論數(shù)碼時代新聞攝影的優(yōu)缺點

論數(shù)碼時代新聞攝影的優(yōu)缺點數(shù)碼時代新聞攝影的發(fā)展概述第二章數(shù)碼時代新聞攝影的優(yōu)點數(shù)字化技術(shù)提高了新聞攝影的時效性提高了新聞工作者的工作效率數(shù)碼時代引領(lǐng)了全民“拍客”時代第三章數(shù)碼時代新聞攝影的缺點第一節(jié)數(shù)字化照片處理技術(shù)讓“造假”更泛濫第二節(jié)數(shù)碼時代的新聞攝影易產(chǎn)生侵權(quán)第三節(jié)數(shù)字化帶來的低門檻壓縮了專業(yè)攝影人才的生存空間第四節(jié)數(shù)碼時代的便利造成其潛在的社會危害對完善數(shù)碼時代新聞攝影的一些策略第一節(jié)完善相應(yīng)制度以避免“造假”行為第二節(jié)增強新聞攝影工作者的專業(yè)技能，提高其職業(yè)素養(yǎng)第三節(jié)充分利用數(shù)碼時代的網(wǎng)絡(luò)傳播便利第四節(jié)緊隨社會風(fēng)向，抓住新聞熱點第五章結(jié)語第一章數(shù)碼時代新聞攝影的發(fā)展概述自20世紀(jì)50年代微電子技術(shù)及計算機技術(shù)突飛猛進的發(fā)展，使的社會中各個領(lǐng)域有了與以往完全不同的模式變化，特別是數(shù)字化的發(fā)展更是引領(lǐng)了全人類步入了數(shù)碼時代。數(shù)字化作為數(shù)碼時代的根本既是將各種外部信息及內(nèi)部數(shù)據(jù)信號轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢远攘康臄?shù)字、數(shù)據(jù),并以此為根據(jù)建立有一定規(guī)則的數(shù)字化模型,將它們轉(zhuǎn)變?yōu)橐幌盗卸M制代碼,引入計算機內(nèi)部,進行統(tǒng)一處理。在數(shù)碼時代我們將各種以往用真實物質(zhì)、物體表現(xiàn)的藝術(shù)形式轉(zhuǎn)變?yōu)榱?、1的二進制代碼，由此使得各種藝術(shù)在創(chuàng)作手法、審美意識、評價標(biāo)準(zhǔn)甚至是基礎(chǔ)理論都產(chǎn)生了非常大的變化。在數(shù)字化大浪潮的推動下攝影這個自1839年由法國人達蓋爾發(fā)明第一臺照相機以來已有近200年歷史的藝術(shù)形式，產(chǎn)生了本質(zhì)上的變化由傳統(tǒng)銀鹽膠片發(fā)展到以數(shù)字存儲器作為記錄，使用各種電腦程序作為修改美化工具并通過互聯(lián)網(wǎng)進行傳播路徑。攝影設(shè)備的數(shù)字化發(fā)展主要歷程：1969年10月由美國貝爾研究所研發(fā)的“CCD”（電荷耦合器件），作為以后數(shù)碼相機的必需的感光器件開啟了攝影的數(shù)字化大門，以此數(shù)字化攝影發(fā)展進入了快車道。在1975年被稱為“數(shù)碼相機之父”的史蒂文賽尚制作完成了第一臺最原始的數(shù)碼相機的工程樣機并用其拍攝了第一張數(shù)字化照片，一張小男孩與寵物狗的合影。1981年索尼公司推出模擬式電子照相機“瑪維卡”。