弗蘭克-蓋瑞-建筑大師課件

弗蘭克·蓋瑞“用一座建筑拯救一座城市”弗蘭克·蓋里

FrankGehryTHEPRITZKERPRIZEWINNERSSERIES

普利茨克建筑獎建筑師弗蘭克·蓋瑞“用一座建筑拯救一座城市”弗蘭克·蓋里TH弗蘭克·蓋瑞在建筑界譽漫全球。他是后現(xiàn)代主義最著名的建筑家之一，并以解構(gòu)主義建筑特征著稱。他的建筑合理運用新穎材料，打破直線平穩(wěn)的傳統(tǒng)樣式，對建筑形體大膽拆解、扭動、彎曲、切割、換位、交叉、疊加、重組，產(chǎn)生體塊穿插、曲直交錯、節(jié)奏豐繁、旋律多樣的建筑形態(tài)，給人以神秘、奇特、飛動、跳躍等意想不到的和諧多樣的美感。蓋瑞第一次使建筑象繪畫和雕塑一樣大膽地飛舞起來。1989年蓋瑞榮獲普利茲克建筑獎［PritzkerArchitecturePrize］弗蘭克·蓋瑞在建筑界譽漫全球。他是后現(xiàn)代主義最著名的建筑家之1929

年出生於加拿大多倫多

1949年考上南加大建筑系

1951年取得南加大建筑學士學位

1956哈佛大學設(shè)計研究所研習都市計畫

1958年由研究所畢業(yè)

