專題片與紀錄片腳本創(chuàng)作概述課件

專題片與紀錄片腳本創(chuàng)作專題片與紀錄片腳本創(chuàng)作《舌尖上的中國》一個晚間播出的紀錄片，為何能超越熱播電視劇，紅遍大江南北？《舌尖上的中國》第一集自然的饋贈第二集主食的故事第三集轉化的靈感第四集時間的味道第五集廚房的秘密第六集五味的調和第七集我們的田野第一集自然的饋贈視覺刺激勾人饞蟲心靈沖擊讓人落淚：聚焦在烹飪上的時間不多，重點展現勞動者如何捕獵、采掘、加工、制作自然饋贈的食材，整個過程充滿神秘氣息，夾雜著勞動者為生活、為生存而流下的汗與淚充滿“小時候的味道”、“家鄉(xiāng)的味道”以及對食物的感恩之情；符合返璞歸真的要求：食品安全危機下對食物返璞歸真的要求；首次用高清設備拍攝的美食類紀錄片

導演陳曉卿稱：“這個片子不完全是美食紀錄片，是通過美食這個窗口更多地看到中國人、人和食物的關系、人和社會的關系，這個片子充滿人物故事，更多的是像你我這樣的吃貨帶著對食物的敬意和感情做這個紀錄片?！标悓П硎荆骸啊渡嗉馍系闹袊?，我想把它分成兩個部分，一個是舌尖上的味道，另一個是通過這個味道感受中國的變化?！?/p>

視覺刺激勾人饞蟲導演陳曉卿稱：“這個片子不完全是美食紀錄片初步認識紀錄片主題的選擇：主題越小越好做主題越單一越好做要用開放的角度和思維去記錄，在剪輯后期的過程中調整主題、明確主題跟主題無關的內容一定要拿掉，繁冗的內容即便拍攝的極為出色，也會稀釋主題。不要講道理，不要一味的論證、說教要學會用鏡頭語言初步認識紀錄片主題的選擇：主題越小越好做第一章專題片與紀錄片概述

——(一)紀錄片的定義及類型第一章專題片與紀錄片概述

——(一)一、紀錄片的定義一、紀錄片的定義紀錄片是了解一個國家、社會和民族文化發(fā)展的最好渠道和方式。真實的紀錄片集納起來鎖保留的就是一部人類文明史，它的珍貴價值是無法替代的。紀錄片是了解一個國家、社會和民族文化發(fā)展的最好渠道和方式。真1、關于紀錄片的不同表述

