抽象藝術(shù)與具象課件

抽象藝術(shù)與具象課件1︰客觀、真實

︰藝術(shù)形象

典型

︰情節(jié)性或

敘事性

具象藝術(shù)的特點：︰客觀、真實

︰藝術(shù)形象

典型

︰情節(jié)性或

2︰意象藝術(shù)：

藝術(shù)家自己感受到的樣子----心理的真實

︰形象更集中、典型

----客觀形象的夸張、變形︰意象藝術(shù)：

藝術(shù)家自己感受到的樣子----心理的真實

︰3抽象藝術(shù)與具象課件4

抽象藝術(shù)指藝術(shù)形象大幅度偏離或完全拋棄自然對象外觀的藝術(shù)。結(jié)論一：抽象藝術(shù)的概念結(jié)論一：抽象藝術(shù)的概念5討論：在抽象的過程中，抽取了牛的形象的什么本質(zhì)因素？

畢加索《公牛》連作

123456789討論：在抽象的過程中，抽取了牛的形象的什么本質(zhì)因素？畢加索6公牛的體量感及質(zhì)感的表現(xiàn)

分析內(nèi)在的組織結(jié)構(gòu)，質(zhì)感的表現(xiàn)已經(jīng)退居其次

徹底放棄對皮毛的質(zhì)感的外在表現(xiàn)，以簡練的形式直接表現(xiàn)對象的結(jié)構(gòu)特點

精簡內(nèi)部結(jié)構(gòu),夸張整體的外型特征，在可以識別的限度內(nèi)，將細節(jié)減至最少

結(jié)論：抽取了牛的形體的幾何化特征和牛角特征，形成牛的抽象符號。3589公牛的體量感及質(zhì)感的表現(xiàn)分析內(nèi)在的組織結(jié)構(gòu)，質(zhì)感的表現(xiàn)已經(jīng)7繪畫中的點、線、面、色彩等要素能給我們帶來什么感受呢？厚重、低沉柔和、流暢跳躍、活潑線點面繪畫中的點、線、面、色彩等要素能給我們帶來什么感受呢？厚重、84123●走在樹林中，一滴水掉到脖子里，好涼??！●嘗了一口檸檬，真酸！●昨晚全家一起去吃麻辣火鍋，好辣！●和最好的朋友吵架了，心情很糟！對號入座：表情豐富的色彩4123對號入座：表情豐富的色彩9結(jié)論二：抽象繪畫的特征1、抽象藝術(shù)不直接表現(xiàn)客觀物象，不受現(xiàn)實生活和主題內(nèi)容的約束。2、以純粹的藝術(shù)語言（點、線、面、色彩、肌理等等）構(gòu)成有意味形式，給人以不同的視覺感受。結(jié)論二：抽象繪畫的特征1、抽象藝術(shù)不直接表現(xiàn)客觀物象，不受現(xiàn)10三：抽象藝術(shù)形成的原因：照相機的發(fā)明，現(xiàn)代的社會化大分工，西方科學(xué)理性的影響.藝術(shù)為什么會走向抽象？三：抽象藝術(shù)形成的原因：藝術(shù)為什么會走向抽象？11萊茵河畔之樹

1907-1908停泊的帆船1898-1899黃昏

1890早期畫作蒙德里安萊茵河畔之樹1907-1908停泊的帆船1898-12蒙得里安樹的連作1911-19122.紅樹19081.樹3.灰樹19124.開花的蘋果樹

這幅畫只看到交錯彎曲的弧線，這是從樹的造型變化中抽離的形象，藝術(shù)家說，這是《開花蘋果樹》，這已不是特定的某一棵樹，而是藝術(shù)家心中對樹的概念。

這是一件鉛筆素描習(xí)作，寫生作品，風(fēng)格寫實，藝術(shù)家以纖細的筆法，盡力地去模仿自然。蒙得里安樹的連作1911-19122.1.3.4.13「橢圓構(gòu)成」?樹的延伸橢圓構(gòu)成——樹

