影視導(dǎo)論-第四章-影視內(nèi)部結(jié)構(gòu)論課件

第四章電影內(nèi)部結(jié)構(gòu)第四章1影視劇作的內(nèi)部結(jié)構(gòu)是指劇作的內(nèi)部構(gòu)造方式，即構(gòu)成影片形象的各種要素間的內(nèi)在邏輯聯(lián)系和組織形態(tài)。影視劇作的內(nèi)部結(jié)構(gòu)是指劇作的內(nèi)部構(gòu)造方式，即構(gòu)成影片2第一節(jié)情節(jié)結(jié)構(gòu)第一節(jié)3一、情節(jié)的概念亞里斯多德認(rèn)為：

情節(jié)即事件的編纂與安排，其構(gòu)成的基礎(chǔ)是矛盾沖突情節(jié)必須完整。完整即事之有頭、有身、有尾。

一、情節(jié)的概念4黑格爾認(rèn)為:

情節(jié)包括三個要點,概括地講即時代、環(huán)境、性格時代——社會時代背景環(huán)境——實際現(xiàn)實生活環(huán)境性格——就是人物性格黑格爾認(rèn)為:5黑格爾還認(rèn)為情節(jié)的核心是矛盾沖突，因而情節(jié)包含對立的兩種力量的沖突和斗爭。黑格爾還認(rèn)為情節(jié)的核心是矛盾沖突，因而情節(jié)包含對立的6

高爾基對情節(jié)的定義：情節(jié)，即人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互聯(lián)系，——某種性格、典型的成長和構(gòu)成的歷史。高爾基對情節(jié)的定義：7故事與情節(jié)的關(guān)系故事——生活中未經(jīng)加工的事實情節(jié)——經(jīng)過加工的故事或在此基礎(chǔ)上編纂出來的故事——只有一個不變的形態(tài)情節(jié)——相同的故事可以編纂成不同的多個情節(jié)故事與情節(jié)的關(guān)系8故事——不一定有認(rèn)識價值情節(jié)——一定有認(rèn)識價值故事——通常無性格鮮明的人物情節(jié)——要求人物性格鮮明故事——總是按照時間的進(jìn)展順序敘述的情節(jié)——按照最有效的敘述方式處理時空安排敘事故事——不一定有認(rèn)識價值9二、情節(jié)構(gòu)成的基礎(chǔ)

——矛盾沖突人物角色與時代的矛盾沖突人物角色之間的矛盾沖突人物角色內(nèi)心世界的矛盾沖突二、情節(jié)構(gòu)成的基礎(chǔ)

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三、情節(jié)構(gòu)思（1）情節(jié)的真實（2）偶然因素在情節(jié)構(gòu)成中的作用（3）情節(jié)點與情節(jié)線（4）簡單情節(jié)線與復(fù)雜情節(jié)線三、情節(jié)構(gòu)思（1）情節(jié)的真實11（1）情節(jié)的真實

情節(jié)的真實性主要是指情節(jié)要合情合理

合情----合乎人之常情合理----合乎事物規(guī)律怎樣處理:合情與合理的關(guān)系（1）情節(jié)的真實12（2）偶然因素在情節(jié)構(gòu)成中的作用

安排情節(jié)、推動劇情發(fā)展都離不開偶然因素，但電影電視偶然性因素，要以事物發(fā)展的必然性因素為依據(jù)提煉（2）偶然因素在情節(jié)構(gòu)成中的作用13（3）情節(jié)線與情節(jié)點

在電影電視中，各種矛盾關(guān)系和偶然性因素并非各自孤立地羅列在劇作里，而是通過一條線索將情節(jié)中的各個因素貫穿起來。這就是通常講的情節(jié)線。

（3）情節(jié)線與情節(jié)點14電影電視的情節(jié)線是粗線條的。所謂粗線條就是影片的主要情節(jié)線是由幾個重要的情節(jié)基點（支撐點）支撐而構(gòu)成的。我們將這些基點成為情節(jié)點電影電視的情節(jié)線是粗線條的。所謂粗線條就是影片的主要15影視導(dǎo)論-第四章-影視內(nèi)部結(jié)構(gòu)論課件16（4）簡單情節(jié)線與復(fù)雜情節(jié)線

簡單情節(jié)線指影片從頭到尾只有一條貫穿始終的情節(jié)線，沒有復(fù)線或第二條、第三條平行展開的情節(jié)線。（4）簡單情節(jié)線與復(fù)雜情節(jié)線17

復(fù)雜情節(jié)線指影片除有一條貫穿始終的主要情節(jié)線外還有一條或數(shù)條平行展開的情節(jié)線，通常人們將其稱為副線

復(fù)雜情節(jié)線結(jié)構(gòu)的劇作具有充分利用電影電視時空自由、展示社會現(xiàn)實的廣度和厚度的優(yōu)勢復(fù)雜情節(jié)線指影片除有一條貫穿始終的主要情節(jié)線外18影視導(dǎo)論-第四章-影視內(nèi)部結(jié)構(gòu)論課件19情節(jié)展開創(chuàng)作模式

確立主題——展開情節(jié)——形成高潮影視導(dǎo)論-第四章-影視內(nèi)部結(jié)構(gòu)論課件20情節(jié)展開步驟

交代——系扣——解扣——結(jié)局情節(jié)展開步驟21

典型化是一切敘事的共同特征，影視也不例外。情節(jié)的典型化就是對生活事件選擇、加工和藝術(shù)概括過程。構(gòu)成典型情節(jié)，關(guān)鍵在于揭示和展開典型的人與人之間的關(guān)系、典型的社會矛盾、典型的環(huán)境矛盾。典型化是一切敘事的共同特征，影視也不例外。情節(jié)的典型22第二節(jié)角色構(gòu)成與性格刻畫

