論張愛(ài)玲小說(shuō)中的色彩意象分析研究 漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)

論張愛(ài)玲小說(shuō)中的色彩意象摘要張愛(ài)玲是20世紀(jì)40年代中國(guó)文壇上一位重要的女作家，色彩意象在文章中的運(yùn)用是她小說(shuō)中最突出的技巧之一。這使她在當(dāng)代小說(shuō)中與眾不同，獨(dú)樹(shù)一幟。本文采用文本細(xì)讀的方法，從小說(shuō)的色彩使用開(kāi)始入手，全面剖析小說(shuō)中使用的顏色、顏色類(lèi)型、人物形象、色彩心理暗示，各種意象的功能、作者有繪畫(huà)天賦，試圖展示她的小說(shuō)中使用顏色的全貌，以及在反映生活，理解生活，揭示人性中發(fā)揮的重要作用，充分證明了張愛(ài)玲的色彩意象是一個(gè)獨(dú)特的和有意義的語(yǔ)言形式，它顯示了小說(shuō)家對(duì)生活和藝術(shù)徹底的理解。關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲;三原色;黑白色;意象.AbstractEileenchangisanimportantfemalewriterinChineseliterarycirclesinthe1940s.Theapplicationofcolorimageinthearticleisoneofthemostprominenttechniquesinhernovels.Thismakesheruniqueincontemporaryfiction.Thispaperadoptsthemethodofclosereading,fromthenovelcolorusetostartwith,thecomprehensiveanalysisofthenoveltypeofcolor,color,characterimage,colorpsychologytoallude,variousimagefeatures,theauthorhasagiftforpainting,tryingtoshowtheoutlineoftheuseofcolorinhernovels,andreflectonlife,understandlife,revealsthehumannatureplaysanimportantrole,fullyprovedthatZhangailing'scolorimageisauniqueandmeaningfullanguageform,itshowsthewriter'sunderstandingoflifeandartcompletely.Keywords:Eileenchang;Threeprimarycolors;Blackandwhite.Imagery.目錄摘要 1Abstract 21緒論 42.張愛(ài)玲筆下三原色的紛繁意象 52.1紅色，搖曳出多彩的人生 52.2、藍(lán)色，渲染出人生的無(wú)常 62.3黃色，沉淀為歲月的傷痕 73張愛(ài)玲常用的黑白色 83.1黑色，沉悶的肅殺之感 83.2白色，被惡意的應(yīng)用 84.小說(shuō)中色彩斑斕的意象的特征 94.1色如其人 94.2以色繪景 105結(jié)論 10參考文獻(xiàn)： 101緒論在心理學(xué)中，顏色的定義是由于物理物體反射到視覺(jué)神經(jīng)所感知的感覺(jué)。顏色本身并沒(méi)有什么特殊的意義，但是當(dāng)人們看到它的時(shí)候，它就穿上了一件神秘的斗篷，它為人類(lèi)創(chuàng)造了神奇的力量。就色彩心理學(xué)而言，每種顏色都有其獨(dú)特的功能，可以產(chǎn)生不同的情緒。張愛(ài)玲的色彩運(yùn)用非常豐富，紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫，每種顏色都賦予不同的功能，甚至同一顏色在不同的情節(jié)和人物中，寓意各不相同。