電視節(jié)目編制制作課件

第十章

電視節(jié)目編輯制作第十章

電視節(jié)目編輯制作1第一節(jié)采訪與案頭創(chuàng)作第一節(jié)2一、案頭準(zhǔn)備和前期采訪一是在實(shí)地拍攝創(chuàng)作前充分地占有感性和理性材料二是在文字上對(duì)未來(lái)的作品做出總體和細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，為創(chuàng)作奠定扎實(shí)的根底。一、案頭準(zhǔn)備和前期采訪一是在實(shí)地拍攝創(chuàng)作前充分地占有感性和理3〔一〕、采訪前的準(zhǔn)備要出精品，首先就必須做好采訪拍攝前的案頭準(zhǔn)備工作。〔一〕、采訪前的準(zhǔn)備要出精品，首先就必須做好采訪拍攝前的案頭4防止：創(chuàng)作人員很難取得被采訪者的信任和支持。編導(dǎo)由于事先了解情況太少，分不清內(nèi)容的主次，與專(zhuān)家的交流也就難以說(shuō)到點(diǎn)子上。實(shí)拍的時(shí)候可能是眉毛胡子一把抓，將沒(méi)用的東西拍回來(lái)了，而有用的東西卻漏拍了，給節(jié)目的后期制作留下很多的遺憾。無(wú)視了案頭寫(xiě)作，記者不可能深入認(rèn)識(shí)所要表現(xiàn)的對(duì)象，也談不上對(duì)具體表現(xiàn)技巧的運(yùn)用。防止：創(chuàng)作人員很難取得被采訪者的信任和支持。編導(dǎo)由于事先了解5“影片創(chuàng)作要做大量的準(zhǔn)備工作，就如同為收獲去深耕土地。這種‘深耕土地’是充滿著艱辛與苦惱的……編導(dǎo)必須對(duì)大量的素材不斷地吸收、消化、醞釀，才能釀造、孕育出碩果。〞“影片創(chuàng)作要做大量的準(zhǔn)備工作，就如同為收獲去深耕土地。這種‘6在當(dāng)今媒體競(jìng)爭(zhēng)日益劇烈，人們欣賞水平逐漸提高，時(shí)代對(duì)電視精品的呼喚越來(lái)越強(qiáng)烈的形勢(shì)下，案頭工作變得愈來(lái)愈重要。在當(dāng)今媒體競(jìng)爭(zhēng)日益劇烈，人們欣賞水平逐漸提高，時(shí)代對(duì)電視精品7案頭工作應(yīng)該從何做起呢？創(chuàng)作者的第一步工作就是盡可能多地占有文字資料，向書(shū)本學(xué)習(xí)，為將來(lái)的創(chuàng)作做好充分的知識(shí)鋪墊。只有通過(guò)對(duì)大量資料的查閱、歸納、分析和提煉，創(chuàng)作者才有可能深入了解相關(guān)根底知識(shí)，明確作品表現(xiàn)的主題和重點(diǎn)。案頭工作應(yīng)該從何做起呢？創(chuàng)作者的第一步工作就是盡可能多地占有8查看現(xiàn)場(chǎng)，向?qū)嶋H學(xué)習(xí)有了第一步的知識(shí)鋪墊后，作者接下來(lái)要做的就是查看現(xiàn)場(chǎng)，向?qū)嶋H學(xué)習(xí)。作者最好與專(zhuān)家一起去現(xiàn)場(chǎng)考察，了解現(xiàn)場(chǎng)情況，掌握第一手資料，修正已有的書(shū)本知識(shí)，進(jìn)一步完善節(jié)目的構(gòu)思，解決形象表現(xiàn)的問(wèn)題。最大的優(yōu)勢(shì)是可以迅速使自己豐富起來(lái)。創(chuàng)作者才能以專(zhuān)業(yè)化的眼睛發(fā)現(xiàn)普通人發(fā)現(xiàn)不了的東西。要注意適當(dāng)做好記錄。查看現(xiàn)場(chǎng)，向?qū)嶋H學(xué)習(xí)9二、采訪的技巧采訪是一門(mén)語(yǔ)言交流的藝術(shù)，是新聞?dòng)浾弑仨氄莆盏囊婚T(mén)根本功。隨著播送電視事業(yè)的迅猛開(kāi)展，電視記者普遍重視現(xiàn)場(chǎng)采訪，涌現(xiàn)出不少善于作現(xiàn)場(chǎng)采訪的專(zhuān)門(mén)人才，使電視作品更加形象、立體。二、采訪的技巧采訪是一門(mén)語(yǔ)言交流的藝術(shù)，是新聞?dòng)浾弑仨氄莆盏?0但我們還應(yīng)清醒地看到：當(dāng)前記者現(xiàn)場(chǎng)采訪的質(zhì)量狀況參差不齊經(jīng)常是記者對(duì)著被采訪者話筒一伸，“你想說(shuō)點(diǎn)啥？〞“你來(lái)講兩句？〞往往是為了現(xiàn)場(chǎng)采訪這種形式而進(jìn)展現(xiàn)場(chǎng)采訪，成為片子里“點(diǎn)綴物〞，具有很大的隨意性、盲目性。同時(shí)還有些記者雖然獲得了被采訪者的談話，但有的內(nèi)容平平，缺少感染力；有的淺嘗輒止，不進(jìn)展深入的挖掘，缺乏深度。但我們還應(yīng)清醒地看到：當(dāng)前記者現(xiàn)場(chǎng)采訪的質(zhì)量狀況參差不齊11〔一〕現(xiàn)場(chǎng)采訪中應(yīng)注意的幾個(gè)方面：1、做好采訪前的前期準(zhǔn)備。在每一次采訪之前，應(yīng)盡可能地去做好準(zhǔn)備工作，包括對(duì)被采訪者的細(xì)致研究---他的經(jīng)歷、家庭、性格、愛(ài)好等等，這不僅能幫助記者制訂好采訪方案，特別是提問(wèn)方案，還便于到達(dá)雙方的情感交流的接近點(diǎn)。〔一〕現(xiàn)場(chǎng)采訪中應(yīng)注意的幾個(gè)方面：1、做好采訪前的前期準(zhǔn)備12例一：美國(guó)記者埃利布林采訪賽馬騎術(shù)師阿卡羅時(shí)，提的第一個(gè)問(wèn)題是：“你左腳的馬鐙比右腳的馬鐙高多少？〞阿卡羅對(duì)這個(gè)內(nèi)行的知情問(wèn)題是極為熱烈，興致油然而生，不厭其煩地答復(fù)了記者提出的一系列問(wèn)題。例一：美國(guó)記者埃利布林采訪賽馬騎術(shù)師阿卡羅時(shí)，提的第一個(gè)問(wèn)題13例二：1939年舉世聞名的電影?飄?放映之時(shí)，女主角費(fèi)雯麗從英國(guó)飛抵美國(guó)以示祝賀。一個(gè)初涉新聞界的記者問(wèn)道：“你在?飄?中扮演什么角色？〞答復(fù)是：“我無(wú)意同你這樣無(wú)知的人交談。〞從此這個(gè)例證成為告誡記者采訪要作充分準(zhǔn)備的“反面教材〞。例二：1939年舉世聞名的電影?飄?放映之時(shí)，女主角費(fèi)雯麗14比照分析：上述兩個(gè)典型的例子再清楚不過(guò)地顯示出采訪前情況準(zhǔn)備充分或不充分的結(jié)果。事實(shí)上，利布林提的第一個(gè)問(wèn)題并不是他采訪的側(cè)重點(diǎn)，他用這個(gè)對(duì)采訪對(duì)象知之甚微的開(kāi)頭，目的是引發(fā)采訪對(duì)象的興趣，以便為觸及實(shí)質(zhì)性問(wèn)題打下交談的根底。那位向費(fèi)雯麗冒然發(fā)問(wèn)的記者，或許并不是一個(gè)“如此無(wú)知〞的人，他的失誤在于情況準(zhǔn)備上的疏漏。比照分析：上述兩個(gè)典型的例子再清楚不過(guò)地顯示出采訪前情況準(zhǔn)備152、調(diào)動(dòng)被采訪者的積極性。即引起被采訪者的興趣--談話積極性。要善于觸到被采訪者頭腦中的興奮點(diǎn)。人在興奮狀態(tài)下交流的熱情遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于非興奮狀態(tài)下。2、調(diào)動(dòng)被采訪者的積極性。即引起被采訪者的興趣--談話積極性16例子一位記者在采訪歌星奚秀蘭時(shí)是這樣提問(wèn)的

問(wèn)：你是第一位被邀請(qǐng)到大陸演出的女歌星，還為熊貓和殘疾人義演，當(dāng)時(shí)的演出都很成功，請(qǐng)談?wù)劗?dāng)時(shí)的情形？問(wèn)：我知道你有一位很愛(ài)你的丈夫，你們還是圈內(nèi)的模范夫妻，可不可以談?wù)勀愕募彝ド睿?/p>

