晚唐詩歌(杜牧、李商隱)課件

晚唐詩歌杜牧和李商隱晚唐詩歌杜牧和李商隱晚唐社會(huì)的時(shí)代特征從文宗開成之后到唐亡（836—907）這七十年左右，文學(xué)史上一般稱之為晚唐。

晚唐時(shí)期，唐王朝的政治危機(jī)不斷加深，最終使它完全走上了末路。唐王朝走向滅亡的主要原因，是與皇帝的昏庸、政治的腐敗以及晚唐時(shí)期三大政治問題密切相關(guān)的：

宦官專權(quán)藩鎮(zhèn)割據(jù)朝臣黨爭鎏金銅觀音造像（五代）晚唐社會(huì)的時(shí)代特征從文宗開成之后到唐亡（836晚唐詩人心態(tài)

晚唐詩歌就是在這樣的社會(huì)背景下發(fā)展的。生活于這樣時(shí)代的詩人，他們的思想、心態(tài)與藝術(shù)追求，與他們的前輩中唐詩人已有所不同。中唐時(shí)期雖是大亂之后，但士人卻對王朝的“中興”抱有希望，他們的精神面貌不失昂揚(yáng)奮發(fā)，常常表現(xiàn)為積極進(jìn)取，關(guān)注時(shí)弊民瘼的精神。但到了晚唐，面對政治上不可收拾的局面，他們則已深感無力回天，因而在心態(tài)上蒙上一層暗淡、傷感的色調(diào)。在這樣一種心理狀態(tài)下，晚唐的詩歌總體面貌上已與前此詩歌有著不的特征。

韓滉《文苑圖》（晚唐）晚唐詩人心態(tài)晚唐詩歌就是在這樣晚唐詩歌的別樣美麗

晚唐的詩壇雖比不上盛唐的繁榮，中唐的熱鬧，但卻決非一片荒蕪，不可救藥的頹廢，而是具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。李商隱有詩云：“夕陽無限好，只是近黃昏”（《樂游原》）。如果說晚唐是唐王朝的黃昏，那么，晚唐詩歌也仍有它落日前的余暉、晚霞，所輝映出的美麗。在晚唐，盛中唐的各種流派、風(fēng)格、創(chuàng)作手法都有所繼承。和中唐相比，晚唐政治形勢更加惡化，人民生活更加貧困，所以現(xiàn)實(shí)主義詩歌在晚唐繼續(xù)得到發(fā)展。李商隱、杜牧為晚唐詩人之翹楚。他們的詩歌，在憂時(shí)憫亂、感嘆身世之中，流露出濃厚的感傷氣氛，但無論表現(xiàn)內(nèi)容還是創(chuàng)作藝術(shù)都取得了杰出的成就。由于晚唐時(shí)局如西風(fēng)落照，士人深感回天乏力，故淡泊情懷與艷情綺思的主題在晚唐詩壇便十分流行。而艷情綺思的題材，在詞這一新起的藝術(shù)形式中表現(xiàn)得更為充分。到了五代時(shí)期，詞迅速發(fā)展，為后來宋詞的繁榮奠定了基礎(chǔ)。晚唐詩歌的別樣美麗晚唐的詩壇雖比不上盛晚唐社會(huì)與晚唐詩歌1、晚唐：828-9072、社會(huì)：王朝末世、前途暗淡、悲涼空漠3、詩歌內(nèi)容：關(guān)注歷史變遷、追求官能享受、咀嚼閑適生活4、詩歌風(fēng)格：或清邁雋永，或綺麗濃艷晚唐社會(huì)與晚唐詩歌杜牧：不但是晚唐時(shí)期的杰出詩人，也是那個(gè)時(shí)期著名的“文賦”和古文大家。詩歌方面，人稱為“小杜”，與李商隱并稱為“小李杜”。古文方面，多為針砭時(shí)事的作品。在“賦”這種文體由駢驪趨向散文化的進(jìn)程中作出了卓越的貢獻(xiàn)，在“唐宋古文運(yùn)動(dòng)”中自覺的用古文的寫作方法作賦，形成了區(qū)別于“漢賦”、“駢賦”和“律賦”的獨(dú)特文體“文賦”。《阿房宮賦》：歷來被人們視為“文賦”的開先河之作，典范之作。杜牧（803－852）字牧之，祖居樊川鄉(xiāng)，故稱“杜樊川”杜牧：不但是晚唐時(shí)期的杰出詩人，也是那個(gè)時(shí)期著名的“文賦”和詩歌欣賞:1

過華清宮絕句三首（其一）長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。2

江南春千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。3

泊秦淮煙籠寒水月籠紗，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。4

山行遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。這幾首詩歌的作者是晚唐時(shí)期的詩人杜牧。從這幾首詩歌中我們約略可以知道：杜牧善于將個(gè)人對國家和民族命運(yùn)的關(guān)切熔鑄于詩情畫意之中。他的詩歌作品與晚唐氣象緊密結(jié)合，同樣也體現(xiàn)了詩歌的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)精神。詩歌欣賞:這幾首詩歌的作者是晚唐時(shí)期的詩人杜牧。從這幾首詩歌風(fēng)格——俊爽：即英俊豪縱，颯爽流利。他的詩，縱橫古今，雄視萬代，暢談歷史，痛砭時(shí)弊，總結(jié)教訓(xùn)，憂國憂民，懷撐天之宏志，感報(bào)效之無門，另一方面，又矯健豪舉，瀟灑風(fēng)流，流轉(zhuǎn)飛動(dòng)，暢快爽利。如《過華清宮絕句》：“長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來?！币院钪S刺的筆調(diào)，深刻揭露了唐玄宗縱情聲色，驕奢淫逸，醉生夢死的生活。再如《赤壁》(折戟沉沙鐵未銷)的節(jié)奏明快，《山行》(遠(yuǎn)上寒山石徑斜)的輕盈飄拂，《江南春絕句》(千里鶯啼綠映紅)的俊逸秀美，“十年一覺揚(yáng)州夢，贏得青樓薄倖名”(《遣懷》)的秀而不冶，艷而不妖，均是膾炙人口的佳作。杜牧詩歌風(fēng)格——俊爽：即英俊豪縱，颯爽流利。他的詩，縱橫古今，杜牧詩歌的表現(xiàn)內(nèi)容

