現(xiàn)代音響技術(shù)音樂(lè)鑒賞復(fù)習(xí)提綱

數(shù)字音響技術(shù)簡(jiǎn)介：從信號(hào)處理的角度來(lái)看，前面所述的音響系統(tǒng)均屬于模擬音響技術(shù)，它們是在信號(hào)振幅隨時(shí)間連續(xù)變化的模擬狀態(tài)下進(jìn)行加工處理的。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，模擬音響設(shè)備的性能日益改善，如密紋唱片錄放設(shè)備、立體聲磁帶錄放設(shè)備、調(diào)頻立體聲廣播系統(tǒng)等，都具有較高的保真度。但是，模擬音響設(shè)備在信號(hào)動(dòng)態(tài)范圍、信噪比、分離度、失真度等技術(shù)性能方面，已經(jīng)很難進(jìn)一步改善。而數(shù)字音響技術(shù)卻能在這些性能方面獲得很大程度的改善，并已取得很大進(jìn)展，應(yīng)用日益廣泛。所謂數(shù)字音響(DigitalAudio)是指把聲音信號(hào)數(shù)字化，并在數(shù)字狀態(tài)下進(jìn)行傳送、記錄、重放以及其它加工處理等一套技術(shù)。利用數(shù)字技術(shù)制造的數(shù)字音響設(shè)備、數(shù)字音頻視頻設(shè)備，必將成為音響的主流和音像的主流。目前，數(shù)字音響技術(shù)已經(jīng)商品化，各類(lèi)數(shù)字音響設(shè)備已經(jīng)進(jìn)入家庭和專(zhuān)業(yè)音響領(lǐng)域，例如CD、MD、LD、VCD、DVD等數(shù)字唱片系統(tǒng)和DAT、DCC等數(shù)字磁帶錄放系統(tǒng)均已形成商品。特點(diǎn)：1)信噪比高信噪比又稱(chēng)信號(hào)噪聲比，是指有用信號(hào)電壓與噪聲電壓之比數(shù)字音響的記錄形式是二進(jìn)制碼，重放時(shí)只需判斷“0”或“1”，因此，記錄媒介的噪聲對(duì)重放信號(hào)的信噪比幾乎沒(méi)有影響。而模擬音響記錄形式是連續(xù)的聲音信號(hào)，在錄放過(guò)程中會(huì)受到諸如磁帶噪聲的影響，而使音質(zhì)變差。盡管在模擬音響中采取了降噪措施，但無(wú)法從根本上加以消除。2)失真度低在模擬音響錄放過(guò)程中，磁頭的非線性會(huì)引入失真，為此需采取交流偏磁錄音等措施，但失真仍然存在。而在數(shù)字音響中，磁頭只工作在磁飽和和無(wú)磁兩種狀態(tài)，表示“1”和“0”，對(duì)磁頭沒(méi)有線性要求。3)重復(fù)性好數(shù)字音響設(shè)備經(jīng)多次復(fù)制和重放，聲音質(zhì)量不會(huì)劣化。傳統(tǒng)的模擬盒式磁帶錄音，每復(fù)錄一次，磁帶所錄的噪聲都要增加，致使每次復(fù)錄信噪比約降低3dB，子帶不如母帶，孫帶不如子帶，音質(zhì)逐次劣化。而在數(shù)字音響中，即使母帶有些劃傷或磁粉脫落，子帶也會(huì)通過(guò)強(qiáng)有力的糾錯(cuò)編碼系統(tǒng)加以補(bǔ)償，而不會(huì)使復(fù)錄的音質(zhì)劣化。4)抖晃率小數(shù)字音響重放系統(tǒng)由于時(shí)基校正電路的作用，旋轉(zhuǎn)系統(tǒng)、驅(qū)動(dòng)系統(tǒng)的不穩(wěn)定不會(huì)引起抖晃，因而不像模擬記錄那樣，需要精密的機(jī)械系統(tǒng)。5)適應(yīng)性強(qiáng)數(shù)字音響所記錄的是二進(jìn)制碼，各種處理都可用此數(shù)值運(yùn)算來(lái)進(jìn)行，并可不改變硬件，僅用軟件進(jìn)行操作，便于微機(jī)控制，故適應(yīng)性強(qiáng)。6)便于集成數(shù)字化系統(tǒng)可采用超大規(guī)模集成電路形成，由此帶來(lái)的是整機(jī)調(diào)試方便，性能穩(wěn)定，可靠性高，便于大批量生產(chǎn)，降低成本。