1962年成立他自己的公司

1972-1989在哈佛大學擔任客座評論師1974被遴選為美國建筑師師協(xié)會會員

1982.擁有耶魯大學建筑的教授的職位

1984擔任哈佛大學Eliot

Noyes講座

1987成為美國藝術(shù)與文學學會之一員

1989獲得普立茲克（Pritzker）建筑獎同年被提名為在羅馬之美國建筑學會理事

1991成為美國藝術(shù)與科學學會之一員

1992獲得Wolf建筑藝術(shù)獎

1994成為Lillian

Gish

Award之終身貢獻藝術(shù)獎項的第一位得獎人。1929

年出生於加拿大多倫多

四個時期萌芽期發(fā)展期成熟期轉(zhuǎn)型期四個時期萌芽期發(fā)展期成熟期轉(zhuǎn)型期1954萌芽期1954萌芽期1954弗蘭克·蓋里最初建筑創(chuàng)作受正統(tǒng)的現(xiàn)代建筑思潮影響，推崇賴特“有機建筑”的設(shè)計形態(tài)特別類似。他對于繪畫與雕塑藝術(shù)的喜愛使他結(jié)識了當?shù)匾恍┯杏绊懥Φ默F(xiàn)代藝術(shù)家。在建筑創(chuàng)作中他開始汲取一些先鋒派藝術(shù)家的設(shè)計思想和理念，在這一時期他也嘗試在將一些當代藝術(shù)和文化的新因素融入到他所設(shè)計的作品中,以構(gòu)建自己的建筑形態(tài)語言.例如:丹澤住宅和工作室和凱伊珠寶店這些項目中就表現(xiàn)出他在這一時期的探索和嘗試.萌芽期1954弗蘭克·蓋里最初建筑創(chuàng)作受正統(tǒng)的現(xiàn)代建筑思潮影響，推加州史蒂夫斯住宅加州史蒂夫斯住宅1967發(fā)展期1967發(fā)展期從加州的赫爾摩澤灘中心商業(yè)區(qū)設(shè)計開始，這一時期，弗蘭克蓋里開始嘗試在建筑創(chuàng)作中融入對時代文化和社會生活的認知和理解，探尋建筑藝術(shù)應富含的文化基因。特蓋里開始開始設(shè)計一些商店,辦公樓學校等公共建筑項目.在這一時期,他逐漸發(fā)現(xiàn)商業(yè)文化對人們生活的影響逐漸增大.他開始嘗試從大眾藝術(shù)中借鑒創(chuàng)作手法,并對一些從屬于大眾文化的藝術(shù)符號進行截取和變形使用,創(chuàng)作一些成本相對低廉,滿足使用功能有具有一定視覺沖擊力的作品.同時他也意識到大眾文化作為時代文化的一個重要組成部分應該在建筑形態(tài)上充分表現(xiàn)出來.1967發(fā)展期從加州的赫爾摩澤灘中心商業(yè)區(qū)設(shè)計開始，這一時期，弗蘭克蓋里開圣塔摩尼卡購物中心（SantaMonicaPlace）圣塔摩尼卡購物中心1979轉(zhuǎn)型期1979轉(zhuǎn)型期建筑主旨：消解1、對不規(guī)則形態(tài)進行消解2、對傳統(tǒng)建筑創(chuàng)作理念和建筑意象進行消解19791979年，弗蘭克·蓋里完成了自己住宅的改造，這座建筑打破了建筑界自現(xiàn)代主義思潮盛行以來的平靜，這個建筑也是他創(chuàng)作手法轉(zhuǎn)型的重要標志。也是在這一時期,他的建筑作品的美學特征開始凸顯出來.其主旨就是”消解”.通過消解，建立新的建筑秩序，塑造動態(tài)效果很強的建筑作品，為建筑注入活力，增加建筑的新穎度和視覺沖擊力。傳統(tǒng)建筑創(chuàng)作手法先鋒派藝術(shù)思想傳統(tǒng)建筑創(chuàng)作手法立體構(gòu)成,拼接感等極具雕塑性的創(chuàng)作手法消解融合代表作品:1979年:蓋里住宅1983年:加州航天博物館1985年:恰特\戴廣告公司1986年:魚舞餐廳1988年:美國文化中心1989年:沃特迪斯尼音樂廳1992年:奧運村魚標志1995年:DG銀行轉(zhuǎn)型期建筑主旨：消解19791979年，弗蘭克·蓋里長久以來與一些先鋒派藝術(shù)家的交往是蓋里一直想擺脫傳統(tǒng)建筑創(chuàng)作規(guī)則的束縛,在經(jīng)歷了一個長達五年的醞釀和準備后,這座建筑終于完成.從此他開始大膽運用立體構(gòu)成和拼貼等極具雕塑性的創(chuàng)作手法進行建筑創(chuàng)作.他設(shè)計了一個翻轉(zhuǎn)的正方體。廉價材料進行施工：舊金屬絲網(wǎng)、波形板、裸露肌理的木材、瀝青地面、抹灰墻面、剝落的油漆等等，大膽的運用立體構(gòu)成和拼貼等極具雕塑性的創(chuàng)作手法進行建筑創(chuàng)作.