【聲音蒙太奇的概念及分類（2400字）】

聲音蒙太奇的概念及分類目錄TOC\o"1-2"\h\u28564聲音蒙太奇的概念及分類 1274661.聲音蒙太奇的概念 133982.聲音蒙太奇的分類 165072.1以聲音功能為依據(jù)的分類 1190462.2以時空關(guān)系為依據(jù)的分類 21.聲音蒙太奇的概念聲音蒙太奇是按照拍攝中所錄音素材，根據(jù)畫面發(fā)展的邏輯性和總體節(jié)奏進行剪輯加工的過程。自有聲電影問世以來，人們對聲音潛在的功能不斷挖掘，于是便順理成章的出現(xiàn)了聲音蒙太奇。對于聲音蒙太奇，我們大多數(shù)時候只是理解它的表層含義一一簡單的聲音剪輯，但它更深層次的一面卻很少被大家去仔細研究。其實聲音的構(gòu)成才是聲音蒙太奇的精髓所在。聲音蒙太奇就是聲音、時態(tài)及空間的各種不同形態(tài)的排列和組合。“蒙太奇是一種電影表現(xiàn)技法，更重要的是一種電影思維力一式?！边@種思維力一式在電影創(chuàng)作中占有重要地位，影視中的蒙太奇最開始還是來自于畫面，以畫面的高質(zhì)量剪輯手法出現(xiàn)的蒙太奇手法得到了高質(zhì)量運用。隨著電影制作者在處理鏡頭畫而時有意識運用蒙太奇手法，聲音處理也出現(xiàn)了比較鮮明的“切”、相對柔和的“異加”、帶有聲音段落感的“淡入淡出”，以及聲畫同步、聲畫對立、聲畫串位等多種蒙太奇手法的運用，這都屬于聲音蒙太奇的表現(xiàn)手法。2.聲音蒙太奇的分類2.1以聲音功能為依據(jù)的分類2.1.1敘事性聲音蒙太奇敘事性聲音蒙太奇可以理解為一種客觀現(xiàn)實的聲音蒙太奇，它根據(jù)故事的發(fā)展、事件的邏輯順序和因果關(guān)系，把聲音與畫面、聲音和聲音結(jié)合起來。在活動中，主要表現(xiàn)故事和真實的聲音。敘述性聲音蒙太奇應(yīng)針對畫面內(nèi)外的聲音，其聲音屬性應(yīng)與畫面內(nèi)容高度融合。聲音處理的效果應(yīng)與畫面營造的氛圍一致，聲音的動態(tài)節(jié)奏和節(jié)奏應(yīng)與畫面的動態(tài)節(jié)奏完全一致。敘述性聲音蒙太奇主要用于促進整個故事的敘述，加強思想意義的表達，控制故事的節(jié)奏和情緒，反映電影的風格和風格。敘事聲音蒙太奇在整個作品中起著輔助作用。它不僅強調(diào)畫面的視覺內(nèi)容，而且不強調(diào)聲音存在的意義。其表演技巧主要體現(xiàn)在聲音與畫面的同步、聲音的前提、滯后、聲音轉(zhuǎn)換等方面。聲音與畫面的內(nèi)容同步出現(xiàn)，使得聲畫的時空完全一致。主要用來表現(xiàn)影片的真實性。如畫面段落表現(xiàn)的是一個熱鬧的集市，就相應(yīng)出現(xiàn)廠集市特有的叫賣聲音。在處理劇情時，可展示敘事內(nèi)容的真實環(huán)境，有利于觀眾產(chǎn)生真實感。但平鋪直敘，有時會讓觀眾產(chǎn)生拖沓的感覺。2.1.2表現(xiàn)性聲音蒙太奇表現(xiàn)性聲音蒙太奇是聲音蒙太奇的一項重要創(chuàng)作技術(shù)。通過對現(xiàn)實生活或非現(xiàn)實生活中聲音的夸張和轉(zhuǎn)換，表達人物的心理狀態(tài)，揭示人物內(nèi)心世界或符號、隱喻的本質(zhì)。富有表現(xiàn)力的聲音蒙太奇顯示了作者對影片內(nèi)容的主觀性和寫意。它在電影中的作用主要是夸大、歪曲和歪曲現(xiàn)實生活或非現(xiàn)實生活中的聲音，以表達人物的心理狀態(tài)。影片中的表現(xiàn)性聲音蒙太奇主要有純主觀聲音、純寫意聲音、聲畫對位、聲音重復等幾種具體的技巧。