影視中的聲音

關(guān)于影視中的聲音第一頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日

影視聲音概述

影視中的聲音和畫面具有同樣重要的意義。它具有表現(xiàn)內(nèi)容、描繪情節(jié)、渲染氣氛和抒發(fā)感情等多種功能。第二頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日第一節(jié)什么是影視聲音一影視聲音的重要性影視聲音是影視媒介的基本元素之一，他使電影電視從純視覺(jué)的媒介變成了視聽(tīng)結(jié)合的媒介。

電影電視中的聲音是一種聽(tīng)覺(jué)方面的體驗(yàn)，我們常常通過(guò)聲音這種手段來(lái)建構(gòu)起故事片紀(jì)錄片或者電視節(jié)目的敘事體系。第三頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日

觀眾總是不知不覺(jué)的的把聲音和畫面結(jié)合在一起從整體的角度來(lái)欣賞。第四頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日

影視作品中的聲音是指被記錄在一定的存儲(chǔ)媒介上，經(jīng)傳播后由電影屏幕，或電視屏幕周圍的揚(yáng)聲器播放出來(lái)，能傳達(dá)一定的藝術(shù)信息的可聞可感的聲音，我們稱之為影視作品中的聲音，簡(jiǎn)稱“影視聲音”

第五頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日目前比較科學(xué)的分類是將影視聲音的構(gòu)成元素分為語(yǔ)言、音樂(lè)、音響三大類。每一類又可根據(jù)各自的藝術(shù)屬性細(xì)分為若干類總體來(lái)講，基本都具有下列功能：參與敘事，推進(jìn)時(shí)間或故事的發(fā)展，傳達(dá)信息，刻畫人物的性格，表現(xiàn)環(huán)境氣氛的一部分等第六頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日第二節(jié)聲音的藝術(shù)特性與創(chuàng)作

聲音存在自然界中，他為我們提供了一個(gè)豐富多彩的世界。而影視創(chuàng)作中，對(duì)聲音的運(yùn)用是有選擇的，不是自然界中存在的所有聲音對(duì)影視聲音藝術(shù)創(chuàng)作都是有用的。第七頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日一、從無(wú)聲到有聲的電影藝術(shù)

從世界電影誕生于１８９５年直到１９２７年，早期電影經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)３２年的只有影像、沒(méi)有聲音的“啞巴時(shí)代”，一部影片的敘事過(guò)程主要依靠影像和字幕來(lái)完成。

在電影史上，習(xí)慣于把1927年以前攝制的電影說(shuō)成是，“無(wú)聲的”，是默片。但是實(shí)際上電影從來(lái)就沒(méi)有無(wú)聲過(guò)。1895年十二月二十八日在巴黎的卡普辛大道餐廳，盧米埃兄弟放映了電影史上的第一部商業(yè)片，當(dāng)時(shí)盧米埃兄弟在放映的同時(shí)還邀請(qǐng)了鋼琴家做現(xiàn)場(chǎng)的伴奏，所演奏曲目均是通俗的小品音樂(lè)，因此這代表了電影與音樂(lè)第一次的交會(huì)。

第八頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日值得注意的是，默片時(shí)代那些提供現(xiàn)場(chǎng)演奏的鋼琴小品，基本上都與電影的畫面沒(méi)有直接的關(guān)系，那些鋼琴樂(lè)譜多為已譜寫完成的現(xiàn)成品，不是專為劇情或影像量身定做的，因此當(dāng)熒幕出現(xiàn)悲傷的故事，有可能此時(shí)彈奏的音樂(lè)卻是快樂(lè)輕松的曲調(diào)，畫面與音樂(lè)之間的互動(dòng)不容易協(xié)調(diào)，甚至出現(xiàn)錯(cuò)置。這種不搭調(diào)的現(xiàn)象隨即受到重視，并獲得改進(jìn)。

但早期的電影大師們不斷地嘗試給一部又一部電影配樂(lè)，或是請(qǐng)歌手或演員在銀幕后現(xiàn)場(chǎng)歌唱或?qū)Π?，或是用留聲機(jī)錄下一些生活中的聲音一起播放剛開始由于技術(shù)上的原因也鬧出了很多笑話.