蓋里住宅(1979)長久以來與一些先鋒派藝術(shù)家的交往是蓋里一直想擺脫傳統(tǒng)建筑創(chuàng)作維楚拉家具設(shè)計博物館維楚拉家具設(shè)計博物館紐約斯普魯斯8號全球最佳十大摩天大樓之一紐約斯普魯斯8號全球最佳十大摩天大樓之一美國文化藝術(shù)中心美國文化藝術(shù)中心同一時期他對大眾文化的理解和認識已經(jīng)非常深入,在建筑創(chuàng)作中對大眾文化符號的借鑒也變的十分大膽,加州航天博物館和恰特\戴廣告公司臨時辦公樓的落成更讓他聲名遠播.加州航天博物館同一時期他對大眾文化的理解和認識已經(jīng)非常深入,在建筑創(chuàng)作中對停車場的入口是一座巨大的望遠鏡。雙筒望遠鏡包含會議室與研究室，并緊接至主要客戶會議室。每一圓筒的頂部為一個有天窗的目鏡。雙筒望遠鏡的另一邊是以幾乎像是森林般密度的柱子，做出如同雕刻般的表現(xiàn)。各個柱子與銅箔覆蓋，從而產(chǎn)生一個日光屏幕。恰特\戴廣告公司臨時辦公樓恰特\戴廣告公司臨時辦公樓巴塞羅那奧運村魚標志蓋里從小生長在一個猶太文化濃厚的家庭,所有猶太文化對他有很深的影響,魚對于猶太人來說于是生生不息的象征,是救世主的化身,童年時代的民族文化影響使魚的形象在潛移默化的影響著他.這件作品在創(chuàng)作的過程中已經(jīng)成為一種宗教的本能,他將印象中最純粹,最有特點的有最完美的形象現(xiàn)出來.這是他對猶太文化的理解的一種呈現(xiàn).巴塞羅那奧運村魚標志蓋里從小生長在一個猶太文化濃厚的家庭,他在日本神戶創(chuàng)作的魚舞餐廳,這是他將對魚的偏好和地域文化的結(jié)合所做的一次重要的,嘗試.蓋里是魚的形態(tài)在方案中以具象的方式展現(xiàn)出來.更是對一方文化的尊重和理解.同時他還把自己主觀的個人色彩榮氏融入到建筑創(chuàng)作當中去.魚舞餐廳他在日本神戶創(chuàng)作的魚舞餐廳,這是他將對魚的偏好和地域文化的結(jié)搖滾樂博物館外形像一堆砸在地上的電吉他，靈感來自于年輕時蓋瑞對搖滾樂手將樂器堆在車廂上，鎮(zhèn)日奔波趕場的印象。搖滾樂博物館外形像一堆砸在地上的電吉他，靈感來自于年輕時蓋瑞在整座建筑上除了平面上能夠反映出幾條屈指可數(shù)的直線外，其他任何角度上幾乎找不到兩條平行的線。建筑的墻體和屋頂沒有明顯的界限而成為一體。墻與墻之間也無法確切的分辨出各個部分的建筑構(gòu)件，曲面的運用是這座建筑動態(tài)效果的表現(xiàn)達到了極致，建筑曲線恰當?shù)捏w現(xiàn)了建筑形態(tài)的力量和走勢。在整座建筑上除了平面上能夠反映出幾條屈指可數(shù)的直線外，其他任沃特迪斯尼音樂廳蓋里運用豐富的波浪線條設(shè)計天花板以營造出一個華麗的環(huán)形音樂殿堂。為使在不同位置的聽眾都能得到同樣的充分的音樂享受，音樂廳采納了日本著名聲學工程師永田穗的設(shè)計；廳內(nèi)沒有陽臺式包廂，全部采用階梯式環(huán)形座位，坐在任何位置都沒有遮擋視線感覺。沃特迪斯尼音樂廳蓋里運用豐富的波浪線條設(shè)計天花板以營造出一個音樂廳的另一設(shè)計亮點是，在舞臺背后設(shè)計了一個12米高的巨型落地窗供自然采光，白天的音樂會則如同在露天舉行，窗外的行人過客也可駐足欣賞音樂廳內(nèi)的演奏，室內(nèi)室外融為一體，此一設(shè)計絕無僅有音樂廳的另一設(shè)計亮點是，在舞臺背后設(shè)計了一個12米高的巨型落1997轉(zhuǎn)型期1997轉(zhuǎn)型期1997年畢爾巴鄂古根海姆博物館落成使弗蘭克·蓋里的名字走向世界一流建筑師的行列。他的建筑風格進入了相對穩(wěn)定的成熟期。這時他對時代文化已經(jīng)形成了自己獨特的理解,他的建筑作品中能夠體現(xiàn)出多種文化集于一身的藝術(shù)特性,他已經(jīng)完成了對多數(shù)文化的兼收并蓄,并融入自己的理解和愛好,形成了一種特征明顯的形態(tài)語言.從此以后,他的作品大都是規(guī)模較大的公共建筑,成本提高,制約減少,因此對建筑形態(tài)的塑造就更為自由,建材的選擇也更加寬泛.因為建筑形態(tài)的構(gòu)成較為復雜,強大的技術(shù)團隊成為蓋里建筑做品實現(xiàn)的堅強后盾.體現(xiàn)出高新技術(shù)為建筑形態(tài)藝術(shù)發(fā)展帶來的無限空間.19971991-1997:古根海姆博物館西班牙1997-2003:杜沃中心加利福尼亞州1998-2004:威尼斯之門威尼斯

