明代的工藝美術(shù)課件

中國工藝美術(shù)史

武漢生物工程學(xué)院藝術(shù)系李本全597351895

中國工藝美術(shù)史

武漢生物工程學(xué)院藝術(shù)系李本全597351明代的工藝美術(shù)第十章明代的工藝美術(shù)第十章2第一節(jié)概論第二節(jié)陶瓷工藝第三節(jié)染織工藝第四節(jié)金屬工藝第五節(jié)漆器工藝第六節(jié)家具工藝第七節(jié)雕刻工藝第八節(jié)結(jié)語授課提綱第一節(jié)概論授課提綱3一、我國歷史上又一個強盛的時代。

公元1368年，朱元璋建立明王朝，社會的到相應(yīng)的穩(wěn)定。明代初期，采取了一些列措施，一方面加強中央集權(quán)以鞏固其統(tǒng)治；另一方面獎勵開墾，興建水利，減免賦役，推廣棉花種植，使生產(chǎn)得到了恢復(fù)和發(fā)展。第一節(jié)概論一、我國歷史上又一個強盛的時代。第一節(jié)概論4朱元璋建都建康也就是今天的南京，當(dāng)時的南京在不少人的眼中是一座不吉祥的國度，沒有一個朝代在此能夠站得長久，即使近代的太平天國和蔣介石也未能幸免。

明成祖（朱棣）時首都遷到北京，安定我國西北地區(qū)，并派鄭和七次下西洋，遠(yuǎn)到亞非等三十多個國家，擴(kuò)大了中外經(jīng)濟(jì)和文化的交往。明代中葉，皇帝昏庸，政治日益腐敗。明代后期，進(jìn)行了改革，生產(chǎn)又一度得到了發(fā)展，資本主義生產(chǎn)關(guān)系在江南地區(qū)開始萌芽。但是真?zhèn)€社會經(jīng)濟(jì)仍是農(nóng)業(yè)和家庭手工業(yè)相結(jié)合的自然經(jīng)濟(jì)。朱元璋建都建康也就是今天的南京，當(dāng)時的南京在不少人5明是我國歷史上又一個強盛的時代。明初，采取了一系列措施，獎勵開墾，興修水利，減免賦役，恢復(fù)經(jīng)濟(jì)，生產(chǎn)有較大的發(fā)展。明代手工業(yè)工匠，比元代有較多的自由，除服役期外，可以自由從事手工業(yè)生產(chǎn)，為手工業(yè)的發(fā)展提供了有利條件。商品經(jīng)濟(jì)已有較大發(fā)展，明代后期，資本主義生產(chǎn)關(guān)系已在江南地區(qū)醞釀萌芽。明是我國歷史上又一個強盛的時代。明初，采取了一系列措施，獎勵6明代也加強了海外的開拓，鄭和七下西洋，擴(kuò)大了中外經(jīng)濟(jì)和文化的交往。明代的工藝美術(shù)得到了較全面的提高和發(fā)展，形成了許多工藝品中的著名生產(chǎn)中心，如景德鎮(zhèn)的陶瓷，蘇杭的絲織，松江的面部，蕪湖的印染等。出現(xiàn)了不少著名的工藝家，如紫砂陶的供春，時大彬，雕玉的陸子岡，刻竹的三朱，金漆的楊塤，刺繡的韓希孟，棉布的丁娘子等；工藝?yán)碚摷宜螒?yīng)星，寫出了手工業(yè)專著《天工開物》，是一部明代手工業(yè)的重要著作，詳細(xì)地記述了服裝、染織、陶瓷、鑄造、金屬工藝、珠玉等各種手工業(yè)，從原料到成品的全過程，及其專業(yè)分工,是一部極為重要的研究明代手工藝的寶貴資料，被國外譽為“中國十七世紀(jì)的工業(yè)百科全書”明代也加強了海外的開拓，鄭和七下西洋，擴(kuò)大了中外經(jīng)濟(jì)7明代是我國工藝美術(shù)民族風(fēng)格發(fā)展的成熟期。明初有復(fù)古之風(fēng)，師法唐宋，但又受元的影響，其風(fēng)格既不同于宋的纖巧工細(xì)，又不同于元的粗獷豪放，而有質(zhì)樸敦厚的特色，以家具為典型代表，很值得借鑒。明代文人畫的興盛為明代工藝美術(shù)題材的豐富，技巧的提升提高了幫助。士大夫參與工藝美術(shù)的指導(dǎo)、設(shè)計、制作，總結(jié)了許多理論著作，一些方法、制作原理和經(jīng)驗總結(jié)對后世有極大的指導(dǎo)意義。明代是我國工藝美術(shù)民族風(fēng)格發(fā)展的成熟期。明初有復(fù)古之風(fēng)，師法82、工藝品生產(chǎn)中心

