電視劇研究課件

電視劇研究

緒論電視劇概述第一節(jié)電視劇的本體特征第二節(jié)電視劇的審美特征第一節(jié)電視劇的本體特征一、電視劇概念內(nèi)涵（一）電視劇的誕生（二）電視劇名稱來源（三）定義電視劇二、電視劇的影像特征（一）藝術(shù)綜合性（二）視聽獨(dú)特性（三）逼真紀(jì)實(shí)性第二節(jié)電視劇的審美特征一、“第二重生活空間”性（一）日?；娨晞∈菍⑺囆g(shù)融于日常生活習(xí)慣和生活感知的文化行為。（二）生活化（三）私人化“服裝是一個(gè)城市的表情，電視劇是一個(gè)民族的性情”。第一章都市情感劇一、發(fā)展歷程（一）步履蹣跚的濫觴期（1979-1989）（二）漸入佳境的發(fā)展期（1990-1998）（三）精彩迭現(xiàn)的成熟期（1999-2005）（四）溫情脈脈的回歸期（2006至今）（二）漸入佳境的發(fā)展期（1990-1998）《渴望》（1990）《離婚前后》（1991）《愛你沒商量》（1992）《過把癮》（1993）《情殤》（1994）《東邊日出西邊雨》（1995）《兒女情長(zhǎng)》（1997）《將愛情進(jìn)行到底》（1998）導(dǎo)演:楊亞洲

編劇:萬方

主演:陶虹/牛莉/姜武/許亞軍/劉冠軍/何冰/馬恩然/彭玉

類型:劇情/家庭

制片國家/地區(qū):中國大陸

語言:漢語普通話

首播:2001-07-20(中國大陸)

《中國式離婚》是由沈嚴(yán)執(zhí)導(dǎo)的23集中國大陸現(xiàn)代情感劇，該劇由陳道明、蔣雯麗、詠梅、賈一平、左小青等領(lǐng)銜主演。該劇改編自作家王海鸰的同名小說，通過一個(gè)普通家庭走向離婚的發(fā)展軌跡，放大了婚姻生活的不和諧、不寬容、不理性所帶來的傷害與疼痛。（四）溫情脈脈的回歸期（2006至今）《新結(jié)婚時(shí)代》（2006）《又見一簾幽夢(mèng)》（2007）《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》（2008）《蝸居》、《王貴與安娜》（2009）《復(fù)婚》、《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》（2010）該劇主要講述了城鄉(xiāng)差異化背景下，兩種家庭背景、兩種文化觀念下發(fā)生的一場(chǎng)門不當(dāng)戶不對(duì)”的錯(cuò)位婚姻?！稅哿松⒘恕肥潜本┍睆V傳媒影視有限公司出品的反映“無性婚姻”題材的倫理劇，由喬梁執(zhí)導(dǎo)，殷桃、馮遠(yuǎn)征、鄧超、馬雅舒等領(lǐng)銜主演。該劇根據(jù)女作家瑛子同名作品改編，講述了在一個(gè)看似幸福的無性婚姻家庭中，愛情、親情、友情是如此脆弱、無奈和痛苦的故事。該劇于2007年3月12日在湖南經(jīng)視綜合頻道首播。《王貴與安娜》又名《我的金婚時(shí)代》，由滕華濤、林研執(zhí)導(dǎo)，海清、林永健主演。該劇改編自作家六六的同名小說，描了一對(duì)在中國社會(huì)最為平凡的夫妻安娜與王貴的一系列平凡的日常瑣事。出生于上海一個(gè)優(yōu)越家庭的安娜，在陰差陽錯(cuò)之下和來自農(nóng)村的王貴走到了一起。兩人在愛的包圍和家庭的責(zé)任的約束下，挺過了一個(gè)又一個(gè)難關(guān)，彼此相牽的手隨著流逝的歲月越牽越緊。二、主要特征：（一）親情的呼喚（二）愛情的迷狂（三）婚外情的困惑三、美學(xué)風(fēng)格：公眾關(guān)注重心的歷史遷移人倫之和的理性吁求美善合一的審美判斷貼近生活的審美風(fēng)格《貧嘴張大民的幸福生活》