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1910年8月27日，在美國(guó)新澤西州西奧蘭治的某所實(shí)驗(yàn)室里，愛(ài)迪生第一次展示了能夠?qū)嬅婧吐曇敉瑫r(shí)記錄下來(lái)的帶有聲音的電影，但因?yàn)榧夹g(shù)不完善，這項(xiàng)發(fā)明只是曇花一現(xiàn)。在此之后的十幾年間，有不少電影公司不斷嘗試用各種辦法為電影配上聲音，但是因?yàn)榧夹g(shù)原因，始終無(wú)法很好的解決聲畫同步和擴(kuò)音問(wèn)題。第十頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日第一位正式將音樂(lè)觀念引進(jìn)電影之中的是電影之父葛里菲斯（D.W.Griffth），他在《國(guó)家的誕生》（BirthofNation，1915）一片中，首次與音樂(lè)家布瑞爾（JosephCarlBriel）創(chuàng)作出美國(guó)民俗歌謠的完整配樂(lè)型態(tài)，這是電影音樂(lè)的一大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也顯示了音樂(lè)開始屬于電影本身組成的一個(gè)要素。

在當(dāng)時(shí)，電影的發(fā)明是以視覺(jué)的再現(xiàn)與享受為考量，并以視覺(jué)影像為主要的傳播途徑。而當(dāng)時(shí)的影評(píng)家著重的觀點(diǎn)在于視覺(jué)的精進(jìn)，很少評(píng)論家或?qū)W者兼具完整的音樂(lè)專業(yè)背景，因此葛里菲斯這項(xiàng)創(chuàng)舉便寫下了電影音樂(lè)史的第一頁(yè)。第十一頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日1926年，美國(guó)華納兄弟公司與美國(guó)的“通用電氣公司--西方電氣公司”集團(tuán)合作，開發(fā)出一種被稱作"維他風(fēng)"的唱片伴音系統(tǒng)，并利用該系統(tǒng)拍出了第一部帶有聲音的影片《唐璜》，但這部影片中的聲音還只限于一些音樂(lè)。第十二頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日

次年，華納又推出了由當(dāng)時(shí)著名歌手主演的《爵士歌王》，這部影片不僅有音樂(lè)，還加入了一部分對(duì)白，所以被看作是電影史上第一部有聲片。這兩部片子作為有聲電影的先驅(qū)還存在著很多缺陷，但盡管如此已足令當(dāng)時(shí)看慣了“啞巴”電影的觀眾為之傾倒。1928年，華納兄弟公司進(jìn)一步完善了有聲電影的錄制和放映技術(shù)，拍出了具有全部對(duì)白的真正意義上的有聲電影《紐約之光》。這是第一部帶有音樂(lè)和部分對(duì)話場(chǎng)面的故事片，它促使整個(gè)電影工業(yè)向有聲電影沖擊第十三頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日有聲電影出現(xiàn)后，越來(lái)越多的電影人投入了對(duì)電影的畫面與聲音關(guān)系的研究，當(dāng)畫面的蒙太奇出現(xiàn)后，人們發(fā)現(xiàn)了蒙太奇能給電影鏡頭與畫面意義的構(gòu)成帶來(lái)無(wú)窮的創(chuàng)造力，便把蒙太奇引入了聲音及其與畫面關(guān)系的構(gòu)成當(dāng)中。蒙太奇對(duì)電影音響的介入使電影音響深藏的潛力和魅力被挖掘了出來(lái)，他不僅僅是鏡頭畫面的輔助物，而是成為了一種具有相對(duì)獨(dú)立的，能表現(xiàn)出個(gè)性的東西。第十四頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日聲音的介入，使電影發(fā)生了質(zhì)的飛躍，因?yàn)殡娪皩?dǎo)演在處理視覺(jué)形象方面有了更大的自由。電影聲音的出現(xiàn)不但從總體上影響并推進(jìn)了電影藝術(shù)的發(fā)展，而且豐富了電影的表現(xiàn)形式，出現(xiàn)了諸如音樂(lè)片、歌舞片等新的影片類型，并使一些特定題材的電影，如偵探片、恐怖片獲得了新的發(fā)展。第十五頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日有聲電影對(duì)電影發(fā)展的影響1、對(duì)電影藝術(shù)表現(xiàn)手段的影響2、即興表演幾乎完全消失3、戲劇電影牢固確立了發(fā)展優(yōu)勢(shì)4、歌舞片的出現(xiàn)5、影響了好萊塢電影的擴(kuò)張

