灰平衡專題知識(shí)

灰平衡專題知識(shí)(為大家提供一個(gè)參考)灰平衡是一個(gè)重要的內(nèi)容，下面轉(zhuǎn)一些關(guān)于灰平衡的知識(shí).

由三種印刷原色墨產(chǎn)生視覺中性灰梯尺的過程涉及到灰平衡問題，在分色過程中可以由膠片和樣張證實(shí)灰平衡。在參照SWOP密度標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行打樣和印刷過程中，印刷灰色的三種印刷原色墨網(wǎng)點(diǎn)尺寸通常是不同的，青色網(wǎng)點(diǎn)通常比黃色和品色的網(wǎng)點(diǎn)大。在打樣和印刷生產(chǎn)過程中必須控制網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大現(xiàn)象的發(fā)生，保持相對(duì)網(wǎng)點(diǎn)尺寸與原始膠片相同，以維持灰平衡。

GATF/SWOP打樣控制條有以下的數(shù)值：

一、灰平衡

黑色青色品色黃色

75%75%63%63%

50%50%39%39%

25%25%16%16%

圖一

二、總區(qū)域覆蓋率（即TotalAreaCoerkge，簡稱TAC）

該參數(shù)規(guī)定了印刷圖象黑色區(qū)域中青色、品色、黃色、和黑色的總百分比含量。理論上最黑的區(qū)域應(yīng)該由400%的最大總墨量來印刷。但是在四色濕疊印中，這種情況會(huì)導(dǎo)致印刷機(jī)的實(shí)際生產(chǎn)操作出現(xiàn)問題。主要會(huì)出現(xiàn)以下的問題：

1、油墨的逆?zhèn)鬟f--油墨從印刷過的卷筒紙上傳遞到上墨系統(tǒng)的后一個(gè)的印刷單元，從而污染了這些印刷單元上的油墨。

2、油墨的干燥問題--干燥裝置中的溫度要異乎尋常的高，蒸發(fā)掉了大量的溶劑，還可以會(huì)除去紙張中的大量水分，導(dǎo)致紙張表面起泡。

3、套印的困難--先印上的油墨拒絕在其頂端印刷其他油墨，使后印刷的油墨不能適當(dāng)轉(zhuǎn)移。后印刷的油墨可以轉(zhuǎn)移到未印刷的紙張表面，而不能轉(zhuǎn)移到已經(jīng)上墨的表面。油墨的覆蓋度越大，由油墨疊印不佳導(dǎo)致的問題就越明顯。

據(jù)印刷業(yè)人員報(bào)道，在半階調(diào)可以印刷的最大TAC值為300%。而且只有一種顏色可以印刷實(shí)地。這種條件下可以成功的復(fù)制黑色對(duì)象。

在一些沒有重要細(xì)節(jié)的小圖象區(qū)域，稍高一些的TAC百分含量也可能被接受。但在這種情況下，即使是小區(qū)域（往往是不重要的）的TAC值也要在325%以下。

TAC值應(yīng)該在膠片或電子文件的最重（即最黑）區(qū)域進(jìn)行檢測，并且每種顏色要在同樣的實(shí)際條件下讀取。出版商的膠片檢查人員所取得測量點(diǎn)及其測量方法都應(yīng)該確定好。

三、灰成分替代（即GrayComponentReplacement，簡稱GCR）和底色去除（即UndercolorRemoval，簡稱UCR）

圖二

傳統(tǒng)的三色過程中，要復(fù)制一個(gè)飽和色往往由兩種主要的減色色彩產(chǎn)生色度，用第三種色彩增加灰度。雖然這種分色方式已經(jīng)相當(dāng)成功，但還有一些固有的困難。首先，如果這種灰成分在印刷機(jī)上不能精確控制，色彩就會(huì)失去平衡：其次，在復(fù)制棕色、紫色、深紅色、肉色和灰色等復(fù)雜色彩時(shí)，任何一種印刷原色的輕微變化都會(huì)引起一些顯而易見的改變。因此如果在同一印刷機(jī)的聯(lián)機(jī)對(duì)象中包含有沖突的色彩，在一個(gè)區(qū)域內(nèi)獲得必要的色彩平衡則會(huì)導(dǎo)致另外一個(gè)區(qū)域的色彩偏移。

GCR是一種色彩替代技術(shù)，用灰色替代分色過程中的部分或全部青色、品色和黃色。因此GCR過程不需要依賴第三種主要色來使色彩變灰或變黑，而主要是通過黑色墨來形成圖象的大體輪廓和部分細(xì)節(jié)，這樣大大降低了色彩改變的可能性。較小的油墨覆蓋率同時(shí)也意味著較小的問題出現(xiàn)，而且黑色印刷單元的變化只能引起色調(diào)轉(zhuǎn)變，這比由于油墨的其他變化而導(dǎo)致的色度變化要好的多。因此，黑色墨具有控制色彩穩(wěn)定性的作用。例如，可以用黑色墨來替代偏紅木色區(qū)域的青色墨、綠色區(qū)域的品色墨和紫色區(qū)域的黃色墨。

傳統(tǒng)上，印前服務(wù)商往往使用UCR來減少中性陰影區(qū)域的總印刷墨量。UCR對(duì)灰度和陰影深度的影響最小，對(duì)第二色的影響較大。

