我的教案蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》教材課件

新課導(dǎo)入《題西林壁》新課導(dǎo)入《題西林壁》新課導(dǎo)入《飲湖上初晴后雨》新課導(dǎo)入《飲湖上初晴后雨》大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物……《念奴嬌·赤壁懷古》老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡……

《江城子·密州出獵》一蓑煙雨任平生、歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴?！抖L(fēng)波》大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物……《念奴嬌·赤壁懷古在你心目中蘇軾是一個(gè)什么形象？

在你心目中蘇軾是一個(gè)什么形象？

“他是一位有魅力、有創(chuàng)意、有正義感、曠達(dá)任性、獨(dú)具卓見(jiàn)的人，是一個(gè)偉大的人道主義者，一個(gè)百姓的朋友，一個(gè)大文豪，大書(shū)法家，創(chuàng)新的畫(huà)家，造酒的實(shí)驗(yàn)家，一個(gè)工程師，一個(gè)憎恨清教徒主義的人，一位佛教徒，巨儒政治家，一個(gè)皇帝的秘書(shū)，酒仙，厚道的法官，一位在政治上專唱反調(diào)的人，一個(gè)月夜徘徊者，一個(gè)詩(shī)人……”----林語(yǔ)堂《蘇軾傳》我的教案蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》教材課件

“假如將蘇東坡連根須帶枝蔓地拔起，我相信，整部中國(guó)文化史將因之而失重。”

——方方《喜歡蘇東坡》

千古奇才最浪漫的詩(shī)人最豪放的詞家最超脫的文人最瀟灑的過(guò)客最具人格魅力的大師“假如將蘇東坡連根須帶枝蔓地拔起，我相信，整部

“唐宋八大家”——散文

“蘇黃”——詩(shī)

“蘇辛”——詞

“宋四家”——書(shū)法

（蘇黃米蔡）曠世奇才蘇東坡曠世奇才蘇東坡今天來(lái)體會(huì)蘇軾性格中的另一面——多情。今天來(lái)體會(huì)蘇軾性格中的另一面——多情。蘇軾江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)蘇軾淮安市陽(yáng)光學(xué)校高二年級(jí)語(yǔ)文組胡建蘇軾江城子淮安市陽(yáng)光學(xué)校高二年級(jí)語(yǔ)文組胡建蘇軾，（1037-1101）字

號(hào)

，四川眉山人，北宋杰出文學(xué)家，書(shū)畫(huà)家，豪放詞風(fēng)的開(kāi)創(chuàng)者，與父蘇洵，弟蘇轍并“

”。子瞻東坡居士知人論世三蘇蘇軾，（1037-1101）字

蘇軾幼年時(shí)即極為出色，深得老師賞識(shí)。21歲時(shí)，蘇軾與弟弟蘇轍一起隨父蘇洵離家進(jìn)京，第二年兄弟二人都中了進(jìn)士。當(dāng)時(shí)的文壇領(lǐng)袖歐陽(yáng)修讀了22歲的蘇軾所寫(xiě)的文章后說(shuō)：“不覺(jué)汗出

?？煸眨煸?！老夫當(dāng)避路，放他出人頭地也?？上?！可喜！”并預(yù)言未來(lái)文壇將屬于蘇軾。

蘇軾簡(jiǎn)歷蘇軾幼年時(shí)即極為出色，深得老師賞識(shí)。21熙寧二年(1069)反對(duì)變法卷入黨爭(zhēng)。

蘇軾的政治思想比較保守，宋神宗時(shí)，王安石當(dāng)政，行新法，蘇軾極力反對(duì)，便請(qǐng)求外調(diào)，他先后被派往密州、徐州等地任地方官。革新除弊，因法便民，頗有政績(jī)。元豐二年(1079)烏臺(tái)詩(shī)案被貶黃州。

那些曾經(jīng)依附過(guò)王安石的小人搜集蘇軾對(duì)新政不滿的詩(shī)句，彈劾蘇軾，致其入獄。這就是宋代第一起文字獄——“烏臺(tái)詩(shī)案”。蘇軾被捕入獄，入獄后，受盡凌辱，酷刑棒打，幾致死地。歷時(shí)五個(gè)月，營(yíng)救者絡(luò)繹不絕（包括王安石），最后，神宗才決定不殺蘇軾，將蘇軾貶到黃州。元豐二年(1079)烏臺(tái)詩(shī)案被貶黃州。

蘇軾在黃州生活的這七年，他沒(méi)有俸祿、生活困苦、衣食不足，而且受到監(jiān)督，沒(méi)有住的地方，只好暫居廟里，后來(lái)得了一塊荒地，耕種，造屋。元祐元年(1086)重獲啟用官至禮部。舊黨執(zhí)政。受到皇太后重用保護(hù)，蘇軾被調(diào)回京都任翰林學(xué)士、知制誥等職。后自請(qǐng)外任杭州太守。后被召回京師，擔(dān)任兵部尚書(shū)、禮部尚書(shū)。

紹圣元年(1094)又遭貶職惠州儋州?；侍篑{崩，新黨再度秉政后，又貶惠州，再貶儋州（今海南），元符三年(1100)渡海北返次年病逝。66歲死于常州。

蘇軾在黃州生活的這七年，他沒(méi)有俸祿、生活困苦、衣食蘇軾江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)蘇軾淮安市陽(yáng)光學(xué)校高二年級(jí)語(yǔ)文組胡建蘇軾江城子淮安市陽(yáng)光學(xué)校高二年級(jí)語(yǔ)文組胡建千古豪情—蘇軾的愛(ài)情他的結(jié)發(fā)之妻叫王弗，是四川眉州青神縣進(jìn)士王方的女兒，她年輕貌美，知書(shū)達(dá)禮，性情溫和。慶歷六年(1054)，19歲的蘇軾娶16歲的王弗為妻。王弗與蘇軾共同生活了11年，治平二年(1065)五月，妻王弗卒于京師，年僅27歲。王弗生前，不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音，事業(yè)上的賢內(nèi)助。

