漫談激活廣告中的空白空間

編號(hào)：時(shí)間：2021年x月x日書山有路勤為徑，學(xué)海無涯苦作舟頁(yè)碼：第頁(yè)布局布勢(shì)：激活廣告中的空白空間LayoutandDisposition:ActivetheBlankSpaceofAdvertising摘要黑與白、虛與實(shí)、有與無、陰與陽(yáng)好像是兩個(gè)相對(duì)的概念，然則在中國(guó)哲學(xué)和中國(guó)繪畫中是不可分割、不可獨(dú)立的組合。中國(guó)畫從形成之時(shí)就把承載物象的畫紙當(dāng)成畫的一部分，畫面的白空間從而能夠成為繪畫藝術(shù)的形式語(yǔ)言，發(fā)揮著重要的作用。平面廣告設(shè)計(jì)要從傳統(tǒng)繪畫中汲取養(yǎng)分，版面的布局不應(yīng)當(dāng)只考慮設(shè)計(jì)的圖片、文字、標(biāo)志等要素，要把媒介本身考慮進(jìn)去，在紛亂繁雜的過剩信息中達(dá)到鶴立雞群的視覺效果。通過空白空間銜接的層層鋪陳的畫面具有深遠(yuǎn)的意境；周圍大面積的空白能夠讓視覺迅速聚焦到重心上的廣告主題；豎向排列的空間好像短文詩(shī)句連綿不絕；黑白相生的世界滲透著深厚的哲理讓人回味無窮。表達(dá)到位的廣告能夠讓觀者容易認(rèn)可從而提升品牌形象價(jià)值。Blackandwhite,imaginaryandreal,yesorno,likeyinandyangaretwooppositeconcepts,What,theninChinesephilosophyandChinesepaintingareinseparable,notseparateportfolio.Chinesepaintingsfromtheformationoftheimageswhenyouputthedrawingpaperasapaintingbearingpartofthescreen'swhitespacetotheartofpaintingcanbecomeaformoflanguage,playanimportantrole.Printaddesigntodrawnutrientsfromthetraditionalpainting,layoutlayoutdesignshouldnotonlyconsidertheimages,text,logosandotherelementsofthemediaitselfshouldbetakenintoaccount,thesurplusinthechaosofinformationtoachievecomplexvisualeffectsstandout.Convergencethroughthelayersoftheblankspacelayoutthepictureoffar-reachingconception;aroundalargeareaof??thevisualspacecanquicklyfocustofocusontheadvertisingtheme;verticalarrangementofspaceseemsendlessshortpoem;blackandwhiteworldpermeatedwithstudentsdeepphilosophicalmemorable.Expressioninplaceofadvertisingthatallowstheviewereasilyrecognizedsoastoenhancethebrandimagevalue.