1986年柯達公司研發(fā)出世界第一塊對光敏感的CCD（電荷耦合器件），代替了銀鹽膠片攝取圖像，這預(yù)示著數(shù)碼照相機的誕生，并與1991年推出了世界上第一臺真正意義上的數(shù)碼照相機，柯達S100，確定了數(shù)碼相機的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，由于數(shù)碼相機相對與以往的相機有著巨大的優(yōu)勢，在市埸的推動下數(shù)碼照相機的到了廣泛的發(fā)展和流行，1997年10月，由Adobe、惠普、佳能、IBM、英特爾、LivePicture、柯達、富士、和微軟等9家公司共同成立了數(shù)字成像集團，統(tǒng)一制定數(shù)字成像技術(shù)標(biāo)淮。1999年，由于往年的技術(shù)積累及技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的統(tǒng)一，數(shù)碼照相機的成像技術(shù)取得了突破性進展，像素數(shù)超過200萬大關(guān)其影像質(zhì)量已達到以往普通相機的成像標(biāo)準(zhǔn)。2003年8月佳能推出的EOS300D型數(shù)碼相機其采用的塑料機身等各種新技術(shù)使其能有效控制成本而將售價壓于1萬人民幣以下，從而使數(shù)碼相機降到大眾可以接受的價位使其在社會大眾中真正普及開來。數(shù)碼相機因為其數(shù)字化的成像原理而與傳統(tǒng)相機有著很大的區(qū)別主要有以下方面：不同的輸入和輸出方式，傳統(tǒng)攝影方法的顯像必須在暗室中經(jīng)過化學(xué)處理，而數(shù)碼相機不需要在暗室進行化學(xué)處理其本身的感光原件可以直接輸出數(shù)字信號并通過計算機處理再通過打印機和其它設(shè)備將圖像輸出到紙面等各種介質(zhì)上。影響的存儲介質(zhì)不同，傳統(tǒng)攝影是運用化學(xué)反應(yīng)的方式在感光材料上保存圖象信息，在曝光時其圖像的基本效果已經(jīng)定型不易被修改，而數(shù)字?jǐn)z影通過磁介質(zhì)儲存圖像信息不需要感光材料的化學(xué)反應(yīng)，可以馬上觀看拍攝效果并易做后期修改。3、通過不同的方式進行圖像后期處理，傳統(tǒng)攝影方法要進行圖像后期處理，必須在暗室操作，有著非常嚴(yán)格的操作方式對人員技術(shù)要求高，還會留下圖像處理操作的痕跡，數(shù)碼攝影的后期處理是在計算機上進行的，操作比較簡單，處理效果較好。數(shù)碼時代離不開其互聯(lián)網(wǎng)的支撐，同樣數(shù)碼時代的數(shù)字?jǐn)z影同時也與互聯(lián)網(wǎng)緊密的聯(lián)系在一起，早在數(shù)字?jǐn)z像技術(shù)還未成熟的1987年美國就出現(xiàn)了第一家走上網(wǎng)絡(luò)的報紙加利福尼亞的《圣何塞信使報》開創(chuàng)了數(shù)碼時代新聞傳播的新紀(jì)元。在1998年英國的《攝影周刊》中伊恩.瓦茲的《落入網(wǎng)中》。該文章預(yù)測到了互聯(lián)網(wǎng)對于攝影的巨大影響，特別是對于像新聞攝影師這樣的專業(yè)攝影工作者的影響。因為互聯(lián)網(wǎng)為新聞攝影開創(chuàng)了全新的發(fā)展空間，一名新聞攝影師無論處在世界任何角落，只要有互聯(lián)網(wǎng)的覆蓋都可以將他拍攝的有價值的新聞圖片通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)送的地球的另一邊。如1984年日本朝日新聞的記者用“馬維卡”相機拍攝了美國洛杉磯的第23屆奧運會的照片并實時通過互聯(lián)網(wǎng)傳回到大洋彼岸的日本，這在數(shù)碼時代之前運用傳統(tǒng)相機是不敢想象的。