現(xiàn)在推薦使用GCR的安全范圍是在50%-80%之間，50%的GCR設(shè)置就是將通常由彩色墨印刷的灰成分去除50%，并增加等量的黑色墨補(bǔ)償。采用80%或更高的GCR時(shí)，印前服務(wù)供應(yīng)商和印刷客戶必須要特別注意以下幾點(diǎn)：采用這些GCR級(jí)時(shí)，膠片上彩色的網(wǎng)點(diǎn)百分含量相對(duì)較小，限制了編輯時(shí)的色彩變化范圍。同時(shí)較高的UCA還會(huì)使深色陰影和黑色區(qū)域的光澤度降低，減少厚度的同時(shí)也減少了細(xì)節(jié)部分。UCA增加了圖形黑色區(qū)域的彩色量。

AdobePhotoshop是由美國Adobe公司開發(fā)推出的在國際上最有影響的一種面向美術(shù)創(chuàng)意與專業(yè)印刷領(lǐng)域的圖象處理軟件,是功能最強(qiáng)與應(yīng)用最廣的一種視覺溝通電腦軟件,用于黑白、彩色圖象的編輯、合成、修版、色彩的校正、圖象特技制作與分色等處理,從而創(chuàng)作出令人驚奇的優(yōu)秀作品。在Photoshop中,通常采用非彩色結(jié)構(gòu)技術(shù)來設(shè)置圖象的參數(shù)。這一技術(shù)對(duì)印刷過程中,灰平衡的穩(wěn)定性,色彩再現(xiàn)程度的提高,豐富圖象的階調(diào)層次,降低油墨的消耗等,提供了很大的技術(shù)幫助。

1、灰色成分替代原理從三色學(xué)理論上講,三原色油墨Y、M、C按不同比例混合,可以合成自然界中的任何一種色彩,但由于印刷工藝的特殊性,在三原色的基礎(chǔ)上又加上黑色,形成了Y、M、C、K4色印刷工藝。黑版的加入僅僅是出于印刷工藝本身的需要,而不是將黑色作為色彩參數(shù)而獨(dú)立存在的。因此,它的大小受主觀支配,又任意性。

近些年來,隨著印刷機(jī)速度的提高,油墨的干燥出現(xiàn)了問題。解決的方法,一是從材料的性能入手(改善油墨和紙張性能),二是從工藝的角度解決。

在彩色圖象的整個(gè)畫面中,除去彩色以外,還有非彩色成分。如圖1所示,以紅示為例。當(dāng)Y、M等量混合得到純紅色(a),不等量比例混合可得黃紅色(b),仍然保持純彩色,而沒有非彩色成分。如果在紅色中加入適量的C,則紅色則成棕色,同時(shí)在棕色內(nèi)出現(xiàn)了非彩色成分的黑(c),隨著C數(shù)量的增加,最后由棕色變?yōu)楹谏?d)。由此可見,凡三原鉤疊印,可以認(rèn)為由兩種成分組成,二個(gè)含量較多的主色,決定疊印后顏色的色相,是彩色成分。疊印量較少的第三色,只影響疊印后顏色的飽和度與明度,決定黑色或非彩色成分的多少。

所謂灰色成分替代(GrayComponentReplace-ment)是指Y、M、C三色油墨疊印的灰色成分全部去除或分級(jí)去除,去除的部分用黑墨代替,如圖2所示。

在用黑色油墨來代替彩色圖象中由三原色疊印所產(chǎn)生的中性灰色時(shí),應(yīng)保證替代后的視覺效果與原來的一致性。

2、非彩色結(jié)構(gòu)工藝

2.1底色去除工藝(UCR)從色彩學(xué)的觀點(diǎn)分析,三原色印刷完全可以得到與彩色攝影相媲美的各種彩色圖象,但是三色印刷中油墨顏色的波動(dòng)性很大,加之暗調(diào)部分的密度不夠高,為此在暗部要增加黑墨并提高圖象的暗調(diào)層次。但在工藝實(shí)踐中,在暗調(diào)部分油墨覆蓋率如果太高(最高可達(dá)400%)就不利于油墨的疊印與干燥,因而又采用了“底色去除工藝”(UnderColorRemoval),簡稱UCR。UCR工藝就是在彩色圖象的暗部非彩色成分處,減少三原色油墨的份量,同時(shí)以黑墨加強(qiáng)之。如圖1、2所示,棕色是由Y、M、C三色按2:2:1疊印形成,若適量減少Y、M、C彩色墨用量,以黑墨代替,也會(huì)產(chǎn)生同樣棕色的視覺效果。采用UCR工藝有以下優(yōu)點(diǎn):

(1)從工藝上解決了高速印刷過程中油墨的干燥問題,解決了印品背面蹭臟現(xiàn)象。(2)使灰色再現(xiàn)容易平衡和穩(wěn)定。雖然Y、M、C三原色疊印也能再現(xiàn)灰色,但較難實(shí)現(xiàn),也不穩(wěn)定。采用UCR工藝后,以黑代彩,容易獲得穩(wěn)定的灰平衡。

(3)采用UCR工藝可以補(bǔ)償暗調(diào)部位的偏色現(xiàn)象。如三原色疊印時(shí)偏紅,在采用UCR工藝時(shí),可適當(dāng)增加品紅版的去除量。

(4)降低油墨成本。采用廉價(jià)的黑墨代替Y、M、C疊印后的灰成分,從而節(jié)省了高價(jià)的彩墨,降低了油墨的成本。采用UCR工藝,不論從印刷適性,提高質(zhì)量、降低成本都是有利的。

2.2非彩色結(jié)構(gòu)工藝(GCR)

