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文檔簡介
煉字與常見古詩語言風(fēng)格一、煉字(一“煉字”類型舉例1.煉名詞分析一首詩中有時(shí)以名詞的疊加作為意象來表情達(dá)意,能達(dá)到強(qiáng)烈的表意作用。有時(shí)則運(yùn)用富有象征意義的名詞,表情達(dá)意。舉例詩人黃庭堅(jiān)在《寄黃幾復(fù)》“我居北海君南海,寄雁傳書謝不能。桃李春風(fēng)一杯酒,江湖夜雨十年燈”中選擇了“燈”這個(gè)意象,“燈”是個(gè)常用字,而“十年燈”,則是作者的獨(dú)創(chuàng),當(dāng)它與“江湖夜雨”組合在一起時(shí),就能激發(fā)人一連串的想象:兩個(gè)朋友,各自漂泊,每逢夜雨,獨(dú)對(duì)孤燈,互相思念,深宵不寐,而這種情景已持續(xù)了十年之久。作用①名詞疊加,強(qiáng)化意象,營造意境。②豐富內(nèi)容,便于表情達(dá)意。2.煉動(dòng)詞分析一首詩,是由一些詩的意象按照一定的藝術(shù)構(gòu)思組合而成的,而真正能構(gòu)成鮮明的化美為媚的意象的詞,主要是表動(dòng)態(tài)的具象動(dòng)詞。因?yàn)槊~在詩句中往往只是一個(gè)被陳述的對(duì)象,它本身沒有表述性,而能給作主語的名詞以生動(dòng)的形態(tài)的,主要就是常常充當(dāng)謂語的動(dòng)詞,這樣,具象動(dòng)詞的提煉,就成了中國古典詩歌煉字的主要內(nèi)容。舉例王之渙《涼州詞》“羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門關(guān)”中動(dòng)詞“怨”字明顯用了擬人手法,既是曲中之情,又是吹笛人之心。又如杜甫《春望》“感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心”中“濺”“驚”二字,不僅用字新鮮,而且增添了詩人感時(shí)恨別的內(nèi)心痛苦。作用巧用動(dòng)詞,可使詩歌意象化靜為動(dòng),形象生動(dòng)。3.煉形容詞分析詩歌是社會(huì)生活的主觀化的表現(xiàn),少不了繪景摹狀,化抽象為具體,變無形為有形,使人如聞其聲,如見其人,如觸其物,如歷其境。這種任務(wù),相當(dāng)一部分是由形容詞來承擔(dān)的。舉例杜甫的《春夜喜雨》“隨風(fēng)潛入夜,潤物細(xì)無聲”中“細(xì)”字用得好。好雨知時(shí)節(jié),好就好在它應(yīng)時(shí)而落,好在它潤物無聲。潛,偷偷地;細(xì),細(xì)細(xì)的,脈脈綿綿。不僅寫出了自然造化之機(jī),而且抓住了春雨的特點(diǎn),令人深感作者的喜雨之情。作用繪景摹狀,化抽象為具體,變無形為有形,生動(dòng)形象。4.煉疊音詞分析我國古典詩詞中煉疊音詞,往往能增強(qiáng)韻律感、節(jié)奏感,摹擬聲音形態(tài),使詩文更加生動(dòng)形象。舉例如李清照《聲聲慢》中起首句“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”全用疊音詞,不僅使詞律節(jié)奏感強(qiáng),而且使全詞籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中。作用①增強(qiáng)詩歌的韻律感、節(jié)奏感。②摹擬各種聲音,使詩文生動(dòng)、形象,讓人有身臨其境之感。③加強(qiáng)了感情的表達(dá)效果。5.煉數(shù)量詞分析經(jīng)過詩人精心選擇提煉的數(shù)量詞,往往可以產(chǎn)生豐富雋永的詩情。舉例如鄭谷把齊己的《早梅》詩中的“數(shù)枝開”改為“一枝開”,可謂畫龍點(diǎn)睛?!