景德鎮(zhèn)的陶瓷，處龍的龍泉青瓷，蘇州、杭州的絲織，松江的棉織，蕪湖的印染，遵化的煉鐵，益都的玻璃等等。3、著名工藝家

紫砂壺——供春、時大彬

雕玉——陸子岡

刻竹——三竹

金漆——楊塤

刺繡——韓希孟

棉布——丁娘子2、工藝品生產(chǎn)中心9我國的陶瓷工藝，經(jīng)過宋代的普遍發(fā)展，到明代又進(jìn)入了一個新的階段。明代以前：陶瓷的釉色以青瓷為主。明代以后：陶瓷的釉色以白瓷為主。從裝飾而言：唐宋流行的刻花、劃花、印花等方法逐漸衰落。

畫花中的青花、五彩成為陶瓷的主要裝飾手法。第二節(jié)陶瓷工藝我國的陶瓷工藝，經(jīng)過宋代的普遍發(fā)展，到明代又進(jìn)入了一個新的階10一明景德鎮(zhèn)陶瓷一枝獨秀，稱為“瓷都”，景德鎮(zhèn)瓷器按工藝分為一下四種：

1釉下彩：明釉下彩主要有釉里紅和釉下青花。青花：分早、中、晚三個階段.早期以永樂、宣德為代表。中期以成化青花為代表。晚期以嘉靖、萬歷為代表。

2釉上彩：釉上單彩，紅綠彩，釉上三彩和五彩。素三彩為三彩中特殊品種，以黃、綠、紫三色彩釉為主，沒有紅色，呈色素雅，故稱“素三彩”.一明景德鎮(zhèn)陶瓷一枝獨秀，稱為“瓷都”，景德鎮(zhèn)瓷器按工藝分為113、斗彩：又稱逗彩，指釉上彩和釉下彩拼逗成彩色畫面。成化斗彩是釉下青花和釉上多彩相結(jié)合的完美之作。4、顏色釉白瓷。以永樂甜白瓷為代表。甜白瓷除一部分素面外，還有畫花和印花裝飾的。紅釉。以永樂紅釉燒制最佳。稱“鮮紅”，宣德還創(chuàng)造了豇豆紅這個品種。藍(lán)釉。又稱霽青或祭藍(lán)黃釉綠釉3、斗彩：又稱逗彩，指釉上彩和釉下彩拼逗成彩色畫面。成化斗彩12明代的工藝美術(shù)課件13明代的工藝美術(shù)課件14明代的工藝美術(shù)課件15明代的工藝美術(shù)課件16明代的工藝美術(shù)課件17明代的工藝美術(shù)課件18明代的工藝美術(shù)課件19明代的工藝美術(shù)課件20明代的工藝美術(shù)課件21明代的工藝美術(shù)課件22明代的工藝美術(shù)課件23明代的工藝美術(shù)課件24明代的工藝美術(shù)課件25明代的工藝美術(shù)課件26明代的工藝美術(shù)課件27明代的工藝美術(shù)課件28明代的工藝美術(shù)課件29明代的工藝美術(shù)課件30明代的工藝美術(shù)課件31明代的工藝美術(shù)課件32明代的工藝美術(shù)課件33二、龍泉窯

明代的龍泉窯仍然繼承宋代青瓷系統(tǒng)而繼續(xù)發(fā)展。明代初期，龍泉窯瓷器不如宋元的精美，此時龍泉窯以大瓶、大盤為主要優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品，工藝多屬釉下刻花。二、龍泉窯34明代的工藝美術(shù)課件35三、德化窯

福建的德化窯，明代以生產(chǎn)白瓷最為有名。釉色溫潤如玉，微帶牙黃，法國人稱為“中國白”。

此外，還生產(chǎn)一種專門外銷的彩繪瓷，因為以紅色為其特點，日本人稱之為“赤繪”。這種彩繪瓷的圖案題材，多以山水、花鳥、魚、人物、獸。其中以表現(xiàn)魚類等水族動物以及蓬萊仙山等題材最為特色。

彩繪瓷有的以紅彩為主，加以青花和綠彩；有的則只用紅彩勾輪廓線，彩繪瓷的裝飾筆力豪放，色彩明快，多用錦地開光的表現(xiàn)手法，富有濃厚的民間特色。三、德化窯36明代的工藝美術(shù)課件37明代的工藝美術(shù)課件38四、宜興窯和石灣窯

明代生產(chǎn)精陶的名窯：宜興窯和石灣窯。

（一）宜興窯：江蘇宜興縣的丁山和蜀山鎮(zhèn)，以制作紫砂陶最為特色。

紫砂陶。

1、原料：紫砂泥，色澤紫紅。

2、紫砂陶不掛釉，充分利用陶泥的本色，以顯出質(zhì)地美，上面多施以淺刻，以刀代筆，線條自然流暢。紫砂陶主要以造型取勝，所謂“方非一式，圓不一樣”。特別是紫砂壺，式樣繁多，塑制精巧，為國內(nèi)外人民所喜愛。四、宜興窯和石灣窯39紫砂壺(江蘇宜興)“飲茶之風(fēng)”優(yōu)點:泡茶不走味,盛暑不易餿,耐熱性能好,可文火溫茶,且多種多樣造型,使人愛賞.

