橫折的筆法和應用之探討

橫折的筆法和應用之探討橫折鉤的講解：如“富”字其寶蓋折、口及下面的田字，三種折，折法不同，寶蓋折略抬筆，內折?？谧终垡彼兕D折，田字折要右下輕頓再直下，口內無筆畫與有筆畫時其折法不同。還有貝字、力字、見字、南字、月字等，其中折法均不相同。正如老師所說，橫折鉤的筆法和用法繁復微妙，不同字的橫折筆法不同，同一個字的同一橫折，因風格不同也可使用不同的筆法。根據有關書技理論，結合自己的學習、觀察和體會，我試著將田老師的橫折鉤筆法歸納一下。橫折鉤主要筆法有：1、內擫法。橫后即提筆向右上再頓筆，再向里引毫至中鋒下行。即折后往里扣。此為為方折。折肩棱角分明，內角也方，即內方外方。此法筆畫雄強、剛勁。此折特點是折筆（如豎）要掩埋少許橫筆。如“口”之折。2、外拓法。橫后不需頓筆，筆鋒在行筆中順勢帶轉，但要注意輕重提按。此法筆畫圓潤，沒有死拐角，內圓外也圓，是為圓折。九成宮其中一“為”字，其橫折鉤就是圓折。也如浮鵝鉤的第一個彎，也是圓折，不過是豎折而已。此折的特點是由一段90度的圓弧平順的連接橫筆和折筆。3、內擫與外拓結合。此法方法是，橫到了轉折處先外帶，后稍稍上提再頓筆下按，順勢引入中鋒下行。注意頓按筆不宜重，按筆后不要往里扣。此折筆往往外方內圓，寫出的筆畫剛勁中帶著柔美。此折的特點是由一段很短的不明顯的圓弧連接，折筆要掩埋少許圓弧。其內圓是由圓弧體現出來的，外方是由頓筆寫出。如“焉”之橫折鉤。4、直折法。此折應是內擫法的變形。內擫法是橫后提筆向右上再頓筆，再向里引毫至中鋒下行。而直折法是橫后提筆向右下再頓筆，再向里引毫至中鋒下行。此折也內方外也方。特點是塌肩。多用在“聿”、“刀”類，如“書”字。此折之橫一較平或向右下斜時使用。關于變化和歸類：內擫法一般用在“口、皿、四、九、風、寶蓋”等橫折處（九風字請看老李圖片），橫折撇用得也多，（如盛字第一折）。提筆向上有高有低，里扣有大有小，主要根據字形和風格來變化，如“九、風”等提筆向上就高。而“品”字三“口”向上高度又不一樣。此折可分解，分兩筆完成。

內擫折法最明顯的，如“羽、永”，“易、陽”之“日”，“鳥”字偷等，這些字折時往里扣的幅度較大。而有些里扣較少，如“皿”部、“四”部。

純外拓法，田老師在楷書的橫折中用得少。下面的“為”字算是外拓較厲害的一例。此字豎前還是頓筆，出現了方角。不過，此字可以讓我們更清楚認識“外拓”和“內擫”的結合方法。

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直折法除常用在“書”的第一折外，我還認為田老師還常用在“刀、力、刃”之類部首，它們作右部首時間，橫筆一般較平，甚至往右下斜，宜用直折法。如劍、功、丑三字。直折法與內擫法有時也較難區(qū)分，我認為內擫法折肩高、疙瘩大，而直折法折肩高，筆畫平順，幾乎無疙瘩。

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按此查看圖片詳細信息內擫與外拓結合的折法，此法用途很廣，是田老師用得較多的手法。此法變化較多。有時外拓多點，內圓角就明顯點；有時內擫多點，內圓角就不明顯，甚至看著是方的。有時頓筆重，疙瘩大些；有時頓筆輕，筆畫就柔順點。應該說此法一是用在內部有筆畫、折筆基本是直下的字，如月、日、目、貝、田、見、酉、勹等部件中；二是用在橫長豎短較寬放的橫折鉤中，如禹、萬、高、而、馬等，三是用在有“勿”部件的揚、陽、楊的字中。

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此兩字折筆非常柔順，內角圓明顯

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“月、日、目、貝、田”等在左作為偏旁部首時，其折筆明顯用的是內擫法，如下面“映、賜、臘”?！霸隆痹谟視r，為了使豎鉤更加挺拔，也多用內擫法，如“明”。所以，同一部件在上下左右不同的地方使用，其折筆方法也不相同，請注意觀察區(qū)別。同一字同一橫折，用不同的折法，字的風格不同。反之，要反映不同的風格，可采用不同的筆法。九成宮中的兩個“為”字，一個純外拓，一個內外結合；田老師的兩個“馬”，不同的折法，字的風格或者說姿態(tài)就不相同。

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下面田老師同一篇字的兩個“焉”字，橫折也不盡相同，一個外拓多些內擫少些，一個外拓少些內擫多寫些，感覺會不一樣。

總之，橫折千變萬化，但基本方法無外乎就這幾種。就像田蘊章教授說蘭亭的24個“之”字一樣，24個“之”雖形態(tài)各異，也就是三種寫法而已。所以，要說清田老師的橫折有幾種，因變化多端，具體數量我認為無法準確給出。有的向上提筆高點，有的向上提筆低點；有的頓筆重，有的頓筆輕；