——都市平民生活的風(fēng)情畫原著：劉恒編?。簞⒑銓?dǎo)演：沈好放攝影：伊·呼和烏拉美術(shù)：童永剛王世興作曲：小柯主要演員：梁冠華（飾張大民）朱媛媛（飾李云芳）徐秀林（飾張大媽）霍思燕（飾大雪）潘粵明（飾趙炳文）長(zhǎng)度：20集時(shí)間：1998年榮譽(yù)：獲2000年第十八屆“中國金鷹電視藝術(shù)節(jié)”優(yōu)秀長(zhǎng)篇電視劇最佳編劇2001年第二十一屆“飛天獎(jiǎng)”優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)劉恒，原名劉冠軍。現(xiàn)任北京市文聯(lián)駐會(huì)作家，北京作協(xié)主席，國家一級(jí)作家。中國著名影視編劇，有“中國第一編劇”之稱，編劇作品《集結(jié)號(hào)》《金陵十三釵》《秋菊打官司》，導(dǎo)演作品《少年天子》。主題分析：平民的生存困境與生存智慧“不惜用顯微鏡記錄生活中的每一個(gè)細(xì)節(jié)”在藝術(shù)文本中，對(duì)于生存困境的表述往往包含著物質(zhì)和精神兩個(gè)方面。文學(xué)史上，現(xiàn)實(shí)中存在的住房問題一直是新寫實(shí)作家關(guān)注的焦點(diǎn)。劉恒的新寫實(shí)小說《貧嘴張大民的幸福生活》則是將住房問題極端化的一個(gè)例證?！靶腋Ｉ睢本褪且粋€(gè)悖論？在《貧》劇中，主人公張大民的生活本身是悲劇的，但是編導(dǎo)賦予張大民的生活態(tài)度則是積極的，他獨(dú)有的化解苦難的方式——貧嘴盡顯平民的生存智慧，使該劇呈現(xiàn)出喜劇的色彩。阿Q與張大民在電視劇里，在其多種身份中，作為大哥的張大民的傳統(tǒng)性格特征最具有典型性。人物分析：多重身份的傳統(tǒng)演繹《新結(jié)婚時(shí)代》——婚姻中不能承載之重編?。和鹾｛_導(dǎo)演：鄢頗攝影：徐彬甘露美術(shù)：衛(wèi)寧作曲：章紹同主要演員：劉若英（飾顧小西）郭曉冬（飾何建國）梅婷（飾簡(jiǎn)佳）吳?。楊櫺『剑╅L(zhǎng)度：26集時(shí)間：2006年榮譽(yù)：獲首屆東京國際電視節(jié)最佳電視劇獎(jiǎng)第二十三屆金鳳凰電視劇最佳作品獎(jiǎng)城鄉(xiāng)戀的困境及其矛盾解決優(yōu)點(diǎn)：作品首次正面強(qiáng)調(diào)了“家”的存在作用和“家”在婚姻愛情中的核心位置，維護(hù)家的完整這一審美理想在劇中顯得并不空洞，主要通過長(zhǎng)幼尊卑、孝悌文化、倫理溫情等傳統(tǒng)元素具體表現(xiàn)出來。缺點(diǎn)：城鄉(xiāng)差別與門第婚姻的模式古已有之，相對(duì)比較老套，真正能成功逾越門第門檻并擁有幸?；橐稣咄堑赖铝α糠趸慕Y(jié)果，在現(xiàn)實(shí)中多以悲劇結(jié)局告終。結(jié)局不合乎常理的大團(tuán)圓大大削弱了該劇的藝術(shù)與社會(huì)價(jià)值。第二章青春偶像劇第一節(jié)青春偶像劇的概念界定與發(fā)展歷程一、概念的界定偶像劇，源于日本，20世紀(jì)90年代初期由香港衛(wèi)視中文臺(tái)進(jìn)入國人視野，當(dāng)時(shí)被稱為“時(shí)尚/新潮劇”。（一）青春≠愛情（二）偶像≠明星（一）青春≠愛情青春在《辭?！防锏慕忉屖恰爸溉说那嗄陼r(shí)代”。“從高中畢業(yè)到結(jié)婚之前”這一時(shí)段定義為“青春”。（二）偶像≠明星“偶像”最初的本意是“神像”?！艾F(xiàn)在大多數(shù)用來形容在某些領(lǐng)域出類拔萃的人物，為公眾所崇拜的對(duì)象”。