著名紫砂工藝家:供春、時大彬等.

紫砂壺(江蘇宜興)40明代的工藝美術(shù)課件41明代的工藝美術(shù)課件42明代的工藝美術(shù)課件43明代的工藝美術(shù)課件44（二）石灣窯

石灣窯在今廣東佛山市，始于宋代（亦有一說始于唐），極盛于明清兩代。石灣窯以善仿鈞窯而著稱。仿鈞釉色以藍(lán)色、玫瑰紫、翠毛釉等為佳，但仿中有創(chuàng)。鈞窯的窯變釉是一層釉色，而石灣窯變釉卻有底釉與面釉之分。（二）石灣窯45明代的工藝美術(shù)課件46明代的工藝美術(shù)課件47五、明代的陶瓷工藝，在裝飾上主要有青花、五彩兩大類。五彩多為官窯燒造，青花多為民窯燒制。而青花則是陶瓷中的主流。五、明代的陶瓷工藝，在裝飾上主要有青花、五彩兩大類。五彩多48明瓷發(fā)展

1、進(jìn)入以“彩瓷為主”的歷史階段.2、彩繪多以圖案為主,富于裝飾味.3、非完全的繪畫式,更不是生硬的移植,高于清瓷.4、明以來,瓷器上流行用年號作為款式,時代特色的標(biāo)志之一.明瓷發(fā)展49染織的材料，除傳統(tǒng)的絲、麻、毛外，棉花的生產(chǎn)和織造，已經(jīng)取得了代替絲、麻的地位，成為人們服飾的主要原料。一、絲織（1）絲織的中心：江浙、四川、山西、閩廣等四大產(chǎn)區(qū)。（2）明代錦緞依據(jù)藝術(shù)特點不同可以分為：妝花、本色花、織金銀。（3）明錦的圖案花紋：云龍紋、花草鳥碟、幾何紋、吉祥器物福壽字等和其他。（4）明錦的圖案組織：團(tuán)花、折枝、纏枝、幾何形等。第三節(jié)染織工藝染織的材料，除傳統(tǒng)的絲、麻、毛外，棉花的生產(chǎn)和織造，已經(jīng)取得50明代的工藝美術(shù)課件51明代的工藝美術(shù)課件52

明緙絲葫蘆紋藏袍（童服）。葫蘆紋是明朝年節(jié)所穿的服飾紋樣，取福祿吉慶之意，俗稱“大吉葫蘆”，

53二、棉、麻和毛呢棉織的種類：標(biāo)布、扣布、番布、頂娘子布、尤墩布、衲布、云布、錦布、紫花布。二、棉、麻和毛呢54三、顧繡明嘉靖時，進(jìn)士顧名世，居住在上海露香園，顧氏一家，幾代善于刺繡，因此成為“顧繡”。又因為居住地為露香園，所以也稱為“露香園繡”。三、顧繡55明代的工藝美術(shù)課件56

戴鳳冠的明代貴妃（明人《朱夫人像》）

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金冠（北京定陵出土實物）

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戴烏紗折上巾、穿盤領(lǐng)、窄袖、繡龍袍的皇帝（南薰殿舊藏《歷代帝王像》）

59明代的工藝美術(shù)課件60

穿耳、帶耳環(huán)的明代皇后（南薰殿舊藏《歷代帝后》）

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龍鳳珠翠冠（北京定陵出土實物）

鳳冠（湖北蘄春蘄州明劉娘井墓出土

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戴鳳冠、穿霞帔的明朝皇后（南薰殿舊藏《歷代帝后像》）

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明《中東宮冠服》所繪大衫鳳紋霞帔正面/背面

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烏紗帽（上海肇家浜路潘允徵墓出土實物）

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戴烏紗幞頭、穿織金蟒袍的官吏（明人《李貞寫真像》）

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戴貂蟬籠巾、佩方心曲領(lǐng)、穿朝服的官吏（明人《范仲淹寫真像》）

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戴展角幞頭、穿織金蟒袍、系白玉腰帶的官吏（明人《王鏊寫真像》）