這位記者就找到對(duì)方極易觸動(dòng)興奮的話題，同時(shí)也很有人情味。例子一位記者在采訪歌星奚秀蘭時(shí)是這樣提問(wèn)的

問(wèn)：你是第一位被173、使被采訪者處于自然狀態(tài)。現(xiàn)場(chǎng)采訪是捕捉語(yǔ)言的藝術(shù)，而要把原汁原味的語(yǔ)言挖掘出來(lái)，把被采訪者情緒調(diào)動(dòng)起來(lái)非常重要。多數(shù)采訪者面對(duì)話筒難免有不同程度的拘謹(jǐn)，在這種情況下獲得的語(yǔ)言，雖然有一些信息量，但往往不生動(dòng)。在這種情況下，可以先讓被采訪者把準(zhǔn)備好的講話內(nèi)容講完，待對(duì)方以為自己已經(jīng)“完成任務(wù)〞時(shí)，再轉(zhuǎn)入無(wú)拘束的交談。被采訪者往往以為這種閑聊只是“余興〞，便會(huì)逐步恢復(fù)到自然狀態(tài)，而在閑聊的交流中往往會(huì)講出生動(dòng)的話來(lái)。3、使被采訪者處于自然狀態(tài)。現(xiàn)場(chǎng)采訪是捕捉語(yǔ)言的藝術(shù)，而要把184、不要提不近情理、使對(duì)方為難的問(wèn)題。交流必須在尊重對(duì)方的根底上，現(xiàn)場(chǎng)采訪最大的忌諱之一便是提不近情理的、使對(duì)方為難的問(wèn)題，提能傷害對(duì)方心靈的問(wèn)題。提這類(lèi)問(wèn)題往往會(huì)使現(xiàn)場(chǎng)采訪出現(xiàn)為難場(chǎng)面，即或勉強(qiáng)交談下去了，也不會(huì)是成功的采訪。有位記者采訪一位來(lái)上海演出的的臺(tái)灣歌星，問(wèn)道"上海的觀眾比起臺(tái)灣的觀眾哪個(gè)更熱情？"這樣比較沒(méi)什么意義，也為這名歌星出了難題，他不可能說(shuō)哪一處的觀眾更好，因?yàn)樗荒艿米锬囊环健?、不要提不近情理、使對(duì)方為難的問(wèn)題。交流必須在尊重對(duì)方的根195、提出的問(wèn)題要簡(jiǎn)練、具體?，F(xiàn)場(chǎng)采訪進(jìn)入實(shí)施階段時(shí)，提問(wèn)水平便成為關(guān)鍵環(huán)節(jié)。假設(shè)你去訪問(wèn)改革取得成效的石油公司經(jīng)理，開(kāi)口就問(wèn)“國(guó)有大中型企業(yè)的改革應(yīng)該從哪些方面入手？〞這樣問(wèn)題就太大，談起來(lái)很容易流于空泛。要提具體的使對(duì)方一兩句話就能說(shuō)清楚的問(wèn)題。5、提出的問(wèn)題要簡(jiǎn)練、具體。現(xiàn)場(chǎng)采訪進(jìn)入實(shí)施階段時(shí)，提問(wèn)水平206、現(xiàn)場(chǎng)采訪的后期工作要收好尾：再高明的記者也難免有不成功的提問(wèn)、不成功的的交談，所以回來(lái)后在后期制作中一定要把好關(guān)，也就是說(shuō)去粗取精。這就要求記者要大膽取舍，關(guān)鍵是要?jiǎng)h掉“敗筆〞。留下有新聞信息的重要的內(nèi)容。比方去掉常見(jiàn)的應(yīng)酬；去掉無(wú)“確定性〞的答案；去掉缺少有用的信息陳述。6、現(xiàn)場(chǎng)采訪的后期工作要收好尾：再高明的記者也難免有不成功的21〔二〕、做好現(xiàn)場(chǎng)采訪所具備的根本功1、知識(shí)的積累。記者自己必須如饑似渴地充實(shí)自己，定期到生活中去，到普通人中去，不懈地思考并使之升華?！捕?、做好現(xiàn)場(chǎng)采訪所具備的根本功1、知識(shí)的積累。222、出眾的口才?？诓懦霰姴⒎鞘侵敢粽{(diào)多么純粹，音質(zhì)多么動(dòng)聽(tīng)，而是指口頭駕馭語(yǔ)言的能力。對(duì)于記者來(lái)說(shuō)，同步采訪是現(xiàn)場(chǎng)隨事件同步進(jìn)展的，有時(shí)往往沒(méi)有充分的時(shí)間準(zhǔn)備，因此要求口頭表達(dá)更加高一層次。口頭表達(dá)在一定程度上反映記者的思維能力和判斷事物的速度。2、出眾的口才。233、吃苦的精神。雖然現(xiàn)在的生活條件普遍提高，采訪的條件也頗為現(xiàn)代化，但記者還要樹(shù)立這種意識(shí)，主動(dòng)到生產(chǎn)、生活的第一線，盡管那里的條件沒(méi)有都市里優(yōu)越，但那里往往充滿了各種富有生氣和鮮活的新聞事實(shí)。3、吃苦的精神。24三、案頭設(shè)計(jì)這是案頭準(zhǔn)備工作中最關(guān)鍵的一步。有了充分的感性認(rèn)識(shí)和理性認(rèn)識(shí)之后，作者要進(jìn)一步以文字表達(dá)的形式對(duì)未來(lái)作品做出整體的設(shè)計(jì)，其結(jié)果就是籌劃文案?；I劃文案包含的內(nèi)容有節(jié)目創(chuàng)作的方案以及未來(lái)節(jié)目的主題、主要內(nèi)容、構(gòu)造、風(fēng)格、講解大意、表現(xiàn)形式等。它規(guī)定了創(chuàng)作的方向，是未來(lái)作品的雛形。三、案頭設(shè)計(jì)這是案頭準(zhǔn)備工作中最關(guān)鍵的一步。25籌劃文案的形式文學(xué)腳本導(dǎo)演闡述分鏡頭稿本拍攝提綱等?；I劃文案的形式文學(xué)腳本26編導(dǎo)別離與編導(dǎo)合一過(guò)去的電影故事片，一般是編導(dǎo)別離，編劇寫(xiě)好文學(xué)劇本，然后由導(dǎo)演分鏡頭，并撰寫(xiě)分鏡頭稿本、導(dǎo)演闡述。這種方式適合快速生產(chǎn)的工業(yè)化制片機(jī)制。。由于現(xiàn)代知識(shí)日益復(fù)雜，節(jié)目創(chuàng)作日益多樣化，編導(dǎo)別離方式不利于導(dǎo)演深入靈活地了解知識(shí)和表現(xiàn)知識(shí)，因此編、導(dǎo)常由一人擔(dān)當(dāng)。編導(dǎo)別離與編導(dǎo)合一過(guò)去的電影故事片，一般是編導(dǎo)別離，編劇寫(xiě)好27常見(jiàn)籌劃文案——拍攝提綱電視節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)拍攝過(guò)程中具有許多不確定因素，因此一般較少采用分鏡頭稿本的形式，精品制作往往由編導(dǎo)撰寫(xiě)文學(xué)劇本，一般節(jié)目多采用拍攝提綱。拍攝前擬好提綱，有利于創(chuàng)作者總體把握，同時(shí)也有利于將拍攝內(nèi)容條理化、明確化，使拍攝能夠有條不紊地進(jìn)展。常見(jiàn)籌劃文案——拍攝提綱電視節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)拍攝過(guò)程中具有許多不確定28中央電視臺(tái)的?新聞?wù){(diào)查?每期節(jié)目在正式拍攝前都有一套非常詳盡的籌劃方案，大到主題、立意、拍攝的內(nèi)容范圍，小到中間怎樣轉(zhuǎn)折、過(guò)渡，對(duì)不同的采訪對(duì)象問(wèn)的每一個(gè)具體問(wèn)題，都落實(shí)到文案上。這個(gè)工作雖說(shuō)花費(fèi)了很多精力，但它集中了眾人的智慧，使作品在創(chuàng)作前就得到了充分的醞釀。?新聞?wù){(diào)查?因此成為中央電視臺(tái)的精品欄目。中央電視臺(tái)的?新聞?wù){(diào)查?每期節(jié)目在正式拍攝前都有一套非常詳盡29拍攝提綱包含的內(nèi)容主要有：第一、對(duì)選題的闡述。進(jìn)一步明確節(jié)目的選題意義、主題立意和創(chuàng)作的主要方向，為創(chuàng)作人員確定一個(gè)明確的創(chuàng)作目標(biāo)。第二、對(duì)視角的闡述。視角就是作者表現(xiàn)事物的角度。好的視角能讓人耳目一新。表達(dá)視角的首要問(wèn)題就是作品的切入點(diǎn)。拍攝提綱包含的內(nèi)容主要有：第一、對(duì)選題的闡述。30第三、對(duì)作品體裁形式的闡述。不同的體裁有不同的創(chuàng)作要求、創(chuàng)作手法、表現(xiàn)技巧和選材標(biāo)準(zhǔn)。第四、對(duì)作品風(fēng)格、畫(huà)面、節(jié)奏的闡述。第三、對(duì)作品體裁形式的闡述。31第五、對(duì)拍攝內(nèi)容的闡述。拍攝內(nèi)容要能表達(dá)作品的主題、視角和構(gòu)造。拍攝內(nèi)容應(yīng)該詳細(xì)具體，按照作品的構(gòu)造來(lái)寫(xiě)，讓所有的創(chuàng)作人員看后能迅速明白作品的層次段落、過(guò)渡、照應(yīng)和表現(xiàn)重點(diǎn)。第五、對(duì)拍攝內(nèi)容的闡述。32拍攝提綱的特點(diǎn)是：簡(jiǎn)潔、靈活，具有很強(qiáng)的可操作性。在創(chuàng)作過(guò)程中，它可以不斷地修正。拍攝提綱的特點(diǎn)是：簡(jiǎn)潔、靈活，具有很強(qiáng)的可操作性。在創(chuàng)作過(guò)程33美國(guó)電影理論家沃爾夫·里拉采訪提綱時(shí)指出：“這種劇本的構(gòu)架扎實(shí)到足以防止素材的自行其事，同時(shí)也松散到為隨機(jī)應(yīng)變的拍攝留有足夠的余地。〞隨著創(chuàng)作的深入，新的發(fā)現(xiàn)和想法會(huì)不斷產(chǎn)生，作品的構(gòu)思還要不斷完善。美國(guó)電影理論家沃爾夫·里拉采訪提綱時(shí)指出：“這種劇本的構(gòu)架扎34拍攝提綱的創(chuàng)作要求“突出一個(gè)中心，拎起一條線，找出幾個(gè)點(diǎn)〞即突出以主要形象為中心，明確作品的構(gòu)造線，找出節(jié)目中的亮點(diǎn)和表現(xiàn)重點(diǎn)，合理設(shè)計(jì)作品的節(jié)奏，不斷給觀眾以興奮點(diǎn)。拍攝提綱的創(chuàng)作要求“突出一個(gè)中心，拎起一條線，找出幾個(gè)點(diǎn)〞35拍攝提綱的寫(xiě)法小標(biāo)題式圖表式等所包含的內(nèi)容隨編導(dǎo)的習(xí)慣而有所不同，但它總的要求是大體一致的。拍攝提綱的寫(xiě)法小標(biāo)題式36

四、審定拍攝提綱請(qǐng)領(lǐng)導(dǎo)、影視專(zhuān)家、學(xué)科專(zhuān)家對(duì)拍攝提綱進(jìn)展最后的審定，看看設(shè)計(jì)的畫(huà)面是否全面，是否有誤。如發(fā)現(xiàn)有遺漏的地方，盡快加以補(bǔ)充完善。四、審定拍攝提綱請(qǐng)領(lǐng)導(dǎo)、影視專(zhuān)家、學(xué)科專(zhuān)家對(duì)拍攝提綱進(jìn)37第二節(jié)

電視節(jié)目的編輯創(chuàng)作創(chuàng)造表達(dá)獨(dú)特的節(jié)奏和風(fēng)格表達(dá)編導(dǎo)的個(gè)性和思想的重要環(huán)節(jié)第二節(jié)

電視節(jié)目的編輯創(chuàng)作創(chuàng)造表達(dá)獨(dú)特的節(jié)奏和風(fēng)格38一、電視編輯概述電視畫(huà)面編輯也叫剪輯，是電視作品完成和完善的最后程序通過(guò)鏡頭的合理組接、聲像的合成來(lái)實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)和構(gòu)思的影片,表達(dá)蒙太奇的構(gòu)造思想。一、電視編輯概述電視畫(huà)面編輯也叫剪輯，是電視作品完成和完善的39編輯的任務(wù)根據(jù)節(jié)目要求選擇鏡頭，在最正確的剪接點(diǎn)對(duì)鏡頭進(jìn)展組合、排列，形成一個(gè)完整的電視節(jié)目，充分表現(xiàn)節(jié)目?jī)?nèi)容和主題、傳達(dá)編導(dǎo)創(chuàng)作意圖。電視編輯過(guò)程就是對(duì)前期拍攝鏡頭的整治過(guò)程——即挑選、切除、組合和排列。編輯的任務(wù)根據(jù)節(jié)目要求選擇鏡頭，在最正確的剪接點(diǎn)對(duì)鏡頭進(jìn)展組40編輯的要求編輯不僅需要給人視覺(jué)心理上的流暢，還要讓人從中獲得一種積累的效果。在鏡頭的組合和積累中融入了創(chuàng)作者的巧妙構(gòu)思，從而使畫(huà)面在鏡頭的組接上產(chǎn)生了新的含義，形成更大的傳播效果。編輯的要求編輯不僅需要給人視覺(jué)心理上的流暢，還要讓人從中獲得41〔一〕通常對(duì)電視編輯理解l

電視編輯、剪輯、組接：是一個(gè)動(dòng)詞，指的是鏡頭組接的動(dòng)作和過(guò)程；l

電視編輯是一個(gè)工種：編輯臺(tái)上的操作員，側(cè)重于物理效果，是技術(shù)層面上的；l

電視編輯是電視制作的一個(gè)環(huán)節(jié)：作為電視節(jié)目后期創(chuàng)作的一個(gè)重要步驟，側(cè)重于意義的表達(dá)，是藝術(shù)層面上的?！惨弧惩ǔ?duì)電視編輯理解l

電視編輯、剪輯、組接：42〔二〕電視畫(huà)面編輯的功能1、

畫(huà)面編輯是電視節(jié)目創(chuàng)作的根本環(huán)節(jié)2、

畫(huà)面編輯是編導(dǎo)確定風(fēng)格進(jìn)展藝術(shù)再創(chuàng)造的必要手段3、

通過(guò)畫(huà)面編輯創(chuàng)造新的時(shí)空關(guān)系電視是蒙太奇的藝術(shù)，通過(guò)鏡頭的組接可以創(chuàng)造新的電影時(shí)空，而這一過(guò)程只能在畫(huà)面編輯的過(guò)程中才能實(shí)現(xiàn)?！捕畴娨暜?huà)面編輯的功能1、

畫(huà)面編輯是電視節(jié)目創(chuàng)作的根本43〔三〕電視編輯的步驟準(zhǔn)備階段：修改腳本，準(zhǔn)備設(shè)備，熟悉素材，與相關(guān)人員協(xié)調(diào)，撰寫(xiě)編輯提綱和編輯臺(tái)本剪輯階段：整理素材，選擇素材，粗編，合成檢查階段：檢查意義表述，檢查畫(huà)面，檢查聲音〔三〕電視編輯的步驟準(zhǔn)備階段：44〔四〕電視編輯的三層含義l