第二節(jié)23一部影片有一個主題，而承載主題的是影片中的事件，是事件中的具體人物角色，是具體角色在特定的事件中所構(gòu)成的藝術(shù)形象。

電影電視中的主題不是抽象的觀念，而是具體的人物、事件展開的動作。一部影片有一個主題，而承載主題的是影片中的事件24

任何影片中描述的藝術(shù)形象，主要由人物（角色）和環(huán)境兩部分組成。什么是影片中的環(huán)境？

影片中的環(huán)境主要是指人物角色之間的錯綜復(fù)雜的社會關(guān)系所構(gòu)成的社會環(huán)境，以及承載社會環(huán)境，表現(xiàn)角色成長歷程的自然環(huán)境。任何影片中描述的藝術(shù)形象，主要由人物（角色）和25什么是影片中的人物角色？所謂影片中人物角色是指在特定環(huán)境中被諸般現(xiàn)實矛盾所制約的有血有肉的人物性格；或運用性格化處理的手法創(chuàng)造的其它角色和影片中所塑造的具有性格化特征的事物的品格形象。什么是影片中的人物角色？26一、性格形象

性格指特定現(xiàn)實環(huán)境和社會關(guān)系中人物角色全部穩(wěn)定的行為和心理特征的總和。

在影片中，性格既決定著人物角色形象的本質(zhì)特征，又承載著顯示人物角色形象的特殊美學(xué)價值。一、性格形象27

影視人物性格的描寫與刻畫包括兩個方面的內(nèi)容：其一是性格本身所呈現(xiàn)的現(xiàn)實性。

其二是由性格所凝聚的劇作者對現(xiàn)實的態(tài)度。影視人物性格的描寫與刻畫包括兩個方面的內(nèi)容：28

1、性格本身所呈現(xiàn)的現(xiàn)實性

—現(xiàn)實視角與審美視角的交相融匯

即將人物角色與周圍的現(xiàn)實環(huán)境的矛盾作為性格刻畫的基礎(chǔ)。著力刻畫人物角色在與周圍環(huán)境的矛盾中所表現(xiàn)出來的個性特征。1、性格本身所呈現(xiàn)的現(xiàn)實性29“一切事物中包含的矛盾方面的相互依賴和相互斗爭，決定一切事物的生命，推動一切事物的發(fā)展?！?毛澤東)影片中人物角色性格的生命，正是通過它與周圍環(huán)境的矛盾才得以呈現(xiàn)的。沒有矛盾就沒有世界，沒有矛盾就沒有性格?！耙磺惺挛镏邪拿芊矫娴南嗷ヒ蕾嚭拖嗷ザ窢?，30

美國著名戲劇理論家喬治.貝克指出：“個性化是從類型中間，把人物區(qū)分出來，從粗略的區(qū)分到精細(xì)的差異。”

對于人物角色個性的刻畫的藝術(shù)意義集中體現(xiàn)為，它既不是從屬于情節(jié)的“木偶”，也不是“卦相”般的主題符號。而是對于活生生的現(xiàn)實關(guān)系、現(xiàn)實矛盾的形象再現(xiàn)。美國著名戲劇理論家喬治.貝克指出：“個性化是31

2、性格刻畫的深度

—個性化與典型性的和諧統(tǒng)一

要真實再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。既要防止“惡劣的個性化”，又要防止“把片中的人物變成時代精神的單純的傳聲筒?！?、性格刻畫的深度32要防止把人物角色的性格直接捆綁在主題思想上，使性格淪為“直奔主題”的路標(biāo)和圖示。要防止性格刻畫脫離人物性格的現(xiàn)實性。使性格成為離奇、曲折的情節(jié)的附庸。要防止把人物角色的性格直接捆綁在主題思想上，使33二、角色設(shè)置與構(gòu)思

為了藝術(shù)地掌握世界、反映世界、揭示世界，恰當(dāng)?shù)卦O(shè)置影片中的人物關(guān)系，是影視劇作構(gòu)思的關(guān)鍵。直接關(guān)系到作品揭示現(xiàn)實的準(zhǔn)確性和深度，也直接關(guān)系到影片的成敗。二、角色設(shè)置與構(gòu)思34影視作品中的人物角色設(shè)置，要求單純性與復(fù)雜性的統(tǒng)一，要求在揭示事物的本質(zhì)和社會的復(fù)雜性的深度和廣度的統(tǒng)一。

因此，要集中寫好一個或幾個主要人物角色，圍繞主要角色處理好次要角色。影視作品中的人物角色設(shè)置，要求單純性與復(fù)雜性的351、人物角色設(shè)計原則：少—深—比—新—狠少：人物角色要少而精深：深入開掘人物角色，要深刻要典型化，而不是符號1、人物角色設(shè)計原則：36比：性格的沖撞與對比，塑造典型新：出奇與創(chuàng)新，觀念要新穎，手法要新奇狠：要讓人物角色在尖銳的矛盾沖突中成長，塑造角色、創(chuàng)造情節(jié)比：性格的沖撞與對比，塑造典型372、人物角色形態(tài)