關(guān)鍵詞：廣告設(shè)計(jì)留白空白空間虛實(shí)廣告無處不在。除了睡覺時(shí)人的感官暫時(shí)封閉，當(dāng)你清醒時(shí)，就會(huì)時(shí)時(shí)刻刻受到各式各樣五花八門的廣告的沖擊。是的，我們已經(jīng)進(jìn)入信息過剩的時(shí)代。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2008年我國(guó)人均廣告收入為143.04元人民幣，雖然距美國(guó)“標(biāo)準(zhǔn)”（美國(guó)在1989年就達(dá)到了人均499美元），但權(quán)衡收入與消費(fèi)水平，廣告的傳播已經(jīng)達(dá)到白熱化程度。從另一角度看，我們的受眾大多數(shù)都承受著各種不同的壓力，這些來自家庭、社會(huì)、環(huán)境乃至自身的壓力也時(shí)刻在考驗(yàn)著他們的神經(jīng)。外界的刺激與內(nèi)在的意識(shí)相抗衡，就看誰(shuí)能說服誰(shuí)。但對(duì)精明的廣告商來說，“說服”的成本太高，而用定位的方法找到產(chǎn)品在受眾心目中的位置，就能較好的贏得市場(chǎng)。中國(guó)的消費(fèi)者在成為主動(dòng)消費(fèi)者之前，就已深受中國(guó)傳統(tǒng)文化的培養(yǎng)，包括人生觀、價(jià)值觀、審美觀等。這些觀念又深受中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)主體釋儒道三家影響。而中國(guó)古代哲學(xué)以“元?dú)庹摗睘榛A(chǔ)，天地之間萬(wàn)事萬(wàn)物、生生不息，都是“氣”的存在和運(yùn)動(dòng)方式。道家的美學(xué)思想“氣”歸“道”，而“道”為“虛無”，如老子的“大象無形”、“知其白，守其黑”，莊子的“樸素而天下莫能與之爭(zhēng)美”“淡然無極而眾美從之”。這些“虛實(shí)”、“有無”之間相輔相成，相得益彰。因此，在傳統(tǒng)國(guó)畫中，畫家很少把背景填滿，而是把背景當(dāng)作畫的一部分，慎重對(duì)待稱為“留白”。及至細(xì)處，物象的結(jié)構(gòu)之間也有松動(dòng)的空間。當(dāng)我們欣賞這些傳世名畫時(shí)，便會(huì)從畫面中，感受到生動(dòng)的氣韻，或大氣磅礴，或婉約流轉(zhuǎn)，或靜若處子……所謂“計(jì)白當(dāng)黑”，正是中國(guó)畫畫家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)不單只是考慮筆墨的鋪陳，更把空白的畫紙當(dāng)成了畫面構(gòu)成的一部分，使得畫面“虛實(shí)相生，無畫之處皆成妙境”（笪重光《畫筌》）。中國(guó)畫的留白藝術(shù)受中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)影響頗深。老子《道德經(jīng)》第十一章《虛中》即闡述了“虛”、“無”空間的用處：“三十輔,共一轂，當(dāng)其無，有車之用。埏埴以為器，當(dāng)其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當(dāng)其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”簡(jiǎn)潔地道出了空的價(jià)值——車輪是由木條與圓木共同結(jié)合而成空間，才有了車子的作用；用泥土做成的器皿因有這空間，它才能使用；建造窗戶和門，分割出房間來，才成為居住的空間。虛實(shí)相生的哲學(xué)理念對(duì)繪畫藝術(shù)具有指導(dǎo)作用。正是因?yàn)榭吹搅宋锵笠酝獾目臻g，中國(guó)畫的空白空間才有了獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。如前所說，因?yàn)樾畔鞑サ倪^剩，要吸引讀者注意力并記住廣告所說的內(nèi)容，不是一件容易的事。浮夸、噱頭或可博得一時(shí)的眼球，但無法長(zhǎng)久的占有人心。密密麻麻填滿空間的版面說的越多，讀者記住的越少。