王弗去世后，蘇軾悲痛萬(wàn)分，他按照父親蘇洵的安排，將妻子安葬在母親的墳旁。并在埋葬王弗的山頭上種植了30000株松樹(shù)，以寄托他的哀思。又過(guò)了10年，蘇軾為王弗寫(xiě)下了被譽(yù)為悼亡詞千古第一的《江城子·記夢(mèng)》千古豪情—蘇軾的愛(ài)情他的結(jié)發(fā)之妻叫王弗，是四川眉州青神縣進(jìn)士蘇軾的第二任妻子叫王閏之，是王弗的堂妹，在王弗逝世后第三年嫁給了蘇軾。她比蘇軾小11歲，自小對(duì)蘇軾崇拜有加，生性溫柔，處處依著蘇軾。王閏之伴隨蘇軾走過(guò)了他人生中最重要的25年，歷經(jīng)烏臺(tái)詩(shī)案，黃州貶謫，在蘇軾的宦海浮沉中，與之同甘共苦。25年之后，王閏之去世。蘇東坡痛斷肝腸，寫(xiě)祭文道：“曾不少許，棄我而先。孰迎我門(mén)，孰饋我田？已矣奈何！淚盡目干。旅殯國(guó)門(mén)，我少實(shí)恩。惟有同穴，尚蹈此言。嗚呼哀哉！”在妻子死后百日，蘇軾請(qǐng)他的朋友、大畫(huà)家李龍眠畫(huà)了十張羅漢像，在請(qǐng)和尚給她誦經(jīng)超度時(shí)，將此十張足以傳世的佛像獻(xiàn)給了妻子的亡魂。蘇軾去世后，其弟蘇轍按照兄長(zhǎng)的意思，將其與王閏之合葬，實(shí)現(xiàn)了祭文中“惟有同穴”的愿望。蘇軾的第二任妻子叫王閏之，是王弗的堂妹，在王弗逝世后第蘇軾的第三任妻子叫王朝云，字子霞，是杭州錢塘人。王朝云比他小26歲。在蘇軾最困難的時(shí)候，王朝云一直陪伴其左右，和他共渡難關(guān)。王朝云是蘇軾的紅顏知己，蘇軾寫(xiě)給王朝云的詩(shī)歌最多，稱其為“天女維摩”。在蘇軾晚年的流放生涯中，王朝云始終緊緊相隨，是他一生中最忠貞的伴侶和朋友。但不幸的是，朝云被扶正后過(guò)了11年，即先于蘇軾病逝。年僅34歲。

朝云去逝后，蘇軾一直鰥居，再未婚娶。遵照朝云的遺愿，蘇軾將亡妻葬于惠州西湖孤山南麓棲禪寺大圣塔下的松林之中，并在墓邊修筑六如亭以紀(jì)念，他撰寫(xiě)悼念亡妻的楹聯(lián)是:“不合時(shí)宜，惟有朝云能識(shí)我；獨(dú)彈古調(diào)，每逢暮雨倍思卿”。朝云墓如今已成為當(dāng)?shù)厝f(wàn)人參拜的名勝古跡。蘇軾的第三任妻子叫王朝云，字子霞，是杭州錢塘人。王朝云比他小我的教案蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》教材課件寫(xiě)作背景

公元1075年，蘇東坡來(lái)到密州（今山東諸城），這一年正月二十日夜，他夢(mèng)見(jiàn)愛(ài)妻王氏，便寫(xiě)下《江城子.乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》的悼亡詞。此時(shí)蘇軾三十八歲，其妻王弗去世整十年。題目上“乙卯”，指的就是這一年。寫(xiě)作背景記夢(mèng)題為“記夢(mèng)”，實(shí)為夢(mèng)后記事，內(nèi)容是“夢(mèng)亡妻”。記夢(mèng)題為“記夢(mèng)”，實(shí)為夢(mèng)后記事，內(nèi)容是“夢(mèng)亡妻”。

《江城子》乙卯正月二十日夜記夢(mèng)十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。千里孤墳,無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí),塵滿面,鬢如霜。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng),小軒窗,正梳妝。相顧無(wú)言,惟有淚千行。料得年年腸斷處,明月夜,短松岡?！督亲印方亲咏亲游谋狙辛?xí)文本研習(xí)十年生死兩茫茫。

這兒表達(dá)了什么感情？有什么作用？

表達(dá)對(duì)亡妻刻骨相思之切，以及相思而不得相問(wèn)之痛。

這種感情凄婉、沉痛，籠罩全篇，奠定全篇的感情基調(diào)。十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。

不去想她，卻又實(shí)難忘懷。這種感情有什么特點(diǎn)？

寫(xiě)生者對(duì)死者的深切思念。哀思萬(wàn)縷，纏繞心間，解不開(kāi)，亦拂不去，深沉綿邈。

作者將“不思量”與“自難忘”并舉，利用這兩組看似矛盾的心態(tài)之間的張力，真實(shí)而深刻地揭示自己內(nèi)心的情感。

不思量，自難忘。

千里孤墳，無(wú)處話凄涼“千里”——表達(dá)了對(duì)亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不得相逢的遺恨“凄涼”，——既表達(dá)了作者孤獨(dú)寂寞無(wú)助的情感，也暗含了仕途坎坷之境遇。千里孤墳，無(wú)處話凄涼“千里”——縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。1、“縱使”一詞有什么作用？

