八聲甘州(柳永)課件

八聲甘州八聲甘州1八聲甘州？《八聲甘州》又名《甘州》唐坊大曲名,后用為詞調。全詞共有八小段音樂組成，所以叫八聲，屬慢詞。八聲甘州？《八聲甘州》又名《甘州》唐坊大曲名,后用為2慢詞：

依慢調填寫的詞，稱作慢詞。唐宋時，詞與曲合，便以節(jié)奏的緩急而區(qū)分樂曲，節(jié)奏舒而緩者稱為慢調，簡稱為慢。慢曲子與急曲子相比，聲調延長了，因此，慢詞的句數(shù)、字數(shù)也隨之增加了。北宋時，柳永應教坊樂工請求，依新興慢曲大量填詞，以后詞家紛紛效仿，慢詞便盛極一時。慢調與長調共同之處是字數(shù)較多，但在唐宋時，慢調與長調的意義是不同的。長調是就詞的長短而分，慢調則是就曲的急緩而別。

慢詞：依慢調填寫的詞，稱作慢詞。唐宋時，3

柳永（987-1053），原名三變，字耆卿，福建人。柳生活在北宋仁宗時期，早年曾熱衷功名，但仕途坎坷，屢試不第，于是失意無聊，常浪游于汴京、蘇杭等地，出入歌樓妓館，與歌妓交往頗多，曾四處飄泊，飽嘗羈旅滋味。世稱柳七或柳屯田。

柳永是我國文學史上第一個專力寫詞的作家，也是婉約派詞人的代表。他的詞多寫都市繁華景象或青樓歌妓生活，特別善于表達羈旅行役之苦，擴大了詞的題材，他還大量制作慢詞，對我國詞體發(fā)展起到了重要的作用。柳詞以鋪敘見長，雅俗共賞。有《樂章集》。柳永（987-1053），原名三變，字耆卿，福建人。柳生活4此外也有些反映勞動者悲苦生活、詠物、詠史、游山玩水等等。創(chuàng)作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳很廣，對宋詞的發(fā)展有一定影響?！队炅剽彙?、《八聲甘州》、《望海潮》等頗有名。但作品中時有頹廢思想和庸俗情趣。詩僅存數(shù)首，《煮海歌》描寫鹽民貧苦生活，甚痛切。與蘇詞風格對比：柳郎中詞，只好十七八女孩兒，執(zhí)紅牙拍板，唱“楊柳岸曉風殘月”；學士詞，須關西大漢，執(zhí)鐵板，唱“大江東去”。公為之絕倒?！霸~從南唐以來，但有小令，慢調起自仁宗朝，中原息兵，汴京繁庶，歌舞臺榭，競睹新聲。耆卿失意市俚，流連坊曲，于是盡收俚俗言語，編入詞中使人傳唱，一時動聽，散布四方，其后少游山谷相繼而作，慢調大盛。（《能改齋漫錄》）此外也有些反映勞動者悲苦生活、詠物、詠史、游山玩水等等。創(chuàng)作5詞人補敘

柳永大約在公元1

0

1

7

年，宋真宗天禧元年時到京城趕考。以自己的才華他有充分的信心金榜題名，而且幻想著有一番大作為。誰知第一次考試沒有考上，他不在乎，輕輕一笑，填詞道：“富貴豈由人，時會高志須酬?！钡攘?

年，第二次開科又沒有考上，這回他忍不住要發(fā)牢騷了，便寫了那首著名的《鶴沖天》：詞人補敘

柳永大約在公元1

0

1

7

年，宋真6鶴沖天柳永黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣狂蕩?何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅依翠，風流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。鶴沖天柳永7

柳永這首牢騷歌不脛而走，傳到了宮里，宋仁宗一聽大為惱火，并記在心里。柳永在京城又挨了三年，參加了下一次考試，這次好不容易通過了，但臨到皇帝圈點放榜時，宋仁宗說：“且去淺斟低唱，何要浮名?