耙恢﹂_”表明梅花開于百花之前,是謂“早”;而這“一枝”又先于眾梅,悄然“早”開,更顯出此梅不同尋常,突出詩題中的“早”字。6.煉虛詞分析虛詞主要指副詞、連詞。在古典詩詞中,虛詞的錘煉恰到好處時(shí),可以獲得疏通文氣,開合呼應(yīng),悠揚(yáng)委曲,活躍情韻,化板滯為流動(dòng)等美學(xué)效果。舉例唐朝詩人善于運(yùn)用虛詞,王勃《滕王閣序》中的名句“落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色”,去掉“與”“共”二字就會(huì)大為減色;李商隱《無題》中的名句“春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干”,“方”“始”兩個(gè)虛詞表現(xiàn)出的是生命盡頭透出的一股執(zhí)著與堅(jiān)韌的精神力量。7.煉色彩詞分析表示顏色的詞語可以增強(qiáng)描寫的色彩感和畫面感,渲染氣氛,烘托感情。賞析時(shí),要善于抓住能表現(xiàn)鮮明對(duì)比色彩的詞語,體會(huì)詩歌流露的感情。舉例例如:“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船?!?杜甫《絕句》一、二句中黃與翠、白與青,互相映襯,事物的色彩協(xié)調(diào)、絢麗,整個(gè)畫面展現(xiàn)出清晰的空間感與和諧的暖色感。8.煉擬聲詞分析有些擬聲詞也屬疊詞,在詩中出現(xiàn)的頻率很高,其作用是使詩文更生動(dòng)形象,使人有身臨其境之感。舉例如:“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑,幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲暫歇?!薄皣I啞嘲哳難為聽。”(白居易《琵琶行》詩中用了“嘈嘈”“切切”“間關(guān)”“嘔啞”“嘲哳”等擬聲詞,把抽象無形的樂聲寫得生動(dòng)傳神,具體可感,使人頓生如聞其聲、如臨其境的逼真感受。(二理解煉字藝術(shù)效果藝術(shù)效果舉例動(dòng)靜轉(zhuǎn)換結(jié)合,追求畫面的動(dòng)態(tài)美蘇軾《蝶戀花》中“花褪殘紅青杏小,燕子飛時(shí),綠水人家繞”中的“繞”字,切實(shí)具體地描繪出了綠水環(huán)抱人家的場景,生動(dòng)形象,具有動(dòng)態(tài)美。運(yùn)用想象、聯(lián)想,追求化無形為有形的可感性王安石《泊船瓜洲》中“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字最為精警,把看不見的春風(fēng)轉(zhuǎn)換成鮮明的視覺形象,春風(fēng)拂煦,百草始生,千里江岸,一片新綠,寫出了春風(fēng)的精神。語意雙關(guān),追求表達(dá)的含蓄與豐富之美蘇軾《西江月》中“人生幾度新涼”中的“涼”字,既指出了自然氣候的變化,營造了一種情景交融的意境;同時(shí)借寫氣候之“涼”,抒寫人生之“悲涼”,指出了人生命運(yùn)的起伏不定、變幻莫測,表達(dá)了作者對(duì)人生的深沉思考。表達(dá)詩人獨(dú)特的個(gè)體感受,常常收到妙趣橫生之效王駕《雨晴》中“蜂蝶紛紛過墻去,卻疑春色在鄰家”中的“疑”字,可謂“神來之筆”,不僅把蜂蝶追逐春色的神態(tài)寫得活靈活現(xiàn),更把春色寫活,一“疑”字讓小園、蜂蝶、春色煥發(fā)異彩,新鮮生動(dòng)。(三詩(詞眼在句中的作用詩眼的作用舉例用以翻出新意蕭楚才改張乖崖“獨(dú)恨太平無一事,江南閑殺老尚書”之“恨”為“幸”,“恨太平”是對(duì)天下太平的不滿,“幸太平”是因天下太平而感到幸福,一字之改而詩意迥異。借以增添情趣韓駒改曾吉甫“白玉堂中曾革詔,水晶宮里近題詩”之“中”為“深”、“里”為“冷”,改動(dòng)兩個(gè)字,使得原來只是用以指示方位的“白玉堂”與“水晶宮”,轉(zhuǎn)眼顯得雍容高華,超凡脫俗??