所謂“非彩色結(jié)構(gòu)工藝”就是在整幅印刷圖象中所有的非彩色成分,都是由黑色油墨印刷而成,如圖2所示。即為理想的灰色成分替代。對(duì)于圖象中各種色相的彩色成分仍然是靠彩色油墨來完成。因此,在印刷圖象上的任何部位,最多僅有兩個(gè)原色與黑墨并存。但是現(xiàn)今的黑色油墨黑度不夠,在圖象的暗調(diào)部分密度偏低,黑墨不能單獨(dú)勝任圖象暗部的要求,這時(shí)就必須在非彩色成分的圖象暗部,加入彩色油墨來襯托。這種通過加入Y、M、C墨量來使非彩色成分密度增加的工藝方法,稱為“底色增益”(UnderColorAddition)簡稱UCA工藝。非彩色結(jié)構(gòu)工藝,只對(duì)印刷圖象中的復(fù)色、暗色和中性灰色起作用?？梢韵胂?如果印刷時(shí)給墨量發(fā)生了變化,則對(duì)用黑墨替代的色彩影響就小,而對(duì)無黑墨替代的色彩,仍然受給墨量波動(dòng)的影響,這就加大了各色彩相互之間的差距。例如,在非彩色結(jié)構(gòu)中的品紅版,如果印刷時(shí)M墨量波動(dòng)較大,就會(huì)使某些色彩朝紅的方向或綠的方向偏移。在另一些色彩中,特別是M為三原色油墨量小的地方,由于M已全被黑墨替代,所以不受M墨量波動(dòng)的影響而產(chǎn)生偏色。

由此可以得出結(jié)論,從彩色印刷整幅畫面的色彩變化率來分析,非彩色結(jié)構(gòu)工藝印刷時(shí)的輸墨波動(dòng)量不能任意放寬,其用量應(yīng)根據(jù)原稿、紙張、印刷方式的不同進(jìn)行恰當(dāng)控制,使非彩色結(jié)構(gòu)工藝復(fù)制品,保持良好的視覺效果。

3、Photoshop中的非彩色結(jié)構(gòu)技術(shù)在Photoshop中,完成圖象處理后,需將圖象模式由RGB三色光表示的電子圖形信息轉(zhuǎn)換為由CMYK四色印刷油墨表示的電子圖象信息,但在分色輸出前,必須做好分色參數(shù)的設(shè)置工作。使輸出的圖象符合印刷要求,否則可能導(dǎo)致想象不到的印刷效果。分色參數(shù)主要包含兩個(gè)方面的內(nèi)容:印刷油墨設(shè)置(PrintingInksSetup)和分色參數(shù)設(shè)置(SeparationSetup),其中分色參數(shù)的設(shè)置就涉及到非彩色結(jié)構(gòu)技術(shù)。此參數(shù)不僅控制印刷機(jī)上的墨量,而且還控制產(chǎn)生的黑色程度。正確設(shè)定這一參數(shù)有利于用戶得到合格的印刷品。

用Photoshop軟件進(jìn)行分色時(shí),分色參數(shù)的設(shè)定將影響印品的質(zhì)量。分色方式對(duì)話框(file-preferences-separationsetup)有兩種分色方式可供選擇:GCR/UCR,若選用UCR分色工藝時(shí),有油墨總量與黑墨限制兩項(xiàng)參數(shù)可供選擇。若選擇GCR分色工藝時(shí),有下述選擇項(xiàng)目供選擇設(shè)置。BlackGeneration(黑版生成);BlackInkLimit(黑墨限制);TotalInkLimit(總墨量限制);UCAAmount(底色增益)。

3.1BlackGeneration黑版生成Photoshop中的黑版生成參數(shù)控制著黑代替的起始點(diǎn)和黑代替曲線的形狀,使用戶更直接的了解灰成分替代的程序。設(shè)置中有五種黑版狀態(tài)可供選擇。

(1)None無黑色。該狀態(tài)時(shí),將沒有黑版生成,只產(chǎn)生Y、M、C曲線,中性灰曲線圖顯示Y、M、C在一條直線上,該狀態(tài)一般不用,除非在特殊要求時(shí)才使用。

(2)Light亮調(diào),如圖3(a)所示。該狀態(tài)時(shí),黑版起始點(diǎn)在階調(diào)的40%處,黑版生成曲線較陡,彩色油墨的含量相對(duì)較多。此種灰成分替代方法,三原色油墨起著全階調(diào)的作用,決定著整個(gè)畫面的層次,而黑版僅在大于40%的暗中調(diào)區(qū)域起作用,對(duì)高調(diào)區(qū)域沒有影響,對(duì)中階調(diào)區(qū)域影響較小,適用于較暗的圖象。

(3)Medium中間調(diào),如圖3(b)所示。該狀態(tài)時(shí),黑版起始點(diǎn)在階調(diào)的20%處,黑版生成曲線比Light平,彩色油墨的含量相對(duì)較少。此種灰色成分替代方法,三原色油墨起的作用降低,黑版在暗中調(diào)的作用大大增加,對(duì)高調(diào)區(qū)域也有一定的影響,適用于一般的原稿。(4)Heavy暗調(diào),如圖3(c)所示。該狀態(tài)時(shí),黑版起始點(diǎn)在階調(diào)的10%處,黑版生成曲線比較平,彩色油墨的含量更少,黑版幾乎在整個(gè)階調(diào)曲線中都起著很大的作用。

(5)maximum最大,如圖3(d)所示。該狀態(tài)時(shí),黑版起始點(diǎn)在階調(diào)的0%處,黑版生成曲線為45°的直線。所有中性灰區(qū)域完全由黑版生成,沒有彩色油墨,即黑版生成一個(gè)全階調(diào)版,起著決定性作用。