技術(shù)層面：節(jié)目編輯的技術(shù)條件與方式l

技巧層面：鏡頭組接的技巧l

構(gòu)造層面：編輯組接中對(duì)節(jié)目構(gòu)造的安排。〔四〕電視編輯的三層含義l

技術(shù)層面：節(jié)目編輯的技術(shù)條件45二、編輯臺(tái)本的寫(xiě)作編輯前的準(zhǔn)備工作可能比編輯本身更重要。編輯臺(tái)本就是為畫(huà)面、講解、音樂(lè)、音響、特效等后期編輯創(chuàng)作提供統(tǒng)一的設(shè)想和表達(dá)技巧。二、編輯臺(tái)本的寫(xiě)作編輯前的準(zhǔn)備工作可能比編輯本身更重要。46中央電視臺(tái)紀(jì)錄片編導(dǎo)頂峰“坐在編輯機(jī)前再開(kāi)場(chǎng)考慮如何編輯紀(jì)錄片是最笨的方法。目前機(jī)房的使用率也容不得你如此浪費(fèi)時(shí)間。你必須非常熟悉你所掌握的素材，有了比較成熟的構(gòu)思，才能坐在編輯機(jī)前。〞中央電視臺(tái)紀(jì)錄片編導(dǎo)頂峰“坐在編輯機(jī)前再開(kāi)場(chǎng)考慮如何編輯紀(jì)錄47編輯前的紙上談兵工作是非常必要的撰寫(xiě)編輯臺(tái)本，將編輯構(gòu)思轉(zhuǎn)換成文字形式，有助于作者思維的條理化，也有利于作者對(duì)作品進(jìn)展細(xì)致的藝術(shù)處理。在科教片創(chuàng)作中，一般沒(méi)有分鏡頭劇本。編輯前寫(xiě)好編輯臺(tái)本，對(duì)作品的構(gòu)造、畫(huà)面、講解和音響作出全面具體的安排尤為重要。編輯臺(tái)本的完成標(biāo)志著未來(lái)的作品已經(jīng)根本形成。編輯前的紙上談兵工作是非常必要的撰寫(xiě)編輯臺(tái)本，將編輯構(gòu)思轉(zhuǎn)換48編輯臺(tái)本的寫(xiě)作與一般的文學(xué)寫(xiě)作有很大的不同。一般的文學(xué)寫(xiě)作，作者可以想到哪里就寫(xiě)到哪里，不必照顧到時(shí)空的可視順序。編輯臺(tái)本的寫(xiě)作那么必須按照影視思維規(guī)律來(lái)進(jìn)展。編輯臺(tái)本的寫(xiě)作與一般的文學(xué)寫(xiě)作有很大的不同。一般的文學(xué)寫(xiě)作，49編輯臺(tái)本的寫(xiě)作包括作品構(gòu)造的安排畫(huà)面語(yǔ)言的描述講解詞的創(chuàng)作音樂(lè)音響的設(shè)計(jì)。編輯臺(tái)本的寫(xiě)作包括作品構(gòu)造的安排50〔1〕對(duì)作品構(gòu)造的安排藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容的手段是形式，構(gòu)造那么是形式最重要的因素之一。當(dāng)我們掌握了足夠的素材以后，接下來(lái)的工作就是“謀篇布局〞，將選好的素材組成一個(gè)有機(jī)的整體，這就是作品的構(gòu)造。構(gòu)造是作品的骨架，有了骨架血肉才可以依附其上，構(gòu)成形象飽滿的作品。構(gòu)造不合理，作品就會(huì)成為一盤(pán)散沙?！?〕對(duì)作品構(gòu)造的安排藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容的手段是形式，構(gòu)造那么是形51撰寫(xiě)編輯臺(tái)本的時(shí)候，首先要安排好作品的構(gòu)造，根據(jù)一定的要求，將素材有步驟、有主次地加以排列，使作品成為一個(gè)有機(jī)的整體。安排作品的構(gòu)造包括選擇視角、組織層次和段落、設(shè)置懸念和前后照應(yīng)等。撰寫(xiě)編輯臺(tái)本的時(shí)候，首先要安排好作品的構(gòu)造，根據(jù)一定的要求，52〔2〕對(duì)畫(huà)面效果和內(nèi)容講解的文字表述對(duì)畫(huà)面效果和內(nèi)容講解的文字表述是編輯臺(tái)本寫(xiě)作的核心。電視是用它獨(dú)有的電視語(yǔ)言來(lái)傳情達(dá)意。包括畫(huà)面、講解、同期聲、音樂(lè)、音響、字幕等多種語(yǔ)言形式。這些形式各具特色，共同構(gòu)成電視語(yǔ)言的場(chǎng)信息構(gòu)造，互相補(bǔ)充，互相深化，共同創(chuàng)造出作品的獨(dú)特魅力。在撰寫(xiě)編輯臺(tái)本時(shí)，它們一般要落實(shí)為文字形式?！?〕對(duì)畫(huà)面效果和內(nèi)容講解的文字表述對(duì)畫(huà)面效果和內(nèi)容講解的文53在進(jìn)展電視片的創(chuàng)作時(shí)，作者必須“將畫(huà)面、語(yǔ)言、音樂(lè)、同期聲、音響等諸因素揉在一起，進(jìn)展綜合分析、判斷，根據(jù)各自的特點(diǎn)和功能，控制各自的職責(zé)范圍，分配各自所承擔(dān)的不同任務(wù)，又將其協(xié)調(diào)在一有機(jī)統(tǒng)一體內(nèi)，從而更好地表現(xiàn)主題，更好地突出電視傳播優(yōu)勢(shì)〞。在進(jìn)展電視片的創(chuàng)作時(shí)，作者必須“將54畫(huà)面是電視的根本語(yǔ)言電視必須要用畫(huà)面說(shuō)話。編導(dǎo)進(jìn)展節(jié)目整體構(gòu)思時(shí)，首先就要考慮豐富的畫(huà)面語(yǔ)言，充分利用畫(huà)面的力量，增加節(jié)目的真實(shí)感和感染力，突出電視節(jié)目“可視〞的傳播優(yōu)勢(shì)。畫(huà)面是電視的根本語(yǔ)言電視必須要用畫(huà)面說(shuō)話。55經(jīng)過(guò)前期的拍攝采訪，創(chuàng)作者已經(jīng)積累了大量的畫(huà)面素材。編輯階段，編導(dǎo)主要的工作就是整理和挑選這些素材，然后遵照影視蒙太奇的規(guī)律將它們組接成為一個(gè)有機(jī)的整體，充分表達(dá)作者從生活中提煉的主題。編輯臺(tái)本的文字語(yǔ)言應(yīng)能轉(zhuǎn)換成具體生動(dòng)的典型形象，尤其是畫(huà)面效果表達(dá)語(yǔ)言要能轉(zhuǎn)化成一個(gè)個(gè)可視的畫(huà)面，給編輯人員提供明確的指導(dǎo)。經(jīng)過(guò)前期的拍攝采訪，創(chuàng)作者已經(jīng)積累了大量的畫(huà)面素材。56編輯臺(tái)本的這種特點(diǎn)要求編導(dǎo)具有很強(qiáng)的形象思維能力，能夠?qū)⒓姺钡闹R(shí)通過(guò)生動(dòng)具體的形象表現(xiàn)出來(lái)，而不是象科學(xué)家那樣將它們歸納成抽象的概念。寫(xiě)作時(shí)，編導(dǎo)要注意把內(nèi)容分成場(chǎng)景清楚的小段落，每個(gè)小段落表示一個(gè)相對(duì)完整的意思，段落與段落之間要采用聲畫(huà)手段粘接照應(yīng)。編導(dǎo)描述畫(huà)面的要求編輯臺(tái)本的這種特點(diǎn)要求編導(dǎo)具有很強(qiáng)的形象思維能力，能夠?qū)⒓姺?7講解有時(shí)候甚至比畫(huà)面更重要在片中，講解往往是作品傳達(dá)知識(shí)的主要手段。畫(huà)面由于本身的局限性，常常難以準(zhǔn)確地表達(dá)某些內(nèi)容，而講解正好可以彌補(bǔ)畫(huà)面的這種缺乏。講解有時(shí)候甚至比畫(huà)面更重要在片中，講解往往是作品傳達(dá)知識(shí)的主58撰寫(xiě)講解詞的要求絕不能把講解詞抽出來(lái)單獨(dú)考慮應(yīng)該將它與畫(huà)面、字幕、音樂(lè)、音響等多種元素綜合起來(lái)一起構(gòu)思，使電視語(yǔ)言的各種形式互相配合、補(bǔ)充和深化，發(fā)揮出最大的表現(xiàn)力。講解詞的寫(xiě)作還應(yīng)該考慮到電視“可聽(tīng)〞的特點(diǎn)和觀眾的收視心理語(yǔ)言要簡(jiǎn)潔明了、通俗易懂，多使用口頭文學(xué)語(yǔ)言，讀起來(lái)朗朗上口，聽(tīng)起來(lái)悅耳動(dòng)聽(tīng)，與觀眾產(chǎn)生親切的交流。撰寫(xiě)講解詞的要求絕不能把講解詞抽出來(lái)單獨(dú)考慮59三、畫(huà)面編輯

〔一〕畫(huà)面編輯的視覺(jué)心理根底1、

人們有將兩個(gè)相鄰事物聯(lián)系起來(lái)考慮的傾向2、

人們有忽略次要情節(jié)的傾向3、

人們對(duì)事物有先后，遠(yuǎn)近或相反觀察的定勢(shì)4、人們觀察事物在一定時(shí)間內(nèi)總帶有一致性三、畫(huà)面編輯

〔一〕畫(huà)面編輯的視覺(jué)心理根底1、人們有將兩個(gè)60〔二〕鏡頭的選擇選擇恰當(dāng)?shù)溺R頭是畫(huà)面編輯的工作重心之一，它決定了觀眾能看什么不能看什么。選擇始終是一個(gè)復(fù)雜的事情，有許多因素能導(dǎo)致產(chǎn)生不同的選擇?！捕崇R頭的選擇選擇恰當(dāng)?shù)溺R頭是畫(huà)面編輯的工作重心之一，它決61選擇鏡頭應(yīng)考慮的因素：應(yīng)有利于完整準(zhǔn)確地交代和表現(xiàn)節(jié)目的內(nèi)容和主題，滿足觀眾的視覺(jué)愿望有利于整部教育電視節(jié)目的風(fēng)格的統(tǒng)一和色調(diào)影調(diào)的和諧。還應(yīng)根據(jù)場(chǎng)合、氣氛、人物神態(tài)以及畫(huà)面構(gòu)圖來(lái)決定鏡頭取舍。編導(dǎo)的感情、知識(shí)、趣味、思想等都對(duì)鏡頭的正確選擇產(chǎn)生影響。選擇鏡頭應(yīng)考慮的因素：應(yīng)有利于完整準(zhǔn)確地交代和表現(xiàn)節(jié)目的內(nèi)容62選擇最好的鏡頭，選擇最好鏡頭的最好局部來(lái)進(jìn)展組接，是編導(dǎo)搞好畫(huà)面編輯，從而提高科教片質(zhì)量的關(guān)鍵！選擇最好的鏡頭，選擇最好鏡頭的最好局部來(lái)進(jìn)展組63〔三〕鏡頭的組接每部電視片都是由幾十個(gè)、上百個(gè)鏡頭組接而成，這些鏡頭間聯(lián)系密切，編輯時(shí)要把鏡頭作為段落或整體的一局部來(lái)考慮，連接得順暢自然，環(huán)環(huán)相扣，能夠生動(dòng)形象完整地表現(xiàn)節(jié)目的內(nèi)容和主題?！踩崇R頭的組接每部電視片都是由幾十個(gè)、上百個(gè)鏡頭組接而成，641、鏡頭組接的總原那么電視片的組接不僅要增強(qiáng)藝術(shù)感染力，更重要的是為了突出和強(qiáng)化被攝對(duì)象，即運(yùn)用最好的鏡頭形象地表現(xiàn)事物本質(zhì)特征，有目的地吸引觀眾分析、思考，加深印象和理解。1、鏡頭組接的總原那么電視片的組接不僅要增強(qiáng)藝術(shù)感染力，更重652、

換鏡頭的目的鏡頭不宜過(guò)頻切換，而必要時(shí)又一定要換。這其中的關(guān)鍵在于換鏡頭一定要有目的。〔1〕最明確的目的就是向觀眾展現(xiàn)新的東西。〔2〕給觀眾換一個(gè)視角，讓觀眾更加全面地認(rèn)識(shí)和了解畫(huà)面主體。〔3〕把觀眾引向事物的各個(gè)方面和電視時(shí)空的各個(gè)因素上去。2、

換鏡頭的目的鏡頭不宜過(guò)頻切換，而必要時(shí)又一定要換。這663、鏡頭組接連貫流暢的技巧鏡頭是否連貫流暢由兩方面的因素決定：內(nèi)容邏輯上的連貫視覺(jué)上的連貫。邏輯上的連貫由上下鏡頭之間的邏輯關(guān)系決定。視覺(jué)上的連貫?zāi)敲慈Q于剪接點(diǎn)的選擇和剪接的技巧。鏡頭的轉(zhuǎn)換分為同一時(shí)空下的轉(zhuǎn)換和不同時(shí)空下的轉(zhuǎn)換即轉(zhuǎn)場(chǎng)。3、鏡頭組接連貫流暢的技巧鏡頭是否連貫流暢由兩方面的因素決定67鏡頭組接的根本原那么藝無(wú)定法匹配景別的匹配運(yùn)動(dòng)的匹配視線的匹配造型的匹配邏輯的匹配最核心的就是找出上下畫(huà)面之間的各種關(guān)聯(lián)，根據(jù)關(guān)系進(jìn)展剪輯鏡頭組接的根本原那么藝無(wú)定法68匹配：〔1〕符合事物內(nèi)在的邏輯和觀眾認(rèn)知欣賞的心理?！策壿嫷钠ヅ洹场?〕遵守鏡頭調(diào)度的“軸線規(guī)律〞〔運(yùn)動(dòng)、視線的匹配〕〔3〕鏡頭組接要注意機(jī)位、景別的變化(景別的匹配)〔4〕鏡頭組接要保持影調(diào)、色彩的統(tǒng)一性〔影調(diào)、色彩的匹配〕匹配：〔1〕符合事物內(nèi)在的邏輯和觀眾認(rèn)知欣賞的心理?！策壿嫷?9〔1〕鏡頭組接的邏輯性鏡頭組接的邏輯性就是鏡頭組接的連續(xù)性和聯(lián)系性連續(xù)性是指畫(huà)面造型因素和主體動(dòng)作的連續(xù)聯(lián)系性是指內(nèi)容上的有機(jī)聯(lián)系其評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是：符合生活邏輯和視聽(tīng)語(yǔ)言邏輯包括：故事情節(jié)進(jìn)展的邏輯，人物關(guān)系的邏輯，時(shí)空轉(zhuǎn)換的邏輯〔1〕鏡頭組接的邏輯性鏡頭組接的邏輯性就是鏡頭組接的連續(xù)性和70畫(huà)面組接的連續(xù)性側(cè)重于外部造型因素，進(jìn)而表現(xiàn)動(dòng)作的連續(xù)和戲劇內(nèi)容首先明確中心人物，要表達(dá)什么，要表現(xiàn)什么流暢畫(huà)面組接的連續(xù)性側(cè)重于外部造型因素，進(jìn)而表現(xiàn)動(dòng)作的連續(xù)和戲劇71鏡頭組接的聯(lián)系性聯(lián)系性側(cè)重于內(nèi)部動(dòng)作：心理動(dòng)作、情感動(dòng)作在考慮事情事理的時(shí)候，也要考慮人物的內(nèi)心活動(dòng)鏡頭組接的聯(lián)系性聯(lián)系性側(cè)重于內(nèi)部動(dòng)作：心理動(dòng)作、情感動(dòng)作72鏡頭組接的邏輯性首先將情節(jié)進(jìn)展的脈絡(luò)弄清楚以生活的邏輯為前提，注重藝術(shù)邏輯在鏡頭選擇、動(dòng)作取舍、造型匹配、時(shí)空轉(zhuǎn)換、聲音組合等五個(gè)方面下工夫目的：敘事清楚、視聽(tīng)語(yǔ)言準(zhǔn)確、流暢、節(jié)奏鮮明，有創(chuàng)造力鏡頭組接的邏輯性首先將情節(jié)進(jìn)展的脈絡(luò)弄清楚73〔2〕利用畫(huà)面因素的相似性、共同性進(jìn)展鏡頭轉(zhuǎn)換、組接。利用上下鏡頭間主體在運(yùn)動(dòng)方面的相似性作為鏡頭組接的依據(jù)，如跑步接爬山，騎自行車(chē)接開(kāi)汽車(chē)等。把一樣或相似的主體造型作為前后鏡頭組接、場(chǎng)面過(guò)渡的根底。如寫(xiě)信接讀信，做飯接吃飯等。〔2〕利用畫(huà)面因素的相似性、共同性進(jìn)展鏡頭轉(zhuǎn)換、組接。利用上74利用鏡頭間主體在構(gòu)造方面的相似性來(lái)組接或過(guò)渡場(chǎng)景。如折扇接孔雀開(kāi)屏，房門(mén)接洞口，手表接鬧鐘等。利用特殊的色調(diào)影調(diào)的共同性來(lái)組接鏡頭如前后鏡頭皆為一片火紅。利用相似的運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)組接如推接推、搖接搖、移接移〔動(dòng)接動(dòng)〕。利用主體運(yùn)動(dòng)方向的視覺(jué)一致性來(lái)組接鏡頭?！膊划a(chǎn)生跳軸〕……利用鏡頭間主體在構(gòu)造方面的相似性來(lái)組接或過(guò)渡場(chǎng)景。75〔3〕利用過(guò)渡性鏡頭參加中性鏡頭、空鏡頭等過(guò)渡性鏡頭，減少鏡頭轉(zhuǎn)換的突然性，以便鏡頭流暢〔3〕利用過(guò)渡性鏡頭參加中性鏡頭、空鏡頭等過(guò)渡性鏡頭，減少鏡76〔4〕利用純技巧組接方式。淡出淡入疊化劃入劃出等〔4〕利用純技巧組接方式。淡出淡入77〔5〕景別的匹配第一，同機(jī)位、同景別甚至又是同一主體的兩個(gè)鏡頭不能組接這種鏡頭構(gòu)圖沒(méi)有變化，組接在一起好似同一個(gè)鏡頭在不停的重復(fù)，沒(méi)有任何意義，同時(shí)畫(huà)面中的景物稍有點(diǎn)變化，就會(huì)使人感到跳動(dòng)，破壞了畫(huà)面的連續(xù)性。第二，景別差異不大時(shí)，必須改變機(jī)位，否那么會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)感。第三，相鄰兩個(gè)鏡頭組接時(shí)，機(jī)位的變化不能跳軸；景別的變化一般應(yīng)當(dāng)按遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)〔或相反〕的順序，保持循序漸進(jìn)?！?〕景別的匹配第一，同機(jī)位、同景別甚至又是同一主體的兩個(gè)鏡784、準(zhǔn)確選擇剪接點(diǎn)