a、1991年法國《電影詞典》稱：具有文獻資料性質的、以文獻資料為基礎制作的影片，稱為記錄電影。b、《朗文英語詞典》：紀錄片--通過藝術提供事實；c、美國《電影術語匯編》：紀錄片是一種非虛構的影片，她具有一個有說服力的主題或觀點，但它取材于現實生活，并且運用編輯和音響來增進其觀念的發(fā)展；1、關于紀錄片的不同表述a、1991年法國《電影詞典》稱：d、《牛津詞典》：（紀錄片是）人性記錄（說明人性的事實或事件），強調了詞根document的記錄性和實證性；e、美國電影史家埃里克·巴爾諾認為紀錄片作者"和故事片藝術家不同，他不專心于創(chuàng)作，他通過對自己所發(fā)現的東西進行選擇和并列而表現他自己。"f、卡雷爾·賴茲、蓋文·米勒《電影剪接技巧》："故事片和紀錄片的根本區(qū)別在于故事片主要表現情節(jié)的發(fā)展，而紀錄片則主要是闡述主題。"g、荷蘭紀錄片導演伊文思："紀錄片把現在的事記錄下來,就成為將來的歷史"。d、《牛津詞典》：（紀錄片是）人性記錄（說明人性的事實或事件a、《現代電視紀實》（朱羽君，1998）：電視紀錄片的核心含義應該是要求以真實地記錄人類的生活，以現實的原始內容為基本素材結構，它雖也可以有藝術手法，但語言本體必須保證素材的真實性和編輯的生活自身的邏輯性。b、《紀錄片創(chuàng)作論綱》（鐘大年，1997）：通過非虛構的藝術手法，直接從現實生活中獲取圖像和音像素材，真實地表現客觀事物以及創(chuàng)作者對這一事物的認識與評價的紀實性電視片。國內紀錄片的有關表述：a、《現代電視紀實》（朱羽君，1998）：電視紀錄片的核心含c、《中國應用電視學》：紀錄片--影視藝術中對某一事實或事件作紀實報道的非虛構節(jié)目，直接從生活中取材，以生活的自身形態(tài)來表現生活，真實環(huán)境時間中的真人真事.d、《中國紀錄片：觀念與價值》（呂新雨，1997）紀錄片是以影像媒介的紀實方式，在多視野的文化價值的坐標中尋求立足點，對社會環(huán)境、自然環(huán)境、與人的生存環(huán)境進行觀察和描述，以實現對人的生存意義的探尋和關懷的文體形式。e、《電視紀錄片制作》（吳保和，1999）：通過電視攝像機（或電影攝影機）的磁帶（或膠片）紀錄下來的一切內容，包括自然界中的生命活動和自然現象、人類社會中的人物和事件，這些內容不是人為的虛構出來的，而是現實中已經存在的或正在發(fā)生的。c、《中國應用電視學》：紀錄片--影視藝術中對某一事實或事件國內與國外關于紀錄片的定義不同點：國內國外1側重人文的關懷側重歷史價值和文獻價值2強調客觀反映和對現實生活的還原強調作品的觀念和主題3強調“紀實”風格強調創(chuàng)作語言的豐富和風格的多樣性（鏡頭、音樂、剪輯等）國內與國外關于紀錄片的定義不同點：國內國外1側重附：中外紀錄片案例比較分析央視拍攝的六集文獻紀錄片《青藏鐵路》和探索頻道制作的紀錄片THEWORLD’SHIGHESTRAILWAY。同樣取材于青藏鐵路，然而風格卻截然不同。片長：央視版長達250多分鐘，探索版片長45分鐘。節(jié)奏：央視版節(jié)奏緩慢，背景音樂是抒情歌頌式的悲壯的風格；探索的節(jié)奏相當快。背景音樂是現代的、快節(jié)奏的爵士樂。12集紀錄片《故宮》片長550多分鐘，國內外正在打算合拍《故宮》的國際版，控制在50分鐘之內。但片子的長度跟投資的多少在這里是不成正比的。從投資額度看，國內紀錄片每50分鐘的投資一般在10萬元以下，《故宮》總共花了500萬元，但每50分鐘也不過花40萬左右；而歐洲國家的紀錄片每50分鐘一般不少于100萬元，少數達到二三百萬元，甚至更多。美國的大概也這個情況吧。雖然片子的質量不盡取決于投資的多少，但在一般情況下，這是成正比的。附：中外紀錄片案例比較分析央視拍攝的六集文獻紀錄片《青藏鐵2、紀錄片的定義紀錄片是把過去或現在的事實用影像的手段進行人性的還原和記錄，并盡可能接近真實的歷史。盡可能接近真實的歷史，盡可能接近歷史的真實盡可能描述（敘述）一種真實的歷史，并盡可能接近一種真實的描述。2、紀錄片的定義紀錄片是把過去或現在的事實用影像的手段進行人二、紀錄片的類型（一）國外對紀錄片類型的劃分1、解說式紀錄片“大量使用權威式旁白的解說式紀錄片”，以權威的旁白方式，直接對觀眾陳述對某人、事、物的見解，表達明確的價值判斷。（根據巴巴須和泰勒）以20世紀30年代的英國人約翰·格里爾遜為首的英國紀錄片學派為代表。說教意味濃。在20世紀50年代末，這種模式“失寵”?！督z綢之路》、《話說長江》、《話說運河》等二、紀錄片的類型（一）國外對紀錄片類型的劃分2、印象式紀錄片“試圖誘發(fā)閱聽者的主觀感觸與詮釋的印象式紀錄片”，游走在戲劇與現實、事實與幻想、紀錄片與劇情片的中間地帶；運用抒情、詩話、暗喻等表現手法，誘發(fā)觀眾個人的主觀感觸。易混淆觀眾的判斷并難以掌握“真實”音響師紀錄片注重影片的造型構圖，節(jié)奏韻律等美學要素，淡化傳統(tǒng)敘事中的特定的時空背景，將顯示素材按照創(chuàng)作者意圖重新組合，開放觀眾的自由詮釋的空間?！懂斎{河遇上巴黎》獲得1958年法國戛納電影節(jié)短片大獎2、印象式紀錄片3、觀察式紀錄片以同步攝錄的方式，強調攝影機時透明性與拍攝者隱匿如“墻上的蒼蠅”的觀察式紀錄片。攝影機力求沒有干擾的透明性質主要流派包括：純觀察式的美國直接電影以及法國人類學家讓·魯什提倡的參與觀察式的真實電影。3、觀察式紀錄片4、自省式紀錄片“強調疏離效果與拍攝者的自我暴露的自省式紀錄片”。提倡觀賞者的自我覺知，以影片為藍本，跳脫其框限延伸出自我的觀影意識和自我的質問?！讹L的故事》1988年4、自省式紀錄片（二）國內對紀錄片類型的劃分1．電視短紀錄片電視短紀錄片原則上是指時長在15分鐘以內，通過非虛構的藝術手法，直接從現實生活中選取典型形象和音響素材，加以客觀展示的電視紀錄片形態(tài)。（二）國內對紀錄片類型的劃分2．電視長紀錄片