通過(guò)假設(shè)把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻混同起來(lái)。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。2、“應(yīng)不識(shí)”三個(gè)短語(yǔ)照應(yīng)了什么？有什么作用？

“塵滿面，鬢如霜”是作者對(duì)自己外貌的簡(jiǎn)括而有特征的勾勒。其中又暗含了無(wú)限悲涼的身世之感。（暗指作者十年來(lái)所遭遇的不幸和世事的巨大變化）照應(yīng)了上文的“話凄涼”。

這個(gè)不可能的假設(shè)，感情深沉悲痛，既表現(xiàn)了對(duì)愛(ài)侶的深切懷念，也寄寓了自己的身世之感。2、“應(yīng)不識(shí)”三個(gè)短語(yǔ)照應(yīng)了什么？這個(gè)不可能的假設(shè)，感情深沉上闋歸納1、寫(xiě)對(duì)亡妻的————之情。2、主要手法：（1）直抒胸臆。（2）想像豐富。上片寫(xiě)盡了相思之苦，下片即轉(zhuǎn)入寫(xiě)夢(mèng)。思念上闋歸納上片寫(xiě)盡了相思之苦，下片即轉(zhuǎn)入寫(xiě)夢(mèng)。思念

文義:十年了，陰陽(yáng)相隔，一生一死不能相見(jiàn)。不必刻意思念，本來(lái)就難以忘懷。你的孤墳遠(yuǎn)在千里之外，我滿懷的凄涼無(wú)處可以傾訴。如今即使相見(jiàn)你也當(dāng)無(wú)法認(rèn)出我來(lái)，因?yàn)檫@些年來(lái)的遭遇使我風(fēng)塵滿面，兩鬢蒼蒼。入夜后突然在隱約的夢(mèng)境中回到故鄉(xiāng)。看到你正在小窗前對(duì)鏡梳妝。你我彼此無(wú)言癡情相顧，只有淚水潸然而下。想那冷月清輝松岡之處是你我年年痛欲斷腸的地方。文義:夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。1、第一句有什么作用？點(diǎn)題，真正進(jìn)入“夢(mèng)境”。

2、“小軒窗”借代什么地方？?jī)扇嗽?jīng)共度甜蜜歲月的地方。

忽：夢(mèng)境的恍惚迷離，悲中寓喜

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。忽：夢(mèng)境的恍惚迷離，悲中寓夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。3、“正梳妝”寫(xiě)出了怎樣的生活情景？

愛(ài)妻在小軒中臨窗梳妝，詞人一旁懷著愉悅的心情觀看、欣賞，或許還指點(diǎn)評(píng)說(shuō)呢。

詞人抓住具有典型特征的生活片段，寫(xiě)出了一對(duì)年輕夫妻相親相愛(ài)的和美幸福的生活情景。4、這樣寫(xiě)有什么作用？

對(duì)幸福生活的回憶，反襯了死別后的凄涼。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。1、久別重逢，沒(méi)有出現(xiàn)卿卿我我的親昵，而是“相顧無(wú)言，惟有淚千行”這是怎樣的情景？

此時(shí)有千種哀愁，萬(wàn)種凄涼要向?qū)Ψ絻A訴，可是，你看著我，我看著你，卻連一句話也說(shuō)不出來(lái)。2、這樣寫(xiě)有什么作用？“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，四目相視，兩心相映，萬(wàn)千思緒盡在其中了。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。1、“短松岡”指什么地方？

長(zhǎng)著矮小松樹(shù)的山岡，承上片“千里孤墳”，指亡妻的墳?zāi)埂?、“年年”指什么？

既指已經(jīng)過(guò)去的漫長(zhǎng)的十年，亦指未來(lái)無(wú)盡的歲月。3、“斷腸處”指何處？斷腸人指何人？

前指孤墳，后指生者和死者。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。4、為什么“斷腸”？

夢(mèng)中情景，何等真切，醒來(lái)卻一切化為烏有，便又陷入生死相隔，渺茫不見(jiàn)的深沉的悲痛之中。遙隔千里，松岡之下，亡人長(zhǎng)眠地底，冷月清光灑滿大地，這是一種怎樣孤寂凄哀的情景?。?、“明月夜”有什么作用？

用凄涼的環(huán)境襯托悲涼的心情。6、這三句在全詞中有什么作用?

呼應(yīng)開(kāi)頭,總束全詞，渾然一體，使感情得到發(fā)展、強(qiáng)化，把感情推向高潮。4、為什么“斷腸”？下闋歸納

下闋“記夢(mèng)”，表達(dá)沉痛之情。

主要表現(xiàn)手法：借夢(mèng)寫(xiě)情，虛實(shí)結(jié)合。下闋歸納

文義:十年了，陰陽(yáng)相隔，一生一死不能相見(jiàn)。不必刻意思念，本來(lái)就難以忘懷。你的孤墳遠(yuǎn)在千里之外，我滿懷的凄涼無(wú)處可以傾訴。如今即使相見(jiàn)你也當(dāng)無(wú)法認(rèn)出我來(lái)，因?yàn)檫@些年來(lái)的遭遇使我風(fēng)塵滿面，兩鬢蒼蒼。入夜后突然在隱約的夢(mèng)境中回到故鄉(xiāng)?？吹侥阏谛〈扒皩?duì)鏡梳妝。你我彼此無(wú)言癡情相顧，只有淚水潸然而下。想那冷月清輝松岡之處是你我年年痛欲斷腸的地方。文義:這個(gè)世界上有一種別離叫傷心欲絕。有一種回憶叫痛徹心扉。妻已逝,夫獨(dú)留,萬(wàn)般凄情蝕九腸