剪接點(diǎn)含義上下兩個(gè)鏡頭之間相連接的點(diǎn)〔投影〕，是鏡頭的組成局部選取原那么適合劇情開(kāi)展、動(dòng)作連續(xù)、語(yǔ)言通順、節(jié)奏鮮明、造型獨(dú)特的點(diǎn)畫(huà)面的剪接點(diǎn)、聲音的剪接點(diǎn)無(wú)論是哪種剪接點(diǎn)都是以畫(huà)面事物的動(dòng)作作為依據(jù)的，而人體的動(dòng)作由三個(gè)表情表達(dá)：面部表情、聲音表情、動(dòng)作表情4、準(zhǔn)確選擇剪接點(diǎn)剪接點(diǎn)含義79動(dòng)作的剪接點(diǎn)以形體動(dòng)作為根底，以情緒、節(jié)奏為依據(jù)，結(jié)合實(shí)際生活中的規(guī)律進(jìn)展處理剪輯點(diǎn)的選擇——找出動(dòng)作中的臨界點(diǎn)、轉(zhuǎn)折點(diǎn)、“暫停處〞作為剪接點(diǎn)上一個(gè)鏡頭要完整地保持到臨界點(diǎn)下一個(gè)鏡頭根據(jù)情緒的需要選擇起始點(diǎn)動(dòng)作的剪接點(diǎn)以形體動(dòng)作為根底，以情緒、節(jié)奏為依據(jù)，結(jié)合實(shí)際生80情緒的剪接點(diǎn)情緒剪接點(diǎn)要以心理動(dòng)作為根底，以表情為依據(jù)，結(jié)合造型元素進(jìn)展選取情緒剪接點(diǎn)與動(dòng)作剪接點(diǎn)不同它在畫(huà)面長(zhǎng)度的取舍上余地很大，見(jiàn)仁見(jiàn)智，所以要很好地把握人物的內(nèi)心活動(dòng)和情感氣氛，把情緒留夠靠感覺(jué)和體會(huì)情緒的剪接點(diǎn)情緒剪接點(diǎn)要以心理動(dòng)作為根底，以表情為依據(jù)，結(jié)合81節(jié)奏的剪接點(diǎn)節(jié)奏剪接點(diǎn)以故事情節(jié)為根底，以人物關(guān)系和規(guī)定情境中的中心任務(wù)為依據(jù)，結(jié)合語(yǔ)言、情緒、造型等因素來(lái)選取同時(shí)考慮到與聲音〔語(yǔ)言、音樂(lè)、音響〕的配合靠感覺(jué)和經(jīng)歷節(jié)奏的剪接點(diǎn)節(jié)奏剪接點(diǎn)以故事情節(jié)為根底，以人物關(guān)系和規(guī)定情境82聲音剪輯點(diǎn)

１、對(duì)白的剪接點(diǎn)對(duì)白剪接點(diǎn)是以對(duì)話內(nèi)容為依據(jù)，結(jié)合人物的性格、語(yǔ)言速度、情感節(jié)奏來(lái)選擇剪接點(diǎn)同位法〔平行剪輯、平剪〕：聲音畫(huà)面同時(shí)出現(xiàn)、同時(shí)切換串位法〔交織剪輯、串剪〕：聲音畫(huà)面不同時(shí)切換，而是交織地切出、切入聲音剪輯點(diǎn)

１、對(duì)白的剪接點(diǎn)對(duì)白剪接點(diǎn)是以對(duì)話內(nèi)容為依據(jù)，結(jié)83２、音樂(lè)的剪接點(diǎn)音樂(lè)的剪接點(diǎn)以樂(lè)曲的旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、戲曲的鑼鼓為根底，以劇情內(nèi)容、主體動(dòng)作、情緒、節(jié)奏為依據(jù)，結(jié)合造型的根本規(guī)律，選擇剪接點(diǎn)２、音樂(lè)的剪接點(diǎn)音樂(lè)的剪接點(diǎn)以樂(lè)曲的旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、戲曲的84３、音響的剪接點(diǎn)音響的剪接點(diǎn)以動(dòng)作為根底，以情緒為依據(jù)，掌握音響與形象的關(guān)系，根據(jù)劇情的要求選擇剪接點(diǎn)音響的剪接點(diǎn)既附屬于畫(huà)面，又獨(dú)立存在，剪接時(shí)要注意：音響的空間特征、時(shí)間特征〔炮彈〕，音響的節(jié)奏〔腳步聲的疏密〕３、音響的剪接點(diǎn)音響的剪接點(diǎn)以動(dòng)作為根底，以情緒為依據(jù)，掌握855、剪輯規(guī)律

１、靜接靜、動(dòng)接動(dòng)剪接點(diǎn)選擇不好，那么會(huì)給觀眾造成一種“跳〞的感覺(jué)，令人極不舒服?！办o接靜〞和“動(dòng)接動(dòng)〞是保持鏡頭流暢的重要技巧。非特殊情況下一般不使用“靜接動(dòng)〞或“動(dòng)接靜〞。5、剪輯規(guī)律

１、靜接靜、動(dòng)接動(dòng)剪接點(diǎn)選擇不好，那么會(huì)給觀眾86A.靜接靜靜接靜是保證鏡頭轉(zhuǎn)換流暢的一種組接方法。即兩個(gè)非運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接方法。所謂“靜〞指畫(huà)面主體動(dòng)作停頓和運(yùn)動(dòng)鏡頭靜止——起幅和落幅。它更多注重鏡頭的連貫性，而不強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性，是一種在視覺(jué)上沒(méi)有明顯動(dòng)感的鏡頭切換方法。A.靜接靜靜接靜是保證鏡頭轉(zhuǎn)換流暢的一種組接方法。即兩個(gè)非87靜接靜的形式主體動(dòng)作和造型因素相結(jié)合進(jìn)展組接上下主體都不動(dòng)：根據(jù)內(nèi)容選擇長(zhǎng)度上下主體都動(dòng)：接動(dòng)作上動(dòng)下不動(dòng)：上動(dòng)作完成切換上不動(dòng)下動(dòng)：下動(dòng)作從動(dòng)時(shí)用靜接靜的形式主體動(dòng)作和造型因素相結(jié)合進(jìn)展組接88B.動(dòng)接動(dòng)

動(dòng)接動(dòng)是運(yùn)動(dòng)鏡頭常用的流暢組接方式，即兩個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭組接時(shí)，不用起幅、落幅，直接將推、拉、搖、移的畫(huà)面組接到一起。鏡頭動(dòng)作的剪輯，一般按照動(dòng)接動(dòng)、靜接靜等根本規(guī)律。B.動(dòng)接動(dòng)動(dòng)接動(dòng)是運(yùn)動(dòng)鏡頭常用的流暢組接方式，即兩個(gè)運(yùn)動(dòng)89動(dòng)接動(dòng)的主要形式有上下主體都動(dòng)：優(yōu)先考慮主體，結(jié)合鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向、速度、景別、光線、色彩等上下主體都不動(dòng)：根據(jù)鏡頭運(yùn)動(dòng)方向、速度，在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中切換上不動(dòng)下動(dòng)：以下一個(gè)鏡頭的主體動(dòng)作為主在動(dòng)作開(kāi)場(chǎng)切入，同時(shí)考慮鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向速度上動(dòng)下不動(dòng)：上鏡頭動(dòng)作完畢后，結(jié)合鏡頭運(yùn)動(dòng)速度、方向和畫(huà)面造型因素進(jìn)展組接動(dòng)接動(dòng)的主要形式有上下主體都動(dòng)：優(yōu)先考慮主體，結(jié)合鏡頭運(yùn)動(dòng)的90C.靜接動(dòng)、動(dòng)接靜是鏡頭組接的特殊規(guī)律。靜接動(dòng)、動(dòng)接靜在正常組接上，會(huì)有一種跳動(dòng)感，故在一般狀態(tài)下是不采用的。C.靜接動(dòng)、動(dòng)接靜是鏡頭組接的特殊規(guī)律。91靜接動(dòng)靜接動(dòng)是指鏡頭切換前后的畫(huà)面所處狀態(tài)動(dòng)感不明顯的鏡頭與動(dòng)感的鏡頭切換方法。靜接動(dòng)可以產(chǎn)生上下鏡頭動(dòng)作的強(qiáng)烈比照，形成一種節(jié)奏上的跳躍，從而強(qiáng)調(diào)了一種特殊的情緒飛躍。這樣的靜接動(dòng)在視覺(jué)上是跳躍的，但在視覺(jué)上鏡頭轉(zhuǎn)換仍然是流暢的。靜接動(dòng)靜接動(dòng)是指鏡頭切換前后的畫(huà)面所處狀態(tài)動(dòng)感不明顯的鏡頭與92動(dòng)接靜概念：動(dòng)接靜是在鏡頭動(dòng)感明顯時(shí)緊接靜感明顯的鏡頭的銜接方法。效果相連的兩個(gè)鏡頭，如果前一個(gè)鏡頭動(dòng)感十清楚顯，接上一個(gè)靜止的鏡頭，會(huì)在視覺(jué)上和節(jié)奏上造成突兀停頓的感覺(jué)。動(dòng)接靜的特殊作用甚至超過(guò)靜接動(dòng)的某些效果，一般用在特殊節(jié)奏變化的轉(zhuǎn)場(chǎng)處理中，可以造成前后兩場(chǎng)戲在情緒和氣氛上的強(qiáng)烈比照。動(dòng)接靜概念：936、鏡頭組接時(shí)間和空間的處理時(shí)空的壓縮和擴(kuò)展時(shí)空構(gòu)造：順時(shí)敘、倒敘、穿插、循環(huán)、重復(fù)等鏡頭組接中的時(shí)空：生活的三種經(jīng)歷——同一地方、路上、換地方6、鏡頭組接時(shí)間和空間的處理時(shí)空的壓縮和擴(kuò)展94靜接動(dòng)動(dòng)接靜上主體鏡頭都不動(dòng)，下都動(dòng)：優(yōu)先考慮下動(dòng)作，從動(dòng)開(kāi)場(chǎng)要，結(jié)合鏡頭運(yùn)動(dòng)方向速度進(jìn)展組接上主體鏡頭都動(dòng)，下不動(dòng)：優(yōu)先考慮上動(dòng)作，從動(dòng)完畢切，結(jié)合鏡頭運(yùn)動(dòng)方向速度進(jìn)展組接靜接動(dòng)動(dòng)接靜上主體鏡頭都不動(dòng)，下都動(dòng)：優(yōu)先考慮下動(dòng)作，從動(dòng)開(kāi)95靜接動(dòng)動(dòng)接靜上主體不動(dòng)鏡頭動(dòng)，下主體動(dòng)鏡頭不動(dòng)：上鏡頭停頓后接下鏡頭主體動(dòng)作；上鏡頭停頓前切，下鏡頭主體開(kāi)場(chǎng)動(dòng)上主體動(dòng)鏡頭不動(dòng)，下主體不動(dòng)鏡頭動(dòng)：上主體動(dòng)作完成切接下鏡頭開(kāi)場(chǎng)動(dòng)靜接動(dòng)動(dòng)接靜上主體不動(dòng)鏡頭動(dòng)，下主體動(dòng)鏡頭不動(dòng)：上鏡頭停頓后96靜接動(dòng)動(dòng)接靜上主體鏡頭都動(dòng)，下主體動(dòng)鏡頭不動(dòng)：根據(jù)上下動(dòng)做組接，結(jié)合上鏡頭運(yùn)動(dòng)和造型元素上主體動(dòng)鏡頭不動(dòng)，下主體鏡頭都動(dòng)：根據(jù)上下動(dòng)做組接，結(jié)合下鏡頭運(yùn)動(dòng)和造型元素靜接動(dòng)動(dòng)接靜上主體鏡頭都動(dòng)，下主體動(dòng)鏡頭不動(dòng)：根據(jù)上下動(dòng)做組97靜接動(dòng)動(dòng)接靜上主體鏡頭都不動(dòng)，下主體不動(dòng)鏡頭動(dòng)：上鏡頭根據(jù)需要留長(zhǎng)，下從鏡頭起幅動(dòng)做組接上主體不動(dòng)鏡頭動(dòng)，下主體鏡頭都不動(dòng)：上鏡頭動(dòng)作停頓切靜接動(dòng)動(dòng)接靜上主體鏡頭都不動(dòng)，下主體不動(dòng)鏡頭動(dòng)：上鏡頭根據(jù)需98綜合性運(yùn)動(dòng)鏡頭：把推、拉、搖、移、跟、升、降、鳥(niǎo)瞰等多種運(yùn)動(dòng)方式綜合組接在一起在運(yùn)動(dòng)中剪，有利于營(yíng)造氣氛、渲染情緒，有較強(qiáng)的感染力綜合性運(yùn)動(dòng)鏡頭：把推、拉、搖、移、跟、升、降、鳥(niǎo)瞰等多種運(yùn)動(dòng)997、動(dòng)作的剪接人物動(dòng)作景物動(dòng)作鏡頭動(dòng)作7、動(dòng)作的剪接人物動(dòng)作100人物動(dòng)作剪接前后期通盤(pán)考慮分解法增減法錯(cuò)覺(jué)法這都是名詞，關(guān)鍵要學(xué)其核心思想人物動(dòng)作剪接前后期通盤(pán)考慮101分解法分解法——一個(gè)完整動(dòng)作通過(guò)兩個(gè)或者兩個(gè)以上的不同角度、不同景別的鏡頭把它表現(xiàn)出來(lái)，上下鏡頭的剪接點(diǎn)選取在動(dòng)作的臨界點(diǎn)，又稱(chēng)常規(guī)剪輯，一半一半常見(jiàn)動(dòng)作：起臥、擁抱、握手、脫帽、開(kāi)關(guān)門(mén)窗、走路等剪接點(diǎn)——?jiǎng)幼髯儞Q瞬間的臨界點(diǎn)，這個(gè)瞬間停頓大約有2幀左右一般而言，上一個(gè)鏡頭留全這幾幀，下一個(gè)鏡頭從停頓后的第一幀開(kāi)場(chǎng)防止重復(fù)、過(guò)快、流暢、不跳分解法分解法——一個(gè)完整動(dòng)作通過(guò)兩個(gè)或者兩個(gè)以上的不同角度、102分解法——?jiǎng)觿?shì)起臥：抬身、抬屁股擁抱：搭手握手：搭、抬脫帽：手拿帽子開(kāi)關(guān)門(mén)窗：手接觸窗戶喝水：手穿衣：衣服和手的動(dòng)作走路：左右腳分解法——?jiǎng)觿?shì)起臥：抬身、抬屁股103增減法增減法——一個(gè)完整動(dòng)作通過(guò)兩個(gè)或者兩個(gè)以上的不同角度、不同景別的鏡頭把它表現(xiàn)出來(lái)，鏡頭的剪接點(diǎn)不在臨界點(diǎn)上，而是在動(dòng)作的中間，又稱(chēng)變格剪增減法不是按照正常的規(guī)律剪，而是根據(jù)情緒、節(jié)奏、速度、角度等變化來(lái)進(jìn)展剪接常用動(dòng)作：回頭、抬頭、低頭、轉(zhuǎn)身、彎腰、直身等景別變化比較大：近景、特寫(xiě)接遠(yuǎn)景全景，上少下多；反之，上多下少增減法增減法——一個(gè)完整動(dòng)作通過(guò)兩個(gè)或者兩個(gè)以上的不同角度、104增減法回頭：回頭的伴隨動(dòng)作眨眼，根據(jù)眨眼的臨界點(diǎn)進(jìn)展剪輯，眼睛閉實(shí)的一剎那上、下全是閉實(shí)的一幀上實(shí)、下不實(shí)上下都不實(shí)壓抑悲哀的情境中，眼睛閉合一般由2幀左右上升到4幀左右，這時(shí)要考慮情緒和節(jié)奏，一般上留全，下從睜開(kāi)場(chǎng)增減法回頭：回頭的伴隨動(dòng)作眨眼，根據(jù)眨眼的臨界點(diǎn)進(jìn)展剪輯，眼105增減法轉(zhuǎn)身：90度在45度剪，180在90秒剪，360在180剪彎腰、直身：彎腰、直身一般都采用多角度、正反拍來(lái)表現(xiàn)，除連貫、流暢外要考慮造型。一般采取不出畫(huà)不入畫(huà)增減法轉(zhuǎn)身：90度在45度剪，180在90秒剪，360在18106錯(cuò)覺(jué)法錯(cuò)覺(jué)法：根據(jù)視覺(jué)暫留現(xiàn)象，利用相似性的原理，進(jìn)展切換造成觀眾錯(cuò)覺(jué)，使人誤以為動(dòng)作是連貫的加強(qiáng)節(jié)奏、制造緊張氣氛、解決失誤、增加可視性動(dòng)作是否相似〔人物、鏡頭、景物〕造型是否相似〔構(gòu)圖、景別、角度、光線、色彩〕時(shí)空是否相似〔時(shí)間、空間、氣氛〕速度是否相似錯(cuò)覺(jué)法錯(cuò)覺(jué)法：根據(jù)視覺(jué)暫留現(xiàn)象，利用相似性的原理，進(jìn)展切換造107景物動(dòng)作剪接主體運(yùn)動(dòng)、鏡頭不動(dòng)：直接切換或者特技主體運(yùn)動(dòng)、鏡頭運(yùn)動(dòng)：在動(dòng)中剪，考慮主體的動(dòng)作，兼顧畫(huà)面造型的元素、速度快慢，直接切換、特技景物動(dòng)作剪接主體運(yùn)動(dòng)、鏡頭不動(dòng)：直接切換或者特技108鏡頭動(dòng)作剪接固定鏡頭：鏡頭不動(dòng)運(yùn)動(dòng)鏡頭：推、拉、搖、移、跟、升、降、鳥(niǎo)瞰固定鏡頭間組接：靜接靜運(yùn)動(dòng)鏡頭間組接：動(dòng)接動(dòng)固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭間組接：動(dòng)接靜、靜接動(dòng)綜合性運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接鏡頭動(dòng)作剪接固定鏡頭：鏡頭不動(dòng)109第三節(jié)電視片根本形式第三節(jié)110根本制作形式：1、