麻省理工學院綜合樓馬薩諸塞州

奧克菲美術(shù)館密西西比州1999-2002:洛娜德.邁克杜納德德國1999-2004:千年音樂公園廣場芝加哥成熟期1997年畢爾巴鄂古根海姆博物館落成使弗蘭克·蓋里的名字走向古根漢美術(shù)館撒地方該博物館全部面積占地24000平方米，成列空間則有11000平方米，分成十九個展廳，其中一件還是全世界最大的藝廊之一，面積為130米x30米見方。整個博物館結(jié)構(gòu)體是有建筑師借助一套為空氣動力學使用的電腦軟件逐步設(shè)計而成。博物館在建材方面使用玻璃、鋼和石灰?guī)r，部分表面還包覆鈦金屬，與該是長久以來的造船業(yè)業(yè)傳統(tǒng)遙相呼應。古根漢美術(shù)館撒地方該博物館全部面積占地24000平方米，成列從內(nèi)維隆河北岸眺望城市，該博物館是最醒目的第一層濱水景觀。面對如此重要富有挑戰(zhàn)性的地段，蓋瑞給出了一個迄今為止建筑史上最大膽的解答：整個建筑有一群外覆鈦合金板的不規(guī)則雙曲面體量組合而成，其形式與人類建筑的既往實踐均無關(guān)涉，朝里任何習慣的建筑經(jīng)驗之外。從內(nèi)維隆河北岸眺望城市，該博物館是最醒目的第一層濱水景觀。面博物館的外形很少參雜社會化和意識形態(tài)的東西,多采用多角平面,傾斜的結(jié)構(gòu),倒轉(zhuǎn)的形式以及多種物質(zhì)形式并將視覺效應應用到圖樣中去.建筑采取拼貼,混雜,并置,錯位,模糊邊界,去中心化,費等計劃,無向度性等各種手段,挑戰(zhàn)人們既定的建筑價值觀和被束縛的想象力.博物館的外形很少參雜社會化和意識形態(tài)的東西,多采用多角平面,靈感來源藝術(shù)經(jīng)常是蓋里的靈感來源,他對藝術(shù)的興趣從他的建筑作品中便可見一斑。蓋里設(shè)計的建筑通常是超現(xiàn)實、抽象的,洋溢著獨特、高貴和神秘的氣息。他采用多種材料、運用各種建筑形式,并將幽默、神秘以及夢想等元素融入他的建筑體系中。靈感來源藝術(shù)經(jīng)常是蓋里的靈感來源,他對藝術(shù)的興趣從他的建筑作曲與直的對抗弗蘭克·蓋里的建筑在表現(xiàn)上是動感的、充滿生命力的?，F(xiàn)代主義建筑以前，建筑形態(tài)平面大多數(shù)是由相互垂直的線條構(gòu)成，偶爾在平面上出現(xiàn)幾處優(yōu)雅的線條，而在立面構(gòu)成上，曲線使用更有節(jié)制。在擺脫傳統(tǒng)建筑束縛的建筑師中，弗蘭克·蓋里無疑是較為極端的一個，他在設(shè)計建筑形態(tài)的過程中，將曲線作為主要構(gòu)成元素，并將這些曲線元素在建筑中運用的出神入化。曲與直的對抗弗蘭克·蓋里的建筑在表現(xiàn)上是動感的、充滿生命力的解構(gòu)主義建筑師設(shè)計的共同點是賦予建筑各種各樣的一一而且與現(xiàn)代主義建筑顯著的水平、垂直或這種簡單集合形體的設(shè)計傾向相比，解構(gòu)主義的建筑卻運用相貫、偏心、反轉(zhuǎn)、回轉(zhuǎn)等手法，具有不安定且富有運動感的形態(tài)的傾向。解構(gòu)主義最大的特點是反中心，反權(quán)威，反二元對抗，反非黑即白的理論。解構(gòu)主義建筑師設(shè)計的共同點是賦予建筑各種各樣的一一而且與現(xiàn)代在蓋里的作品中，材質(zhì)，色彩，體量等建筑語匯的運用，已經(jīng)達到了一種徹底的自由和隨心所欲的地步，他的設(shè)計真實建筑，方案也大部分實現(xiàn)了，外觀上輕質(zhì)，活潑，透明，各組成部分，材質(zhì)，形體強調(diào)差異，他的個性也逐漸被適應。蓋里建造奔放的建筑，與眾不同，不拘一格，形式豐富，建筑空間性感而夸張，完全詮釋了什么是完美解構(gòu)主義。在蓋里的作品中，材質(zhì)，色彩，體量等建筑語匯的運用，已經(jīng)達到Corcoran藝術(shù)畫廊美國Weisman藝術(shù)博物館DZBankBuildingCorcoran藝術(shù)畫廊美國Weisman藝術(shù)博物館DZB