電視長紀錄片原則是指時長在15分鐘以上、50分鐘以內的以聲畫合一的現場實景為表現主體的1~2集電視紀錄片形態(tài)。

2．電視長紀錄片

電視長紀錄片原則是指時長在15分鐘以上、3．電視專題片電視專題片作為中國特有的電視紀錄片形態(tài)，是指以解說詞闡述某種理念、觀點作為主要結構方式，附以畫面、音樂等元素進行說明、寫意、升華的電視紀錄片形態(tài)。目前，國內電視學界和業(yè)界通常把電視專題片和電視紀錄片看作相并列的兩種電視節(jié)目形態(tài)。3．電視專題片電視紀錄片是指以聲畫合一（聲話同步）的現場實景為主體拍攝的紀實風格的電視節(jié)目；電視專題片是以聲畫對位的解說詞為主要表達方式的議敘結合的電視節(jié)目。有研究者認為：“‘聲畫對位’和‘聲畫合一’只是創(chuàng)作手法不同；‘議敘結合’為主和‘現場實景’為主只是表現方式不同，均不足以科學地分清‘專題片’和‘紀錄片’之間的本質差異?！彪娨暭o錄片是指以聲畫合一（聲話同步）的現場實景為主體拍攝的紀知識點補充：聲畫合一（同步）就是畫面出現什么聲源就能聽到什么聲音，其語言，音樂，音響這些聲音與畫面的步調是一致的，使人感到真實可信

；聲畫分立（并列）就是聲音和畫面表現內容類似兩條平行線，客觀畫面與主觀聲音分離，但主旨是一個。舉例：冠軍；《老井》；敘述時倒貼畫面。聲畫對位（對立）是聲畫關系中最難把握的，聲音所表現的東西，畫面表現與它正好相反的情景。通過反差的形式促使觀眾產生聯想，從而表現深刻的思想意義。對比式蒙太奇手法。舉例：比賽勝敗宣布之時。知識點補充：4．電視系列片

電視系列片是指內容上或邏輯上有承接關系的3集以上的電視長紀錄片或電視專題片構成的電視紀錄片形態(tài)。同時還有人物也有關，有時也是一個系列。系列影片每集自成起訖，相對獨立，又環(huán)環(huán)相扣，彼此關聯，首尾呼應，矛盾沖突往往一波未平，一波又起，層層迭進，造成懸念。主要演員或重要角色一般貫串始終，以便給觀眾造成完整連貫的印象。4．電視系列片（三）其它劃分方法：按節(jié)目形態(tài)劃分：歷史人文真實再現類；歷史人文文獻類；自然類；當下生活紀實類；當代社會文化紀錄類；其他；按題材和表現方法劃分：時事報道片、歷史紀錄片、傳記紀錄片、政論紀錄片、人文地理片、舞臺紀錄片和專題系列紀錄片等；按照觀眾收視區(qū)域劃分：適合全球觀眾收看的；本土紀錄片；自已按興趣拍的紀錄片（三）其它劃分方法：專題片與紀錄片概述

——(二)專題片與紀錄片的區(qū)別專題片與紀錄片概述

——(二)專題片與紀錄片的專題片VS紀錄片專題片VS紀錄片問題的來源“專題片”（

Televisionspecialprogram）與“紀錄片”（

Documentaries）之爭由來以久，是一個具有“中國特色”的問題。在中國的學術界一直都有討論，目前共分為四派：等同說、從屬說、畸形說、獨立說。特別注意的是，在國外甚少有這一說法的。問題的來源“專題片”（Televisionspecial紀錄片紀錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現對象,并對其進行藝術的加工與展現的，以展現真實為本質，并用真實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術形式。紀錄片的核心為真實。紀錄片又可以分為電影紀錄片和電視紀錄片。紀錄片紀錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現對象,并《TheyearoftheYao》（挑戰(zhàn)者姚明/姚明年）影片類型：紀錄片上映日期：2005年4月15日影片內容：這部紀錄片以寫實的手法,再現了姚明在NBA從“菜鳥”到巨星的全過程?！禩heyearoftheYao》專題片專題片是圍繞一個主題進行闡述的片子，經常用來說明某項事物或講明某種科學。專題片是運用現在時或過去時的紀實，對社會生活的某一領域或某一方面，給予集中的、深入的報道，內容較為專一，形式多樣，允許采用多種藝術手段表現社會生活，允許創(chuàng)作者直接闡明觀點的紀實性影片，它是介乎新聞和電視藝術之間的一種電視文化形態(tài)，既要有新聞的真實性，又要具備藝術的審美性。

電視專題片的分類：從風格上分：紀實性專題片、寫意性專題片、寫意與寫實綜合的電視專題片；從內容上分：城市形象專題片、企業(yè)形象專題片和產品形象專題片從文體上分：新聞性專題片、紀實性專題片、科普性專題片、廣告性專題片。專題片專題片是圍繞一個主題進行闡述的片子，經常用來說焦點訪談凡人，好事，大境界