電視講話〔講座〕2、

電視訪談〔談話類(lèi)節(jié)目〕3、

專(zhuān)題片４、紀(jì)錄片5、科教短片

6、

游戲競(jìng)賽類(lèi)節(jié)目7、

雜志類(lèi)節(jié)目8、其它節(jié)目〔動(dòng)畫(huà)片等〕根本制作形式：1、

電視講話〔講座〕111一、電視講話編導(dǎo)選定題材，請(qǐng)來(lái)專(zhuān)家，讓專(zhuān)家寫(xiě)好稿子，在演播室布置一個(gè)場(chǎng)景，就可以讓專(zhuān)家開(kāi)講了，節(jié)目進(jìn)展直播，或者錄制以后再進(jìn)展播出。一、電視講話編導(dǎo)選定題材，請(qǐng)來(lái)專(zhuān)家，讓專(zhuān)家寫(xiě)好稿子，在演播室112二、電視訪問(wèn)〔訪談〕主持人和專(zhuān)家的一問(wèn)一答，相互交流，共同引導(dǎo)觀眾了解知識(shí)的奧秘，使節(jié)目明顯得更加自然流暢，氣氛更加活潑。二、電視訪問(wèn)〔訪談〕主持人和專(zhuān)家的一問(wèn)一答，相互交流，共同引113談話節(jié)目把知識(shí)傳播變成了一種面對(duì)面的交流，讓人倍感親切。目前，談話節(jié)目正成為城市節(jié)目中一道亮麗的風(fēng)景線。電視談話節(jié)目在西方電視界已經(jīng)有多年的歷史，與人們的日常生活高度接近，表現(xiàn)了真實(shí)的生活狀態(tài)。在我國(guó)，從上海東方電視臺(tái)的?東方直播室?開(kāi)場(chǎng)，中央電視臺(tái)隨之推出了?東方時(shí)空·東方之子?，之后，在1996年開(kāi)播的?實(shí)話實(shí)說(shuō)?成為了全國(guó)影響最大的電視談話節(jié)目，而且還在全國(guó)掀起一陣“談話旋風(fēng)〞。談話節(jié)目把知識(shí)傳播變成了一種面對(duì)面的交流，讓人倍感親切。114談話節(jié)目的特點(diǎn)在電視談話節(jié)目中，人際傳播的介入大大增強(qiáng)了群眾傳播的互動(dòng)性和親和力，顯著地提高了傳播效力，在知識(shí)、思想、觀念的傳播上發(fā)揮了重要的作用。如?實(shí)話實(shí)說(shuō)?欄目通過(guò)主持人、特邀佳賓、現(xiàn)場(chǎng)觀眾的爭(zhēng)論、各抒己見(jiàn)，讓人們?cè)谡鎸?shí)的參與中不知不覺(jué)地理解和學(xué)會(huì)如何去對(duì)待自然，對(duì)待社會(huì)及處理生活中遇見(jiàn)的各種疑難問(wèn)題。談話節(jié)目的特點(diǎn)在電視談話節(jié)目中，人際傳播的介入大大增強(qiáng)了群眾115優(yōu)點(diǎn)：這種節(jié)目形式不僅傳播速度快、本錢(qián)低、制作簡(jiǎn)單的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)還具有更加生動(dòng)活潑的特點(diǎn)，電視訪問(wèn)在當(dāng)今追求高效率低本錢(qián)的電視中被廣泛運(yùn)用。優(yōu)點(diǎn)：這種節(jié)目形式不僅傳播速度快、本錢(qián)低、制作簡(jiǎn)單的優(yōu)點(diǎn)，同116使用技巧：有些節(jié)目整片都采取電視訪問(wèn)的形式，更多的節(jié)目是將電視`訪談作為其中的一局部。電視訪問(wèn)需要注意的是主持人的提問(wèn)必須準(zhǔn)確，能夠充分調(diào)動(dòng)被訪問(wèn)者的積極性，專(zhuān)家能夠深入淺出、生動(dòng)形象地將問(wèn)題解釋清楚。使用技巧：有些節(jié)目整片都采取電視訪問(wèn)的形式，更多的節(jié)目是將電117講話與畫(huà)面相結(jié)合電視講話的另一種改進(jìn)形式是講話與畫(huà)面相結(jié)合，即在錄好講話的根底上，在節(jié)目適當(dāng)?shù)牡胤讲迦雸D像、圖表、照片等相關(guān)資料，以便更加形象、生動(dòng)地表現(xiàn)節(jié)目?jī)?nèi)容。講話與畫(huà)面相結(jié)合電視講話的另一種改進(jìn)形式是講話與畫(huà)面相結(jié)合，118三、專(zhuān)題片這是電視節(jié)目中最常見(jiàn)的節(jié)目制作形式它通過(guò)文字、畫(huà)面、講解、同期聲、音樂(lè)、音響等所有電視能夠用上的手段來(lái)展現(xiàn)節(jié)目的內(nèi)容和主題，力求做到通俗易懂，生動(dòng)形象，并創(chuàng)造出一種美的意象，使觀眾在觀看時(shí)，同時(shí)還得到一種美的享受。它充分利用了電視的表現(xiàn)元素，發(fā)揮出電視獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，使節(jié)目起到更好的傳播效果。三、專(zhuān)題片這是電視節(jié)目中最常見(jiàn)的節(jié)目制作形式119專(zhuān)題片的優(yōu)點(diǎn)是：優(yōu)點(diǎn)是運(yùn)用了電視的多種手段，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，編導(dǎo)具有更多的創(chuàng)作余地，缺點(diǎn)是創(chuàng)作難度大，制作同期長(zhǎng)，本錢(qián)也比較高。專(zhuān)題片的優(yōu)點(diǎn)是：優(yōu)點(diǎn)是運(yùn)用了電視的多種手段，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力120六、雜志式知識(shí)節(jié)目除了欄目化之外，現(xiàn)代知識(shí)類(lèi)電視節(jié)目的另一個(gè)重要趨勢(shì)就是雜志化。中央電視臺(tái)的?東方時(shí)空?、?走近科學(xué)?、?經(jīng)濟(jì)半小時(shí)?、?生活?、?軍事天地?、山東電視臺(tái)的?鄉(xiāng)村季風(fēng)?欄目包括不同內(nèi)容不同形式的多個(gè)板塊，它們共同組成一個(gè)五彩繽紛的節(jié)目。六、雜志式知識(shí)節(jié)目除了欄目化之外，現(xiàn)代知識(shí)類(lèi)電視節(jié)目的另一個(gè)121?東方時(shí)空?包括?東方之子?、?時(shí)空?qǐng)?bào)道?、?生活空間?、?面對(duì)面?等板塊?東方之子?濃縮人生精華，展示名人風(fēng)采；?時(shí)空?qǐng)?bào)道?關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)?生活空間?講述老百姓自己的故事。?東方時(shí)空?包括?東方之子?、?時(shí)空?qǐng)?bào)道?、?生活空間?、?122雜志式節(jié)目的優(yōu)點(diǎn)雜志式節(jié)目通過(guò)內(nèi)容形式的不斷變換，不斷給觀眾帶來(lái)新的信息，把節(jié)目變成一份份知識(shí)快餐，滿足了人們需要大量獲取知識(shí)和快節(jié)奏的生活要求。雜志式節(jié)目的優(yōu)點(diǎn)雜志式節(jié)目通過(guò)內(nèi)容形式的不斷變換，不斷給觀眾123第十章