寫文章要求言簡(jiǎn)意賅，以簡(jiǎn)練的筆墨塑造生動(dòng)的形象；音樂的創(chuàng)作更需要休止符來緩沖空間；設(shè)計(jì)同樣離不開空白空間來把握節(jié)奏。一、空白空間與留白在設(shè)計(jì)中，空白空間又被稱作“背景”、“虛空間”，在設(shè)計(jì)的時(shí)候，最容易被忽視。廣告創(chuàng)意要求簡(jiǎn)潔，廣告的表現(xiàn)更不應(yīng)畫蛇添足。版面上形象越簡(jiǎn)潔概括，“空白空間”就越多；而靠“空白”的映襯，主體形象才能更加突出，簡(jiǎn)潔的畫面同時(shí)能夠給人無限的遐想，達(dá)到一定的意境，感染讀者，引起共鳴。正如我們看一幅照片和畫的區(qū)別一樣，畫上的“舍”、“虛”成就了畫的意境，創(chuàng)造出了不同的價(jià)值美。傳統(tǒng)中國(guó)畫在空間的處理上不同于西方的油畫，“留白”更是中國(guó)畫特有的藝術(shù)語(yǔ)言。廣告設(shè)計(jì)中，空白空間的處理，借鑒中國(guó)畫“留白”手法，可以激活空間，使畫面效果更顯著。宋·鄭思肖《墨蘭圖》鄭思肖以蘭托情，表達(dá)懷念故土和自喻清高的內(nèi)在精神。畫面空間很好的烘托了這種孤寂、清幽之情，更襯托出畫家用筆的堅(jiān)韌挺拔。圖1墨蘭圖（宋·鄭思肖）宋代畫家馬遠(yuǎn)善于在章法大膽取舍剪裁，描繪山之一角水之一涯的局部，畫面上留出大幅空白以突出景觀。這種"邊角之景"其特點(diǎn)正如前人所指出的"全境不多，其小幅或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠(yuǎn)山則低，或孤舟泛月而一人獨(dú)坐"，予人以玩味不盡的意趣。《踏歌圖》以風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)在或峭蜂直上而不見頂；或絕壁直下而不見腳，或近山參天，遠(yuǎn)山則低，或四面全空，僅畫一垂孤舟，使畫面達(dá)到了強(qiáng)烈的空間感。圖2踏歌圖軸（宋·馬遠(yuǎn)）二、中國(guó)畫的“留白”法則中國(guó)畫中的空白，因著位置和鄰近物的不同而內(nèi)涵不同。天、地、云、水、霧、雪、煙、霞，這些空間分割承接著畫面的“氣”。郭熙的《林泉高致》有云：“山欲高，盡出之則不高，煙霞鎖其腰則高矣。水欲遠(yuǎn)，盡出之則不遠(yuǎn)，掩映斷其派則遠(yuǎn)矣”，用云、煙、空白來遮藏掩映，在平面的布置中求其縱深高遠(yuǎn)的空間關(guān)系。正有這虛實(shí)相間的氣局變化，宋人的冊(cè)頁(yè)團(tuán)扇，咫尺山水，卻令人如感千里之勢(shì)。反之，即使畫幅很大，氣是散的，畫面就會(huì)顯得顯得柔弱不足。中國(guó)畫的“留白”，主要有以下幾點(diǎn)原則：整體出發(fā)，精心布局。精巧布局的畫面，整體上給人感覺有股張力，能夠引人觀看，順勢(shì)而動(dòng)。反之，只有局部的虛實(shí)，會(huì)失去畫面整體協(xié)調(diào)美；符合生活邏輯和藝術(shù)規(guī)律。留白不可生硬為之，毫無約束，只有符合生活邏輯和藝術(shù)規(guī)律，氣韻才會(huì)“生動(dòng)”，畫面是活的。把握合適的尺度。三、“留白”——激活平面廣告設(shè)計(jì)中的空白空間平面廣告設(shè)計(jì)的版面布局，是將圖形、標(biāo)志、文字、色彩等要素在平面介質(zhì)上有序鋪陳，以期達(dá)到吸引注意，溝通信息的目的。平面廣告的傳統(tǒng)版式，一般有骨骼型、分割型、對(duì)稱型、重心型、邊框型等，這些版式受西方美學(xué)的影響，基本沿襲西方的閱讀習(xí)慣，空白空間只起到調(diào)節(jié)閱讀節(jié)奏的作用。