1913橢圓構(gòu)成?三號

1914結(jié)論：抽象藝術(shù)也來源于生活，但決不是任意的涂抹。

「橢圓構(gòu)成」?樹的延伸橢圓構(gòu)成——樹1913橢圓構(gòu)成?14四、認(rèn)識兩種抽象藝術(shù)及代表四、認(rèn)識兩種抽象藝術(shù)及代表15蒙德里安

為了把握世界普遍的美和本質(zhì)，他認(rèn)為藝術(shù)只有簡化為最基本的形態(tài)---直線和純粹的色彩，并從他們的內(nèi)在關(guān)系中才能做到。冷抽象（幾何抽象）——以冷靜、規(guī)則的幾何構(gòu)成為主，富有知性、秩序、嚴(yán)肅感。蒙德里安為了把握世界普遍的美和本質(zhì)，他認(rèn)為藝術(shù)只有16百老匯的夜景百老匯的夜景17

《百老匯的爵士樂》在這幅作品中，蒙得里安把他對紐約百老匯音樂的感受和認(rèn)識用他自己的語言方式表現(xiàn)出來，創(chuàng)作出了一種視覺音樂。像銅管樂器一樣明亮的黃色線，在霓虹燈光般的紅色、藍色、灰色小點的閃爍下，呈現(xiàn)出一種爵士樂的節(jié)奏感。我們還能感受到紐約最繁華的百老匯夜晚的嘈雜。密如蜘蛛網(wǎng)的垂直和水平的線條，很容易使人聯(lián)想到百老匯街都是直角相交的道路。

《百老匯的爵士樂》在這幅作品中，蒙得里安把他對紐約百老匯音18

康定斯基的抽象作品帶有很強的個人情感，因此有人稱他的藝術(shù)為“熱抽象”藝術(shù)。他的抽象作品大都完全脫離了客觀對象，為避免標(biāo)題給觀眾的引導(dǎo)性聯(lián)想，他常常像音樂作品的標(biāo)題那樣給自己的畫取上“即興”、“作品X號”等名稱。

熱抽象（抒情抽象）——以抒發(fā)情緒為主的、形多變，以自由的弧線為或色彩主。富有感性、神秘的浪漫感，顯得熱情奔放?？刀ㄋ够某橄笞髌穾в泻軓姷膫€人情感，因此有人稱19康定斯基

橙色仿佛是一位對自己深信不疑的人。它的音調(diào)宛如教堂的鐘聲（祈禱之鐘），或者是渾厚的女低音，或象一把古老的小提琴所奏出的舒緩、寬廣的聲音。繪畫中的色彩和音樂的關(guān)系康定斯基繪畫中的色彩和音樂的關(guān)系20康定斯基在音樂中，淡藍色象是一只長笛，藍色猶如一把大提琴，深藍色好似倍大提琴，最深的藍色可謂是一架教堂里的風(fēng)琴。繪畫中的色彩和音樂的關(guān)系康定斯基繪畫中的色彩和音樂的關(guān)系21康定斯基紫色在音樂中，相當(dāng)于一只英國管，或者是一組木管樂器（如巴松管）的低沉音調(diào)。繪畫中的色彩和音樂的關(guān)系康定斯基繪畫中的色彩和音樂的關(guān)系22五、抽象藝術(shù)的藝術(shù)美：

1.形式與色彩2.構(gòu)圖與筆觸3.材料與肌理4.空間與透視5.光影與運動

剛才我們已經(jīng)欣賞了各種抽象藝術(shù)，并且也學(xué)會了區(qū)分冷抽象和熱抽象。那么抽象藝術(shù)到底美在何處呢？下面我們來看看抽象藝術(shù)的五點藝術(shù)美學(xué)生活動：由四個組分別分析前四個藝術(shù)美五、抽象藝術(shù)的藝術(shù)美：1.形式與色彩剛23第六站：誰都能創(chuàng)作抽象藝術(shù)作品嗎？第六站：誰都能創(chuàng)作抽象藝術(shù)作品嗎？24誰都能創(chuàng)作抽象藝術(shù)嗎？答案：既能又不能

我們說能，是因為我們每一個人都有對世界獨立的感覺和意識，都有表達自己情感和觀念的欲望，我們?yōu)槭裁床荒芡ㄟ^藝術(shù)的語言把我們的這種情感和觀念表現(xiàn)出來呢？