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普利茨克建筑獎建筑師弗蘭克·蓋瑞“用一座建筑拯救一座城市”弗蘭克·蓋里TH弗蘭克·蓋瑞在建筑界譽漫全球。他是后現(xiàn)代主義最著名的建筑家之一，并以解構(gòu)主義建筑特征著稱。他的建筑合理運用新穎材料，打破直線平穩(wěn)的傳統(tǒng)樣式，對建筑形體大膽拆解、扭動、彎曲、切割、換位、交叉、疊加、重組，產(chǎn)生體塊穿插、曲直交錯、節(jié)奏豐繁、旋律多樣的建筑形態(tài)，給人以神秘、奇特、飛動、跳躍等意想不到的和諧多樣的美感。蓋瑞第一次使建筑象繪畫和雕塑一樣大膽地飛舞起來。1989年蓋瑞榮獲普利茲克建筑獎［PritzkerArchitecturePrize］弗蘭克·蓋瑞在建筑界譽漫全球。他是后現(xiàn)代主義最著名的建筑家之1929

年出生於加拿大多倫多

1949年考上南加大建筑系

1951年取得南加大建筑學士學位

1956哈佛大學設(shè)計研究所研習都市計畫

1958年由研究所畢業(yè)

1962年成立他自己的公司

1972-1989在哈佛大學擔任客座評論師1974被遴選為美國建筑師師協(xié)會會員

1982.擁有耶魯大學建筑的教授的職位

1984擔任哈佛大學Eliot

Noyes講座

1987成為美國藝術(shù)與文學學會之一員

1989獲得普立茲克（Pritzker）建筑獎同年被提名為在羅馬之美國建筑學會理事

1991成為美國藝術(shù)與科學學會之一員

1992獲得Wolf建筑藝術(shù)獎

1994成為Lillian

Gish

Award之終身貢獻藝術(shù)獎項的第一位得獎人。1929

年出生於加拿大多倫多

四個時期萌芽期發(fā)展期成熟期轉(zhuǎn)型期四個時期萌芽期發(fā)展期成熟期轉(zhuǎn)型期1954萌芽期1954萌芽期1954弗蘭克·蓋里最初建筑創(chuàng)作受正統(tǒng)的現(xiàn)代建筑思潮影響，推崇賴特“有機建筑”的設(shè)計形態(tài)特別類似。他對于繪畫與雕塑藝術(shù)的喜愛使他結(jié)識了當?shù)匾恍┯杏绊懥Φ默F(xiàn)代藝術(shù)家。在建筑創(chuàng)作中他開始汲取一些先鋒派藝術(shù)家的設(shè)計思想和理念，在這一時期他也嘗試在將一些當代藝術(shù)和文化的新因素融入到他所設(shè)計的作品中,以構(gòu)建自己的建筑形態(tài)語言.例如:丹澤住宅和工作室和凱伊珠寶店這些項目中就表現(xiàn)出他在這一時期的探索和嘗試.萌芽期1954弗蘭克·蓋里最初建筑創(chuàng)作受正統(tǒng)的現(xiàn)代建筑思潮影響，推加州史蒂夫斯住宅加州史蒂夫斯住宅1967發(fā)展期1967發(fā)展期從加州的赫爾摩澤灘中心商業(yè)區(qū)設(shè)計開始，這一時期，弗蘭克蓋里開始嘗試在建筑創(chuàng)作中融入對時代文化和社會生活的認知和理解，探尋建筑藝術(shù)應富含的文化基因。特蓋里開始開始設(shè)計一些商店,辦公樓學校等公共建筑項目.在這一時期,他逐漸發(fā)現(xiàn)商業(yè)文化對人們生活的影響逐漸增大.他開始嘗試從大眾藝術(shù)中借鑒創(chuàng)作手法,并對一些從屬于大眾文化的藝術(shù)符號進行截取和變形使用,創(chuàng)作一些成本相對低廉,滿足使用功能有具有一定視覺沖擊力的作品.