外國(guó)美術(shù)史知識(shí)總結(jié)

名詞解釋?zhuān)?、拜占庭藝術(shù)：歐洲中世紀(jì)以東羅馬帝國(guó)首都拜占庭為中心發(fā)展起來(lái)的基督教藝術(shù)。將西方基督教文化與東方波斯藝術(shù)融為一體，在歐洲居統(tǒng)治地位達(dá)1000年之久。其建筑運(yùn)用拱券、穹頂，以彩色琉璃磚做裝飾，內(nèi)部有金色的鑲嵌畫(huà)。其繪畫(huà)主要是非寫(xiě)實(shí)性的抽象藝術(shù)式樣，如抑制對(duì)空間各深度的表現(xiàn)、熱衷于線條與色彩的運(yùn)用等。2、羅馬式建筑：歐洲中世紀(jì)中期的基督教建筑樣式。羅馬式建筑樸素、堅(jiān)實(shí)，廣泛采用半圓形拱券，石墻厚重，窗戶小且高，內(nèi)部昏暗，有高大的塔樓。代表建筑有：意大利的比薩大教堂等。3、哥特式、哥特式建筑：歐洲中世紀(jì)后期的基督教藝術(shù)，源于法國(guó)，遍及全歐洲，代表了中世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的高峰。其建筑具有輕盈、纖細(xì)的結(jié)構(gòu)，廣泛運(yùn)用尖券、肋拱，以巨大的彩色玻璃花窗取代墻壁，使得內(nèi)部空間寬敞、明亮?？傮w感覺(jué)高聳挺拔，充滿強(qiáng)烈的向上動(dòng)感。代表建筑：法國(guó)巴黎圣母院。4、文藝復(fù)興：文藝復(fù)興原意是“在古典規(guī)范的影響下，藝術(shù)和文學(xué)的復(fù)興”。在歐洲的歷史上，實(shí)際是指14世紀(jì)到16世紀(jì)歐洲文化思想發(fā)展中的一個(gè)時(shí)期，其實(shí)質(zhì)是以新興資產(chǎn)階級(jí)的人文主義為出發(fā)點(diǎn)的偉大的思想解放運(yùn)動(dòng)。最先萌芽于南部的意大利，隨后推及北部的尼德蘭和中部的德國(guó)地區(qū)。5、人文主義：歐洲文藝復(fù)興時(shí)期代表新興資產(chǎn)階級(jí)文化的主要思潮，是與基督教神權(quán)及其禁欲主義相對(duì)立的，基本內(nèi)容是他的世俗性。人文主義的思想家和藝術(shù)家崇尚科學(xué)、頌揚(yáng)人的力量，高揚(yáng)人與自然的美。6、達(dá)?芬奇：意大利文藝復(fù)興三杰之一，著名的科學(xué)家、工程師和畫(huà)家，他將藝術(shù)與科學(xué)完美結(jié)合，發(fā)明了“漸隱法”（用模糊的輪廓與柔和的色彩使一個(gè)形狀融入另一個(gè)形狀之中），成功地表現(xiàn)出人物微妙的內(nèi)心活動(dòng)，作品含蓄，充滿哲理思考。代表作有《最后的晚餐》《蒙娜麗莎》等。7、米開(kāi)朗基羅：意大利文藝復(fù)興三杰之一，著名的雕刻家、畫(huà)家和建筑師，他的作品充滿英雄主義、被壓抑的力量與悲壯的激情，充分發(fā)揮了人體的表現(xiàn)力。雕塑名作有《大衛(wèi)》《摩西》，繪畫(huà)有《創(chuàng)世紀(jì)》和《最后的審判》，建筑有圣彼得大教堂的穹頂。8、拉斐爾：意大利文藝復(fù)興三杰之一，其作品優(yōu)雅、秀美，筆下的人物具有溫和、高貴的氣質(zhì)，尤其以描繪圣母的形象著稱(chēng)。他所確立的美的樣式成為后來(lái)學(xué)院派的標(biāo)準(zhǔn)之一，代表作有《雅典學(xué)院》《西斯廷圣母》等。9、威尼斯畫(huà)派：意大利文藝復(fù)興后期以威尼斯為中心形成的著名畫(huà)派。十分強(qiáng)調(diào)色彩的運(yùn)用，畫(huà)面絢麗，宗教題材作品中的人物完全世俗化了，具有享樂(lè)主義的情調(diào)。代表畫(huà)家有貝利尼、喬爾喬納、提香、委羅內(nèi)塞、丁托列托等人。10、提香：意大利文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯畫(huà)派的巨匠，其作品色彩強(qiáng)烈，筆觸奔放，畫(huà)面響亮，洋溢著生命的活力。他首度挖掘出油畫(huà)語(yǔ)言的全部可能性，使畫(huà)布油彩成為以后西方藝術(shù)的主要媒介，因此被稱(chēng)為西方油畫(huà)之父。代表作有《烏爾賓諾的維納斯》《圣母升天圖》等。11、根特祭壇畫(huà)：尼德蘭早期文藝復(fù)興時(shí)期的杰作，由胡伯特?凡?愛(ài)克和楊?凡?愛(ài)克兄弟共同制作完成?！陡丶缐?huà)》是一種多翼式“開(kāi)閉形”祭壇組畫(huà)，其中《羔羊的頌贊》是整幅祭壇畫(huà)最精彩的畫(huà)面之一。雖經(jīng)歷數(shù)百年，《根特祭壇畫(huà)》仍然鮮艷明亮，顯示了凡?愛(ài)克兄弟對(duì)油彩畫(huà)技法的突出改進(jìn)。12、巴洛克：巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于17世紀(jì)的意大利，后流行于全歐洲，其主要特征有：1、服務(wù)于教會(huì)上層和宮廷貴族，既有宗教的特色，又有享樂(lè)主義的色彩。2、極力打破和諧與平靜，飽含激情和強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感。3、關(guān)注作品的空間感和立體感，講究光線的運(yùn)用，追求戲劇性效果。4、強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段，重視建筑與雕刻、繪畫(huà)的結(jié)合。13、倫勃朗：17世紀(jì)荷蘭最杰出的畫(huà)家，在肖像畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)、歷史畫(huà)等多方面都有驚人的成就，一生坎坷卻始終堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路。他把卡拉瓦喬的強(qiáng)烈明暗對(duì)比畫(huà)法加以發(fā)展，形成了自己的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。其肖像畫(huà)深刻揭示了各色人物豐富的內(nèi)心世界。代表作有《杜普教授的解剖學(xué)科》《夜巡》及大量的《自畫(huà)像》等。14、維米爾：17世紀(jì)荷蘭著名的風(fēng)俗畫(huà)家、“荷蘭小畫(huà)派”的代表人物。他喜歡用藍(lán)、黃兩種色調(diào)描繪市民家庭婦女的日常生活，著重刻畫(huà)自然光線的微妙變化，造型簡(jiǎn)潔洗臉，畫(huà)面充滿寧?kù)o、安適的生活氣息。代表作有《倒牛奶的女仆》《花邊女工》等。15、古典主義：17世紀(jì)流行于法國(guó)的藝術(shù)思潮，目的是歌頌王權(quán)、服務(wù)宮廷。①重理性。強(qiáng)調(diào)純客觀的描寫(xiě)，排斥情感與想象。②重典型。強(qiáng)調(diào)普遍的典型的表現(xiàn)，排斥特殊的個(gè)性的表現(xiàn)。③重古代。推崇古希臘羅馬的藝術(shù)傳統(tǒng)，以歷史、宗教和神話為題材。④重素描。注重以線和輪廓為主的素描造型，強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)練、明確、清晰的藝術(shù)語(yǔ)言。16、羅可可：18世紀(jì)上半葉在法國(guó)居統(tǒng)治地位的藝術(shù)樣式，也稱(chēng)“蓬巴杜風(fēng)格”。它以上流社會(huì)貴族男女的享樂(lè)生活為對(duì)象，描繪全裸或半裸的婦女和精美華麗的裝飾。追求輕盈纖巧，精致細(xì)膩的風(fēng)格，趣味甜俗，充滿脂粉氣。羅可可藝術(shù)表現(xiàn)在造型藝術(shù)的所有方面，繪畫(huà)上以華托、布歇和弗拉戈納爾為代表。17、華托：18世紀(jì)法國(guó)羅可可藝術(shù)的代表畫(huà)家，他創(chuàng)造了一種繪畫(huà)新樣式，即描繪盛裝的青年男女在大自然中聚會(huì)、游玩、談情說(shuō)愛(ài)等享樂(lè)場(chǎng)面的雅宴畫(huà)。他在這種極富想象力的景象中營(yíng)造出夢(mèng)境般的優(yōu)雅氣氛，但總是帶有淡淡的哀愁。代表作《舟發(fā)西苔島》《熱而桑畫(huà)店》《小丑》。18、戈雅：戈雅是18世紀(jì)西班牙畫(huà)家，浪漫主義美術(shù)的偉大先驅(qū)，他與大衛(wèi)同時(shí)代，其作品具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格又充滿浪漫主義的戰(zhàn)斗激情，包含諷刺、幻想、夸張等因素。對(duì)19世紀(jì)浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)產(chǎn)生了重要影響。代表作：銅版組畫(huà)《奇想曲》《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》，油畫(huà)《裸體的馬哈》《著衣的馬哈》《查理四世的一家》《1808年5月3日夜槍殺起義者》等。19、新古典主義：18世紀(jì)中期至19世紀(jì)上半期興起于法國(guó)而風(fēng)靡西歐的藝術(shù)思潮。新古典主義借用古代英雄主義題材和表現(xiàn)形式，描繪現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)中的重大事件和英雄人物，直接為資產(chǎn)階級(jí)奪取政權(quán)和鞏固政權(quán)服務(wù)。它遵循古典法則，選擇嚴(yán)肅主題，追求塑造的完美，堅(jiān)持嚴(yán)格的素描和明朗的輪廓，極力減弱繪畫(huà)的色彩要素。新古典主義繪畫(huà)的杰出代表是大衛(wèi)和安格爾。20、印象主義：19世紀(jì)下半葉在法國(guó)興起后遍及歐美各地的美術(shù)流派，因莫奈的作品《日出印象》而得名。其特點(diǎn)：追求瞬間的視覺(jué)印象，以自然景象和當(dāng)代日常生活的片段入畫(huà)，注重偶然和率真的效果。主張根據(jù)畫(huà)家自己眼睛的觀察和直接感受來(lái)表現(xiàn)明亮、微妙的色彩變化，其中特別注重對(duì)外光的表現(xiàn)，提倡戶外寫(xiě)生。