人歸去,情依舊,千載緣分綿且稠這個(gè)世界上有一種別離叫傷心欲絕。妻已逝,夫獨(dú)留,萬(wàn)般凄情蝕九1.這首詞題為“記夢(mèng)”，具體寫(xiě)夢(mèng)境的句子是哪幾句？

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng),小軒窗,正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。思考感知1.這首詞題為“記夢(mèng)”，具體寫(xiě)夢(mèng)境的句子是哪幾句？思考感知2.這首詞以什么為線索，可以分為幾層？

分為三層。上片—————夢(mèng)前思念——相思成苦下片前五句——夢(mèng)中相逢——因思成夢(mèng)后三句——夢(mèng)醒悲涼——無(wú)限懷念思考感知全詞以夢(mèng)為線索2.這首詞以什么為線索，可以分為幾層？分為三內(nèi)容小結(jié)

這首詞以“夢(mèng)前----夢(mèng)中----夢(mèng)后”為時(shí)間線索，將“現(xiàn)實(shí)----夢(mèng)境----現(xiàn)實(shí)”交織起來(lái)。題雖為記夢(mèng)，實(shí)際是通過(guò)記夢(mèng)來(lái)抒寫(xiě)對(duì)亡妻真摯的愛(ài)情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的調(diào)子。夢(mèng)前——此情無(wú)計(jì)可消除夢(mèng)中——此時(shí)無(wú)聲勝有聲夢(mèng)后——此恨綿綿無(wú)絕期內(nèi)容小結(jié)這首詞以“夢(mèng)前----夢(mèng)中----夢(mèng)后”藝術(shù)手法以虛映實(shí)，虛中見(jiàn)實(shí)，是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。上闋寫(xiě)詞人對(duì)亡妻的深沉的思念，是寫(xiě)實(shí)。下闋記述夢(mèng)境，抒寫(xiě)了詩(shī)人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情。夢(mèng)是虛幻的、縹緲的，然而夢(mèng)中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實(shí)實(shí)在在。正是因?yàn)榻柚趬?mèng)境的虛幻與縹緲，才格外地顯得情真意切。藝術(shù)手法以虛映實(shí)，虛中見(jiàn)實(shí)，是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。

問(wèn)世間情為何物，直教人生死相許。你知道這樣的愛(ài)情故事嗎？問(wèn)世間情為何物，直教人生死相許。你知道這樣的愛(ài)情故梁山伯與祝英臺(tái)劉蘭芝與焦仲卿羅密歐與朱麗葉羅絲與杰克梁山伯與祝英臺(tái)劉蘭芝與焦仲卿羅密歐與朱麗葉羅絲與杰克詩(shī)詞累積

回憶下我們以前學(xué)過(guò)的關(guān)于美好愛(ài)情的詩(shī)詞名句。詩(shī)詞累積回憶下我們以前學(xué)過(guò)的

詩(shī)詞累積

執(zhí)子之手，與子偕老。

——詩(shī)經(jīng)《邶(bèi)風(fēng)》曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。

——元稹《離思五首其四》此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。

——李商隱《錦瑟》身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。

——李商隱《無(wú)題》問(wèn)世間情為何物，直教人生死相許。

——元好問(wèn)《摸魚(yú)兒》詩(shī)詞累積執(zhí)子之手，與子偕老。天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。

——白居易《長(zhǎng)恨歌》在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。

——白居易《長(zhǎng)恨歌》只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。

——李之儀《卜算子》日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水。

——李之儀《卜算子》衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

——柳永《風(fēng)棲梧》兩情若是長(zhǎng)久時(shí)，又豈在朝朝暮暮。

——秦觀《鵲仙橋》天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期?！赌阋?jiàn)或者不見(jiàn)我》

你見(jiàn)，或者不見(jiàn)我我就在那里不悲不喜你念，或者不念我情就在那里不來(lái)不去你愛(ài)，或者不愛(ài)我愛(ài)就在那里不增不減

--倉(cāng)央嘉措

你跟，或者不跟我

我的手就在你手里

不舍不棄

來(lái)我的懷里，或者

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每一天你都有一份希望。切記——沒(méi)到季節(jié)的采摘只會(huì)咽下青澀的苦果！

留住它，珍惜它，到了季節(jié)它會(huì)醇香四溢美麗無(wú)邊！心愿心語(yǔ)拓展延伸作為新時(shí)代的高中生，你怎樣看待校園愛(ài)情。知識(shí)補(bǔ)充以虛映實(shí)，虛中見(jiàn)實(shí)，是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。夢(mèng)是虛幻的、縹緲的，然而夢(mèng)中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實(shí)實(shí)在在。正是因?yàn)榻柚趬?mèng)境的虛幻與縹緲，才格外地顯得情真意切。知識(shí)補(bǔ)充以虛映實(shí)，虛中見(jiàn)實(shí)，是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。中國(guó)古代詩(shī)歌虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法“虛”和“實(shí)”是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的技法之一?！皩?shí)”指客觀地反映繪畫(huà)對(duì)象，“虛”指圖畫(huà)中筆畫(huà)稀疏的部分或空白的部分。在中國(guó)古代詩(shī)歌中“虛”和“實(shí)”結(jié)合的表現(xiàn)手法運(yùn)用比較多。在中國(guó)古代詩(shī)歌中，“虛”是指知覺(jué)中看不見(jiàn)、摸不著的虛幻世界和夢(mèng)境等?！皩?shí)”是指客觀存在的實(shí)象、事實(shí)、實(shí)境。中國(guó)古代詩(shī)歌虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法一般情況下，“虛”包括三種