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音樂(lè)定義：指專為影片選取創(chuàng)作、編配的，具有線性旋律和和聲特質(zhì)的有組織的樂(lè)音。音樂(lè)又可分為歌曲、器樂(lè)。（一）從空間上分１、有聲源音樂(lè)（畫內(nèi)音樂(lè)）：有聲源音樂(lè)，也稱畫內(nèi)音樂(lè)、現(xiàn)實(shí)性音樂(lè)或客觀音樂(lè)，指影片中出現(xiàn)的音樂(lè)是畫面中的有聲源所提供的，例如演唱者、樂(lè)器演奏、電視機(jī)等，也即音樂(lè)的聲源和畫面是一致的。<海上鋼琴師>第十七頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日２、無(wú)聲源音樂(lè)（畫外音樂(lè)）：也稱畫外音樂(lè)、功能性音樂(lè)或主觀音樂(lè)，指影片中的音樂(lè)并非來(lái)自畫面中可見(jiàn)的發(fā)聲體所提供的音樂(lè)，例如打斗場(chǎng)面中出現(xiàn)的鋼琴音樂(lè)等，著重于心理活動(dòng)、情感情緒的表達(dá)?！斗钦\(chéng)勿擾2》第十八頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日一般來(lái)說(shuō)，電影中有聲源音樂(lè)和無(wú)聲源音樂(lè)是可以相互轉(zhuǎn)化、交替使用的，比如同一首歌在影片中多次出現(xiàn)，第一次可以是主人公直接演唱，是有聲源的，第二次可以出現(xiàn)在人物思鄉(xiāng)的時(shí)候，以無(wú)聲源狀態(tài)展現(xiàn)。《媽媽再愛(ài)我一次》第十九頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日

（二）從結(jié)構(gòu)和作用上分(1)片頭音樂(lè)：電影音樂(lè)通常用于作品的片頭和片尾,也有的以主題歌或者插曲的形式出現(xiàn)。片頭音樂(lè)是指放在作品開頭的音樂(lè)。片頭音樂(lè)一般有兩個(gè)作用,其一是在故事開始之前把觀眾的情緒帶人到所要講述的故事氛圍之中,比如電影《珍珠港》開頭的音樂(lè):《末代皇帝》的音樂(lè)，有典雅幽遠(yuǎn)的宮廷韻味，又帶有西方看東方的眼光，特有的想象力與神秘感；其二是預(yù)示作品所要揭示的主題,如《辛德勒名單》中的音樂(lè),表達(dá)了對(duì)德、意法西斯屠殺猶太人的殘酷暴行的悲憤和對(duì)猶太人無(wú)限同情的哀傷的主題。第二十頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日