《雷鋒傳人郭明義》《雷鋒傳人郭明義》內容簡介：郭明義，1996年開始擔任采場公路管理員以來，每天都提前2個小時上班，15年中累計貢獻15000多小時，相當于多干了五年的工作量。1990年以來，他堅持20年無償獻血，累計獻血6萬毫升，相當于自身總血量的10倍。1994年以來，他為希望工程、身邊工友和災區(qū)群眾捐款12萬元，先后資助了180多名特困生。

焦點訪談凡人，好事，大境界《雷鋒傳人郭明義》內1.二者的取材都來自現實生活中的真人、真事、真情、真景,具有較強的現實性和時代感,是及時、迅速反映社會生活的一面鏡子。2.它們都以“真實性”作為創(chuàng)作的生命,都強調反映生活的真實,排斥虛構和扮演。作為紀實作品，如果在事實上失真，就會失信于社會，失信于人民，那就從根本上失去了存在的價值和意義。3.它們都需要運用紀實主義的創(chuàng)作方法,創(chuàng)作者在提煉生活素材的過程中,都必須盡量保持其自然形態(tài),不能做過多的變形處理,排斥那種遠離原始生活狀態(tài)的“戲劇式”創(chuàng)作方法。舉例：《最后的山神》與《西藏的誘惑》，前者是“紀錄片”，后者是“專題片”。但是，它們都是采用紀實性手法進行創(chuàng)作的，都是以現實生活中客觀存在的生活為創(chuàng)作素材。紀錄片與專題片的共同點1.二者的取材都來自現實生活中的真人、真事、真情、真景,具有較強主題意識的滲透絕對真實的記錄事件紀錄片專題片紀實手法較為單一記錄正在發(fā)生的事件可以使用不同的手法表現時空運用范圍廣展現生活以“時間”變化為依據的“縱向結構”只能運用表現現在時的鏡頭揭示思想以“空間”變化為依據的“橫向”結構鏡頭運用靈活紀錄片與專題片各自的特點具有較強主題意識的滲透絕對真實的記錄事件紀錄片專題片紀實手法紀錄片專題片節(jié)目形態(tài)的不同多數是以原生態(tài)的畫面記錄為主，配以必要的少量的解說及文字提示。通過影視造型手段藝術地再現真實場景。專題片大多數的表現形態(tài)是音配畫。先有解說詞，后有畫面。且解說詞占主導地位，以解說詞為主配以畫面。畫面跟解說詞走，而不是解說詞跟上畫面走。畫面的安排與調整服從于和服務于解說詞。在從屬關系上大多數情況下是解說詞決定畫面。分類：文學性專題片，匯報性專題片，資料性專題片。紀錄片專題片節(jié)目形態(tài)的不同專題片大多數的表現形態(tài)是音配畫?！豆蕦m》：在節(jié)目形態(tài)上就屬于專題片。分析：《故宮》雖然解說詞很優(yōu)美，文學色彩很濃，但它主要是一解說詞為主，在片子中解說詞所占的比重很大。是解說詞詮釋了所有畫面所包含的文化思想和歷史含義。從目種意義上講是優(yōu)美的解說詞提升了該片的畫面視聽效果。況且本片中使用了大量擺布、搬演的鏡頭。從這一點看，它不屬于“原生態(tài)記錄”。所以在節(jié)目形態(tài)上它歸屬于專題片，而不是紀錄片?！锻L城》在節(jié)目形態(tài)上就屬于紀錄片。分析：片子主要以第一時間所記錄的第一現場的原生態(tài)的人和事以及影像同期聲為主。作者在堅持真實性的創(chuàng)作理念的前提下，一改過去過分人為修飾控制的痕跡，排除過多的主觀意念，同時也排除虛構，如實地記錄了人的生存狀態(tài)和生活的本來面目。這類片子在受眾的眼里顯得更加客觀真切?！豆蕦m》：在節(jié)目形態(tài)上就屬于專題片。紀錄片專題片承載的功能不同紀錄片是一種對人類社會生活的“客觀”記錄，記錄許多未知的、突發(fā)的，與所攝影像同處在一個時空的真人、真事和真實的過程。取材不太受過多的指令性限制。最忌諱缺乏含蓄的直露的概念是通過真實形象的塑造在第一時間記錄人的原汁性生存狀態(tài)，展示人物在時代變遷中留下的印記。一般性專題片在內容的選擇上主觀色彩較重。在決定制作片子時就已經確立了它的傳播目的、收視對象以及在預期中所要達到的媒介效應。要達到這種效果，片子往往難以克服過多的說教成分。例如：地方性匯報片和資料片以解說詞占主導地位的攝制方式紀錄片專題片承載的功能不同紀錄片專題片結構作品的形式強調不事雕琢地展現生活的原生態(tài);多用長鏡頭和同期聲“再現”生活的具體場景，很少流露作者的主觀創(chuàng)作意圖。一般采用“縱向結構”就某一主題輻射開去，往往截取生活橫斷面;有較強的“主觀”色彩，創(chuàng)作者經常直接發(fā)表對生活的看法和主張，對藝術化“表現”生活的態(tài)度比較寬容。多采用“橫向結構”紀錄片專題片結構作品的形式紀錄片專題片時空處理“紀錄片”只能表現現在進行時，是等來的真實，“跟隨、跟隨、再跟隨”，“關鍵時候我在場”。注重歷時性積累，多采用現在進行時，時空跨度比較大。時空處理上可以表現過去時、現在時、進行時，甚至可以表現將來時。如：“過去時”可用“再現”手法，“將來時”可用“夢境、幻覺、意識流”等手法。欄目化的專題片時空跨度較小，多用解說或藝術化手法處理過去的時空。紀錄片專題片紀錄片專題片語言運用的不同紀錄片”多采用聲畫一體的“同期聲”語言“同期聲”包括人物語言、動作聲響、環(huán)境音響，它是時空真實、生活真實不可或缺的因素。離開了“同期聲”，“紀錄片”就失去了靈魂，失去了生命?！皩ｎ}片”的語言更多地是使用第三者敘述式的畫外音，也就是我們常說的“解說詞”。所以說“紀錄片”是靠“同期聲”取勝，而“電視專題片”則是靠“解說詞”取勝。紀錄片專題片語言運用的不同紀錄片”多采用聲畫一體的“同期聲”紀錄片專題片真實記錄人類生活，以現實生活的原始內容為基本素材結構。包容量大，形式手法豐富，主體性鮮明，新聞性、知識性、觀賞性、思辨性融為一體的電視節(jié)目形態(tài)。紀錄片專題片專題片與紀錄片概述