純主觀聲音是將現(xiàn)實的聲音加以藝術(shù)上的主觀處理，或在畫面的內(nèi)外都沒有任何發(fā)聲物體作為依據(jù)的一種聲音蒙太奇用法。純主觀音常用來展示人物的內(nèi)心世界，或闡釋無法用現(xiàn)實聲音做出說明的內(nèi)容，起到揭示人物內(nèi)心世界的重要作用。純寫意聲音揭示畫面的內(nèi)涵，用在快速剪輯的一組短鏡頭畫面中，可以加強節(jié)奏感;用在畫面段落的轉(zhuǎn)換處，可以使場面氣織明顯地轉(zhuǎn)換，將兩個畫面段落緊密地聯(lián)系在一起。聲畫對位是指音樂作品中若干個相對獨立的旋律聲部結(jié)合為和諧的整體聲部。聲畫對位從特定的藝術(shù)目的出發(fā)，在同一時間內(nèi)讓聲音與畫面做不同方面的表現(xiàn)，兩者形成互為獨立和對比的關(guān)系。以便能更加深刻地多方面地表達內(nèi)容。聲音重復通過具有一定寓意的聲音元素，關(guān)鍵時刻的反復多次的出現(xiàn)，造成強調(diào)、對比、呼應(yīng)和渲染等藝術(shù)效果。構(gòu)成聲音的各類元素都可以通過梢心的構(gòu)思反復出現(xiàn)。2.1.3理性聲音蒙太奇理性音樂蒙太奇是蘇聯(lián)學派代主要表人物愛森斯坦創(chuàng)立的，它是畫面之間的關(guān)系，而不是通過單純的一環(huán)接一環(huán)的連貫性敘事表達情意。正如表現(xiàn)音樂蒙太奇中的例子謝爾蓋耶維奇看著現(xiàn)在想到幾天后的自己，此畫面的情景與彼畫面的情景是完全矛盾的，但這是謝爾蓋耶維奇將面臨的生活，他都會經(jīng)歷，只是時間上的差異，而理性音樂蒙太奇就是將不同時間發(fā)生的事情，在內(nèi)容與形式的相互關(guān)系中相連接，在這種連接下使劇情產(chǎn)生意義。2.2以時空關(guān)系為依據(jù)的分類2.2.1順時空聲音蒙太奇所謂順時空音樂蒙太奇，是指用音樂來組接相同或不同空間場景中的多個鏡頭，這些鏡頭在時間上是按順序發(fā)生的。這種音樂蒙太奇最為常見，故事情節(jié)中的主要場景用音樂按時間先后順序一一再現(xiàn)，這樣一來觀眾就能清晰地看到故事的發(fā)展脈絡(luò)。順時空音樂蒙太奇有很強烈的情緒性或敘事的完整性。常見的順時空音樂蒙太奇都是發(fā)生在同一個空間當中的。2.2.2逆時空聲音蒙太奇與順時空音樂蒙太奇相反，逆時空音樂蒙太奇是指利用音樂將同一或不同空間場景中的多個場景連接起來，而這些場景是以時間的倒序發(fā)生的。逆時空音樂蒙太奇經(jīng)常發(fā)生在影視作品需要逆序進行的時候。這時，創(chuàng)作者往往用音樂來完成畫面之間的轉(zhuǎn)換，形成空間上的轉(zhuǎn)換和時間上的逆轉(zhuǎn)。同時，音樂的存在也表明了前后鏡頭之間存在著聯(lián)系。2.2.3超時空聲音蒙太奇所謂超時空音樂蒙太奇，是指在順時空音樂蒙太奇組接的基礎(chǔ)上，插入一些現(xiàn)實時空之外的鏡頭。超時空音樂蒙太奇的運用手法有著廣闊的表達空間，不僅僅局限于現(xiàn)實表達，還有著極為廣闊的主觀想象的表達，它可以對不同的鏡頭以及場景進行剪接。這種蒙太奇手法可以在深層面體現(xiàn)現(xiàn)實場景中所發(fā)生事件的意義，其特點是：主要旋律不停流動，而畫面卻在主場景和副場景中不停切換，敘事上構(gòu)成一種對比。這種手法多用在回憶、總結(jié)或者升華的場景之中。它不僅可以對不同的鏡頭實行轉(zhuǎn)接，也可以轉(zhuǎn)接不同的場景，音樂在其中承載了相當重要的意義。2.2.4交叉時空聲音蒙太奇交叉時空聲音蒙太奇是指兩個或兩個以上的聲