(6)Corm自定義。進(jìn)入該狀態(tài),可定義自己的黑版生成曲線。設(shè)置中有三個(gè)量可以控制變化:a、設(shè)置曲線的起始點(diǎn),以確定GCR印刷方式的黑版起始點(diǎn);b、設(shè)置曲線的終點(diǎn),以確定黑版最大網(wǎng)點(diǎn)限制;c、設(shè)置曲線的形狀,以改變黑版曲線狀態(tài)。合理地確定黑版的曲線狀態(tài)、起始點(diǎn)、終點(diǎn),對(duì)于提高圖象質(zhì)量和印版的印刷適性極為有利。黑版曲線狀態(tài),將對(duì)印刷品畫面的暗調(diào)層次和畫面

黑版生成函數(shù)曲線反差起著十分重要的作用。并且各種不同的原稿,需要有不同狀態(tài)的黑版曲線去體現(xiàn)暗調(diào)層次。BlackInkLimit黑墨限制黑墨限制是圖象暗部區(qū)域允許的黑墨最大值,為輸出設(shè)備設(shè)置的暗調(diào)點(diǎn),它限制了黑版的墨量,對(duì)暗調(diào)區(qū)域造成了一定的影響。黑墨限制缺省值為100,在正常應(yīng)用時(shí),一般設(shè)置在60～70之間。黑墨限制的設(shè)定數(shù)據(jù)高低將會(huì)影響到Y(jié)、M、C油墨在暗調(diào)區(qū)域的數(shù)據(jù)。當(dāng)黑墨限制數(shù)據(jù)提高時(shí),Y、M、C墨量會(huì)降低;黑墨數(shù)據(jù)降低時(shí),Y、M、C油墨量會(huì)增大。彩色總墨量增加,彌補(bǔ)了暗調(diào)區(qū)域因黑墨的減少而形成的密度不足,此時(shí),在右邊平衡曲線顯示圖表上可以看到曲線隨著黑墨量限制的變化狀態(tài),從中也可以看到GCR或UCR的作用。

3.3TotalInkLimit油墨總量限制油墨總量限制的設(shè)置,一般來說即是正常黑場定標(biāo)點(diǎn)為Y、M、C、K四色網(wǎng)點(diǎn)的總和。從中性灰平衡的角度來說,應(yīng)在四色平衡曲線的終點(diǎn)。膠印印刷的油墨總量基本在310%～350%之間,減去黑版最高數(shù)據(jù),即為Y、M、C三色網(wǎng)點(diǎn)總和。

油墨總量的設(shè)置,將會(huì)直接影響印品的顏色飽和度,特別是一些顏色鮮艷的色域受到的影響會(huì)更大,并且也致使印刷畫面的反差發(fā)生變化。

3.4UCAAmount底色增益

雖然一般而言,無論文字商品還是圖形商品,都力求能與企業(yè)與產(chǎn)品取得某種含義上的相關(guān),因?yàn)檫@樣做便于消費(fèi)者理解商品;但是,品牌的涵義一旦固定下來,就很難再加以變動(dòng),因此對(duì)品牌今后的拓展、特別是其國際化會(huì)構(gòu)成妨礙。有些有超前發(fā)展意識(shí)的企業(yè),品牌名稱與商標(biāo)設(shè)計(jì)都不作涵義上的考慮,而只追求某種感覺,而這種感覺是可以跟著時(shí)代走的。海爾集團(tuán)公司的商標(biāo)設(shè)計(jì),如圖5所示。其中“Haier海爾”作為主識(shí)別文字標(biāo)志,集商標(biāo)標(biāo)志、企業(yè)簡稱于一身,信息更加簡潔直接,在設(shè)計(jì)上追求簡潔、穩(wěn)重、大氣、信賴感和國際化。為推廣“Haier”,以中文“海爾”及兩孩兒吉祥物與“Haier”組合設(shè)計(jì)輔助推廣,力求建立長期穩(wěn)固的視覺符號(hào)形象,這種拋開抽象、具象圖形符號(hào)標(biāo)志、追求高度簡潔的超前做法,順應(yīng)了世界商標(biāo)設(shè)計(jì)趨勢,為企業(yè)國際化奠定了基礎(chǔ)。PHOTOSHOP中的印刷油墨設(shè)置

在DTP系統(tǒng)中，有很多場合需要將RGB彩色模式圖象文件格式，轉(zhuǎn)換為CMYK彩色模式，使彩色圖象文件能用于印刷復(fù)制，在通常的情況下，由Photoshop軟件進(jìn)行彩色模式的轉(zhuǎn)換工作。由于二種彩色模式在顏色成色的表現(xiàn)方式上截然不同，故而在圖象的質(zhì)量方面表現(xiàn)出很大的差異，并且在彩色模式轉(zhuǎn)換過程中，這種差異是根據(jù)Photoshop軟件在印刷油墨（printinginksetup）中的設(shè)置而變化的。

一般來講，圖象質(zhì)量差異在二個(gè)方面發(fā)生顯著的變化：

1.由于CMYK彩色模式的色域表現(xiàn)范圍，要明顯小于RGB彩色色域，在轉(zhuǎn)化為CMYK模式后，可能在部分色域產(chǎn)生“超色域色彩”。這部分“超色域色彩”的存在，會(huì)使印刷顏色嚴(yán)重變灰。

2.當(dāng)印刷油墨和印刷方式這二項(xiàng)設(shè)置不當(dāng)時(shí)，圖象的層次丟失。特別是在暗調(diào)范圍的層次丟失更加嚴(yán)重。因?yàn)榘嫡{(diào)區(qū)域往往是“超色域色彩”經(jīng)常產(chǎn)生的區(qū)域。