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明萬歷燈籠景刺繡圓補

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穿斗牛服的明邢玠夫婦像

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明早期六品文官鷺鷥紋緙絲方補

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明中期織錦斗牛紋補

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戴烏紗帽、穿盤領(lǐng)補服的明朝官吏（明人《沈度寫真像》）

73一、宣德爐

明宣德年間生產(chǎn)的一種小型銅器，以滿足宮廷和寺廟作祀祠、熏衣之用。

特點：銅質(zhì)細(xì)膩，色彩豐富、花紋精美、造型新穎。

制作：“南鑄”“北鑄”和“蘇鑄”。

胡文明、張鳴岐、徐守素、周文甫、湯子祥都是當(dāng)時鑄銅的著名能手。第四節(jié)金屬工藝一、宣德爐第四節(jié)金屬工藝74明代的工藝美術(shù)課件75景泰藍(lán)

1、是琺瑯工藝與金屬工藝的復(fù)合工藝，正式學(xué)名應(yīng)為銅胎掐絲琺瑯。人們認(rèn)為初創(chuàng)時只有藍(lán)色或認(rèn)為景泰年間多用藍(lán)釉作底色，故稱“景泰藍(lán)”。藍(lán)非專指藍(lán)色。

2、制作過程包括制胎、掐絲、燒焊、點藍(lán)、磨光、鍍金。

3、其中最重要的工藝是掐絲和點藍(lán).在明代多為貴婦喜愛.琺瑯彩從阿拉伯傳入,在元代已出現(xiàn)比較成熟的琺瑯器.景泰藍(lán)76明代的工藝美術(shù)課件77明代的工藝美術(shù)課件78明代的工藝美術(shù)課件79明代的工藝美術(shù)課件80一、果園廠雕漆

明朝的漆器工藝生產(chǎn)，以北京果園廠最為著名。果園廠是明代封建官營的漆器生產(chǎn)機(jī)構(gòu)。制作雕漆、填漆等品種，但是以雕漆最有特色。永樂時，有張成的二子張德剛和包亮掌理制漆技藝。嘉靖的時候又吸收了云南優(yōu)秀制漆藝人。根據(jù)雕漆的顏色不同，可分為剔黃、剔綠、剔黑、剔彩等工藝，黑紅相間的稱之為剔犀。果園廠的作品刻工精雅，渾厚，刀法圓潤。色彩、圖案典雅、大氣。紋飾多為花鳥云紋、山水人物、園林等。第五節(jié)漆器工藝一、果園廠雕漆第五節(jié)漆器工藝81明永樂《剔紅漆花卉瓶》明永樂《剔紅漆花卉瓶》82明永樂《剔紅山水人物圓盒》明永樂《剔紅雕漆趕珠云龍紋蓋盒明永樂《剔紅山水人物圓盒》明永樂《剔紅雕漆趕珠云龍紋蓋盒83二、螺鈿和百寶嵌

