戲劇知識(shí)介紹課件

走進(jìn)戲劇文學(xué)走進(jìn)戲劇文學(xué)1語(yǔ)文：語(yǔ)言文學(xué)文學(xué)作品體裁基本類(lèi)別傳統(tǒng)有“四分法”即詩(shī)歌、散文、小說(shuō)、戲劇語(yǔ)文：語(yǔ)言文學(xué)2戲劇是是一種綜合藝術(shù)，它不僅包含文學(xué)的因素，還包含著繪畫(huà)、音樂(lè)、舞蹈、雕塑等藝術(shù)成分。我們要學(xué)的“戲劇”是戲劇的文學(xué)部分即作為演員演出用的劇本。戲劇文學(xué)的藝術(shù)獨(dú)立性是相對(duì)的，要服從戲劇塑造人物形象的需要，因而戲劇文學(xué)的特征同戲劇是不可分割的。那么戲劇的特征主要有哪些，我們大家一起來(lái)探究。戲劇是是一種綜合藝術(shù)，它不僅包含文學(xué)的因素，還包含著繪畫(huà)、音3

閱讀下面的兩段文字，比較比較巴金的長(zhǎng)篇小說(shuō)《家》與曹禺改編的同名劇本中的共同場(chǎng)景，來(lái)分析探討小說(shuō)和戲劇的區(qū)別，讓我們走進(jìn)戲劇，了解戲劇文學(xué)的基本特征。閱讀下面的兩段文字，比較比較巴金的長(zhǎng)篇小說(shuō)《家》與4小說(shuō)《家》三十六章，寫(xiě)陳姨太借口“血光之災(zāi)”逼迫瑞玨到城外去生孩子：……他們要覺(jué)新馬上照辦，他們說(shuō)祖父的利益超過(guò)一切。這些話對(duì)覺(jué)新雖然是晴天霹靂，但是他平和的接受了。他沒(méi)有說(shuō)一句反抗的話。他一生就沒(méi)有對(duì)誰(shuí)說(shuō)過(guò)一句反抗的話。不論他受到怎樣不公道的待遇，他寧可哭在心里，苦在心里，在人前他絕不反抗。他忍受一切。他甚至不去考慮這樣的忍受是否會(huì)損害別人的幸福。小說(shuō)《家》三十六章，寫(xiě)陳姨太借口“血光之災(zāi)”逼迫瑞玨到城外去5

覺(jué)新回到房里,把這件事情告訴了瑞玨。瑞玨也不說(shuō)一句抱怨的話，她只是哭。她的哭聲就是她的反抗的表示。但是這也沒(méi)有用，因?yàn)樗龥](méi)有力量保護(hù)自己，覺(jué)新也沒(méi)有力量保護(hù)她。她只好讓人擺布。小說(shuō)通過(guò)敘述人的語(yǔ)言剖析了他們深切的無(wú)言的悲哀，使讀者對(duì)這兩個(gè)人物性格有了更深刻、更真切的了解。覺(jué)新回到房里,把這件事情告訴了瑞玨。瑞玨也不說(shuō)一6在曹禺改編的劇本中覺(jué)新和瑞玨的表現(xiàn)是：陳姨太（陰沉的）大少爺？覺(jué)新

（望一望低著頭的瑞玨，轉(zhuǎn)對(duì)克明，痛苦的）三爸，您看——（克明毫無(wú)勇氣的低下頭來(lái)。覺(jué)新轉(zhuǎn)對(duì)周氏）母親，您——（周氏用手帕擦著眼角。覺(jué)新緩緩轉(zhuǎn)頭，哀視著瑞玨，——）瑞玨（哀痛中撫慰著覺(jué)新）不要著急，明軒。（對(duì)陳姨太，沉靜的）我就搬，（轉(zhuǎn)對(duì)周氏）城外總可以找，找著房子的。

想一想：戲劇文學(xué)有什么特點(diǎn)？在曹禺改編的劇本中覺(jué)新和瑞玨的表現(xiàn)是：想一想：戲劇文學(xué)有什7歸納總結(jié)：一、高度集中，分幕、分場(chǎng)。主要是受舞臺(tái)演出的時(shí)間和空間的制約。歐洲古典主義曾提出“三一律”。二、戲劇語(yǔ)言是構(gòu)成劇本的基礎(chǔ)，包括人物語(yǔ)言和舞臺(tái)說(shuō)明。人物語(yǔ)言的獨(dú)特性：1、高度的個(gè)性化和充分的表現(xiàn)力。2、富有動(dòng)作性。3、明朗動(dòng)聽(tīng)而又含蓄深邃。品味潛臺(tái)詞。(情節(jié)的發(fā)展和推進(jìn)、人物內(nèi)心世界的表現(xiàn)、人物性格的塑造，都靠劇中人物語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)。)三、沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇。戲劇有“戲”就是指引人入勝的矛盾沖突。歸納總結(jié)：8戲劇分類(lèi)中國(guó)的戲劇，古代和現(xiàn)代有很大不同。古代戲劇以“戲”和“曲”為主要因素，稱(chēng)戲曲，包括南戲、雜劇、傳奇以及各種地方戲?，F(xiàn)代戲劇主要指的是20世紀(jì)以來(lái)從西方傳入的話劇、歌劇、舞劇等，話劇是主體。外國(guó)戲劇一般專(zhuān)指話劇。戲劇分類(lèi)中國(guó)的戲劇，古代和現(xiàn)代有很大不同。古代戲劇以“戲”和9戲劇分類(lèi)1、按結(jié)構(gòu)規(guī)模分為獨(dú)幕劇多幕劇2、按表現(xiàn)形式分為話劇歌劇舞劇3、按題材分為悲劇

4、按年代分為現(xiàn)代劇歷史劇喜劇正劇戲劇分類(lèi)1、按結(jié)構(gòu)規(guī)模分為獨(dú)幕劇4、按年代分為現(xiàn)代劇歷史10

舞臺(tái)劇

街頭劇5、按演出場(chǎng)合

廣播劇電視劇

11地域色彩不同：京劇（北京）、滬?。ㄉ虾＃⒃。ê幽希﹨蝿。ㄉ綎|江蘇）、川劇(四川）、漢劇（湖北）、楚劇（湖北江西）、晉劇（山西）、黃梅戲（浙江）等地域色彩不同：京?。ū本?、滬劇（上海））、豫劇（河南）呂劇12走進(jìn)戲劇——賞析世界上最短的戲劇法國(guó)劇作家特里斯旦·勃納德《流亡者》，堪稱(chēng)世界上最短的戲劇。全劇如下：（幕啟：邊境附近山間一幢木屋里，一個(gè)山里人正坐在爐邊烤火，一陣敲門(mén)聲，流亡者進(jìn)屋了。）

流亡者:不管您是誰(shuí)，請(qǐng)可憐可憐一個(gè)被追捕的人吧!他們?cè)趹屹p捉拿我呢!