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電視節(jié)目編輯制作124第一節(jié)采訪與案頭創(chuàng)作第一節(jié)125一、案頭準(zhǔn)備和前期采訪一是在實(shí)地拍攝創(chuàng)作前充分地占有感性和理性材料二是在文字上對(duì)未來(lái)的作品做出總體和細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，為創(chuàng)作奠定扎實(shí)的根底。一、案頭準(zhǔn)備和前期采訪一是在實(shí)地拍攝創(chuàng)作前充分地占有感性和理126〔一〕、采訪前的準(zhǔn)備要出精品，首先就必須做好采訪拍攝前的案頭準(zhǔn)備工作?！惨弧?、采訪前的準(zhǔn)備要出精品，首先就必須做好采訪拍攝前的案頭127防止：創(chuàng)作人員很難取得被采訪者的信任和支持。編導(dǎo)由于事先了解情況太少，分不清內(nèi)容的主次，與專(zhuān)家的交流也就難以說(shuō)到點(diǎn)子上。實(shí)拍的時(shí)候可能是眉毛胡子一把抓，將沒(méi)用的東西拍回來(lái)了，而有用的東西卻漏拍了，給節(jié)目的后期制作留下很多的遺憾。無(wú)視了案頭寫(xiě)作，記者不可能深入認(rèn)識(shí)所要表現(xiàn)的對(duì)象，也談不上對(duì)具體表現(xiàn)技巧的運(yùn)用。防止：創(chuàng)作人員很難取得被采訪者的信任和支持。編導(dǎo)由于事先了解128“影片創(chuàng)作要做大量的準(zhǔn)備工作，就如同為收獲去深耕土地。這種‘深耕土地’是充滿著艱辛與苦惱的……編導(dǎo)必須對(duì)大量的素材不斷地吸收、消化、醞釀，才能釀造、孕育出碩果。〞“影片創(chuàng)作要做大量的準(zhǔn)備工作，就如同為收獲去深耕土地。這種‘129在當(dāng)今媒體競(jìng)爭(zhēng)日益劇烈，人們欣賞水平逐漸提高，時(shí)代對(duì)電視精品的呼喚越來(lái)越強(qiáng)烈的形勢(shì)下，案頭工作變得愈來(lái)愈重要。在當(dāng)今媒體競(jìng)爭(zhēng)日益劇烈，人們欣賞水平逐漸提高，時(shí)代對(duì)電視精品130案頭工作應(yīng)該從何做起呢？創(chuàng)作者的第一步工作就是盡可能多地占有文字資料，向書(shū)本學(xué)習(xí)，為將來(lái)的創(chuàng)作做好充分的知識(shí)鋪墊。只有通過(guò)對(duì)大量資料的查閱、歸納、分析和提煉，創(chuàng)作者才有可能深入了解相關(guān)根底知識(shí)，明確作品表現(xiàn)的主題和重點(diǎn)。案頭工作應(yīng)該從何做起呢？創(chuàng)作者的第一步工作就是盡可能多地占有131查看現(xiàn)場(chǎng)，向?qū)嶋H學(xué)習(xí)有了第一步的知識(shí)鋪墊后，作者接下來(lái)要做的就是查看現(xiàn)場(chǎng)，向?qū)嶋H學(xué)習(xí)。作者最好與專(zhuān)家一起去現(xiàn)場(chǎng)考察，了解現(xiàn)場(chǎng)情況，掌握第一手資料，修正已有的書(shū)本知識(shí)，進(jìn)一步完善節(jié)目的構(gòu)思，解決形象表現(xiàn)的問(wèn)題。最大的優(yōu)勢(shì)是可以迅速使自己豐富起來(lái)。創(chuàng)作者才能以專(zhuān)業(yè)化的眼睛發(fā)現(xiàn)普通人發(fā)現(xiàn)不了的東西。要注意適當(dāng)做好記錄。查看現(xiàn)場(chǎng)，向?qū)嶋H學(xué)習(xí)132二、采訪的技巧采訪是一門(mén)語(yǔ)言交流的藝術(shù)，是新聞?dòng)浾弑仨氄莆盏囊婚T(mén)根本功。隨著播送電視事業(yè)的迅猛開(kāi)展，電視記者普遍重視現(xiàn)場(chǎng)采訪，涌現(xiàn)出不少善于作現(xiàn)場(chǎng)采訪的專(zhuān)門(mén)人才，使電視作品更加形象、立體。二、采訪的技巧采訪是一門(mén)語(yǔ)言交流的藝術(shù)，是新聞?dòng)浾弑仨氄莆盏?33但我們還應(yīng)清醒地看到：當(dāng)前記者現(xiàn)場(chǎng)采訪的質(zhì)量狀況參差不齊經(jīng)常是記者對(duì)著被采訪者話筒一伸，“你想說(shuō)點(diǎn)啥？〞“你來(lái)講兩句？〞往往是為了現(xiàn)場(chǎng)采訪這種形式而進(jìn)展現(xiàn)場(chǎng)采訪，成為片子里“點(diǎn)綴物〞，具有很大的隨意性、盲目性。同時(shí)還有些記者雖然獲得了被采訪者的談話，但有的內(nèi)容平平，缺少感染力；有的淺嘗輒止，不進(jìn)展深入的挖掘，缺乏深度。但我們還應(yīng)清醒地看到：當(dāng)前記者現(xiàn)場(chǎng)采訪的質(zhì)量狀況參差不齊134〔一〕現(xiàn)場(chǎng)采訪中應(yīng)注意的幾個(gè)方面：1、做好采訪前的前期準(zhǔn)備。在每一次采訪之前，應(yīng)盡可能地去做好準(zhǔn)備工作，包括對(duì)被采訪者的細(xì)致研究---他的經(jīng)歷、家庭、性格、愛(ài)好等等，這不僅能幫助記者制訂好采訪方案，特別是提問(wèn)方案，還便于到達(dá)雙方的情感交流的接近點(diǎn)?！惨弧超F(xiàn)場(chǎng)采訪中應(yīng)注意的幾個(gè)方面：1、做好采訪前的前期準(zhǔn)備135例一：美國(guó)記者埃利布林采訪賽馬騎術(shù)師阿卡羅時(shí)，提的第一個(gè)問(wèn)題是：“你左腳的馬鐙比右腳的馬鐙高多少？〞阿卡羅對(duì)這個(gè)內(nèi)行的知情問(wèn)題是極為熱烈，興致油然而生，不厭其煩地答復(fù)了記者提出的一系列問(wèn)題。例一：美國(guó)記者埃利布林采訪賽馬騎術(shù)師阿卡羅時(shí)，提的第一個(gè)問(wèn)題136例二：1939年舉世聞名的電影?飄?放映之時(shí)，女主角費(fèi)雯麗從英國(guó)飛抵美國(guó)以示祝賀。一個(gè)初涉新聞界的記者問(wèn)道：“你在?飄?中扮演什么角色？〞答復(fù)是：“我無(wú)意同你這樣無(wú)知的人交談。〞從此這個(gè)例證成為告誡記者采訪要作充分準(zhǔn)備的“反面教材〞。例二：1939年舉世聞名的電影?飄?放映之時(shí)，女主角費(fèi)雯麗137比照分析：上述兩個(gè)典型的例子再清楚不過(guò)地顯示出采訪前情況準(zhǔn)備充分或不充分的結(jié)果。事實(shí)上，利布林提的第一個(gè)問(wèn)題并不是他采訪的側(cè)重點(diǎn)，他用這個(gè)對(duì)采訪對(duì)象知之甚微的開(kāi)頭，目的是引發(fā)采訪對(duì)象的興趣，以便為觸及實(shí)質(zhì)性問(wèn)題打下交談的根底。那位向費(fèi)雯麗冒然發(fā)問(wèn)的記者，或許并不是一個(gè)“如此無(wú)知〞的人，他的失誤在于情況準(zhǔn)備上的疏漏。比照分析：上述兩個(gè)典型的例子再清楚不過(guò)地顯示出采訪前情況準(zhǔn)備1382、調(diào)動(dòng)被采訪者的積極性。即引起被采訪者的興趣--談話積極性。要善于觸到被采訪者頭腦中的興奮點(diǎn)。人在興奮狀態(tài)下交流的熱情遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于非興奮狀態(tài)下。2、調(diào)動(dòng)被采訪者的積極性。即引起被采訪者的興趣--談話積極性139例子一位記者在采訪歌星奚秀蘭時(shí)是這樣提問(wèn)的

問(wèn)：你是第一位被邀請(qǐng)到大陸演出的女歌星，還為熊貓和殘疾人義演，當(dāng)時(shí)的演出都很成功，請(qǐng)談?wù)劗?dāng)時(shí)的情形？問(wèn)：我知道你有一位很愛(ài)你的丈夫，你們還是圈內(nèi)的模范夫妻，可不可以談?wù)勀愕募彝ド睿?/p>

這位記者就找到對(duì)方極易觸動(dòng)興奮的話題，同時(shí)也很有人情味。例子一位記者在采訪歌星奚秀蘭時(shí)是這樣提問(wèn)的

問(wèn)：你是第一位被1403、使被采訪者處于自然狀態(tài)?，F(xiàn)場(chǎng)采訪是捕捉語(yǔ)言的藝術(shù)，而要把原汁原味的語(yǔ)言挖掘出來(lái)，把被采訪者情緒調(diào)動(dòng)起來(lái)非常重要。多數(shù)采訪者面對(duì)話筒難免有不同程度的拘謹(jǐn)，在這種情況下獲得的語(yǔ)言，雖然有一些信息量，但往往不生動(dòng)。在這種情況下，可以先讓被采訪者把準(zhǔn)備好的講話內(nèi)容講完，待對(duì)方以為自己已經(jīng)“完成任務(wù)〞時(shí)，再轉(zhuǎn)入無(wú)拘束的交談。被采訪者往往以為這種閑聊只是“余興〞，便會(huì)逐步恢復(fù)到自然狀態(tài)，而在閑聊的交流中往往會(huì)講出生動(dòng)的話來(lái)。3、使被采訪者處于自然狀態(tài)?，F(xiàn)場(chǎng)采訪是捕捉語(yǔ)言的藝術(shù)，而要把1414、不要提不近情理、使對(duì)方為難的問(wèn)題。交流必須在尊重對(duì)方的根底上，現(xiàn)場(chǎng)采訪最大的忌諱之一便是提不近情理的、使對(duì)方為難的問(wèn)題，提能傷害對(duì)方心靈的問(wèn)題。提這類(lèi)問(wèn)題往往會(huì)使現(xiàn)場(chǎng)采訪出現(xiàn)為難場(chǎng)面，即或勉強(qiáng)交談下去了，也不會(huì)是成功的采訪。有位記者采訪一位來(lái)上海演出的的臺(tái)灣歌星，問(wèn)道"上海的觀眾比起臺(tái)灣的觀眾哪個(gè)更熱情？"這樣比較沒(méi)什么意義，也為這名歌星出了難題，他不可能說(shuō)哪一處的觀眾更好，因?yàn)樗荒艿米锬囊环健?、不要提不近情理、使對(duì)方為難的問(wèn)題。交流必須在尊重對(duì)方的根1425、提出的問(wèn)題要簡(jiǎn)練、具體?，F(xiàn)場(chǎng)采訪進(jìn)入實(shí)施階段時(shí)，提問(wèn)水平便成為關(guān)鍵環(huán)節(jié)。假設(shè)你去訪問(wèn)改革取得成效的石油公司經(jīng)理，開(kāi)口就問(wèn)“國(guó)有大中型企業(yè)的改革應(yīng)該從哪些方面入手？〞這樣問(wèn)題就太大，談起來(lái)很容易流于空泛。要提具體的使對(duì)方一兩句話就能說(shuō)清楚的問(wèn)題。5、提出的問(wèn)題要簡(jiǎn)練、具體?，F(xiàn)場(chǎng)采訪進(jìn)入實(shí)施階段時(shí)，提問(wèn)水平1436、現(xiàn)場(chǎng)采訪的后期工作要收好尾：再高明的記者也難免有不成功的提問(wèn)、不成功的的交談，所以回來(lái)后在后期制作中一定要把好關(guān)，也就是說(shuō)去粗取精。這就要求記者要大膽取舍，關(guān)鍵是要?jiǎng)h掉“敗筆〞。留下有新聞信息的重要的內(nèi)容。比方去掉常見(jiàn)的應(yīng)酬；去掉無(wú)“確定性〞的答案；去掉缺少有用的信息陳述。6、現(xiàn)場(chǎng)采訪的后期工作要收好尾：再高明的記者也難免有不成功的144〔二〕、做好現(xiàn)場(chǎng)采訪所具備的根本功1、知識(shí)的積累。記者自己必須如饑似渴地充實(shí)自己，定期到生活中去，到普通人中去，不懈地思考并使之升華。〔二〕、做好現(xiàn)場(chǎng)采訪所具備的根本功1、知識(shí)的積累。1452、出眾的口才?？诓懦霰姴⒎鞘侵敢粽{(diào)多么純粹，音質(zhì)多么動(dòng)聽(tīng)，而是指口頭駕馭語(yǔ)言的能力。對(duì)于記者來(lái)說(shuō)，同步采訪是現(xiàn)場(chǎng)隨事件同步進(jìn)展的，有時(shí)往往沒(méi)有充分的時(shí)間準(zhǔn)備，因此要求口頭表達(dá)更加高一層次?？陬^表達(dá)在一定程度上反映記者的思維能力和判斷事物的速度。2、出眾的口才。1463、吃苦的精神。雖然現(xiàn)在的生活條件普遍提高，采訪的條件也頗為現(xiàn)代化，但記者還要樹(shù)立這種意識(shí)，主動(dòng)到生產(chǎn)、生活的第一線，盡管那里的條件沒(méi)有都市里優(yōu)越，但那里往往充滿了各種富有生氣和鮮活的新聞事實(shí)。3、吃苦的精神。147三、案頭設(shè)計(jì)這是案頭準(zhǔn)備工作中最關(guān)鍵的一步。有了充分的感性認(rèn)識(shí)和理性認(rèn)識(shí)之后，作者要進(jìn)一步以文字表達(dá)的形式對(duì)未來(lái)作品做出整體的設(shè)計(jì)，其結(jié)果就是籌劃文案?；I劃文案包含的內(nèi)容有節(jié)目創(chuàng)作的方案以及未來(lái)節(jié)目的主題、主要內(nèi)容、構(gòu)造、風(fēng)格、講解大意、表現(xiàn)形式等。它規(guī)定了創(chuàng)作的方向，是未來(lái)作品的雛形。三、案頭設(shè)計(jì)這是案頭準(zhǔn)備工作中最關(guān)鍵的一步。148籌劃文案的形式文學(xué)腳本導(dǎo)演闡述分鏡頭稿本拍攝提綱等。籌劃文案的形式文學(xué)腳本149編導(dǎo)別離與編導(dǎo)合一過(guò)去的電影故事片，一般是編導(dǎo)別離，編劇寫(xiě)好文學(xué)劇本，然后由導(dǎo)演分鏡頭，并撰寫(xiě)分鏡頭稿本、導(dǎo)演闡述。這種方式適合快速生產(chǎn)的工業(yè)化制片機(jī)制。。由于現(xiàn)代知識(shí)日益復(fù)雜，節(jié)目創(chuàng)作日益多樣化，編導(dǎo)別離方式不利于導(dǎo)演深入靈活地了解知識(shí)和表現(xiàn)知識(shí)，因此編、導(dǎo)常由一人擔(dān)當(dāng)。編導(dǎo)別離與編導(dǎo)合一過(guò)去的電影故事片，一般是編導(dǎo)別離，編劇寫(xiě)好150常見(jiàn)籌劃文案——拍攝提綱電視節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)拍攝過(guò)程中具有許多不確定因素，因此一般較少采用分鏡頭稿本的形式，精品制作往往由編導(dǎo)撰寫(xiě)文學(xué)劇本，一般節(jié)目多采用拍攝提綱。拍攝前擬好提綱，有利于創(chuàng)作者總體把握，同時(shí)也有利于將拍攝內(nèi)容條理化、明確化，使拍攝能夠有條不紊地進(jìn)展。常見(jiàn)籌劃文案——拍攝提綱電視節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)拍攝過(guò)程中具有許多不確定151中央電視臺(tái)的?新聞?wù){(diào)查?每期節(jié)目在正式拍攝前都有一套非常詳盡的籌劃方案，大到主題、立意、拍攝的內(nèi)容范圍，小到中間怎樣轉(zhuǎn)折、過(guò)渡，對(duì)不同的采訪對(duì)象問(wèn)的每一個(gè)具體問(wèn)題，都落實(shí)到文案上。這個(gè)工作雖說(shuō)花費(fèi)了很多精力，但它集中了眾人的智慧，使作品在創(chuàng)作前就得到了充分的醞釀。?新聞?wù){(diào)查?因此成為中央電視臺(tái)的精品欄目。中央電視臺(tái)的?新聞?wù){(diào)查?每期節(jié)目在正式拍攝前都有一套非常詳盡152拍攝提綱包含的內(nèi)容主要有：第一、對(duì)選題的闡述。進(jìn)一步明確節(jié)目的選題意義、主題立意和創(chuàng)作的主要方向，為創(chuàng)作人員確定一個(gè)明確的創(chuàng)作目標(biāo)。第二、對(duì)視角的闡述。視角就是作者表現(xiàn)事物的角度。好的視角能讓人耳目一新。表達(dá)視角的首要問(wèn)題就是作品的切入點(diǎn)。拍攝提綱包含的內(nèi)容主要有：第一、對(duì)選題的闡述。153第三、對(duì)作品體裁形式的闡述。不同的體裁有不同的創(chuàng)作要求、創(chuàng)作手法、表現(xiàn)技巧和選材標(biāo)準(zhǔn)。第四、對(duì)作品風(fēng)格、畫(huà)面、節(jié)奏的闡述。第三、對(duì)作品體裁形式的闡述。154第五、對(duì)拍攝內(nèi)容的闡述。拍攝內(nèi)容要能表達(dá)作品的主題、視角和構(gòu)造。拍攝內(nèi)容應(yīng)該詳細(xì)具體，按照作品的構(gòu)造來(lái)寫(xiě)，讓所有的創(chuàng)作人員看后能迅速明白作品的層次段落、過(guò)渡、照應(yīng)和表現(xiàn)重點(diǎn)。第五、對(duì)拍攝內(nèi)容的闡述。155拍攝提綱的特點(diǎn)是：簡(jiǎn)潔、靈活，具有很強(qiáng)的可操作性。在創(chuàng)作過(guò)程中，它可以不斷地修正。拍攝提綱的特點(diǎn)是：簡(jiǎn)潔、靈活，具有很強(qiáng)的可操作性。在創(chuàng)作過(guò)程156美國(guó)電影理論家沃爾夫·里拉采訪提綱時(shí)指出：“這種劇本的構(gòu)架扎實(shí)到足以防止素材的自行其事，同時(shí)也松散到為隨機(jī)應(yīng)變的拍攝留有足夠的余地。〞隨著創(chuàng)作的深入，新的發(fā)現(xiàn)和想法會(huì)不斷產(chǎn)生，作品的構(gòu)思還要不斷完善。美國(guó)電影理論家沃爾夫·里拉采訪提綱時(shí)指出：“這種劇本的構(gòu)架扎157拍攝提綱的創(chuàng)作要求“突出一個(gè)中心，拎起一條線，找出幾個(gè)點(diǎn)〞即突出以主要形象為中心，明確作品的構(gòu)造線，找出節(jié)目中的亮點(diǎn)和表現(xiàn)重點(diǎn)，合理設(shè)計(jì)作品的節(jié)奏，不斷給觀眾以興奮點(diǎn)。拍攝提綱的創(chuàng)作要求“突出一個(gè)中心，拎起一條線，找出幾個(gè)點(diǎn)〞158拍攝提綱的寫(xiě)法小標(biāo)題式圖表式等所包含的內(nèi)容隨編導(dǎo)的習(xí)慣而有所不同，但它總的要求是大體一致的。拍攝提綱的寫(xiě)法小標(biāo)題式159