隨這世界范圍數(shù)碼時代的來臨我國在數(shù)字化攝影上也緊隨世界的潮流，隨著2000年5月,號稱“中國最大的圖片動態(tài)社區(qū)”的第一家基于互聯(lián)網(wǎng)的圖片庫“Photocome"成立，我國的數(shù)字化攝影及在線圖片庫發(fā)展正式步上正軌，隨后國內(nèi)又涌現(xiàn)了很多大規(guī)模的在線圖片網(wǎng)站如國務(wù)院新聞辦公室圖片庫()、中國圖片總匯()、中國新聞圖片網(wǎng)圖片庫()、東方IC圖片中心()等。在數(shù)字?jǐn)z影已經(jīng)完全替代傳統(tǒng)設(shè)備的今天，對于其與至密切聯(lián)系的新聞攝影也帶來了巨大的變革，隨著數(shù)字化技術(shù)的介入及互聯(lián)網(wǎng)的快速壯大，新聞攝影已經(jīng)完全脫離了以前的模式，這其中既有其先進技術(shù)帶來的高效率、低門檻等優(yōu)點，又有其因處理圖像的隨意性,而給新聞?wù)掌恼鎸嵭缘葞砹藝?yán)峻的考驗。數(shù)碼時代新聞攝影的優(yōu)點第一節(jié)數(shù)字化技術(shù)提高了新聞攝影的時效性新聞界有這樣的觀點：無論新聞事件多么的轟動，與多么著名的人士相關(guān)，新聞的價值都會隨著時間的推移而降低。時效性就是新聞的“生命”是增加收視率及發(fā)行量的關(guān)鍵所在，時效性的兩個關(guān)鍵首先是要及時迅速并在內(nèi)容上簡短明了。新聞的時效性在理論上講是指事實事件發(fā)生與新聞報道之間的時間差，同新聞報道后社會的反響的相關(guān)量，就是新聞產(chǎn)生的社會影響的時距限制。在數(shù)字化攝影技術(shù)興起之前，新聞記者需要采取在暗室處理底片，成像之后再由編輯予以選擇。因為底片的運輸及暗室處理所需的時間延長了整個流程的時間，使得照片自拍攝至發(fā)布一般需要幾個甚至幾十個小時的時間，這種當(dāng)時技術(shù)上的瓶頸嚴(yán)重影響了新聞的時效性。自進入數(shù)碼時代，許多技術(shù)得到了突破性的發(fā)展如計算機技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、數(shù)字化攝影技術(shù)等，而這些新技術(shù)的進步增強了新聞攝影的時效性，新聞攝影記者只需按下快門就可以得到數(shù)字照片，在通過互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)實時發(fā)送至編輯手中大大縮短了照片自拍攝至發(fā)布的時間。正是數(shù)碼時代的各種技術(shù)相互協(xié)調(diào)運作實現(xiàn)了新聞攝影的流水化作業(yè)，通過縮短中間環(huán)節(jié)的時間達到時效性的要求。第二節(jié)提高了新聞工作者的效率在數(shù)碼時代之前的膠片時代，拍攝一張好的新聞?wù)掌瑢z影師的技術(shù)要求非常高，攝影師在關(guān)注新聞事件本身的同時，還要精確地把握好曝光時間，光線的捕捉，對焦和色溫的控制及精確的構(gòu)圖。拍攝完成后也只能在暗室通過熟練的技術(shù)人才進行裁剪及有限的處理，整個過程對于攝影師及配套的技術(shù)人員的職業(yè)素質(zhì)要求非常高，這對整個行業(yè)的發(fā)展都是不利的。數(shù)碼時代新聞攝影師通過數(shù)碼相機的自動模式就可以拍攝到近乎完美的照片，完全省略了復(fù)雜的調(diào)整過程，攝影師可以通過數(shù)碼相機配置的液晶屏立即查看拍攝的照片效果，并以此進行實時的調(diào)整以達到最佳的拍攝效果。