數(shù)字音響技術(shù)必將以它卓越的性能取代模擬音響設(shè)備，未來(lái)音響與調(diào)音技術(shù)的發(fā)展必將是數(shù)字化、智能化、精巧化。耳機(jī)動(dòng)圈式耳機(jī)工作原理：通電導(dǎo)體在磁場(chǎng)中受力振動(dòng)，并通過(guò)與紙盆粘合帶動(dòng)紙盆振動(dòng)從而發(fā)聲。耳機(jī)分為開(kāi)放式半開(kāi)放式封閉式三種類(lèi)型。動(dòng)圈式耳機(jī)的參數(shù)：阻抗耳機(jī)的阻抗是其交流阻抗的簡(jiǎn)稱(chēng)，它的大小是線圈直流電阻與線圈的感抗之和：Z=(R2+ω2L2)1/2。民用耳機(jī)和專(zhuān)業(yè)耳機(jī)的阻抗一般都在100Ω以下，有些專(zhuān)業(yè)耳機(jī)阻抗在200Ω以上，這是為了在一臺(tái)功放推動(dòng)多只耳機(jī)時(shí)減小功放的負(fù)荷。驅(qū)動(dòng)阻抗高的耳機(jī)需要的功率更大。靈敏度指向耳機(jī)輸入1毫瓦的功率時(shí)耳機(jī)所能發(fā)出的聲壓級(jí)（聲壓的單位是分貝，聲壓越大音量越大），所以一般靈敏度越高、阻抗越小，耳機(jī)越容易出聲、越容易驅(qū)動(dòng)。平時(shí)所說(shuō)的耳機(jī)的靈敏度實(shí)際上是耳機(jī)的靈敏度級(jí)，它是施加于耳機(jī)上1mW的電功率時(shí)，耳機(jī)所產(chǎn)生的耦合于仿真耳(假人頭)中的聲壓級(jí)，1mW的功率是以頻率1000Hz時(shí)耳機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)阻抗為依據(jù)計(jì)算的。靈敏度的單位是dB/mW，另一個(gè)不常用的是dB/Vrms，即1Vrms電壓施于耳機(jī)時(shí)所產(chǎn)生的聲壓級(jí)。靈敏度高意味著達(dá)到一定的聲壓級(jí)所需功率要小，現(xiàn)在動(dòng)圈式耳機(jī)的靈敏度一般都在90dB/mW以上，如果是為隨身聽(tīng)選耳機(jī)，靈敏度最好在100dB/mW左右或更高。頻率響應(yīng)靈敏度在不同的頻率有不同的數(shù)值，這就是頻率響應(yīng)，將靈敏度對(duì)頻率的依賴(lài)關(guān)系用曲線表示出來(lái)，便稱(chēng)為頻率響應(yīng)曲線。人的聽(tīng)覺(jué)范圍是20Hz-20000Hz，超出這個(gè)范圍的聲音絕大多數(shù)人是聽(tīng)不到的，耳機(jī)能夠重放的頻帶是相當(dāng)寬的，優(yōu)秀的耳機(jī)已經(jīng)可以達(dá)到5Hz-40000Hz。揚(yáng)聲器揚(yáng)聲器結(jié)構(gòu)磁路系統(tǒng)揚(yáng)聲器的性能與磁路系統(tǒng)有密切關(guān)系，設(shè)計(jì)合理的磁路可得到較高效率的能量轉(zhuǎn)換，在環(huán)形磁隙中應(yīng)有足夠大和均勻的磁通密度，這些與導(dǎo)磁材料的選擇、磁鐵的質(zhì)量和磁路形式的選擇等有關(guān)。磁路系統(tǒng)包括永磁體、極靴和工作氣隙。永磁體在氣隙中提供的磁能被音圈利用。振動(dòng)系統(tǒng)揚(yáng)聲器的振動(dòng)系統(tǒng)包括策動(dòng)元件音圈、輻射元件振膜和保證音圈在磁隙中處于正確位置的定心支片。這是紙盆揚(yáng)聲器的關(guān)鍵零部件。支撐及輔助件它包括盆架、壓邊、防塵罩、引出線等，是揚(yáng)聲器必不可少的輔助件。技術(shù)要求揚(yáng)聲器的額定阻抗、阻抗曲線揚(yáng)聲器的額定阻抗由制造廠家給出，也可以從給定的阻抗曲線上讀出。對(duì)于紙盆揚(yáng)聲器，它是揚(yáng)聲器共振頻率以上第一個(gè)阻抗最小值，用ZC表示。靈敏度將揚(yáng)聲器放在消聲室的隔板上，在其輸入端加上額定功率為1W的粉紅噪聲信號(hào)情況下，在輻射方向上距離該揚(yáng)聲器1m處所測(cè)得的聲壓值，通常用μbar作單位。