劃分】120二、照明的實(shí)際操作通常使用“三點(diǎn)布光”具體做法：1、主光源放在被攝主體前面，與被攝主體形成一定的角度；2、在被攝主體的一側(cè)布置副光，以部分消除主光照射下被攝主體形成的陰影；3、布置逆光，把光源放在被攝主體后面的高處，使被攝主體的四周邊緣有一個(gè)光環(huán)，使主體富有立體感。備注：在傳統(tǒng)電影中，三點(diǎn)布光是必用的方法，但在現(xiàn)代電影中，有時(shí)已不用。二、照明的實(shí)際操作通常使用“三點(diǎn)布光”121蝴蝶光對(duì)于女人來(lái)說(shuō)，蝴蝶光是最能美化人物的布光模式其命名來(lái)自鼻子下方的陰影的形狀，它就好像在光影中向我們飛來(lái)的一只蝴蝶。蝶形布光的關(guān)鍵，是將光源設(shè)置在照相機(jī)鏡頭的正上方，使光直接落在人物的臉上，形成飽滿的面部照明。蝴蝶光對(duì)于女人來(lái)說(shuō)，蝴蝶光是最能美化人物的布光模式其命名來(lái)自122倫勃朗式布光（三角光）依靠強(qiáng)烈的側(cè)光照明使被攝者臉部的任意一側(cè)呈現(xiàn)出三角形的陰影。它可以把被攝者的臉部一分為二，而又使臉部的兩側(cè)看上去各不相同。倫勃朗式布光（三角光）依靠強(qiáng)烈的側(cè)光照明使被攝者臉部的任意一123三、光線在影視作品中的作用曝光作用（準(zhǔn)確還原）造型作用（質(zhì)感、立體感、空間感等）構(gòu)圖作用（明暗對(duì)比，均衡）戲劇作用（描寫(xiě)渲染環(huán)境，表現(xiàn)人物的心境，塑造刻畫(huà)人物，表現(xiàn)主題，表現(xiàn)獨(dú)到的生命體驗(yàn)，作為敘事主體與核心等）三、光線在影視作品中的作用曝光作用（準(zhǔn)確還原）124四、影視創(chuàng)作中的照明處理總的照明風(fēng)格具體人物的照明處理具體場(chǎng)景的照明處理四、影視創(chuàng)作中的照明處理總的照明風(fēng)格125【總的照明風(fēng)格】根據(jù)影片的風(fēng)格確定照明的風(fēng)格紀(jì)實(shí)風(fēng)格多用自然光、陽(yáng)光、天空光（如果是室內(nèi)，多能找到光源）；多用散射光即軟光；如果用三點(diǎn)布光，主光、副光、逆光之間的對(duì)比不要生硬和明顯；場(chǎng)景中的主光方向應(yīng)與場(chǎng)景內(nèi)光源的方向大致一致，室外是陽(yáng)光，室內(nèi)是室內(nèi)發(fā)光的燈具。表現(xiàn)主義風(fēng)格在用光上沒(méi)有一定之規(guī)?？梢陨罨?，也可絢麗夸張。商業(yè)片布光應(yīng)使被攝主體清晰可見(jiàn)；使被攝主體具有形式上的美感；使被攝主體具有鮮明的作者對(duì)它的主觀評(píng)價(jià)；使被攝主體具有鮮明的戲劇化特征?！究偟恼彰黠L(fēng)格】126角度：一、角度的含義角度在制作上稱(chēng)之為攝影角度、鏡頭角度、拍攝角度和機(jī)位高度、機(jī)位角度。在理論上又稱(chēng)之為攝影機(jī)拍攝時(shí)的視點(diǎn)。拍攝角度決定的三種關(guān)系：拍攝距離關(guān)系（畫(huà)面透視關(guān)系）、拍攝方向關(guān)系（畫(huà)面背景關(guān)系）、拍攝高度關(guān)系。這是角度自身的三位一體關(guān)系構(gòu)成。角度：一、角度的含義127二、角度的劃分及造型特點(diǎn)從攝影機(jī)的位置即人的視線基點(diǎn)來(lái)劃分，可分為三種角度：平角度（平攝）、仰角度（低角度、仰拍）、俯角度（高角度、俯拍）從被攝主體與攝影機(jī)的位置關(guān)系來(lái)劃分，可分為：正面角度、側(cè)面角度、斜側(cè)角度、背面角度。二、角度的劃分及造型特點(diǎn)從攝影機(jī)的位置即人的