一反過(guò)去宗教、神話等主題內(nèi)容和陳陳相因的灰褐色調(diào)，是繪畫(huà)語(yǔ)言自身的表現(xiàn)力得到充分發(fā)揮。21、新印象主義：繼印象主義之后，19世紀(jì)80年代的法國(guó)出現(xiàn)的美術(shù)流派。這派畫(huà)家根據(jù)光學(xué)科學(xué)的色彩分割理論進(jìn)行創(chuàng)作，不在調(diào)色板上調(diào)混顏色，而是將各種純色的小點(diǎn)塊并置在畫(huà)布上，以取得印象主義所追求的光感和色感。因此新印象主義又稱(chēng)點(diǎn)彩派、分色主義或分割主義，代表畫(huà)家：修拉、西涅克。22、后印象主義：廣義的指繼承印象主義并加以變革的各個(gè)不同流派，狹義的指塞尚、高更、梵?高等人的創(chuàng)作方法。他們接受印象主義的用色方法又加以革新，不滿足于印象主義對(duì)自然的客觀描繪，而強(qiáng)調(diào)主觀感受的再創(chuàng)造，一般不表現(xiàn)光，而注重色彩的對(duì)比關(guān)系、體積感及裝飾性等，對(duì)立體主義、野獸主義和表現(xiàn)主義影響很大。23、立體主義：1908年以畢加索為代表的一群青年畫(huà)家在法國(guó)推出的美術(shù)流派。立體主義否定傳統(tǒng)繪畫(huà)中的定點(diǎn)透視，試探以動(dòng)點(diǎn)透視多方向去觀察和表現(xiàn)物體，將一個(gè)對(duì)象分解成多個(gè)視角的幾何切面，然后再加以主觀的并置、重疊、組合，從而徹底摒棄了物體的自然形象?！秮喭r(nóng)少女》是立體主義的開(kāi)山之作。24、畢加索：西班牙畫(huà)家，長(zhǎng)期在法國(guó)活動(dòng)。1908年與勃拉克創(chuàng)立了“立體主義”的畫(huà)風(fēng)，后來(lái)又出現(xiàn)過(guò)“新古典主義階段”，并一度深受“超現(xiàn)實(shí)主義”思潮影響。他是畫(huà)家、雕塑家、陶藝師、書(shū)籍裝幀和插圖藝術(shù)家，曾多次以自己藝術(shù)作品聲援世界人民正義的斗爭(zhēng)，代表作有《亞威農(nóng)少女》《格爾尼卡》《和平鴿》等。他那極端變形和夸張的藝術(shù)語(yǔ)言，毫不疲倦的探索精神，對(duì)于西方及世界20世紀(jì)藝術(shù)有極大的推動(dòng)作用。25、巴黎畫(huà)派：第一次世界大戰(zhàn)之后，一些活躍在巴黎的畫(huà)家雖然沒(méi)有參加任何流派，但與現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)聯(lián)系密切，對(duì)20世紀(jì)藝術(shù)做出了重要貢獻(xiàn)，人們稱(chēng)他們?yōu)椤鞍屠璁?huà)派”。巴黎畫(huà)派的畫(huà)家來(lái)自世界各地，各具獨(dú)特的風(fēng)格與個(gè)性，其作品大多有著濃厚的抒情性，力圖表現(xiàn)無(wú)根、思鄉(xiāng)、貧困和憂愁等內(nèi)心感受。代表畫(huà)家有意大利的莫迪里阿尼、法國(guó)的盧梭、俄國(guó)的夏加爾等。26、抽象表現(xiàn)主義：第二次世界大戰(zhàn)以后產(chǎn)生于美國(guó)紐約的藝術(shù)思潮，又稱(chēng)行動(dòng)繪畫(huà)或紐約畫(huà)派。它強(qiáng)調(diào)作者行動(dòng)的自由性和無(wú)目的性，把創(chuàng)作行為本身提高到重要位置。抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家大多反對(duì)以往繪畫(huà)的完整性與技巧性，反對(duì)“形象”和“形式”，推崇即興式的創(chuàng)作與技巧的自由發(fā)揮。以波洛克為代表。27、亨利?摩爾：著名英國(guó)雕塑家，他用有機(jī)形體創(chuàng)造了抽象化的生命形態(tài)，多以人體為母題，或躺臥或坐立，有的放在室內(nèi)，更多的置于室外環(huán)境中。他在雕塑形體上采用繩索、洞孔來(lái)表現(xiàn)新的空間，并探索雕像與周?chē)h(huán)境的關(guān)系問(wèn)題，這些都對(duì)現(xiàn)代雕塑藝術(shù)給予重大啟示。代表作《國(guó)王和王后》。28、波普藝術(shù)：20世紀(jì)60年代流行于英美的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，代表了對(duì)抽象表現(xiàn)主義一類(lèi)非具象藝術(shù)的反叛，以干凈、硬邊的精確畫(huà)法為特征。波普藝術(shù)家用他們?cè)谌粘Ｉ钪兴佑|的材料和媒介來(lái)制造大眾所能理解的形象，以使藝術(shù)和工業(yè)機(jī)械文明相結(jié)合，并利用大眾傳播工具（電視、報(bào)紙和其他印刷品）加以普及。它是一種消費(fèi)文明的藝術(shù)，以安迪?沃霍爾為代表。、名詞解釋1、洞窟壁畫(huà)：歐洲史前時(shí)期畫(huà)于洞窟壁上的繪畫(huà)作品，其中也包括泥塑和浮雕。表現(xiàn)內(nèi)容皆以動(dòng)物為主，手法生動(dòng)而寫(xiě)實(shí)。代表者是法國(guó)的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫(huà)。2、金字塔：埃及古王國(guó)法老的陵墓，因其方錐形與中國(guó)漢字“金”字相似，故稱(chēng)。其中間經(jīng)歷了一個(gè)從長(zhǎng)方形石墓到梯形金字塔的演變過(guò)程。它具有龐大的體積和重量，給人以精神上的壓力。3、巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于16世紀(jì)末的意大利。包含有奇形怪狀、矯揉造作之意。無(wú)論是建筑、雕刻、繪畫(huà)都強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)感、空間感、豪華感、激情感，有時(shí)還帶點(diǎn)神秘感。雕刻和繪畫(huà)多表現(xiàn)宗教題材。4、立體主義：西方現(xiàn)代美術(shù)流派之一，1907年產(chǎn)生于法國(guó)。該派要求從畫(huà)家的主觀意念中，打破物象的自然形態(tài)，再進(jìn)行重新的組合、裝配。代表人物有畢加索、勃拉克等。2、威尼斯畫(huà)派：15-16世紀(jì)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的重要畫(huà)派之一。該派受人文主義影響，題材愈益走向世俗化，其突出特征是對(duì)色彩的崇尚、對(duì)人體美的贊頌和對(duì)自然風(fēng)景的生動(dòng)描繪。代表畫(huà)家有喬爾喬內(nèi)、提香等。3、巴比松畫(huà)派：19世紀(jì)中葉法國(guó)寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)派，因楓丹白露森林區(qū)的巴比松村而得名。該派畫(huà)家厭惡都市生活、向往回歸和贊頌大自然，采取“對(duì)景寫(xiě)生”的方式，再現(xiàn)自然景色，作品流露出率真、質(zhì)樸之情。代表畫(huà)家有盧梭、杜比尼等。4、野獸主義：西方現(xiàn)代美術(shù)流派之一。1905年產(chǎn)生于法國(guó)。該派畫(huà)家不滿于如實(shí)地描繪對(duì)象的傳統(tǒng)畫(huà)法，更多地追求自我體驗(yàn)和表現(xiàn)上的單純化、概括性，注重表達(dá)對(duì)象的內(nèi)在精神。代表人物有馬蒂斯、魯奧等。2、羅可可藝術(shù)：18世界法國(guó)宮廷繪畫(huà)風(fēng)格。該繪畫(huà)標(biāo)榜的對(duì)所謂“純美化”的追求，以呈現(xiàn)肉感的裸體、艷麗的色彩為目標(biāo)，甜膩、繁瑣、嬌媚的畫(huà)風(fēng)是其普遍特征。因其產(chǎn)生路易十五統(tǒng)治時(shí)期，故又成為“路易十五式”。代表畫(huà)家有華多、布歇等。3、巡回畫(huà)派：19世界俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派。該派畫(huà)家大都重視繪畫(huà)的社會(huì)意義和思想傾向，普遍運(yùn)用寫(xiě)實(shí)手法卻又不失畫(huà)家鮮明的個(gè)性。先后舉辦過(guò)“巡回”于各地的48次展覽。代表畫(huà)家有克拉姆斯柯依、列賓等。3、新印象派：即“分色主義”或“點(diǎn)彩派”。19世紀(jì)末出現(xiàn)于法國(guó)。該派發(fā)展了印象派的光色原理，在色彩表象上排斥物象的形體，按照科學(xué)規(guī)律以“色點(diǎn)”的形式呈現(xiàn)于畫(huà)面上。代表畫(huà)家有修拉、西涅克等。3、拜占庭建筑：拜占庭帝國(guó)時(shí)期的教堂建筑風(fēng)格。流行于4-5世紀(jì)的君士坦丁堡。其綜合了古西亞的磚石拱券技術(shù)和裝飾手法，希臘古典柱式和羅馬建筑的宏大氣派而形成的一種建筑風(fēng)格。以?xún)?nèi)部裝飾得五彩繽紛與外形樸實(shí)渾厚的強(qiáng)烈對(duì)比為主要藝術(shù)特征。著名建筑有圣菲索亞教堂等。3、浪漫主義美術(shù)：浪漫主義美術(shù)不滿于古典主義學(xué)院派的刻板規(guī)范，強(qiáng)調(diào)感情因素，表現(xiàn)激烈個(gè)性，色彩鮮明，明暗強(qiáng)烈，筆法奔放，在19世紀(jì)前半期橫掃西方古典模式和權(quán)威，為西方五四畫(huà)壇帶來(lái)勃勃生機(jī)。4、拉斐爾前派：19世紀(jì)中葉出現(xiàn)于英國(guó)的畫(huà)派。該派受羅斯金文藝觀的影響，崇尚渾厚、扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)，厭棄淺薄的實(shí)用主義藝術(shù)時(shí)尚，注重油畫(huà)的精神內(nèi)涵和中古時(shí)期的情調(diào)。作品多有一種感傷和富于神秘意味的風(fēng)韻。代表畫(huà)家有羅塞蒂、米萊斯等。