山里人:懸賞多少?(流亡者馬上離開(kāi)了。幕落)

走進(jìn)戲劇——賞析世界上最短的戲劇13從哪些方面鑒賞，具體有哪些方法呢？戲劇沖突1.包括人物間、人物自身、人物與環(huán)境的矛盾沖突，其中主要表現(xiàn)為劇中人物的性格沖突。2.這主要與劇中人物不同的性格、不同的文化修養(yǎng)、不同的人生觀和生活態(tài)度、復(fù)雜的人物關(guān)系有關(guān)。由此可見(jiàn)，分析戲劇矛盾沖突要抓?。簺_突中的人物關(guān)系、沖突中的人物性格、沖突中的人物人生觀、沖突中的人物階級(jí)性、從哪些方面鑒賞，具體有哪些方法呢？戲劇沖突1.包括人物間、人14鑒賞戲劇語(yǔ)言主要是對(duì)人物語(yǔ)言的鑒賞。1.個(gè)性化語(yǔ)言是指人物的語(yǔ)言符合并表現(xiàn)人物的身份、性格。即什么人說(shuō)什么話；聽(tīng)其聲則知其人。個(gè)性化語(yǔ)言，是刻畫(huà)人物達(dá)到合理性、真實(shí)性的重要手段。因此，要品味人物個(gè)性化的語(yǔ)言，要注意人物的身份、年齡、經(jīng)歷、教養(yǎng)、環(huán)境。2.要品味富有動(dòng)作性的人物語(yǔ)言。鑒賞時(shí)側(cè)重于人物的內(nèi)心活動(dòng)。戲劇語(yǔ)言鑒賞戲劇語(yǔ)言主要是對(duì)人物語(yǔ)言的鑒賞。1.個(gè)性化語(yǔ)言是指人物的15

戲劇鑒賞的方法不外乎抓住人物，分析沖突，品味語(yǔ)言，體會(huì)作者的愛(ài)憎，聯(lián)系社會(huì)環(huán)境，從而把握戲劇主題。3.潛臺(tái)詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實(shí)際上是語(yǔ)言的多意現(xiàn)象“潛”，是隱藏的意思。即語(yǔ)言的表層意思之內(nèi)還含有別的不愿說(shuō)或不便說(shuō)意思。潛臺(tái)詞不僅充分體現(xiàn)了語(yǔ)言的魅力，而且通過(guò)它還可以窺見(jiàn)人物豐富的內(nèi)心世界。潛臺(tái)詞往往是與語(yǔ)言的個(gè)性化和動(dòng)作性聯(lián)系在一起。戲劇語(yǔ)言戲劇鑒賞的方法不外乎抓住人物，分析沖突，品味語(yǔ)162005年高考滿(mǎn)分作文“銘記”移植2005年高考滿(mǎn)分作文“銘記”移植17時(shí)間:3015年5月23日地點(diǎn):李博士研究所人物:李博士高強(qiáng)李博士(擔(dān)憂的)高強(qiáng),你真的想嘗試這個(gè)實(shí)驗(yàn)?高強(qiáng)(點(diǎn)點(diǎn)頭)是。李博士你應(yīng)該清楚，做了這個(gè)手術(shù)后，你腦中所銘記的知識(shí)和信息是比常人超出了好幾倍，但你也會(huì)忘記部分原有的銘記。高強(qiáng)（懇切的）博士，你就給我動(dòng)手術(shù)吧！等我在事業(yè)上取得成就，就能給家人帶來(lái)幸福。時(shí)間:3015年5月23日18時(shí)間:3015年7月23日地點(diǎn):高強(qiáng)家中人物:高強(qiáng)小莉（高強(qiáng)的妻子）小莉：高強(qiáng),今天是星期天，我們?nèi)タ匆幌聥寢專(zhuān)鼉蓚€(gè)月你忙著你的事業(yè)，很少到媽媽那里去，媽媽會(huì)生氣的。高強(qiáng)（不耐煩地）我還有事要忙，你拿些錢(qián)給媽就可以了。小莉（驚奇地）高強(qiáng)，你變了。你以前再忙，都要去看媽媽?zhuān)闼奶?，你現(xiàn)在事業(yè)有成了，卻不去了。高強(qiáng)（想了一下）我以前有這樣做的嗎？我忘了。小莉（吃驚地坐在椅子上，呆呆地看著高強(qiáng)）你——時(shí)間:3015年7月23日19時(shí)間:3015年9月23日地點(diǎn):高強(qiáng)辦公室人物:高強(qiáng)王冰王冰（氣憤地沖進(jìn)高強(qiáng)辦公室）高強(qiáng)，你——高強(qiáng)(微笑著站起來(lái))我是和你說(shuō)過(guò)，但我們還沒(méi)有簽約，那我就可以改變主意。王冰（傷心地）高強(qiáng)，我和你可是好朋友??！虧我那么信任你，你卻背信棄義！你這個(gè)朋友，我不要了！時(shí)間:3015年9月23日20時(shí)間:3015年11月23日地點(diǎn):李博士研究所人物:李博士高強(qiáng)高強(qiáng)（傷心地）博士，為什么會(huì)這樣？我周?chē)娜硕家粋€(gè)個(gè)離開(kāi)了我，覺(jué)得好孤獨(dú)，好寂寞！李博士(嘆了口氣)你現(xiàn)在有著精明的頭腦，在事業(yè)上取得了成功，已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了你當(dāng)初的目標(biāo)。但當(dāng)初我就對(duì)你說(shuō)過(guò)，你得到了超強(qiáng)的記憶，你會(huì)相應(yīng)的忘記一部分銘記，從現(xiàn)在看，你忘記的就是孝心，親情，誠(chéng)信，友情?。∧悻F(xiàn)在明白了嗎？高強(qiáng)(哀求)我明白了！我不要現(xiàn)在一切，你能把以前的那些還給我嗎？只有具有誠(chéng)信、親情、友情才能算是一個(gè)正常人。李博士（鄭重的）好吧！我一定竭盡全力。時(shí)間:3015年11月23日21元雜劇知識(shí)介紹

“元曲”，一般包括雜劇和散曲。雜劇是戲曲，散曲屬詩(shī)歌，它們都以曲辭為主，因而總稱(chēng)為曲。雜劇是元代文學(xué)最高成就的標(biāo)志。