克鰪?qiáng)形象性秦觀的“山抹微云,天粘衰草”,是取“抹”“粘”動(dòng)作勾畫出的線條輪廓。關(guān)乎詩意的精確齊己的《早梅》:“前村深雪里,昨夜數(shù)枝開?!编嵐葘ⅰ皵?shù)枝”改為“一枝”,使“一枝”與“早”意絲絲入扣。二、常見的古詩語言風(fēng)格風(fēng)格說明例句雄奇壯麗此種風(fēng)格的詩,多用具有氣勢和節(jié)奏奔放的語言來塑造博大新奇的形象,營造恢弘闊遠(yuǎn)的意境,表現(xiàn)積極向上的思想感情。登高壯觀天地間,大江茫茫去不還。黃云萬里動(dòng)風(fēng)色,白波九道流雪山。(李白《廬山遙寄盧侍御虛舟》如李白、曹操詩,高適、岑參等邊塞詩沉郁頓挫沉郁就是深沉蘊(yùn)藉。沉郁的詩作者似乎有千言萬語積壓在胸,而后沉吟再三,勃發(fā)于筆端。萬里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯。(杜甫《登高》如杜甫的詩歌悲壯慷慨含思悲壯,出語高昂,充滿著對(duì)時(shí)代的感慨,或雄才不得志于時(shí),或感時(shí)傷亂,憂國憂民,心中郁結(jié),憤慨不平。前不見古人,后不見來者。念天地之悠悠,獨(dú)愴然而涕下。(陳子昂《登幽州臺(tái)歌》如陳子昂、辛棄疾的詩詞樸素自然其語言力求平淡,不追求辭藻的華麗,顯現(xiàn)出質(zhì)樸無華的特點(diǎn),但于平淡中蘊(yùn)含著深意。采菊東籬下,悠然見南山。山氣日夕佳,飛鳥相與還。(陶淵明《飲酒》如陶淵明、李煜詩詞,賀知章的詩婉約細(xì)膩這種風(fēng)格往往體現(xiàn)出“曲、細(xì)、柔”的特點(diǎn),曲徑通幽,情調(diào)纏綿,表達(dá)感情細(xì)如抽絲。風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休,欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng)許多愁。(李清照《武陵春》如李清照、秦觀、柳永、姜虁的詞含蓄雋永即含有深意,藏而不露。這種風(fēng)格往往不把意思直接說出來,而是藏在形象中,讓讀者自己展開想象,思而得之。洞房昨夜停紅燭,待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿,畫眉深淺入時(shí)無?(朱慶馀《閨意獻(xiàn)張水部》如杜牧絕句、李清照后期的詞清新明麗這種風(fēng)格往往用清麗的語言來營造優(yōu)美的意境,表達(dá)怡然喜悅的感情。葉上初陽干宿雨,水面清圓,一一風(fēng)荷舉。(周邦彥《蘇幕遮》如楊萬里、孟浩然、王維的詩形象生動(dòng)詩歌的語言往往以其生動(dòng)形象而感人至深。如蘇軾的“亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪”(《念奴嬌·赤壁懷古》,既是詩又是畫,有形有聲有色地展現(xiàn)了赤壁的壯麗景色,氣勢雄偉,境界開闊。豪縱俊爽英俊豪縱,颯爽流利。代表詩人是杜牧。他的詩,縱橫古今,雄視萬代,暢談歷史,痛砭時(shí)弊,總結(jié)教訓(xùn),憂國憂民,懷撐天之宏志,感報(bào)效之無門;另一方面,又矯健豪舉,瀟灑風(fēng)流,流轉(zhuǎn)飛動(dòng),暢快爽利。如《過華清宮絕句》,以含蓄諷刺的筆調(diào)深刻揭露了唐玄宗縱情聲色、驕奢淫逸、醉生夢死的生活。再如《赤壁》(折戟沉沙鐵未銷的節(jié)奏明快,《山行》(遠(yuǎn)上寒山石徑斜的輕盈飄拂,《江南春絕句》(千里鶯啼綠映紅的俊逸秀美,《遣懷》(十年一覺揚(yáng)州夢,贏得青樓薄幸名的秀而不冶、艷而不妖,均是膾炙人口的佳作。沖和淡泊含有閑逸、靜穆、
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