三、簡(jiǎn)答：2、法國(guó)印象派對(duì)油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的主要貢獻(xiàn)有哪些？（1）突破了色彩運(yùn)用上傳統(tǒng)的“固有色”概念（2）樹(shù)立“條件色”概念，并力圖捕捉物體在特定時(shí)間內(nèi)所自然呈現(xiàn)的那種瞬息即逝的色彩和氣氛。（3）使油畫(huà)的色彩顯得更加豐富燦爛。（4）在歐洲繪畫(huà)史上是一次色彩上的重大革新。2、簡(jiǎn)述法國(guó)后印象主義美術(shù)的基本特征？（1）不滿于客觀主義的表現(xiàn)和片面地追求外光與色彩。（2）強(qiáng)調(diào)抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒。（3）重視形和構(gòu)成形的線條、色塊和體、面。（4）創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強(qiáng)烈的內(nèi)心化和個(gè)性化。1、17世紀(jì)荷蘭繪畫(huà)的主要成就是什么？（1）為適應(yīng)新興資產(chǎn)階級(jí)和市民的需要，油畫(huà)逐漸普及到中、小資產(chǎn)階級(jí)和市民階層中去，并成為一種商品大量進(jìn)入市場(chǎng)。故小幅而制作精致的油畫(huà)日益流行，從而形成一個(gè)人數(shù)眾多的“荷蘭小畫(huà)派?！保?）隨著繪畫(huà)服務(wù)對(duì)象的改變，作品的題材內(nèi)容發(fā)生了深刻的變化。肖像畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)得到很大發(fā)展。風(fēng)景畫(huà)、景物畫(huà)也很發(fā)達(dá)。為適應(yīng)市場(chǎng)需要，繪畫(huà)體裁出現(xiàn)首次分工，且得到全面發(fā)展。2、19世紀(jì)法國(guó)美術(shù)先后產(chǎn)生了哪些重要流派，各有何突出特色？（1）新古典主義。崇尚理性、重素描、輕色彩。（2）浪漫主義。強(qiáng)調(diào)感性、重色彩、輕素描。（3）現(xiàn)實(shí)主義。注重寫(xiě)實(shí)，熱愛(ài)自然，渴望即刻可及的現(xiàn)實(shí)。（4）印象主義。強(qiáng)調(diào)光色效果，追求瞬間印象。（5）新印象主義。按色彩分割理論，以“色點(diǎn)”的形呈現(xiàn)于畫(huà)面上。（6）后印象主義。重視抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒。四、作品分析，1、倫勃朗的《夜巡》（1）荷蘭獨(dú)立后，隨著資本主義工商業(yè)的發(fā)展，帶有風(fēng)俗題材性質(zhì)的團(tuán)體肖像畫(huà)應(yīng)運(yùn)而生。（2）描繪了阿姆斯特丹射擊手公會(huì)的形象，在白天執(zhí)行一件緊急任務(wù)而即將出發(fā)前的情景。（3）畫(huà)面整體處理得富有戲劇性，人物動(dòng)態(tài)各異、形象生動(dòng)，明暗變化強(qiáng)烈。（4）打破了“巴洛克”風(fēng)格的豪華與奢侈，建成了現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作原則。在藝術(shù)性或思想性上具有不可低估的價(jià)值。2、米勒的《拾穗》（1）1848-1840年是法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義大放光彩的時(shí)代，人們渴望在藝術(shù)中看到自己生活的時(shí)代。（2）表現(xiàn)三位衣著儉樸的農(nóng)婦，在收割過(guò)的田里尋找遺落的麥穗。（3）主題鮮明，空間感強(qiáng)，色彩溫暖而沉著，人物形象含蓄、概括，富有雕塑感。（4）使普通勞動(dòng)場(chǎng)面登堂入室，其藝術(shù)的深刻社會(huì)意義在于史詩(shī)所不能達(dá)到的質(zhì)樸平凡。1、達(dá)?芬奇的《蒙娜麗莎》（1）文藝復(fù)興確立了個(gè)人的價(jià)值，肯定了現(xiàn)實(shí)生活的積極意義。（2）成功地塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。（3）人物儀態(tài)安詳、表情平靜。金字塔形構(gòu)圖增加了人物的端莊和穩(wěn)重。雙手刻畫(huà)精確、豐滿、背景運(yùn)用“空氣透視法”使主題愈加鮮明。充分突出了人物健康、華貴和青春的美。（4）體現(xiàn)了畫(huà)家以科學(xué)的精神去觀察自然的態(tài)度，是一首贊美自然的頌歌。1、古希臘米隆的阿佛洛狄忒（斷臂的維納斯）。（1）希臘化時(shí)期，雕刻藝術(shù)在較為發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上，越來(lái)越趨向世俗化。優(yōu)美典雅的女性神話人物大量出現(xiàn)。（2）塑造了一尊全身直立的愛(ài)與美的女神雕像。（3）軀體富有轉(zhuǎn)折的螺旋上升似的節(jié)奏感。表情寧?kù)o、溫柔、端莊。集中了人間女性的一切美質(zhì)，達(dá)到了古典理想美的高度。（4）是古代人對(duì)人的力量和美的肯定和歌頌。作品以其空間的體積感和女人體的柔美而具有永恒的魅力。1、大衛(wèi)的《馬拉之死》：（1）隨著法國(guó)大革命的到來(lái)，藝術(shù)傾向從表現(xiàn)女性的肉感變?yōu)樾麚P(yáng)視死如歸的堅(jiān)強(qiáng)。（2）以崇敬的心情表現(xiàn)了馬拉被刺殺在浴缸里的情景。（3）構(gòu)圖簡(jiǎn)潔單純，人物造型追求紀(jì)念碑雕像效果，給人一種莊嚴(yán)肅穆的感覺(jué)。色彩的強(qiáng)烈對(duì)比更突出了馬拉的形象。（4）具有強(qiáng)烈的號(hào)召力。是畫(huà)家一生中意義最大的肖像性歷史畫(huà)。2、畢加索的《格爾尼卡》（1）本世紀(jì)三十年代的西班牙內(nèi)戰(zhàn)，給人民帶來(lái)了沉重的災(zāi)難。（2）描繪了西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡遭法西斯瘋狂轟炸的悲慘背景。（3）采用古典的三角形構(gòu)圖，以黑白相間造成強(qiáng)烈對(duì)比。大量運(yùn)用夸張、變形及象征手法，深化了悲劇的主題。（4）作品似沉默的宣言，宣告了法西斯的罪行，體現(xiàn)了作者鮮明的愛(ài)憎，表達(dá)了人民復(fù)仇的決心和決戰(zhàn)到底的精神。1、列賓的《伏爾加纖夫》（1）19世紀(jì)下半葉俄國(guó)美術(shù)在革命民主主義者進(jìn)步思潮的影響下，形成強(qiáng)大的、批判現(xiàn)實(shí)主義主流。（2）以狹長(zhǎng)的橫幅展現(xiàn)一群套著繩索在拉平底貨船的纖夫的形象。（3）人物性格高度典型化，畫(huà)面色彩對(duì)比強(qiáng)烈。炎熱干燥的氣候更加重了這組拉纖人物的悲劇性。（4）反映了深刻的民族性，給人以強(qiáng)烈的感染力。5、古代埃及美術(shù)特色：1）埃及藝術(shù)是為法老和少數(shù)貴族服務(wù)的，歌頌王權(quán)，強(qiáng)調(diào)國(guó)家的政權(quán)和等級(jí)制度。2）宗教對(duì)埃及藝術(shù)產(chǎn)生影響，藝術(shù)是為死者服務(wù)的，埃及藝術(shù)稱(chēng)為"來(lái)世的藝術(shù)"。3）埃及藝術(shù)的形式，是壯麗、宏偉、明確、穩(wěn)定，有嚴(yán)格的規(guī)范，又具有寫(xiě)實(shí)基礎(chǔ)上的美化。6、金字塔建筑藝術(shù)特色：1）金字塔是古王國(guó)法老的陵墓。2）金字塔具有龐大的體積和重量，給人以精神上的壓力。3）金字塔外觀勻稱(chēng)、穩(wěn)定。它象征了法老的威嚴(yán)和地位，說(shuō)明了埃及人頑強(qiáng)的意志力。7、古埃及雕刻程式有：1）、姿勢(shì)必須保持直立，雙臂緊靠軀體，正面直對(duì)觀眾：2）、根據(jù)人物地位的尊卑軍定比例的大?。?）、人物這種刻畫(huà)頭部，其部位非常簡(jiǎn)略；4）、面部輪廓寫(xiě)實(shí)，又有理想化修飾，表情莊嚴(yán)，感情表現(xiàn)很少；5）、雕像著色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、石英等材料鑲嵌，以達(dá)到逼真的效果。6、固定的色彩程式，男子皮膚多為褐色，女子多為淺褐色和淡黃色，頭發(fā)為藍(lán)黑色，眼圈為黑色。9、古希臘美術(shù)史通常分為荷馬時(shí)期、古風(fēng)時(shí)期、古典時(shí)期和希臘化時(shí)期。1）荷馬時(shí)期荷馬時(shí)期最早的造型藝術(shù)作品是幾何紋風(fēng)格的陶瓶，造型儉樸，大小不一，用于敬神和陪葬。這一時(shí)期又被稱(chēng)為"幾何風(fēng)格時(shí)2）古風(fēng)時(shí)期瓶畫(huà)：3種風(fēng)格：東方風(fēng)格、黑繪風(fēng)格和紅繪風(fēng)格。"古風(fēng)的微笑"古風(fēng)時(shí)期的雕刻受埃及影響，人物處于正面直立的僵硬狀態(tài)。無(wú)論男女像，在表情上都帶有千篇一律的微笑，通稱(chēng)為"古風(fēng)的微笑"。建筑：希臘的建筑主要是神廟。古風(fēng)時(shí)期，希臘神廟建筑形成了它的典型形式--圍柱式，即建筑周?chē)弥拳h(huán)繞。這時(shí)兩種基本的建筑柱式已經(jīng)形成：多利亞式和伊奧尼亞式。古典時(shí)期雅典衛(wèi)城建筑群。其主要建筑是獻(xiàn)給雅典娜女神的巴底農(nóng)神廟。古典盛期最偉大的雕刻家是狄亞斯，他設(shè)計(jì)了雅典衛(wèi)城建筑，菲狄亞斯巴底農(nóng)神廟。他寫(xiě)了《法則》一書(shū)，系統(tǒng)地闡述了人體各部分的比例，提出頭與人體之比為1：7。10、萬(wàn)神殿的拱券建筑的杰出代表。紀(jì)念柱是羅馬帝國(guó)紀(jì)念性建筑的另一種形式，圖拉真紀(jì)念柱是其代表作。