定義：以高中畢業(yè)后，進(jìn)入婚姻前這一時(shí)間段的青年男女的生活狀態(tài)、情感經(jīng)歷為描摹對(duì)象，旨在影響當(dāng)代青年的生活方式、引導(dǎo)當(dāng)代青年的精神追求的電視劇。二、青春偶像劇的主要特征1.塑造青春偶像優(yōu)秀的青春偶像劇的三種境界：第一，側(cè)重于形體偶像第二，側(cè)重于精神偶像第三，形體偶像與精神偶像的和諧統(tǒng)一《藍(lán)色生死戀》《妙手情天》《流星花園》第二，側(cè)重于精神偶像《神啊，請(qǐng)給我多一點(diǎn)時(shí)間》《一吻定情》（《惡作劇之吻》）《麻辣教師》2.唯美的傾向女主角男主角開頭情節(jié)鏡頭音樂三、青春偶像劇的發(fā)展歷程（一）發(fā)現(xiàn)“偶像”（1998年-2002年）（二）模仿“偶像”（2002年-2006年）（三）重塑“偶像”（2007至今）1998年由張一白執(zhí)導(dǎo)，徐靜蕾、李亞鵬等主演的電視劇《將愛情進(jìn)行到底》吹響了青春偶像劇的第一聲號(hào)角，成為中國內(nèi)地第一部青春偶像劇。從此，內(nèi)地青春偶像劇開始了“青春偶像”的發(fā)現(xiàn)之旅。之后出現(xiàn)了《真情告白》、《都是天使惹的禍》、《白領(lǐng)公寓》、《真情告別》等作品。（一）發(fā)現(xiàn)“偶像”（1998年-2002年）2002年，臺(tái)灣第一部青春偶像劇《流星花園》在內(nèi)地電視臺(tái)播出，引起了收視狂潮。緊接著2003年就出現(xiàn)了《流星花園》的“內(nèi)地版”——《紅蘋果樂園》，同樣是“王子愛灰姑娘”的老橋段。2006年，幾乎原班人馬又推出了《星夢(mèng)緣》，這兩部作品都是對(duì)臺(tái)灣青春偶像劇的一種模仿。（二）模仿“偶像”（2002年-2006年）《對(duì)門對(duì)面》《冬季戀歌》《蝴蝶飛飛》“每一天，每時(shí)，每刻，每分，每秒，我都在想著和你在一起的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，你沒可能會(huì)離我而去，在任何世界里，只要有你在就一定會(huì)有我，鐘小印和藍(lán)冬晨是永遠(yuǎn)無法分割的兩個(gè)名字?！保ㄈ┲厮堋芭枷瘛保?007至今）2007年是青春偶像劇發(fā)展的第十個(gè)年頭，中國青春偶像劇開始成功運(yùn)用本土化策略，逐漸找到了自己的定位。2007年這一年內(nèi)就推出了《奮斗》、《士兵突擊》、《夢(mèng)里花落知多少》、《純白之戀》等優(yōu)秀的作品。這一階段，青春偶像劇開始對(duì)“偶像”進(jìn)行全方位的重塑。編劇：石康導(dǎo)演：趙寶剛王迎攝影：鄭志勇甘運(yùn)全楊燕娣美術(shù)：姚清趙京王邵林王競(jìng)作曲：孟軍主要演員：佟大為（飾陸濤）馬伊琍（飾夏琳）李小璐（飾楊曉蕓）文章（飾向南）王珞丹（飾米萊）長(zhǎng)度：32集時(shí)間：2007年榮譽(yù)：獲2007年“年度最受歡迎熱播劇”獎(jiǎng)2009年第二十七屆“飛天獎(jiǎng)”長(zhǎng)篇電視劇二等獎(jiǎng)《士兵突擊》“自制版青春偶像劇”成為新的潮流《奮斗》作品分析一、庸常生活的喜劇化1.結(jié)構(gòu)松散，類似于相聲、小品和馮小剛式喜劇電影的加肥加長(zhǎng)。2.故事線被弱化，劇中人物只有性格和價(jià)值取向的沖突。3.“耍貧嘴”的臺(tái)詞與京味幽默。二、溫情浪漫中蘊(yùn)含的殘酷現(xiàn)實(shí)三、又一部瓊瑤式的都市童話1.劇情：徐志森相見陸濤，陸濤拒斥和詛咒這位素未謀面的富翁生父。