攝影記者可以將拍好的照片通過互聯(lián)網(wǎng)迅速發(fā)稿，圖片編輯在收到圖片后可以在第一時間予以選擇并通過現(xiàn)在非常成熟的圖片編輯軟件予以裁剪編輯，最大程度上節(jié)省了時間提高了工作的效率。第三節(jié)數(shù)碼時代引領(lǐng)了全民“拍客”時代在數(shù)碼時代隨著互聯(lián)網(wǎng)及數(shù)碼產(chǎn)品在大眾中的普及，當(dāng)達到兩個要素即一個為通過網(wǎng)絡(luò)帶來的公民發(fā)言權(quán)，普通大眾可以通過網(wǎng)絡(luò)即QQ、微博、各大論壇等發(fā)表自己的觀點，并將其拍攝的第一現(xiàn)場照片與別人分享，第二隨著新的技術(shù)不斷出現(xiàn)數(shù)碼產(chǎn)品的成本越來越低，從而使它的價格能被平民大眾所接受，從數(shù)碼相機到可拍攝的手機已經(jīng)從幾十年前的高消費奢侈品變成了每個家庭甚至人手一部的產(chǎn)品。當(dāng)兩個要素具備后就產(chǎn)生了一個新的群體“拍客”拍客指的是使用數(shù)碼相機，手機，DV等裝備，隨時隨地、隨心所欲拍下身邊發(fā)生的事件，并將影像上傳到網(wǎng)絡(luò)共享的人。拍客相對于傳統(tǒng)的新聞攝影記者有著天生的優(yōu)勢，首先在于覆蓋面上據(jù)國際電信聯(lián)盟最新的統(tǒng)計報告全球的手機用戶約50億人，幾乎人手一部手機而且現(xiàn)在的手機都有高清攝影的功能，這就意味著每個人都有能力成為潛在的拍攝者。而且因為其巨大的潛在數(shù)量，當(dāng)新聞事件發(fā)生時因為其本身就是事件的直接或間接受影響者由此往往有著專業(yè)記者所不能比擬的敏感度，而專業(yè)新聞攝影記者由于長期從事新聞攝影職業(yè),難免會有一定程度的職業(yè)困倦,沒有當(dāng)初剛從事這個職業(yè)時候的激情,對新聞事件的敏感性也會遲鈍，而拍客因為其只是記錄發(fā)生在自己身邊的事件所以能得到第一手的新聞?wù)掌?。而“拍客”的?jīng)典案例就是2005年7月9日發(fā)生在英國倫敦的地鐵爆炸案，當(dāng)爆炸發(fā)生時，乘客客亞歷山大.查德威克使用手機拍下了緊急疏散的混亂場面。當(dāng)天《紐約時報》和《華盛頓郵報》都在頭版頭條采用了這張由非專業(yè)拍攝記者用手機拍攝的照片,這是手機照片首次出現(xiàn)在傳統(tǒng)媒體的頭版,這一天被稱為“改變新聞攝影歷史的日子”在2010年4月14日,我國青海省玉樹發(fā)生7.1級強烈地震,新華社通訊社第一時間對外發(fā)布的新聞?wù)掌彩怯梅菍I(yè)人士使用手機拍攝的并通過彩信的方式傳輸?shù)?。?shù)碼時代新聞攝影的缺點數(shù)字化照片處理技術(shù)讓“造假”更泛濫數(shù)字?jǐn)z影己經(jīng)取代傳統(tǒng)的膠卷攝影成為新聞領(lǐng)域的主要拍攝方式,于此同時,借助最常用的專業(yè)圖像處理利器之一——AdobePhotoshop圖片的后期操作也從暗室走向了明室,人們體會著用Photoshop(簡稱PS)這個“數(shù)字暗房”進行照片修改帶來的簡便。而這個簡便的技術(shù)卻直接引發(fā)很多攝影記者的職業(yè)道德迷失,也導(dǎo)致“照相”演變?yōu)椤霸煜唷薄！罢障唷迸c“造相”主要差別在于,“照”——對于被攝物體的再現(xiàn);“造”——不僅僅是記錄的過程,還包括某種制造、創(chuàng)造的成分。