拱券建筑：把拱頂?shù)闹亓考械剿慕堑亩兆由?，無(wú)需連續(xù)的承重墻，空間因此更為開(kāi)敞。11、繪畫(huà)羅馬時(shí)期的繪畫(huà)主要包括鑲嵌畫(huà)和壁畫(huà)。龐貝城有名的壁畫(huà)《密祭》。12、歐洲中世紀(jì)美術(shù)特點(diǎn)：1）歐洲中世紀(jì)藝術(shù)稱(chēng)為基督教藝術(shù)。2）基督教起源于中東，當(dāng)它作為一種文化形態(tài)在歐洲確立時(shí)，也帶來(lái)東方的一些文化特征。3）公元10世紀(jì)前后，才形成了相對(duì)統(tǒng)一的基督教藝術(shù)風(fēng)格。13、拜占庭建筑的特點(diǎn)第一個(gè)方面是屋頂造型，使用"穹窿頂"。第二個(gè)特征是整體造型中心突出。第三個(gè)特點(diǎn)是穹頂支承，集中式建筑形制。第四個(gè)特點(diǎn)是色彩的使用上，既注意變化，又注意統(tǒng)一。14、羅馬式建筑第一、十字形為羅馬式的主要代表形式。第二、教堂墻壁加厚，窗戶小，距地面較高。第三、教堂縱橫兩廳交叉處配有碉堡式的塔樓。第四、整個(gè)外形像城堡，堅(jiān)固、沉重、顯示當(dāng)時(shí)封建宗教的權(quán)威。12、歐洲中世紀(jì)美術(shù)特點(diǎn)：1）歐洲中世紀(jì)藝術(shù)稱(chēng)為基督教藝術(shù)。2）基督教起源于中東，當(dāng)它作為一種文化形態(tài)在歐洲確立時(shí)，也帶來(lái)東方的一些文化特征。3）公元10世紀(jì)前后，才形成了相對(duì)統(tǒng)一的基督教藝術(shù)風(fēng)格。13、拜占庭建筑的特點(diǎn)第一個(gè)方面是屋頂造型，使用"穹窿頂"。第二個(gè)特征是整體造型中心突出。第三個(gè)特點(diǎn)是穹頂支承，集中式建筑形制。第四個(gè)特點(diǎn)是色彩的使用上，既注意變化，又注意統(tǒng)一。14、羅馬式建筑第一、十字形為羅馬式的主要代表形式。第二、教堂墻壁加厚，窗戶小，距地面較高。第三、教堂縱橫兩廳交叉處配有碉堡式的塔樓。第四、整個(gè)外形像城堡，堅(jiān)固、沉重、顯示當(dāng)時(shí)封建宗教的權(quán)威。15、哥特式建筑第一、不是城堡式。第二、尖角拱門(mén)、肋形拱頂和飛拱，所有的門(mén)窗券頂都設(shè)計(jì)成尖拱狀。第三、鐘塔和教堂輕巧、垂直的形體一樣，高聳云霄。第四、以高、直、尖和具有強(qiáng)烈的向上動(dòng)勢(shì)為特征的造型風(fēng)格，是教會(huì)獨(dú)特的宗教思想的體現(xiàn)。16、哥特式現(xiàn)實(shí)主義：1）12世紀(jì)到15世紀(jì)是經(jīng)院哲學(xué)高度理性化的時(shí)期。2）它要求對(duì)教義的解釋和形象在必須遵循嚴(yán)格的規(guī)則秩序。3）表現(xiàn)手法也自覺(jué)模仿自然形象，追求感情表現(xiàn)，形成所謂"歌特式現(xiàn)實(shí)主義"。17、歐洲文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)：1）文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)是指14世紀(jì)到16世紀(jì)首先在意大利開(kāi)始而又遍及歐洲各地的一次文化變革。2）"文藝復(fù)興"的原意是"在古典規(guī)范的影響下，文學(xué)和藝術(shù)的復(fù)興"。3）文藝復(fù)興是歐洲歷史上的一個(gè)偉大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，建立新資產(chǎn)階級(jí)文化，促進(jìn)了世俗文化的發(fā)展，由此形成了--人文主義。19、（意大利文藝復(fù)興早期美術(shù)）15世紀(jì)佛羅倫薩畫(huà)派的代表人物及其藝術(shù)特色主要是以人文主義精神來(lái)畫(huà)宗教題材a)喬托:A.佛羅倫薩畫(huà)派的創(chuàng)始人，奠定了文藝復(fù)興藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)。B.主要?jiǎng)?chuàng)作形式是壁畫(huà)，用人文主義精神來(lái)理解圣經(jīng)題材，滲透著崇高的道德內(nèi)容:壁畫(huà)《逃往埃及》。C.表現(xiàn)真實(shí)的生活場(chǎng)面。b)波提切利:A.注重用線造型，強(qiáng)調(diào)優(yōu)美典雅、富麗鮮艷的色彩。B.多取材于文學(xué)作品和古代神話傳說(shuō)。C.作品中充滿柔情的詩(shī)意，表達(dá)對(duì)美好事物的愛(ài)戀，洋溢著人文主義的樂(lè)觀精神:《春》。D.《維納斯的誕生》:有獨(dú)創(chuàng)性的作品，利用有動(dòng)感的線條來(lái)營(yíng)造形體的體積感。20、佛羅倫薩畫(huà)派：1）佛羅倫薩畫(huà)派是意大利文藝復(fù)興時(shí)期在經(jīng)濟(jì)和文化中心佛羅倫薩形成的一個(gè)重要畫(huà)派，它是文藝復(fù)興時(shí)期意大利影響最大的美術(shù)流派之一。2）它把中世紀(jì)的平面裝飾風(fēng)格改變?yōu)橛眉型敢?，有明暗效果，表現(xiàn)三度空間的畫(huà)法。3）佛羅倫薩畫(huà)派注重素描和用線造型，注重理性，追求嚴(yán)謹(jǐn)、崇高的風(fēng)格，在以宗教神話為主的題材中，把抽象的神象畫(huà)成世俗化的合乎新興資產(chǎn)階級(jí)要求的理想的人，成功地創(chuàng)造了人物畫(huà)新風(fēng)格。21、意大利文藝復(fù)興盛期的美術(shù)（16世紀(jì)上半葉）15世紀(jì)羅馬畫(huà)派的代表人物及其藝術(shù)特色（意大利文藝復(fù)興盛期美術(shù)）15世紀(jì)末到16世紀(jì)中葉，是意大利文藝復(fù)興的全盛時(shí)期在藝術(shù)上形成了以羅馬為中心的"羅馬畫(huà)派"1)達(dá)。芬奇:是整個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期最卓越的代表人物之一，偉大的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家《最后的晚餐》.《蒙娜麗莎》2）米開(kāi)朗基羅:雕塑家和畫(huà)家，藝術(shù)作品上傾注了滿腔悲劇性的激情:.雕像《大衛(wèi)》:a.表現(xiàn)的是建功立業(yè)以前的大衛(wèi)，一個(gè)充滿憤怒的青年人。b.這種力量是人文主義者向往的自由的人所具有的巨大潛力，成為文藝復(fù)興時(shí)代英雄的象征。3)拉斐爾:<1>畫(huà)面洋溢明凈的色彩，柔和的光線和寧?kù)o優(yōu)雅的節(jié)奏感:《雅典學(xué)院》:表現(xiàn)了一個(gè)人文主義者對(duì)于真理和幸福的追求，人物形體具有強(qiáng)烈的紀(jì)念碑傾向，標(biāo)志著人文主義思想在文藝復(fù)興時(shí)代美術(shù)中的最終勝利。<2>他是描繪女性形象的大師:A.圣母是平民婦女的形象，體現(xiàn)出慈愛(ài)，善良，溫順的高尚品質(zhì)，引起對(duì)生活的憧憬。B.圣母形象是世俗的，但帶上了幾分貴族氣派。<3>以?xún)?yōu)美的，詩(shī)一般的繪畫(huà)語(yǔ)言體現(xiàn)了人文主義的理想，他所確立的美的樣式成為后來(lái)學(xué)院派古典主義的標(biāo)準(zhǔn)之一。22、威尼斯畫(huà)派：15世紀(jì)威尼斯畫(huà)派的代表人物及其藝術(shù)特色1）意大利文藝復(fù)興時(shí)期主要畫(huà)派之一。十六世紀(jì)威尼斯派成為歐洲油畫(huà)創(chuàng)作中心。2）畫(huà)家不注重雕塑般的造型和硬朗的輪廓線，更多強(qiáng)調(diào)追求色彩和光線的細(xì)微差別。畫(huà)家在繪畫(huà)時(shí)注重色彩，色彩豐富且富于變化，重視對(duì)自然風(fēng)光景色的描繪；畫(huà)女性多于男性，人物體態(tài)豐潤(rùn)，衣著華貴，皮膚細(xì)膩而潔白，被視為理想化的人物；3）威尼斯畫(huà)派的另一特點(diǎn)是裝飾性強(qiáng)。貝利尼:A.威尼斯畫(huà)派的創(chuàng)始人:注重風(fēng)景的描繪，把自然景色詩(shī)意化，作品充滿寧?kù)o和淡雅的情調(diào)。B.色彩和素描的表現(xiàn)力成為首要的因素，這也是威尼斯畫(huà)派的共性:(2)喬爾喬納:A.威尼斯畫(huà)派全盛時(shí)期的人物，第一個(gè)嚴(yán)格意義上的威尼斯畫(huà)派的畫(huà)家。B.詩(shī)一般的畫(huà)面:不僅是一種優(yōu)美的視覺(jué)效果，而且有豐富的人文主義內(nèi)涵:《沉睡的維納斯》(3)提香:A.作品顯得壯麗，熱情，富于想像，色彩強(qiáng)烈，用筆奔放。B.人物更為粗曠，更加加意氣風(fēng)發(fā)，也更完整23、尼德蘭畫(huà)派的代表人物及其藝術(shù)特色：1）尼德蘭文藝復(fù)興初期的繪畫(huà)有濃郁的宗教氣息，繪畫(huà)傾向是:嚴(yán)肅，靜穆.2）作品描繪傳統(tǒng)宗教題材，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義傾向。揚(yáng)。凡。?？恕栋栔Z芬尼夫婦像》:新婚夫婦的全身肖像，可視為出色的風(fēng)俗畫(huà):a.刻畫(huà)了現(xiàn)實(shí)中的人物，表現(xiàn)了他們的內(nèi)在情感.b.也表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)市民階層的道德觀念。宗教畫(huà):A.重視對(duì)人物性格與心理的刻畫(huà)，注意寫(xiě)實(shí).B.研究了光與色的表現(xiàn):展示了現(xiàn)實(shí)世界豐富多彩的景象和現(xiàn)世人生的生活，體現(xiàn)了人文主義觀念。24、丟勒:<1>是德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期最偉大的藝術(shù)家，作品充滿了人文主義精神.