額定頻率范圍和有效頻率范圍額定頻率范圍是指制造廠家按國(guó)家、國(guó)際產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)對(duì)揚(yáng)聲器所限定的頻率范圍；而有效頻率范圍是在聲壓-頻率響應(yīng)曲線的最高聲壓級(jí)區(qū)域取一個(gè)倍頻程的寬度，求該寬度內(nèi)的平均聲壓級(jí)，然后從這個(gè)聲壓級(jí)算起，下降10dB畫(huà)一條水平線，這個(gè)水平線與頻響曲線的交點(diǎn)對(duì)應(yīng)的頻率，稱(chēng)為有效頻率范圍的上下限，而包含上下限在內(nèi)的頻率范圍稱(chēng)為揚(yáng)聲器的有效頻率范圍。額定噪聲功率、最大噪聲功率額定噪聲功率是指在揚(yáng)聲器額定頻率范圍內(nèi)，用規(guī)定的噪聲信號(hào)測(cè)試后所確定的功率值。最大噪聲功率是指在額定頻率范圍內(nèi)饋給揚(yáng)聲器以規(guī)定的模擬節(jié)目信號(hào)，不產(chǎn)生熱和機(jī)械損壞的最大功率。最大噪聲功率通常是額定噪聲功率的2~3倍。揚(yáng)聲器有時(shí)也用長(zhǎng)期最大功率、短期最大功率和額定最大正弦功率等指標(biāo)來(lái)衡量。效率揚(yáng)聲器的效率表示在某一頻帶內(nèi)所輻射的聲功率與該頻帶內(nèi)饋給揚(yáng)聲器的電功率的比值。設(shè)PA表示輻射的聲功率，PE表示饋給揚(yáng)聲器的電功率，則效率可表示為效率的含義表示有多少電功率轉(zhuǎn)換成了聲功率。電動(dòng)式揚(yáng)聲器的效率一般很低，僅有百分之幾，而號(hào)筒式揚(yáng)聲器的效率較高，可達(dá)百分之十幾。非線性失真揚(yáng)聲器的非線性失真是指在放聲過(guò)程中，出現(xiàn)了輸入信號(hào)中沒(méi)有的頻率成分。非線性失真包括諧波失真、互調(diào)失真和分諧波失真等。瞬態(tài)失真瞬態(tài)失真是由于揚(yáng)聲器的振動(dòng)系統(tǒng)跟不上快速變化的電信號(hào)而引起的輸出波形與輸入波形之間的差別，這種現(xiàn)象就稱(chēng)為瞬態(tài)失真。它與頻響曲線上的峰谷有關(guān)，在振膜的諧振點(diǎn)處瞬態(tài)失真較為嚴(yán)重。指向性指向性是表征揚(yáng)聲器在不同方向上輻射聲波的能力，通常與頻率有關(guān)。在低頻情況下，信號(hào)波長(zhǎng)較長(zhǎng)，揚(yáng)聲器輻射面的有效長(zhǎng)度比輻射的聲波波長(zhǎng)小得多，此時(shí)揚(yáng)聲器可看作一個(gè)點(diǎn)源，其輻射的聲波是無(wú)指向性的；隨著信號(hào)頻率的增高，聲波波長(zhǎng)越來(lái)越短。當(dāng)波長(zhǎng)與輻射面的有效長(zhǎng)度可以比擬時(shí)，由于聲波的繞射特性和干涉特性，揚(yáng)聲器輻射的聲波將出現(xiàn)明顯的指向性。純音純音是一個(gè)主觀指標(biāo)，它反映揚(yáng)聲器工作中純音信號(hào)的質(zhì)量。純音合格是指在額定頻率范圍內(nèi)，饋給揚(yáng)聲器額定功率的某一頻率的正弦信號(hào)，揚(yáng)聲器應(yīng)無(wú)機(jī)械雜聲、碰圈聲、垃圾聲、調(diào)制聲等。調(diào)音臺(tái)主要功能放大調(diào)音臺(tái)的首要任務(wù)是對(duì)來(lái)自話(huà)筒、卡座、電子樂(lè)器等聲源大小不等的低電平信號(hào)按要求進(jìn)行放大。在放大過(guò)程中還必須對(duì)信號(hào)進(jìn)行調(diào)整和平衡，所以信號(hào)經(jīng)放大后有可能還要對(duì)其適當(dāng)加以衰減，然后再次放大，最后達(dá)到下級(jí)設(shè)備所需要的電平?；旌险{(diào)音臺(tái)將各個(gè)端口的輸入信號(hào)進(jìn)行技術(shù)上的加工和藝術(shù)上的處理后，混合成一路或多路輸出。