以現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的視角反觀中國(guó)畫的構(gòu)圖，可以從以下幾點(diǎn)借鑒留白技巧：1、層層鋪疊，意境深遠(yuǎn)中國(guó)山水畫構(gòu)圖采用“三遠(yuǎn)透視法”（見于郭熙《林泉高致》），即“平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)”，后又發(fā)展到高、平、深、迷、闊、幽六遠(yuǎn)。充分利用虛實(shí)處理畫面，雜亂無用的景物，用留白省略或淡化，凈化了畫面又突出了主題，符合“虛實(shí)相生”的原則。由下而上，開合并舉，鋪陳景致。一般為左起右收，或右起、左轉(zhuǎn)、右收。層次多者按S形城磚起合，以求錯(cuò)落有致。畫面的下半部是近處的樹木、山石、小橋、茅舍等，遠(yuǎn)處是飄渺的山峰、云霧。布白的要義，即要做到“畫中無筆墨處，不覺其空，務(wù)使筆不到而意到”。平面廣告設(shè)計(jì)中，深遠(yuǎn)意境的營(yíng)造離不開這層層疊疊的累積。遠(yuǎn)中近景起到了拉伸視覺空間的作用，空白空間使空間過度合理，虛幻而令人神往。保利地產(chǎn)的“林語(yǔ)山莊”是一個(gè)以環(huán)境為賣點(diǎn)的別墅項(xiàng)目。賣點(diǎn)強(qiáng)調(diào)小區(qū)環(huán)境的和諧一致，以求創(chuàng)造一個(gè)現(xiàn)代、人文、高尚、自然、舒適的花園式居住空間。其廣告設(shè)計(jì)充分結(jié)合中國(guó)山水畫元素的同時(shí)，在構(gòu)圖上，也努力用留白手法創(chuàng)造高品位的意境。云霧籠罩的遠(yuǎn)山、瀑布流經(jīng)房子到畫面下部空白放大，仿佛天地精華集于產(chǎn)品本身，讓一棟用冰冷鋼筋混凝土砌成的建筑有了靈氣。同樣的創(chuàng)意還有紅磡地產(chǎn)香水園廣告設(shè)計(jì)，迷蒙的月色加上畫面下邊淡淡的霧氣，傳達(dá)出了身處幽林、天人合一的詩(shī)情意境。圖3林語(yǔ)山莊廣告圖4香水園廣告沃爾沃汽車的“朝圣”、“洗禮”兩幅廣告，雖未借用任何國(guó)畫元素，但畫面構(gòu)圖和黑白色彩處理仍給我們帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊。畫面采用遠(yuǎn)中近布局，產(chǎn)品放在中景上，而白色的天河水引導(dǎo)著畫面的氣勢(shì)，使人不得不對(duì)廣告產(chǎn)生注意而留下深刻的印象。圖5沃爾沃汽車廣告“朝圣”篇圖6沃爾沃汽車廣告“洗禮”篇2、一枝獨(dú)秀，畫面聚焦中國(guó)畫里的小品畫，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔疏朗，很像現(xiàn)代攝影的特寫，一株花、一只鳥便可構(gòu)成一幅畫。畫面上大面積的“留白”突出了畫面主體，凝聚了觀者的注意力，在欣賞筆墨意趣的同時(shí)，體會(huì)到悠閑雅致的心境，賞心悅目。畫面上的白，是能夠形成這種感覺的關(guān)鍵。平面媒體尤其是報(bào)紙，會(huì)充斥的大量的新聞、廣告等繁雜的信息。要想吸引讀者他停下來，最好的做法就是讓眼睛休息。大面積的空白會(huì)讓視覺感到舒適。周圍的空間又引導(dǎo)視線回到畫面主題上。中國(guó)畫小品構(gòu)圖正好能夠帶來這樣的效果：使觀者輕松愉悅地被吸引。這樣的“無”卻創(chuàng)造了“有”，使情感更貼近。簡(jiǎn)潔的物象居于畫面中心，周圍的空白空間會(huì)讓視覺聚焦到物象本身，從而專注于畫面?？瞻椎奶摽臻g使感官得以休息，更容易融入畫面信息的溝通。成都的“堰山和畔”房地產(chǎn)項(xiàng)目以“水文化和生態(tài)”為主題，廣告設(shè)計(jì)用大面積的空白水面強(qiáng)化了視覺感官，給人留下深刻印象。平面設(shè)計(jì)大師靳埭強(qiáng)一貫的海報(bào)作品，也從不濫用背景，空白空間筆墨紙硯之間穿梭，形成了一個(gè)和諧的世界。