電視劇研究 都市言情劇課件

電視劇研究第一章都市情感劇一、發(fā)展歷程（一）步履蹣跚的濫觴期（1979-1989）（二）漸入佳境的發(fā)展期（1990-1998）（三）精彩迭現(xiàn)的成熟期（1999-2005）（四）溫情脈脈的回歸期（2006至今）（一）步履蹣跚的濫觴期（1979-1989）《有一個(gè)青年》（1979）第一屆全國優(yōu)秀電視劇一等獎(jiǎng)《新岸》（1981）第二屆“飛天獎(jiǎng)”《丹姨》（1986）第七屆“飛天獎(jiǎng)”《搭積木》（1989）電視文藝“星光杯”一等獎(jiǎng)這一時(shí)期言情劇創(chuàng)作的弱點(diǎn)也比較明顯。首先，對情感故事的講述是一種“欲說還羞”、“猶抱琵琶半遮面”的姿態(tài)。其次，美好的愛情婚姻大多建立在勞動(dòng)的基礎(chǔ)之上，愛情沒有獨(dú)立的存在。再者，其中穿插的情感故事實(shí)際上處于邊角料的位置，是歷史反思和道德評價(jià)的導(dǎo)火線和切入點(diǎn)。（二）漸入佳境的發(fā)展期（1990-1998）《渴望》（1990）拉開了都市言情劇發(fā)展的序幕?！峨x婚前后》（1991）《愛你沒商量》（1992）《過把癮》（1993）《情殤》（1994）《東邊日出西邊雨》（1995）《兒女情長》（1997）《將愛情進(jìn)行到底》（1998）都市言情劇的發(fā)展開始進(jìn)入一個(gè)延續(xù)性和連貫性較強(qiáng)的發(fā)展期。都市言情劇的突破和缺失突破：1、將“情感”作為電視劇的一種新題材大膽、直率地予以正面表現(xiàn)。2、塑造了一批性格鮮明、立體、豐滿的人物形象。不足：1、不能深刻認(rèn)識和全面把握情感與時(shí)代之間的內(nèi)在聯(lián)系。2、是以傳統(tǒng)倫理道德為歸宿，沒有將回歸情感家園的都市神話放在應(yīng)有的位置。3、不能、也不敢表現(xiàn)諸如婚外戀、性暴力、同性戀等當(dāng)時(shí)社會已經(jīng)存在的婚戀問題。（三）精彩迭現(xiàn)的成熟期（1999-2005）《牽手》（1999）標(biāo)志著都市言情劇的創(chuàng)作走向成熟。《結(jié)婚十年》（2002）《中國式離婚》（2003）《浪漫的事》（2004）導(dǎo)演:楊亞洲

編劇:萬方

主演:陶虹/牛莉/姜武/許亞軍/劉冠軍/何冰/馬恩然/彭玉

類型:劇情/家庭

制片國家/地區(qū):中國大陸

語言:漢語普通話

首播:2001-07-20(中國大陸)