(2)主題音樂(lè)主題音樂(lè)是影視作品中為表達(dá)作品主題思想、概括作品基本情緒、刻畫主人公性格和表現(xiàn)作品的總體風(fēng)格而創(chuàng)作的音樂(lè),是影視劇音樂(lè)的核心部分,也是作品音樂(lè)發(fā)展的基礎(chǔ)。主題音樂(lè)的創(chuàng)作要求鮮明而富有表現(xiàn)力,它在劇作中將多次出現(xiàn),并且貫穿全片。它包括主題音樂(lè)和主題歌延伸或變奏兩大類型:電影《人鬼情未了》和《激情燃燒的歲月》中,主題音樂(lè)就是根據(jù)劇情所表現(xiàn)的情緒的基調(diào)來(lái)創(chuàng)作的;主題歌的延伸和變奏是主題音樂(lè)的另一種表現(xiàn)形式,比如電影《泰坦尼克號(hào)》就是采用主題歌《我心永恒》的旋律,作為全劇的主題性音樂(lè)在高潮處出現(xiàn),充分展現(xiàn)了影片歌頌的愛(ài)情主題。第二十一頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日(3)主題歌主題歌是在影片中表明主旨的一種音樂(lè)形式,它用歌唱的方式直接點(diǎn)明作品主題或主人公聲,主題歌往往起到概括影視劇基本內(nèi)容和表達(dá)主題思想的作用,是影視劇音樂(lè)創(chuàng)作的中心。主題歌的旋律也可以作為主題音樂(lè)進(jìn)行發(fā)展和變奏,可以多次反復(fù),貫穿全片?！峨r菊》第二十二頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日(4)背景音樂(lè)影片《功夫》開端的配樂(lè)在斧頭幫徹底鏟除鱷魚幫之后，隨著爵士風(fēng)格的《我不入地獄》演繹了斧頭幫在當(dāng)?shù)夭钡幕顒?dòng)，而這種爵士風(fēng)格的舞曲與斧頭幫幫眾的舞蹈以及斧頭幫的活動(dòng)來(lái)搭配具有黑色幽默的特質(zhì)，給予了對(duì)這種惡勢(shì)力的諷刺，同時(shí)也從側(cè)面說(shuō)明了斧頭幫形式的詭譎，相對(duì)輕快的音樂(lè)與血腥、奢靡的畫面也更加深化了這種諷刺意味，將黑勢(shì)力只手遮天的故事背景很好地烘托出來(lái)，為故事的發(fā)展做出了鋪墊。第二十三頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日插曲：是指影片中不起主題歌作用的歌曲，這類歌曲有時(shí)是與劇情發(fā)展的某一過(guò)程有聯(lián)系，不概括全??；有時(shí)與劇情發(fā)展無(wú)關(guān)，偶然出現(xiàn)；有時(shí)表現(xiàn)生活場(chǎng)景的時(shí)代特征、民族特征、環(huán)境特征；有時(shí)起著藝術(shù)結(jié)構(gòu)的作用，是一首歌曲把一組有內(nèi)在聯(lián)系的畫面連接起來(lái)?！段伨印贰啬愕接谰?、燃燒翅膀、我不想逃第二十四頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日(5)片尾音樂(lè)片尾音樂(lè)是指用在影視劇片子結(jié)束之前出演職員字幕時(shí)的襯底音樂(lè)。很多優(yōu)秀的影視劇音樂(lè)是在片尾出字幕時(shí)作為背景音樂(lè)出現(xiàn)的,它既有將影視劇的結(jié)尾情緒推向高潮的功能,也有畫龍點(diǎn)睛升華主題的作用,比如《臥虎藏龍》的片尾音樂(lè)就是演職員表出現(xiàn)時(shí)演奏的一段背景音樂(lè),馬友友的大提琴演奏出一段深沉悠長(zhǎng)的音樂(lè),給剛剛看完故事的觀眾余音繞梁之感,令人久久回味?！度斯砬槲戳恕贰峨r菊》、、第二十五頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日影視音樂(lè)包括器樂(lè)和聲樂(lè)兩部分。器樂(lè)：主要指單純由樂(lè)器演奏的音樂(lè)。聲樂(lè)：電影歌曲指人聲演唱結(jié)合著樂(lè)器演奏的音樂(lè)。第二十六頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日三、音樂(lè)在影視中的作用（1）音樂(lè)的描繪功能，表現(xiàn)不同的時(shí)代感和地方特色。這種功能是電影中的事物或情景通過(guò)相應(yīng)的音樂(lè)手段加以描繪，使畫面更加生動(dòng)，更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，給人造成更加真實(shí)的感覺(jué)?！蛾?yáng)光燦爛的日子》第二十七頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日（２）音樂(lè)的抒情功能從本質(zhì)上說(shuō)，音樂(lè)是一種內(nèi)在的感情運(yùn)動(dòng)，是一種聲音的藝術(shù)形象，雖然看不見(jiàn)摸不到，但一些難于用語(yǔ)言表達(dá)的感情，人物的心理活動(dòng)等，都可以用音樂(lè)表達(dá)。輕松快樂(lè)的音樂(lè)——愉快的情緒凄涼憂郁的音樂(lè)——悲傷的情緒《我的父親母親》第二十八頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日（3）音樂(lè)的評(píng)論功能。音樂(lè)不簡(jiǎn)單的從屬于畫面，可以相當(dāng)于旁白，像旁白者一樣表現(xiàn)出作者對(duì)畫面、情節(jié)和人物等的主觀評(píng)價(jià)。它可以運(yùn)用曲調(diào)，也可以運(yùn)用電影歌曲。如《泰坦尼克號(hào)》的主題音樂(lè)《我心永恒》優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律，回環(huán)往復(fù)的曲式，一唱三嘆的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)男女主人公堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情的歌頌與贊美第二十九頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日（4）音樂(lè)的結(jié)構(gòu)貫穿功能電影音樂(lè)將幾個(gè)不同的畫面連接起來(lái)，產(chǎn)生一種整體感。它可以用音樂(lè)銜接前后兩場(chǎng)或者更多場(chǎng)戲，組接同一時(shí)間不同事件的若干組畫面的交替，或?qū)⑼皇录舾刹煌瑐?cè)面的各組鏡頭的交替，形成時(shí)間空間的跳躍、交錯(cuò)等，這種功能叫“音樂(lè)蒙太奇”。第三十頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日（5）音樂(lè)的劇作功能.音樂(lè)就有參與敘事的作用，增強(qiáng)故事情節(jié)的表現(xiàn)力，從而成為推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的一個(gè)重要元素?！逗Ｉ箱撉賻煛分械囊魳?lè)就有參與敘事的作用。第三十一頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日（6）展現(xiàn)電影的節(jié)奏，揭示畫面的本質(zhì)和暗示功能（7）音樂(lè)具有展示背景，渲染氣氛，表現(xiàn)作品的主題和作者的主觀評(píng)價(jià)及思想的功能。第三十二頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日語(yǔ)言：（人聲）人聲：指人在表達(dá)思想和喜怒哀樂(lè)等情感時(shí)，所發(fā)出的具有音調(diào)、音色、力度、節(jié)奏等特征的聲音，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是人物的語(yǔ)言，這是電影反映現(xiàn)實(shí)生活和塑造藝術(shù)形象的重要手段。在影片中起著敘事、交待情節(jié)、刻劃人物性格、揭示人物內(nèi)心世界等作用。分類：對(duì)白、獨(dú)白、旁白、解說(shuō)第三十三頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日人聲是電影聲音中最為主要的聲音。原因在于：1、首先電影主要是以人的故事為敘事主體的藝術(shù)形式，敘事形象的主體一般是人或者擬人化的動(dòng)物，所以人物溝通交流的對(duì)話是表達(dá)自我、傳達(dá)信息的最基本方式；2、其次人聲因?yàn)槠洫?dú)特音調(diào)、音色、力度、節(jié)奏多種因素的存在，而具有了表達(dá)情緒、塑造人物、推進(jìn)故事、營(yíng)造氛圍的豐富表現(xiàn)力。第三十四頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日—