<2>A.宗教畫(huà):洋溢著對(duì)生活的熱愛(ài)，塑造真實(shí)生動(dòng)的人物形象.B.肖像畫(huà):刻畫(huà)了資產(chǎn)階級(jí)上升時(shí)期的人物:他們意志堅(jiān)強(qiáng)，充滿自信。C.銅版畫(huà):反映了更廣闊的社會(huì)生活，是最早表現(xiàn)農(nóng)民和下層人民生活的畫(huà)家之一，技藝完美而蘊(yùn)藏豐富的哲理:《農(nóng)民舞蹈》。25、藝術(shù)奇才埃爾o格列柯西班牙最著名的畫(huà)家是埃爾o格列柯藝術(shù)奇才格列柯（1）西班牙16世紀(jì)下半期地方畫(huà)派中最著名的畫(huà)家，懷才不遇:作品中常反映出苦悶，沉思，懷疑，騷動(dòng)不安的情調(diào)，這與他所處的時(shí)代，社會(huì)有關(guān)，反映了西班牙的那個(gè)危機(jī)年代。（2）思想上充滿著矛盾的畫(huà)家:用一雙悲劇性的眼睛注視著現(xiàn)實(shí)，筆下的人物和風(fēng)景常是變形的，是激動(dòng)不安心情的反映。26、17、18世紀(jì)意大利美術(shù)3個(gè)流派是意大利學(xué)院派藝術(shù)、巴洛克藝術(shù)、卡拉瓦喬為代表的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)。學(xué)院派藝術(shù)影響了古典主義藝術(shù)的發(fā)展；巴洛藝術(shù)影響了羅可可和浪漫主義藝術(shù)；而卡拉瓦喬的藝術(shù)，其影響就更大了，不僅在當(dāng)時(shí)影響了歐洲各國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)，還對(duì)18世紀(jì)的市民藝術(shù)、19世紀(jì)的批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)都產(chǎn)生過(guò)深遠(yuǎn)的影響。28、17世紀(jì)卡拉瓦喬及其藝術(shù)特色1）受到尼德蘭繪畫(huà)的影響，反對(duì)學(xué)院派僵化的教條和巴洛克美術(shù)夸張的浮華。2）追求樸素、清新、直接面對(duì)自然的表現(xiàn)方式。3）以單純、強(qiáng)烈的明暗，嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)實(shí)的輪廓，樸實(shí)無(wú)華的藝術(shù)風(fēng)格為15--16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義繪畫(huà)向17世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的轉(zhuǎn)型起到了關(guān)鍵而重要的作用，對(duì)同時(shí)代的歐洲以及19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)思潮都有著深遠(yuǎn)影響。30、17世紀(jì)的佛蘭德斯藝術(shù):1）受到追求奢華的宮廷貴族，貴族化的資產(chǎn)階級(jí)和教會(huì)團(tuán)體審美要求的影響，發(fā)展了一種光彩奪目，富麗堂皇的裝飾風(fēng)格。2）主要面向上流社會(huì)的，色彩鮮麗，充滿動(dòng)感的巴洛克風(fēng)格繪畫(huà)藝術(shù)。代表畫(huà)家：魯本斯:佛蘭德斯巴洛克風(fēng)格的代表畫(huà)家，譽(yù)滿歐洲的繪畫(huà)大師。1）作品題材廣泛，將巴洛克藝術(shù)與尼德蘭藝術(shù)融為一體，形成具有浪漫主義傾向的獨(dú)特風(fēng)格.2）作品形象生動(dòng)，色彩明亮，裝飾性很強(qiáng)，并有一股澎湃的動(dòng)勢(shì)。發(fā)揮豐富的想象力，大膽的創(chuàng)造精神。代表作品《阿馬松之戰(zhàn)》代表畫(huà)家：老揚(yáng)。勃魯蓋爾:是佛蘭德斯著名的風(fēng)景畫(huà)家和靜物畫(huà)家。1）風(fēng)景畫(huà)作品具有早期巴洛克的特點(diǎn)，用筆細(xì)膩，色彩鮮明。2)面向普通人的生活，描繪下層人民形象的繪畫(huà)藝術(shù)《豆王飲宴》31、17世紀(jì)荷蘭美術(shù)的代表人物及其藝術(shù)特色1）17世紀(jì)前期荷蘭經(jīng)濟(jì)繁榮，文化昌盛，為藝術(shù)發(fā)展提供了良好的社會(huì)環(huán)境。2）荷蘭畫(huà)派以寫(xiě)實(shí)，純樸為特點(diǎn):反映人的現(xiàn)實(shí)生活和人的情感和愿望，描繪日常生活和各階層人物以及美麗的自然景色。3)把現(xiàn)實(shí)生活作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉,以現(xiàn)實(shí)生活為題材是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的一大貢獻(xiàn)。代表畫(huà)家：倫勃朗:<1>現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的大師，勇敢堅(jiān)定的堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路，為歐洲現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的發(fā)展作出了貢獻(xiàn):《杜普教授的解剖課》。舉世聞名的《夜巡》:主題性繪畫(huà)，情節(jié)性群像，出色的處理了明暗關(guān)系，突出表現(xiàn)了不忘前人反抗西班牙統(tǒng)治者的英勇斗爭(zhēng)，決心保衛(wèi)祖國(guó)的英雄氣概。哈爾斯:〈1〉荷蘭現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)畫(huà)派的奠基人，天才的肖像畫(huà)家?！都焚惻伞?2、豐富多彩的荷蘭小畫(huà)派藝術(shù)格拉爾德o特鮑赫、皮特o德o霍赫加、布里爾o梅蒂緩是"荷蘭小畫(huà)派"的典型代表畫(huà)家。約翰內(nèi)斯o維米爾也是。"荷蘭小畫(huà)派"的畫(huà)家們是以題材的多樣性來(lái)打動(dòng)觀者的。在他們的筆下常常出現(xiàn)的是謹(jǐn)小慎微的小市民，養(yǎng)尊處優(yōu)的貴婦人，美麗多情的少女，放蕩不羈的青年和勤勞憨厚的仆人以及流浪漢和醉鬼等。這些作品大都受到了荷蘭市民階層的歡迎。33、荷蘭小畫(huà)派的藝術(shù)特點(diǎn)1）荷蘭小畫(huà)派是尼德蘭美術(shù)的分支2）藝術(shù)家不再描繪宮廷生活，而是開(kāi)始了面向百姓，面向大眾。許多表現(xiàn)婦女梳妝打扮，彈琴唱歌，讀書(shū)寫(xiě)信或做輕微的家務(wù)勞動(dòng)，表明了荷蘭藝術(shù)在蓬勃發(fā)展過(guò)程中的局限性。3）作品的畫(huà)幅比較小，特別注重對(duì)生活細(xì)節(jié)的描繪，迎合市民階層的審美趣味。代表畫(huà)家：維米爾:<1>風(fēng)俗畫(huà)家:作品流露清新，恬靜的詩(shī)意，以一種抒情的情調(diào)給人美的享受。<2>風(fēng)景畫(huà):展現(xiàn)故鄉(xiāng)的美麗而寧?kù)o的風(fēng)光。<3>作品多表現(xiàn)舒適，安閑的中產(chǎn)階級(jí)家庭生活:A.表現(xiàn)周?chē)煜さ膵D女，將通常的家務(wù)勞動(dòng)詩(shī)意化。B.畫(huà)面簡(jiǎn)潔，人物很少，大多只描繪一個(gè)婦女:人物神情安詳自然，衣飾樸素大方。<4>喜愛(ài)使用藍(lán)色與檸檬黃兩種色彩:組成和諧的色調(diào)，賦予畫(huà)面以靜謐，優(yōu)雅的氣氛。<5>出色描繪了散射的光線的微妙變化:A.使室內(nèi)充滿輕柔和煦的自然光.B.畫(huà)面生動(dòng)傳神，充滿寧?kù)o，安適的生活氣息:《倒牛奶的女仆》。34、荷蘭風(fēng)景畫(huà)的藝術(shù)成就1）17世紀(jì)是荷蘭風(fēng)影畫(huà)發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期，形成了完全獨(dú)立的風(fēng)景畫(huà)科。2）荷蘭畫(huà)派的另一個(gè)重大成就是將靜物畫(huà)也發(fā)展成為獨(dú)立的繪畫(huà)科目。35、塞維利亞畫(huà)派：1）、17世紀(jì)上半期另一個(gè)重要的畫(huà)派是塞維利亞畫(huà)派。2）、主要描繪寂靜的僧侶世界，平凡中含有詩(shī)意。3）、宗教題材畫(huà):缺乏宗教氣息，有著生活的情趣，具有強(qiáng)烈的世俗化傾向代表畫(huà)家：蘇巴蘭作品《圣瑪格麗達(dá)》36、真理畫(huà)家委拉斯貴支的藝術(shù)風(fēng)格：1）、17世紀(jì)西班牙最著名的繪畫(huà)大師，促進(jìn)其藝術(shù)成熟的最主要原因下層生活:那里是人文主義思想的中心。2）、肖像畫(huà)分為三類(lèi):A.一類(lèi)是宮廷肖像:畫(huà)這些上層人物的最大的特點(diǎn)是:從不粉飾和美化，因此他被叫做真理的畫(huà)家:《教皇英諾森十世肖像》。B.一類(lèi)是親友的肖像:自然流暢，真實(shí)親切:C.最有特點(diǎn)，最有價(jià)值的是表現(xiàn)下層人民的肖像:a.人物形象更加多樣化，心理刻畫(huà)深刻和復(fù)雜化。b.真實(shí)生動(dòng)，具有社會(huì)時(shí)代的特色，有時(shí)還包含社會(huì)批判的意味。c.還創(chuàng)作了一組宮廷丑角和侏儒的作品，強(qiáng)調(diào)他們悲慘的命運(yùn)。d.《紡織女工》:描繪了兩個(gè)不同階級(jí)的人物，為紡織女工唱出熱情的贊歌。"波德格涅斯"的風(fēng)格（既西班牙的卡拉瓦喬主義）:這一名詞含有小酒店和小飯館之意，是古典主義的理論家瞧不起描繪下層人民生活的風(fēng)俗畫(huà)，嘲弄的把這類(lèi)作品稱(chēng)為"波德格涅斯"風(fēng)格。