成熟期的言情劇特點(diǎn)1、這一時(shí)期的言情劇創(chuàng)作大都緊跟時(shí)代步伐，具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義特征。2、言情劇創(chuàng)作中思辨和探尋意識取代了娛樂和消費(fèi)傾向，正視婚姻的合理性和家庭地位的不可動(dòng)搖性，同時(shí)不回避倫理道德的多元性。3、創(chuàng)作題材實(shí)現(xiàn)了多樣化，創(chuàng)作風(fēng)格趨于穩(wěn)定，創(chuàng)作技巧和方式日臻完善，敘事策略和運(yùn)用電視語言的水平都躍上了一個(gè)新臺階。成熟期言情劇缺陷1、創(chuàng)作中存在著放大婚外戀、無視民族的文化語境和生存環(huán)境隨意渲染各種婚戀觀念的非現(xiàn)實(shí)主義傾向；2、還存在著抬高落后文化、貶斥先進(jìn)文化并宣揚(yáng)腐朽價(jià)值觀的錯(cuò)誤行徑。（四）溫情脈脈的回歸期（2006至今）《新結(jié)婚時(shí)代》（2006）《又見一簾幽夢》（2007）《馬文的戰(zhàn)爭》（2008）《蝸居》、《王貴與安娜》（2009）《復(fù)婚》、《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》（2010）《新結(jié)婚時(shí)代》——婚姻中不能承載之重編?。和鹾｛_導(dǎo)演：鄢頗攝影：徐彬甘露美術(shù)：衛(wèi)寧作曲：章紹同主要演員：劉若英（飾顧小西）郭曉冬（飾何建國）梅婷（飾簡佳）吳?。楊櫺『剑╅L度：26集時(shí)間：2006年榮譽(yù)：獲首屆東京國際電視節(jié)最佳電視劇獎(jiǎng)第二十三屆金鳳凰電視劇最佳作品獎(jiǎng)城鄉(xiāng)戀的困境及其矛盾解決優(yōu)點(diǎn)：作品首次正面強(qiáng)調(diào)了“家”的存在作用和“家”在婚姻愛情中的核心位置，維護(hù)家的完整這一審美理想在劇中顯得并不空洞，主要通過長幼尊卑、孝悌文化、倫理溫情等傳統(tǒng)元素具體表現(xiàn)出來。缺點(diǎn)：城鄉(xiāng)差別與門第婚姻的模式古已有之，相對比較老套，真正能成功逾越門第門檻并擁有幸?；橐稣咄堑赖铝α糠趸慕Y(jié)果，在現(xiàn)實(shí)中多以悲劇結(jié)局告終。結(jié)局不合乎常理的大團(tuán)圓大大削弱了該劇的藝術(shù)與社會價(jià)值?！秳e愛我》是由上海電影集團(tuán)和上海唐人電影聯(lián)合出品，李國立執(zhí)導(dǎo)，胡歌、徐若瑄、何炅、林家宇、謝娜等聯(lián)袂主演的現(xiàn)代都市言情偶像劇。該劇講述了畫家徐鳳和一個(gè)擁有著美好年華但生命僅剩100天的少女如何度過最后時(shí)光的故事。該劇于2006年07月12日在杭州電視臺一套綜合頻道播出。該劇講述了兩對離異夫婦，四個(gè)中年男女為追求幸福和夢想中的好姻緣，進(jìn)行的一場沒有硝煙的“戰(zhàn)爭”，上演了一出都市家庭情感劇。第三屆東京國際電視劇節(jié)特別獎(jiǎng)

第十五屆上海電視節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)《王貴與安娜》又名《我的金婚時(shí)代》，由滕華濤、林研執(zhí)導(dǎo)，海清、林永健主演。該劇改編自作家六六的同名小說，描了一對在中國社會最為平凡的夫妻安娜與王貴的一系列平凡的日?，嵤?。出生于上海一個(gè)優(yōu)越家庭的安娜，在陰差陽錯(cuò)之下和來自農(nóng)村的王貴走到了一起。兩人在愛的包圍和家庭的責(zé)任的約束下，挺過了一個(gè)又一個(gè)難關(guān)，彼此相牽的手隨著流逝的歲月越牽越緊。