國內(nèi)的新聞攝影造假事件層出不窮,影響最大的事件之一就是“假鈴羊”事件?！洞髴c晚報》攝影部副主任劉為強拍攝的一張題為《青藏鐵路為野生動物開辟生命通道》的照片,曾在2006年入選“中央電視臺影響2006年度圖片”,并獲得了“CCTV年度新聞圖片”銅獎的榮譽。青藏鐵路上的火車和野生動物通道上的藏玲羊在同一個時候出現(xiàn)在這張圖片的鏡頭之中,火車快速經(jīng)過的瞬間,大群藏玲羊從鐵軌下有秩序的奔跑而過?！肚嗖罔F路為野生動物開辟生命通道》莰獎?wù)?劉為強攝“2008年2月,網(wǎng)友透過對這張照片拍攝數(shù)據(jù)的分析,指出該照片存在的三大疑點。隨后網(wǎng)友還發(fā)現(xiàn)了《南方日報》攝影記者郎樹臣的一幅名為《藏玲羊穿越青藏鐵路》的照片。郎樹臣與劉為強在同一現(xiàn)場,拍攝了同一藏玲羊,拍照時間僅差一秒,卻“有藏玲羊沒車”《藏誇羊穿越青藏鐵路》/郎樹臣攝2008年2月16日劉為強在“色影無忌”論壇上發(fā)表文章承認(rèn)造假并道歉。劉為強稱造假的原因是“有一顆常人的虛榮心”,再加上“有羊沒車,有車沒羊,有車有羊我都經(jīng)歷過,但畫面都不是很理想”,因而“心急之下合成再現(xiàn)了情景?！眲閺姽┞毜摹洞髴c晚報》的編委會18日通過互聯(lián)網(wǎng)發(fā)表了公開道歉聲明。劉為強“藏羚羊”圖片造假，從被網(wǎng)友質(zhì)疑，到當(dāng)事人停職，當(dāng)事人所在報社道歉，所在報社總編輯引咎辭職。2007年10月13日，陜西省安康市鎮(zhèn)坪縣城關(guān)鎮(zhèn)文彩村七組村民周正龍，于10月3日在該縣神州灣一處山崖旁，用\o"膠片"\t"/a2010/0122/841/_blank"膠片和數(shù)碼照相機同時拍攝到兩組清晰的野生華南虎照片，經(jīng)陜西省林業(yè)廳組織野生動物專家和影像專家共同鑒定，照片是真實的。從而宣告失蹤了20多年的野生華南虎重新被發(fā)現(xiàn)！兩天后的2007年10月15日，網(wǎng)上出現(xiàn)了一個帖子，《陜西華南虎又是假新聞？》，帖主“黨指揮槍”在文章里提到“陜西出現(xiàn)華南虎”的新聞被眾多媒體轉(zhuǎn)載之后，也引來了不少質(zhì)疑的聲音。質(zhì)疑聲音中，主要是針對老虎圖片的6個疑點，并指出，該新聞所配的老虎圖片有PS之嫌，并要求網(wǎng)友們都來幫忙鑒定。此后的發(fā)展一波三折，簡而言之先是有陜西省林業(yè)廳專家跳出來信誓旦旦保證照片是真的，又有國家林業(yè)局組織專家到現(xiàn)場考察，然而，到了11月17日，一張年畫照片的出現(xiàn)令整個事件開始清晰起來。此后在各方努力之下，到了8個月之后的2008年6月，陜西省林業(yè)廳終于承認(rèn)周正龍所拍攝華南虎照片系作假，并且對相關(guān)的13名責(zé)任人作出了處理。2008年4月3日，中國新聞攝影學(xué)會向媒體宣布，飽受網(wǎng)友質(zhì)疑的國際新聞攝影比賽（華賽）金獎作品《廣場鴿注射禽流感疫苗》確系人工合成作品，因此取消其獲獎資格。攝影作者張亮的供職單位哈爾濱日報集團當(dāng)日中午表示，已作出解聘張亮的決定。至此，從2005年到2008年，歷時三年才水落石出的廣場鴿作假事件終于圓滿的畫上了句號。張亮被報社解聘。2008年4月6日張亮在《人民円報》記者對他的采訪屮說,看到畫面左側(cè)天空比較空,為了讓照片看上去更完美,就用photoshop軟件把右側(cè)那只鶴子復(fù)制到左邊來了?！