1）、主要人物角色2）、次要人物角色3）、群像式人物角色2、人物角色形態(tài)38（二）角色設(shè)置與構(gòu)思

1、主要人物角色

主要角色構(gòu)成的兩個基本要素

A：主要人物角色的確立，是以深厚、堅實的現(xiàn)實生活為基礎(chǔ)的一類人物的性格化的杰出代表。是劇作者對現(xiàn)實生活的形象發(fā)現(xiàn)。（二）角色設(shè)置與構(gòu)思391）、主要人物角色

主要角色構(gòu)成的兩個基本要素

B：主要人物角色必然處在影片所描述的各種現(xiàn)實矛盾的焦點上。是藝術(shù)提煉生活的結(jié)晶。體現(xiàn)為現(xiàn)實因素和美學(xué)因素的統(tǒng)一。既要注重將人物角色作為社會現(xiàn)實因素的總和來展開描繪，又不忽略性格是藝術(shù)美的獨特凝聚。1）、主要人物角色402）、次要人物角色次要角色在影視作品中的不可或缺性在于他們是整個事物矛盾運動過程中的重要組成部分。

因此，次要角色在劇作中是情節(jié)運動的推動力量，烘托主要任務(wù)、揭示環(huán)境特征、開掘次要矛盾。

2）、次要人物角色413）、群像式人物角色對影片中的重要形象采用擬態(tài)化的塑造方式，即由若干具體角色形象共同構(gòu)成一類事物的形象，相應(yīng)的人物角色的設(shè)置方式稱為群像式人物角色。

當(dāng)然，群像式的角色設(shè)置方式中，仍然有主次之分，但核心任務(wù)屬于這個群體，離開了群體則不能顯示應(yīng)有的認(rèn)識價值和審美價值。3）、群像式人物角色42三、性格刻畫的藝術(shù)方法

1、正確處理性格與情節(jié)的關(guān)系

高爾基指出：情節(jié)，“即人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關(guān)系，——某種性格、典型的成長和構(gòu)成的歷史。因此，情節(jié)和性格首先是同一事物的不同表現(xiàn)形式，情節(jié)是性格成長的歷史。三、性格刻畫的藝術(shù)方法43

A：性格與情節(jié)的動作關(guān)聯(lián)性

構(gòu)成情節(jié)的基本元素是一系列的動作.恩格斯指出：“人物的性格不僅表現(xiàn)在他做什么，而且表現(xiàn)在他怎么做?！?/p>

影視作品對于性格的刻畫，包括兩個基本的、相互交織的層次：第一個是行為的現(xiàn)實性第二個是行為的心理特征

這兩個不同層次的交織就構(gòu)成了人物的獨特性格。A：性格與情節(jié)的動作關(guān)聯(lián)性44

黑格爾指出：“能把個人性格、思想和目的最清楚地表現(xiàn)出來的是動作，人的最深刻方面只有通過動作才見諸現(xiàn)實”。黑格爾進(jìn)一步闡明了：動作和沖突的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)只有通過動作和反動作的錯綜和矛盾運動，性格才能完整地體現(xiàn)出來。

因此對于性格的刻畫只有在動作與沖突中，才能體現(xiàn)出來。黑格爾指出：“能把個人性格、思想和目的最清楚地45動作的兩種基本形式?jīng)_突式動作抵觸性動作動作的兩種基本形式46（三）性格刻畫的藝術(shù)方法

2、正確處理性格與心理描寫的關(guān)系性格的真正魅力來自對人物內(nèi)心世界發(fā)掘的深度。

電影電視對人物角色的性格刻畫要注重剖析內(nèi)心矛盾，揭示內(nèi)心世界，將人物角色的內(nèi)心活動轉(zhuǎn)化為心理活動，轉(zhuǎn)化為可感的銀幕造型。

（三）性格刻畫的藝術(shù)方法47（三）性格刻畫的藝術(shù)方法如何轉(zhuǎn)化：

以動作表現(xiàn)心態(tài)——通過表情、眼神、外部動作等，揭示內(nèi)心世界

借景象抒發(fā)心情——運用比喻象征等蒙太奇手法，詮釋人物內(nèi)心世界。

心理幻覺造型——通過閃回等蒙太奇手法表現(xiàn)聯(lián)想、回憶、夢境等心理活動。（三）性格刻畫的藝術(shù)方法48（三）性格刻畫的藝術(shù)方法

2、性格的對比性格對比是影視作品突出人物角色的鮮明性格特征的重要藝術(shù)方法。

A：從現(xiàn)實關(guān)系的橫斷面上進(jìn)行對比

B：從現(xiàn)實關(guān)系的縱剖面上進(jìn)行對比（三）性格刻畫的藝術(shù)方法49第三節(jié)

內(nèi)容結(jié)構(gòu)

——素材、題材與主題第三節(jié)

內(nèi)容結(jié)構(gòu)

——素材、題材與主題50（一）素材

素材一詞來源于拉丁materialis——物質(zhì)的,用于影視創(chuàng)作領(lǐng)域,稱為素材.素材通常冠以限定詞,如生活素材,創(chuàng)作素材，聲音素材、畫面素材等.

蘇聯(lián)著名電影大師庫里肖夫指出:在每一種藝術(shù)里,首先必須有素材,其次是組織這種素材的方法,而這方法必須特別適用于這種藝術(shù).一、素材、題材（一）素材一、素材、題材51素材的積累與搜集積累;觀察生活、體驗生活、感受生活、發(fā)現(xiàn)生活搜集：根據(jù)主題搜集素材，

搜集素材提煉主題素材與影視思維生活素材向特定藝術(shù)形式的創(chuàng)作素材的轉(zhuǎn)化素材的積累與搜集52

素材經(jīng)過創(chuàng)作者的選擇、取舍和典型化的處理，采用在作品中，成為作品的基本敘事和抒情的因素，就是題材.