散曲包括小令和套數(shù)兩種形式。小令是獨(dú)立的只曲，相當(dāng)于一首單調(diào)的詞，主要是從民間的小曲和詞調(diào)變化來(lái)的。如我們熟悉的馬致遠(yuǎn)的《越調(diào)·天凈沙·秋思》。

套數(shù)是由兩支以上同宮調(diào)的曲子聯(lián)綴而成的組曲，各套曲子的聯(lián)綴多有一定的順序，末曲多以尾聲結(jié)束。元雜劇知識(shí)介紹“元曲”，一般包括雜劇和散曲。雜劇是戲曲，22

元雜劇的發(fā)展，以成宗大德年間為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期。

前期雜劇中心在大都，是元雜劇的鼎盛時(shí)期。這個(gè)時(shí)期產(chǎn)生了偉大的戲劇家關(guān)漢卿（《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《單刀會(huì)》），重要的雜劇作家還有王實(shí)甫(《西廂記》)、馬致遠(yuǎn)(《漢宮秋》)、白樸(《墻頭馬上》《梧桐雨》)、楊顯之(《瀟湘夜雨》)、康進(jìn)之(《李逵負(fù)荊》)、高文秀(《雙獻(xiàn)功》)、紀(jì)君祥(《趙氏孤兒》)、尚仲賢(《柳毅傳書(shū)》)等人。

前期雜劇具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神，揭露了黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，歌頌了人民的反抗斗爭(zhēng)。元雜劇的發(fā)展，以成宗大德年間為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期23后期雜劇中心南移杭州，作家作品的數(shù)量比前期減少，這與南方人習(xí)慣于南曲而對(duì)北曲尚未適應(yīng)不無(wú)關(guān)系。由于后期雜劇作家脫離現(xiàn)實(shí)的傾向日趨嚴(yán)重，在他們的創(chuàng)作中逐漸失去了前期作家那種戰(zhàn)斗的鋒芒，作品的質(zhì)量也不如前期。后期雜劇比較重要的作家有鄭光祖、宮天挺、秦簡(jiǎn)夫等人。鄭光祖(《倩女離魂》)被譽(yù)為“元曲四大家”之一，他的作品成就還是相當(dāng)高的?？偟目磥?lái)，元代雜劇的創(chuàng)作出現(xiàn)了空前繁榮的局面，它以輝煌的成就在中國(guó)戲劇史上豎起了第一塊豐碑，在中國(guó)文學(xué)史上也占有重要地位。后期雜劇中心南移杭州，作家作品的數(shù)量比前期減少，這與南方24元雜劇的體裁特點(diǎn)在結(jié)構(gòu)上，一本雜劇通常由四折組成。一折相當(dāng)于現(xiàn)代劇的一幕或一場(chǎng)，是故事情節(jié)發(fā)展的一個(gè)較大的自然段落，四折一般分別是故事的開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。四折之外可以加一二個(gè)楔子。楔子一般放在第一折之前，介紹劇情，類(lèi)似現(xiàn)代劇中的序幕；也有的放在兩折之間，相當(dāng)于后來(lái)的過(guò)場(chǎng)戲。但也有少數(shù)雜劇突破了一本四折的形式，如《西廂記》是五本二十一折的連本戲。每本雜劇的末尾有兩句、四句或八句對(duì)語(yǔ)，用以概括全劇內(nèi)容，叫做“題目正名”。如《竇娥冤

》元雜劇的體裁特點(diǎn)在結(jié)構(gòu)上，一本雜劇通常由四折組成。一折相25在音樂(lè)上，雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宮調(diào)，即調(diào)式，相當(dāng)于現(xiàn)代音樂(lè)的C調(diào)D調(diào)等。曲牌，是曲調(diào)的名稱(chēng)，每個(gè)曲牌都屬于一定的宮調(diào)。劇本中每套曲子的第一支曲子前面都標(biāo)明宮調(diào)。如《竇娥冤》第三折第一支曲子標(biāo)示的【正宮】【端正好】，表示這一折自【端正好】以下各曲均屬【正宮】。在音樂(lè)上，雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲。楔子只26在內(nèi)容上，雜劇的每一折均由唱、白、科三部分組成。

唱是元雜劇的主要部分，包括宮調(diào)曲牌名稱(chēng)和曲詞。劇本里唱詞前面都標(biāo)明宮調(diào)與曲牌的名稱(chēng)，如[正宮·端正好]、[商調(diào)·集賢賓],“正宮”、“商調(diào)”是宮調(diào)名稱(chēng),“端正好”、“集賢賓”是曲牌，即曲子的名稱(chēng)。曲譜是固定的，戲曲家按譜填詞即可。元雜劇規(guī)定一折戲只能唱同一宮調(diào)的一套曲子，首尾一韻；還規(guī)定一本戲由一個(gè)角色唱到底，其他演員只有道白。男主角唱的叫末本，女主角唱的叫旦本。但也有變例，如《西廂記》第四本出現(xiàn)了鶯鶯、張生、紅娘輪流唱的情況。這說(shuō)明元雜劇在發(fā)展中逐漸突破了它自身的局限。在內(nèi)容上，雜劇的每一折均由唱、白、科三部分組成。27

白又叫賓白，即劇中人物的臺(tái)詞、道白。因雜劇以唱為主，故把道白稱(chēng)為“賓”。元雜劇的賓白，除一般的獨(dú)白、對(duì)白外，還有定場(chǎng)白、沖場(chǎng)白、背白和帶白。定場(chǎng)白是角色第一次上場(chǎng)時(shí)作的自我介紹，一般用韻語(yǔ)。

如《竇娥冤》第一折里賽盧醫(yī)第一次上場(chǎng)念：“行醫(yī)有斟酌，下藥依本草；死的醫(yī)不活?；畹尼t(yī)死了”。然后自報(bào)姓名、籍貫、身份之類(lèi)。這是元雜劇的一種程式，可以看出話本說(shuō)唱的影響。沖場(chǎng)白是角色再次上場(chǎng)的說(shuō)白。背白是角色背著同臺(tái)其他角色向觀眾的獨(dú)白。帶白是插在曲詞中的道白。

科又叫科范，指劇本中關(guān)于動(dòng)作、表情、音響效果等的舞臺(tái)指示。如“笑科”、“把盞科”。白又叫賓白，即劇中人物的臺(tái)詞、道白。因雜劇以唱為主，故把28元雜劇的角色元雜劇角色大致可分為末、旦、凈、雜四類(lèi)。