四、審定拍攝提綱請(qǐng)領(lǐng)導(dǎo)、影視專(zhuān)家、學(xué)科專(zhuān)家對(duì)拍攝提綱進(jìn)展最后的審定，看看設(shè)計(jì)的畫(huà)面是否全面，是否有誤。如發(fā)現(xiàn)有遺漏的地方，盡快加以補(bǔ)充完善。四、審定拍攝提綱請(qǐng)領(lǐng)導(dǎo)、影視專(zhuān)家、學(xué)科專(zhuān)家對(duì)拍攝提綱進(jìn)160第二節(jié)

電視節(jié)目的編輯創(chuàng)作創(chuàng)造表達(dá)獨(dú)特的節(jié)奏和風(fēng)格表達(dá)編導(dǎo)的個(gè)性和思想的重要環(huán)節(jié)第二節(jié)

電視節(jié)目的編輯創(chuàng)作創(chuàng)造表達(dá)獨(dú)特的節(jié)奏和風(fēng)格161一、電視編輯概述電視畫(huà)面編輯也叫剪輯，是電視作品完成和完善的最后程序通過(guò)鏡頭的合理組接、聲像的合成來(lái)實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)和構(gòu)思的影片,表達(dá)蒙太奇的構(gòu)造思想。一、電視編輯概述電視畫(huà)面編輯也叫剪輯，是電視作品完成和完善的162編輯的任務(wù)根據(jù)節(jié)目要求選擇鏡頭，在最正確的剪接點(diǎn)對(duì)鏡頭進(jìn)展組合、排列，形成一個(gè)完整的電視節(jié)目，充分表現(xiàn)節(jié)目?jī)?nèi)容和主題、傳達(dá)編導(dǎo)創(chuàng)作意圖。電視編輯過(guò)程就是對(duì)前期拍攝鏡頭的整治過(guò)程——即挑選、切除、組合和排列。編輯的任務(wù)根據(jù)節(jié)目要求選擇鏡頭，在最正確的剪接點(diǎn)對(duì)鏡頭進(jìn)展組163編輯的要求編輯不僅需要給人視覺(jué)心理上的流暢，還要讓人從中獲得一種積累的效果。在鏡頭的組合和積累中融入了創(chuàng)作者的巧妙構(gòu)思，從而使畫(huà)面在鏡頭的組接上產(chǎn)生了新的含義，形成更大的傳播效果。編輯的要求編輯不僅需要給人視覺(jué)心理上的流暢，還要讓人從中獲得164〔一〕通常對(duì)電視編輯理解l

電視編輯、剪輯、組接：是一個(gè)動(dòng)詞，指的是鏡頭組接的動(dòng)作和過(guò)程；l

電視編輯是一個(gè)工種：編輯臺(tái)上的操作員，側(cè)重于物理效果，是技術(shù)層面上的；l

電視編輯是電視制作的一個(gè)環(huán)節(jié)：作為電視節(jié)目后期創(chuàng)作的一個(gè)重要步驟，側(cè)重于意義的表達(dá)，是藝術(shù)層面上的?！惨弧惩ǔ?duì)電視編輯理解l

電視編輯、剪輯、組接：165〔二〕電視畫(huà)面編輯的功能1、

畫(huà)面編輯是電視節(jié)目創(chuàng)作的根本環(huán)節(jié)2、

畫(huà)面編輯是編導(dǎo)確定風(fēng)格進(jìn)展藝術(shù)再創(chuàng)造的必要手段3、

通過(guò)畫(huà)面編輯創(chuàng)造新的時(shí)空關(guān)系電視是蒙太奇的藝術(shù)，通過(guò)鏡頭的組接可以創(chuàng)造新的電影時(shí)空，而這一過(guò)程只能在畫(huà)面編輯的過(guò)程中才能實(shí)現(xiàn)?！捕畴娨暜?huà)面編輯的功能1、

畫(huà)面編輯是電視節(jié)目創(chuàng)作的根本166〔三〕電視編輯的步驟準(zhǔn)備階段：修改腳本，準(zhǔn)備設(shè)備，熟悉素材，與相關(guān)人員協(xié)調(diào)，撰寫(xiě)編輯提綱和編輯臺(tái)本剪輯階段：整理素材，選擇素材，粗編，合成檢查階段：檢查意義表述，檢查畫(huà)面，檢查聲音〔三〕電視編輯的步驟準(zhǔn)備階段：167〔四〕電視編輯的三層含義l

技術(shù)層面：節(jié)目編輯的技術(shù)條件與方式l

技巧層面：鏡頭組接的技巧l

構(gòu)造層面：編輯組接中對(duì)節(jié)目構(gòu)造的安排。〔四〕電視編輯的三層含義l

技術(shù)層面：節(jié)目編輯的技術(shù)條件168二、編輯臺(tái)本的寫(xiě)作編輯前的準(zhǔn)備工作可能比編輯本身更重要。編輯臺(tái)本就是為畫(huà)面、講解、音樂(lè)、音響、特效等后期編輯創(chuàng)作提供統(tǒng)一的設(shè)想和表達(dá)技巧。二、編輯臺(tái)本的寫(xiě)作編輯前的準(zhǔn)備工作可能比編輯本身更重要。169中央電視臺(tái)紀(jì)錄片編導(dǎo)頂峰“坐在編輯機(jī)前再開(kāi)場(chǎng)考慮如何編輯紀(jì)錄片是最笨的方法。目前機(jī)房的使用率也容不得你如此浪費(fèi)時(shí)間。你必須非常熟悉你所掌握的素材，有了比較成熟的構(gòu)思，才能坐在編輯機(jī)前。〞中央電視臺(tái)紀(jì)錄片編導(dǎo)頂峰“坐在編輯機(jī)前再開(kāi)場(chǎng)考慮如何編輯紀(jì)錄170編輯前的紙上談兵工作是非常必要的撰寫(xiě)編輯臺(tái)本，將編輯構(gòu)思轉(zhuǎn)換成文字形式，有助于作者思維的條理化，也有利于作者對(duì)作品進(jìn)展細(xì)致的藝術(shù)處理。在科教片創(chuàng)作中，一般沒(méi)有分鏡頭劇本。編輯前寫(xiě)好編輯臺(tái)本，對(duì)作品的構(gòu)造、畫(huà)面、講解和音響作出全面具體的安排尤為重要。編輯臺(tái)本的完成標(biāo)志著未來(lái)的作品已經(jīng)根本形成。編輯前的紙上談兵工作是非常必要的撰寫(xiě)編輯臺(tái)本，將編輯構(gòu)思轉(zhuǎn)換171編輯臺(tái)本的寫(xiě)作與一般的文學(xué)寫(xiě)作有很大的不同。一般的文學(xué)寫(xiě)作，作者可以想到哪里就寫(xiě)到哪里，不必照顧到時(shí)空的可視順序。編輯臺(tái)本的寫(xiě)作那么必須按照影視思維規(guī)律來(lái)進(jìn)展。編輯臺(tái)本的寫(xiě)作與一般的文學(xué)寫(xiě)作有很大的不同。一般的文學(xué)寫(xiě)作，172編輯臺(tái)本的寫(xiě)作包括作品構(gòu)造的安排畫(huà)面語(yǔ)言的描述講解詞的創(chuàng)作音樂(lè)音響的設(shè)計(jì)。編輯臺(tái)本的寫(xiě)作包括作品構(gòu)造的安排173〔1〕對(duì)作品構(gòu)造的安排藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容的手段是形式，構(gòu)造那么是形式最重要的因素之一。當(dāng)我們掌握了足夠的素材以后，接下來(lái)的工作就是“謀篇布局〞，將選好的素材組成一個(gè)有機(jī)的整體，這就是作品的構(gòu)造。構(gòu)造是作品的骨架，有了骨架血肉才可以依附其上，構(gòu)成形象飽滿的作品。構(gòu)造不合理，作品就會(huì)成為一盤(pán)散沙?！?〕對(duì)作品構(gòu)造的安排藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容的手段是形式，構(gòu)造那么是形174撰寫(xiě)編輯臺(tái)本的時(shí)候，首先要安排好作品的構(gòu)造，根據(jù)一定的要求，將素材有步驟、有主次地加以排列，使作品成為一個(gè)有機(jī)的整體。安排作品的構(gòu)造包括選擇視角、組織層次和段落、設(shè)置懸念和前后照應(yīng)等。撰寫(xiě)編輯臺(tái)本的時(shí)候，首先要安排好作品的構(gòu)造，根據(jù)一定的要求，175〔2〕對(duì)畫(huà)面效果和內(nèi)容講解的文字表述對(duì)畫(huà)面效果和內(nèi)容講解的文字表述是編輯臺(tái)本寫(xiě)作的核心。電視是用它獨(dú)有的電視語(yǔ)言來(lái)傳情達(dá)意。包括畫(huà)面、講解、同期聲、音樂(lè)、音響、字幕等多種語(yǔ)言形式。這些形式各具特色，共同構(gòu)成電視語(yǔ)言的場(chǎng)信息構(gòu)造，互相補(bǔ)充，互相深化，共同創(chuàng)造出作品的獨(dú)特魅力。在撰寫(xiě)編輯臺(tái)本時(shí)，它們一般要落實(shí)為文字形式。〔2〕對(duì)畫(huà)面效果和內(nèi)容講解的文字表述對(duì)畫(huà)面效果和內(nèi)容講解的文176在進(jìn)展電視片的創(chuàng)作時(shí)，作者必須“將畫(huà)面、語(yǔ)言、音樂(lè)、同期聲、音響等諸因素揉在一起，進(jìn)展綜合分析、判斷，根據(jù)各自的特點(diǎn)和功能，控制各自的職責(zé)范圍，分配各自所承擔(dān)的不同任務(wù)，又將其協(xié)調(diào)在一有機(jī)統(tǒng)一體內(nèi)，從而更好地表現(xiàn)主題，更好地突出電視傳播優(yōu)勢(shì)〞。在進(jìn)展電視片的創(chuàng)作時(shí)，作者必須“將177畫(huà)面是電視的根本語(yǔ)言電視必須要用畫(huà)面說(shuō)話。編導(dǎo)進(jìn)展節(jié)目整體構(gòu)思時(shí)，首先就要考慮豐富的畫(huà)面語(yǔ)言，充分利用畫(huà)面的力量，增加節(jié)目的真實(shí)感和感染力，突出電視節(jié)目“可視〞的傳播優(yōu)勢(shì)。畫(huà)面是電視的根本語(yǔ)言電視必須要用畫(huà)面說(shuō)話。178經(jīng)過(guò)前期的拍攝采訪，創(chuàng)作者已經(jīng)積累了大量的畫(huà)面素材。編輯階段，編導(dǎo)主要的工作就是整理和挑選這些素材，然后遵照影視蒙太奇的規(guī)律將它們組接成為一個(gè)有機(jī)的整體，充分表達(dá)作者從生活中提煉的主題。編輯臺(tái)本的文字語(yǔ)言應(yīng)能轉(zhuǎn)換成具體生動(dòng)的典型形象，尤其是畫(huà)面效果表達(dá)語(yǔ)言要能轉(zhuǎn)化成一個(gè)個(gè)可視的畫(huà)面，給編輯人員提供明確的指導(dǎo)。經(jīng)過(guò)前期的拍攝采訪，創(chuàng)作者已經(jīng)積累了大量的畫(huà)面素材。179編輯臺(tái)本的這種特點(diǎn)要求編導(dǎo)具有很強(qiáng)的形象思維能力，能夠?qū)⒓姺钡闹R(shí)通過(guò)生動(dòng)具體的形象表現(xiàn)出來(lái)，而不是象科學(xué)家那樣將它們歸納成抽象的概念。寫(xiě)作時(shí)，編導(dǎo)要注意把內(nèi)容分成場(chǎng)景清楚的小段落，每個(gè)小段落表示一個(gè)相對(duì)完整的意思，段落與段落之間要采用聲畫(huà)手段粘接照應(yīng)。編導(dǎo)描述畫(huà)面的要求編輯臺(tái)本的這種特點(diǎn)要求編導(dǎo)具有很強(qiáng)的形象思維能力，能夠?qū)⒓姺?80講解有時(shí)候甚至比畫(huà)面更重要在片中，講解往往是作品傳達(dá)知識(shí)的主要手段。畫(huà)面由于本身的局限性，常常難以準(zhǔn)確地表達(dá)某些內(nèi)容，而講解正好可以彌補(bǔ)畫(huà)面的這種缺乏。講解有時(shí)候甚至比畫(huà)面更重要在片中，講解往往是作品傳達(dá)知識(shí)的主181撰寫(xiě)講解詞的要求絕不能把講解詞抽出來(lái)單獨(dú)考慮應(yīng)該將它與畫(huà)面、字幕、音樂(lè)、音響等多種元素綜合起來(lái)一起構(gòu)思，使電視語(yǔ)言的各種形式互相配合、補(bǔ)充和深化，發(fā)揮出最大的表現(xiàn)力。講解詞的寫(xiě)作還應(yīng)該考慮到電視“可聽(tīng)〞的特點(diǎn)和觀眾的收視心理語(yǔ)言要簡(jiǎn)潔明了、通俗易懂，多使用口頭文學(xué)語(yǔ)言，讀起來(lái)朗朗上口，聽(tīng)起來(lái)悅耳動(dòng)聽(tīng)，與觀眾產(chǎn)生親切的交流。撰寫(xiě)講解詞的要求絕不能把講解詞抽出來(lái)單獨(dú)考慮182三、畫(huà)面編輯