素材是未經(jīng)創(chuàng)作者的選擇、取舍和典型化等加工的生活素材，題材是經(jīng)過創(chuàng)作者的加工處理的素材-創(chuàng)作素材.因此,題材既包含原始素材的客觀因素,又包含有創(chuàng)作者的主觀因素。(二)、題材素材經(jīng)過創(chuàng)作者的選擇、取舍和典型化的處理，采用在作品53題材與主題的關(guān)系:題材和主題一起構(gòu)成作品的主要內(nèi)容----題材是服從主題需要的素材,是承載和表現(xiàn)主題的內(nèi)容。題材總合構(gòu)筑的觀念性就是主題。題材與主題的關(guān)系:54廣義題材概念與狹義題材概念：廣義題材概念就是指影片表現(xiàn)的社會領(lǐng)域，如戰(zhàn)爭題材、農(nóng)村題材、兒童題材。狹義題材概念是指是在創(chuàng)作過程中擔(dān)當(dāng)表現(xiàn)主題思想，并與之共同構(gòu)成表現(xiàn)內(nèi)容的創(chuàng)作題材。廣義題材概念與狹義題材概念：55題材的時代感題材所具有的時代特征

賦予題材以時代特征題材的現(xiàn)代性題材的現(xiàn)代性主要體現(xiàn)為對題材處理的創(chuàng)作技巧、方法、手法的現(xiàn)代性。現(xiàn)代性的本質(zhì)是反傳統(tǒng)的。但并非徹底否定傳統(tǒng)。它既表現(xiàn)為否定傳統(tǒng)的方面，又表現(xiàn)為繼承傳統(tǒng)的方面。題材的時代感56二、主題（一）主題的概念:

主題是一個為各種藝術(shù)所共有的概念(普多夫金語)。通常認(rèn)為,主題原是德語中的一個音樂術(shù)語，指樂曲中最具有特征的,并處于優(yōu)越地位的旋律——主旋律，它表現(xiàn)一個完整的主題思想，為樂曲的核心。日語將其從德語中翻譯過來，稱為主題。我國現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中現(xiàn)已普遍使用這一術(shù)語，指的是作品中的基本思想。二、主題57我國古代學(xué)者稱主題為主旨或主腦。

清代劉熙載在《藝概》中寫到：“凡作一篇文，其用意具可以一言蔽之。擴(kuò)之則為千言，約之則為一言，所謂主腦者是也?！?/p>

我國古代學(xué)者稱主題為主旨或主腦。58

清代戲劇理論家李魚:“一本戲中，有無數(shù)人物，究竟具屬陪賓，原其初心止為一人而設(shè)；即此一人之身，自始至終，離合悲歡，中具無限情由，無窮關(guān)目，究竟具屬衍文，原其初心又止為一事而設(shè)，此一人一事，即作傳奇之主腦也?！?，“主腦非它,即作者立言之本意也”。進(jìn)而言到：“是重婚牛府四字，即作《琵琶記》之主腦也，…是白馬解圍四字，即作《西廂記》之主腦也。”清代戲劇理論家李魚:59美國悉德.菲爾德指出:“當(dāng)我們談?wù)撾娪皠”镜闹黝}時，我們實際談的是劇本中的動作和人物。動作就是發(fā)生了什么事情，而人物，就是遇到了這件事情的人?！彼J(rèn)為：主題就是主題（動作和人物），與思想無關(guān)，主題不是思想。美國悉德.菲爾德指出:“當(dāng)我們談?wù)撾娪皠”镜闹黝}時，60

日本電影劇作家山田洋次指出：“寫劇本當(dāng)然需要技巧，但只要主題明確，技巧所占的地位就微乎其微了，有無主題是首要，技巧的問題既不是第二、也不是第三，不妨列到第四吧?！?/p>

日本電影劇作家山田洋次指出：61主題的視覺化影視的雙重系統(tǒng)1、敘事系統(tǒng)2、聲畫系統(tǒng)主題的視覺化62三、影片敘事創(chuàng)作基本技巧第一，選擇具體的事例構(gòu)成題材第二，確立人物角色，賦予角色以鮮明的性格第三，編織敘事情節(jié)并與人物性格密切聯(lián)系在一起。第四，把事件發(fā)展和人們認(rèn)識過程結(jié)合起來。并且應(yīng)當(dāng)注意：首先要把握觀眾對影片中的新生事物和人物命運的關(guān)注。其次要把握觀眾急于解開謎底的欲望。還有就是善于設(shè)置和表現(xiàn)懸念要充分延伸懸念。三、影片敘事創(chuàng)作基本技巧63（一）、懸念：

根據(jù)觀眾對情節(jié)發(fā)展個人物角色未卜的命運的緊張心理，在影片中設(shè)置關(guān)系人物命運、事物發(fā)展方向等懸而未決的矛盾，抓住觀眾注意力的創(chuàng)作說法。（一）、懸念：64懸念的基本設(shè)置方法：1、觀眾與角色同時處于懸念之中