圖7“堰山和畔”廣告圖8靳埭強(qiáng)作品3、豎向閱讀，連綿不絕中國(guó)畫的散點(diǎn)透視法打破了時(shí)間空間局限。同一幅畫中，風(fēng)晴雨雪、四時(shí)朝暮、古今人物甚至可以同時(shí)出現(xiàn)。如何使這些要素合理的出現(xiàn)在同一畫面中，就更離不開“留白”的獨(dú)特效應(yīng)了。豎向閱讀雖然已不是今天的主流，但作為竹簡(jiǎn)或手卷書寫方式而留存下來的文字豎排，已然成為中國(guó)文化的特色符號(hào)之一。流動(dòng)的故事情節(jié)加上豎排的文字，已成為有東方古典風(fēng)格的構(gòu)圖手法。這種橫向構(gòu)圖豎排閱讀的獨(dú)特構(gòu)圖法，非常有利于廣告創(chuàng)意表現(xiàn)，使不同空間的事物同時(shí)出現(xiàn)在同一畫面中，富有電影蒙太奇的藝術(shù)效果。由于大眾媒介的限制，很少有廣告設(shè)計(jì)成窄長(zhǎng)的手卷式構(gòu)圖。但在自制的宣傳冊(cè)頁(yè)中，這種層疊推進(jìn)的設(shè)計(jì)發(fā)揮了極大地作用，白空間讓銜接更自然，空間更靈動(dòng)。獲得第三十二屆時(shí)報(bào)廣告金像獎(jiǎng)-平面類飲料項(xiàng)銀像獎(jiǎng)的臺(tái)灣DyDo咖啡廣告，以簡(jiǎn)潔的漫畫加上充滿韻味的文案構(gòu)筑故事性畫面，這些簡(jiǎn)單的小故事，除了能讓消費(fèi)者感興趣外，也能喚起些許的共鳴。圖9DyDo咖啡廣告“空白”篇圖10DyDo咖啡廣告“薪水”篇4、黑白相生，相映成趣在中國(guó)畫留白的藝術(shù)手法中，細(xì)微之處的白空間處理也非常講究。墨線的“筆斷意不斷”恰巧同現(xiàn)代廣告設(shè)計(jì)中應(yīng)用的“格式塔”心理學(xué)不謀而合、蘭葉相交的空白要像“鳳眼”、樹枝交叉的空間以三角為佳……這些小的白空間，仍舊起著使畫面氣韻生動(dòng)的效果。在平面廣告設(shè)計(jì)中，有意識(shí)巧妙地運(yùn)用斷開圖像的白空間，豐富畫面層次，更增加視覺發(fā)現(xiàn)的趣味性。為接納它的第十一個(gè)成員，美國(guó)十大聯(lián)盟體育聯(lián)合會(huì)修改了其標(biāo)志設(shè)計(jì)，在新的設(shè)計(jì)作品中，代表數(shù)字“11”的虛空間顯得很實(shí)在。日本平面設(shè)計(jì)大師福田繁雄在1975年為日本京王百貨設(shè)計(jì)的宣傳海報(bào)中，就開始利用"圖"、"底"間的互生互存的關(guān)系來探究錯(cuò)視原理。作品巧妙利用黑白、正負(fù)形成男女的腿，上下重復(fù)并置，黑色"底"上白色的女性的腿與白色"底"上黑色男性的腿，虛實(shí)互補(bǔ)，互生互存，創(chuàng)造出簡(jiǎn)潔而有趣的效果。圖11美國(guó)十大聯(lián)盟體育聯(lián)合標(biāo)志圖12日本京王百貨海報(bào)（日·福田繁雄）結(jié)語(yǔ)：“虛”與“實(shí)”、“有”和“無”的辯證關(guān)系在中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)中有著深刻的哲理內(nèi)涵。廣告設(shè)計(jì)的目的就是將廣告所要傳達(dá)的信息準(zhǔn)確生動(dòng)得傳遞給消費(fèi)者，并且能激起其反饋。在有限的媒介空間里，廣告要利用一切元素吸引受眾。中國(guó)畫“留白”的藝術(shù)手法無疑會(huì)令畫面更富層次內(nèi)涵。并且，中國(guó)的消費(fèi)者含蓄內(nèi)斂的特質(zhì)，也更易于接受這樣潤(rùn)物細(xì)無聲的訴求方式。