末是男角，男主角叫正末，還有副末、沖末、大末、二末等。

旦是女角，女主角叫正旦，還有貼旦、花旦、老旦、小旦等。

凈多扮剛勇人物或喜劇角色，有凈、副凈、二凈之別。

雜是雜角，如孤（官員）、祗從（侍從）、孛老（老頭）、卜兒（老婦）、徠兒（小孩）、細(xì)酸（書(shū)生）、邦老（盜賊流氓）等。元元雜劇角色大致可分為末、旦、凈、雜四類(lèi)。29元雜劇的四大悲劇《竇娥冤》－－關(guān)漢卿《漢宮秋》－－馬致遠(yuǎn)《梧桐雨》－－白樸《趙氏孤兒》－－紀(jì)君祥元雜劇的四大愛(ài)情劇《拜月亭》－－關(guān)漢卿《西廂記》－－王實(shí)甫《墻頭馬上》－－白樸《倩女離魂》－－鄭光祖流行于元代的南戲四大奇書(shū)《拜月亭》《白兔記》《荊釵記》《殺狗記》元雜劇的四大悲劇《竇娥冤》－－關(guān)漢卿元雜劇的四大愛(ài)情劇《拜月30《救風(fēng)塵》──元關(guān)漢卿《西廂記》──元王實(shí)甫《看錢(qián)奴》──元鄭延玉《中山狼》──明康?！秹︻^馬上》──元白樸《李逵負(fù)荊》──元康進(jìn)云《幽閨記》──元施君美《綠牡丹》──明吳炳《玉簪記》──明高濂《風(fēng)箏誤》──清李漁中國(guó)古代十大喜劇《救風(fēng)塵》──元關(guān)漢卿中國(guó)古代十大喜劇31《竇娥冤》──元關(guān)漢卿《趙氏孤兒》──元紀(jì)君祥《精忠旗》──明馮夢(mèng)龍《清忠譜》──清李玉《桃花扇》──清孔尚任《漢宮秋》──元馬致遠(yuǎn)《琵琶記》──明高則誠(chéng)《嬌紅記》──明孟稱(chēng)舜《長(zhǎng)生殿》──清洪升《雷峰塔》──清方成培中國(guó)古代十大悲劇《三國(guó)演義》《水滸傳》《好逑傳》《平山冷燕》《玉嬌梨》《西廂記》《琵琶記》《花箋記》《斬鬼記》《三合劍》中國(guó)古代十大才子書(shū)《竇娥冤》──元關(guān)漢卿中國(guó)古代十大悲劇《三國(guó)演義》中國(guó)古32威廉·莎士比亞(1564—1616)，文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)杰出的戲劇家，詩(shī)人。1564年出生于一個(gè)富商家庭。他曾經(jīng)在“文法學(xué)校，，讀書(shū)，后因父親破產(chǎn)，中途輟學(xué)。21歲時(shí)到倫敦劇院工作，很快就登臺(tái)演戲，并開(kāi)始創(chuàng)作劇本和詩(shī)歌。他創(chuàng)作的大部分是詩(shī)劇，主要作品有《李爾王》《哈姆雷特》《奧賽羅>>《羅密歐與朱麗葉>><<威尼斯商人》等。他的作品是人文主義文學(xué)的杰出代表，在世界文學(xué)史上占有極重要的地位。他的創(chuàng)作生涯分為三個(gè)時(shí)期。威廉·莎士比亞(1564—1616)，文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)杰出的33第一個(gè)時(shí)期是1590—1600年，包括10部喜劇(如《仲夏夜之夢(mèng)》《威尼斯商人》等)，9部歷史劇(如《理查三世》等)，3部悲劇(《羅密歐與朱麗葉》作于此時(shí))等；第二個(gè)時(shí)期是1601一1608年，包括7部悲劇(四大悲劇《哈姆雷特》《奧賽羅>》《李爾王》《麥克白》作于這個(gè)時(shí)期)，4部喜劇和一些十四行詩(shī)；第一個(gè)時(shí)期是1590—1600年，包括10部喜劇(如《仲夏夜34第三個(gè)時(shí)期是1609—1613年，包括3部喜劇(主要是傳奇劇)和一部歷史劇。人文主義：（四大悲?。骸豆防滋亍贰独顮柾酢贰秺W賽羅》《麥克佩斯》）人文主義是文藝復(fù)興時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)反封建斗爭(zhēng)的思想武器，也是這一時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步文學(xué)的中心思想。它的斗爭(zhēng)鋒芒是針對(duì)中世紀(jì)封建主義世界觀，特別是天主教會(huì)的宗教世界觀的。教會(huì)提出以神為宇宙的中心，人文主義者則提出人是宇宙的中心以此來(lái)和它對(duì)抗。對(duì)“人”的肯定，成了資產(chǎn)階級(jí)思想的核心。這一時(shí)期的人文主義思想主要有以下幾方面內(nèi)容：①用人性反對(duì)神權(quán)。②用個(gè)性解放反對(duì)禁欲主義。③用理性反對(duì)蒙昧主義。④擁護(hù)中央集權(quán)，反對(duì)封建割據(jù)。第三個(gè)時(shí)期是1609—1613年，包括3部喜劇(主要是傳奇劇35閱讀方法：1、把握戲劇沖突2、明確人物關(guān)系3、品味戲曲語(yǔ)言要以曲詞為主，但又必須將之與賓白、科介相結(jié)合，整體鑒賞。鑒賞古代戲曲語(yǔ)言，要注意理解其中的古白話詞語(yǔ)，注意了解曲詞的富于抒情性和音韻美的特點(diǎn)，以及常用的比喻、夸張、用典、對(duì)偶、排比等修辭方法。4、賞析人物形象閱讀方法：1、把握戲劇沖突2、明確人物關(guān)系3、品味戲曲36作業(yè)1、請(qǐng)將小小說(shuō)《報(bào)復(fù)》改編成劇本為了報(bào)復(fù)她一下，晚自習(xí)后，他在她的本子上悄悄地寫(xiě)了一串字：

尊敬的喬女士：

請(qǐng)?jiān)试S我——班上著名的淘氣鬼，向您——可愛(ài)的老師的跟屁蟲(chóng)，致以最衷心的祝福。

第二天上課前，他密切地注視著她的一舉一動(dòng)。當(dāng)她翻開(kāi)本子時(shí)，他暗自欣喜地扭過(guò)頭，差點(diǎn)笑出聲來(lái)。他緊咬著嘴唇，低頭玩弄著他的鋼筆，仿佛看到她正氣急敗壞地把那張紙撕得粉碎，狠命地甩在地上……