影片在開端設(shè)置一個大而持久的貫穿全片的總的懸念，并在片中的各場中間穿插小的緊張格局與總的懸念交織在一起，層層推進(jìn)，直至影片的高潮才水落石出。懸念的基本設(shè)置方法：65懸念的基本設(shè)置方法：2、局部懸念。

影片在一些場景中設(shè)置局部性的懸念，在片中形成微波蕩漾的小型懸念格局并與總的影片情節(jié)交織在一起，使影片形成懸念迭起，環(huán)環(huán)相扣，相互跌宕推進(jìn)劇情發(fā)展。懸念的基本設(shè)置方法：66懸念的基本設(shè)置方法：3、非對稱懸念

觀眾知道角色不知道非對稱懸念。形成觀眾替角色擔(dān)心的緊張情緒。懸念的基本設(shè)置方法：67（二）節(jié)奏節(jié)奏是藝術(shù)的脈搏。是藝術(shù)的生命力的體現(xiàn)。節(jié)奏是影視作品的主要藝術(shù)元素之一，包括內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。它以連續(xù)、間歇的律動構(gòu)成。通過時間的長短關(guān)系、空間的轉(zhuǎn)換調(diào)度、運動速度的徐疾，剪輯的頻率轉(zhuǎn)換、音樂的舒緩與張弛、節(jié)拍的強(qiáng)弱、動靜的有機(jī)組合等加以體現(xiàn)。蘇聯(lián)電影大師普多夫金認(rèn)為：節(jié)奏是一種以情緒方面來感動觀眾的手段。（二）節(jié)奏68

節(jié)奏的主要規(guī)定性

節(jié)奏的主題規(guī)定性節(jié)奏的情節(jié)規(guī)定性

節(jié)奏的性格的規(guī)定性節(jié)奏的審美接受的規(guī)定性節(jié)奏的外部要素規(guī)定性節(jié)奏的主要規(guī)定性69（三）細(xì)節(jié)、特寫巧妙地運用細(xì)節(jié)是影視作品的基本原則。細(xì)節(jié)描寫就是對作品客觀對象的局部特征進(jìn)行具體、細(xì)致地刻畫和描寫。

特寫是將所表現(xiàn)的客體中有特殊認(rèn)識價值的形象從全景中凸現(xiàn)出來，給與重點表現(xiàn)揭示其特定含義的手法。（三）細(xì)節(jié)、特寫70（四）象征\隱喻\隱顯\重復(fù)

象征隱喻隱顯重復(fù)（四）象征\隱喻\隱顯\重復(fù)71練習(xí)題：1、簡述情節(jié)的基本概念2、試述性格刻劃3、分析素材題材與主題（可結(jié)合影片分析一部影片的主題）課程論文：論影片內(nèi)部結(jié)構(gòu)練習(xí)題：72第四章電影內(nèi)部結(jié)構(gòu)第四章73影視劇作的內(nèi)部結(jié)構(gòu)是指劇作的內(nèi)部構(gòu)造方式，即構(gòu)成影片形象的各種要素間的內(nèi)在邏輯聯(lián)系和組織形態(tài)。影視劇作的內(nèi)部結(jié)構(gòu)是指劇作的內(nèi)部構(gòu)造方式，即構(gòu)成影片74第一節(jié)情節(jié)結(jié)構(gòu)第一節(jié)75一、情節(jié)的概念亞里斯多德認(rèn)為：

情節(jié)即事件的編纂與安排，其構(gòu)成的基礎(chǔ)是矛盾沖突情節(jié)必須完整。完整即事之有頭、有身、有尾。

一、情節(jié)的概念76黑格爾認(rèn)為:

情節(jié)包括三個要點,概括地講即時代、環(huán)境、性格時代——社會時代背景環(huán)境——實際現(xiàn)實生活環(huán)境性格——就是人物性格黑格爾認(rèn)為:77黑格爾還認(rèn)為情節(jié)的核心是矛盾沖突，因而情節(jié)包含對立的兩種力量的沖突和斗爭。黑格爾還認(rèn)為情節(jié)的核心是矛盾沖突，因而情節(jié)包含對立的78

高爾基對情節(jié)的定義：情節(jié)，即人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互聯(lián)系，——某種性格、典型的成長和構(gòu)成的歷史。高爾基對情節(jié)的定義：79故事與情節(jié)的關(guān)系故事——生活中未經(jīng)加工的事實情節(jié)——經(jīng)過加工的故事或在此基礎(chǔ)上編纂出來的故事——只有一個不變的形態(tài)情節(jié)——相同的故事可以編纂成不同的多個情節(jié)故事與情節(jié)的關(guān)系80故事——不一定有認(rèn)識價值情節(jié)——一定有認(rèn)識價值故事——通常無性格鮮明的人物情節(jié)——要求人物性格鮮明故事——總是按照時間的進(jìn)展順序敘述的情節(jié)——按照最有效的敘述方式處理時空安排敘事故事——不一定有認(rèn)識價值81二、情節(jié)構(gòu)成的基礎(chǔ)

——矛盾沖突人物角色與時代的矛盾沖突人物角色之間的矛盾沖突人物角色內(nèi)心世界的矛盾沖突二、情節(jié)構(gòu)成的基礎(chǔ)

82

三、情節(jié)構(gòu)思（1）情節(jié)的真實（2）偶然因素在情節(jié)構(gòu)成中的作用（3）情節(jié)點與情節(jié)線（4）簡單情節(jié)線與復(fù)雜情節(jié)線三、情節(jié)構(gòu)思（1）情節(jié)的真實83（1）情節(jié)的真實