分配調(diào)音臺(tái)要將混合后的輸入信號(hào)按照不同的需求分配給各輸出通道，為下級(jí)設(shè)備提供信號(hào)。同時(shí)，要求接通或斷開(kāi)某輸出通道時(shí)，不能影響其它輸出通道。音量控制在調(diào)音臺(tái)中，音量控制器一般稱(chēng)作衰減器。現(xiàn)代調(diào)音臺(tái)的衰減器通常采用線性推拉式電位器，俗稱(chēng)推子。需要對(duì)各通道信號(hào)進(jìn)行音量控制，以達(dá)到音量平衡。均衡與濾波話(huà)筒拾音或擴(kuò)聲系統(tǒng)放音出現(xiàn)“聲缺陷”，調(diào)音臺(tái)的每一個(gè)輸入通道都設(shè)有均衡器或?yàn)V波器，通過(guò)調(diào)整可以彌補(bǔ)“缺陷”，提高音頻信號(hào)的質(zhì)量，以達(dá)到頻率平衡這一基本要求。壓縮與限幅調(diào)音臺(tái)輸入聲源的信號(hào)電平和動(dòng)態(tài)范圍各不相同，電聲器件也會(huì)導(dǎo)致信號(hào)的非線性失真。聲像定位調(diào)音臺(tái)各輸入、輸出通道都有一個(gè)用于聲像方位(Panorama)選擇的電位器，稱(chēng)為聲像電位器或全景電位器。用它來(lái)調(diào)節(jié)信號(hào)在立體聲左、右聲道的立體聲分配或制造立體聲效果，使聲源具有立體聲方位感。監(jiān)聽(tīng)在調(diào)音臺(tái)上都設(shè)有耳機(jī)插孔和相應(yīng)的音量控制電位器，可以單獨(dú)監(jiān)聽(tīng)各路輸入信號(hào)或輸出信號(hào)，也可以有選擇地監(jiān)聽(tīng)混合信號(hào)。有條件時(shí)(如在音控室)還可以通過(guò)調(diào)音臺(tái)某輸出端口用揚(yáng)聲器系統(tǒng)實(shí)施總監(jiān)聽(tīng)。信號(hào)顯示調(diào)音臺(tái)上均設(shè)有音量表或數(shù)字化發(fā)光二極管指示光柱，以便調(diào)音師在監(jiān)聽(tīng)的同時(shí)，可以通過(guò)視覺(jué)對(duì)信號(hào)電平進(jìn)行監(jiān)測(cè)。振蕩器測(cè)試為了檢驗(yàn)音響系統(tǒng)的技術(shù)指標(biāo)及工作狀態(tài)，有些調(diào)音臺(tái)內(nèi)部設(shè)置了振蕩組件作為測(cè)試聲源，產(chǎn)生音頻振蕩信號(hào)供試機(jī)使用。通信與對(duì)講調(diào)音臺(tái)上還專(zhuān)門(mén)設(shè)有一個(gè)通信話(huà)筒接口，可接入一個(gè)動(dòng)圈式話(huà)筒，供音響操作人員與演出單位對(duì)講使用。當(dāng)開(kāi)啟調(diào)音臺(tái)上的對(duì)講開(kāi)關(guān)時(shí)，除接通通信話(huà)筒外，同時(shí)將其它話(huà)筒從節(jié)目傳送系統(tǒng)轉(zhuǎn)接到通信對(duì)講系統(tǒng)。音樂(lè)鑒賞田園交響曲藝術(shù)特色貝多芬——田園交響曲F大調(diào)，第六號(hào)交響曲《田園》，本曲大約完成于1808年，是貝多芬的代表作之一，并由作曲者親自命名為《田園交響曲》，是他少數(shù)的各樂(lè)章均有標(biāo)題的作品之一，也是貝多芬九首交響樂(lè)作品中標(biāo)題性最為明確的一部。此時(shí)的貝多芬雙耳已經(jīng)完全失聰，這部作品正表現(xiàn)了他在這種情況下對(duì)大自然的依戀之情，是一部體現(xiàn)回憶的作品。這部作品1808年在維也納首演，由貝多芬親自指揮，在首演節(jié)目單上，他寫(xiě)到："鄉(xiāng)村生活的回憶，寫(xiě)情多于寫(xiě)景"。整部作品細(xì)膩動(dòng)人，樸實(shí)無(wú)華，寧?kù)o而安逸，與貝多芬的第五號(hào)交響曲同為世界上最受歡迎的交響曲之一。