”又把他給勾掉了。這次打擊實在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去寫他的歌詞，并且不無解嘲地說：“我是奉旨填詞?！绷肋@首牢騷歌不脛而走，傳到了宮里，宋仁8

之后柳永流落于汴京、蘇州、杭州等地，每到一地都流連于秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。最后，他在飽受世態(tài)炎涼，“怪膽狂情”逐漸消退時，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54歲時方才考取進士，官屯田員外郎，世稱柳屯田、柳郎中。柳永終客死襄陽，家無余財，群伎合金葬之南門外。

之后柳永流落于汴京、蘇州、杭州等地，9柳永對詞的獨特貢獻前期晏殊、張先、晏幾道、歐陽修承襲“花間”余緒柳永開拓了詞的形式和內容后期蘇軾、周邦彥將詞推向繁榮和成熟柳永對詞的獨特貢獻前期晏殊、張先、承襲“花間”余緒柳永開拓了10柳永的成就

他是北宋婉約派最杰出的代表。他是第一個專業(yè)寫詞的作家。他對詞的發(fā)展作出巨大的貢獻：

1、形式上，他把過去只有幾十個字的短令發(fā)展到了百多字的長調（慢詞），打破了小令一統(tǒng)天下的格局。2、內容上，把詞從小庭深院引向市井都會。

（1）歌伎生活；（2）羈旅愁思；（3）都市美景3、表現(xiàn)手法：白描、鋪敘；語言淺近，不避俗詞俚語。深婉含蓄。柳永的成就他是北宋婉約派最杰出的代表。他是第一11

人生一世誰不想讓有限的生命發(fā)揮最大的光熱?

有職才能有權，才能施展抱負，改造世界，名垂后世。那時沒有像現(xiàn)在這樣成就多元化，要成名只有一條路——去當官。所以就出現(xiàn)了各種各樣在從政大路上跋涉著的而被扭曲了的人。像李白、陶淵明那樣求政不得而求山水；像蘇軾、白居易那樣政心不順而求文心；像王維那樣躲在終南山里而窺京城；像諸葛亮那樣雖說不求聞達，布衣躬耕，卻又暗暗積聚內力，一遇明主就出來建功立業(yè)。柳永是另一類的人物，他先以極大的熱情投身政治，碰了釘子后沒有像大多數(shù)文人那樣轉向山水，而是轉向市井深處，扎到市民堆里，在這里成就了他的文名，成就了他在中國文學史上的地位，他是中國封建知識分子中一個僅有的類型，一個特殊的代表。

——梁衡《讀柳永》人生一世誰不想讓有限的生命發(fā)揮最大的光熱?

有職12

柳永是中國歷史上第一個到民間去的詞作家。也許我們可以責備柳永沒有大志，同為詞人不像辛棄疾那樣：“男兒到死心如鐵，看試手，補天裂?！辈幌耜懹文菢樱骸白栽S封侯在萬里。有誰知，鬢雖殘，心未死?！睍r勢不同，柳永所處的時代正當北宋開國不久，國家統(tǒng)一，天下太平，經濟文化正復蘇繁榮。京城汴京是當時世界上最大的都市，新興市民階層迅速形成，都市通俗文藝相應發(fā)展，恩格斯論歐洲文藝復興時說，這是需要巨人而且產生了巨人的時代。市民文化呼喚著自己的文化巨人。這時柳永出現(xiàn)了，他是中國歷史上第一個專業(yè)的市民文學作家。他在市井這塊沃土里酣暢淋漓地發(fā)揮了自己的才華。

——梁衡《讀柳永》柳永是中國歷史上第一個到民間去的詞作家。13對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄慘，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。

誦讀感悟八聲甘州柳永

對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。誦讀感悟八聲甘州14

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休，惟有長江水，無語東流。

面對著瀟瀟暮雨從天空灑落在江上，經過一番雨洗的秋景分外寒涼清朗。凄涼的霜風逐漸地迫近，關隘、山河冷清蕭條，落日的余暉照耀在樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，美好的景物漸漸地衰殘。只有長江水，不聲不響地向東流淌。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟。爭知我倚闌干處，正恁凝愁。不忍心登上高山下看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉(xiāng)，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來的行蹤，為什么苦苦地長期停留在異鄉(xiāng)？想起佳人，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。怎么知道我，倚著欄桿的時候，正這樣的愁思深重。對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當151、這首詞表達了什么情感？這是柳永抒寫羈旅行役之苦的名作。詞人傾吐了萍蹤飄泊的坎坷經歷，表現(xiàn)了因事業(yè)無成而產生的內心矛盾苦悶，及思鄉(xiāng)之情。2、找出貫串全詞的句子。