參考文獻(xiàn)：（美）阿歷克斯·伍·懷特：《平面設(shè)計(jì)原理》，黃文麗文學(xué)武譯，上海人民美術(shù)出版社，上海，2005，001-147羅淑敏：《對(duì)焦中國(guó)畫：國(guó)畫的六中閱讀方法》，廣西師范大學(xué)出版社，桂林，2010,001-165周積寅：《中國(guó)畫論輯要》，江蘇美術(shù)出版社，南京，2005,001-592DATE\@"M.d.yyyy"10.22.2022DATE\@"HH:mm"DATE\@"M.d.yyyy"10.22.2022DATE\@"HH:mm"19:35DATE\@"HH:mm:ss"19:35:10TIME\@"yy.M.d"22.10.22TIME\@"h時(shí)m分"7時(shí)35分TIME\@"h時(shí)m分s秒"7時(shí)35分10秒DATE\@"MMM.d,yy"Oct.22,22DATE\@"dMMMMyyyy"22October2022DATE\@"h:mm:ssam/pm"7:35:10PMDATE\@"HH:mm:ss"19:35:10TIME\@"yyyy年M月d日星期W"2022年10月22日星期六DATE\@"HH:mm:ss"19:35:10附錄資料：不需要的可以自行刪除Word常用快捷鍵由于Word有定義快捷鍵的功能，在重新指定快捷鍵后，不能再使用該組合完成以前的操作。例如，按快捷鍵Ctrl+B可將選定文本改為加粗格式，如果將Ctrl+B重新指定給一個(gè)新的命令或其他命令，則不能通過按Ctrl+B為文本應(yīng)用加粗格式，除非將快捷鍵指定恢復(fù)到初始設(shè)置。下面的列表使用說明如下：（1）表中出現(xiàn)的（F）、（E）、（V）、（I）、（O）、（T）、（A）、（W）：分別代表文件、編輯、視圖、插入、格式、工具、表格和窗口菜單。（2）（切換方式）：表示重復(fù)按該鍵還原操作。（3）Num？：表示小鍵盤上的數(shù)字鍵。（4）Ctrl＋A：表示Ctrl鍵和A鍵的組合，其余類推。A.1常規(guī)快捷鍵Ctrl＋A（E）選取整篇文檔（Ctrl＋Num5）Ctrl+R可使段落右對(duì)齊Ctrl＋B（E）加粗文本（Ctrl＋Shift＋B）Ctrl＋]（O）按磅值增加所選定內(nèi)容的字號(hào)Ctrl＋C（E）復(fù)制所選內(nèi)容Ctrl＋[（O）按磅值縮小所選定內(nèi)容的字號(hào)Ctrl＋D（O）修改選定字符格式Ctrl＋=（O）將選定內(nèi)容設(shè)為下標(biāo)(切換方式)Ctrl＋E（O）段落居中Ctrl＋＋（O）將選定內(nèi)容設(shè)為上標(biāo)(切換方式)Ctrl＋H（E）查找并修改指定文字或格式Ctrl＋＊（V）顯示/隱藏所有非打印字符Ctrl＋I(xiàn)（O）傾斜所選文字（切換方式）Ctrl＋Tab（A）在單元格中插入制表符Ctrl＋M（F）調(diào)整整段縮進(jìn)Ctrl+L（O）段落左對(duì)齊Ctrl＋N（F）創(chuàng)建新文檔或模板Ctrl＋Enter（O）在插入點(diǎn)插入一個(gè)分頁(yè)符Ctrl＋O（F）打開已有的文檔或模板Ctrl＋Up（E）將插入點(diǎn)上移一個(gè)段落Ctrl＋P（F）打印文檔（=Ctrl＋Shift＋F12）Ctrl＋Down（E）將插入點(diǎn)下移一個(gè)段落Ctrl+Q（O）刪除段落格式Ctrl＋Home（E）將插入點(diǎn)移到文檔開始Ctrl＋S（F）保存當(dāng)前活動(dòng)文檔Ctrl＋End（E）將插入點(diǎn)移到文檔結(jié)尾Ctrl＋T（O）設(shè)置懸掛式縮進(jìn)Alt＋/（A）快速選定整個(gè)表格Ctrl＋U（O）給所選內(nèi)容添加下劃線Shift＋F1（W）有關(guān)命令、屏幕區(qū)域的幫助信息或文字屬性Ctrl＋V（E）在插入點(diǎn)插入剪貼板內(nèi)容Ctrl+Alt+I打印預(yù)覽Ctrl+W關(guān)閉文檔Ctrl+K（E）插入超級(jí)鏈接Ctrl＋X（E）剪切