1、螺鈿有硬螺鈿和軟螺鈿兩種。硬螺鈿即厚片螺鈿，有作成平面的和淺浮雕的；軟螺鈿今又稱為甸螺，具有美麗的光澤。

螺鈿著名的藝人嘉興的姜千里，其風(fēng)格稱為“姜千里式”。

2、百寶嵌。以金銀寶石，珍珠珊瑚，碧玉翡翠，水晶瑪瑙，青金綠松，螺鈿象牙，等鑲嵌在漆器上。器物從屏風(fēng)到書箱，使漆器硬木家具的一種裝飾手法。二、螺鈿和百寶嵌84明代的工藝美術(shù)課件85明代的工藝美術(shù)課件86明代的工藝美術(shù)課件87三、金漆三、金漆881、明代是中國古典家具發(fā)展的黃金時代。2、以黃花梨、紫檀木最為常見，硬木材質(zhì)。3、結(jié)構(gòu)方面采用小構(gòu)建拼接，使用榫卯，造型上注重功能的合理性與多樣性，既符合人體生理特點，又富有典雅之美，使藝術(shù)和實用相結(jié)合，4、明家具極少髹漆，也沒有過多的裝飾，突出木色紋理，體現(xiàn)材質(zhì)美，形成清新雅致、明快簡潔的風(fēng)格。5、其蘊藏了一種濃厚的民族精神，極具東方神韻第六節(jié)家具工藝1、明代是中國古典家具發(fā)展的黃金時代。第六節(jié)家具工藝893、明代家具的特色：（1）注意木材的質(zhì)地，多采用硬質(zhì)的樹種，所以又統(tǒng)稱硬木家具。（2）充分體現(xiàn)木材的色澤和紋理，而不加油漆。（3）注意家具的造型，采用木構(gòu)架的結(jié)構(gòu)。邊框多用卷口，以表現(xiàn)出曲線的變化，形成直線和曲線的對比。（4）明代的家具多用榫卯（sun）,而少用釘或膠。3、明代家具的特色：90明代的工藝美術(shù)課件91明代的工藝美術(shù)課件92明代的工藝美術(shù)課件93明代的工藝美術(shù)課件94明代的工藝美術(shù)課件95明代的工藝美術(shù)課件96明代的工藝美術(shù)課件97明代的工藝美術(shù)課件98明代的工藝美術(shù)課件99明代的工藝美術(shù)課件100明代的工藝美術(shù)課件101明代的工藝美術(shù)課件102明代的工藝美術(shù)課件103明代的工藝美術(shù)課件104明代的工藝美術(shù)課件1054、明代家具的藝術(shù)成就主要體現(xiàn)了那些設(shè)計原理？（1）意匠美。巧而得體，精而合宜。（2）材料美。充分運用木材的本色和紋理，而不加以遮飾。深沉的色調(diào)，堅而細(xì)的質(zhì)感，達(dá)到了穩(wěn)定和調(diào)和的藝術(shù)要求。（3）結(jié)構(gòu)美。不用釘，不用膠，而主要是運用榫的結(jié)構(gòu)，不同的部位運用不同形式的榫，既符合功能要求，又使之牢固。（4）工藝美。面的處理，有適當(dāng)?shù)谋壤统叨龋痪€的運用，簡潔利落。在造型的結(jié)束處和轉(zhuǎn)折部位，加以不同的變化，產(chǎn)生豐富的造型形象。（5）重視人體工程學(xué)?！俺咂?，二尺七，坐著正好吃。”以此種比例制作家具。4、明代家具的藝術(shù)成就主要體現(xiàn)了那些設(shè)計原理？106一、玉雕第七節(jié)雕刻工藝一、玉雕第七節(jié)雕刻工藝107明代的工藝美術(shù)課件108明代的工藝美術(shù)課件109明代的工藝美術(shù)課件110竹雕竹雕111明代竹刻《庭院嬰戲圖》筆筒明代竹刻《庭院嬰戲圖》筆筒112明代的工藝美術(shù)課件113木雕木雕114石雕石雕115核雕是民間傳統(tǒng)的微型雕刻工藝，是以桃核、杏核、橄欖核等果核及核桃雕刻成的工藝品。核雕是民間傳統(tǒng)的微型雕刻工藝，是以桃核、杏核、橄欖核等果核及116藝術(shù)風(fēng)格達(dá)到了十分精練的程度,具有端莊,敦厚的特點.可以用”健””約”來形容.造型及紋樣裝飾性很強,使人感到美的樣式化,程式化,圖案化.繪畫已較為普遍的應(yīng)用在裝飾上.注意結(jié)合器物的形體,使人感到自然合體.明代的工藝美術(shù)領(lǐng)域,明顯的形成了宮廷工藝和民間工藝兩大體系.明代的工藝美術(shù),是我國工藝美術(shù)民族風(fēng)格發(fā)展的成熟時期,基本上具備了近代特點的主要特征.第八節(jié)結(jié)語藝術(shù)風(fēng)格達(dá)到了十分精練的程度,具有端莊,敦厚的特點.可以用”117明代的工藝美術(shù)課件118明代的工藝美術(shù)課件119中國工藝美術(shù)史

武漢生物工程學(xué)院藝術(shù)系李本全597351895

中國工藝美術(shù)史

武漢生物工程學(xué)院藝術(shù)系李本全59735120明代的工藝美術(shù)第十章明代的工藝美術(shù)第十章121第一節(jié)概論第二節(jié)陶瓷工藝第三節(jié)染織工藝第四節(jié)金屬工藝第五節(jié)漆器工藝第六節(jié)家具工藝第七節(jié)雕刻工藝第八節(jié)結(jié)語授課提綱第一節(jié)概論授課提綱122一、我國歷史上又一個強盛的時代。

公元1368年，朱元璋建立明王朝，社會的到相應(yīng)的穩(wěn)定。明代初期，采取了一些列措施，一方面加強中央集權(quán)以鞏固其統(tǒng)治；另一方面獎勵開墾，興建水利，減免賦役，推廣棉花種植，使生產(chǎn)得到了恢復(fù)和發(fā)展。第一節(jié)概論一、我國歷史上又一個強盛的時代。第一節(jié)概論123朱元璋建都建康也就是今天的南京，當(dāng)時的南京在不少人的眼中是一座不吉祥的國度，沒有一個朝代在此能夠站得長久，即使近代的太平天國和蔣介石也未能幸免。