同時他也意識到大眾文化作為時代文化的一個重要組成部分應該在建筑形態(tài)上充分表現(xiàn)出來.1967發(fā)展期從加州的赫爾摩澤灘中心商業(yè)區(qū)設(shè)計開始，這一時期，弗蘭克蓋里開圣塔摩尼卡購物中心（SantaMonicaPlace）圣塔摩尼卡購物中心1979轉(zhuǎn)型期1979轉(zhuǎn)型期建筑主旨：消解1、對不規(guī)則形態(tài)進行消解2、對傳統(tǒng)建筑創(chuàng)作理念和建筑意象進行消解19791979年，弗蘭克·蓋里完成了自己住宅的改造，這座建筑打破了建筑界自現(xiàn)代主義思潮盛行以來的平靜，這個建筑也是他創(chuàng)作手法轉(zhuǎn)型的重要標志。也是在這一時期,他的建筑作品的美學特征開始凸顯出來.其主旨就是”消解”.通過消解，建立新的建筑秩序，塑造動態(tài)效果很強的建筑作品，為建筑注入活力，增加建筑的新穎度和視覺沖擊力。傳統(tǒng)建筑創(chuàng)作手法先鋒派藝術(shù)思想傳統(tǒng)建筑創(chuàng)作手法立體構(gòu)成,拼接感等極具雕塑性的創(chuàng)作手法消解融合代表作品:1979年:蓋里住宅1983年:加州航天博物館1985年:恰特\戴廣告公司1986年:魚舞餐廳1988年:美國文化中心1989年:沃特迪斯尼音樂廳1992年:奧運村魚標志1995年:DG銀行轉(zhuǎn)型期建筑主旨：消解19791979年，弗蘭克·蓋里長久以來與一些先鋒派藝術(shù)家的交往是蓋里一直想擺脫傳統(tǒng)建筑創(chuàng)作規(guī)則的束縛,在經(jīng)歷了一個長達五年的醞釀和準備后,這座建筑終于完成.從此他開始大膽運用立體構(gòu)成和拼貼等極具雕塑性的創(chuàng)作手法進行建筑創(chuàng)作.他設(shè)計了一個翻轉(zhuǎn)的正方體。廉價材料進行施工：舊金屬絲網(wǎng)、波形板、裸露肌理的木材、瀝青地面、抹灰墻面、剝落的油漆等等，大膽的運用立體構(gòu)成和拼貼等極具雕塑性的創(chuàng)作手法進行建筑創(chuàng)作.蓋里住宅(1979)長久以來與一些先鋒派藝術(shù)家的交往是蓋里一直想擺脫傳統(tǒng)建筑創(chuàng)作維楚拉家具設(shè)計博物館維楚拉家具設(shè)計博物館紐約斯普魯斯8號全球最佳十大摩天大樓之一紐約斯普魯斯8號全球最佳十大摩天大樓之一美國文化藝術(shù)中心美國文化藝術(shù)中心同一時期他對大眾文化的理解和認識已經(jīng)非常深入,在建筑創(chuàng)作中對大眾文化符號的借鑒也變的十分大膽,加州航天博物館和恰特\戴廣告公司臨時辦公樓的落成更讓他聲名遠播.加州航天博物館同一時期他對大眾文化的理解和認識已經(jīng)非常深入,在建筑創(chuàng)作中對停車場的入口是一座巨大的望遠鏡。雙筒望遠鏡包含會議室與研究室，并緊接至主要客戶會議室。每一圓筒的頂部為一個有天窗的目鏡。雙筒望遠鏡的另一邊是以幾乎像是森林般密度的柱子，做出如同雕刻般的表現(xiàn)。各個柱子與銅箔覆蓋，從而產(chǎn)生一個日光屏幕。恰特\戴廣告公司臨時辦公樓恰特\戴廣告公司臨時辦公樓巴塞羅那奧運村魚標志蓋里從小生長在一個猶太文化濃厚的家庭,所有猶太文化對他有很深的影響,魚對于猶太人來說于是生生不息的象征,是救世主的化身,童年時代的民族文化影響使魚的形象在潛移默化的影響著他.這件作品在創(chuàng)作的過程中已經(jīng)成為一種宗教的本能,他將印象中最純粹,最有特點的有最完美的形象現(xiàn)出來.這是他對猶太文化的理解的一種呈現(xiàn).巴塞羅那奧運村魚標志蓋里從小生長在一個猶太文化濃厚的家庭,他在日本神戶創(chuàng)作的魚舞餐廳,這是他將對魚的偏好和地域文化的結(jié)合所做的一次重要的,嘗試.蓋里是魚的形態(tài)在方案中以具象的方式展現(xiàn)出來.更是對一方文化的尊重和理解.