坝幸恍┬侣剶z影界的同行也有把圖片上的電線、煙肉、風(fēng)箏抹掉,有的在天空中復(fù)制煙花等場景,我當(dāng)時就認(rèn)為只要不違背新聞事件的真實性,這種修飾無傷大雅?！盽2003年，拍攝這張英國士兵幫助伊拉克平民隱蔽的是從事新聞工作30年的洛杉磯時報記者布萊恩·瓦爾斯基。該照片刊登后瓦爾斯基即被解雇，因為報社主編發(fā)現(xiàn)這張照片是由兩張不同照片拼接而成。國際性新聞攝影比賽中造假事件也時有發(fā)生,2010年第53屆“荷賽”I5體育新聞特寫類組照三等獎《街頭格斗手》也被發(fā)現(xiàn)造假而取消獲獎資格,原因就是組照中有一張照片中作者將拇指和食指之間的一小塊白色陰影抹去了。俄羅斯新聞社攝影師StepaiiRudik也和劉為強一樣認(rèn)為抹去一小塊陰影不是_面主體,沒有關(guān)系。而“荷賽”的規(guī)則中明確規(guī)定“圖像在最終提交的圖片范圍內(nèi)不得添加或刪除其中的任何元素?！泵绹缎侣勅請蟆窋z影部主任詹姆斯.杜利(JimDooley)于2004年到人民大學(xué)講座。在講課過程中他說,一位攝影師為了凈化照片的背景,將原始照片中的墻上的時鐘,還有閃光燈的投影都用圖片軟件修改掉了。杜利問這樣是否改變了新聞攝影的真實性。有同學(xué)回答說沒有,因為時鐘和投影不是新聞主體,這樣做也沒有影響照片內(nèi)容。但是杜利說他已經(jīng)改變了新聞事件原發(fā)地的場景,這樣做已經(jīng)違背了新聞攝影的真實性原則?？梢?任何新聞事件原發(fā)地點元素的增加或者減少,無論這個元素是小到一個陰影,都是對新聞攝影真實性的改變,攝影記者應(yīng)該在觀念上對此重視,不能認(rèn)為增加或減少一個小元素對新聞主體沒有產(chǎn)生影響就不算改變新聞攝影的真實性。也許增加或減少一個元素對于生活攝影來說可以使畫面更加豐富、完美,但對新聞攝影來說,真實和客觀是其最重要的本質(zhì)特征,不能進行任何的畫面更改,攝影記者應(yīng)該尊重畫面本來的樣子。第二節(jié)數(shù)碼時代的新聞攝影易產(chǎn)生侵權(quán)新聞媒體和從業(yè)者要避免出現(xiàn)新聞侵權(quán)，就要做到：一是媒體必須遵循新聞規(guī)律，正確處理好新聞與市場、社會效益與經(jīng)濟效益的關(guān)系，嚴(yán)格把好出版關(guān)。二是新聞工作者要樹立正確的人生觀和價值觀，培養(yǎng)良好的職業(yè)道德和工作作風(fēng)，把好新聞的采編關(guān)。并要深入學(xué)習(xí)法律知識，增強法律意識第三節(jié)數(shù)字化帶來的低門檻壓縮了專業(yè)攝影人才的生存空間曾幾何時,攝影記者這個職業(yè)讓無數(shù)人羨慕,高收入,背著鏡頭,在各地采訪,發(fā)現(xiàn)新鮮的事物。但在數(shù)字時代當(dāng)一個攝影記者,曾經(jīng)的輝煌己經(jīng)不再。外有“拍客”對整個專業(yè)新聞攝影記者隊伍的挑戰(zhàn),內(nèi)有因為網(wǎng)絡(luò)沖擊帶來的傳統(tǒng)媒體收入的下降?！笆杖胂陆档内厔莘浅?yán)重,媒體世界顯然處于一種絕望之中?！彪S著傳統(tǒng)媒體經(jīng)濟狀況每況愈下,傳統(tǒng)媒體里面攝影部門的經(jīng)費也一再下降。報社專職攝影師和簽約攝影師還有基本的經(jīng)濟收入保障,而自由攝影師們拍照的差旅費和伙食費要完全自己承擔(dān),如果沒有媒體買,就等于白拍。攝影師這個職業(yè)可謂是內(nèi)憂外患!就目前新聞攝影記者的生存問題,來自英國的自由攝影師BorisAustin,他從事攝影己經(jīng)有10年了,于2008年來中國大連進修多媒體新聞攝影專業(yè)的碩士。