1.虛幻世界和夢(mèng)境。蘇軾的《江城子?十年生死兩茫?！芬彩菫槲覀兠枥L了一幅“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝，相顧無(wú)言，惟有淚千行”的虛幻之景。2.想象和回憶?！队菝廊恕分小暗駲谟衿鰬?yīng)猶在，只是朱顏改”，句中“故國(guó)”的“雕欄玉砌”存在，但此時(shí)并不在眼前，也是虛象。3.設(shè)想之境。例如柳永的《雨霖玲》一詞，上片除“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”一般情況下，“虛”包括三種

1.虛幻世界和夢(mèng)境。蘇軾的《江

“虛實(shí)相生”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的境界，從而大大豐富詩(shī)中的意象，開(kāi)拓詩(shī)中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，充實(shí)人們的審美趣味。

虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法，有時(shí)能形成強(qiáng)烈的對(duì)比效果，從而突出詩(shī)歌的中心。?！碧搶?shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法，有時(shí)能形成渲染烘托的作用，從而突出詩(shī)歌的中心?！疤搶?shí)相生”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)新課導(dǎo)入《題西林壁》新課導(dǎo)入《題西林壁》新課導(dǎo)入《飲湖上初晴后雨》新課導(dǎo)入《飲湖上初晴后雨》大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物……《念奴嬌·赤壁懷古》老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡……

《江城子·密州出獵》一蓑煙雨任平生、歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。《定風(fēng)波》大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物……《念奴嬌·赤壁懷古在你心目中蘇軾是一個(gè)什么形象？

在你心目中蘇軾是一個(gè)什么形象？

“他是一位有魅力、有創(chuàng)意、有正義感、曠達(dá)任性、獨(dú)具卓見(jiàn)的人，是一個(gè)偉大的人道主義者，一個(gè)百姓的朋友，一個(gè)大文豪，大書(shū)法家，創(chuàng)新的畫(huà)家，造酒的實(shí)驗(yàn)家，一個(gè)工程師，一個(gè)憎恨清教徒主義的人，一位佛教徒，巨儒政治家，一個(gè)皇帝的秘書(shū)，酒仙，厚道的法官，一位在政治上專唱反調(diào)的人，一個(gè)月夜徘徊者，一個(gè)詩(shī)人……”----林語(yǔ)堂《蘇軾傳》我的教案蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》教材課件

“假如將蘇東坡連根須帶枝蔓地拔起，我相信，整部中國(guó)文化史將因之而失重。”

——方方《喜歡蘇東坡》

千古奇才最浪漫的詩(shī)人最豪放的詞家最超脫的文人最瀟灑的過(guò)客最具人格魅力的大師“假如將蘇東坡連根須帶枝蔓地拔起，我相信，整部

“唐宋八大家”——散文

“蘇黃”——詩(shī)

“蘇辛”——詞

“宋四家”——書(shū)法

（蘇黃米蔡）曠世奇才蘇東坡曠世奇才蘇東坡今天來(lái)體會(huì)蘇軾性格中的另一面——多情。今天來(lái)體會(huì)蘇軾性格中的另一面——多情。蘇軾江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)蘇軾淮安市陽(yáng)光學(xué)校高二年級(jí)語(yǔ)文組胡建蘇軾江城子淮安市陽(yáng)光學(xué)校高二年級(jí)語(yǔ)文組胡建蘇軾，（1037-1101）字

號(hào)

，四川眉山人，北宋杰出文學(xué)家，書(shū)畫(huà)家，豪放詞風(fēng)的開(kāi)創(chuàng)者，與父蘇洵，弟蘇轍并“

”。子瞻東坡居士知人論世三蘇蘇軾，（1037-1101）字

蘇軾幼年時(shí)即極為出色，深得老師賞識(shí)。21歲時(shí)，蘇軾與弟弟蘇轍一起隨父蘇洵離家進(jìn)京，第二年兄弟二人都中了進(jìn)士。當(dāng)時(shí)的文壇領(lǐng)袖歐陽(yáng)修讀了22歲的蘇軾所寫(xiě)的文章后說(shuō)：“不覺(jué)汗出

?？煸?，快哉！老夫當(dāng)避路，放他出人頭地也?？上?！可喜！”并預(yù)言未來(lái)文壇將屬于蘇軾。

蘇軾簡(jiǎn)歷蘇軾幼年時(shí)即極為出色，深得老師賞識(shí)。21熙寧二年(1069)反對(duì)變法卷入黨爭(zhēng)。

蘇軾的政治思想比較保守，宋神宗時(shí)，王安石當(dāng)政，行新法，蘇軾極力反對(duì)，便請(qǐng)求外調(diào)，他先后被派往密州、徐州等地任地方官。革新除弊，因法便民，頗有政績(jī)。元豐二年(1079)烏臺(tái)詩(shī)案被貶黃州。