《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》里的許小寧是個(gè)典型的家庭“煮夫”。他為了老婆甘愿在家管理家務(wù)，照顧家人，把蘭心伺候得體貼周到。二、都市言情劇的主要特征（一）親情的呼喚《渴望》（二）愛情的迷狂《過把癮》（三）婚外情的困惑《牽手》第二節(jié)都市言情劇審美價(jià)值的缺失一、社會審美價(jià)值的遮蔽社會審美價(jià)值的遮蔽主要是探討都市言情劇在反映和聚焦生活時(shí)，是否對社會現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了比較精準(zhǔn)的把握和深入的透視，是否對社會現(xiàn)狀與主流情緒做了真切的反映，是否對時(shí)代演進(jìn)趨勢和社會歷史發(fā)展方向進(jìn)行了比較妥帖的展望。（一）漠視社會歷史的真實(shí)性多數(shù)都市言情劇通常將社會歷史和時(shí)代主潮弱化為背景裝飾，甚至視而不見。真實(shí)的主題是藝術(shù)作品的生命，好的主題應(yīng)該能夠推陳出新，能夠在同類題材中有新的發(fā)現(xiàn)和開拓，而不是因循守舊、老調(diào)重彈。實(shí)際上，無度的情感宣泄與盲目的道德崇拜是消費(fèi)社會對民眾的一種異化表現(xiàn)，回避了當(dāng)時(shí)真實(shí)的社會歷史關(guān)系，是社會關(guān)系中的一種偽價(jià)值，無形中遮蔽了真實(shí)的社會審美價(jià)值。所以，社會審美價(jià)值的揭示歸根到底“離不開對真實(shí)情況的發(fā)現(xiàn)，對道德是非的發(fā)現(xiàn)，對社會必然性的發(fā)現(xiàn)，對人生價(jià)值的發(fā)現(xiàn)等等”。中性的社會審美價(jià)值立場實(shí)質(zhì)上體現(xiàn)了言情劇價(jià)值立場的模糊性和搖擺性?！犊甄R子》是以反映世俗生活、世俗情感的深刻性及其內(nèi)蘊(yùn)的文化精神而引人注目的。然而，該劇在社會審美價(jià)值方面存在的瑕疵也不容回避。一方面是宿命觀的絕望輪回。孫燕樸實(shí)善良，卻厄運(yùn)纏身。另一方面是對濫情與縱欲等價(jià)值取向的評判嚴(yán)重缺失，姐姐孫麗將“臉蛋”和“臀部”作為向男權(quán)世界進(jìn)攻的資本和武器。中性的社會審美價(jià)值取向，可能暫時(shí)會吸引觀眾獵奇的眼球，但長期如此往往會導(dǎo)致以審丑代替審美、獸性取代人性、庸俗置換雅俗的可怕局面。（二）中性的社會審美價(jià)值立場編劇的“藝術(shù)邏輯”有悖于社會生活的邏輯，這也是言情劇社會審美價(jià)值立場模糊的一種表現(xiàn)。此外，對社會生活中女性角色妖魔化的敘述顯得十分無情。然而，女性形象妖魔化的批量生產(chǎn)告訴我們，審美指認(rèn)恰恰在關(guān)鍵部位沒有發(fā)揮應(yīng)有的功能和作用，致使女性形象的塑造在中性的審美價(jià)值立場中淪為了市民精神消費(fèi)的快餐，觀眾很難獲得某種精神力量的提升和審美理想的超越。二、藝術(shù)審美價(jià)值的迷失審美應(yīng)該是以擺脫直接物質(zhì)需要的某種自由為前提的超功利的實(shí)踐活動(dòng)，審美實(shí)踐中堅(jiān)持“審美觀”還是“審丑觀”是衡量審美價(jià)值立場的主要著眼點(diǎn)。我們說，男權(quán)意識依然是當(dāng)今社會話語中一支不容忽視的隱形力量，但是男權(quán)中心話語給婚姻家庭帶來了許多負(fù)面影響，給女性群體造成了難以覺察的傷害，言情劇創(chuàng)作者不僅沒有提出異議，反而津津樂道，這種錯(cuò)把毒藥當(dāng)良藥的做法應(yīng)該反省?？v觀都市言情劇的創(chuàng)作，男權(quán)意識和男權(quán)敘事痕跡是十分明顯的。男性在言情劇中一般是起支配作用的，具有某種權(quán)威性，成功與進(jìn)取是男性身上普遍閃耀的光芒，而女性角色通常是從屬和依附于男性角色的附屬性存在，女性的合理訴求與正常表達(dá)實(shí)際上被電視這種大眾媒介“象征性地殲滅了”。