杜牧的詩歌，從表現(xiàn)內(nèi)容來看，大致有以下幾類：

政治詠懷詩詠史懷古詩寫景紀(jì)行詩婦女題材詩杜牧詩歌的表現(xiàn)內(nèi)容杜牧的詩歌，從表現(xiàn)內(nèi)容來看，

杜牧詩歌●詠史懷古

杜牧詩歌過華清宮絕句三首（其一）長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。過華清宮絕句三首（其一）本題共三首，是杜牧經(jīng)過驪山華清宮時(shí)有感而作。華清宮是唐玄宗開元十一年（723）修建的行宮，玄宗和楊貴妃曾在那里尋歡作樂。后代有許多詩人寫過以華清宮為題的詠史詩，而杜牧的這首絕句尤為精妙絕倫，膾炙人口。此詩通過送荔枝這一典型事件，鞭撻了玄宗與楊貴妃驕奢淫逸的生活，有著以微見著的藝術(shù)效果。本題共三首，是杜牧經(jīng)過驪山華清宮時(shí)有感而作。構(gòu)思立意的新奇首句寫驪山，繡既指驪山兩旁的東繡嶺和西繡嶺，又形容驪山美麗景色，語意雙關(guān)。次句寫驪山頂上的華清宮，鏡頭縮小，并向前推進(jìn)。次第，一個(gè)接一個(gè)。以上兩句只是點(diǎn)題，還不知道詩歌意思。第三句是兩個(gè)特寫鏡頭：在紅塵揚(yáng)起的地方，有一人騎馬飛奔而來；山上宮中，楊貴妃嫣然而笑。兩個(gè)意象間沒有任何關(guān)聯(lián)詞，意象間的聯(lián)系靠讀者想象、補(bǔ)充，類似電影蒙太奇的效果。最后一句委婉揭示了事件原委。門開、馬奔、妃子笑，原來是荔枝來了，但它不是正面說，而是從反面說“無人知是荔枝來”。事情絕密，冒充傳遞公文，批判了帝王貴妃的腐朽生活。構(gòu)思立意的新奇以小見大。以送荔枝這一典型事件，寫出了唐玄宗和楊貴妃的荒淫生活，并借古諷今有力的諷刺了晚唐帝王們的腐朽。以小見大。詩味含蓄。詩歌巧設(shè)懸念，千門開，一騎來、妃子笑到底為何，直至最后才含蓄揭開謎底：荔枝來。詩歌并沒有明白說唐玄宗如何荒淫好色，楊貴妃如何恃寵而驕，而是通過門開、馬來與妃子笑的鮮明對比來揭露。妃子笑，可讓人想到周幽王與褒姒；無人知，寫唐玄宗把送荔枝當(dāng)成重大緊急之事，揭露皇帝為討妃子歡心無所不為的荒唐。詩味含蓄?！冻啾凇氛坳辽宠F未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。《赤壁》杜牧之詠史詩經(jīng)常用反用其事的筆調(diào)。這首詩中杜牧把周瑜在赤壁戰(zhàn)役中的巨大勝利，完全歸之于偶然的東風(fēng)，這是很難想象的。他之所以這樣地寫，恐怕用意還在于自負(fù)知兵，借史事以吐其胸中抑郁不平之氣。

杜牧之詠史詩經(jīng)常用反用其事的筆調(diào)。這首詩中杜牧把周瑜在赤壁戰(zhàn)這首詩具有史論色彩：借一件古物興起對前朝人物事跡的慨嘆，認(rèn)為周瑜是僥幸成功。也有人認(rèn)為杜牧此詩并非貶周，而是感嘆人生中只有具備一定條件才能成就大業(yè)。這首詩具有史論色彩：即小見大，富有形象性。詩歌寫假想中曹軍的勝利、孫、劉的失敗，是通過間接描繪東吳兩個(gè)著名又極有身份的美女將要承受的命運(yùn)寫出。如果東風(fēng)不給周郎以方便，那么勝敗雙方就要易位，二喬將成為曹操的戰(zhàn)利品，關(guān)在同雀臺上，供他享受。即小見大，富有形象性。泊秦淮煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。泊秦淮《后庭花》，即《玉樹后庭花》，據(jù)說是南朝荒淫誤國的陳后主所制的樂曲，這靡靡之音，早已使陳朝壽終正寢了。可是，如今又有人在這衰世之年，不以國事為懷，反用這種亡國之音來尋歡作樂，這怎能不使詩人產(chǎn)生歷史又將重演的隱憂呢！《后庭花》，即《玉樹后庭花》，據(jù)說是南朝荒淫誤1．《泊秦淮》是杜牧的一首著名的寫景寄慨詩。金陵（南京）是六朝古都，秦淮河穿過城中，兩岸酒家林立，是貴族富豪們宴游享樂的場所。詩人夜泊秦淮，觸景生情，寫下了這首感慨深沉的千古絕唱。1．《泊秦淮》是杜牧的一首著名的寫景寄慨詩。金陵（南京）是六2．詩歌的首句是寫景，嚴(yán)羽《滄浪詩話》稱“發(fā)句好，尤難得”。此句好在意象和動(dòng)詞的運(yùn)用，短短七字卻寫了四種意象：“煙”、“水”、“月”、“沙”，而且運(yùn)用了兩個(gè)“籠”字把意象和諧地融合在一起，生動(dòng)地表現(xiàn)了薄霧籠罩寒水、清輝直瀉白沙的景象，為全詩創(chuàng)造了冷寂凄清的氣氛。第二句才點(diǎn)出了詩人的寫景和活動(dòng)的時(shí)間和地點(diǎn)，“夜”點(diǎn)明時(shí)間，“秦淮”和“酒家”點(diǎn)出地點(diǎn)。而且“夜泊秦淮”緊扣題目，“近酒家”又起到引起下文的作用。2．詩歌的首句是寫景，嚴(yán)羽《滄浪詩話》稱“發(fā)句好，尤難得”。第三、四句是就“近酒家”所見的景況而發(fā)出的議論和感慨。第三句表面上是責(zé)備歌女，實(shí)際上是譴責(zé)那些達(dá)官權(quán)貴的聽客們。第四句點(diǎn)出歌女所唱的曲子是陳后主所作的亡國之音。兩句運(yùn)用了曲筆的寫法，寄托了對晚唐社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深沉憂患。第三、四句是就“近酒家”所見的景況而發(fā)出的議論和感慨。第三句3．詩歌的構(gòu)思精巧別致。前兩句寫景，后兩句寄慨，即景而生情，自然成章。但是其寫景和寄慨以都采用了倒寫的手法，顯得十分別致，而“近酒家”又起到了鉤連上下文的作用。3．詩歌的構(gòu)思精巧別致。前兩句寫景，后兩句寄慨，即景而生情，詩歌并無刻意的雕飾，似自然成章，然而又顯得精巧別致。詩歌突出的藝術(shù)特色當(dāng)然是寫景和抒情，其寫景善于巧妙地組合意象，不僅描摹如畫，而且渲染了氣氛；其抒情不是直抒胸臆，而是采用了議論和敘述的手法，依靠曲婉的寄托、暗示而傳達(dá)出來，所以造成了深沉婉曲的藝術(shù)效果，給人以寓意含蓄、意在言外的感覺，耐人回味與琢磨。此外，詩歌的語言也明顯地體現(xiàn)了詩人自己的追求：“不務(wù)奇麗，不涉習(xí)俗?！保ā东I(xiàn)詩啟》）詩歌并無刻意的雕飾，似自然成章，然而又顯得精巧別致。詩歌突出杜牧詩歌●寫景題詠杜牧詩歌晚唐詩歌(杜牧、李商隱)課件這是一首描寫深秋山中景色的詩，畫面鮮明優(yōu)美：順著曲折的小路上得山來，在那白云升起的地方，住有人家。停車留戀不行，是因?yàn)閻圪p夕陽映照下的楓林，經(jīng)霜后的楓葉紅得比二月的春花還鮮艷。這是一首描寫深秋山中景色的詩，畫面鮮明優(yōu)美：順著曲折的小路上詩人通過這一片紅色，看到了秋天象春天一樣的生命力使秋天的山林呈現(xiàn)一種熱烈的、生機(jī)勃勃的景象。詩人沒有象一般封建文人那樣哀秋，而是歌頌大自然的秋色美，體現(xiàn)出了豪爽向上的精神，有一種英爽俊拔之氣拂拂筆端。詩人通過這一片紅色，看到了秋天象春天一樣的生命力晚唐詩歌(杜牧、李商隱)課件