那些曾經(jīng)依附過(guò)王安石的小人搜集蘇軾對(duì)新政不滿的詩(shī)句，彈劾蘇軾，致其入獄。這就是宋代第一起文字獄——“烏臺(tái)詩(shī)案”。蘇軾被捕入獄，入獄后，受盡凌辱，酷刑棒打，幾致死地。歷時(shí)五個(gè)月，營(yíng)救者絡(luò)繹不絕（包括王安石），最后，神宗才決定不殺蘇軾，將蘇軾貶到黃州。元豐二年(1079)烏臺(tái)詩(shī)案被貶黃州。

蘇軾在黃州生活的這七年，他沒(méi)有俸祿、生活困苦、衣食不足，而且受到監(jiān)督，沒(méi)有住的地方，只好暫居廟里，后來(lái)得了一塊荒地，耕種，造屋。元祐元年(1086)重獲啟用官至禮部。舊黨執(zhí)政。受到皇太后重用保護(hù)，蘇軾被調(diào)回京都任翰林學(xué)士、知制誥等職。后自請(qǐng)外任杭州太守。后被召回京師，擔(dān)任兵部尚書(shū)、禮部尚書(shū)。

紹圣元年(1094)又遭貶職惠州儋州?；侍篑{崩，新黨再度秉政后，又貶惠州，再貶儋州（今海南），元符三年(1100)渡海北返次年病逝。66歲死于常州。

蘇軾在黃州生活的這七年，他沒(méi)有俸祿、生活困苦、衣食蘇軾江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)蘇軾淮安市陽(yáng)光學(xué)校高二年級(jí)語(yǔ)文組胡建蘇軾江城子淮安市陽(yáng)光學(xué)校高二年級(jí)語(yǔ)文組胡建千古豪情—蘇軾的愛(ài)情他的結(jié)發(fā)之妻叫王弗，是四川眉州青神縣進(jìn)士王方的女兒，她年輕貌美，知書(shū)達(dá)禮，性情溫和。慶歷六年(1054)，19歲的蘇軾娶16歲的王弗為妻。王弗與蘇軾共同生活了11年，治平二年(1065)五月，妻王弗卒于京師，年僅27歲。王弗生前，不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音，事業(yè)上的賢內(nèi)助。

王弗去世后，蘇軾悲痛萬(wàn)分，他按照父親蘇洵的安排，將妻子安葬在母親的墳旁。并在埋葬王弗的山頭上種植了30000株松樹(shù)，以寄托他的哀思。又過(guò)了10年，蘇軾為王弗寫(xiě)下了被譽(yù)為悼亡詞千古第一的《江城子·記夢(mèng)》千古豪情—蘇軾的愛(ài)情他的結(jié)發(fā)之妻叫王弗，是四川眉州青神縣進(jìn)士蘇軾的第二任妻子叫王閏之，是王弗的堂妹，在王弗逝世后第三年嫁給了蘇軾。她比蘇軾小11歲，自小對(duì)蘇軾崇拜有加，生性溫柔，處處依著蘇軾。王閏之伴隨蘇軾走過(guò)了他人生中最重要的25年，歷經(jīng)烏臺(tái)詩(shī)案，黃州貶謫，在蘇軾的宦海浮沉中，與之同甘共苦。25年之后，王閏之去世。蘇東坡痛斷肝腸，寫(xiě)祭文道：“曾不少許，棄我而先。孰迎我門(mén)，孰饋我田？已矣奈何！淚盡目干。旅殯國(guó)門(mén)，我少實(shí)恩。惟有同穴，尚蹈此言。嗚呼哀哉！”在妻子死后百日，蘇軾請(qǐng)他的朋友、大畫(huà)家李龍眠畫(huà)了十張羅漢像，在請(qǐng)和尚給她誦經(jīng)超度時(shí)，將此十張足以傳世的佛像獻(xiàn)給了妻子的亡魂。蘇軾去世后，其弟蘇轍按照兄長(zhǎng)的意思，將其與王閏之合葬，實(shí)現(xiàn)了祭文中“惟有同穴”的愿望。蘇軾的第二任妻子叫王閏之，是王弗的堂妹，在王弗逝世后第蘇軾的第三任妻子叫王朝云，字子霞，是杭州錢塘人。王朝云比他小26歲。在蘇軾最困難的時(shí)候，王朝云一直陪伴其左右，和他共渡難關(guān)。王朝云是蘇軾的紅顏知己，蘇軾寫(xiě)給王朝云的詩(shī)歌最多，稱其為“天女維摩”。在蘇軾晚年的流放生涯中，王朝云始終緊緊相隨，是他一生中最忠貞的伴侶和朋友。但不幸的是，朝云被扶正后過(guò)了11年，即先于蘇軾病逝。年僅34歲。

朝云去逝后，蘇軾一直鰥居，再未婚娶。遵照朝云的遺愿，蘇軾將亡妻葬于惠州西湖孤山南麓棲禪寺大圣塔下的松林之中，并在墓邊修筑六如亭以紀(jì)念，他撰寫(xiě)悼念亡妻的楹聯(lián)是:“不合時(shí)宜，惟有朝云能識(shí)我；獨(dú)彈古調(diào)，每逢暮雨倍思卿”。朝云墓如今已成為當(dāng)?shù)厝f(wàn)人參拜的名勝古跡。蘇軾的第三任妻子叫王朝云，字子霞，是杭州錢塘人。王朝云比他小我的教案蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》教材課件寫(xiě)作背景