他曾參與拍攝汶川地震,他的圖片發(fā)表在英國的報紙和世界各地的雜志上。他說:“人們可能羨慕我的工作,但是我每天都處在高度緊張的狀態(tài)下,因為我的生活和工作沒有保障。現(xiàn)在報社或者雜志給的報酬都很低,一張圖片五百到一千塊,很少有能超過三千塊的。太多的人在拍照片了,幾乎人人都能拍照片,如果你拿著尼康D90,即使你是個初學(xué)者,你也能拍到報紙、雜志需要的照片?，F(xiàn)在的競爭和壓力對自由攝影師來說非常大!”第四節(jié)數(shù)碼時代的便利造成其潛在的社會危害基于互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的交互性，作為新聞圖片發(fā)布者的傳統(tǒng)媒體，同時也變成了新聞圖片的接受者；與此同時，作為新聞圖片接受者的受眾，則一躍變成了新聞圖片的發(fā)布者。例如，普通的攝影愛好者可以將其拍攝的一些不合時宜的圖片通過網(wǎng)絡(luò)進行隨意發(fā)布，雖然圖片本身也許是真實的，但卻不利于社會輿論的引導(dǎo)，甚至涉及到泄漏國家機密。更為讓人擔(dān)憂的是互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)成為不法分子手中的有力工具，惡意傳播非法照片、虛假照片，從而誤導(dǎo)公眾輿論、破壞社會和諧、制造公共危機。2008年初“艷照門事件”照片在網(wǎng)絡(luò)上的迅速蔓延，正是這一危機的具體體現(xiàn)。對完善數(shù)碼時代新聞攝影的一些策略第一節(jié)完善相應(yīng)制度以避免“造假”行為要加強新聞圖片核發(fā)制度化建設(shè),加強新聞媒體內(nèi)部的真假新聞圖片監(jiān)察和核發(fā)力度。要建立和完善原始檔制度,用來約束每一名攝影記者和每一名圖片編輯的拍攝和編輯行為。加強圖片編輯和總編輯辨別真?zhèn)蔚哪芰?要有核實的意識和求證的功夫,這已成為當(dāng)下對編輯的基本要求之一。對照片的審看要細(xì)之又細(xì),辨別其是否有修改或合成的痕跡,對過于“精彩”的數(shù)碼照片,編輯一定要查驗“電子底片”—raw原始檔。數(shù)碼時代,raw原始檔被稱為是“電子底片”,也是可以證實影像真假的最有說服力的證據(jù)。再次,要加強攝影報道的制度性建設(shè),加強社會監(jiān)察和讀者評查制度,對那些制造和發(fā)布假新聞?wù)掌咭邢鄳?yīng)的法律對其實施制裁,使造假者不敢輕舉妄動,以切實維護新聞攝影的真實性。在國外,一些著名的新聞媒體機構(gòu)對新聞?wù)掌M行后期加工的當(dāng)事記者通常會采取嚴(yán)厲的處理第二節(jié)增強新聞攝影工作者的專業(yè)技能，提高其職業(yè)素養(yǎng)現(xiàn)代社會，隨著“全民攝影”的興起和網(wǎng)絡(luò)的快速發(fā)展，使得虛假新聞攝影事件不斷發(fā)生，這不僅僅是對單一虛假新聞圖片的質(zhì)疑，更引起了人們對大眾新聞媒介的信譽和權(quán)威的質(zhì)疑。數(shù)字化時代剛剛起步，如何正確運用數(shù)字技術(shù)是保證新聞攝影健康發(fā)展的重要前提。應(yīng)該積極完善相應(yīng)新聞攝影制度和新聞圖片使用規(guī)則，盡可能避免新聞攝影業(yè)遭受重大的損失。此外，攝影記者應(yīng)該加強專業(yè)培訓(xùn)，努力提高自身的職業(yè)素養(yǎng)和社會責(zé)任感，不能讓其他任何因素