37、歐洲浪漫主義美術(shù)先驅(qū)--戈雅1）、18世紀(jì)末19世紀(jì)初，西班牙偉大的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，歐洲浪漫主義美術(shù)的偉大先驅(qū)。2）、他的世界觀充滿矛盾的，他的一生都在向這個(gè)病魔的世界作斗爭(zhēng)《1808年5月3日夜槍殺起義者》:描繪了一個(gè)悲壯激昂的場(chǎng)面，表現(xiàn)了起義者英勇堅(jiān)定的形象，他們是精神上的勝利者。38、普珊《阿爾卡迪牧人》39、羅可可的艷情藝術(shù):<1>主宰了18世紀(jì)前半期:以上流社會(huì)的享樂(lè)生活為對(duì)象，描繪全裸或半裸的婦女和精美華麗的裝飾.<2>美化婦女成為壓倒一切的藝術(shù)風(fēng)尚:a.一方面不免浮華做作.b.另一方面以法國(guó)的輕松優(yōu)雅使繪畫(huà)完全擺脫了宗教題材。<3>愉快親切，舒適豪華的場(chǎng)景，在反映現(xiàn)實(shí)上向前邁進(jìn)了一步。布歇:運(yùn)用明亮色彩和新穎手法:削弱素描明暗對(duì)比而加強(qiáng)色彩透明感，使古典神話題材盡麗極妍。《裸女》。40、法國(guó)新古典主義美術(shù)法國(guó)新古典主義的代表人物及其藝術(shù)特色法國(guó)新古典主義美術(shù)特征？1）、隨著法國(guó)大革命的到來(lái)，藝術(shù)的傾向:變?yōu)樾麚P(yáng)視死如歸的堅(jiān)強(qiáng)。2）宮廷美術(shù)已經(jīng)很難適應(yīng)形勢(shì)的需要和發(fā)展.3）以此來(lái)為資產(chǎn)階級(jí)革命進(jìn)行美術(shù)上的服務(wù)。畫(huà)史上的把這種古典主義叫做"新古典主義"。代表畫(huà)家：大衛(wèi):歌頌古代英雄，表現(xiàn)理想美:《荷拉斯兄弟的宣誓》《蘇格拉底之死》《馬拉之死》安格爾:<1>追求理想化的美，使用具有生命的線。<2>藝術(shù)典雅精美<3>精于觀察，對(duì)形的追求以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)<4>肖像略施明暗，主要靠高超的亮部造型，突出人物個(gè)性?！度?1、法國(guó)浪漫主義美術(shù)特征？1）注重情感表達(dá)，追求個(gè)性化，不滿古典主義的冷靜、理智。2）不注重素描，強(qiáng)調(diào)色彩的豐富斑斕，用筆奔放不羈42、法國(guó)浪漫主義美術(shù)的代表人物及其藝術(shù)特色(1)借里柯:最可貴之處在于畫(huà)筆凝聚著時(shí)代感情.巨幅油畫(huà)《梅杜薩之伐》:金字塔構(gòu)圖，這位寫(xiě)實(shí)主義的偉大先驅(qū)扎了真正的木筏在畫(huà)室，并請(qǐng)來(lái)模特，把在驚濤駭浪中漂流的苦難表達(dá)得淋漓盡致，具有逼真感。B.被視為是浪漫主義的偉大宣言。(2)德拉克羅瓦:題材多樣:《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》:畫(huà)家的想象力達(dá)到頂峰，具有高度的概括和夸張能力。43、法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的代表人物及其藝術(shù)特色(1)庫(kù)爾貝:<1>畫(huà)路寬廣，手法多樣的大師，都能達(dá)到畫(huà)品淵懿，精卓宏麗的崇高境界。(2)米勒:<1>謳歌農(nóng)村生活的大師，使平凡的農(nóng)村生活場(chǎng)面放出奇光異彩:《簸谷者》《扶鋤者》《拾穗者》。<2>這種充滿同情的真實(shí)描繪的深刻意義就在于它的質(zhì)樸平凡，是對(duì)勞動(dòng)者最好的頌歌。<3>采用橫的構(gòu)圖，讓紀(jì)念碑一般的人物出現(xiàn)的森林盡頭的曠野上:《牧羊女》(3)杜米埃:<1>>反映城市生活的巨匠，以漫畫(huà)和石版畫(huà)進(jìn)行諷刺，油畫(huà)詼諧簡(jiǎn)潔:<2>最喜愛(ài)主題之一是藝術(shù)愛(ài)好者:令人開(kāi)心和同情。<3>無(wú)主題沒(méi)有直接關(guān)系的油畫(huà):《三等車(chē)廂》44、巴比松畫(huà)派：1）、19世紀(jì)30-70年代，小鎮(zhèn)巴比松許多畫(huà)家對(duì)法國(guó)大地作風(fēng)景寫(xiě)生，在那里聚會(huì)和出游作畫(huà)，描繪自然風(fēng)光，感受到逃離鬧市的愜意。2）、巴比松畫(huà)家的風(fēng)格和自然景物一樣豐富。45、巴比松畫(huà)派的代表人物及其藝術(shù)特色1)主將盧梭:A.畫(huà)風(fēng)沉郁渾穆，擅描繪樹(shù)木的性格和森林沼澤的深邃.B.對(duì)于空氣感和光的探索，對(duì)同一景致在不同時(shí)刻的氣氛變化的研究:《橡樹(shù)林》。(2)外光派巨子杜比尼:A.以分離，復(fù)加的大筆觸抒寫(xiě)陽(yáng)光明媚，春風(fēng)拂煦的景色,記下倏忽瞬息的妙境.B.不拘細(xì)節(jié)，昂揚(yáng)激越，厚厚的畫(huà)面。C.水成為他畫(huà)中的靈魂，贏得"畫(huà)水的貝多芬"的美譽(yù):《瓦茨河上的落日》。(3)柯羅:A.巴比松七星，形成抒情詩(shī)一樣的藝術(shù)。巴比松七星是與巴比松畫(huà)派最常相連在一起的名詞，意指（不僅七位）重要的畫(huà)家：米勒、柯羅、盧梭、查克、迪亞茲、特羅雍、杜普雷與多比尼現(xiàn)實(shí)主義雕塑大師羅丹《沉思者》《地獄之門(mén)》《巴爾扎克紀(jì)念碑》《人間喜劇》46、印象主義：1）注重在繪畫(huà)中對(duì)外光的研究和表現(xiàn)。2）印象主義畫(huà)家提倡戶外寫(xiě)生，直接描繪在陽(yáng)光下的物象。3）并根據(jù)畫(huà)家自己眼睛的觀察和直接感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。47、印象主義畫(huà)派的代表人物及其藝術(shù)特色1）、注重在繪畫(huà)中對(duì)外光的研究和表現(xiàn)，忽略物象的形。2）側(cè)重視覺(jué)印象和光色效果:輪廓線減弱，外形朦朧和模糊，進(jìn)而排除黑色，運(yùn)用純色，追求色調(diào)的高明度。3）.提倡戶外寫(xiě)生:根據(jù)直接觀察和感受，描繪陽(yáng)光下的物象，表現(xiàn)微妙的色彩變化.更多的注意繪畫(huà)語(yǔ)言本身。莫奈的油畫(huà)《印象。日出》"印象主義"由此得名。印象主義分為兩派：以德加為代表和以莫奈為代表:1）德加側(cè)重描繪感受到的現(xiàn)實(shí)，記錄瞬間的印象.2）莫奈.故意不求構(gòu)圖的完整性，追求偶然和率真的效果。這群有探索精神和創(chuàng)新精神的青年團(tuán)結(jié)在馬奈的周?chē)?，形成與官方沙龍相對(duì)立的集團(tuán)，并舉辦展覽，自稱(chēng)為"無(wú)名的畫(huà)家，雕塑家和版畫(huà)家協(xié)會(huì)"。48、馬奈:畫(huà)面明亮，有外光新鮮感:《苦艾酒的嗜好者》:a.強(qiáng)調(diào)光影對(duì)比，用直接寫(xiě)生法畫(huà)成，瞬間效果突出.b.色彩精練豐富，尤其注重黑色的作用，顯示了他對(duì)學(xué)院傳統(tǒng)的反叛。莫奈:最典型的印象主義畫(huà)家，也是早期印象主義的創(chuàng)始人之一，并一生堅(jiān)持印象主義畫(huà)風(fēng)。風(fēng)景畫(huà):突破傳統(tǒng)的題材和構(gòu)圖，以對(duì)母題的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的感知為主要出發(fā)點(diǎn)，以原色作畫(huà)，造成強(qiáng)烈的效果，且富有寫(xiě)意性，有印象主義特有的率直和某些神秘色彩:A.《印象。日出》:觀察自然景象的千變?nèi)f化，捕捉陽(yáng)光，空氣氛圍下色調(diào)的美。主要用光線和色彩表現(xiàn)瞬間的印象，追求色彩關(guān)系的獨(dú)立的美。49、新印象主義1）"新印象主義"追求繪畫(huà)中的光與色的表現(xiàn)用光學(xué)科學(xué)來(lái)指導(dǎo)藝術(shù)實(shí)踐2）根據(jù)色彩分割理論作畫(huà)，也被稱(chēng)作"分割主義"，認(rèn)為一切物象的色彩是分割的色彩。3）純色彩的點(diǎn)和塊不經(jīng)調(diào)混的并列在一起，顏色的彩度和亮度可以獲得最鮮明的效果，而中間色則是在觀賞者的視覺(jué)調(diào)混中形成。具體敷色時(shí)用點(diǎn)彩的辦法，又被稱(chēng)作"點(diǎn)彩派"。50、后印象主義：1）認(rèn)為繪畫(huà)不能單純得像印象主義那樣去模仿客觀世界，而應(yīng)該更多地表現(xiàn)畫(huà)家對(duì)客觀事物的主觀感受。2）為了追求心目中永恒性的形體和堅(jiān)實(shí)的結(jié)構(gòu)，以創(chuàng)造形象的重量感、體積感、穩(wěn)定感和宏偉感，最后達(dá)到簡(jiǎn)單化和幾何化的效果。3）主張不要面對(duì)實(shí)物，而憑記憶作畫(huà)，提倡綜合和象征的美學(xué)原則。51、后印象主義畫(huà)派的代表人物及其藝術(shù)特色塞尚:<1>專(zhuān)注物質(zhì)的具體性，穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)，對(duì)色彩和明暗作沉著而深入的分析:A.采用色的團(tuán)塊表現(xiàn)法來(lái)描繪物象的體積，深度.B.用色彩的冷暖關(guān)系來(lái)造型。<2>用幾何因素構(gòu)造的形象結(jié)構(gòu):厚實(shí)，嚴(yán)密，予人以沉重，壓抑之感，充滿結(jié)構(gòu)和色彩的美和詩(shī)意。<3>遵從古典藝術(shù)的原則，對(duì)物象的體面結(jié)構(gòu)的研究暗示了而后的立體主義理論。凡高:注意提高色彩的強(qiáng)度，明度和張力，把色彩和線的表現(xiàn)力提高到一個(gè)新的境界，追求單純感和表現(xiàn)力:靜物《向日葵》室內(nèi)畫(huà)《夜間咖啡店》:充滿對(duì)生命的愛(ài)，傾訴了內(nèi)心強(qiáng)烈的感情。