明成祖（朱棣）時首都遷到北京，安定我國西北地區(qū)，并派鄭和七次下西洋，遠(yuǎn)到亞非等三十多個國家，擴(kuò)大了中外經(jīng)濟(jì)和文化的交往。明代中葉，皇帝昏庸，政治日益腐敗。明代后期，進(jìn)行了改革，生產(chǎn)又一度得到了發(fā)展，資本主義生產(chǎn)關(guān)系在江南地區(qū)開始萌芽。但是真?zhèn)€社會經(jīng)濟(jì)仍是農(nóng)業(yè)和家庭手工業(yè)相結(jié)合的自然經(jīng)濟(jì)。朱元璋建都建康也就是今天的南京，當(dāng)時的南京在不少人124明是我國歷史上又一個強盛的時代。明初，采取了一系列措施，獎勵開墾，興修水利，減免賦役，恢復(fù)經(jīng)濟(jì)，生產(chǎn)有較大的發(fā)展。明代手工業(yè)工匠，比元代有較多的自由，除服役期外，可以自由從事手工業(yè)生產(chǎn)，為手工業(yè)的發(fā)展提供了有利條件。商品經(jīng)濟(jì)已有較大發(fā)展，明代后期，資本主義生產(chǎn)關(guān)系已在江南地區(qū)醞釀萌芽。明是我國歷史上又一個強盛的時代。明初，采取了一系列措施，獎勵125明代也加強了海外的開拓，鄭和七下西洋，擴(kuò)大了中外經(jīng)濟(jì)和文化的交往。明代的工藝美術(shù)得到了較全面的提高和發(fā)展，形成了許多工藝品中的著名生產(chǎn)中心，如景德鎮(zhèn)的陶瓷，蘇杭的絲織，松江的面部，蕪湖的印染等。出現(xiàn)了不少著名的工藝家，如紫砂陶的供春，時大彬，雕玉的陸子岡，刻竹的三朱，金漆的楊塤，刺繡的韓希孟，棉布的丁娘子等；工藝?yán)碚摷宜螒?yīng)星，寫出了手工業(yè)專著《天工開物》，是一部明代手工業(yè)的重要著作，詳細(xì)地記述了服裝、染織、陶瓷、鑄造、金屬工藝、珠玉等各種手工業(yè)，從原料到成品的全過程，及其專業(yè)分工,是一部極為重要的研究明代手工藝的寶貴資料，被國外譽為“中國十七世紀(jì)的工業(yè)百科全書”明代也加強了海外的開拓，鄭和七下西洋，擴(kuò)大了中外經(jīng)濟(jì)126明代是我國工藝美術(shù)民族風(fēng)格發(fā)展的成熟期。明初有復(fù)古之風(fēng)，師法唐宋，但又受元的影響，其風(fēng)格既不同于宋的纖巧工細(xì)，又不同于元的粗獷豪放，而有質(zhì)樸敦厚的特色，以家具為典型代表，很值得借鑒。明代文人畫的興盛為明代工藝美術(shù)題材的豐富，技巧的提升提高了幫助。士大夫參與工藝美術(shù)的指導(dǎo)、設(shè)計、制作，總結(jié)了許多理論著作，一些方法、制作原理和經(jīng)驗總結(jié)對后世有極大的指導(dǎo)意義。明代是我國工藝美術(shù)民族風(fēng)格發(fā)展的成熟期。明初有復(fù)古之風(fēng)，師法1272、工藝品生產(chǎn)中心

景德鎮(zhèn)的陶瓷，處龍的龍泉青瓷，蘇州、杭州的絲織，松江的棉織，蕪湖的印染，遵化的煉鐵，益都的玻璃等等。3、著名工藝家

紫砂壺——供春、時大彬

雕玉——陸子岡

刻竹——三竹

金漆——楊塤

刺繡——韓希孟

棉布——丁娘子2、工藝品生產(chǎn)中心128我國的陶瓷工藝，經(jīng)過宋代的普遍發(fā)展，到明代又進(jìn)入了一個新的階段。明代以前：陶瓷的釉色以青瓷為主。明代以后：陶瓷的釉色以白瓷為主。從裝飾而言：唐宋流行的刻花、劃花、印花等方法逐漸衰落。

畫花中的青花、五彩成為陶瓷的主要裝飾手法。第二節(jié)陶瓷工藝我國的陶瓷工藝，經(jīng)過宋代的普遍發(fā)展，到明代又進(jìn)入了一個新的階129一明景德鎮(zhèn)陶瓷一枝獨秀，稱為“瓷都”，景德鎮(zhèn)瓷器按工藝分為一下四種：