分章介紹：作品共分五個(gè)樂(lè)章，其中第三、四、五樂(lè)章連續(xù)演奏：第一樂(lè)章，不太快的快板，表達(dá)了"初到鄉(xiāng)村時(shí)的愉快感受"，F(xiàn)大調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲式。由雙簧管呈現(xiàn)出明亮的第一主題，充滿(mǎn)著濃郁而清新的鄉(xiāng)間氣氛，使人們感受到貝多芬投身到大自然后的喜悅心情。第二樂(lè)章，很快的行板，描寫(xiě)的是"溪邊小景"，降B大調(diào)，12/8拍子，奏鳴曲式。這是一個(gè)描寫(xiě)靜觀默想的樂(lè)章，在形如小溪潺潺流水的第二小提琴、中提琴與大提琴的伴奏下，第一小提琴所呈現(xiàn)的第一主題顯得悠揚(yáng)而且明亮、清澈。第三樂(lè)章，快板，"鄉(xiāng)村歡樂(lè)的集會(huì)"，F(xiàn)大調(diào)，3/4拍子，詼諧曲。這個(gè)樂(lè)章的主題是如牧笛風(fēng)格的旋律，單純活潑，表現(xiàn)了歡笑的鄉(xiāng)民來(lái)自四面八方，并跳起了快樂(lè)的舞蹈。第四樂(lè)章，快板，"暴風(fēng)雨"，f小調(diào)，4/4拍子。在這一樂(lè)章中，雷雨由遠(yuǎn)而近，狂風(fēng)驟起、雷電交加、大雨傾盆，整個(gè)大自然籠罩在恐怖的氣氛中。接著，暴風(fēng)雨很快停息，直接進(jìn)入下一樂(lè)章。第五樂(lè)章，小快板，"牧歌，暴風(fēng)雨過(guò)后歡樂(lè)和感激的心情"，F(xiàn)大調(diào)，6/8拍子，回旋的奏鳴曲式。樂(lè)章的主題恬靜開(kāi)闊，象牧人在田野中歌唱，表現(xiàn)了雨過(guò)天晴之后的美景。創(chuàng)作背景貝多芬的《第六交響曲（田園）》創(chuàng)作于1807年前后，那時(shí)他37歲，已歷經(jīng)了包括耳聾在內(nèi)的許多噩運(yùn)，而他的音樂(lè)創(chuàng)作事業(yè)仍在頑強(qiáng)地前行發(fā)展。在該曲中，我們似乎看到一個(gè)偉大的軀體躺倒其中，躺倒在淳樸的鄉(xiāng)民當(dāng)中，深切的呼吸，仿佛一個(gè)疲憊的人在清晨柔風(fēng)拂過(guò)的原野中輕輕地睡著了。作者生平貝多芬一生坎坷，沒(méi)有建立家庭。二十六歲時(shí)聽(tīng)力衰退，晚年失聰，只能通過(guò)談話(huà)冊(cè)與人交談。但孤寂的生活并沒(méi)有使他沉默和隱退，在一切進(jìn)步思想都遭禁止的封建復(fù)辟年代里，依然堅(jiān)守“自由、平等、博愛(ài)”的政治信念，通過(guò)言論和作品，為共和理想奮臂吶喊，反映了當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)反封建、爭(zhēng)民主的革命熱情，寫(xiě)下不朽名作《第九交響曲》。他的作品受十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國(guó)狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的影響，個(gè)性鮮明，較前人有了很大的發(fā)展。在音樂(lè)表現(xiàn)上，他幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂(lè)體裁；大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂(lè)形式。主要作品有交響曲九部（以第三《英雄》、第五《命運(yùn)交響曲》、第六《田園交響曲》、第九《合唱》最為著名），歌劇《費(fèi)黛里奧》等等?？ㄩT(mén)作者生平喬治·比才（GeorgesBizet，1838－1875），法國(guó)作曲家，生于巴黎，世界上演率最高的歌劇《卡門(mén)》的作者。九歲起即入巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)作曲。后到羅馬進(jìn)修三年。1863年寫(xiě)成第一部歌劇《采珍珠者》。1870年新婚不久參加國(guó)民自衛(wèi)軍，后終生在塞納河畔的布基伐爾從事寫(xiě)作。