因此，對(duì)印刷油墨的設(shè)置給予充分的重視和討論是有必要的。實(shí)質(zhì)上這部分工作既是電子分色機(jī)和高檔掃描儀的部分調(diào)試工作。特別是某些彩色平面掃描儀的掃描軟件，都掛裝在Photoshop軟件下面.印刷油墨折紙包括以下三個(gè)內(nèi)容：彩色油墨（Colourink）、網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大（DotGain）、中性灰平衡（GreyBalance）。實(shí)質(zhì)上這里所指的彩色油墨不單指為印刷用的油墨、通過選擇項(xiàng)還可選擇噴墨打印機(jī)所使用的顏料。由于印刷油墨、打印顏料的色相、印刷條件不同，因而成色方法、網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大和中性灰平衡不同而引起圖象質(zhì)量的差異，故調(diào)整上述因素的數(shù)據(jù)，來保證圖象的質(zhì)量，是十分必要的。而這些數(shù)據(jù)只是在CMYK彩色模式下有效。

一、中性灰平衡（GreyBalance）

在顏料減色法理論中，以等量的青（C）、品紅（M）、黃（Y）、三色料等量混合，將回得到黑色（K）。但由于顏料青、品紅、黃均不能從加工制造中得到理想的顏色往往在青、品紅、黃三色料中都帶有不同程度的相反色。如在青顏料中含有少量的品紅，在品紅顏料中則含有少量的紅。而在黃顏料中則含有少量的紅。并且在實(shí)際印刷中，由于所用的油墨品牌不同，其黃、紅、青油墨色相也不盡相同。例如在品紅油墨中有使用洋紅、品紅、或桃紅的，在黃油墨中有使用中黃或透明黃的。因此，在等量的青、品紅和黃三色油墨混合后，你不能得到一個(gè)帶有紅棕色的黑。如要得到一個(gè)較為純凈的黑，就需要有一個(gè)青、品紅、黃油墨不同比例的組合。

這樣一個(gè)不同比例的組合，不僅僅是在黑色區(qū)域如此，并且在灰色區(qū)域也需要有青、品紅、黃的不同組合數(shù)據(jù)。這是因?yàn)?，網(wǎng)點(diǎn)的成色規(guī)律在高光（0~25%），中間調(diào)（25%~75%）、暗調(diào)（75%~100%）三區(qū)域是不完全相同的。

在各區(qū)域內(nèi)由三原色油墨不同比例的青、品紅、黃網(wǎng)點(diǎn)所組成的灰色，在印前與印刷中將其稱之為中性會(huì)平衡數(shù)據(jù)。由于灰色區(qū)域?qū)︻伾憩F(xiàn)的敏感性，一般情況下，當(dāng)中性灰平衡數(shù)據(jù)偏離正常狀態(tài)時(shí)，其灰色就會(huì)偏向某一色。因此，在整個(gè)圖象復(fù)制過程中，從印前到印刷都把中性灰平衡數(shù)據(jù)作為監(jiān)視生產(chǎn)過程的一項(xiàng)重要質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。如在圖象掃描作業(yè)中，原稿的灰色區(qū)域偏離了青的正常數(shù)據(jù)，將會(huì)造成整個(gè)畫面因缺藍(lán)而偏紅。在印刷作業(yè)時(shí)，當(dāng)某一色油墨量過大時(shí)，印刷畫面在灰色區(qū)域內(nèi)就會(huì)偏向油墨量大的色相，而打亂了在灰色區(qū)域內(nèi)藍(lán)、紅、黃三色油墨的平衡，由此可造成整個(gè)畫面的偏色。

在通常的情況下，正確的中性灰平衡青（Ｃ）、品紅（Ｍ）、黃（Ｙ）、黑（Ｋ）的數(shù)據(jù)，要通過有特別設(shè)計(jì)的色塊組經(jīng)過傳統(tǒng)打樣而求得。該色塊組由網(wǎng)點(diǎn)從2%-100%不同階調(diào)區(qū)域，并以C、M、Y、K不同數(shù)據(jù)所組成。通過對(duì)樣張觀察來確認(rèn)屬于中性灰的色塊組。由此來確定各階調(diào)在中性灰平衡時(shí)的網(wǎng)點(diǎn)比例，并可根據(jù)此繪制各階調(diào)的反射密度與C、M、Y、K網(wǎng)點(diǎn)數(shù)據(jù)的曲線，在一般的情況下，中性灰平衡數(shù)據(jù)在中間調(diào)區(qū)域50%處，C要比Y、M約高出7%-8%，在暗調(diào)區(qū)域90%處，C要比Y、M約高出5%-6%，而在高調(diào)區(qū)域，C要比Y、M高出約1%左右。而從中性灰平衡曲線來看，Y、M曲線基本重合，而從中性灰平衡曲線來看，Y、M曲線基本重合，而C曲線則高出Y、M成為一條弓形曲線。即使由于油墨色相差異，Y、M二曲線的相差范圍也不會(huì)相距太大。

然而在“印刷油墨設(shè)置”這一項(xiàng)中，無法象某些掃描儀那樣能輸入C、M、Y、K各區(qū)域中性灰平衡的網(wǎng)點(diǎn)百分比，在灰平衡一欄中只能輸入CMYK各色曲線的Y值。因此如要精確得出中性灰平衡數(shù)據(jù)，就需要在你所繪制的中性灰平衡曲線基礎(chǔ)上，分別求出各色曲線的Y值，然后輸入各色數(shù)據(jù)。正確的中性灰平衡，將有利于RGB圖象轉(zhuǎn)換為CMYK彩色模式時(shí)的色彩正確形成。因此，認(rèn)真細(xì)致地作好中性灰平衡的數(shù)據(jù)平衡，將對(duì)圖象質(zhì)量的提高起到保證作用。