1釉下彩：明釉下彩主要有釉里紅和釉下青花。青花：分早、中、晚三個階段.早期以永樂、宣德為代表。中期以成化青花為代表。晚期以嘉靖、萬歷為代表。

2釉上彩：釉上單彩，紅綠彩，釉上三彩和五彩。素三彩為三彩中特殊品種，以黃、綠、紫三色彩釉為主，沒有紅色，呈色素雅，故稱“素三彩”.一明景德鎮(zhèn)陶瓷一枝獨秀，稱為“瓷都”，景德鎮(zhèn)瓷器按工藝分為1303、斗彩：又稱逗彩，指釉上彩和釉下彩拼逗成彩色畫面。成化斗彩是釉下青花和釉上多彩相結(jié)合的完美之作。4、顏色釉白瓷。以永樂甜白瓷為代表。甜白瓷除一部分素面外，還有畫花和印花裝飾的。紅釉。以永樂紅釉燒制最佳。稱“鮮紅”，宣德還創(chuàng)造了豇豆紅這個品種。藍(lán)釉。又稱霽青或祭藍(lán)黃釉綠釉3、斗彩：又稱逗彩，指釉上彩和釉下彩拼逗成彩色畫面。成化斗彩131明代的工藝美術(shù)課件132明代的工藝美術(shù)課件133明代的工藝美術(shù)課件134明代的工藝美術(shù)課件135明代的工藝美術(shù)課件136明代的工藝美術(shù)課件137明代的工藝美術(shù)課件138明代的工藝美術(shù)課件139明代的工藝美術(shù)課件140明代的工藝美術(shù)課件141明代的工藝美術(shù)課件142明代的工藝美術(shù)課件143明代的工藝美術(shù)課件144明代的工藝美術(shù)課件145明代的工藝美術(shù)課件146明代的工藝美術(shù)課件147明代的工藝美術(shù)課件148明代的工藝美術(shù)課件149明代的工藝美術(shù)課件150明代的工藝美術(shù)課件151明代的工藝美術(shù)課件152二、龍泉窯

明代的龍泉窯仍然繼承宋代青瓷系統(tǒng)而繼續(xù)發(fā)展。明代初期，龍泉窯瓷器不如宋元的精美，此時龍泉窯以大瓶、大盤為主要優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品，工藝多屬釉下刻花。二、龍泉窯153明代的工藝美術(shù)課件154三、德化窯

福建的德化窯，明代以生產(chǎn)白瓷最為有名。釉色溫潤如玉，微帶牙黃，法國人稱為“中國白”。

此外，還生產(chǎn)一種專門外銷的彩繪瓷，因為以紅色為其特點，日本人稱之為“赤繪”。這種彩繪瓷的圖案題材，多以山水、花鳥、魚、人物、獸。其中以表現(xiàn)魚類等水族動物以及蓬萊仙山等題材最為特色。

彩繪瓷有的以紅彩為主，加以青花和綠彩；有的則只用紅彩勾輪廓線，彩繪瓷的裝飾筆力豪放，色彩明快，多用錦地開光的表現(xiàn)手法，富有濃厚的民間特色。三、德化窯155明代的工藝美術(shù)課件156明代的工藝美術(shù)課件157四、宜興窯和石灣窯

明代生產(chǎn)精陶的名窯：宜興窯和石灣窯。

（一）宜興窯：江蘇宜興縣的丁山和蜀山鎮(zhèn)，以制作紫砂陶最為特色。

紫砂陶。

1、原料：紫砂泥，色澤紫紅。

2、紫砂陶不掛釉，充分利用陶泥的本色，以顯出質(zhì)地美，上面多施以淺刻，以刀代筆，線條自然流暢。紫砂陶主要以造型取勝，所謂“方非一式，圓不一樣”。特別是紫砂壺，式樣繁多，塑制精巧，為國內(nèi)外人民所喜愛。四、宜興窯和石灣窯158紫砂壺(江蘇宜興)“飲茶之風(fēng)”優(yōu)點:泡茶不走味,盛暑不易餿,耐熱性能好,可文火溫茶,且多種多樣造型,使人愛賞.

著名紫砂工藝家:供春、時大彬等.