杜牧詩歌●感慨時(shí)事杜牧詩歌《早雁》金河秋半虜弦開，云外驚飛四散哀。仙掌月明孤影過，長門燈暗數(shù)聲來。須知胡騎紛紛在，豈逐春風(fēng)一一回？莫厭瀟湘少人處，水多菰米岸莓苔?！对缪恪方鸷忧锇胩斚议_，云外驚飛四散哀。仙掌月明孤影過，長門燈暗數(shù)聲來。這兩句描繪出了一幅怎樣的畫面？從情景和氣氛兩個(gè)方面，烘托出失群孤雁的孤寂和悲涼。透過這幅清冷孤寂的孤雁南征圖，可以隱約感受到那個(gè)衰頹時(shí)代悲涼的氣氛。金河秋半虜弦開，云外驚飛四散哀。這兩句描繪出了一幅怎樣的畫面

杜牧才氣縱橫，抱負(fù)遠(yuǎn)大，但生活在盛世不再、大廈將傾的時(shí)代；雖滿懷抑郁懷舊情緒，但生性豪俊，因此他的詩歌并沒有走向消沉凄惻，不管是感慨時(shí)事，抒發(fā)襟懷，還是詠史懷古，寫景題詠酬贈(zèng)，大都溢露出豪宕俊爽的意氣和悠遠(yuǎn)飄逸的情韻。尤其是論史絕句，議論警拔，別具一格。杜牧詩歌●小結(jié)杜牧才氣縱橫，抱負(fù)遠(yuǎn)大，但

杜牧的詩以俊爽豪宕、雄姿英發(fā)的風(fēng)格卓立于晚唐詩壇，與李商隱并稱“小李杜”。

“杜樊川詩雄姿英發(fā)，李樊南詩深情綿邈?！?/p>

——?jiǎng)⑽踺d《藝概》卷二《詩概》杜牧的詩以俊爽豪宕、雄姿英發(fā)的風(fēng)格卓立于晚唐李商隱李商隱，字義山，號玉谿生，有《李義山詩集》?！爸睋]筆為文，不愛攘取經(jīng)史”

李商隱李商隱，字義山，號玉谿生，有《李義山詩集》。1、李商隱的人生遭遇及其靈心善感的氣質(zhì)。李商隱生當(dāng)末世，早歲孤貧，后又陷于黨爭之中，抑郁不得志，終年喪妻，一生之中屢屢為情愛而痛苦。這樣的生或遭際，形成了他憂郁感傷的性格。同時(shí)他又天賦才情，靈心善感，感情豐富細(xì)膩，這綜合起來對他的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響。1、李商隱的人生遭遇及其靈心善感的氣質(zhì)。李商隱生當(dāng)末世，早歲2、李商隱的詩歌內(nèi)容①政治詩、②詠史詩、③詠懷詩、④詠物詩、⑤愛情詩。2、李商隱的詩歌內(nèi)容①政治詩哭劉蕡上帝深宮閉九閽，巫咸不下問銜冤。黃陵別后春濤隔，湓浦書來秋雨翻。只有安仁能作誄，何曾宋玉解招魂？平生風(fēng)義兼師友，不敢同君哭寢門。①政治詩哭劉蕡②詠史詩馬嵬二首（其二）海外徒聞更九州，他生未卜此生休?？章劵⒙脗飨?，無復(fù)雞人報(bào)曉籌。此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛。如何四季為天子，不及盧家有莫愁？②詠史詩馬嵬二首（其二）賈生宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫?？蓱z夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。隋宮紫泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。玉璽不緣歸日角，錦帆應(yīng)是到天涯。于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。地下若逢陳后主，豈宜重問《后庭花》？賈生③詠懷詩安定城樓迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀州。賈生年少虛垂涕，王粲春來更遠(yuǎn)游。永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鵷雛竟未休。③詠懷詩安定城樓④詠物詩柳曾逐東風(fēng)拂舞筵樂游春苑斷腸天如何肯到清秋日已帶斜陽又帶蟬④詠物詩柳