52、英國(guó)風(fēng)景畫(huà)18世紀(jì)英國(guó)風(fēng)景畫(huà)的代表人物及其藝術(shù)特色1）主要描繪英國(guó)的自然風(fēng)光，真正的奠基者是威爾遜和庚斯博羅。2）威爾遜:將古典主義傳統(tǒng)與英國(guó)本地風(fēng)光有機(jī)結(jié)合，畫(huà)中傳達(dá)了自然主義的氣息:《溪谷》。53、拉斐爾前派：1）、19世紀(jì)中后期，英國(guó)工業(yè)資本主義經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展。這時(shí)在社會(huì)上流行秀媚、甜俗的匠氣藝術(shù)，引起許多有思想和見(jiàn)解的藝術(shù)家不滿。2）、以拉斐爾前的早期文藝復(fù)興美術(shù)為榜樣，真實(shí)的表現(xiàn)自己的感情和觀念的畫(huà)家。以弘揚(yáng)學(xué)院派古典主義。倡導(dǎo)發(fā)揚(yáng)拉斐爾以前的藝術(shù)精神。于是成立一個(gè)畫(huà)派，史稱(chēng)"拉54、拉斐爾前派的代表人物及其藝術(shù)特色作為一種藝術(shù)思潮:拉斐爾前派在歐洲美術(shù)史上最先反映出現(xiàn)代工業(yè)文明給人帶來(lái)的精神上的困惑，它所包含的象征主義和唯美主義內(nèi)涵對(duì)歐洲19世紀(jì)末期象征主義藝術(shù)產(chǎn)生了很大的影響。布朗:拉斐爾前派的前導(dǎo)，最先領(lǐng)會(huì)了早期文藝復(fù)興的藝術(shù)，并將它們介紹給皇家美術(shù)學(xué)院的學(xué)生:《勞動(dòng)》。57、巡回展覽畫(huà)派：這是19世紀(jì)下半葉最主要的進(jìn)步藝術(shù)團(tuán)體，正式名稱(chēng)為"巡回藝術(shù)展覽協(xié)會(huì)"，簡(jiǎn)稱(chēng)巡回畫(huà)派。(1)19世紀(jì)下半葉最主要的進(jìn)步藝術(shù)團(tuán)體:正式名稱(chēng)為"巡回藝術(shù)展覽協(xié)會(huì)"，簡(jiǎn)稱(chēng)巡回畫(huà)派。(2)創(chuàng)建之初有15位畫(huà)家，他們站在民主主義立場(chǎng)上:A.反映人民生活，歷史事件和俄羅斯美麗的大自然.克拉姆斯柯夫:是巡回畫(huà)派的組織者和思想領(lǐng)導(dǎo)，表達(dá)出啟蒙主義思想。列賓:代表了巡回畫(huà)派現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的最高成就.西方20世紀(jì)的現(xiàn)代美術(shù)可分為兩個(gè)階段:一、第二次世界大戰(zhàn)之前的西方現(xiàn)代美術(shù)58、野獸主義：1）特別注重發(fā)揮純色的作用，強(qiáng)調(diào)色彩的表現(xiàn)力。屬于泛表現(xiàn)主義范疇。2）以馬蒂斯為首的一群年輕藝術(shù)家展出自己的油畫(huà)作品:他們用明亮的色彩和強(qiáng)烈的造型創(chuàng)造作品，批評(píng)家把這群藝術(shù)家戲謔的稱(chēng)為"野獸"，從而"野獸主義"得名。59、野獸主義的代表人物及特色1)馬蒂斯:野獸主義的主將，研究非洲土著雕刻和近東阿拉伯的藝術(shù)對(duì)他的新畫(huà)風(fēng)產(chǎn)生了影響.2）.畫(huà)風(fēng)追求原始格調(diào):富有幻想意味，用筆快速，粗放有力的筆觸造型，用純粹的色域組織畫(huà)面。使畫(huà)面充滿律動(dòng)感.畫(huà)面特有的阿拉伯飾紋:色彩絢爛，線條流動(dòng)，很有裝飾性.追求一種和諧而又寧?kù)o的藝術(shù)?！段璧浮?0、立體主義：1）立體主義是富有理念的藝術(shù)流派。追求一種幾何形體的美，追求形式的排列組合所產(chǎn)生的美感。它否定了從一個(gè)視點(diǎn)觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，把三度空間的畫(huà)面歸結(jié)成平面的、兩度空間的畫(huà)面。2）明暗、光線、空氣、氛圍表現(xiàn)的趣味讓位于由直線、曲線所構(gòu)成輪廊、聲面堆積與交錯(cuò)的趣味和情調(diào)。不從一個(gè)視點(diǎn)看事物，把不同視點(diǎn)所觀察和理解的形諸畫(huà)面，從而表現(xiàn)出時(shí)間的特續(xù)性。3）立體主義被人們看作是現(xiàn)代藝術(shù)的分水嶺。它的出現(xiàn)是因?yàn)樗囆g(shù)受到了現(xiàn)代哲學(xué)、科學(xué)和機(jī)械工程學(xué)的刺激，也受到塞尚晚期繪畫(huà)中抽象視覺(jué)分析的影響，還受到非洲面具造型的啟發(fā)。61、立體主義的代表人物及其藝術(shù)特色立體主義的主將是畢加索和布拉克:畢加索創(chuàng)作于1907年的《亞維農(nóng)少女》:是第一件有立體主義傾向的作品。(1)畢加索:<1>廣泛接觸社會(huì)下層，在內(nèi)心世界處于苦悶和憂郁的時(shí)期，曾用藍(lán)色和粉紅色色調(diào)描繪貧困的殘疾人，病患者，老人等，被稱(chēng)為"藍(lán)色時(shí)期""粉紅色時(shí)期"。<2>A.對(duì)幾何形結(jié)構(gòu)的追求推向極致的是《亞威農(nóng)少女》:被認(rèn)為是立體主義的開(kāi)端。B.分析立體主義的代表作是:《彈曼陀鈴的少女》。C.20年代受超現(xiàn)實(shí)主義思潮影響的作品:.大型壁畫(huà)《格爾尼卡》:用半寫(xiě)實(shí)的象征性手法和單純的黑白灰三色組成的畫(huà)面，給人以深沉的藝術(shù)震撼力。還是一位有獨(dú)創(chuàng)精神的雕塑家。以豐富的想象力，創(chuàng)造性，冒險(xiǎn)和探索精神，給西方20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)以很大的推動(dòng)。布拉克:<1>雕塑家，插圖家和舞臺(tái)設(shè)計(jì)家，立體主義運(yùn)動(dòng)中與畢加索共執(zhí)牛耳的人物，一生忠于立體主義體系，畫(huà)風(fēng)穩(wěn)定:《埃斯塔克之屋》《葡萄牙人》.<2>采用拓印文字，人造木材，帖紙來(lái)強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的現(xiàn)實(shí)感，保持畫(huà)面的平面效果。(3)格里斯:<1>深諳立體主義精神，從物體的元素著手，將它們重新組合成凝練的，具韻律感的畫(huà)面結(jié)構(gòu)。<2>作品保持著清晰的實(shí)體特點(diǎn)，更廣泛的采用拼貼法，注意色彩的豐富和明亮。<3>還有文字著作，對(duì)立體主義作出解釋。（4）萊熱:有獨(dú)創(chuàng)精神的畫(huà)家，把立體主義和寫(xiě)實(shí)手法結(jié)合，表現(xiàn)機(jī)械的美和力:《三個(gè)女人》。62、表現(xiàn)主義：1）表現(xiàn)主義美術(shù)的風(fēng)格是從后印象主義演變發(fā)展而來(lái)，是對(duì)印象主義忠實(shí)奪描繪現(xiàn)實(shí)的悖逆。它承繼了中古以來(lái)德國(guó)藝術(shù)中重個(gè)性、重感情色彩、重主觀表現(xiàn)的特點(diǎn)。2）在造型上追求強(qiáng)烈的對(duì)比，追求扭曲和變形的美；19世紀(jì)末德國(guó)一些哲學(xué)家和美學(xué)家的理論，對(duì)表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)起了推動(dòng)作用。63、表現(xiàn)主義代表畫(huà)家及社團(tuán)：挪威畫(huà)家蒙克:<1>作品多表現(xiàn)疾病，死亡和性愛(ài)的主題:揭示同時(shí)代人隱蔽的心靈，表現(xiàn)人們內(nèi)心世界的痛苦和快樂(lè).<2>這種表現(xiàn)主義特征的畫(huà)風(fēng)，直接對(duì)德國(guó)表現(xiàn)主義產(chǎn)生影響。<3>在木刻，石版，銅版方面均有創(chuàng)造:對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言獨(dú)特的追求，尤以"生命"組畫(huà)最為出色:《吶喊》《青春期》《太陽(yáng)》。(2)德國(guó)表現(xiàn)主義的第一個(gè)社團(tuán):橋社:<1>畫(huà)家憑著樂(lè)觀的熱情及改革社會(huì)和藝術(shù)的信念，試圖建立一個(gè)把生活和創(chuàng)作結(jié)合為一體的社團(tuán)。<2>畫(huà)風(fēng)景和裸體:A.表現(xiàn)人和自然的原始性，歌頌性解放，反抗資產(chǎn)階級(jí)虛偽的道德觀.B.在形式上:追求平面感和注重線的表現(xiàn)力。(3)表現(xiàn)主義的第二個(gè)社團(tuán):青騎士社:對(duì)德國(guó)以至歐洲的現(xiàn)代繪畫(huà)起了推動(dòng)作用:<1>康定斯基:A.他的抽象藝術(shù)實(shí)踐開(kāi)辟了西方抽象藝術(shù)的先河，把表現(xiàn)主義藝術(shù)推向成熟階段.B.抽象主義理論集中在著作:《關(guān)于形式問(wèn)題》《點(diǎn)，線，面》:涉及抽象形式的法則和美感，繪畫(huà)的音樂(lè)性，創(chuàng)作中的偶然性。C.強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的自律性，強(qiáng)調(diào)色彩和形的獨(dú)立表現(xiàn)價(jià)值:a.主張畫(huà)家用心靈體驗(yàn)和創(chuàng)造，通過(guò)非具象的形式傳達(dá)世界內(nèi)在的聲音.b.把拋棄調(diào)性原則的音樂(lè)轉(zhuǎn)譯為繪畫(huà)。D.但也含有很大的片面性:過(guò)分夸大了抽象藝術(shù)和抽象形式的作用和意義。(4)德國(guó)表現(xiàn)主義后期的美術(shù)社團(tuán):新客觀社:A.