二、網(wǎng)點(diǎn)的擴(kuò)大(DotGain)

網(wǎng)點(diǎn)的擴(kuò)大是在印刷過程中發(fā)生的一種必然結(jié)果。目前所采用的常規(guī)印刷都需要由印版吸附上油墨后，利用壓力將油墨壓印在紙上，如凸版印刷、柔性版印刷、凹版印刷?；蛘哂捎“嫖缴嫌湍?，先轉(zhuǎn)移至橡皮布上，再經(jīng)壓印轉(zhuǎn)移到紙上，以此來完成印刷，如目前使用最多的膠印。因此，所有的印刷必須要有三個(gè)條件：1、油墨需要有一定的粘度，使之能吸附上印刷版，并且有足夠的油墨量。2、必須要有足夠的壓力將油墨轉(zhuǎn)移到紙張上。3、紙張必須要有合適的吸收油墨能力。只有當(dāng)壓力、油墨量、紙張三者條件的相互匹配時(shí)才能得到令人滿意的印刷。問題的產(chǎn)生是因壓力而產(chǎn)生的印跡擴(kuò)大，如何在印刷中將它控制在一定范圍內(nèi)何在印前作業(yè)中給予事前的補(bǔ)償是重要的一點(diǎn)。

在任何形式的圖像印刷中，網(wǎng)點(diǎn)作為接受油墨量的一個(gè)基本單元，同時(shí)也是印刷的基本單元。網(wǎng)點(diǎn)在印刷過程中的轉(zhuǎn)移，它所產(chǎn)生的擴(kuò)大，勢必會(huì)使網(wǎng)點(diǎn)的狀態(tài)發(fā)生變化。這種狀態(tài)的變化將會(huì)嚴(yán)重影響到圖像質(zhì)量。彩色圖像復(fù)制中的階調(diào)校正

摘要:通過對(duì)彩色圖像原稿和印刷復(fù)制品的階調(diào)范圍的分析和比較,闡明在桌面印刷系統(tǒng)圖像處理中應(yīng)采取階調(diào)校正的原因,并結(jié)合Photoshop軟件的應(yīng)用提出了階調(diào)壓縮和階調(diào)曲線調(diào)整的一般方法。

1、引言評(píng)價(jià)圖像復(fù)制質(zhì)量的三個(gè)指標(biāo)是階調(diào)、色彩和清晰度。其中階調(diào)的復(fù)制最為人們所重視。彩色印刷品因各種印刷條件的制約,致使視感明度的變化局限在一個(gè)遠(yuǎn)小于原稿(彩色反轉(zhuǎn)片)的亮度范圍內(nèi),因此,在有限的亮度范圍內(nèi)如何使圖像的階調(diào)最理想的再現(xiàn),始終是彩色印刷的一個(gè)難點(diǎn)。當(dāng)前隨著彩色桌面出版系統(tǒng)的應(yīng)用日趨普及,人們可運(yùn)用圖像處理軟件對(duì)圖像進(jìn)行階調(diào)調(diào)節(jié)。彩色圖像的階調(diào)復(fù)制似乎可以很輕松的完成。然而實(shí)際情況并非如此。由于印刷復(fù)制品的密度范圍一般比原稿要小,所以在復(fù)制后必然會(huì)使原稿的階調(diào)被大幅度地壓縮。而彩色顯示屏所顯示的圖像其亮度范圍大,相應(yīng)的階調(diào)壓縮量較小,不易被覺察。但當(dāng)圖像的階調(diào)被限制在較小的反映原稿亮度變化的印刷密度范圍內(nèi)時(shí),這種壓縮的比例就會(huì)被放大,從而使彩色顯示屏和印刷品再現(xiàn)圖像所產(chǎn)生的視覺感受產(chǎn)生很大的差異。因此,圖像階調(diào)的調(diào)節(jié)決不能僅僅依靠觀察彩色顯示屏的顯示效果,而是必須細(xì)致、充分地分析原稿階調(diào)再現(xiàn)的重點(diǎn)以及原稿所表現(xiàn)的內(nèi)容與主題,在此基礎(chǔ)上對(duì)階調(diào)進(jìn)行校正。

2、階調(diào)校正階調(diào)校正實(shí)際上包含兩個(gè)方面的含義。一是對(duì)原稿的階調(diào)進(jìn)行藝術(shù)加工,滿足客戶對(duì)階調(diào)復(fù)制的主觀要求,如對(duì)曝光不正確的攝影稿的階調(diào)校正。二是補(bǔ)償印刷工藝過程對(duì)階調(diào)再現(xiàn)的影響。從原稿到印刷品,階調(diào)的傳遞經(jīng)歷了一系列工藝過程,由于受到各種條件的限制,階讞的傳遞是非線性的,為了獲得滿意的階調(diào)再現(xiàn),必須對(duì)其進(jìn)行補(bǔ)償。階調(diào)校正通常采取階調(diào)壓縮和調(diào)整的辦法。階調(diào)壓縮就是使原稿的階調(diào)范圍適合于印刷條件下印品所能表現(xiàn)的階調(diào)范圍。如圖1所示。