——(三)紀錄片的社會功能1、傳播知識和輿論導向功能2、記錄歷史和解釋歷史的功能3、情感溝通和信息交流功能4、給人以愉悅的功能專題片與紀錄片概述

——(三)紀錄片的社專題片與紀錄片腳本創(chuàng)作專題片與紀錄片腳本創(chuàng)作《舌尖上的中國》一個晚間播出的紀錄片，為何能超越熱播電視劇，紅遍大江南北？《舌尖上的中國》第一集自然的饋贈第二集主食的故事第三集轉化的靈感第四集時間的味道第五集廚房的秘密第六集五味的調和第七集我們的田野第一集自然的饋贈視覺刺激勾人饞蟲心靈沖擊讓人落淚：聚焦在烹飪上的時間不多，重點展現勞動者如何捕獵、采掘、加工、制作自然饋贈的食材，整個過程充滿神秘氣息，夾雜著勞動者為生活、為生存而流下的汗與淚充滿“小時候的味道”、“家鄉(xiāng)的味道”以及對食物的感恩之情；符合返璞歸真的要求：食品安全危機下對食物返璞歸真的要求；首次用高清設備拍攝的美食類紀錄片

導演陳曉卿稱：“這個片子不完全是美食紀錄片，是通過美食這個窗口更多地看到中國人、人和食物的關系、人和社會的關系，這個片子充滿人物故事，更多的是像你我這樣的吃貨帶著對食物的敬意和感情做這個紀錄片?！标悓П硎荆骸啊渡嗉馍系闹袊?，我想把它分成兩個部分，一個是舌尖上的味道，另一個是通過這個味道感受中國的變化?！?/p>

視覺刺激勾人饞蟲導演陳曉卿稱：“這個片子不完全是美食紀錄片初步認識紀錄片主題的選擇：主題越小越好做主題越單一越好做要用開放的角度和思維去記錄，在剪輯后期的過程中調整主題、明確主題跟主題無關的內容一定要拿掉，繁冗的內容即便拍攝的極為出色，也會稀釋主題。不要講道理，不要一味的論證、說教要學會用鏡頭語言初步認識紀錄片主題的選擇：主題越小越好做第一章專題片與紀錄片概述