在小說(shuō)中，張愛(ài)玲經(jīng)常靈活運(yùn)用各種形象，讓人們和偶像在某種高度融合的狀態(tài)下，創(chuàng)造出一種完全沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的新形象，完成她對(duì)生活在詩(shī)意表達(dá)以及在過(guò)程中的感悟。成功地使用意象在張愛(ài)玲的小說(shuō)中例子比比皆是，可以這么說(shuō)現(xiàn)代文學(xué)的歷史很難找到任何其她作家如她小說(shuō)中廣泛的使用這些意象，意象在她的小說(shuō)中，如加強(qiáng)故事的生命力和畫(huà)面感，使讀者豐富的聯(lián)想，傳達(dá)人物特定的心理狀態(tài)，等等。這些意象都很常見(jiàn)，符合日常經(jīng)驗(yàn)，遵守規(guī)則，有敘述和夸張變形，每一筆是嚴(yán)格意義上的現(xiàn)實(shí)主義，但是是獨(dú)一無(wú)二的，因?yàn)樗梢栽谝庀蟮闹饔^感受的性格和她的感知生活，使原本沒(méi)有生命的物體，好像有一個(gè)生命，超越象征的本質(zhì)，能使讀者在這些形式的東西構(gòu)成了意象便于理解生活的某些方面的本質(zhì)。這些從不同角度、不同側(cè)面的豐富的象征意象的過(guò)程中，豐富了小說(shuō)的內(nèi)涵，也更含蓄、更有意義傳達(dá)了小說(shuō)的主題，從而使小說(shuō)具有強(qiáng)烈的象征色彩[1]。2.張愛(ài)玲筆下三原色的紛繁意象2.1紅色，搖曳出多彩的人生紅色是中國(guó)民間文化的基本主張的顏色。這是最早也是最常見(jiàn)的單色崇拜的顏色。它體現(xiàn)了中國(guó)人民的追求和向往。張愛(ài)玲的母親教她畫(huà)畫(huà)，教她從背景不能用紅色。這對(duì)她后來(lái)的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響，使她在處理背景色時(shí)幾乎放棄了紅色。但這并不能阻止她使用紅色作為畫(huà)面的主要顏色。例子：1.(流蘇)擦亮了洋火，眼看著它燒過(guò)去，火紅的小小三角旗，在它自己的風(fēng)中搖擺著，移，移到她手指邊，她噗的一聲吹滅了它，只剩下一截紅艷的小旗桿，旗桿也枯萎了，垂下灰白蜷曲的鬼影子。節(jié)選自張愛(ài)玲小說(shuō)節(jié)選自張愛(ài)玲小說(shuō)《傾城之戀》.2.她(喬琪)把自由的那只手摸出香煙夾子和打火機(jī)來(lái)，煙卷兒銜在嘴里，點(diǎn)上火。火光一亮，在那凜冽的寒夜里，她的嘴上仿佛開(kāi)了一朵橙紅色的花?；r(shí)謝了。又是寒冷與黑暗……節(jié)選自張愛(ài)玲小說(shuō)《沉香屑--第一爐香》.3.黑夜里，它看不出那紅色，然而它直覺(jué)地知道它是紅得不能再紅了，紅得不可收拾，一蓬蓬一蓬蓬的小花，窩在參天大樹(shù)上，壁栗剝落燃燒著，一路燒過(guò)去，把那紫藍(lán)的天也熏紅了。節(jié)選自張愛(ài)玲小說(shuō)《傾城之戀》.在第一個(gè)句子中，在流蘇手中的火柴是“燃燒的紅色”的“小三角旗”，照亮了黑夜，點(diǎn)燃了她生命的火焰。這是對(duì)新生活的希望和對(duì)愛(ài)的渴望?！胺路痖_(kāi)了一朵橘紅色的花”，“花兒謝了，它又冷又黑，瞬間的形象消失了”。張愛(ài)玲以濃重的黑色為背景，突出了明亮的紅色，給人一種強(qiáng)烈的視覺(jué)差異。第三句話，在黑夜里，像火紅的花朵一樣燃燒，暗示著雙方都涌動(dòng)著愛(ài)的情愫。紅配紫藍(lán)，大紅紫的生命瞬間的表達(dá)，顏色多彩又不失傷感。2.2、藍(lán)色，渲染出人生的無(wú)常在《私語(yǔ)》里，張愛(ài)玲引用的詩(shī)句:“在你的心中睡著月亮光”。她說(shuō)，“我讀到它就想到我們家樓板上的藍(lán)色的月光，那靜靜地殺機(jī)。節(jié)選自張愛(ài)玲小說(shuō)《私語(yǔ)》.”這種感覺(jué)是徹徹底底的陰冷。