、對(duì)白

即是人物和角色之間的對(duì)話，他是影視藝術(shù)作品中兩個(gè)以上的人物或角色相互之間的客觀性的語(yǔ)言交流在影視人聲劇中,人物之間的對(duì)話是展開矛盾、推進(jìn)情節(jié)和塑造人物性格的重要環(huán)節(jié)。由于劇中角色的不同,對(duì)話的音色音質(zhì)也各有不同。觀眾出于生活經(jīng)驗(yàn)的提示,對(duì)于不同的人聲會(huì)產(chǎn)生不同的想象。比如如果是音色粗重、音質(zhì)低沉的聲音,觀眾會(huì)認(rèn)為這是一個(gè)粗魯?shù)哪腥?或者是肥胖的、上了年紀(jì)的或者做粗活的女人;如果是一種纖細(xì)、輕柔的嗓音,觀眾會(huì)想象是一位優(yōu)雅的女士或小姐。如果語(yǔ)速較快,會(huì)給人干練麻利的想象;如果語(yǔ)速很慢,會(huì)給人以慵懶傲慢的感覺(jué)。人物的對(duì)話一定要跟人物的外型氣質(zhì)相吻合,否則會(huì)使觀眾感到別扭。第三十五頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日二、旁白是以畫外音形式出現(xiàn)的第一人稱的自述或第三人稱的議論和評(píng)說(shuō)。旁白，原是戲劇用語(yǔ)，指戲劇角色背著臺(tái)上所有其他劇中人而對(duì)觀眾所說(shuō)的話。應(yīng)用到電影中，旁白是指人物在畫內(nèi)根本不出現(xiàn)，而對(duì)畫內(nèi)的故事情節(jié)、人物心理等進(jìn)行敘述和議論。主要有兩種情況：①第一人稱自述（畫中沒(méi)有說(shuō)話的人）②第三人稱介紹、議論、評(píng)說(shuō)等。第三十六頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日三、獨(dú)白也稱心聲，又稱為內(nèi)心獨(dú)白，包括劇中人物以畫內(nèi)音的形式直接面對(duì)觀眾抒發(fā)個(gè)人情感與愿望，或以畫外音形式出現(xiàn)的抒發(fā)情感心理和展示內(nèi)心活動(dòng)的語(yǔ)言。三種情況：①以自我為交流對(duì)象的獨(dú)白，即“自言自語(yǔ)”。<陽(yáng)光燦爛的日子>②對(duì)其他劇中人物。如演講、祈禱等。<巴頓將軍>③對(duì)觀眾。<阿甘正傳><我的父親母親>開頭作用：揭示人物內(nèi)心活動(dòng)和刻劃人物性格。第三十七頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日音響（音效）