——(一)紀錄片的定義及類型第一章專題片與紀錄片概述

——(一)一、紀錄片的定義一、紀錄片的定義紀錄片是了解一個國家、社會和民族文化發(fā)展的最好渠道和方式。真實的紀錄片集納起來鎖保留的就是一部人類文明史，它的珍貴價值是無法替代的。紀錄片是了解一個國家、社會和民族文化發(fā)展的最好渠道和方式。真1、關于紀錄片的不同表述

a、1991年法國《電影詞典》稱：具有文獻資料性質的、以文獻資料為基礎制作的影片，稱為記錄電影。b、《朗文英語詞典》：紀錄片--通過藝術提供事實；c、美國《電影術語匯編》：紀錄片是一種非虛構的影片，她具有一個有說服力的主題或觀點，但它取材于現實生活，并且運用編輯和音響來增進其觀念的發(fā)展；1、關于紀錄片的不同表述a、1991年法國《電影詞典》稱：d、《牛津詞典》：（紀錄片是）人性記錄（說明人性的事實或事件），強調了詞根document的記錄性和實證性；e、美國電影史家埃里克·巴爾諾認為紀錄片作者"和故事片藝術家不同，他不專心于創(chuàng)作，他通過對自己所發(fā)現的東西進行選擇和并列而表現他自己。"f、卡雷爾·賴茲、蓋文·米勒《電影剪接技巧》："故事片和紀錄片的根本區(qū)別在于故事片主要表現情節(jié)的發(fā)展，而紀錄片則主要是闡述主題。"g、荷蘭紀錄片導演伊文思："紀錄片把現在的事記錄下來,就成為將來的歷史"。d、《牛津詞典》：（紀錄片是）人性記錄（說明人性的事實或事件a、《現代電視紀實》（朱羽君，1998）：電視紀錄片的核心含義應該是要求以真實地記錄人類的生活，以現實的原始內容為基本素材結構，它雖也可以有藝術手法，但語言本體必須保證素材的真實性和編輯的生活自身的邏輯性。b、《紀錄片創(chuàng)作論綱》（鐘大年，1997）：通過非虛構的藝術手法，直接從現實生活中獲取圖像和音像素材，真實地表現客觀事物以及創(chuàng)作者對這一事物的認識與評價的紀實性電視片。國內紀錄片的有關表述：a、《現代電視紀實》（朱羽君，1998）：電視紀錄片的核心含c、《中國應用電視學》：紀錄片--影視藝術中對某一事實或事件作紀實報道的非虛構節(jié)目，直接從生活中取材，以生活的自身形態(tài)來表現生活，真實環(huán)境時間中的真人真事.d、《中國紀錄片：觀念與價值》（呂新雨，1997）紀錄片是以影像媒介的紀實方式，在多視野的文化價值的坐標中尋求立足點，對社會環(huán)境、自然環(huán)境、與人的生存環(huán)境進行觀察和描述，以實現對人的生存意義的探尋和關懷的文體形式。e、《電視紀錄片制作》（吳保和，1999）：通過電視攝像機（或電影攝影機）的磁帶（或膠片）紀錄下來的一切內容，包括自然界中的生命活動和自然現象、人類社會中的人物和事件，這些內容不是人為的虛構出來的，而是現實中已經存在的或正在發(fā)生的。c、《中國應用電視學》：紀錄片--影視藝術中對某一事實或事件國內與國外關于紀錄片的定義不同點：國內國外1側重人文的關懷側重歷史價值和文獻價值2強調客觀反映和對現實生活的還原強調作品的觀念和主題3強調“紀實”風格強調創(chuàng)作語言的豐富和風格的多樣性（鏡頭、音樂、剪輯等）國內與國外關于紀錄片的定義不同點：國內國外1側重附：中外紀錄片案例比較分析央視拍攝的六集文獻紀錄片《青藏鐵路》和探索頻道制作的紀錄片THEWORLD’SHIGHESTRAILWAY。同樣取材于青藏鐵路，然而風格卻截然不同。片長：央視版長達250多分鐘，探索版片長45分鐘。節(jié)奏：央視版節(jié)奏緩慢，背景音樂是抒情歌頌式的悲壯的風格；探索的節(jié)奏相當快。背景音樂是現代的、快節(jié)奏的爵士樂。12集紀錄片《故宮》片長550多分鐘，國內外正在打算合拍《故宮》的國際版，控制在50分鐘之內。但片子的長度跟投資的多少在這里是不成正比的。從投資額度看，國內紀錄片每50分鐘的投資一般在10萬元以下，《故宮》總共花了500萬元，但每50分鐘也不過花40萬左右；而歐洲國家的紀錄片每50分鐘一般不少于100萬元，少數達到二三百萬元，甚至更多。美國的大概也這個情況吧。雖然片子的質量不盡取決于投資的多少，但在一般情況下，這是成正比的。附：中外紀錄片案例比較分析央視拍攝的六集文獻紀錄片《青藏鐵2、紀錄片的定義紀錄片是把過去或現在的事實用影像的手段進行人性的還原和記錄，并盡可能接近真實的歷史。盡可能接近真實的歷史，盡可能接近歷史的真實盡可能描述（敘述）一種真實的歷史，并盡可能接近一種真實的描述。2、紀錄片的定義紀錄片是把過去或現在的事實用影像的手段進行人二、紀錄片的類型（一）國外對紀錄片類型的劃分1、解說式紀錄片“大量使用權威式旁白的解說式紀錄片”，以權威的旁白方式，直接對觀眾陳述對某人、事、物的見解，表達明確的價值判斷。（根據巴巴須和泰勒）以20世紀30年代的英國人約翰·格里爾遜為首的英國紀錄片學派為代表。說教意味濃。在20世紀50年代末，這種模式“失寵”。《絲綢之路》、《話說長江》、《話說運河》等二、紀錄片的類型（一）國外對紀錄片類型的劃分2、印象式紀錄片“試圖誘發(fā)閱聽者的主觀感觸與詮釋的印象式紀錄片”，游走在戲劇與現實、事實與幻想、紀錄片與劇情片的中間地帶；運用抒情、詩話、暗喻等表現手法，誘發(fā)觀眾個人的主觀感觸。易混淆觀眾的判斷并難以掌握“真實”音響師紀錄片注重影片的造型構圖，節(jié)奏韻律等美學要素，淡化傳統(tǒng)敘事中的特定的時空背景，將顯示素材按照創(chuàng)作者意圖重新組合，開放觀眾的自由詮釋的空間。《當塞納河遇上巴黎》獲得1958年法國戛納電影節(jié)短片大獎2、印象式紀錄片3、觀察式紀錄片以同步攝錄的方式，強調攝影機時透明性與拍攝者隱匿如“墻上的蒼蠅”的觀察式紀錄片。攝影機力求沒有干擾的透明性質主要流派包括：純觀察式的美國直接電影以及法國人類學家讓·魯什提倡的參與觀察式的真實電影。3、觀察式紀錄片4、自省式紀錄片“強調疏離效果與拍攝者的自我暴露的自省式紀錄片”。提倡觀賞者的自我覺知，以影片為藍本，跳脫其框限延伸出自我的觀影意識和自我的質問。《風的故事》1988年4、自省式紀錄片（二）國內對紀錄片類型的劃分1．電視短紀錄片電視短紀錄片原則上是指時長在15分鐘以內，通過非虛構的藝術手法，直接從現實生活中選取典型形象和音響素材，加以客觀展示的電視紀錄片形態(tài)。（二）國內對紀錄片類型的劃分2．電視長紀錄片