創(chuàng)作中，出現(xiàn)了三種值得注意的走向：一、情愛與綺艷題材增長，齊梁聲色又漸漸潛回唐代詩苑；二、追求細(xì)美幽約；三、重主觀、重心靈世界的表現(xiàn)。李商隱正是受這一走向推動(dòng)，在表現(xiàn)包括愛情在內(nèi)的心靈世界方面作了重大開拓，同時(shí)創(chuàng)造了“綺密瑰妍”的詩美。

創(chuàng)作中，出現(xiàn)了三種值得注意的走向：一、情愛與綺艷題材增長

錦瑟錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然?、輴矍樵婂\瑟錦瑟無端五十弦，⑤愛情詩《錦瑟》此詩乃義山詩之代表作，但頗難解說。元好問《論詩絕句》云：“望帝春心托杜鵑，佳人錦瑟怨華年。詩家總愛西昆好，獨(dú)恨無人作鄭箋?！卑l(fā)出了難解的感嘆。歷代以來，眾說紛紜，大致有：詠令狐楚家青衣（戀情）、詠錦瑟、自傷生平、悼亡、政治寄托、詩序、寄托不明、自寓創(chuàng)作等說法?？蓞⒖唇袢藙W(xué)楷、余恕成有《李商隱詩歌集解》。

《錦瑟》此詩乃義山詩之代表作，但頗難解說。關(guān)于主題：

《錦瑟》可能是中國詩歌史上解說最為紛紜的一首詩歌。愛情說，錦瑟是令狐楚家的婢女名；悼亡詩，借錦瑟懷念妻子；寫音樂的，中間四句表現(xiàn)了奏瑟時(shí)適、怨、清、和四種聲調(diào)；自述詩歌創(chuàng)作說等。關(guān)于主題：

《錦瑟》可能是中國詩歌史上解說最為紛紜的一首詩歌律詩的首、尾兩聯(lián)一般多敘事和直接抒情成分，詩歌的中心往往蘊(yùn)涵在這兩聯(lián)中，有時(shí)甚至明白點(diǎn)出。中間兩聯(lián)主要是寫景來深發(fā)主題思想?！跺\瑟》首聯(lián)已點(diǎn)明主旨，即由錦瑟弦弦拄柱發(fā)出的悲聲引起“思華年”，追憶盛年往事。中間兩聯(lián)是用比興手法展開帶有象征色彩的各種意象，傳達(dá)詩人回憶時(shí)的各種心境。尾聯(lián)以“成追憶”三字回應(yīng)“思華年”，以“惘然”點(diǎn)明追憶往事的感受。因此這首詩詩人追憶盛年往事，不勝惘然之作。追憶的內(nèi)容可以非常廣泛。律詩的首、尾兩聯(lián)一般多敘事和直接抒情成分，詩歌的中心往往蘊(yùn)涵意境創(chuàng)造的獨(dú)特性：作者在回憶往事時(shí)，把自己的身世遭遇、心境幻化為一幅幅各自獨(dú)立的象征性圖景。這些圖景形象鮮明，但含義朦朧、虛泛，可以作多方面聯(lián)想。但由于這些含義模糊的象征性圖景是被約束在“思華年”、“惘然”這個(gè)總范圍里，因此其總體含義還是明確的。這種總體含義明確，但局部含義朦朧，象征性圖景鮮明，但象征含義朦朧的特點(diǎn)，構(gòu)成了這首朦朧詩意境創(chuàng)造上的獨(dú)特性。意境創(chuàng)造的獨(dú)特性：中間兩聯(lián)詩、畫、樂三位一體：中間兩聯(lián)借助詩歌的語言和意象，將錦瑟樂聲達(dá)到的各種藝術(shù)境界：迷幻、哀怨、清寥、飄渺，化為一幅幅鮮明的圖畫：莊子之夢迷蝴蝶、望帝之魂化杜鵑、滄海月明而遺珠有恨、藍(lán)田日暖而良玉生煙，以概括抒寫其所經(jīng)歷的種種人生境界和感受。因此它們兼有音樂意境、畫面形象和詩歌意象的三重暗示性，意蘊(yùn)特別豐富。中間兩聯(lián)詩、畫、樂三位一體：中間兩聯(lián)借助詩歌的語言和意象，將片段的獨(dú)立性與整體的統(tǒng)一性：中間兩聯(lián)所展示的象征性圖景在時(shí)間、空間、情感上沒有固定的次序和邏輯聯(lián)系，但它們帶有悲涼、迷惘的情調(diào)，加上工整的對偶、凄清的聲韻，所以全詩仍有明顯的整體感。這種片段的獨(dú)立性與整體的統(tǒng)一性的結(jié)合，也是這首詩的一個(gè)特點(diǎn)。片段的獨(dú)立性與整體的統(tǒng)一性：中間兩聯(lián)所展示的象征性圖景在時(shí)間

李商隱

相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

無題

1、全詩的“眼”是哪個(gè)字？“多情自古傷離別”相見難啊離別更難，何況正值暮春時(shí)節(jié)，東風(fēng)無力，百花凋殘，此情此景，人何以堪？1、全詩的“眼”是哪個(gè)字？2、你是如何理解“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”一句的？“絲”即“思”，淚也因思而落。以春蠶、蠟炬為喻，說明我對你的愛和思念至死不變。贈(zèng)別（杜牧）

多情卻是總無情,唯覺尊前笑不成.

蠟燭有心還惜別,替人垂淚到天明.