少年節(jié)選自張愛(ài)玲小說(shuō)《私語(yǔ)》.例子：1.叢林里潮氣未收，又濕又熱，蟲(chóng)類(lèi)唧唧地叫著，再加上蛙聲閣閣，整個(gè)的山洼子像一只大鍋，那月亮便是一團(tuán)藍(lán)陰陰的火，緩緩地煮著它，鍋里水沸了，咕嘟咕嘟的響節(jié)選自張愛(ài)玲小說(shuō)節(jié)選自張愛(ài)玲小說(shuō)《沉香屑--第一爐香》2.遍地的藍(lán)影子，帳頂上也是藍(lán)影子，她的一雙腳也在那死寂的藍(lán)影子里。節(jié)選自張愛(ài)玲小說(shuō)《金鎖記》.3.她(愫細(xì))把兩只手掩住了眼睛，頭向后仰著，笑的時(shí)候露出一排小小的牙齒，白得發(fā)藍(lán)。小藍(lán)牙齒!但是那么美!燈影里飄著她的松松的淡黃色的頭發(fā)節(jié)選自張愛(ài)玲小說(shuō)節(jié)選自張愛(ài)玲小說(shuō)《沉香屑--第二爐香》.分析：在張愛(ài)玲的眾多小說(shuō)中，很少有人注意到《沉香屑--第二爐香》。事實(shí)上，它可以被看作是《金鎖記》的“姐妹篇”。兩部作品都在關(guān)注“偉大的母愛(ài)”隱藏的人性惡。這兩個(gè)母親因?yàn)槭チ送昝赖幕橐?，毀了孩子的婚姻而占有了她們。只不過(guò)，蜜秋兒夫人的妻子的惡毒，隱藏在所謂的善良和溫柔之下。與此同時(shí)，她也滿足了自己的欲望，也得到了周?chē)说耐椤Ｕ窃谒摹耙粔m不染”的教育中，她的女兒無(wú)知到不知羞恥，用所謂的善良、溫柔和純潔殺死了她的最?lèi)?ài)。在第一個(gè)句子里，月亮是一個(gè)藍(lán)色的、暗黑的火焰，在炎熱潮濕的夜晚跳舞。我們覺(jué)得它就像一個(gè)深夜的墓地。這是危險(xiǎn)的，可怕的，令人毛骨悚然的。藍(lán)月亮不僅渲染了環(huán)境的氣氛，還暗示了魏龍愛(ài)情的危機(jī)。在第二句話中，白色的太陽(yáng)把月亮?xí)竦椒孔永?，留下藍(lán)色的陰影，到處都是。在婆婆的殘酷迫害下，芝壽感到恐懼和絕望?！八{(lán)影子”是她這種害怕恐懼心理上的放大。在3的句子中，作者選擇了三種原色:“小藍(lán)牙齒”、“深藍(lán)的牽牛”和“藍(lán)菊花”。“小藍(lán)牙齒”在文章中反復(fù)出現(xiàn)，她們?cè)谡嬲\(chéng)的微笑的時(shí)候，白牙是藍(lán)色的，但如此美麗。我們應(yīng)該注意到，食肉動(dòng)物(如狼)在月光下吃著東西會(huì)露出“一排”藍(lán)的的白牙。這個(gè)不尋常的意象暗示，美好的情愫將吞噬羅杰。也許只有張愛(ài)玲能擁有這樣一種技巧，能把她周?chē)木拔镫S手就添加到機(jī)子的文章之中，用強(qiáng)烈的色彩來(lái)表達(dá)她自己獨(dú)特的生活感受。甚至她的理性意識(shí)也有色彩，著色似乎看上去是隨意的，但實(shí)際上是深謀遠(yuǎn)慮的[4]。2.3黃色，沉淀為歲月的傷痕在張愛(ài)玲的小說(shuō)中，《金鎖記》受到高度贊揚(yáng)。在20世紀(jì)40年代，當(dāng)她成名的時(shí)候，著名的翻譯家傅雷，把她的《金鎖記》稱(chēng)為“我們文壇上最美麗的東西之一”。50年代的《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)》中，她對(duì)張愛(ài)玲的文章給予了很高的評(píng)價(jià):“張愛(ài)玲被認(rèn)為是當(dāng)今中國(guó)最重要的作家?！薄督疰i記》是“中國(guó)古代最偉大的中篇小說(shuō)”[5]。中國(guó)人傾向于把黃色和金錢(qián)聯(lián)系在一起。我們通常說(shuō)黃金或金黃?！督疰i記》講的是關(guān)于女人和錢(qián)之間的關(guān)系。不難理解為什么黃色意象很豐富，貫穿小說(shuō)。例子：1.年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而模糊。