我們說不能，是因為抽象藝術(shù)具有自己獨立的組織規(guī)范和語言方式，而不是任意的涂抹都可稱之為抽象藝術(shù)。誰都能創(chuàng)作抽象藝術(shù)嗎？我們說能，是因為我們每一25一、抽象繪畫的定義；二、抽象繪畫的形成；三、抽象繪畫的類型：1、冷抽象；2、熱抽象；四、抽象繪畫的特征：

1、不表現(xiàn)客觀物象，不受現(xiàn)實生活和主題內(nèi)容的約束。2、以純粹的藝術(shù)語言（點、線、面、色彩、肌理等）構(gòu)成有意味的形式，給人以不同的視覺感受。五、抽象繪畫作品常見的表現(xiàn)形式：

1、對自然對象的外觀加以簡化、提煉或重組。2、完全舍棄自然對象，以純粹的點、線、面、色彩等形式構(gòu)成出現(xiàn)，被稱為純抽象。本課小結(jié)一、抽象繪畫的定義；本課小結(jié)26幾個圓形第323號.康定斯基構(gòu)成第七號.康定斯基抽象繪畫作品欣賞幾個圓形第323號.康定斯基構(gòu)成第七號.康定斯基抽象繪畫作27波洛克——自由不羈的抽象表現(xiàn)主義畫家波洛克28抽象性和主觀隨意性相結(jié)合滴彩法繪畫、行動繪畫

“當(dāng)我開始作畫時并不知道要畫什么，待我畫完后才知道我是畫了什么。”抽象性和主觀隨意性相結(jié)合滴彩法繪畫、行動繪畫“29風(fēng)格派建筑“風(fēng)格派”建筑：施羅德住宅，荷蘭烏德勒支市（1924年）

建筑師：G.里特維德

風(fēng)格派建筑“風(fēng)格派”建筑：施羅德住宅，荷蘭烏德勒支市（1930抽象藝術(shù)與具象課件31“風(fēng)格派”家具“風(fēng)格派”家具32時裝中的抽象主義時裝中的抽象主義33中國抽象藝術(shù)中國抽象藝術(shù)34用心觀察，發(fā)現(xiàn)大自然和生活中的抽象之美用心觀察，發(fā)現(xiàn)大自然和生活中的抽象之美35自然中的抽象倒影自然中的抽象倒影36自然中的抽象沙漠自然中的抽象沙漠37自然中的抽象農(nóng)田自然中的抽象農(nóng)田38自然中的抽象水面自然中的抽象水面39自然中的抽象水面自然中的抽象水面40自然中的抽象云自然中的抽象云41自然中的抽象玉米自然中的抽象玉米42自然中的抽象干裂的土地自然中的抽象干裂的土地43自然中的抽象火自然中的抽象火44生活中的抽象禮花生活中的抽象禮花45生活中的抽象齒輪生活中的抽象齒輪46生活中的抽象電路板生活中的抽象電路板47生活中的抽象鋼筋生活中的抽象鋼筋48生活中的抽象釘生活中的抽象釘49生活中的抽象玻璃生活中的抽象玻璃50抽象藝術(shù)與具象課件51︰客觀、真實

︰藝術(shù)形象

典型

︰情節(jié)性或

敘事性

具象藝術(shù)的特點：︰客觀、真實

︰藝術(shù)形象

典型

︰情節(jié)性或

52︰意象藝術(shù)：

藝術(shù)家自己感受到的樣子----心理的真實

︰形象更集中、典型

----客觀形象的夸張、變形︰意象藝術(shù)：

藝術(shù)家自己感受到的樣子----心理的真實

︰53抽象藝術(shù)與具象課件54

抽象藝術(shù)指藝術(shù)形象大幅度偏離或完全拋棄自然對象外觀的藝術(shù)。結(jié)論一：抽象藝術(shù)的概念結(jié)論一：抽象藝術(shù)的概念55討論：在抽象的過程中，抽取了牛的形象的什么本質(zhì)因素？

畢加索《公?！愤B作

123456789討論：在抽象的過程中，抽取了牛的形象的什么本質(zhì)因素？畢加索56公牛的體量感及質(zhì)感的表現(xiàn)