“喂，同學(xué)，這是你寫(xiě)的吧？”不知何時(shí)，她已站在他的旁邊，心平氣和地問(wèn)道。他下意識(shí)地“嗯”著，忽而，不知從哪兒來(lái)的一股勇氣，把一句堅(jiān)定的話推出口：“是我寫(xiě)的，隨你的便，你愛(ài)怎么辦就怎么辦吧！”說(shuō)完，他把胸脯一拍，仰起臉，眼睛正視著遠(yuǎn)方，因?yàn)橹挥羞@樣，他才覺(jué)得更像個(gè)男子漢。

“謝謝你，同學(xué)，我以往一遇到不會(huì)的題就趕緊去問(wèn)老師，自己也懶得認(rèn)真思考，結(jié)果到考試時(shí)題一變形，就又不會(huì)了。以前找原因總也沒(méi)找到.謝謝，真的謝謝你了！同學(xué)，以后，還請(qǐng)多多關(guān)照！”說(shuō)完，她象一片云似的飄走了。

他滿(mǎn)臉通紅，望著她飛去的倩影，忽然覺(jué)得一種壓抑在他的心頭產(chǎn)生。他張了張嘴，可是什么話也沒(méi)有說(shuō)出來(lái)，又慢慢地閉上了，閉得緊緊的……

作業(yè)1、請(qǐng)將小小說(shuō)《報(bào)復(fù)》改編成劇本為了37昨天，他又被老師請(qǐng)進(jìn)辦公室“談心”，不就是上課的時(shí)候做了點(diǎn)其他的事情嘛，何必什么事情都要報(bào)告老師呢，老師的跟屁蟲(chóng)，你等著吧，看我怎么整你！昨晚下自習(xí)后，他把一張紙條放進(jìn)了她的書(shū)里。第二天一大早，他一反常態(tài)的早早來(lái)到教室坐好。他：（不時(shí)抬頭看墻上時(shí)鐘）（自言自語(yǔ)）咦？“小報(bào)告”咋的還不來(lái)呢？不會(huì)不來(lái)吧？她進(jìn)教室，坐好，拿書(shū)，打開(kāi)，動(dòng)作突然停下來(lái)……他：（手里的筆轉(zhuǎn)的飛快，嘴角上揚(yáng)，低頭）（低聲）活該，哈哈，誰(shuí)讓你打小報(bào)告呢？她：（起，走到他桌前，敲桌子）喂，這是你寫(xiě)的吧？他：（低頭）嗯！（站起）是我寫(xiě)的！要告老師隨你便?。ò侯^，看遠(yuǎn)方）她：你誤會(huì)了，我不是去打小報(bào)告。不過(guò)謝謝你，說(shuō)歪打正著也行，你一語(yǔ)驚醒夢(mèng)中人。我以前吧，一有問(wèn)題就跑辦公室，自己不思考，難怪考試的時(shí)候又不會(huì)做。謝謝?。ㄗ唛_(kāi)）他：（張嘴）?。俊ǖ皖^）昨天，他又被老師請(qǐng)進(jìn)辦公室“談心”，不就是上課的時(shí)候做了點(diǎn)其38走進(jìn)戲劇文學(xué)走進(jìn)戲劇文學(xué)39語(yǔ)文：語(yǔ)言文學(xué)文學(xué)作品體裁基本類(lèi)別傳統(tǒng)有“四分法”即詩(shī)歌、散文、小說(shuō)、戲劇語(yǔ)文：語(yǔ)言文學(xué)40戲劇是是一種綜合藝術(shù)，它不僅包含文學(xué)的因素，還包含著繪畫(huà)、音樂(lè)、舞蹈、雕塑等藝術(shù)成分。我們要學(xué)的“戲劇”是戲劇的文學(xué)部分即作為演員演出用的劇本。戲劇文學(xué)的藝術(shù)獨(dú)立性是相對(duì)的，要服從戲劇塑造人物形象的需要，因而戲劇文學(xué)的特征同戲劇是不可分割的。那么戲劇的特征主要有哪些，我們大家一起來(lái)探究。戲劇是是一種綜合藝術(shù)，它不僅包含文學(xué)的因素，還包含著繪畫(huà)、音41

閱讀下面的兩段文字，比較比較巴金的長(zhǎng)篇小說(shuō)《家》與曹禺改編的同名劇本中的共同場(chǎng)景，來(lái)分析探討小說(shuō)和戲劇的區(qū)別，讓我們走進(jìn)戲劇，了解戲劇文學(xué)的基本特征。閱讀下面的兩段文字，比較比較巴金的長(zhǎng)篇小說(shuō)《家》與42小說(shuō)《家》三十六章，寫(xiě)陳姨太借口“血光之災(zāi)”逼迫瑞玨到城外去生孩子：……他們要覺(jué)新馬上照辦，他們說(shuō)祖父的利益超過(guò)一切。這些話對(duì)覺(jué)新雖然是晴天霹靂，但是他平和的接受了。他沒(méi)有說(shuō)一句反抗的話。他一生就沒(méi)有對(duì)誰(shuí)說(shuō)過(guò)一句反抗的話。不論他受到怎樣不公道的待遇，他寧可哭在心里，苦在心里，在人前他絕不反抗。他忍受一切。他甚至不去考慮這樣的忍受是否會(huì)損害別人的幸福。小說(shuō)《家》三十六章，寫(xiě)陳姨太借口“血光之災(zāi)”逼迫瑞玨到城外去43

覺(jué)新回到房里,把這件事情告訴了瑞玨。瑞玨也不說(shuō)一句抱怨的話，她只是哭。她的哭聲就是她的反抗的表示。但是這也沒(méi)有用，因?yàn)樗龥](méi)有力量保護(hù)自己，覺(jué)新也沒(méi)有力量保護(hù)她。她只好讓人擺布。小說(shuō)通過(guò)敘述人的語(yǔ)言剖析了他們深切的無(wú)言的悲哀，使讀者對(duì)這兩個(gè)人物性格有了更深刻、更真切的了解。覺(jué)新回到房里,把這件事情告訴了瑞玨。瑞玨也不說(shuō)一44在曹禺改編的劇本中覺(jué)新和瑞玨的表現(xiàn)是：陳姨太（陰沉的）大少爺？覺(jué)新