老年人回憶中的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼。節(jié)選自張愛(ài)玲小說(shuō)《金鎖記》.2.那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆，沉了下去。節(jié)選自張愛(ài)玲小說(shuō)《金鎖記》.3、她睜著眼直勾勾朝前望著，耳朵上的實(shí)心小金墜子像兩只銅釘把她釘在門(mén)上--玻璃匣子里蝴蝶的標(biāo)本，鮮艷而凄愴。節(jié)選自張愛(ài)玲小說(shuō)《金鎖記》.分析：在第一句中，作者描述了“兩個(gè)”月亮。年輕人在月亮的眼里“是一個(gè)大紫紅色的濕暈”，“就像一個(gè)淚珠落在了云軒信箋上”，暗喻是新奇的，獨(dú)特的，一層淡淡的憂傷，為年輕的月亮烙上了古老的印記?！凹t、黃、濕”的月亮是一種諷刺。讓年輕人想象30年的生活就像讓孩子們記住她們的過(guò)去一樣。但是，老人記憶中的白色月亮真的可信嗎?不一定。第二個(gè)句子還描述了月亮，月亮像金壺一樣落下，在這樣的夜晚，富人的仆人們談?wù)撝闹魅恕！俺嘟鸬哪樑琛钡瓜铝?，宣告了一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。第三句話可以說(shuō)是整部小說(shuō)的收尾。首先，作者將“純金吊墜”比作釘在門(mén)上的銅釘;隨后，她將這七個(gè)人描述為“聰明而可悲”的“標(biāo)本”。七巧是一個(gè)美麗的青年，但沒(méi)有地位，沒(méi)有自主性，她成為了過(guò)去家庭的犧牲品。在這里，作者用沒(méi)有生命力的物品來(lái)描述她的形象，并賦予了金色的色彩，平凡的意義隱喻為深刻的形象，寫(xiě)下了這個(gè)被“金色的枷鎖”鎖住了命運(yùn)的女人[6]。從上面的例子可以看出，張愛(ài)玲在傳奇故事中喜歡的是原色的形象，而她的“對(duì)比”主要是原色與背景的關(guān)系。在她《談看書(shū)》文章中說(shuō):“保留是最大的特點(diǎn)是讓讀者自己得出結(jié)論，就像印象派的畫(huà)面一樣，畫(huà)面只有紅色，藍(lán)色和黃色的大小，讓觀眾的眼睛混合，得到明亮的光彩。……”因此，張愛(ài)玲的小說(shuō)是在刻意尋找新的思想，將讀者的想象吸引到作者的思想和視野中，使讀者體驗(yàn)到世界生動(dòng)的感性色彩是深邃而生動(dòng)的，并得到一個(gè)新的形象、感覺(jué)和意義。3張愛(ài)玲常用的黑白色3.1黑色，沉悶的肅殺之感黑色是一種暗淡的顏色，往往是失去理想，沒(méi)有光亮，絕望，沉悶的聯(lián)想，張愛(ài)玲的黑色也給人一種嚴(yán)肅感?！冻料阈?-第一爐香》中蜜秋兒太太身上一直穿黑色，而且給人以喪偶的黑暗氣氛，隨意穿什么顏色的衣服，似乎總是黑色的。當(dāng)她想到她的兩個(gè)女兒和女婿的所有經(jīng)歷時(shí)，她臉上的黑色也就不足為奇了。在《茉莉香片》中傳慶的家也全是黑色的，“房間沒(méi)有亮光，只看到了紅漆木樓梯扶手”。節(jié)選自張愛(ài)玲小說(shuō)《茉莉香片》.難怪傳慶有著極其混亂的心里狀態(tài)。張愛(ài)玲從“向她展示一種獨(dú)特的生命形式，從中可以體會(huì)到張愛(ài)玲對(duì)生命本質(zhì)的理解是特殊的[節(jié)選自張愛(ài)玲小說(shuō)《茉莉香片》.3.2白色，被惡意的應(yīng)用張愛(ài)玲的藝術(shù)天賦使她對(duì)色彩的使用非常純熟，讓讀者在每一個(gè)顏色詞中都能體會(huì)到不同的韻味。這主要體現(xiàn)在張愛(ài)玲對(duì)小說(shuō)人物命運(yùn)的同情，以及讀者在閱讀小說(shuō)中產(chǎn)生的凄涼感。在《金鎖記》中，曹七巧強(qiáng)留已婚的兒子為她燒煙燈，并多次詢(xún)問(wèn)兒子兒媳的隱私，在文中共出現(xiàn)兩次類(lèi)似于“白太陽(yáng)”的月亮，這是她自己占有兒子的一種欲望和亂倫的想法。