“登高臨遠”這是全篇的背景。上片寫的是登高臨遠之景，下片寫的是登高臨遠之想。初讀理解3、你認為這首詞的詞眼是？愁1、這首詞表達了什么情感？這是柳永抒寫羈旅行役之苦的名作。216上片都描繪了哪些景物？各有什么特點？營造了怎樣的意境？都用了哪些手法？你認為哪些字用得好，為什么？請給這幅畫面起個名字。品讀探究上闋上片都描繪了哪些景物？品讀探究上闋17上片描繪了哪些景物（意象）？各有何特點？暮雨—瀟瀟秋—清

時間——

天氣——

所感——

所見——暮秋、傍晚（“暮雨”、“清秋殘照”）雨、風（瀟瀟、霜風凄慘）霜風凄慘關河冷落、殘照當樓、紅衰翠減、物華已休、江水東流霜風—凄慘關河—冷落（日）照—殘紅翠—衰減物華—休長江水—無語

描繪登高所見的秋景，蒼涼遼闊，高遠雄渾，用層層鋪敘的手法寫出了秋天的壯闊、悲涼。情景交融。上片：殘秋雨景圖凄清上片描繪了哪些景物（意象）？各有何特點？暮雨—瀟瀟秋18“一番洗清秋”賞析“洗”字妙在何處。秋之清是由于暮雨洗出來的，秋本不是實物，是不可以洗的，用一洗字，化為實物，使人覺得生動、真切，覺得雨后秋空清朗之狀如在眼前。將秋放在暮雨里洗，也寫出了暮雨之大，之透，之充沛，之無邊無際。“一番洗清秋”賞析“洗”字妙在何處。19東坡云：世言柳耆卿曲俗，非也，如《八聲甘州》“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”，此語于詩句不減唐人高處。你認為它好在哪里？

物像選取大尺度、大范圍，廣闊遼遠，景物繁多，氣象雄闊，符合登高臨遠的角度。風既寒且急，行旅必少，只留下空寂的山河、渡口和樓頭孤懸的殘照，所用的描寫詞語更寒冷，肅殺落沒?？梢愿械揭饩掣嗬?。營造一定氛圍，渲染環(huán)境，為下片抒發(fā)感情作了鋪墊東坡云：世言柳耆卿曲俗，非也，如《八聲甘州》“漸霜風凄緊，關20“惟有長江水，無語東流?！币痪渲械慕@一意象有蘊含了什么意義？1、以流水東逝比喻時間的流逝，寄托了詞人年華虛度，功名無成之痛。2、此外還用流水的“無語”——無情：不管紅衰翠減、物華已休，也不解游子的愁思，更加襯托詞人的深沉痛苦。3、也暗示江水東流，山高路遠，引發(fā)出邈遠的思鄉(xiāng)念人之情。

“惟有長江水，無語東流?！币痪渲械慕@一意象有蘊含了什么意21上片繪景，下片抒情讀下片，看作者表達的是什么感情？從哪里看出來的？作者是如何寫的？上片繪景，下片抒情讀下片，看作者表達的是什么感情？從哪里看出22從詞中“望故鄉(xiāng)”“歸思”“想佳人”等詞句可看出表達了“思歸、思鄉(xiāng)”的情懷。用了反寫的手法，先寫自己的思念,再寫遠在家鄉(xiāng)的佳人對自己的思念，然后又寫自己的思念，虛實結合，抒情濃烈而深摯，綿綿不絕。從詞中“望故鄉(xiāng)”“歸思”“想佳人”等詞句可看出表達了23分析下片：

１、作者抒發(fā)了自己思鄉(xiāng)懷人之情，那他為什么不回去呢？你如何看待這個問題？

“未名未祿，綺陌紅樓，往往經歲遷延?！罾?、憔悴長縈絆?！薄馈镀菔稀?/p>

所以，作者在既沒有取得“名”，也沒有取得“利”的情況下，近年來還是落拓江湖，東飄西蕩，內心充滿了矛盾和困惑。對于歸鄉(xiāng)，更是有一種千回百轉、四顧茫然的矛盾心態(tài)。個中酸甜苦辣，大概只有作者自己才能體會了。分析下片：24“不忍登高”乃是對登樓臨遠的反應，詞人下文便層層揭示“不忍”的原因：一是遙望故鄉(xiāng)，觸發(fā)“歸思難收”；二是羈旅萍蹤，深感游宦淹留；三是憐惜“佳人凝望”，相思太苦。層層剖述，婉轉深曲，特別是“想佳人”，揭示出“不忍”之根。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收?！安蝗痰歉摺蹦耸菍Φ菢桥R遠的反應，詞人下文便層層揭25