（望一望低著頭的瑞玨，轉(zhuǎn)對(duì)克明，痛苦的）三爸，您看——（克明毫無(wú)勇氣的低下頭來(lái)。覺(jué)新轉(zhuǎn)對(duì)周氏）母親，您——（周氏用手帕擦著眼角。覺(jué)新緩緩轉(zhuǎn)頭，哀視著瑞玨，——）瑞玨（哀痛中撫慰著覺(jué)新）不要著急，明軒。（對(duì)陳姨太，沉靜的）我就搬，（轉(zhuǎn)對(duì)周氏）城外總可以找，找著房子的。

想一想：戲劇文學(xué)有什么特點(diǎn)？在曹禺改編的劇本中覺(jué)新和瑞玨的表現(xiàn)是：想一想：戲劇文學(xué)有什45歸納總結(jié)：一、高度集中，分幕、分場(chǎng)。主要是受舞臺(tái)演出的時(shí)間和空間的制約。歐洲古典主義曾提出“三一律”。二、戲劇語(yǔ)言是構(gòu)成劇本的基礎(chǔ)，包括人物語(yǔ)言和舞臺(tái)說(shuō)明。人物語(yǔ)言的獨(dú)特性：1、高度的個(gè)性化和充分的表現(xiàn)力。2、富有動(dòng)作性。3、明朗動(dòng)聽(tīng)而又含蓄深邃。品味潛臺(tái)詞。(情節(jié)的發(fā)展和推進(jìn)、人物內(nèi)心世界的表現(xiàn)、人物性格的塑造，都靠劇中人物語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)。)三、沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇。戲劇有“戲”就是指引人入勝的矛盾沖突。歸納總結(jié)：46戲劇分類(lèi)中國(guó)的戲劇，古代和現(xiàn)代有很大不同。古代戲劇以“戲”和“曲”為主要因素，稱(chēng)戲曲，包括南戲、雜劇、傳奇以及各種地方戲。現(xiàn)代戲劇主要指的是20世紀(jì)以來(lái)從西方傳入的話劇、歌劇、舞劇等，話劇是主體。外國(guó)戲劇一般專(zhuān)指話劇。戲劇分類(lèi)中國(guó)的戲劇，古代和現(xiàn)代有很大不同。古代戲劇以“戲”和47戲劇分類(lèi)1、按結(jié)構(gòu)規(guī)模分為獨(dú)幕劇多幕劇2、按表現(xiàn)形式分為話劇歌劇舞劇3、按題材分為悲劇

4、按年代分為現(xiàn)代劇歷史劇喜劇正劇戲劇分類(lèi)1、按結(jié)構(gòu)規(guī)模分為獨(dú)幕劇4、按年代分為現(xiàn)代劇歷史48

舞臺(tái)劇

街頭劇5、按演出場(chǎng)合

廣播劇電視劇

49地域色彩不同：京劇（北京）、滬劇（上海））、豫?。ê幽希﹨蝿。ㄉ綎|江蘇）、川劇(四川）、漢?。ê保?、楚?。ê苯鳎x?。ㄉ轿鳎ⅫS梅戲（浙江）等地域色彩不同：京?。ū本麆。ㄉ虾＃?、豫?。ê幽希﹨蝿?0走進(jìn)戲劇——賞析世界上最短的戲劇法國(guó)劇作家特里斯旦·勃納德《流亡者》，堪稱(chēng)世界上最短的戲劇。全劇如下：（幕啟：邊境附近山間一幢木屋里，一個(gè)山里人正坐在爐邊烤火，一陣敲門(mén)聲，流亡者進(jìn)屋了。）

流亡者:不管您是誰(shuí)，請(qǐng)可憐可憐一個(gè)被追捕的人吧!他們?cè)趹屹p捉拿我呢!

山里人:懸賞多少?(流亡者馬上離開(kāi)了。幕落)

走進(jìn)戲劇——賞析世界上最短的戲劇51從哪些方面鑒賞，具體有哪些方法呢？戲劇沖突1.包括人物間、人物自身、人物與環(huán)境的矛盾沖突，其中主要表現(xiàn)為劇中人物的性格沖突。2.這主要與劇中人物不同的性格、不同的文化修養(yǎng)、不同的人生觀和生活態(tài)度、復(fù)雜的人物關(guān)系有關(guān)。由此可見(jiàn)，分析戲劇矛盾沖突要抓?。簺_突中的人物關(guān)系、沖突中的人物性格、沖突中的人物人生觀、沖突中的人物階級(jí)性、從哪些方面鑒賞，具體有哪些方法呢？戲劇沖突1.包括人物間、人52鑒賞戲劇語(yǔ)言主要是對(duì)人物語(yǔ)言的鑒賞。1.個(gè)性化語(yǔ)言是指人物的語(yǔ)言符合并表現(xiàn)人物的身份、性格。即什么人說(shuō)什么話；聽(tīng)其聲則知其人。個(gè)性化語(yǔ)言，是刻畫(huà)人物達(dá)到合理性、真實(shí)性的重要手段。因此，要品味人物個(gè)性化的語(yǔ)言，要注意人物的身份、年齡、經(jīng)歷、教養(yǎng)、環(huán)境。2.要品味富有動(dòng)作性的人物語(yǔ)言。鑒賞時(shí)側(cè)重于人物的內(nèi)心活動(dòng)。戲劇語(yǔ)言鑒賞戲劇語(yǔ)言主要是對(duì)人物語(yǔ)言的鑒賞。1.個(gè)性化語(yǔ)言是指人物的53