在他的戲劇配樂(lè)《阿萊城姑娘》（都德編??；后配樂(lè)被改編為兩套管弦樂(lè)組曲）和《卡門(mén)》等九部歌劇作品中，體現(xiàn)了濃厚的現(xiàn)實(shí)主義色彩，社會(huì)底層的平民小人物成為作品的主角。在音樂(lè)中他把鮮明的民族色彩，富有表現(xiàn)力的描繪生活沖突的交響發(fā)展，以及法國(guó)的喜歌劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法熔于一爐，創(chuàng)造了十九世紀(jì)法國(guó)歌劇的最高成就。創(chuàng)作背景歌劇《卡門(mén)》，法國(guó)作曲家比才完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。四幕歌劇《卡門(mén)》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門(mén)。卡門(mén)使軍人班長(zhǎng)唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人——溫柔而善良的米卡愛(ài)拉。后來(lái)唐·豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架的卡門(mén)而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門(mén)所在的走私販的行列。卡門(mén)后來(lái)又愛(ài)上了斗牛士埃斯卡米里奧,在卡門(mén)為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時(shí),她卻死在了唐·豪塞的劍下。藝術(shù)特色本劇以女工、農(nóng)民出身的士兵和群眾為主人公，這一點(diǎn)，在那個(gè)時(shí)代的歌劇作品中是罕見(jiàn)的、可貴的。也許正因?yàn)樽髡叩目桃鈩?chuàng)新，本劇在初演時(shí)并不為觀眾接受，但隨著時(shí)間的推移，這部作品的藝術(shù)價(jià)值逐漸得到人們的認(rèn)可，此后變得長(zhǎng)盛不衰。這部歌劇以合唱見(jiàn)長(zhǎng)，劇中各種體裁和風(fēng)格的合唱共有十多部。主人公卡門(mén)的著名詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只自由的小鳥(niǎo)》是十分深入人心的旋律，充分表現(xiàn)出卡門(mén)豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象?？ㄩT(mén)被逮捕后，龍騎兵中尉蘇尼哈親自審問(wèn)她，可她卻漫不經(jīng)心地哼起了一支小調(diào)，此曲形象地表現(xiàn)出卡門(mén)放蕩不羈的性格。還是這一幕中，卡門(mén)在引誘唐·豪塞時(shí)，又唱出另一個(gè)著名的詠嘆調(diào)，是一首西班牙舞蹈節(jié)奏的迷人曲子,旋律熱情而又有幾分野氣，進(jìn)一步刻畫(huà)了卡門(mén)性格中的直率和潑辣。西區(qū)故事創(chuàng)作背景以波多黎各移民與美國(guó)當(dāng)?shù)貓F(tuán)伙的對(duì)抗和仇恨作為背景，這個(gè)現(xiàn)代版《羅蜜歐與朱麗葉》的故事，重新發(fā)生在曼哈頓西區(qū)，一樣的交織著兇殘與溫柔，一樣的混合著浪漫的愛(ài)情與悲慘的死亡。影片技巧華麗，色彩炫目，鏡頭的晃動(dòng)，快速的剪輯伴隨著劇情的沖擊，使作品扣人心弦，渾然一體。藝術(shù)特色把紐約式街頭舞和芭蕾舞兩種新舊不同風(fēng)格的舞蹈動(dòng)作，把傳統(tǒng)優(yōu)雅的韻律美與新生代強(qiáng)調(diào)釋放自我、奔放自由的躍動(dòng)感完美的結(jié)合。再加上劇情以紐約曼哈頓西北部貧民區(qū)為題材，歌舞等場(chǎng)面都以街頭巷尾的真實(shí)環(huán)境實(shí)地取景，不忘強(qiáng)調(diào)其生活化與現(xiàn)實(shí)性，使得影片充滿(mǎn)時(shí)代的活力與氣息。