所選內(nèi)容并將其放入剪貼板Ctrl+Shift+Space-bar創(chuàng)建不間斷空格Ctrl＋Y（E）重復(fù)上一步操作（=F4=Alt＋Enter）Ctrl+連字符創(chuàng)建不間斷連字符Ctrl＋Z（E）取消上一步操作（=Alt＋Backspace）Ctrl+Spacebar刪除字符格式A.2Ctrl與光標(biāo)鍵聯(lián)合使用的快捷鍵Ctrl+←可將插入點(diǎn)移到上一個(gè)英文單詞或中文詞Ctrl+→可將插入點(diǎn)移到下一個(gè)英文單詞或中文詞Ctrl+↑可將插入點(diǎn)移到上一個(gè)段落Ctrl+↓可將插入點(diǎn)移到下一個(gè)段落A.3Ctrl與部分?jǐn)?shù)字聯(lián)合使用的快捷鍵Ctrl+0可迅速在段前增加或刪除12磅的行距Ctrl+1改變段落的行距為單倍行距Ctrl+5改變段落的行距為1.5倍行距Ctrl+2改變段落的行距為雙倍行距A.4Ctrl與Shift+字母鍵聯(lián)合使用的快捷鍵Ctrl+Shift+P再通過按“↑”和“↓”鍵改變字號(hào)Ctrl+Shift+>增大所選文字的字號(hào)Ctrl+Shift+<減小所選文字的字號(hào)Ctrl+Shift+A將所有選定的字母設(shè)為大寫Ctrl+Shift+C復(fù)制選定內(nèi)容的格式Ctrl+Shift+D段落最后一行文字占滿全行Ctrl+Shift+E打開或關(guān)閉任務(wù)欄上的“修訂”標(biāo)記Ctrl+Shift+F再通過按“↑”和“↓”鍵改變字體Ctrl+Shift+H應(yīng)用隱藏文字格式Ctrl+Shift+K將所選字母中的小寫字母設(shè)成大寫，但字母字體大小不變Ctrl+Shift+L應(yīng)用“列表”樣式Ctrl+Shift+M取消左側(cè)段落縮進(jìn)Ctrl+Shift+N選定段落變?yōu)椤罢摹睒邮紺trl+Shift+Q將所選英文字母變?yōu)镾ymbol字體Ctrl+Shift+S再通過按“↑”和“↓”鍵改變樣式Ctrl+Shift+T減小懸掛縮進(jìn)量Ctrl+Shift+V對(duì)選定內(nèi)容粘貼格式Ctrl+Shift+W只給字、詞加下劃線，不給空格加下劃線Ctrl+Shift+*顯示非打印字符Alt+Shift+D插入“日期”域Alt+Ctrl+L插入ListNum域Alt+Shift+P插入頁(yè)數(shù)域Alt+Shift+T插入時(shí)間域A.5Ctrl與Alt+字母鍵聯(lián)合使用的快捷鍵Ctrl+Alt+D在文章末尾插入尾注Ctrl+Alt+F在當(dāng)前頁(yè)插入尾注Ctrl+Alt+K啟動(dòng)“自動(dòng)套用格式”Ctrl+Alt+LListnum域Ctrl+Alt+M創(chuàng)建批注Ctrl+Alt+N切換到普通視圖Ctrl+Alt+O切換到大綱視圖Ctrl+Alt+P切換到頁(yè)面視圖Ctrl+Alt+T輸入【?】Ctrl+Alt+Z返回到光標(biāo)先前位置Ctrl+Alt+1對(duì)當(dāng)前段落應(yīng)用“標(biāo)題1”樣式Ctrl+Alt+2對(duì)當(dāng)前段落應(yīng)用“標(biāo)題2”樣式Ctrl+Alt+3對(duì)當(dāng)前段落應(yīng)用“標(biāo)題3”樣式Ctrl+Alt+PageUp將插入點(diǎn)移到窗口開始處Ctrl+Alt+PageDown將插入點(diǎn)移到窗口結(jié)尾處Ctrl+Alt+連字符然后單擊要?jiǎng)h除的命令，可將此命令從菜單中刪除Ctrl+Alt+F2“文件”|“打開”命令A(yù).6功能鍵F1獲得“幫助”或“Office助手”F2移動(dòng)文字或圖形F3插入自動(d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