電視長紀錄片原則是指時長在15分鐘以上、50分鐘以內的以聲畫合一的現場實景為表現主體的1~2集電視紀錄片形態(tài)。

2．電視長紀錄片

電視長紀錄片原則是指時長在15分鐘以上、3．電視專題片電視專題片作為中國特有的電視紀錄片形態(tài)，是指以解說詞闡述某種理念、觀點作為主要結構方式，附以畫面、音樂等元素進行說明、寫意、升華的電視紀錄片形態(tài)。目前，國內電視學界和業(yè)界通常把電視專題片和電視紀錄片看作相并列的兩種電視節(jié)目形態(tài)。3．電視專題片電視紀錄片是指以聲畫合一（聲話同步）的現場實景為主體拍攝的紀實風格的電視節(jié)目；電視專題片是以聲畫對位的解說詞為主要表達方式的議敘結合的電視節(jié)目。有研究者認為：“‘聲畫對位’和‘聲畫合一’只是創(chuàng)作手法不同；‘議敘結合’為主和‘現場實景’為主只是表現方式不同，均不足以科學地分清‘專題片’和‘紀錄片’之間的本質差異。”電視紀錄片是指以聲畫合一（聲話同步）的現場實景為主體拍攝的紀知識點補充：聲畫合一（同步）就是畫面出現什么聲源就能聽到什么聲音，其語言，音樂，音響這些聲音與畫面的步調是一致的，使人感到真實可信

；聲畫分立（并列）就是聲音和畫面表現內容類似兩條平行線，客觀畫面與主觀聲音分離，但主旨是一個。舉例：冠軍；《老井》；敘述時倒貼畫面。聲畫對位（對立）是聲畫關系中最難把握的，聲音所表現的東西，畫面表現與它正好相反的情景。通過反差的形式促使觀眾產生聯想，從而表現深刻的思想意義。對比式蒙太奇手法。舉例：比賽勝敗宣布之時。知識點補充：4．電視系列片

電視系列片是指內容上或邏輯上有承接關系的3集以上的電視長紀錄片或電視專題片構成的電視紀錄片形態(tài)。同時還有人物也有關，有時也是一個系列。系列影片每集自成起訖，相對獨立，又環(huán)環(huán)相扣，彼此關聯，首尾呼應，矛盾沖突往往一波未平，一波又起，層層迭進，造成懸念。主要演員或重要角色一般貫串始終，以便給觀眾造成完整連貫的印象。4．電視系列片（三）其它劃分方法：按節(jié)目形態(tài)劃分：歷史人文真實再現類；歷史人文文獻類；自然類；當下生活紀實類；當代社會文化紀錄類；其他；按題材和表現方法劃分：時事報道片、歷史紀錄片、傳記紀錄片、政論紀錄片、人文地理片、舞臺紀錄片和專題系列紀錄片等；按照觀眾收視區(qū)域劃分：適合全球觀眾收看的；本土紀錄片；自已按興趣拍的紀錄片（三）其它劃分方法：專題片與紀錄片概述