分析內(nèi)在的組織結(jié)構(gòu)，質(zhì)感的表現(xiàn)已經(jīng)退居其次

徹底放棄對皮毛的質(zhì)感的外在表現(xiàn)，以簡練的形式直接表現(xiàn)對象的結(jié)構(gòu)特點

精簡內(nèi)部結(jié)構(gòu),夸張整體的外型特征，在可以識別的限度內(nèi)，將細節(jié)減至最少

結(jié)論：抽取了牛的形體的幾何化特征和牛角特征，形成牛的抽象符號。3589公牛的體量感及質(zhì)感的表現(xiàn)分析內(nèi)在的組織結(jié)構(gòu)，質(zhì)感的表現(xiàn)已經(jīng)57繪畫中的點、線、面、色彩等要素能給我們帶來什么感受呢？厚重、低沉柔和、流暢跳躍、活潑線點面繪畫中的點、線、面、色彩等要素能給我們帶來什么感受呢？厚重、584123●走在樹林中，一滴水掉到脖子里，好涼??！●嘗了一口檸檬，真酸！●昨晚全家一起去吃麻辣火鍋，好辣！●和最好的朋友吵架了，心情很糟！對號入座：表情豐富的色彩4123對號入座：表情豐富的色彩59結(jié)論二：抽象繪畫的特征1、抽象藝術(shù)不直接表現(xiàn)客觀物象，不受現(xiàn)實生活和主題內(nèi)容的約束。2、以純粹的藝術(shù)語言（點、線、面、色彩、肌理等等）構(gòu)成有意味形式，給人以不同的視覺感受。結(jié)論二：抽象繪畫的特征1、抽象藝術(shù)不直接表現(xiàn)客觀物象，不受現(xiàn)60三：抽象藝術(shù)形成的原因：照相機的發(fā)明，現(xiàn)代的社會化大分工，西方科學(xué)理性的影響.藝術(shù)為什么會走向抽象？三：抽象藝術(shù)形成的原因：藝術(shù)為什么會走向抽象？61萊茵河畔之樹

1907-1908停泊的帆船1898-1899黃昏

1890早期畫作蒙德里安萊茵河畔之樹1907-1908停泊的帆船1898-62蒙得里安樹的連作1911-19122.紅樹19081.樹3.灰樹19124.開花的蘋果樹

這幅畫只看到交錯彎曲的弧線，這是從樹的造型變化中抽離的形象，藝術(shù)家說，這是《開花蘋果樹》，這已不是特定的某一棵樹，而是藝術(shù)家心中對樹的概念。

這是一件鉛筆素描習(xí)作，寫生作品，風(fēng)格寫實，藝術(shù)家以纖細的筆法，盡力地去模仿自然。蒙得里安樹的連作1911-19122.1.3.4.63「橢圓構(gòu)成」?樹的延伸橢圓構(gòu)成——樹

1913橢圓構(gòu)成?三號

1914結(jié)論：抽象藝術(shù)也來源于生活，但決不是任意的涂抹。

「橢圓構(gòu)成」?樹的延伸橢圓構(gòu)成——樹1913橢圓構(gòu)成?64四、認(rèn)識兩種抽象藝術(shù)及代表四、認(rèn)識兩種抽象藝術(shù)及代表65蒙德里安

為了把握世界普遍的美和本質(zhì)，他認(rèn)為藝術(shù)只有簡化為最基本的形態(tài)---直線和純粹的色彩，并從他們的內(nèi)在關(guān)系中才能做到。冷抽象（幾何抽象）——以冷靜、規(guī)則的幾何構(gòu)成為主，富有知性、秩序、嚴(yán)肅感。蒙德里安為了把握世界普遍的美和本質(zhì)，他認(rèn)為藝術(shù)只有66百老匯的夜景百老匯的夜景67