公元1075年，蘇東坡來(lái)到密州（今山東諸城），這一年正月二十日夜，他夢(mèng)見(jiàn)愛(ài)妻王氏，便寫(xiě)下《江城子.乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》的悼亡詞。此時(shí)蘇軾三十八歲，其妻王弗去世整十年。題目上“乙卯”，指的就是這一年。寫(xiě)作背景記夢(mèng)題為“記夢(mèng)”，實(shí)為夢(mèng)后記事，內(nèi)容是“夢(mèng)亡妻”。記夢(mèng)題為“記夢(mèng)”，實(shí)為夢(mèng)后記事，內(nèi)容是“夢(mèng)亡妻”。

《江城子》乙卯正月二十日夜記夢(mèng)十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。千里孤墳,無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí),塵滿面,鬢如霜。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng),小軒窗,正梳妝。相顧無(wú)言,惟有淚千行。料得年年腸斷處,明月夜,短松岡。《江城子》江城子江城子文本研習(xí)文本研習(xí)十年生死兩茫茫。

這兒表達(dá)了什么感情？有什么作用？

表達(dá)對(duì)亡妻刻骨相思之切，以及相思而不得相問(wèn)之痛。

這種感情凄婉、沉痛，籠罩全篇，奠定全篇的感情基調(diào)。十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。

不去想她，卻又實(shí)難忘懷。這種感情有什么特點(diǎn)？

寫(xiě)生者對(duì)死者的深切思念。哀思萬(wàn)縷，纏繞心間，解不開(kāi)，亦拂不去，深沉綿邈。

作者將“不思量”與“自難忘”并舉，利用這兩組看似矛盾的心態(tài)之間的張力，真實(shí)而深刻地揭示自己內(nèi)心的情感。

不思量，自難忘。

千里孤墳，無(wú)處話凄涼“千里”——表達(dá)了對(duì)亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不得相逢的遺恨“凄涼”，——既表達(dá)了作者孤獨(dú)寂寞無(wú)助的情感，也暗含了仕途坎坷之境遇。千里孤墳，無(wú)處話凄涼“千里”——縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。1、“縱使”一詞有什么作用？

通過(guò)假設(shè)把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻混同起來(lái)?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。2、“應(yīng)不識(shí)”三個(gè)短語(yǔ)照應(yīng)了什么？有什么作用？

“塵滿面，鬢如霜”是作者對(duì)自己外貌的簡(jiǎn)括而有特征的勾勒。其中又暗含了無(wú)限悲涼的身世之感。（暗指作者十年來(lái)所遭遇的不幸和世事的巨大變化）照應(yīng)了上文的“話凄涼”。

這個(gè)不可能的假設(shè)，感情深沉悲痛，既表現(xiàn)了對(duì)愛(ài)侶的深切懷念，也寄寓了自己的身世之感。2、“應(yīng)不識(shí)”三個(gè)短語(yǔ)照應(yīng)了什么？這個(gè)不可能的假設(shè)，感情深沉上闋歸納1、寫(xiě)對(duì)亡妻的————之情。2、主要手法：（1）直抒胸臆。（2）想像豐富。上片寫(xiě)盡了相思之苦，下片即轉(zhuǎn)入寫(xiě)夢(mèng)。思念上闋歸納上片寫(xiě)盡了相思之苦，下片即轉(zhuǎn)入寫(xiě)夢(mèng)。思念

文義:十年了，陰陽(yáng)相隔，一生一死不能相見(jiàn)。不必刻意思念，本來(lái)就難以忘懷。你的孤墳遠(yuǎn)在千里之外，我滿懷的凄涼無(wú)處可以傾訴。如今即使相見(jiàn)你也當(dāng)無(wú)法認(rèn)出我來(lái)，因?yàn)檫@些年來(lái)的遭遇使我風(fēng)塵滿面，兩鬢蒼蒼。入夜后突然在隱約的夢(mèng)境中回到故鄉(xiāng)?？吹侥阏谛〈扒皩?duì)鏡梳妝。你我彼此無(wú)言癡情相顧，只有淚水潸然而下。想那冷月清輝松岡之處是你我年年痛欲斷腸的地方。文義:夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。1、第一句有什么作用？點(diǎn)題，真正進(jìn)入“夢(mèng)境”。

2、“小軒窗”借代什么地方？?jī)扇嗽?jīng)共度甜蜜歲月的地方。

忽：夢(mèng)境的恍惚迷離，悲中寓喜

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。忽：夢(mèng)境的恍惚迷離，悲中寓夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。3、“正梳妝”寫(xiě)出了怎樣的生活情景？

愛(ài)妻在小軒中臨窗梳妝，詞人一旁懷著愉悅的心情觀看、欣賞，或許還指點(diǎn)評(píng)說(shuō)呢。

詞人抓住具有典型特征的生活片段，寫(xiě)出了一對(duì)年輕夫妻相親相愛(ài)的和美幸福的生活情景。4、這樣寫(xiě)有什么作用？

對(duì)幸福生活的回憶，反襯了死別后的凄涼。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。1、久別重逢，沒(méi)有出現(xiàn)卿卿我我的親昵，而是“相顧無(wú)言，惟有淚千行”這是怎樣的情景？

此時(shí)有千種哀愁，萬(wàn)種凄涼要向?qū)Ψ絻A訴，可是，你看著我，我看著你，卻連一句話也說(shuō)不出來(lái)。2、這樣寫(xiě)有什么作用？“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，四目相視，兩心相映，萬(wàn)千思緒盡在其中了。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。1、“短松岡”指什么地方？

長(zhǎng)著矮小松樹(shù)的山岡，承上片“千里孤墳”，指亡妻的墳?zāi)埂?、“年年”指什么？

既指已經(jīng)過(guò)去的漫長(zhǎng)的十年，亦指未來(lái)無(wú)盡的歲月。3、“斷腸處”指何處？斷腸人指何人？

前指孤墳，后指生者和死者。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。4、為什么“斷腸”？

夢(mèng)中情景，何等真切，醒來(lái)卻一切化為烏有，便又陷入生死相隔，渺茫不見(jiàn)的深沉的悲痛之中。遙隔千里，松岡之下，亡人長(zhǎng)眠地底，冷月清光灑滿大地，這是一種怎樣孤寂凄哀的情景??？5、“明月夜”有什么作用？

用凄涼的環(huán)境襯托悲涼的心情。6、這三句在全詞中有什么作用?