它不是真正的藝術(shù)組織，而是展覽會(huì)的名稱(chēng)。B.提倡用寫(xiě)實(shí)的手段揭示客觀現(xiàn)實(shí):a.對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的后果，腐朽不堪的社會(huì).b.對(duì)失去人性的現(xiàn)實(shí).c.對(duì)市民的庸俗氣作猛烈的抨擊。C.注意細(xì)節(jié)的真實(shí):讓抽象的語(yǔ)言服從于真實(shí)的揭示客觀現(xiàn)實(shí)的要求。64、達(dá)達(dá)主義：1）達(dá)達(dá)主義產(chǎn)生于1915年-1916年，一群厭倦戰(zhàn)爭(zhēng)，懷疑現(xiàn)存社會(huì)價(jià)值的年青人，常在酒館聚會(huì)，他們?cè)诜ǖ略~典中偶然翻到達(dá)達(dá)（兒語(yǔ)，玩具小木馬的意思）一詞，便用它來(lái)作為社團(tuán)的名字.2）提倡否定一切:否定理性和傳統(tǒng)文明，提倡無(wú)目的，無(wú)理想的生活和文藝，提倡自動(dòng)性和偶然性。3）它的目的在于:破壞和挑戰(zhàn)，廣泛采用拼貼和現(xiàn)成物。65、達(dá)達(dá)主義的藝術(shù)特征和代表畫(huà)家(1)集中體現(xiàn)了現(xiàn)代主義思潮批判傳統(tǒng)道德觀念和美學(xué)觀念的批判精神:拋棄美學(xué)和藝術(shù)語(yǔ)言上的追求，以玩世不恭的態(tài)度對(duì)抗社會(huì)現(xiàn)實(shí)和價(jià)值觀。(2)在反抗和嘲諷社會(huì)的同時(shí)，看不到社會(huì)的前途，染有濃厚的虛無(wú)主義情緒，與其說(shuō)達(dá)達(dá)主義是文藝流派，毋寧說(shuō)它是社會(huì)思潮。(3)在反抗，嘲諷，戲謔中使用的手段，媒介，被用來(lái)作為新的含有美學(xué)價(jià)值的語(yǔ)言。最有代表的法國(guó)藝術(shù)家杜桑:用手指涂畫(huà)，采用生活中的現(xiàn)成物品加以組合（包括偶然想組合），改變其位置和環(huán)境，使人產(chǎn)生驚愕感，對(duì)工業(yè)社會(huì)和機(jī)器文明的嘲諷.最典型的達(dá)達(dá)主義藝術(shù)作品:《帶胡須的蒙娜麗莎》。66、超現(xiàn)實(shí)主義1）深受弗洛伊德潛意識(shí)理論的影響，把現(xiàn)實(shí)觀念與本能，潛意識(shí)和夢(mèng)的經(jīng)驗(yàn)相糅合，達(dá)到一種絕對(duì)的和超現(xiàn)實(shí)的情境。2）這種不受理性和道德觀念束縛的美學(xué)觀念.促使藝術(shù)家用不同的手法表現(xiàn)原始的沖動(dòng)，促使自由意識(shí)的釋放，拓寬了美術(shù)表現(xiàn)的領(lǐng)域.使藝術(shù)家充分發(fā)揮想象力和幻想力，創(chuàng)造畫(huà)境.美術(shù)上強(qiáng)調(diào)偶然因素的結(jié)合，無(wú)意識(shí)的發(fā)現(xiàn)，夢(mèng)境的真實(shí)再現(xiàn)。超現(xiàn)實(shí)主義巨匠:達(dá)利:A.以不合邏輯的并列事物的方法，把受激情產(chǎn)生靈感的創(chuàng)作，轉(zhuǎn)變?yōu)榱鲃?dòng)性的過(guò)程.B.這些過(guò)程稱(chēng)為"偏執(zhí)狂的批判方式":a.即將自己內(nèi)心世界的妄誕，怪異加入或替代外在的客觀世界.b.常用分解，綜合，重疊和交錯(cuò)的方式來(lái)反映潛意識(shí)的過(guò)程.c.有些作品含有宗教的神秘感和色情因素。67、現(xiàn)代主義美術(shù)解釋?zhuān)慨a(chǎn)生原因：現(xiàn)代主義美術(shù)是西方進(jìn)入壟斷資本主義時(shí)代以后產(chǎn)生的,是第二次工業(yè)革命的產(chǎn)物:反映了人們極其復(fù)雜，豐富的思想感情和極為深刻的哲學(xué)思考?，F(xiàn)代主義美術(shù)的特征:1）.對(duì)待社會(huì)，人，自然和自我的關(guān)系上失去了平衡，關(guān)系是扭曲的.2）采用的語(yǔ)言是:荒誕，寓意和抽象的。表現(xiàn)了現(xiàn)代人們的精神創(chuàng)傷和變態(tài)心理.感覺(jué)到他們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活消極，悲觀和失望的情緒.感覺(jué)他們思想中強(qiáng)烈的個(gè)人主義和虛無(wú)主義.3）現(xiàn)代主義美術(shù)具有不可忽視的社會(huì)價(jià)值和審美價(jià)值，是西方現(xiàn)代社會(huì)和人們精神生活重要方面的寫(xiě)照。"現(xiàn)代主義"或"現(xiàn)代派"的美術(shù):<1>包括20世紀(jì)初以來(lái)具有前衛(wèi)和先鋒特色，與傳統(tǒng)美術(shù)分道揚(yáng)鑣的各種美術(shù)思潮和流派。<2>重視個(gè)人人格，尊重個(gè)人創(chuàng)造性和主體性格的"主體論"得到更大的張揚(yáng)。<3>藝術(shù)品供求關(guān)系發(fā)生了變化:藝術(shù)品開(kāi)始走向市場(chǎng)，對(duì)美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生影響。<4>"繪畫(huà)不作自然的奴仆""繪畫(huà)擺脫對(duì)文學(xué)，歷史的依賴(lài)""為藝術(shù)而藝術(shù)"等觀念是現(xiàn)代主義美術(shù)體系的理論基礎(chǔ)?！麬.第一個(gè)階段是20世紀(jì)初至1945年二戰(zhàn)結(jié)束:現(xiàn)代主義占主流地位?！?-------------------------------------B.第二個(gè)階段是自1945年之后至今天:出現(xiàn)一種與現(xiàn)代主義既有區(qū)別又有聯(lián)系的藝術(shù)思潮和流派，稱(chēng)之為"后現(xiàn)代主義"。68、第二次世紀(jì)大戰(zhàn)之后的西方現(xiàn)代美術(shù)抽象表現(xiàn)主義：1）抽象表現(xiàn)主義是一種藝術(shù)思潮反應(yīng)了二戰(zhàn)后美國(guó)人的心理狀態(tài)和審美要求2追求藝術(shù)直接性的抽象化，自動(dòng)性和表現(xiàn)潛意識(shí)的自我。3）強(qiáng)調(diào)作者行動(dòng)的自由性和無(wú)目的性，把創(chuàng)作行為提高到重要位置，以創(chuàng)作者的行為作為藝術(shù)傳播。抽象藝術(shù)的發(fā)展與特征：1）、美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)在西方畫(huà)壇領(lǐng)一代風(fēng)騷的標(biāo)志是抽象表現(xiàn)主義的崛起。2）、反映了美國(guó)民族不墨守成規(guī)，勇于進(jìn)取，不斷開(kāi)拓宏觀世界和內(nèi)在深處意識(shí)的精神:表現(xiàn)了美國(guó)戰(zhàn)后昂揚(yáng)的精神狀態(tài).3）、但在高昂的背后也表現(xiàn)了在高度工業(yè)化社會(huì)中的某些狂躁，憂慮和焦灼不安的情緒。波洛克:<1>是抽象表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)中最有影響的藝術(shù)家。<2>他的"行動(dòng)繪畫(huà)"的作畫(huà)過(guò)程是:A.把畫(huà)布繃在地板上，圍著畫(huà)布走動(dòng)，用棍棒蘸上油漆，任其在畫(huà)布上淌流，他拋棄畫(huà)家常用的工具，材料，將沙，玻璃碎片或其他東西摻雜在顏料里面成為稠厚的流體。B.他的獨(dú)幅畫(huà):常是在淌流的大畫(huà)布上剪裁下來(lái)，加上抽象的標(biāo)題。<3>他的"行動(dòng)繪畫(huà)"擺脫了手腕，手肘和肩膀的限制，便于畫(huà)家用全身的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)無(wú)法自控的內(nèi)在意識(shí)和行為，為西方行動(dòng)派藝術(shù)開(kāi)了先河。后現(xiàn)代主義產(chǎn)生背景：1）50年代以來(lái)歐美各國(guó)（主要是美國(guó)）繼現(xiàn)代主義之后前衛(wèi)美術(shù)思潮的總稱(chēng):最早出現(xiàn)在建筑領(lǐng)域，后來(lái)擴(kuò)展到美術(shù)等其他領(lǐng)域。2）"波普藝術(shù)":產(chǎn)生光與動(dòng)的藝術(shù).一方面又產(chǎn)生"綜合藝術(shù)"。69、后現(xiàn)代主義：1）.主要以藝術(shù)的大眾性反對(duì)藝術(shù)的精英性.2）.以粗俗，生活化反對(duì)精雅的藝術(shù)趣味.3）.主張藝術(shù)各門(mén)類(lèi)，藝術(shù)與生活之間界限的消失.4）.藝術(shù)品不僅要作用于視覺(jué)，而且應(yīng)作用于聽(tīng)覺(jué)，觸覺(jué)，甚至嗅覺(jué)的美學(xué)主張.5）.藝術(shù)的目的是制造"整體情景"等等。70、后現(xiàn)代主義的美術(shù)特點(diǎn):1）企圖突破審美范疇:打破藝術(shù)與生活的界限。2）對(duì)主流美術(shù)思潮的質(zhì)疑和對(duì)少數(shù)民族和邊遠(yuǎn)地區(qū)美術(shù)的關(guān)注:主張多元和承認(rèn)多中心。3）從傳統(tǒng)藝術(shù)，現(xiàn)代主義的形態(tài)學(xué)范疇轉(zhuǎn)向方法論:用藝術(shù)表達(dá)多種思維方式。4）從強(qiáng)調(diào)主觀感情到轉(zhuǎn)向客觀世界:對(duì)個(gè)性和風(fēng)格的漠視和敵視。5）從對(duì)工業(yè)，機(jī)械社會(huì)的反感到與工業(yè)機(jī)械的結(jié)合。6）主張藝術(shù)平民化:廣泛運(yùn)用大眾傳播媒介。7）后現(xiàn)代主義試圖打破藝術(shù)與生活的