在音樂(lè)方面，最好的是《美國(guó)》，它揭示了美國(guó)敵對(duì)波多黎各人的精神實(shí)質(zhì)。接下來(lái)是《酷》，由塔克·史密斯演唱，以另一場(chǎng)令人驚悸的舞蹈為背景，就像《滾吧！克拉克警官》一樣。坦波雷恩領(lǐng)唱的《火箭歌》迅疾、狂暴、豪放，必然會(huì)給觀眾留下深刻印象。電影中多半歌曲悅耳迷人，包括貝爾梅演唱的《瑪麗亞》，還有他獨(dú)唱的那段《有一個(gè)地方》；《我覺(jué)得我是美人》由伍德小姐領(lǐng)唱；《今夜》是貝爾梅與女聲的二重唱；歌手瑪尼·尼克松在《我戀愛(ài)了》和《一只手，一顆心》中的配唱也甚為完美，以致觀眾不會(huì)注意到，那其實(shí)并不是女主人公的聲音。作者生平導(dǎo)演：JeromeRobbins羅伯特·懷斯RobertWise編劇：JeromeRobbins.....conceptionandArthurLaurents.....play恩斯特·萊赫曼ErnestLehman威廉·莎士比亞WilliamShakespeare.....(playRomeoandJuliet)uncredited最值得關(guān)注的當(dāng)然是倫納德·伯恩斯坦制作的音樂(lè)，他的樂(lè)章，加上精彩的表演，把影片推出層層高潮。梁祝創(chuàng)作背景《梁?！沸√崆賲f(xié)奏曲是陳鋼與何占豪就讀于上海音樂(lè)學(xué)院時(shí)的作品，作于1958年冬，翌年5月首演于上海獲得好評(píng)，首演由俞麗拿擔(dān)任小提琴獨(dú)奏。題材是家喻戶(hù)曉的民間故事，以越劇中的曲調(diào)為素材，綜合采用交響樂(lè)與我國(guó)民間戲曲音樂(lè)表現(xiàn)手法，依照劇情發(fā)展精心構(gòu)思布局，采用奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，單樂(lè)章，有小標(biāo)題。以"草橋結(jié)拜""英臺(tái)抗婚"、"墳前化蝶"為主要內(nèi)容。作者生平陳鋼陳鋼1935年生于上海，是中國(guó)當(dāng)代著名的作曲家之一。早年，他即師從于父親陳歌辛和匈牙利鋼琴家瓦拉學(xué)習(xí)作曲和鋼琴。1955年考入上海音樂(lè)學(xué)院后，他又師從于丁善德院長(zhǎng)和蘇聯(lián)音樂(lè)專(zhuān)家阿爾扎馬諾夫?qū)W習(xí)作曲與理論。早在求學(xué)期間，他即以其與何占豪合作之小提琴協(xié)奏曲《梁?！夫懵曋型鈽?lè)壇。陳鋼現(xiàn)為全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)音協(xié)理事、上海音樂(lè)學(xué)院作曲系教授。他曾出訪美國(guó)、加拿大、法國(guó)、新加坡、香港、日本、臺(tái)灣等并被載入“世界名人錄”、“世界音樂(lè)名人錄”等十八項(xiàng)世界名人錄，并獲“國(guó)際文化榮譽(yù)證書(shū)”。另著有散文集《黑色浪漫曲》，《三只耳朵聽(tīng)音樂(lè)》等。何占豪中國(guó)杰出的音樂(lè)家，世界著名作曲家?，F(xiàn)任中國(guó)上海音樂(lè)學(xué)院教授，中國(guó)上海音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席。在近幾十年時(shí)，他幾乎每年創(chuàng)作一部大型作品，在民族音樂(lè)語(yǔ)言的創(chuàng)新，民族器樂(lè)演奏技巧的提高，民樂(lè)表現(xiàn)幅度的拓展等諸多方面，都進(jìn)行了十分有益的探索。同時(shí)，他還為世界樂(lè)壇培養(yǎng)和推薦了一大批學(xué)習(xí)西方古典音樂(lè)和中國(guó)民族音樂(lè)的年輕藝術(shù)家。實(shí)為“學(xué)貫中西、推陳出新、獎(jiǎng)學(xué)后進(jìn)”的中國(guó)音樂(lè)大師。