在影視作品中除了人物人聲和音樂(lè)之外，在電影時(shí)空關(guān)系中所出現(xiàn)的自然界和人造環(huán)境中所有聲音的統(tǒng)稱。

音響包含了除人聲和音樂(lè)之外、自然環(huán)境與社會(huì)環(huán)境中的所有聲音。因此有人也把音響統(tǒng)稱為“環(huán)境音響”。但由于環(huán)境音響的范圍實(shí)在太廣，因此在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，通常將它劃分成若干類：第三十八頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日（１）動(dòng)作音響。即人或動(dòng)物行動(dòng)所產(chǎn)生的聲音。（２）自然音響即自然界中除了人類之外而發(fā)生的各種聲音。（3）背景音響。即人群的雜音

（4）機(jī)械音響即由于各種機(jī)械運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的聲音（5）槍炮音響即由各種武器引發(fā)出來(lái)的爆炸聲（6）特殊音響。即人工制造出來(lái)的非常見(jiàn)性音響。第三十九頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日1、自然音響影視劇中常常可以聽(tīng)到雷聲、雨聲、鳥叫聲,或者機(jī)器聲、鐘表聲、槍聲等各種自然界以及生活環(huán)境中的聲音,這種聲音在影視劇中被稱做“音響效果”。音響效果的作用是配合畫面內(nèi)容,進(jìn)一步營(yíng)造自然和生活環(huán)境的真實(shí)氛圍。如果畫面上只有汽車奔跑而沒(méi)有汽車的馬達(dá)的轟鳴聲,顯然就不會(huì)給人真實(shí)的感覺(jué)。自然音效主要是指大自然的各種音響,比如風(fēng)雨雷電、山洪暴發(fā)、飛禽走獸的鳴叫、地震、海嘯、火山爆發(fā)、巨星隕落等由大自然的運(yùn)動(dòng)所發(fā)出的聲音。這種聲音往往具有獨(dú)特的空間環(huán)境的特點(diǎn),對(duì)于介紹自然背景有著傳神逼真的效果,錄音師往往為了使效果更為逼真,堅(jiān)持到拍攝的實(shí)地去采集這類聲音。第四十頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日2.摸擬音響模擬音效是指錄音師在攝影棚中為了使人物的動(dòng)作更為真實(shí)感人而專門模擬的某種動(dòng)作的聲響,比如漸漸遠(yuǎn)去的腳步聲、炒菜時(shí)把菜倒進(jìn)油鍋時(shí)的“吱吱”聲、茶杯擱在桌上的“咯噔”聲等,這些聲音往往是在后期配音時(shí)由擬音師模擬出來(lái)的一種聲音效果,所以稱為“模擬音效”第四十一頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日聲畫蒙太奇第四十二頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日聲畫蒙太奇一般分為聲畫合一和聲畫對(duì)立兩種形式一、聲畫合一