下片妙處在于詞人善于推已及人，本是自己登遠眺，卻偏想故園之閨中人，應也是登樓望遠，佇盼游子歸來。虛實結合，富于曲折變化。望、誤、識——傳神傳情，凝練真切地勾畫出佳人的情感變化。想佳人、妝樓顒望，誤幾回天際識歸舟。望——盼夫時的焦急誤——誤認時的驚喜識——覺察后的失望下片妙處在于詞人善于推已及人，本是自己登遠眺，卻26

爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。

結句篇末點題。“倚闌干”，與“對”，與“當樓”，與“登高臨遠”，與“望”，與“嘆”，與“想”，都相關聯(lián)、相輝映。詞中登高遠眺之景，皆為“倚闌干”時所見；思歸之情又是從“凝愁”中生發(fā)；而“爭知我”三字化實為虛，使思歸之苦，懷人之情表達更為曲折動人。下片：思鄉(xiāng)懷人情愁思爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。結句篇末點題。27主旨

這是柳永抒寫羈旅行役之苦的名作。上闋描寫秋景，融情于景，在蕭條冷落中寄托著游子因羈旅之苦而產生的思鄉(xiāng)之情。表達了作者因仕途失意而產生的寂寞和感傷。主旨

這是柳永抒寫羈旅行役之苦的名作。上闋描寫秋景，融情28

1、善于用“領字”生發(fā)句意；

“對”字領起全詞，以登高望遠展示暮雨瀟瀟的江上清秋?！皾u”字領起三句，氣象闊大，寓意深遠。“是處”兩句一轉，刻繪出眾芳凋謝的秋景?！拔┯小眱删溆忠晦D，展現(xiàn)出大江東流的蒼茫境界，暗示羈旅情懷?！安蝗獭币痪涑猩蠁⑾峦亻_詞意，“望”字興起思鄉(xiāng)懷人之情，“嘆”字轉回到自身萍蹤浪跡的處境。“想”字引出對方倚樓悵望的形象，既寫自身，又用來對照雙方相思之情，顯得情深意長。藝術特色1、善于用“領字”生發(fā)句意；藝術特色292、語言淺顯，狀物傳情，純用白描；

“瀟瀟”——狀寫雨聲?！跋础薄斤@清寒?！捌鄳K”、“冷落”、“殘照”——皆有蒼涼的情味2、語言淺顯，狀物傳情，純用白描；303.采擷、融化前人語句、意境。

“惟有長江水，無語東流”——原本于高峰《秋月北固晚望》的“何事滿江周悵水，年年無語向東流?！薄罢`幾回天際識歸舟”——源于謝眺的“天際識舟，云中辨江樹”，加上“誤幾回”，焦灼情感較原詩更強烈?！凹t衣翠減”采自李商隱《贈荷花》中的“此荷此葉常相映，翠減紅衣愁煞人。”

3.采擷、融化前人語句、意境。314、柳永還善于運用鋪敘手法清代劉熙載《藝概·詞曲概》說：“耆卿詞，細密而妥溜，明白而家常，善于敘事，有過前人”。宋人李之儀也指出：柳詞“鋪敘展衍，備足無余”(《跋吳思道小詞》)。清人周濟也評論柳詞“鋪敘委婉”(《介存齋論詞雜著》)。陳廷焯也說：“耆卿詞善于鋪敘”(《白雨齋詞話》)。柳永創(chuàng)造性地以賦為詞，運用鋪敘手法，具體細致地敘事、寫人、繪景、抒情，從而增添了詞的藝術表現(xiàn)力?？梢哉f，柳永是第一位大量運用鋪敘手法的詞人。4、柳永還善于運用鋪敘手法清代劉熙載《藝概·詞曲概》說：“耆32

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘(yǎn)清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。望海潮（柳永）東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，33八聲甘州八聲甘州34八聲甘州？《八聲甘州》又名《甘州》唐坊大曲名,后用為詞調。全詞共有八小段音樂組成，所以叫八聲，屬慢詞。八聲甘州？《八聲甘州》又名《甘州》唐坊大曲名,后用為35慢詞：