戲劇鑒賞的方法不外乎抓住人物，分析沖突，品味語(yǔ)言，體會(huì)作者的愛(ài)憎，聯(lián)系社會(huì)環(huán)境，從而把握戲劇主題。3.潛臺(tái)詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實(shí)際上是語(yǔ)言的多意現(xiàn)象“潛”，是隱藏的意思。即語(yǔ)言的表層意思之內(nèi)還含有別的不愿說(shuō)或不便說(shuō)意思。潛臺(tái)詞不僅充分體現(xiàn)了語(yǔ)言的魅力，而且通過(guò)它還可以窺見(jiàn)人物豐富的內(nèi)心世界。潛臺(tái)詞往往是與語(yǔ)言的個(gè)性化和動(dòng)作性聯(lián)系在一起。戲劇語(yǔ)言戲劇鑒賞的方法不外乎抓住人物，分析沖突，品味語(yǔ)542005年高考滿(mǎn)分作文“銘記”移植2005年高考滿(mǎn)分作文“銘記”移植55時(shí)間:3015年5月23日地點(diǎn):李博士研究所人物:李博士高強(qiáng)李博士(擔(dān)憂的)高強(qiáng),你真的想嘗試這個(gè)實(shí)驗(yàn)?高強(qiáng)(點(diǎn)點(diǎn)頭)是。李博士你應(yīng)該清楚，做了這個(gè)手術(shù)后，你腦中所銘記的知識(shí)和信息是比常人超出了好幾倍，但你也會(huì)忘記部分原有的銘記。高強(qiáng)（懇切的）博士，你就給我動(dòng)手術(shù)吧！等我在事業(yè)上取得成就，就能給家人帶來(lái)幸福。時(shí)間:3015年5月23日56時(shí)間:3015年7月23日地點(diǎn):高強(qiáng)家中人物:高強(qiáng)小莉（高強(qiáng)的妻子）小莉：高強(qiáng),今天是星期天，我們?nèi)タ匆幌聥寢專(zhuān)鼉蓚€(gè)月你忙著你的事業(yè)，很少到媽媽那里去，媽媽會(huì)生氣的。高強(qiáng)（不耐煩地）我還有事要忙，你拿些錢(qián)給媽就可以了。小莉（驚奇地）高強(qiáng)，你變了。你以前再忙，都要去看媽媽?zhuān)闼奶?，你現(xiàn)在事業(yè)有成了，卻不去了。高強(qiáng)（想了一下）我以前有這樣做的嗎？我忘了。小莉（吃驚地坐在椅子上，呆呆地看著高強(qiáng)）你——時(shí)間:3015年7月23日57時(shí)間:3015年9月23日地點(diǎn):高強(qiáng)辦公室人物:高強(qiáng)王冰王冰（氣憤地沖進(jìn)高強(qiáng)辦公室）高強(qiáng)，你——高強(qiáng)(微笑著站起來(lái))我是和你說(shuō)過(guò)，但我們還沒(méi)有簽約，那我就可以改變主意。王冰（傷心地）高強(qiáng)，我和你可是好朋友啊！虧我那么信任你，你卻背信棄義！你這個(gè)朋友，我不要了！時(shí)間:3015年9月23日58時(shí)間:3015年11月23日地點(diǎn):李博士研究所人物:李博士高強(qiáng)高強(qiáng)（傷心地）博士，為什么會(huì)這樣？我周?chē)娜硕家粋€(gè)個(gè)離開(kāi)了我，覺(jué)得好孤獨(dú)，好寂寞！李博士(嘆了口氣)你現(xiàn)在有著精明的頭腦，在事業(yè)上取得了成功，已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了你當(dāng)初的目標(biāo)。但當(dāng)初我就對(duì)你說(shuō)過(guò)，你得到了超強(qiáng)的記憶，你會(huì)相應(yīng)的忘記一部分銘記，從現(xiàn)在看，你忘記的就是孝心，親情，誠(chéng)信，友情??！你現(xiàn)在明白了嗎？高強(qiáng)(哀求)我明白了！我不要現(xiàn)在一切，你能把以前的那些還給我嗎？只有具有誠(chéng)信、親情、友情才能算是一個(gè)正常人。李博士（鄭重的）好吧！我一定竭盡全力。時(shí)間:3015年11月23日59元雜劇知識(shí)介紹

“元曲”，一般包括雜劇和散曲。雜劇是戲曲，散曲屬詩(shī)歌，它們都以曲辭為主，因而總稱(chēng)為曲。雜劇是元代文學(xué)最高成就的標(biāo)志。

散曲包括小令和套數(shù)兩種形式。小令是獨(dú)立的只曲，相當(dāng)于一首單調(diào)的詞，主要是從民間的小曲和詞調(diào)變化來(lái)的。如我們熟悉的馬致遠(yuǎn)的《越調(diào)·天凈沙·秋思》。

套數(shù)是由兩支以上同宮調(diào)的曲子聯(lián)綴而成的組曲，各套曲子的聯(lián)綴多有一定的順序，末曲多以尾聲結(jié)束。元雜劇知識(shí)介紹“元曲”，一般包括雜劇和散曲。雜劇是戲曲，60

元雜劇的發(fā)展，以成宗大德年間為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期。

前期雜劇中心在大都，是元雜劇的鼎盛時(shí)期。這個(gè)時(shí)期產(chǎn)生了偉大的戲劇家關(guān)漢卿（《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《單刀會(huì)》），重要的雜劇作家還有王實(shí)甫(《西廂記》)、馬致遠(yuǎn)(《漢宮秋》)、白樸(《墻頭馬上》《梧桐雨》)、楊顯之(《瀟湘夜雨》)、康進(jìn)之(《李逵負(fù)荊》)、高文秀(《雙獻(xiàn)功》)、紀(jì)君祥(《趙氏孤兒》)、尚仲賢(《柳毅傳書(shū)》)等人。

前期雜劇具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神，揭露了黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，歌頌了人民的反抗斗爭(zhēng)。元雜劇的發(fā)展，以成宗大德年間為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期61后期雜劇中心南移杭州，作家作品的數(shù)量比前期減少，這與南方人習(xí)慣于南曲而對(duì)北曲尚未適應(yīng)不無(wú)關(guān)系。由于后期雜劇作家脫離現(xiàn)實(shí)的傾向日趨嚴(yán)重，在他們的創(chuàng)作中逐漸失去了前期作家那種戰(zhàn)斗的鋒芒，作品的質(zhì)量也不如前期。后期雜劇比較重要的作家有鄭光祖、宮天挺、秦簡(jiǎn)夫等人。鄭光祖(《倩女離魂》)被譽(yù)為“元曲四大家”之一，他的作品成就還是相當(dāng)高的?？偟目磥?lái)，元代雜劇的創(chuàng)作出現(xiàn)了空前繁榮的局面，它以輝煌的成就在中國(guó)戲劇史上豎起了第一塊豐碑，在中國(guó)文學(xué)史上也占有重要地位。后期雜劇中心南移杭州，作家作品的數(shù)量比前期減少，這與南方62元雜劇的體裁特點(diǎn)在結(jié)構(gòu)上，一本雜劇通常由四折組成。一折相當(dāng)于現(xiàn)代劇的一幕或一場(chǎng)，是故事情節(jié)發(fā)展的一個(gè)較大的自然段落，四折一般分別是故事的開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。四折之外可以加一二個(gè)楔子。楔子一般放在第一折之前，介紹劇情，類(lèi)似現(xiàn)代劇中的序幕；也有的放在兩折之間，相當(dāng)于后來(lái)的過(guò)場(chǎng)戲。但也有少數(shù)雜劇突破了一本四折的形式，如《西廂記》是五本二十一折的連本戲。每本雜劇的末尾有兩句、四句或八句對(duì)語(yǔ)，用以概括全劇內(nèi)容，叫做“題目正名”。如《竇娥冤