——(二)專題片與紀錄片的區(qū)別專題片與紀錄片概述

——(二)專題片與紀錄片的專題片VS紀錄片專題片VS紀錄片問題的來源“專題片”（

Televisionspecialprogram）與“紀錄片”（

Documentaries）之爭由來以久，是一個具有“中國特色”的問題。在中國的學術界一直都有討論，目前共分為四派：等同說、從屬說、畸形說、獨立說。特別注意的是，在國外甚少有這一說法的。問題的來源“專題片”（Televisionspecial紀錄片紀錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現對象,并對其進行藝術的加工與展現的，以展現真實為本質，并用真實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術形式。紀錄片的核心為真實。紀錄片又可以分為電影紀錄片和電視紀錄片。紀錄片紀錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現對象,并《TheyearoftheYao》（挑戰(zhàn)者姚明/姚明年）影片類型：紀錄片上映日期：2005年4月15日影片內容：這部紀錄片以寫實的手法,再現了姚明在NBA從“菜鳥”到巨星的全過程?！禩heyearoftheYao》專題片專題片是圍繞一個主題進行闡述的片子，經常用來說明某項事物或講明某種科學。專題片是運用現在時或過去時的紀實，對社會生活的某一領域或某一方面，給予集中的、深入的報道，內容較為專一，形式多樣，允許采用多種藝術手段表現社會生活，允許創(chuàng)作者直接闡明觀點的紀實性影片，它是介乎新聞和電視藝術之間的一種電視文化形態(tài)，既要有新聞的真實性，又要具備藝術的審美性。

電視專題片的分類：從風格上分：紀實性專題片、寫意性專題片、寫意與寫實綜合的電視專題片；從內容上分：城市形象專題片、企業(yè)形象專題片和產品形象專題片從文體上分：新聞性專題片、紀實性專題片、科普性專題片、廣告性專題片。專題片專題片是圍繞一個主題進行闡述的片子，經常用來說焦點訪談凡人，好事，大境界

《雷鋒傳人郭明義》《雷鋒傳人郭明義》內容簡介：郭明義，1996年開始擔任采場公路管理員以來，每天都提前2個小時上班，15年中累計貢獻15000多小時，相當于多干了五年的工作量。1990年以來，他堅持20年無償獻血，累計獻血6萬毫升，相當于自身總血量的10倍。1994年以來，他為希望工程、身邊工友和災區(qū)群眾捐款12萬元，先后資助了180多名特困生。

焦點訪談凡人，好事，大境界《雷鋒傳人郭明義》內1.二者的取材都來自現實生活中的真人、真事、真情、真景,具有較強的現實性和時代感,是及時、迅速反映社會生活的一面鏡子。2.它們都以“真實性”作為創(chuàng)作的生命,都強調反映生活的真實,排斥虛構和扮演。作為紀實作品，如果在事實上失真，就會失信于社會，失信于人民，那就從根本上失去了存在的價值和意義。3.它們都需要運用紀實主義的創(chuàng)作方法,創(chuàng)作者在提煉生活素材的過程中,都必須盡量保持其自然形態(tài),不能做過多的變形處理,排斥那種遠離原始生活狀態(tài)的“戲劇式”創(chuàng)作方法。舉例：《最后的山神》與《西藏的誘惑》，前者是“紀錄片”，后者是“專題片”。但是，它們都是采用紀實性手法進行創(chuàng)作的，都是以現實生活中客觀存在的生活為創(chuàng)作素材。紀錄片與專題片的共同點1.二者的取材都來自現實生活中的真人、真事、真情、真景,具有較強主題意識的滲透絕對真實的記錄事件紀錄片專題片紀實手法較為單一記錄正在發(fā)生的事件可以使用不同的手法表現時空運用范圍廣展現生活以“時間”變化為依據的“縱向結構”只能運用表現現在時的鏡頭揭示思想以“空間”變化為依據的“橫向”結構鏡頭運用靈活紀錄片與專題片各自的特點具有較強主題意識的滲透絕對真實的記錄事件紀錄片專題片紀實手法紀錄片專題片節(jié)目形態(tài)的不同多數是以原生態(tài)的畫面記錄為主，配以必要的少量的解說及文字提示。通過影視造型手段藝術地再現真實場景。專題片大多數的表現形態(tài)是音配畫。先有解說詞，后有畫面。且解說詞占主導地位，以解說詞為主配以畫面。畫面跟解說詞走，而不是解說詞跟上畫面走。畫面的安排與調整服從于和服務于解說詞。在從屬關系上大多數情