當(dāng)芝壽在生活中不能忍受瘋狂的惡毒婆婆曹七巧的精神折磨時(shí)，晚上獨(dú)自生活，卻發(fā)現(xiàn)天空中類(lèi)似于白太陽(yáng)的月亮，在月光下，她的腳上沒(méi)有血色她害怕月光，且不敢打開(kāi)燈。書(shū)中既描寫(xiě)了人物的孤寂，也有作者的嘆息、無(wú)奈和同情。張愛(ài)玲迷戀色彩的語(yǔ)言，但她也有一種非常簡(jiǎn)單的色彩語(yǔ)言，同時(shí)使用豐富的語(yǔ)言。她的童年孤獨(dú)、遺棄和失落的感覺(jué)形成了她的“悲劇性氣質(zhì)、孤僻的心態(tài)和多愁善感”的情調(diào)。除去大紅大紫的濃艷語(yǔ)言，單是灰白色彩就已經(jīng)使得紅塵繁華的表象全部溶解于張愛(ài)玲式的獨(dú)特的蒼涼之中了:白玫瑰孟煙儷總是給人的印象“空和白”、“淡和弱”，讓人感覺(jué)就像一張紙。當(dāng)玉青結(jié)婚時(shí)，半閉眼的新娘看起來(lái)就像早上沒(méi)有被喚醒的死尸。一般來(lái)說(shuō)，新娘穿白色婚紗是一生中最美麗的時(shí)光，張愛(ài)玲是令人惡心的白色的死尸，可以說(shuō)是傳統(tǒng)的白色惡意使用。張愛(ài)玲是一位熱愛(ài)色彩、擁有高超技藝的藝術(shù)家。她賦予生命以色彩，并向世界表達(dá)她的生活情境[8]。4.小說(shuō)中色彩斑斕的意象的特征張愛(ài)玲描述了小說(shuō)中所有層次的色彩，對(duì)于人們來(lái)說(shuō)，她已經(jīng)調(diào)出了很多色彩，她曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“只有在沒(méi)有顏色的時(shí)候，總是讓人們注意到一個(gè)虔誠(chéng)的、更真實(shí)的，只有有顏色的才讓人安心?！睂?duì)色彩的極端敏感使她的小說(shuō)或暗黑亮麗，或明艷、陰郁、凄涼，從而塑造人物形象、表現(xiàn)人物、渲染環(huán)境和氛圍，暗示了人物的心理特征。4.1色如其人在文明與落后，正常和奇異，欲望和妥協(xié)的對(duì)比中，張愛(ài)玲選擇把數(shù)據(jù)在五彩繽紛的世界，描繪不同的角色有不同的顏色出現(xiàn)，揭示了人們之間的冷淡關(guān)系，以及人物復(fù)雜的內(nèi)心世界和無(wú)助，歡笑和哭泣。是最難忘的場(chǎng)景在《金鎖記》中:“冷盤(pán)扔了下來(lái)，我看到門(mén)口背著光站著一個(gè)小老太太，臉上看不出很明顯表情，戴著龍寺織造緞袍，手拿著鮮紅的熱水袋，夾在兩個(gè)高大的女仆之間。門(mén)外，月光是黃色的，樓梯上覆蓋著一層綠色的花格子漆，沒(méi)有燈光。她本能地覺(jué)得那是個(gè)瘋子--毫無(wú)理由，她只是個(gè)幽靈，長(zhǎng)白說(shuō)，“這是我母親?！惫?jié)選自張愛(ài)玲小說(shuō)《金鎖記》.在這里，它的深綠，明亮的紅色這些嚴(yán)肅的色調(diào)，和兩個(gè)高大的少女與小個(gè)子的強(qiáng)烈對(duì)比，造成了寒冷，恐怖的氣氛，將曹七巧的變態(tài)，荒謬，卑鄙的心理節(jié)選自張愛(ài)玲小說(shuō)《金鎖記》.4.2以色繪景張愛(ài)玲不僅擅長(zhǎng)塑造人物形象，用色彩描繪人物，用色彩來(lái)體現(xiàn)人物的精神，在描繪畫(huà)面的時(shí)候，隨意使用色彩，有些昏暗的；有些是明亮的。自然風(fēng)景和生活的全景是令人難忘的。首先，用景觀來(lái)表達(dá)人物的心理活動(dòng)，白流蘇到香港時(shí)，香港是從她的眼睛里描繪出來(lái)的:“炎熱的下午，最驚人的是碼頭列在巨大的廣告牌，紅色，橙色，粉色，綠色的，反映在水中?！痹谶@里，作者用紅綠兩種顏色描述大海的風(fēng)景，這些不協(xié)調(diào)的顏色不僅表達(dá)了香港的繁榮、混亂，同時(shí)還展示了一個(gè)白流蘇內(nèi)心抑制不住的好奇和興奮的不知所措，也把她將要在香港這個(gè)被