》元雜劇的體裁特點(diǎn)在結(jié)構(gòu)上，一本雜劇通常由四折組成。一折相63在音樂(lè)上，雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宮調(diào)，即調(diào)式，相當(dāng)于現(xiàn)代音樂(lè)的C調(diào)D調(diào)等。曲牌，是曲調(diào)的名稱(chēng)，每個(gè)曲牌都屬于一定的宮調(diào)。劇本中每套曲子的第一支曲子前面都標(biāo)明宮調(diào)。如《竇娥冤》第三折第一支曲子標(biāo)示的【正宮】【端正好】，表示這一折自【端正好】以下各曲均屬【正宮】。在音樂(lè)上，雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲。楔子只64在內(nèi)容上，雜劇的每一折均由唱、白、科三部分組成。

唱是元雜劇的主要部分，包括宮調(diào)曲牌名稱(chēng)和曲詞。劇本里唱詞前面都標(biāo)明宮調(diào)與曲牌的名稱(chēng)，如[正宮·端正好]、[商調(diào)·集賢賓],“正宮”、“商調(diào)”是宮調(diào)名稱(chēng),“端正好”、“集賢賓”是曲牌，即曲子的名稱(chēng)。曲譜是固定的，戲曲家按譜填詞即可。元雜劇規(guī)定一折戲只能唱同一宮調(diào)的一套曲子，首尾一韻；還規(guī)定一本戲由一個(gè)角色唱到底，其他演員只有道白。男主角唱的叫末本，女主角唱的叫旦本。但也有變例，如《西廂記》第四本出現(xiàn)了鶯鶯、張生、紅娘輪流唱的情況。這說(shuō)明元雜劇在發(fā)展中逐漸突破了它自身的局限。在內(nèi)容上，雜劇的每一折均由唱、白、科三部分組成。65

白又叫賓白，即劇中人物的臺(tái)詞、道白。因雜劇以唱為主，故把道白稱(chēng)為“賓”。元雜劇的賓白，除一般的獨(dú)白、對(duì)白外，還有定場(chǎng)白、沖場(chǎng)白、背白和帶白。定場(chǎng)白是角色第一次上場(chǎng)時(shí)作的自我介紹，一般用韻語(yǔ)。

如《竇娥冤》第一折里賽盧醫(yī)第一次上場(chǎng)念：“行醫(yī)有斟酌，下藥依本草；死的醫(yī)不活?；畹尼t(yī)死了”。然后自報(bào)姓名、籍貫、身份之類(lèi)。這是元雜劇的一種程式，可以看出話本說(shuō)唱的影響。沖場(chǎng)白是角色再次上場(chǎng)的說(shuō)白。背白是角色背著同臺(tái)其他角色向觀眾的獨(dú)白。帶白是插在曲詞中的道白。

科又叫科范，指劇本中關(guān)于動(dòng)作、表情、音響效果等的舞臺(tái)指示。如“笑科”、“把盞科”。白又叫賓白，即劇中人物的臺(tái)詞、道白。因雜劇以唱為主，故把66元雜劇的角色元雜劇角色大致可分為末、旦、凈、雜四類(lèi)。

末是男角，男主角叫正末，還有副末、沖末、大末、二末等。

旦是女角，女主角叫正旦，還有貼旦、花旦、老旦、小旦等。

凈多扮剛勇人物或喜劇角色，有凈、副凈、二凈之別。

雜是雜角，如孤（官員）、祗從（侍從）、孛老（老頭）、卜兒（老婦）、徠兒（小孩）、細(xì)酸（書(shū)生）、邦老（盜賊流氓）等。元元雜劇角色大致可分為末、旦、凈、雜四類(lèi)。67元雜劇的四大悲劇《竇娥冤》－－關(guān)漢卿《漢宮秋》－－馬致遠(yuǎn)《梧桐雨》－－白樸《趙氏孤兒》－－紀(jì)君祥元雜劇的四大愛(ài)情劇《拜月亭》－－關(guān)漢卿《西廂記》－－王實(shí)甫《墻頭馬上》－－白樸《倩女離魂》－－鄭光祖流行于元代的南戲四大奇書(shū)《拜月亭》《白兔記》《荊釵記》《殺狗記》元雜劇的四大悲劇《竇娥冤》－－關(guān)漢卿元雜劇的四大愛(ài)情劇《拜月68《救風(fēng)塵》──元關(guān)漢卿《西廂記》──元王實(shí)甫《看錢(qián)奴》──元鄭延玉《中山狼》──明康?！秹︻^馬上》──元白樸《李逵負(fù)荊》──元康進(jìn)云《幽閨記》──元施君美《綠牡丹》──明吳炳《玉簪記》──明高濂《風(fēng)箏誤》──清李漁中國(guó)古代十大喜劇《救風(fēng)塵》──元關(guān)漢卿中國(guó)古代十大喜劇69《竇娥冤》──元關(guān)漢卿《趙氏孤兒》──元紀(jì)君祥《精忠旗》──明馮夢(mèng)龍《清忠譜》──清李玉《桃花扇》──清孔尚任《漢宮秋》──元馬致遠(yuǎn)《琵琶記》──明高則誠(chéng)《嬌紅記》──明孟稱(chēng)舜《長(zhǎng)生殿》──清洪升《雷峰塔》──清方成培中國(guó)古代十大悲劇《三國(guó)演義》《水滸傳》《好逑傳》《平山冷燕》《玉嬌梨》《西廂記》《琵琶記》《花箋記》《斬鬼記》《三合劍》中國(guó)古代十大才子書(shū)《竇娥冤》──元關(guān)漢卿中國(guó)古代十大悲劇《三國(guó)演義》中國(guó)古70威廉·莎士比亞(1564—1616)，文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)杰出的戲劇家，詩(shī)人。1564年出生于一個(gè)富商家庭。他曾經(jīng)在“文法學(xué)校，，讀書(shū)，后因父親破產(chǎn)，中途輟學(xué)。21歲時(shí)到倫敦劇院工作，很快就登臺(tái)演戲，并開(kāi)始創(chuàng)作劇本和詩(shī)歌。他創(chuàng)作的大部分是詩(shī)劇，主要作品有《李爾王》《哈姆雷特》《奧賽羅>>《羅密歐與朱麗葉>><<威尼斯商人》等。他的作品是人文主義文學(xué)的杰出代表，在世界文學(xué)史上占有極重要的地位。他的創(chuàng)作生涯分為三個(gè)時(shí)期。威廉·莎士比亞(1564—1616)，文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)杰出