2、你是如何理解“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”一句的？“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”現(xiàn)在人們賦予了它是什么意思？原意：比喻戀人別后相思之苦新意：比喻人們?yōu)槟撤N理想而執(zhí)著追求。重病期間，周總理仍舊堅(jiān)持工作，在他身上，我們可以領(lǐng)悟到什么叫“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”現(xiàn)在人們賦予了它是什3、“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”中“曉鏡”（早晨起來梳妝）的是誰？“夜吟”的又是誰？女主人公愁的是什么？詩人為何會(huì)覺“月光寒”？3、“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”中“曉鏡”（早晨起來梳首句言相見難得，而離別則更難以讓人忍受。次句言離別之時(shí)正當(dāng)暮春時(shí)分，則其難堪更添一層。三、四句以春蠶、蠟炬為比興，上句情思纏綿，下句語氣沉痛，言相愛之生死相與，九死不悔。五、六句從對面寫來，暗含離人相思，心心相印之意。并示關(guān)切、珍重之意。結(jié)尾用典，以希望作結(jié)，但蓬山的虛無縹緲泄露的又是隱隱的失望。首句言相見難得，而離別則更難以讓人忍受。次句言離別之時(shí)正當(dāng)暮李商隱詩歌藝術(shù)成就關(guān)于李商隱詩歌的藝術(shù)特征。前人評他是“深情綿邈”、“包蘊(yùn)密致”、“寄托深而措辭婉”、沉博艷麗”，等等。大致而言，他的詩歌在表現(xiàn)技巧上具有構(gòu)思縝密、寄托遙深、語言清麗、用典精切、格律嚴(yán)整的特點(diǎn)。具體說其詩有以下幾個(gè)特點(diǎn)。

一是主觀化傾向。他總是把自己的靈魂賦于所詠的風(fēng)景、事物或歷史人物，使對象帶上強(qiáng)烈的象征色彩，在很大程度上和作者融為一體，甚至成為作者的化身。

二是他的詩表現(xiàn)出很濃的感傷傾向，可以說感傷色調(diào)是貫穿他詩歌的主旋律。

三是善用典故，對仗精工，語言清麗。典故的運(yùn)用，可以豐富詩歌的內(nèi)涵，使詩歌的包蘊(yùn)更豐富、更耐人尋味，并能深化詩歌的主題。李商隱的用典是非常突出的，也是非常精當(dāng)?shù)?。他詩歌“沉博艷麗”、“包蘊(yùn)密致”的特點(diǎn)的形成，即與此有關(guān)。但他的用典過多，有時(shí)也造成了詩意的晦澀難懂。所以金人元好問曾慨嘆說：“望帝春心托杜鵑，佳人錦瑟怨年華。詩家總愛西昆好，獨(dú)恨無人作鄭箋”，說的就是這種情況。李商隱詩歌藝術(shù)成就關(guān)于李商隱詩歌晚唐詩歌杜牧和李商隱晚唐詩歌杜牧和李商隱晚唐社會(huì)的時(shí)代特征從文宗開成之后到唐亡（836—907）這七十年左右，文學(xué)史上一般稱之為晚唐。

晚唐時(shí)期，唐王朝的政治危機(jī)不斷加深，最終使它完全走上了末路。唐王朝走向滅亡的主要原因，是與皇帝的昏庸、政治的腐敗以及晚唐時(shí)期三大政治問題密切相關(guān)的：

宦官專權(quán)藩鎮(zhèn)割據(jù)朝臣黨爭鎏金銅觀音造像（五代）晚唐社會(huì)的時(shí)代特征從文宗開成之后到唐亡（836晚唐詩人心態(tài)

晚唐詩歌就是在這樣的社會(huì)背景下發(fā)展的。生活于這樣時(shí)代的詩人，他們的思想、心態(tài)與藝術(shù)追求，與他們的前輩中唐詩人已有所不同。中唐時(shí)期雖是大亂之后，但士人卻對王朝的“中興”抱有希望，他們的精神面貌不失昂揚(yáng)奮發(fā)，常常表現(xiàn)為積極進(jìn)取，關(guān)注時(shí)弊民瘼的精神。但到了晚唐，面對政治上不可收拾的局面，他們則已深感無力回天，因而在心態(tài)上蒙上一層暗淡、傷感的色調(diào)。在這樣一種心理狀態(tài)下，晚唐的詩歌總體面貌上已與前此詩歌有著不的特征。

韓滉《文苑圖》（晚唐）晚唐詩人心態(tài)晚唐詩歌就是在這樣晚唐詩歌的別樣美麗

晚唐的詩壇雖比不上盛唐的繁榮，中唐的熱鬧，但卻決非一片荒蕪，不可救藥的頹廢，而是具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。李商隱有詩云：“夕陽無限好，只是近黃昏”（《樂游原》）。如果說晚唐是唐王朝的黃昏，那么，晚唐詩歌也仍有它落日前的余暉、晚霞，所輝映出的美麗。在晚唐，盛中唐的各種流派、風(fēng)格、創(chuàng)作手法都有所繼承。和中唐相比，晚唐政治形勢更加惡化，人民生活更加貧困，所以現(xiàn)實(shí)主義詩歌在晚唐繼續(xù)得到發(fā)展。李商隱、杜牧為晚唐詩人之翹楚。他們的詩歌，在憂時(shí)憫亂、感嘆身世之中，流露出濃厚的感傷氣氛，但無論表現(xiàn)內(nèi)容還是創(chuàng)作藝術(shù)都取得了杰出的成就。由于晚唐時(shí)局如西風(fēng)落照，士人深感回天乏力，故淡泊情懷與艷情綺思的主題在晚唐詩壇便十分流行。而艷情綺思的題材，在詞這一新起的藝術(shù)形式中表現(xiàn)得更為充分。到了五代時(shí)期，詞迅速發(fā)展，為后來宋詞的繁榮奠定了基礎(chǔ)。晚唐詩歌的別樣美麗晚唐的詩壇雖比不上盛晚唐社會(huì)與晚唐詩歌1、晚唐：828-9072、社會(huì)：王朝末世、前途暗淡、悲涼空漠3、詩歌內(nèi)容：關(guān)注歷史變遷、追求官能享受、咀嚼閑適生活4、詩歌風(fēng)格：或清邁雋永，或綺麗濃艷晚唐社會(huì)與晚唐詩歌杜牧：不但是晚唐時(shí)期的杰出詩人，也是那個(gè)時(shí)期著名的“文賦”和古文大家。詩歌方面，人稱為“小杜”，與李商隱并稱為“小李杜”。古文方面，多為針砭時(shí)事的作品。在“賦”這種文體由駢驪趨向散文化的進(jìn)程中作出了卓越的貢獻(xiàn)，在“唐宋古文運(yùn)動(dòng)”中自覺的用古文的寫作方法作賦，形成了區(qū)別于“漢賦”、“駢賦”和“律賦”的獨(dú)特文體“文賦”。《阿房宮賦》：歷來被人們視為“文賦”的開先河之作，典范之作。杜牧（803－852）字牧之，祖居樊川鄉(xiāng)，故稱“杜樊川”杜牧：不但是晚唐時(shí)期的杰出詩人，也是那個(gè)時(shí)期著名的“文賦”和詩歌欣賞:1