壓縮曲線隨印刷設(shè)備、印刷材料及原稿特性不同而不同。調(diào)整階調(diào)就是針對(duì)千變?nèi)f化的原稿對(duì)階調(diào)曲線進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整,改變階調(diào)曲線的形態(tài),增大或降低圖像中不同部位的反差和細(xì)節(jié),以補(bǔ)償圖像復(fù)制過程的非線性變化,從而滿足復(fù)制的要求。在圖像處理軟件Photoshop中,曲線的壓縮和調(diào)整主要通過設(shè)定高光/暗調(diào)點(diǎn)和調(diào)整Curve曲線來實(shí)現(xiàn)。在小范圍內(nèi)也可通過調(diào)整亮度/對(duì)比度工具來實(shí)現(xiàn)。

2.1黑白場的設(shè)置(高光/暗調(diào)點(diǎn)的設(shè)置)由于小網(wǎng)點(diǎn)(1%～5%)在曬版印刷時(shí)會(huì)丟失,而大于95%的網(wǎng)點(diǎn)會(huì)變?yōu)閷?shí)地,因此首先需要選擇圖像上的高光點(diǎn)(有層次細(xì)節(jié)的最亮點(diǎn))和暗調(diào)點(diǎn)(有層次細(xì)節(jié)的最暗點(diǎn)),使之位于可印刷的范圍內(nèi)。高光、暗調(diào)工具用于高/暗調(diào)的定標(biāo),也稱黑/白場定標(biāo)。設(shè)置高光/暗調(diào)點(diǎn)能準(zhǔn)確地將原稿的色調(diào)層次和細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來,高光和暗調(diào)的不同設(shè)定對(duì)階調(diào)的影響分別見圖2和圖3。

確設(shè)定高/暗調(diào)點(diǎn)是成功復(fù)制的關(guān)鍵因素。高光點(diǎn)直接影響著高調(diào)及中間調(diào)的色調(diào)層次,而人眼又恰恰對(duì)高調(diào)的亮度變化極為敏感。正確設(shè)置高光點(diǎn)可使原稿上中亮調(diào)層次得到很好再現(xiàn)。另外,高光點(diǎn)的設(shè)置還必須使顏色復(fù)制達(dá)到中性灰平衡。暗調(diào)的設(shè)定原理與高光基本相同,所不同的是,我們往往通過肉眼確定圖像的高光點(diǎn),而要正確設(shè)定圖像的暗調(diào)點(diǎn)卻不那么方便,一般需借助一定的儀器來判斷。正確設(shè)定暗調(diào)點(diǎn),不僅能較好地反映圖像的層次,且能達(dá)到糾正原稿色偏的效果。在Photoshop中設(shè)置黑白場的最好方法是使用高光和暗調(diào)滴管(Eyedropper),具體方法:選擇Image/Adjust/Curves,雙擊高光Eyedropper,得到ColourPicker,在CMYK框中輸入印刷品上能正確再現(xiàn)的網(wǎng)點(diǎn)值(如銅版紙印刷:以C5%,M3%,Y3%,K0%),然后點(diǎn)擊圖像上有層次細(xì)節(jié)的亮光點(diǎn),將該點(diǎn)切換到可印刷的范圍。用暗調(diào)滴管可完成暗調(diào)設(shè)定。

2.2Curves曲線的調(diào)節(jié)在Photoshop中,調(diào)節(jié)圖像階調(diào)的最佳途徑是使用Curves對(duì)話框。執(zhí)行Image/Adjust/Curves指令,出現(xiàn)曲線對(duì)話框,選擇CMYK通道,通過點(diǎn)擊和拖拉可改變曲線形狀。該曲線描述的是未調(diào)整前的輸入值(灰度值或網(wǎng)點(diǎn)覆蓋率%)和調(diào)整后的輸出值之間的關(guān)系。Curve曲線的調(diào)整應(yīng)針對(duì)不同原稿的特性來進(jìn)行。若原稿階調(diào)正常,Curve曲線可采取線性調(diào)整。即如圖4中的1線;亮調(diào)為主的原稿畫面高調(diào)層次較差、反差小,為此,在進(jìn)行階調(diào)調(diào)整時(shí),應(yīng)以高中調(diào)調(diào)整為主,提高高調(diào)層次、反差和色飽和度,調(diào)整后的曲線如圖4中的2線所圖4階調(diào)調(diào)整曲線示。由調(diào)整后的曲線可以看出,高調(diào)層次豐富了,反差增大了,顏色加深了。以暗調(diào)層次為主的原稿中暗調(diào)層次較差,反差小,整體偏暗。為此,需要拉大中暗調(diào)層次反差。如圖4的3線所示。調(diào)整后的圖像暗調(diào)層次豐富了,色彩明快了,反差也增大了。

3、結(jié)語：綜上所述,在桌面印刷系統(tǒng)圖像處理中,我們只有根據(jù)原稿的階調(diào)層次分布的特點(diǎn),結(jié)合觀察彩色顯示屏(必須經(jīng)過色彩校正)所顯示的效果,對(duì)圖像的階調(diào)進(jìn)行壓縮和校正,才能獲得理想的印刷品。印前操作系統(tǒng)規(guī)范化與圖象質(zhì)量控制

桌面出版系統(tǒng)由若干硬件設(shè)備和應(yīng)用軟件組成，如掃描儀、工作主機(jī)、顯示器、噴墨打印機(jī)、照排機(jī)、掃描軟件、Photoshop、Pagemaker等等。這些硬件、軟件中的任何一種都會(huì)對(duì)圖象質(zhì)量有影響。比如若顯示器調(diào)的過亮，你就會(huì)以為印刷后的圖象也較亮，階調(diào)層次很豐富。然而，等你看到打樣時(shí)，你才驚訝地發(fā)現(xiàn)原來圖象一片黑，沒法看。若每種工序都有一些偏差，那該系統(tǒng)將是一片混亂，規(guī)范化操作及質(zhì)量控制更是無從談起。筆者在實(shí)際工作中感到，確有一些單位和個(gè)人，對(duì)如何用好印前系統(tǒng)、怎樣對(duì)系統(tǒng)進(jìn)行質(zhì)量控制沒有明確的認(rèn)識(shí)。筆者從事彩色工作多年，積累了一些經(jīng)驗(yàn)，希望對(duì)讀者有幫助，也希望大家共同努力，提高印刷品質(zhì)量，美化我們的生活。