情節(jié)的真實性主要是指情節(jié)要合情合理

合情----合乎人之常情合理----合乎事物規(guī)律怎樣處理:合情與合理的關(guān)系（1）情節(jié)的真實84（2）偶然因素在情節(jié)構(gòu)成中的作用

安排情節(jié)、推動劇情發(fā)展都離不開偶然因素，但電影電視偶然性因素，要以事物發(fā)展的必然性因素為依據(jù)提煉（2）偶然因素在情節(jié)構(gòu)成中的作用85（3）情節(jié)線與情節(jié)點

在電影電視中，各種矛盾關(guān)系和偶然性因素并非各自孤立地羅列在劇作里，而是通過一條線索將情節(jié)中的各個因素貫穿起來。這就是通常講的情節(jié)線。

（3）情節(jié)線與情節(jié)點86電影電視的情節(jié)線是粗線條的。所謂粗線條就是影片的主要情節(jié)線是由幾個重要的情節(jié)基點（支撐點）支撐而構(gòu)成的。我們將這些基點成為情節(jié)點電影電視的情節(jié)線是粗線條的。所謂粗線條就是影片的主要87影視導(dǎo)論-第四章-影視內(nèi)部結(jié)構(gòu)論課件88（4）簡單情節(jié)線與復(fù)雜情節(jié)線

簡單情節(jié)線指影片從頭到尾只有一條貫穿始終的情節(jié)線，沒有復(fù)線或第二條、第三條平行展開的情節(jié)線。（4）簡單情節(jié)線與復(fù)雜情節(jié)線89

復(fù)雜情節(jié)線指影片除有一條貫穿始終的主要情節(jié)線外還有一條或數(shù)條平行展開的情節(jié)線，通常人們將其稱為副線

復(fù)雜情節(jié)線結(jié)構(gòu)的劇作具有充分利用電影電視時空自由、展示社會現(xiàn)實的廣度和厚度的優(yōu)勢復(fù)雜情節(jié)線指影片除有一條貫穿始終的主要情節(jié)線外90影視導(dǎo)論-第四章-影視內(nèi)部結(jié)構(gòu)論課件91情節(jié)展開創(chuàng)作模式

確立主題——展開情節(jié)——形成高潮影視導(dǎo)論-第四章-影視內(nèi)部結(jié)構(gòu)論課件92情節(jié)展開步驟

交代——系扣——解扣——結(jié)局情節(jié)展開步驟93

典型化是一切敘事的共同特征，影視也不例外。情節(jié)的典型化就是對生活事件選擇、加工和藝術(shù)概括過程。構(gòu)成典型情節(jié)，關(guān)鍵在于揭示和展開典型的人與人之間的關(guān)系、典型的社會矛盾、典型的環(huán)境矛盾。典型化是一切敘事的共同特征，影視也不例外。情節(jié)的典型94第二節(jié)角色構(gòu)成與性格刻畫

第二節(jié)95一部影片有一個主題，而承載主題的是影片中的事件，是事件中的具體人物角色，是具體角色在特定的事件中所構(gòu)成的藝術(shù)形象。

電影電視中的主題不是抽象的觀念，而是具體的人物、事件展開的動作。一部影片有一個主題，而承載主題的是影片中的事件96

任何影片中描述的藝術(shù)形象，主要由人物（角色）和環(huán)境兩部分組成。什么是影片中的環(huán)境？

影片中的環(huán)境主要是指人物角色之間的錯綜復(fù)雜的社會關(guān)系所構(gòu)成的社會環(huán)境，以及承載社會環(huán)境，表現(xiàn)角色成長歷程的自然環(huán)境。任何影片中描述的藝術(shù)形象，主要由人物（角色）和97什么是影片中的人物角色？所謂影片中人物角色是指在特定環(huán)境中被諸般現(xiàn)實矛盾所制約的有血有肉的人物性格；或運用性格化處理的手法創(chuàng)造的其它角色和影片中所塑造的具有性格化特征的事物的品格形象。什么是影片中的人物角色？98一、性格形象

性格指特定現(xiàn)實環(huán)境和社會關(guān)系中人物角色全部穩(wěn)定的行為和心理特征的總和。

在影片中，性格既決定著人物角色形象的本質(zhì)特征，又承載著顯示人物角色形象的特殊美學(xué)價值。一、性格形象99

影視人物性格的描寫與刻畫包括兩個方面的內(nèi)容：其一是性格本身所呈現(xiàn)的現(xiàn)實性。

其二是由性格所凝聚的劇作者對現(xiàn)實的態(tài)度。影視人物性格的描寫與刻畫包括兩個方面的內(nèi)容：100

1、性格本身所呈現(xiàn)的現(xiàn)實性

—現(xiàn)實視角與審美視角的交相融匯

即將人物角色與周圍的現(xiàn)實環(huán)境的矛盾作為性格刻畫的基礎(chǔ)。著力刻畫人物角色在與周圍環(huán)境的矛盾中所表現(xiàn)出來的個性特征。1、性格本身所呈現(xiàn)的現(xiàn)實性101“一切事物中包含的矛盾方面的相互依賴和相互斗爭，決定一切事物的生命，推動一切事物的發(fā)展?！?毛澤東)影片中人物角色性格的生命，正是通過它與周圍環(huán)境的矛盾才得以呈現(xiàn)的。沒有矛盾就沒有世界，沒有矛盾就沒有性格?！耙磺惺挛镏邪拿芊矫娴南嗷ヒ蕾嚭拖嗷ザ窢帲?02