過華清宮絕句三首（其一）長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。2

江南春千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。3

泊秦淮煙籠寒水月籠紗，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。4

山行遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。這幾首詩歌的作者是晚唐時(shí)期的詩人杜牧。從這幾首詩歌中我們約略可以知道：杜牧善于將個(gè)人對國家和民族命運(yùn)的關(guān)切熔鑄于詩情畫意之中。他的詩歌作品與晚唐氣象緊密結(jié)合，同樣也體現(xiàn)了詩歌的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)精神。詩歌欣賞:這幾首詩歌的作者是晚唐時(shí)期的詩人杜牧。從這幾首詩歌風(fēng)格——俊爽：即英俊豪縱，颯爽流利。他的詩，縱橫古今，雄視萬代，暢談歷史，痛砭時(shí)弊，總結(jié)教訓(xùn)，憂國憂民，懷撐天之宏志，感報(bào)效之無門，另一方面，又矯健豪舉，瀟灑風(fēng)流，流轉(zhuǎn)飛動(dòng)，暢快爽利。如《過華清宮絕句》：“長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。”以含蓄諷刺的筆調(diào)，深刻揭露了唐玄宗縱情聲色，驕奢淫逸，醉生夢死的生活。再如《赤壁》(折戟沉沙鐵未銷)的節(jié)奏明快，《山行》(遠(yuǎn)上寒山石徑斜)的輕盈飄拂，《江南春絕句》(千里鶯啼綠映紅)的俊逸秀美，“十年一覺揚(yáng)州夢，贏得青樓薄倖名”(《遣懷》)的秀而不冶，艷而不妖，均是膾炙人口的佳作。杜牧詩歌風(fēng)格——俊爽：即英俊豪縱，颯爽流利。他的詩，縱橫古今，杜牧詩歌的表現(xiàn)內(nèi)容

杜牧的詩歌，從表現(xiàn)內(nèi)容來看，大致有以下幾類：

政治詠懷詩詠史懷古詩寫景紀(jì)行詩婦女題材詩杜牧詩歌的表現(xiàn)內(nèi)容杜牧的詩歌，從表現(xiàn)內(nèi)容來看，

杜牧詩歌●詠史懷古

杜牧詩歌過華清宮絕句三首（其一）長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。過華清宮絕句三首（其一）本題共三首，是杜牧經(jīng)過驪山華清宮時(shí)有感而作。華清宮是唐玄宗開元十一年（723）修建的行宮，玄宗和楊貴妃曾在那里尋歡作樂。后代有許多詩人寫過以華清宮為題的詠史詩，而杜牧的這首絕句尤為精妙絕倫，膾炙人口。此詩通過送荔枝這一典型事件，鞭撻了玄宗與楊貴妃驕奢淫逸的生活，有著以微見著的藝術(shù)效果。本題共三首，是杜牧經(jīng)過驪山華清宮時(shí)有感而作。構(gòu)思立意的新奇首句寫驪山，繡既指驪山兩旁的東繡嶺和西繡嶺，又形容驪山美麗景色，語意雙關(guān)。次句寫驪山頂上的華清宮，鏡頭縮小，并向前推進(jìn)。次第，一個(gè)接一個(gè)。以上兩句只是點(diǎn)題，還不知道詩歌意思。第三句是兩個(gè)特寫鏡頭：在紅塵揚(yáng)起的地方，有一人騎馬飛奔而來；山上宮中，楊貴妃嫣然而笑。兩個(gè)意象間沒有任何關(guān)聯(lián)詞，意象間的聯(lián)系靠讀者想象、補(bǔ)充，類似電影蒙太奇的效果。最后一句委婉揭示了事件原委。門開、馬奔、妃子笑，原來是荔枝來了，但它不是正面說，而是從反面說“無人知是荔枝來”。事情絕密，冒充傳遞公文，批判了帝王貴妃的腐朽生活。構(gòu)思立意的新奇以小見大。以送荔枝這一典型事件，寫出了唐玄宗和楊貴妃的荒淫生活，并借古諷今有力的諷刺了晚唐帝王們的腐朽。以小見大。詩味含蓄。詩歌巧設(shè)懸念，千門開，一騎來、妃子笑到底為何，直至最后才含蓄揭開謎底：荔枝來。詩歌并沒有明白說唐玄宗如何荒淫好色，楊貴妃如何恃寵而驕，而是通過門開、馬來與妃子笑的鮮明對比來揭露。妃子笑，可讓人想到周幽王與褒姒；無人知，寫唐玄宗把送荔枝當(dāng)成重大緊急之事，揭露皇帝為討妃子歡心無所不為的荒唐。詩味含蓄?！冻啾凇氛坳辽宠F未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬?！冻啾凇范拍林伿吩娊?jīng)常用反用其事的筆調(diào)。這首詩中杜牧把周瑜在赤壁戰(zhàn)役中的巨大勝利，完全歸之于偶然的東風(fēng)，這是很難想象的。他之所以這樣地寫，恐怕用意還在于自負(fù)知兵，借史事以吐其胸中抑郁不平之氣。