陸媽媽：兒子，你親生父親要從美國回來了，他在美國賺了很多錢，他想見你……陸濤：見面就算了，讓他把遺產(chǎn)打我卡里吧。2.劇情：楊曉蕓逛街，恃寵而驕。對(duì)白簡(jiǎn)直就是相聲段子里的“逗哏”和“捧哏”楊：今兒咱可說好了，這逛商場(chǎng)可有逛商場(chǎng)的規(guī)矩；

向：說來聽聽；

楊：第一，只許看商品，不許看美女，我除外；

向：成；

楊：第二，凡是給你向南買的東西，單價(jià)不許超過一百塊，凡是給我楊曉蕓買的東西，單價(jià)不得低于五百塊；

向：成；

楊：第三，不許逃跑，只許跟著我，不能在茫茫人海當(dāng)中把我弄丟了；

向：成；

楊：最后，付帳要主動(dòng)，知道什么叫一溜煙嗎，告訴你，當(dāng)我老公必須得有眼力價(jià)兒，我看商品這眼睛只要一放光，你就得一溜煙地給我去付帳，不能浪費(fèi)我寶貴的唾沫催你；

向：走，媳婦兒?！段业那啻赫l做主》第二節(jié)青春偶像劇的精神內(nèi)涵與故事類型

一、青春偶像劇的精神內(nèi)涵（一）青春：酒的迷狂

“年輕人犯錯(cuò)，上帝都會(huì)原諒”第二節(jié)青春偶像劇的精神內(nèi)涵與故事類型

一、青春偶像劇的精神內(nèi)涵（二）青春：詩的情懷1.詩源情第一，關(guān)于“愛情”。第二，關(guān)于“友情”第三，關(guān)于“親情”第四，關(guān)于“愛國情”最后，“民情”、“山水情”、“故鄉(xiāng)情”

“可以用感性去看問題，但是必須用理智去解決問題”——《我的青春誰做主》明智的姥姥（二）青春：詩的情懷2.詩言志我國內(nèi)地青春偶像劇還是以年輕人的“成長(zhǎng)”為主要表現(xiàn)內(nèi)容。（三）偶像：夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)1.完美的“身體”之夢(mèng)2.完善的“心靈”之夢(mèng)（四）偶像：圓的向往1.偶像的“完滿”2.故事的“圓滿”一、發(fā)展困境1.編導(dǎo)隊(duì)伍需要更新?lián)Q代、擴(kuò)大陣容、形成規(guī)模。（1）沒有實(shí)行持續(xù)、有規(guī)模的創(chuàng)作（2）編導(dǎo)的年齡偏大，不能很準(zhǔn)確、敏感地捕捉當(dāng)下年