依慢調填寫的詞，稱作慢詞。唐宋時，詞與曲合，便以節(jié)奏的緩急而區(qū)分樂曲，節(jié)奏舒而緩者稱為慢調，簡稱為慢。慢曲子與急曲子相比，聲調延長了，因此，慢詞的句數(shù)、字數(shù)也隨之增加了。北宋時，柳永應教坊樂工請求，依新興慢曲大量填詞，以后詞家紛紛效仿，慢詞便盛極一時。慢調與長調共同之處是字數(shù)較多，但在唐宋時，慢調與長調的意義是不同的。長調是就詞的長短而分，慢調則是就曲的急緩而別。

慢詞：依慢調填寫的詞，稱作慢詞。唐宋時，36

柳永（987-1053），原名三變，字耆卿，福建人。柳生活在北宋仁宗時期，早年曾熱衷功名，但仕途坎坷，屢試不第，于是失意無聊，常浪游于汴京、蘇杭等地，出入歌樓妓館，與歌妓交往頗多，曾四處飄泊，飽嘗羈旅滋味。世稱柳七或柳屯田。

柳永是我國文學史上第一個專力寫詞的作家，也是婉約派詞人的代表。他的詞多寫都市繁華景象或青樓歌妓生活，特別善于表達羈旅行役之苦，擴大了詞的題材，他還大量制作慢詞，對我國詞體發(fā)展起到了重要的作用。柳詞以鋪敘見長，雅俗共賞。有《樂章集》。柳永（987-1053），原名三變，字耆卿，福建人。柳生活37此外也有些反映勞動者悲苦生活、詠物、詠史、游山玩水等等。創(chuàng)作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳很廣，對宋詞的發(fā)展有一定影響?！队炅剽彙?、《八聲甘州》、《望海潮》等頗有名。但作品中時有頹廢思想和庸俗情趣。詩僅存數(shù)首，《煮海歌》描寫鹽民貧苦生活，甚痛切。與蘇詞風格對比：柳郎中詞，只好十七八女孩兒，執(zhí)紅牙拍板，唱“楊柳岸曉風殘月”；學士詞，須關西大漢，執(zhí)鐵板，唱“大江東去”。公為之絕倒。“詞從南唐以來，但有小令，慢調起自仁宗朝，中原息兵，汴京繁庶，歌舞臺榭，競睹新聲。耆卿失意市俚，流連坊曲，于是盡收俚俗言語，編入詞中使人傳唱，一時動聽，散布四方，其后少游山谷相繼而作，慢調大盛。（《能改齋漫錄》）此外也有些反映勞動者悲苦生活、詠物、詠史、游山玩水等等。創(chuàng)作38詞人補敘

柳永大約在公元1

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7

年，宋真宗天禧元年時到京城趕考。以自己的才華他有充分的信心金榜題名，而且幻想著有一番大作為。誰知第一次考試沒有考上，他不在乎，輕輕一笑，填詞道：“富貴豈由人，時會高志須酬。”等了5

年，第二次開科又沒有考上，這回他忍不住要發(fā)牢騷了，便寫了那首著名的《鶴沖天》：詞人補敘

柳永大約在公元1

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年，宋真39鶴沖天柳永黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣狂蕩?何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅依翠，風流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。鶴沖天柳永40

柳永這首牢騷歌不脛而走，傳到了宮里，宋仁宗一聽大為惱火，并記在心里。柳永在京城又挨了三年，參加了下一次考試，這次好不容易通過了，但臨到皇帝圈點放榜時，宋仁宗說：“且去淺斟低唱，何要浮名?

”又把他給勾掉了。這次打擊實在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去寫他的歌詞，并且不無解嘲地說：“我是奉旨填詞?！绷肋@首牢騷歌不脛而走，傳到了宮里，宋仁41

之后柳永流落于汴京、蘇州、杭州等地，每到一地都流連于秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。最后，他在飽受世態(tài)炎涼，“怪膽狂情”逐漸消退時，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54歲時方才考取進士，官屯田員外郎，世稱柳屯田、柳郎中。柳永終客死襄陽，家無余財，群伎合金葬之南門外。

之后柳永流落于汴京、蘇州、杭州等地，42柳永對詞的獨特貢獻前期晏殊、張先、晏幾道、歐陽修承襲“花間”余緒柳永開拓了詞的形式和內容后期蘇軾、周邦彥將詞推向繁榮和成熟柳永對詞的獨特貢獻前期晏殊、張先、承襲“花間”余緒柳永開拓了43柳永的成就