杜牧之詠史詩經(jīng)常用反用其事的筆調(diào)。這首詩中杜牧把周瑜在赤壁戰(zhàn)這首詩具有史論色彩：借一件古物興起對前朝人物事跡的慨嘆，認(rèn)為周瑜是僥幸成功。也有人認(rèn)為杜牧此詩并非貶周，而是感嘆人生中只有具備一定條件才能成就大業(yè)。這首詩具有史論色彩：即小見大，富有形象性。詩歌寫假想中曹軍的勝利、孫、劉的失敗，是通過間接描繪東吳兩個(gè)著名又極有身份的美女將要承受的命運(yùn)寫出。如果東風(fēng)不給周郎以方便，那么勝敗雙方就要易位，二喬將成為曹操的戰(zhàn)利品，關(guān)在同雀臺上，供他享受。即小見大，富有形象性。泊秦淮煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。泊秦淮《后庭花》，即《玉樹后庭花》，據(jù)說是南朝荒淫誤國的陳后主所制的樂曲，這靡靡之音，早已使陳朝壽終正寢了?？墒牵缃裼钟腥嗽谶@衰世之年，不以國事為懷，反用這種亡國之音來尋歡作樂，這怎能不使詩人產(chǎn)生歷史又將重演的隱憂呢！《后庭花》，即《玉樹后庭花》，據(jù)說是南朝荒淫誤1．《泊秦淮》是杜牧的一首著名的寫景寄慨詩。金陵（南京）是六朝古都，秦淮河穿過城中，兩岸酒家林立，是貴族富豪們宴游享樂的場所。詩人夜泊秦淮，觸景生情，寫下了這首感慨深沉的千古絕唱。1．《泊秦淮》是杜牧的一首著名的寫景寄慨詩。金陵（南京）是六2．詩歌的首句是寫景，嚴(yán)羽《滄浪詩話》稱“發(fā)句好，尤難得”。此句好在意象和動(dòng)詞的運(yùn)用，短短七字卻寫了四種意象：“煙”、“水”、“月”、“沙”，而且運(yùn)用了兩個(gè)“籠”字把意象和諧地融合在一起，生動(dòng)地表現(xiàn)了薄霧籠罩寒水、清輝直瀉白沙的景象，為全詩創(chuàng)造了冷寂凄清的氣氛。第二句才點(diǎn)出了詩人的寫景和活動(dòng)的時(shí)間和地點(diǎn)，“夜”點(diǎn)明時(shí)間，“秦淮”和“酒家”點(diǎn)出地點(diǎn)。而且“夜泊秦淮”緊扣題目，“近酒家”又起到引起下文的作用。2．詩歌的首句是寫景，嚴(yán)羽《滄浪詩話》稱“發(fā)句好，尤難得”。第三、四句是就“近酒家”所見的景況而發(fā)出的議論和感慨。第三句表面上是責(zé)備歌女，實(shí)際上是譴責(zé)那些達(dá)官權(quán)貴的聽客們。第四句點(diǎn)出歌女所唱的曲子是陳后主所作的亡國之音。兩句運(yùn)用了曲筆的寫法，寄托了對晚唐社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深沉憂患。第三、四句是就“近酒家”所見的景況而發(fā)出的議論和感慨。第三句3．詩歌的構(gòu)思精巧別致。前兩句寫景，后兩句寄慨，即景而生情，自然成章。但是其寫景和寄慨以都采用了倒寫的手法，顯得十分別致，而“近酒家”又起到了鉤連上下文的作用。3．詩歌的構(gòu)思精巧別致。前兩句寫景，后兩句寄慨，即景而生情，詩歌并無刻意的雕飾，似自然成章，然而又顯得精巧別致。詩歌突出的藝術(shù)特色當(dāng)然是寫景和抒情，其寫景善于巧妙地組合意象，不僅描摹如畫，而且渲染了氣氛；其抒情不是直抒胸臆，而是采用了議論和敘述的手法，依靠曲婉的寄托、暗示而傳達(dá)出來，所以造成了深沉婉曲的藝術(shù)效果，給人以寓意含蓄、意在言外的感覺，耐人回味與琢磨。此外，詩歌的語言也明顯地體現(xiàn)了詩人自己的追求：“不務(wù)奇麗，不涉習(xí)俗?！保ā东I(xiàn)詩啟》）詩歌并無刻意的雕飾，似自然成章，然而又顯得精巧別致。詩歌突出杜牧詩歌●寫景題詠杜牧詩歌晚唐詩歌(杜牧、李商隱)課件這是一首描寫深秋山中景色的詩，畫面鮮明優(yōu)美：順著曲折的小路上得山來，在那白云升起的地方，住有人家。停車留戀不行，是因?yàn)閻圪p夕陽映照下的楓林，經(jīng)霜后的楓葉紅得比二月的春花還鮮艷。這是一首描寫深秋山中景色的詩，畫面鮮明優(yōu)美：順著曲折的小路上詩人通過這一片紅色，看到了秋天象春天一樣的生命力使秋天的山林呈現(xiàn)一種熱烈的、生機(jī)勃勃的景象。詩人沒有象一般封建文人那樣哀秋，而是歌頌大自然的秋色美，體現(xiàn)出了豪爽向上的精神，有一種英爽俊拔之氣拂拂筆端。詩人通過這一片紅色，看到了秋天象春天一樣的生命力晚唐詩歌(杜牧、李商隱)課件

杜牧詩歌●感慨時(shí)事杜牧詩歌《早雁》金河秋半虜弦開，云外驚飛四散哀。仙掌月明孤影過，長門燈暗數(shù)聲來。須知胡騎紛紛在，豈逐春風(fēng)一一回？莫厭瀟湘少人處，水多菰米岸莓苔?！对缪恪方鸷忧锇胩斚议_，云外驚飛四散哀。仙掌月明孤影過，長門燈暗數(shù)聲來。這兩句描繪出了一幅怎樣的畫面？從情景和氣氛兩個(gè)方面，烘托出失群孤雁的孤寂和悲涼。透過這幅清冷孤寂的孤雁南征圖，可以隱約感受到那個(gè)衰頹時(shí)代悲涼的氣氛。金河秋半虜弦開，云外驚飛四散哀。這兩句描繪出了一幅怎樣的畫面

杜牧才氣縱橫，抱負(fù)遠(yuǎn)大，但生活在盛世不再、大廈將傾的時(shí)代；雖滿懷抑郁懷舊情緒，但生性豪俊，因此他的詩歌并沒有走向消沉凄惻，不管是感慨時(shí)事，抒發(fā)襟懷，還是詠史懷古，寫景題詠酬贈(zèng)，大都溢露出豪宕俊爽的意氣和悠遠(yuǎn)飄逸的情韻。尤其是論史絕句，議論警拔，別具一格。杜牧詩歌●小結(jié)杜牧才氣縱橫，抱負(fù)遠(yuǎn)大，但