藝術(shù)特色（一）呈示部1、引子：欣賞前設(shè)問(wèn)：請(qǐng)同學(xué)們注意聽(tīng)，在音樂(lè)中有一種樂(lè)器模仿了什么動(dòng)物的叫聲？這段音樂(lè)的旋律使大家的腦海里呈現(xiàn)出一幅怎樣的畫(huà)面？明確：引子部分一開(kāi)始用長(zhǎng)笛模仿鳥(niǎo)的叫聲吹奏出一段旋律，接著雙簧管以柔和抒情的引子主題展示出了一幅春光明媚、鳥(niǎo)語(yǔ)花香的美麗景色。2．主部：先是由小提琴奏出富有詩(shī)意的愛(ài)情主題。接下來(lái)大提琴以渾厚圓潤(rùn)的音調(diào)與小提琴的輕盈柔和形成對(duì)答。最后由全體樂(lè)隊(duì)再次奏出愛(ài)情主題，表示出梁祝真摯純潔的友誼不斷加深和互相愛(ài)慕的深情。3．連接部與副部：連接部是與愛(ài)情主題形成鮮明對(duì)比的曲調(diào)，它是由越劇過(guò)門(mén)發(fā)展變化而來(lái)的，是一段節(jié)奏自由的華彩。副部：設(shè)問(wèn)：這一部分的節(jié)奏與前面的主題有什么區(qū)別？由此想象一下，這一段音樂(lè)描寫(xiě)了梁祝故事里哪一部分的情節(jié)？欣賞完后回答。明確：這段節(jié)奏明朗、歡快，多處運(yùn)用跳音的演奏方式，使旋律活潑、跳蕩，獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)交替出現(xiàn)，生動(dòng)地表現(xiàn)了梁祝同窗三載、共讀共玩的愉快生活。4．結(jié)束部：（播放“結(jié)束部”音樂(lè)）這段音樂(lè)轉(zhuǎn)為慢板，再度出現(xiàn)小提琴與大提琴情意綿綿的對(duì)話(huà)，其中斷斷續(xù)續(xù)的音調(diào)，表現(xiàn)了女扮男裝的祝英臺(tái)欲言又止，矛盾害羞的內(nèi)在情感。表現(xiàn)了十八相送、長(zhǎng)亭惜別、依依不舍的情景。（二）展開(kāi)部這部分描寫(xiě)了“抗婚”、“樓臺(tái)會(huì)”、“哭靈、控訴、投墳”這三個(gè)情節(jié)1．“抗婚”：銅管以嚴(yán)峻的節(jié)奏、陰森的音調(diào)，奏出了封建勢(shì)力兇暴殘酷的主題；獨(dú)奏小提琴用散板的節(jié)奏，陳述了英臺(tái)的悲痛與驚惶，樂(lè)隊(duì)強(qiáng)烈的快板，襯托出獨(dú)奏小提琴堅(jiān)決反對(duì)封建勢(shì)力的反抗主題。這兩個(gè)主題逐漸激化，形成英臺(tái)抗婚的怨憤場(chǎng)面。雖然樂(lè)隊(duì)全奏，曾給人一種對(duì)幸福生活的向往與憧憬，但以銅管為代表的封建勢(shì)力給予了重大壓力。2．“樓臺(tái)會(huì)”：又是一個(gè)慢板，大、小提琴的對(duì)答，纏綿凄苦，如泣如訴的音調(diào)，把梁祝相會(huì)樓臺(tái)時(shí)百感交集的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。3．“哭靈、控訴、投墳”：小提琴的散板獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)的快板齊奏交替出現(xiàn)，變化運(yùn)用了京劇導(dǎo)板與越劇緊拉慢唱的手法，深刻地表現(xiàn)了英臺(tái)在墳前對(duì)封建禮教的血淚控訴的情景。最后鑼鈸齊鳴，英臺(tái)縱身投墳，樂(lè)曲達(dá)到最高潮。（三）再現(xiàn)部這部分主要描述了“化蝶”。長(zhǎng)笛吹奏出柔美的華彩旋律，與豎琴的滑奏相互映襯，把人們引向神話(huà)般的仙境。獨(dú)奏小提琴再次奏出了愛(ài)情主題，展現(xiàn)出梁山伯與祝英臺(tái)在封建勢(shì)力壓迫下死去后，化做一雙蝴蝶在花叢中歡樂(lè)自由地飛舞。結(jié)語(yǔ)這部小提琴協(xié)奏曲，綜合采用交響樂(lè)與我國(guó)民間戲曲音樂(lè)的表現(xiàn)手法，依照劇情的發(fā)展，精心構(gòu)思布局，寄托了人們對(duì)悲劇