他是北宋婉約派最杰出的代表。他是第一個專業(yè)寫詞的作家。他對詞的發(fā)展作出巨大的貢獻：

1、形式上，他把過去只有幾十個字的短令發(fā)展到了百多字的長調（慢詞），打破了小令一統(tǒng)天下的格局。2、內容上，把詞從小庭深院引向市井都會。

（1）歌伎生活；（2）羈旅愁思；（3）都市美景3、表現(xiàn)手法：白描、鋪敘；語言淺近，不避俗詞俚語。深婉含蓄。柳永的成就他是北宋婉約派最杰出的代表。他是第一44

人生一世誰不想讓有限的生命發(fā)揮最大的光熱?

有職才能有權，才能施展抱負，改造世界，名垂后世。那時沒有像現(xiàn)在這樣成就多元化，要成名只有一條路——去當官。所以就出現(xiàn)了各種各樣在從政大路上跋涉著的而被扭曲了的人。像李白、陶淵明那樣求政不得而求山水；像蘇軾、白居易那樣政心不順而求文心；像王維那樣躲在終南山里而窺京城；像諸葛亮那樣雖說不求聞達，布衣躬耕，卻又暗暗積聚內力，一遇明主就出來建功立業(yè)。柳永是另一類的人物，他先以極大的熱情投身政治，碰了釘子后沒有像大多數(shù)文人那樣轉向山水，而是轉向市井深處，扎到市民堆里，在這里成就了他的文名，成就了他在中國文學史上的地位，他是中國封建知識分子中一個僅有的類型，一個特殊的代表。

——梁衡《讀柳永》人生一世誰不想讓有限的生命發(fā)揮最大的光熱?

有職45

柳永是中國歷史上第一個到民間去的詞作家。也許我們可以責備柳永沒有大志，同為詞人不像辛棄疾那樣：“男兒到死心如鐵，看試手，補天裂。”不像陸游那樣：“自許封侯在萬里。有誰知，鬢雖殘，心未死。”時勢不同，柳永所處的時代正當北宋開國不久，國家統(tǒng)一，天下太平，經濟文化正復蘇繁榮。京城汴京是當時世界上最大的都市，新興市民階層迅速形成，都市通俗文藝相應發(fā)展，恩格斯論歐洲文藝復興時說，這是需要巨人而且產生了巨人的時代。市民文化呼喚著自己的文化巨人。這時柳永出現(xiàn)了，他是中國歷史上第一個專業(yè)的市民文學作家。他在市井這塊沃土里酣暢淋漓地發(fā)揮了自己的才華。

——梁衡《讀柳永》柳永是中國歷史上第一個到民間去的詞作家。46對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄慘，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。

誦讀感悟八聲甘州柳永

對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。誦讀感悟八聲甘州47

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休，惟有長江水，無語東流。

面對著瀟瀟暮雨從天空灑落在江上，經過一番雨洗的秋景分外寒涼清朗。凄涼的霜風逐漸地迫近，關隘、山河冷清蕭條，落日的余暉照耀在樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，美好的景物漸漸地衰殘。只有長江水，不聲不響地向東流淌。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟。爭知我倚闌干處，正恁凝愁。不忍心登上高山下看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉(xiāng)，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來的行蹤，為什么苦苦地長期停留在異鄉(xiāng)？想起佳人，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。怎么知道我，倚著欄桿的時候，正這樣的愁思深重。對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當481、這首詞表達了什么情感？這是柳永抒寫羈旅行役之苦的名作。詞人傾吐了萍蹤飄泊的坎坷經歷，表現(xiàn)了因事業(yè)無成而產生的內心矛盾苦悶，及思鄉(xiāng)之情。2、找出貫串全詞的句子。

“登高臨遠”這是全篇的背景。上片寫的是登高臨遠之景，下片寫的是登高臨遠之想。初讀理解3、你認為這首詞的詞眼是？愁1、這首詞表達了什么情感？這是柳永抒寫羈旅行役之苦的名作。249上片都描繪了哪些景物？各有什么特點？營造了怎樣的意境？都用了哪些手法？你認為哪些字用得好，為什么？請給這幅畫面起個名字。品讀探究上闋上片都描繪了哪些景物？品讀探究上闋50上片描繪了哪些景物（意象）？各有何特點？暮雨—瀟瀟秋—清