紫砂壺(江蘇宜興)159明代的工藝美術(shù)課件160明代的工藝美術(shù)課件161明代的工藝美術(shù)課件162明代的工藝美術(shù)課件163（二）石灣窯

石灣窯在今廣東佛山市，始于宋代（亦有一說始于唐），極盛于明清兩代。石灣窯以善仿鈞窯而著稱。仿鈞釉色以藍(lán)色、玫瑰紫、翠毛釉等為佳，但仿中有創(chuàng)。鈞窯的窯變釉是一層釉色，而石灣窯變釉卻有底釉與面釉之分。（二）石灣窯164明代的工藝美術(shù)課件165明代的工藝美術(shù)課件166五、明代的陶瓷工藝，在裝飾上主要有青花、五彩兩大類。五彩多為官窯燒造，青花多為民窯燒制。而青花則是陶瓷中的主流。五、明代的陶瓷工藝，在裝飾上主要有青花、五彩兩大類。五彩多167明瓷發(fā)展

1、進(jìn)入以“彩瓷為主”的歷史階段.2、彩繪多以圖案為主,富于裝飾味.3、非完全的繪畫式,更不是生硬的移植,高于清瓷.4、明以來,瓷器上流行用年號作為款式,時代特色的標(biāo)志之一.明瓷發(fā)展168染織的材料，除傳統(tǒng)的絲、麻、毛外，棉花的生產(chǎn)和織造，已經(jīng)取得了代替絲、麻的地位，成為人們服飾的主要原料。一、絲織（1）絲織的中心：江浙、四川、山西、閩廣等四大產(chǎn)區(qū)。（2）明代錦緞依據(jù)藝術(shù)特點不同可以分為：妝花、本色花、織金銀。（3）明錦的圖案花紋：云龍紋、花草鳥碟、幾何紋、吉祥器物福壽字等和其他。（4）明錦的圖案組織：團(tuán)花、折枝、纏枝、幾何形等。第三節(jié)染織工藝染織的材料，除傳統(tǒng)的絲、麻、毛外，棉花的生產(chǎn)和織造，已經(jīng)取得169明代的工藝美術(shù)課件170明代的工藝美術(shù)課件171

明緙絲葫蘆紋藏袍（童服）。葫蘆紋是明朝年節(jié)所穿的服飾紋樣，取福祿吉慶之意，俗稱“大吉葫蘆”，

172二、棉、麻和毛呢棉織的種類：標(biāo)布、扣布、番布、頂娘子布、尤墩布、衲布、云布、錦布、紫花布。二、棉、麻和毛呢173三、顧繡明嘉靖時，進(jìn)士顧名世，居住在上海露香園，顧氏一家，幾代善于刺繡，因此成為“顧繡”。又因為居住地為露香園，所以也稱為“露香園繡”。三、顧繡174明代的工藝美術(shù)課件175

戴鳳冠的明代貴妃（明人《朱夫人像》）

176

金冠（北京定陵出土實物）

177

戴烏紗折上巾、穿盤領(lǐng)、窄袖、繡龍袍的皇帝（南薰殿舊藏《歷代帝王像》）

178明代的工藝美術(shù)課件179

穿耳、帶耳環(huán)的明代皇后（南薰殿舊藏《歷代帝后》）

180

龍鳳珠翠冠（北京定陵出土實物）

鳳冠（湖北蘄春蘄州明劉娘井墓出土

181

戴鳳冠、穿霞帔的明朝皇后（南薰殿舊藏《歷代帝后像》）

182

明《中東宮冠服》所繪大衫鳳紋霞帔正面/背面

183

烏紗帽（上海肇家浜路潘允徵墓出土實物）

184

戴烏紗幞頭、穿織金蟒袍的官吏（明人《李貞寫真像》）

185

戴貂蟬籠巾、佩方心曲領(lǐng)、穿朝服的官吏（明人《范仲淹寫真像》）

186

戴展角幞頭、穿織金蟒袍、系白玉腰帶的官吏（明人《王鏊寫真像》）

187

明萬歷燈籠景刺繡圓補

188

穿斗牛服的明邢玠夫婦像

189

明早期六品文官鷺鷥紋緙絲方補

190

明中期織錦斗牛紋補

191

戴烏紗帽、穿盤領(lǐng)補服的明朝官吏（明人《沈度寫真像》）

192一、宣德爐

明宣德年間生產(chǎn)的一種小型銅器，以滿足宮廷和寺廟作祀祠、熏衣之用。

特點：銅質(zhì)細(xì)膩，色彩豐富、花紋精美、造型新穎。

制作：“南鑄”“北鑄”和“蘇鑄”。

胡文明、張鳴岐、徐守素、周文甫、湯子祥都是當(dāng)時鑄銅的著名能手。第四節(jié)金屬工藝一、宣德爐第四節(jié)金屬工藝193明代的工藝美術(shù)課件194景泰藍(lán)

1、是琺瑯工藝與金屬工藝的復(fù)合工藝，正式學(xué)名應(yīng)為銅胎掐絲琺瑯。人們認(rèn)為初創(chuàng)時只有藍(lán)色或認(rèn)為景泰年間多用藍(lán)釉作底色，故稱“景泰藍(lán)”。藍(lán)非專指藍(lán)色。