聲畫合一也稱聲畫同步或聲畫統(tǒng)一，聲音和畫面中的發(fā)聲體同時(shí)呈現(xiàn)而又同時(shí)消失，也就是說(shuō)，畫面中的視像和它所發(fā)出的聲音一致的、吻合的。對(duì)于音樂(lè)而言，它表現(xiàn)為音樂(lè)與畫面緊密結(jié)合，音樂(lè)情緒與畫面情緒基本一致，音樂(lè)節(jié)奏與畫面節(jié)奏完全吻合。二、聲畫對(duì)位

隨著影視藝術(shù)的發(fā)展，逐漸產(chǎn)生了聲音與畫面對(duì)位的創(chuàng)作方法，構(gòu)成了豐富的聲畫蒙太奇?！皩?duì)位”原系音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，指音樂(lè)作品中若干個(gè)相對(duì)獨(dú)立的旋律聲部結(jié)合為和諧整體。聲畫對(duì)位也稱聲畫分離，也就是聲畫不同步、不合一，它是指從特定的創(chuàng)作目的出發(fā)，在同一時(shí)間讓聲音與畫面作不同側(cè)面的表現(xiàn)，兩者形成“對(duì)位”的關(guān)系，以期更深刻地表達(dá)影視片的內(nèi)容和主題思想。

第四十三頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日

聲畫對(duì)位分為聲畫并行和聲畫對(duì)立兩類：一、聲畫并行聲畫并行：聲音不是具體的追隨或解釋畫面內(nèi)容，也不是與畫面處于對(duì)立狀態(tài)，而是以自身獨(dú)特的表現(xiàn)方式從整體上揭示電視節(jié)目的思想內(nèi)容和人物的情緒狀態(tài)，在聽(tīng)覺(jué)上為觀眾提供更多的聯(lián)想和潛臺(tái)詞，從而擴(kuò)大電視節(jié)目單位時(shí)間內(nèi)的信息容量。二、聲畫對(duì)立聲畫對(duì)立:聲音與畫面之間在情緒、氣氛、節(jié)奏以致內(nèi)容等各方面相互對(duì)立，使聲音具有寓意性或暗示性，從而深化電視節(jié)目的主題思想。第四十四頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日三聲音的空間特性

來(lái)自于：“敘事空間”和“非敘事空間”有源音樂(lè)和無(wú)源音樂(lè)我們要理解的是：聲音可以幫助觀眾理解事件發(fā)生的地點(diǎn)，可以通過(guò)混響大小表現(xiàn)空間的大小，或者，聲音可以將屏幕內(nèi)的事件擴(kuò)展到屏幕外的空間，創(chuàng)作者可以通過(guò)畫外空間的聲音來(lái)表現(xiàn)視覺(jué)中沒(méi)有出現(xiàn)的空間環(huán)境。第四十五頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日四、聲音的時(shí)間特性

聲音的時(shí)間關(guān)系有三種

1.放映或觀看時(shí)間

2.事件或敘事時(shí)間

3.觀眾欣賞的心理時(shí)間構(gòu)成欣賞心理時(shí)間的可變因素是事件和敘事的時(shí)間。在這一時(shí)間范疇內(nèi)，聲音可以表現(xiàn)為現(xiàn)在、過(guò)去、將來(lái)三個(gè)時(shí)態(tài)以及這三個(gè)時(shí)態(tài)的各種同時(shí)性結(jié)合，如果帶上一段時(shí)間連貫的聲音（如對(duì)話）和時(shí)空不連貫的一些列畫面結(jié)合起來(lái)，可以造成時(shí)空連貫的幻覺(jué)，或者一個(gè)聲音可以把不同的時(shí)空聯(lián)系起來(lái)。第四十六頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日第三節(jié)影視聲音的基本功能

我們?cè)谟耙暵曇舻膭?chuàng)作中必須充分了解聲音的功能，而不能隨隨便便把日常生活中個(gè)各種聲音插入到聲軌中，而是要他們各國(guó)有意識(shí)的思考或潛意識(shí)中的感覺(jué)決定聲音的使用。第四十七頁(yè)，共五十四頁(yè)，2022年，8月28日一、敘事功能

大多數(shù)的聲音在影視作品中都起到了直接參與敘事的功能。比如對(duì)白和旁白起到了敘事的作用，一些敘