時間——

天氣——

所感——

所見——暮秋、傍晚（“暮雨”、“清秋殘照”）雨、風（瀟瀟、霜風凄慘）霜風凄慘關河冷落、殘照當樓、紅衰翠減、物華已休、江水東流霜風—凄慘關河—冷落（日）照—殘紅翠—衰減物華—休長江水—無語

描繪登高所見的秋景，蒼涼遼闊，高遠雄渾，用層層鋪敘的手法寫出了秋天的壯闊、悲涼。情景交融。上片：殘秋雨景圖凄清上片描繪了哪些景物（意象）？各有何特點？暮雨—瀟瀟秋51“一番洗清秋”賞析“洗”字妙在何處。秋之清是由于暮雨洗出來的，秋本不是實物，是不可以洗的，用一洗字，化為實物，使人覺得生動、真切，覺得雨后秋空清朗之狀如在眼前。將秋放在暮雨里洗，也寫出了暮雨之大，之透，之充沛，之無邊無際?！耙环辞迩铩辟p析“洗”字妙在何處。52東坡云：世言柳耆卿曲俗，非也，如《八聲甘州》“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”，此語于詩句不減唐人高處。你認為它好在哪里？

物像選取大尺度、大范圍，廣闊遼遠，景物繁多，氣象雄闊，符合登高臨遠的角度。風既寒且急，行旅必少，只留下空寂的山河、渡口和樓頭孤懸的殘照，所用的描寫詞語更寒冷，肅殺落沒?？梢愿械揭饩掣嗬?。營造一定氛圍，渲染環(huán)境，為下片抒發(fā)感情作了鋪墊東坡云：世言柳耆卿曲俗，非也，如《八聲甘州》“漸霜風凄緊，關53“惟有長江水，無語東流?！币痪渲械慕@一意象有蘊含了什么意義？1、以流水東逝比喻時間的流逝，寄托了詞人年華虛度，功名無成之痛。2、此外還用流水的“無語”——無情：不管紅衰翠減、物華已休，也不解游子的愁思，更加襯托詞人的深沉痛苦。3、也暗示江水東流，山高路遠，引發(fā)出邈遠的思鄉(xiāng)念人之情。

“惟有長江水，無語東流?！币痪渲械慕@一意象有蘊含了什么意54上片繪景，下片抒情讀下片，看作者表達的是什么感情？從哪里看出來的？作者是如何寫的？上片繪景，下片抒情讀下片，看作者表達的是什么感情？從哪里看出55從詞中“望故鄉(xiāng)”“歸思”“想佳人”等詞句可看出表達了“思歸、思鄉(xiāng)”的情懷。用了反寫的手法，先寫自己的思念,再寫遠在家鄉(xiāng)的佳人對自己的思念，然后又寫自己的思念，虛實結合，抒情濃烈而深摯，綿綿不絕。從詞中“望故鄉(xiāng)”“歸思”“想佳人”等詞句可看出表達了56分析下片：

１、作者抒發(fā)了自己思鄉(xiāng)懷人之情，那他為什么不回去呢？你如何看待這個問題？

“未名未祿，綺陌紅樓，往往經歲遷延?！罾俱查L縈絆。”——柳永《戚氏》

所以，作者在既沒有取得“名”，也沒有取得“利”的情況下，近年來還是落拓江湖，東飄西蕩，內心充滿了矛盾和困惑。對于歸鄉(xiāng)，更是有一種千回百轉、四顧茫然的矛盾心態(tài)。個中酸甜苦辣，大概只有作者自己才能體會了。分析下片：57“不忍登高”乃是對登樓臨遠的反應，詞人下文便層層揭示“不忍”的原因：一是遙望故鄉(xiāng)，觸發(fā)“歸思難收”；二是羈旅萍蹤，深感游宦淹留；三是憐惜“佳人凝望”，相思太苦。層層剖述，婉轉深曲，特別是“想佳人”，揭示出“不忍”之根。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。“不忍登高”乃是對登樓臨遠的反應，詞人下文便層層揭58

下片妙處在于詞人善于推已及人，本是自己登遠眺，卻偏想故園之閨中人，應也是登樓望遠，佇盼游子歸來。虛實結合，富于曲折變化。望、誤、識——傳神傳情，凝練真切地勾畫出佳人的情感變化。想佳人、妝樓顒望，誤幾回天際識歸舟。望——盼夫時的焦急誤——誤認時的驚喜識——覺察后的失望下片