同時他還把自己主觀的個人色彩榮氏融入到建筑創(chuàng)作當中去.魚舞餐廳他在日本神戶創(chuàng)作的魚舞餐廳,這是他將對魚的偏好和地域文化的結(jié)搖滾樂博物館外形像一堆砸在地上的電吉他，靈感來自于年輕時蓋瑞對搖滾樂手將樂器堆在車廂上，鎮(zhèn)日奔波趕場的印象。搖滾樂博物館外形像一堆砸在地上的電吉他，靈感來自于年輕時蓋瑞在整座建筑上除了平面上能夠反映出幾條屈指可數(shù)的直線外，其他任何角度上幾乎找不到兩條平行的線。建筑的墻體和屋頂沒有明顯的界限而成為一體。墻與墻之間也無法確切的分辨出各個部分的建筑構(gòu)件，曲面的運用是這座建筑動態(tài)效果的表現(xiàn)達到了極致，建筑曲線恰當?shù)捏w現(xiàn)了建筑形態(tài)的力量和走勢。在整座建筑上除了平面上能夠反映出幾條屈指可數(shù)的直線外，其他任沃特迪斯尼音樂廳蓋里運用豐富的波浪線條設(shè)計天花板以營造出一個華麗的環(huán)形音樂殿堂。為使在不同位置的聽眾都能得到同樣的充分的音樂享受，音樂廳采納了日本著名聲學工程師永田穗的設(shè)計；廳內(nèi)沒有陽臺式包廂，全部采用階梯式環(huán)形座位，坐在任何位置都沒有遮擋視線感覺。沃特迪斯尼音樂廳蓋里運用豐富的波浪線條設(shè)計天花板以營造出一個音樂廳的另一設(shè)計亮點是，在舞臺背后設(shè)計了一個12米高的巨型落地窗供自然采光，白天的音樂會則如同在露天舉行，窗外的行人過客也可駐足欣賞音樂廳內(nèi)的演奏，室內(nèi)室外融為一體，此一設(shè)計絕無僅有音樂廳的另一設(shè)計亮點是，在舞臺背后設(shè)計了一個12米高的巨型落1997轉(zhuǎn)型期1997轉(zhuǎn)型期1997年畢爾巴鄂古根海姆博物館落成使弗蘭克·蓋里的名字走向世界一流建筑師的行列。他的建筑風格進入了相對穩(wěn)定的成熟期。這時他對時代文化已經(jīng)形成了自己獨特的理解,他的建筑作品中能夠體現(xiàn)出多種文化集于一身的藝術(shù)特性,他已經(jīng)完成了對多數(shù)文化的兼收并蓄,并融入自己的理解和愛好,形成了一種特征明顯的形態(tài)語言.從此以后,他的作品大都是規(guī)模較大的公共建筑,成本提高,制約減少,因此對建筑形態(tài)的塑造就更為自由,建材的選擇也更加寬泛.因為建筑形態(tài)的構(gòu)成較為復雜,強大的技術(shù)團隊成為蓋里建筑做品實現(xiàn)的堅強后盾.體現(xiàn)出高新技術(shù)為建筑形態(tài)藝術(shù)發(fā)展帶來的無限空間.19971991-1997:古根海姆博物館西班牙1997-2003:杜沃中心加利福尼亞州1998-2004:威尼斯之門威尼斯

麻省理工學院綜合樓馬薩諸塞州

奧克菲美術(shù)館密西西比州1999-2002:洛娜德.邁克杜納德德國1999-2004:千年音樂公園廣場芝加哥成熟期1997年畢爾巴鄂古根海姆博物館落成使弗蘭克·蓋里的名字走向古根漢美術(shù)館撒地方該博物館全部面積占地24000平方米，成列空間則有11000平方米，分成十九個展廳，其中一件還是全世界最大的藝廊之一，面積為130米x30米見方。整個博物館結(jié)構(gòu)體是有建筑師借助一套為空氣動力學使用的電腦軟件逐步設(shè)計而成。博物館在建材方面使用玻璃、鋼和石灰?guī)r，部分表面還包覆鈦金屬，與該是長久以來的造船業(yè)業(yè)傳統(tǒng)遙相呼應。古根漢美術(shù)館撒地方該博物館全部面積占地24000平方米，成列從內(nèi)維隆河北岸眺望城市，該博物館是最醒目的第一層濱水景觀。面對如此重要富有挑戰(zhàn)性的地段，蓋瑞給出了一個迄今為止