杜牧的詩以俊爽豪宕、雄姿英發(fā)的風(fēng)格卓立于晚唐詩壇，與李商隱并稱“小李杜”。

“杜樊川詩雄姿英發(fā)，李樊南詩深情綿邈?！?/p>

——?jiǎng)⑽踺d《藝概》卷二《詩概》杜牧的詩以俊爽豪宕、雄姿英發(fā)的風(fēng)格卓立于晚唐李商隱李商隱，字義山，號玉谿生，有《李義山詩集》?！爸睋]筆為文，不愛攘取經(jīng)史”

李商隱李商隱，字義山，號玉谿生，有《李義山詩集》。1、李商隱的人生遭遇及其靈心善感的氣質(zhì)。李商隱生當(dāng)末世，早歲孤貧，后又陷于黨爭之中，抑郁不得志，終年喪妻，一生之中屢屢為情愛而痛苦。這樣的生或遭際，形成了他憂郁感傷的性格。同時(shí)他又天賦才情，靈心善感，感情豐富細(xì)膩，這綜合起來對他的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響。1、李商隱的人生遭遇及其靈心善感的氣質(zhì)。李商隱生當(dāng)末世，早歲2、李商隱的詩歌內(nèi)容①政治詩、②詠史詩、③詠懷詩、④詠物詩、⑤愛情詩。2、李商隱的詩歌內(nèi)容①政治詩哭劉蕡上帝深宮閉九閽，巫咸不下問銜冤。黃陵別后春濤隔，湓浦書來秋雨翻。只有安仁能作誄，何曾宋玉解招魂？平生風(fēng)義兼師友，不敢同君哭寢門。①政治詩哭劉蕡②詠史詩馬嵬二首（其二）海外徒聞更九州，他生未卜此生休?？章劵⒙脗飨兀瑹o復(fù)雞人報(bào)曉籌。此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛。如何四季為天子，不及盧家有莫愁？②詠史詩馬嵬二首（其二）賈生宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫?？蓱z夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。隋宮紫泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。玉璽不緣歸日角，錦帆應(yīng)是到天涯。于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。地下若逢陳后主，豈宜重問《后庭花》？賈生③詠懷詩安定城樓迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀州。賈生年少虛垂涕，王粲春來更遠(yuǎn)游。永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鵷雛竟未休。③詠懷詩安定城樓④詠物詩柳曾逐東風(fēng)拂舞筵樂游春苑斷腸天如何肯到清秋日已帶斜陽又帶蟬④詠物詩柳

創(chuàng)作中，出現(xiàn)了三種值得注意的走向：一、情愛與綺艷題材增長，齊梁聲色又漸漸潛回唐代詩苑；二、追求細(xì)美幽約；三、重主觀、重心靈世界的表現(xiàn)。李商隱正是受這一走向推動(dòng)，在表現(xiàn)包括愛情在內(nèi)的心靈世界方面作了重大開拓，同時(shí)創(chuàng)造了“綺密瑰妍”的詩美。

創(chuàng)作中，出現(xiàn)了三種值得注意的走向：一、情愛與綺艷題材增長

錦瑟錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然！⑤愛情詩錦瑟錦瑟無端五十弦，⑤愛情詩《錦瑟》此詩乃義山詩之代表作，但頗難解說。元好問《論詩絕句》云：“望帝春心托杜鵑，佳人錦瑟怨華年。詩家總愛西昆好，獨(dú)恨無人作鄭箋。”發(fā)出了難解的感嘆。歷代以來，眾說紛紜，大致有：詠令狐楚家青衣（戀情）、詠錦瑟、自傷生平、悼亡、政治寄托、詩序、寄托不明、自寓創(chuàng)作等說法?？蓞⒖唇袢藙W(xué)楷、余恕成有《李商隱詩歌集解》。

《錦瑟》此詩乃義山詩之代表作，但頗難解說。關(guān)于主題：

《錦瑟》可能是中國詩歌史上解說最為紛紜的一首詩歌。愛情說，錦瑟是令狐楚家的婢女名；悼亡詩，借錦瑟懷念妻子；寫音樂的，中間四句表現(xiàn)了奏瑟時(shí)適、怨、清、和四種聲調(diào)；自述詩歌創(chuàng)作說等。關(guān)于主題：

《錦瑟》可能是中國詩歌史上解說最為紛紜的一首詩歌律詩的首、尾兩聯(lián)一般多敘事和直接抒情成分，詩歌的中心往往蘊(yùn)涵在這兩聯(lián)中，有時(shí)甚至明白點(diǎn)出。中間兩聯(lián)主要是寫景來深發(fā)主題思想。《錦瑟》首聯(lián)已點(diǎn)明主旨，即由錦瑟弦弦拄柱發(fā)出的悲聲引起“思華年”，追憶盛年往事。中間兩聯(lián)是用比興手法展開帶有象征色彩的各種意象，傳達(dá)詩人回憶時(shí)的各種心境。尾聯(lián)以“成追憶”三字回應(yīng)“思華年”，以“惘然”點(diǎn)明追憶往事的感受。因此這首詩詩人追憶盛年往事，不勝惘然之作。追憶的內(nèi)容可以非常廣泛。律詩的首、尾兩聯(lián)一般多敘事和直接抒情成分，詩歌的中心往往蘊(yùn)涵意境創(chuàng)造的獨(dú)特性：作者在回憶往事時(shí)，把自己的身世遭遇、心境幻化為一幅幅各自獨(dú)立的象征性圖景。這些圖景形象鮮明，但含義朦朧、虛泛，可以作多方面聯(lián)想。但由于這些含義模糊的象征性圖景是被約束在“思華年”、“惘然”這個(gè)總范圍里，因此其總體含義還是明確的。這種總體含義明確，但局部含義朦朧，象征性圖景鮮明，但象征含義朦朧的特點(diǎn)，構(gòu)成了這首朦朧詩意境創(chuàng)造上的獨(dú)特性。意境創(chuàng)造的獨(dú)特性：中間兩聯(lián)詩、畫、樂三位一體：中間兩聯(lián)借助詩歌的語言和意象