呼應(yīng)開(kāi)頭,總束全詞，渾然一體，使感情得到發(fā)展、強(qiáng)化，把感情推向高潮。4、為什么“斷腸”？下闋歸納

下闋“記夢(mèng)”，表達(dá)沉痛之情。

主要表現(xiàn)手法：借夢(mèng)寫(xiě)情，虛實(shí)結(jié)合。下闋歸納

文義:十年了，陰陽(yáng)相隔，一生一死不能相見(jiàn)。不必刻意思念，本來(lái)就難以忘懷。你的孤墳遠(yuǎn)在千里之外，我滿懷的凄涼無(wú)處可以傾訴。如今即使相見(jiàn)你也當(dāng)無(wú)法認(rèn)出我來(lái)，因?yàn)檫@些年來(lái)的遭遇使我風(fēng)塵滿面，兩鬢蒼蒼。入夜后突然在隱約的夢(mèng)境中回到故鄉(xiāng)。看到你正在小窗前對(duì)鏡梳妝。你我彼此無(wú)言癡情相顧，只有淚水潸然而下。想那冷月清輝松岡之處是你我年年痛欲斷腸的地方。文義:這個(gè)世界上有一種別離叫傷心欲絕。有一種回憶叫痛徹心扉。妻已逝,夫獨(dú)留,萬(wàn)般凄情蝕九腸

人歸去,情依舊,千載緣分綿且稠這個(gè)世界上有一種別離叫傷心欲絕。妻已逝,夫獨(dú)留,萬(wàn)般凄情蝕九1.這首詞題為“記夢(mèng)”，具體寫(xiě)夢(mèng)境的句子是哪幾句？

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng),小軒窗,正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。思考感知1.這首詞題為“記夢(mèng)”，具體寫(xiě)夢(mèng)境的句子是哪幾句？思考感知2.這首詞以什么為線索，可以分為幾層？

分為三層。上片—————夢(mèng)前思念——相思成苦下片前五句——夢(mèng)中相逢——因思成夢(mèng)后三句——夢(mèng)醒悲涼——無(wú)限懷念思考感知全詞以夢(mèng)為線索2.這首詞以什么為線索，可以分為幾層？分為三內(nèi)容小結(jié)

這首詞以“夢(mèng)前----夢(mèng)中----夢(mèng)后”為時(shí)間線索，將“現(xiàn)實(shí)----夢(mèng)境----現(xiàn)實(shí)”交織起來(lái)。題雖為記夢(mèng)，實(shí)際是通過(guò)記夢(mèng)來(lái)抒寫(xiě)對(duì)亡妻真摯的愛(ài)情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的調(diào)子。夢(mèng)前——此情無(wú)計(jì)可消除夢(mèng)中——此時(shí)無(wú)聲勝有聲夢(mèng)后——此恨綿綿無(wú)絕期內(nèi)容小結(jié)這首詞以“夢(mèng)前----夢(mèng)中----夢(mèng)后”藝術(shù)手法以虛映實(shí)，虛中見(jiàn)實(shí)，是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。上闋寫(xiě)詞人對(duì)亡妻的深沉的思念，是寫(xiě)實(shí)。下闋記述夢(mèng)境，抒寫(xiě)了詩(shī)人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情。夢(mèng)是虛幻的、縹緲的，然而夢(mèng)中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實(shí)實(shí)在在。正是因?yàn)榻柚趬?mèng)境的虛幻與縹緲，才格外地顯得情真意切。藝術(shù)手法以虛映實(shí)，虛中見(jiàn)實(shí)，是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。

問(wèn)世間情為何物，直教人生死相許。你知道這樣的愛(ài)情故事嗎？問(wèn)世間情為何物，直教人生死相許。你知道這樣的愛(ài)情故梁山伯與祝英臺(tái)劉蘭芝與焦仲卿羅密歐與朱麗葉羅絲與杰克梁山伯與祝英臺(tái)劉蘭芝與焦仲卿羅密歐與朱麗葉羅絲與杰克詩(shī)詞累積

回憶下我們以前學(xué)過(guò)的關(guān)于美好愛(ài)情的詩(shī)詞名句。詩(shī)詞累積回憶下我們以前學(xué)過(guò)的

詩(shī)詞累積

執(zhí)子之手，與子偕老。

——詩(shī)經(jīng)《邶(bèi)風(fēng)》曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。

——元稹《離思五首其四》此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。

——李商隱《錦瑟》身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。

——李商隱《無(wú)題》問(wèn)世間情為何物，直教人生死相許。

——元好問(wèn)《摸魚(yú)兒》詩(shī)詞累積執(zhí)子之手，與子偕老。天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。

——白居易《長(zhǎng)恨歌》在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。

——白居易《長(zhǎng)恨歌》只愿君心似