第三節(jié)都市言情劇審美與價(jià)值的重建一、重建的迫切性1、濫情風(fēng)污染了民眾的精神世界（1）文化糟粕再度沉渣浮起的表現(xiàn)；（2）大眾文化推波助瀾的結(jié)果；（3）外來文化或異域文化腐蝕的結(jié)果；（4）制作者良心泯滅道德淪喪的體現(xiàn)。多元化社會各種因素交錯(cuò)并生的結(jié)果。2.多元與喪失的困惑極端的價(jià)值和文化多元性趨向意味著價(jià)值和文化的退化、喪失。個(gè)人價(jià)值的極端自由和個(gè)人差異的極度膨脹，使社會共同的價(jià)值信念和公共道德認(rèn)同無所適從，收到了極大的擠兌和嘲弄。都市言情劇在建構(gòu)社會價(jià)值觀方面有著義不容辭的責(zé)任和使命。然而，由于言情劇價(jià)值立場的一貫?zāi)：裕箤?shí)際的傳播結(jié)果和期望中的效果往往南轅北轍。多元與喪失的困惑使我們不得不重新審視都市言情劇的審美與價(jià)值現(xiàn)狀，從另一方面昭示我們審美與價(jià)值的重建顯得尤為迫切。二、重建的可行性都市言情劇審美游移和價(jià)值迷失的深層次原因，恰恰在于弱化了言情劇的思想性，準(zhǔn)確地說，是讓消費(fèi)者和娛樂性替代了思想性的應(yīng)有位置。1.可行性之一：常態(tài)情感中彰顯思想性都市言情劇審美與價(jià)值重建的首要問題應(yīng)該是讓常態(tài)情感取代非常態(tài)情感的問題。進(jìn)一步講，我們應(yīng)該透過日常生活中的情感來挖掘人生的意義，來發(fā)現(xiàn)社會歷史發(fā)展中一代人的思想脈絡(luò)和精神訴求，繼而盡最大可能為這些現(xiàn)實(shí)人生問題提供可能性的出路和藥方。2.可行性之二：情節(jié)與細(xì)節(jié)中塑造人物形象藝術(shù)的真實(shí)不等于生活的真實(shí)，典型人物是在社會生活基礎(chǔ)上經(jīng)過創(chuàng)作者提煉、集中和概括的具有理想性、代表性和審美性的人物形象。典型人物的塑造必須依靠情節(jié)與細(xì)節(jié)才能得以實(shí)現(xiàn)，典型人物是電視劇傳達(dá)主題和推進(jìn)敘事的核心元素，是連接生活與藝術(shù)的紐帶，也是折射和負(fù)載創(chuàng)作理念的主要載體。借助巧合、偶然等技巧精心設(shè)置的細(xì)節(jié)貴在具有真實(shí)感，只有真實(shí)性的細(xì)節(jié)才能更好地托舉人物形象。然而，這種真實(shí)性要建立在合乎生活邏輯和人們審美習(xí)慣的基礎(chǔ)之上，否則就是虛假的細(xì)節(jié)，不僅不會激起觀眾的認(rèn)同感，還會招致種種質(zhì)疑的反感聲。3.可行性之三：電視劇語言中傳達(dá)審美價(jià)值電視劇是區(qū)別于戲劇與文學(xué)而獨(dú)立存在的綜合性視聽藝術(shù)，其鏡頭、色彩、光影、音樂等本體性語言對于審美價(jià)值的傳達(dá)有著十分重要的意義。電視劇的小屏幕和家庭化的欣賞環(huán)境注定了電視劇一定程度上是一種聽覺藝術(shù)，其中人聲和音樂的藝術(shù)表現(xiàn)功能最為重要。綜上所述，都市言情劇審美與價(jià)值的重建，離不開電視劇的思想性，離不開典型人物的塑造，更離不開對電視劇語言的合理與得體運(yùn)用。這應(yīng)該是言情劇在審美與價(jià)值重建、突圍的過程中難以繞過的幾個(gè)關(guān)鍵性話題。第三節(jié)日本言情劇三、美學(xué)風(fēng)格公眾關(guān)注重心的歷史遷移人倫之和的理性吁求美善合一的審美判斷貼近生活的審美風(fēng)格《貧嘴張大民的幸福生活》

——都市平民生活的風(fēng)情畫原著：劉恒編劇：劉恒導(dǎo)演：沈好放攝影：伊·呼和烏拉美術(shù)：童永剛王世興作曲：小柯主要演員：梁冠華（飾張大民）朱媛媛（飾李云芳）徐秀林（飾張大媽）霍思燕（飾大雪）潘粵明（飾趙炳文）長度：20集時(shí)間：1998年榮譽(yù)：獲2000年第十八屆“中國金鷹電視藝術(shù)節(jié)”優(yōu)秀長篇電視劇最佳編劇2001年第二十一屆“飛天獎(jiǎng)”優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)劉恒，原名劉冠軍?，F(xiàn)任北京市文聯(lián)駐會作家，北京作協(xié)主席，國家一級作家。中國著名影視編劇，有“中國第一編劇”之稱，編劇作品《集結(jié)號》《金陵十三釵》《秋菊打官司》，導(dǎo)演作品《少年天子》。主題分析：平民的生存困境與生存智慧“不惜用顯微鏡記錄生活中的每一個(gè)