美國著名戲劇理論家喬治.貝克指出：“個性化是從類型中間，把人物區(qū)分出來，從粗略的區(qū)分到精細(xì)的差異。”

對于人物角色個性的刻畫的藝術(shù)意義集中體現(xiàn)為，它既不是從屬于情節(jié)的“木偶”，也不是“卦相”般的主題符號。而是對于活生生的現(xiàn)實關(guān)系、現(xiàn)實矛盾的形象再現(xiàn)。美國著名戲劇理論家喬治.貝克指出：“個性化是103

2、性格刻畫的深度

—個性化與典型性的和諧統(tǒng)一

要真實再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。既要防止“惡劣的個性化”，又要防止“把片中的人物變成時代精神的單純的傳聲筒?！?、性格刻畫的深度104要防止把人物角色的性格直接捆綁在主題思想上，使性格淪為“直奔主題”的路標(biāo)和圖示。要防止性格刻畫脫離人物性格的現(xiàn)實性。使性格成為離奇、曲折的情節(jié)的附庸。要防止把人物角色的性格直接捆綁在主題思想上，使105二、角色設(shè)置與構(gòu)思

為了藝術(shù)地掌握世界、反映世界、揭示世界，恰當(dāng)?shù)卦O(shè)置影片中的人物關(guān)系，是影視劇作構(gòu)思的關(guān)鍵。直接關(guān)系到作品揭示現(xiàn)實的準(zhǔn)確性和深度，也直接關(guān)系到影片的成敗。二、角色設(shè)置與構(gòu)思106影視作品中的人物角色設(shè)置，要求單純性與復(fù)雜性的統(tǒng)一，要求在揭示事物的本質(zhì)和社會的復(fù)雜性的深度和廣度的統(tǒng)一。

因此，要集中寫好一個或幾個主要人物角色，圍繞主要角色處理好次要角色。影視作品中的人物角色設(shè)置，要求單純性與復(fù)雜性的1071、人物角色設(shè)計原則：少—深—比—新—狠少：人物角色要少而精深：深入開掘人物角色，要深刻要典型化，而不是符號1、人物角色設(shè)計原則：108比：性格的沖撞與對比，塑造典型新：出奇與創(chuàng)新，觀念要新穎，手法要新奇狠：要讓人物角色在尖銳的矛盾沖突中成長，塑造角色、創(chuàng)造情節(jié)比：性格的沖撞與對比，塑造典型1092、人物角色形態(tài)

1）、主要人物角色2）、次要人物角色3）、群像式人物角色2、人物角色形態(tài)110（二）角色設(shè)置與構(gòu)思

1、主要人物角色

主要角色構(gòu)成的兩個基本要素

A：主要人物角色的確立，是以深厚、堅實的現(xiàn)實生活為基礎(chǔ)的一類人物的性格化的杰出代表。是劇作者對現(xiàn)實生活的形象發(fā)現(xiàn)。（二）角色設(shè)置與構(gòu)思1111）、主要人物角色

主要角色構(gòu)成的兩個基本要素

B：主要人物角色必然處在影片所描述的各種現(xiàn)實矛盾的焦點上。是藝術(shù)提煉生活的結(jié)晶。體現(xiàn)為現(xiàn)實因素和美學(xué)因素的統(tǒng)一。既要注重將人物角色作為社會現(xiàn)實因素的總和來展開描繪，又不忽略性格是藝術(shù)美的獨特凝聚。1）、主要人物角色1122）、次要人物角色次要角色在影視作品中的不可或缺性在于他們是整個事物矛盾運動過程中的重要組成部分。

因此，次要角色在劇作中是情節(jié)運動的推動力量，烘托主要任務(wù)、揭示環(huán)境特征、開掘次要矛盾。

2）、次要人物角色1133）、群像式人物角色對影片中的重要形象采用擬態(tài)化的塑造方式，即由若干具體角色形象共同構(gòu)成一類事物的形象，相應(yīng)的人物角色的設(shè)置方式稱為群像式人物角色。

當(dāng)然，群像式的角色設(shè)置方式中，仍然有主次之分，但核心任務(wù)屬于這個群體，離開了群體則不能顯示應(yīng)有的認(rèn)識價值和審美價值。3）、群像式人物角色114三、性格刻畫的藝術(shù)方法

1、正確處理性格與情節(jié)的關(guān)系

高爾基指出：情節(jié)，“即人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關(guān)系，——某種性格、典型的成長和構(gòu)成的歷史。因此，情節(jié)和性格首先是同一事物的不同表現(xiàn)形式，情節(jié)是性格成長的歷史。三、性格刻畫的藝術(shù)方法115

A：性格與情節(jié)的動作關(guān)聯(lián)性

構(gòu)成情節(jié)的基本元素是一系列的動作.恩格斯指出：“人物的性格不僅表現(xiàn)在他做什么，而且表現(xiàn)在他怎么做?！?/p>

影視作品對于性格的刻畫，包括兩個基本的、相互交織的層次：第一個是行為的現(xiàn)實性第二個是行為的心理特征

這兩個不同層次的交織就構(gòu)成了人物的獨特性格。A：性格與情節(jié)的動作關(guān)聯(lián)性116

黑格爾指出：“能把個人性格、思想和目的最清楚地表現(xiàn)出來的是動作，人的最深刻方面只有通過動作才見諸現(xiàn)實”。黑格爾進(jìn)一步闡明了：動作和沖突的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)只有通過動作和反動作的錯綜和矛盾運動，性格才能完整地體現(xiàn)出來。