《百老匯的爵士樂》在這幅作品中，蒙得里安把他對紐約百老匯音樂的感受和認(rèn)識用他自己的語言方式表現(xiàn)出來，創(chuàng)作出了一種視覺音樂。像銅管樂器一樣明亮的黃色線，在霓虹燈光般的紅色、藍色、灰色小點的閃爍下，呈現(xiàn)出一種爵士樂的節(jié)奏感。我們還能感受到紐約最繁華的百老匯夜晚的嘈雜。密如蜘蛛網(wǎng)的垂直和水平的線條，很容易使人聯(lián)想到百老匯街都是直角相交的道路。

《百老匯的爵士樂》在這幅作品中，蒙得里安把他對紐約百老匯音68

康定斯基的抽象作品帶有很強的個人情感，因此有人稱他的藝術(shù)為“熱抽象”藝術(shù)。他的抽象作品大都完全脫離了客觀對象，為避免標(biāo)題給觀眾的引導(dǎo)性聯(lián)想，他常常像音樂作品的標(biāo)題那樣給自己的畫取上“即興”、“作品X號”等名稱。

熱抽象（抒情抽象）——以抒發(fā)情緒為主的、形多變，以自由的弧線為或色彩主。富有感性、神秘的浪漫感，顯得熱情奔放。康定斯基的抽象作品帶有很強的個人情感，因此有人稱69康定斯基

橙色仿佛是一位對自己深信不疑的人。它的音調(diào)宛如教堂的鐘聲（祈禱之鐘），或者是渾厚的女低音，或象一把古老的小提琴所奏出的舒緩、寬廣的聲音。繪畫中的色彩和音樂的關(guān)系康定斯基繪畫中的色彩和音樂的關(guān)系70康定斯基在音樂中，淡藍色象是一只長笛，藍色猶如一把大提琴，深藍色好似倍大提琴，最深的藍色可謂是一架教堂里的風(fēng)琴。繪畫中的色彩和音樂的關(guān)系康定斯基繪畫中的色彩和音樂的關(guān)系71康定斯基紫色在音樂中，相當(dāng)于一只英國管，或者是一組木管樂器（如巴松管）的低沉音調(diào)。繪畫中的色彩和音樂的關(guān)系康定斯基繪畫中的色彩和音樂的關(guān)系72五、抽象藝術(shù)的藝術(shù)美：

1.形式與色彩2.構(gòu)圖與筆觸3.材料與肌理4.空間與透視5.光影與運動

剛才我們已經(jīng)欣賞了各種抽象藝術(shù)，并且也學(xué)會了區(qū)分冷抽象和熱抽象。那么抽象藝術(shù)到底美在何處呢？下面我們來看看抽象藝術(shù)的五點藝術(shù)美學(xué)生活動：由四個組分別分析前四個藝術(shù)美五、抽象藝術(shù)的藝術(shù)美：1.形式與色彩剛73第六站：誰都能創(chuàng)作抽象藝術(shù)作品嗎？第六站：誰都能創(chuàng)作抽象藝術(shù)作品嗎？74誰都能創(chuàng)作抽象藝術(shù)嗎？答案：既能又不能

我們說能，是因為我們每一個人都有對世界獨立的感覺和意識，都有表達自己情感和觀念的欲望，我們?yōu)槭裁床荒芡ㄟ^藝術(shù)的語言把我們的這種情感和觀念表現(xiàn)出來呢？

我們說不能，是因為抽象藝術(shù)具有自己獨立的組織規(guī)范和語言方式，而不是任意的涂抹都可稱之為抽象藝術(shù)。誰都能創(chuàng)作抽象藝術(shù)嗎？我們說能，是因為我們每一75一、抽象繪畫的定義；二、抽象繪畫的形成；三、抽象繪畫的類型：1、冷抽象；2、熱抽象；四、抽象繪畫的特征：

1、不表現(xiàn)客觀物象，不受現(xiàn)實生活和主題內(nèi)容的約束。2、以純粹的藝術(shù)語言（點、線、面、色彩、肌理等）構(gòu)成有意味的形式，給人以不同的視覺感受。五、抽象繪畫作品常見的表現(xiàn)形式：

1、對自然對象的外觀加以簡化、提煉或重組。2、完全舍棄自然對象，以純粹的點、線、面、色彩等形式構(gòu)成出現(xiàn)，被稱為純抽象。本課小結(jié)一