〔一〕畫(huà)面編輯的視覺(jué)心理根底1、

人們有將兩個(gè)相鄰事物聯(lián)系起來(lái)考慮的傾向2、

人們有忽略次要情節(jié)的傾向3、

人們對(duì)事物有先后，遠(yuǎn)近或相反觀察的定勢(shì)4、人們觀察事物在一定時(shí)間內(nèi)總帶有一致性三、畫(huà)面編輯

〔一〕畫(huà)面編輯的視覺(jué)心理根底1、人們有將兩個(gè)183〔二〕鏡頭的選擇選擇恰當(dāng)?shù)溺R頭是畫(huà)面編輯的工作重心之一，它決定了觀眾能看什么不能看什么。選擇始終是一個(gè)復(fù)雜的事情，有許多因素能導(dǎo)致產(chǎn)生不同的選擇?！捕崇R頭的選擇選擇恰當(dāng)?shù)溺R頭是畫(huà)面編輯的工作重心之一，它決184選擇鏡頭應(yīng)考慮的因素：應(yīng)有利于完整準(zhǔn)確地交代和表現(xiàn)節(jié)目的內(nèi)容和主題，滿足觀眾的視覺(jué)愿望有利于整部教育電視節(jié)目的風(fēng)格的統(tǒng)一和色調(diào)影調(diào)的和諧。還應(yīng)根據(jù)場(chǎng)合、氣氛、人物神態(tài)以及畫(huà)面構(gòu)圖來(lái)決定鏡頭取舍。編導(dǎo)的感情、知識(shí)、趣味、思想等都對(duì)鏡頭的正確選擇產(chǎn)生影響。選擇鏡頭應(yīng)考慮的因素：應(yīng)有利于完整準(zhǔn)確地交代和表現(xiàn)節(jié)目的內(nèi)容185選擇最好的鏡頭，選擇最好鏡頭的最好局部來(lái)進(jìn)展組接，是編導(dǎo)搞好畫(huà)面編輯，從而提高科教片質(zhì)量的關(guān)鍵！選擇最好的鏡頭，選擇最好鏡頭的最好局部來(lái)進(jìn)展組186〔三〕鏡頭的組接每部電視片都是由幾十個(gè)、上百個(gè)鏡頭組接而成，這些鏡頭間聯(lián)系密切，編輯時(shí)要把鏡頭作為段落或整體的一局部來(lái)考慮，連接得順暢自然，環(huán)環(huán)相扣，能夠生動(dòng)形象完整地表現(xiàn)節(jié)目的內(nèi)容和主題?！踩崇R頭的組接每部電視片都是由幾十個(gè)、上百個(gè)鏡頭組接而成，1871、鏡頭組接的總原那么電視片的組接不僅要增強(qiáng)藝術(shù)感染力，更重要的是為了突出和強(qiáng)化被攝對(duì)象，即運(yùn)用最好的鏡頭形象地表現(xiàn)事物本質(zhì)特征，有目的地吸引觀眾分析、思考，加深印象和理解。1、鏡頭組接的總原那么電視片的組接不僅要增強(qiáng)藝術(shù)感染力，更重1882、

換鏡頭的目的鏡頭不宜過(guò)頻切換，而必要時(shí)又一定要換。這其中的關(guān)鍵在于換鏡頭一定要有目的?！?〕最明確的目的就是向觀眾展現(xiàn)新的東西?！?〕給觀眾換一個(gè)視角，讓觀眾更加全面地認(rèn)識(shí)和了解畫(huà)面主體?！?〕把觀眾引向事物的各個(gè)方面和電視時(shí)空的各個(gè)因素上去。2、

換鏡頭的目的鏡頭不宜過(guò)頻切換，而必要時(shí)又一定要換。這1893、鏡頭組接連貫流暢的技巧鏡頭是否連貫流暢由兩方面的因素決定：內(nèi)容邏輯上的連貫視覺(jué)上的連貫。邏輯上的連貫由上下鏡頭之間的邏輯關(guān)系決定。視覺(jué)上的連貫?zāi)敲慈Q于剪接點(diǎn)的選擇和剪接的技巧。鏡頭的轉(zhuǎn)換分為同一時(shí)空下的轉(zhuǎn)換和不同時(shí)空下的轉(zhuǎn)換即轉(zhuǎn)場(chǎng)。3、鏡頭組接連貫流暢的技巧鏡頭是否連貫流暢由兩方面的因素決定190鏡頭組接的根本原那么藝無(wú)定法匹配景別的匹配運(yùn)動(dòng)的匹配視線的匹配造型的匹配邏輯的匹配最核心的就是找出上下畫(huà)面之間的各種關(guān)聯(lián)，根據(jù)關(guān)系進(jìn)展剪輯鏡頭組接的根本原那么藝無(wú)定法191匹配：〔1〕符合事物內(nèi)在的邏輯和觀眾認(rèn)知欣賞的心理?！策壿嫷钠ヅ洹场?〕遵守鏡頭調(diào)度的“軸線規(guī)律〞〔運(yùn)動(dòng)、視線的匹配〕〔3〕鏡頭組接要注意機(jī)位、景別的變化(景別的匹配)〔4〕鏡頭組接要保持影調(diào)、色彩的統(tǒng)一性〔影調(diào)、色彩的匹配〕匹配：〔1〕符合事物內(nèi)在的邏輯和觀眾認(rèn)知欣賞的心理?！策壿嫷?92〔1〕鏡頭組接的邏輯性鏡頭組接的邏輯性就是鏡頭組接的連續(xù)性和聯(lián)系性連續(xù)性是指畫(huà)面造型因素和主體動(dòng)作的連續(xù)聯(lián)系性是指內(nèi)容上的有機(jī)聯(lián)系其評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是：符合生活邏輯和視聽(tīng)語(yǔ)言邏輯包括：故事情節(jié)進(jìn)展的邏輯，人物關(guān)系的邏輯，時(shí)空轉(zhuǎn)換的邏輯〔1〕鏡頭組接的邏輯性鏡頭組接的邏輯性就是鏡頭組接的連續(xù)性和193畫(huà)面組接的連續(xù)性側(cè)重于外部造型因素，進(jìn)而表現(xiàn)動(dòng)作的連續(xù)和戲劇內(nèi)容首先明確中心人物，要表達(dá)什么，要表現(xiàn)什么流暢畫(huà)面組接的連續(xù)性側(cè)重于外部造型因素，進(jìn)而表現(xiàn)動(dòng)作的連續(xù)和戲劇194鏡頭組接的聯(lián)系性聯(lián)系性側(cè)重于內(nèi)部動(dòng)作：心理動(dòng)作、情感動(dòng)作在考慮事情事理的時(shí)候，也要考慮人物的內(nèi)心活動(dòng)鏡頭組接的聯(lián)系性聯(lián)系性側(cè)重于內(nèi)部動(dòng)作：心理動(dòng)作、情感動(dòng)作195鏡頭組接的邏輯性首先將情節(jié)進(jìn)展的脈絡(luò)弄清楚以生活的邏輯為前提，注重藝術(shù)邏輯在鏡頭選擇、動(dòng)作取舍、造型匹配、時(shí)空轉(zhuǎn)換、聲音組合等五個(gè)方面下工夫目的：敘事清楚、視聽(tīng)語(yǔ)言準(zhǔn)確、流暢、節(jié)奏鮮明，有創(chuàng)造力鏡頭組接的邏輯性首先將情節(jié)進(jìn)展的脈絡(luò)弄清楚196〔2〕利用畫(huà)面因素的相似性、共同性進(jìn)展鏡頭轉(zhuǎn)換、組接。利用上下鏡頭間主體在運(yùn)動(dòng)方面的相似性作為鏡頭組接的依據(jù)，如跑步接爬山，騎自行車(chē)接開(kāi)汽車(chē)等。把一樣或相似的主體造型作為前后鏡頭組接、場(chǎng)面過(guò)渡的根底。如寫(xiě)信接讀信，做飯接吃飯等?！?〕利用畫(huà)面因素的相似性、共同性進(jìn)展鏡頭轉(zhuǎn)換、組接。利用上197利用鏡頭間主體在構(gòu)造方面的相似性來(lái)組接或過(guò)渡場(chǎng)景。如折扇接孔雀開(kāi)屏，房門(mén)接洞口，手表接鬧鐘等。利用特殊的色調(diào)影調(diào)的共同性來(lái)組接鏡頭如前后鏡頭皆為一片火紅。利用相似的運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)組接如推接推、搖接搖、移接移〔動(dòng)接動(dòng)〕。利用主體運(yùn)動(dòng)方向的視覺(jué)一致性來(lái)組接鏡頭?！膊划a(chǎn)生跳軸〕……利用鏡頭間主體在構(gòu)造方面的相似性來(lái)組接或過(guò)渡場(chǎng)景。198〔3〕利用過(guò)渡性鏡頭參加中性鏡頭、空鏡頭等過(guò)渡性鏡頭，減少鏡頭轉(zhuǎn)換的突然性，以便鏡頭流暢〔3〕利用過(guò)渡性鏡頭參加中性鏡頭、空鏡頭等過(guò)渡性鏡頭，減少鏡199〔4〕利用純技巧組接方式。淡出淡入疊化劃入劃出等〔4〕利用純技巧組接方式。淡出淡入200〔5〕景別的匹配第一，同機(jī)位、同景別甚至又是同一主體的兩個(gè)鏡頭不能組接這種鏡頭構(gòu)圖沒(méi)有變化，組接在一起好似同一個(gè)鏡頭在不停的重復(fù)，沒(méi)有任何意義，同時(shí)畫(huà)面中的景物稍有點(diǎn)變化，就會(huì)使人感到跳動(dòng)，破壞了畫(huà)面的連續(xù)性。第二，景別差異不大時(shí)，必須改變機(jī)位，否那么會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)感。第三，相鄰兩個(gè)鏡頭組接時(shí)，機(jī)位的變化不能跳軸；景別的變化一般應(yīng)當(dāng)按遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)〔或相反〕的順序，保持循序漸進(jìn)?！?〕景別的匹配第一，同機(jī)位、同景別甚至又是同一主體的兩個(gè)鏡