因此對于性格的刻畫只有在動作與沖突中，才能體現(xiàn)出來。黑格爾指出：“能把個人性格、思想和目的最清楚地117動作的兩種基本形式?jīng)_突式動作抵觸性動作動作的兩種基本形式118（三）性格刻畫的藝術(shù)方法

2、正確處理性格與心理描寫的關(guān)系性格的真正魅力來自對人物內(nèi)心世界發(fā)掘的深度。

電影電視對人物角色的性格刻畫要注重剖析內(nèi)心矛盾，揭示內(nèi)心世界，將人物角色的內(nèi)心活動轉(zhuǎn)化為心理活動，轉(zhuǎn)化為可感的銀幕造型。

（三）性格刻畫的藝術(shù)方法119（三）性格刻畫的藝術(shù)方法如何轉(zhuǎn)化：

以動作表現(xiàn)心態(tài)——通過表情、眼神、外部動作等，揭示內(nèi)心世界

借景象抒發(fā)心情——運用比喻象征等蒙太奇手法，詮釋人物內(nèi)心世界。

心理幻覺造型——通過閃回等蒙太奇手法表現(xiàn)聯(lián)想、回憶、夢境等心理活動。（三）性格刻畫的藝術(shù)方法120（三）性格刻畫的藝術(shù)方法

2、性格的對比性格對比是影視作品突出人物角色的鮮明性格特征的重要藝術(shù)方法。

A：從現(xiàn)實關(guān)系的橫斷面上進(jìn)行對比

B：從現(xiàn)實關(guān)系的縱剖面上進(jìn)行對比（三）性格刻畫的藝術(shù)方法121第三節(jié)

內(nèi)容結(jié)構(gòu)

——素材、題材與主題第三節(jié)

內(nèi)容結(jié)構(gòu)

——素材、題材與主題122（一）素材

素材一詞來源于拉丁materialis——物質(zhì)的,用于影視創(chuàng)作領(lǐng)域,稱為素材.素材通常冠以限定詞,如生活素材,創(chuàng)作素材，聲音素材、畫面素材等.

蘇聯(lián)著名電影大師庫里肖夫指出:在每一種藝術(shù)里,首先必須有素材,其次是組織這種素材的方法,而這方法必須特別適用于這種藝術(shù).一、素材、題材（一）素材一、素材、題材123素材的積累與搜集積累;觀察生活、體驗生活、感受生活、發(fā)現(xiàn)生活搜集：根據(jù)主題搜集素材，

搜集素材提煉主題素材與影視思維生活素材向特定藝術(shù)形式的創(chuàng)作素材的轉(zhuǎn)化素材的積累與搜集124

素材經(jīng)過創(chuàng)作者的選擇、取舍和典型化的處理，采用在作品中，成為作品的基本敘事和抒情的因素，就是題材.

素材是未經(jīng)創(chuàng)作者的選擇、取舍和典型化等加工的生活素材，題材是經(jīng)過創(chuàng)作者的加工處理的素材-創(chuàng)作素材.因此,題材既包含原始素材的客觀因素,又包含有創(chuàng)作者的主觀因素。(二)、題材素材經(jīng)過創(chuàng)作者的選擇、取舍和典型化的處理，采用在作品125題材與主題的關(guān)系:題材和主題一起構(gòu)成作品的主要內(nèi)容----題材是服從主題需要的素材,是承載和表現(xiàn)主題的內(nèi)容。題材總合構(gòu)筑的觀念性就是主題。題材與主題的關(guān)系:126廣義題材概念與狹義題材概念：廣義題材概念就是指影片表現(xiàn)的社會領(lǐng)域，如戰(zhàn)爭題材、農(nóng)村題材、兒童題材。狹義題材概念是指是在創(chuàng)作過程中擔(dān)當(dāng)表現(xiàn)主題思想，并與之共同構(gòu)成表現(xiàn)內(nèi)容的創(chuàng)作題材。廣義題材概念與狹義題材概念：127題材的時代感題材所具有的時代特征

賦予題材以時代特征題材的現(xiàn)代性題材的現(xiàn)代性主要體現(xiàn)為對題材處理的創(chuàng)作技巧、方法、手法的現(xiàn)代性。現(xiàn)代性的本質(zhì)是反傳統(tǒng)的。但并非徹底否定傳統(tǒng)。它既表現(xiàn)為否定傳統(tǒng)的方面，又表現(xiàn)為繼承傳統(tǒng)的方面。題材的時代感128二、主題（一）主題的概念:

主題是一個為各種藝術(shù)所共有的概念(普多夫金語)。通常認(rèn)為,主題原是德語中的一個音樂術(shù)語，指樂曲中最具有特征的,并處于優(yōu)越地位的旋律——主旋律，它表現(xiàn)一個完整的主題思想，為樂曲的核心。日語將其從德語中翻譯過來，稱為主題。我國現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中現(xiàn)已普遍使用這一術(shù)語，指的是作品中的基本思想。二、主題129我國古代學(xué)者稱主題為主旨或主腦。

清代劉熙載在《藝概》中寫到：“凡作一篇文，其用意具可以一言蔽之。擴(kuò)之則為千言，約之則為一言，所謂主腦者是也?！?/p>

我國古代學(xué)者稱主題為主旨或主腦。130

清代戲劇理論家李魚:“