一、圖象掃描

掃描是桌面系統(tǒng)的門戶模擬式的圖片（如照片、反轉(zhuǎn)片等）必須經(jīng)過掃描變?yōu)閿?shù)字圖象才能進(jìn)入印前系統(tǒng)的流程。掃描設(shè)備主要有平臺(tái)式掃描儀、桌面滾筒式掃描儀、電分機(jī)。雖然不同的圖象輸入設(shè)備性能不盡相同，但從使用的角度看，其操作的規(guī)范化、流程等相差不大。下面我們就以使用最多的平臺(tái)式掃描儀為例，對(duì)掃描儀的較正加以說明。

平臺(tái)式掃描儀的核心部件式CCD（電荷藕合器件）主要依靠它將光的信號(hào)轉(zhuǎn)化為數(shù)字信號(hào)。此外，掃描光源、反射鏡、模數(shù)轉(zhuǎn)換器的好壞，也會(huì)對(duì)掃描后電子圖象產(chǎn)生影響。因而印前系統(tǒng)質(zhì)量控制的第一步就是對(duì)掃描儀進(jìn)行校準(zhǔn)。

校準(zhǔn)掃描儀的原則就是將掃描儀調(diào)校成能夠忠實(shí)復(fù)制原稿的階調(diào)層次信息、色彩變化以及灰色平衡。具體方法是使用專用的反射或透射色標(biāo)，調(diào)節(jié)掃描軟件中的高光，暗調(diào)數(shù)值及中間調(diào)的Gamma值，必要時(shí)調(diào)節(jié)紅，綠，藍(lán)（或黃，品，青，黑）單通道數(shù)值，以使電子圖象的階調(diào)，色彩及灰平衡與色標(biāo)一致。

具體操作如下：

1，掃描儀開機(jī)穩(wěn)定10分鐘后，將標(biāo)準(zhǔn)色標(biāo)放置于掃描區(qū)域內(nèi)，啟動(dòng)掃描軟件，用系統(tǒng)缺省的掃描參數(shù)掃描（以掃描RGB為例）。

2，掃描完成后，在Photoshop中用探針測量灰梯尺的顏色數(shù)據(jù)，根據(jù)需要，在掃描軟件中調(diào)節(jié)高光值，暗調(diào)值，以使得灰梯尺的第1級(jí)在250到255之間，暗調(diào)22級(jí)在0到5之間。例如若掃描后所得得暗調(diào)值為50，說明暗調(diào)不夠黑，可將暗調(diào)值從原先得0增大到15，這樣掃出后得22級(jí)灰梯尺數(shù)值可在5左右。亮調(diào)調(diào)節(jié)方法類似，現(xiàn)在，讀者也許會(huì)發(fā)現(xiàn)，灰梯尺得第19級(jí)到第22級(jí)數(shù)值相差不大，大致為10到5左右，暗場層次沒拉開，階調(diào)被壓縮損失了。這是由掃描儀本身的性能決定的，對(duì)多數(shù)原稿影響不大，對(duì)于暗調(diào)層次極為豐富的原稿，建議采用滾筒掃描儀掃描。

3，調(diào)節(jié)中間調(diào)Gamma，以使灰梯尺第11級(jí)數(shù)值在125左右。若11級(jí)數(shù)值偏小，可加大Gamma值，同時(shí)注意修改亮調(diào)與暗調(diào)值，以保證三者都能達(dá)到要求。

4，根據(jù)每一級(jí)灰梯尺RGB數(shù)值的大小關(guān)系，單通道調(diào)節(jié)三者的數(shù)值，以使每梯紅、綠、藍(lán)的數(shù)值大致相等，如圖1所示。例如，若中間調(diào)11級(jí)為R=118，G=B=124,我們可將紅通道的Gamma值加大，加大紅通道的強(qiáng)度，使其與綠、藍(lán)持平，保證掃描后的圖像與分色后的圖像都不偏青色。

若能按需要的數(shù)據(jù)做完上述幾步，則說明該掃描儀已基本校準(zhǔn)，調(diào)節(jié)后的掃描參數(shù)即為校準(zhǔn)后的有效參數(shù)，對(duì)于大多數(shù)稿件，用該參數(shù)掃描就行?？梢哉f，掃描后的電子圖像基本上能還原原稿的灰成分信息。對(duì)于飽和度較高，暗調(diào)密度較大的稿件，讀者也可以在此參數(shù)基礎(chǔ)上再做調(diào)整。例如，使用預(yù)掃后階調(diào)分布直方圖調(diào)節(jié)等。

二、分色校正

掃描后的RGB圖像需經(jīng)過分色轉(zhuǎn)化為CMYK后才能出片、打樣。分色校正主要是在Photoshop中進(jìn)行，Photoshop軟件內(nèi)置很強(qiáng)的分色功能，調(diào)節(jié)參數(shù)較多，這里主要講2個(gè)問題：內(nèi)置分色參數(shù)和分色后的調(diào)節(jié)。

1.分色參數(shù)的設(shè)置

分色參數(shù)的設(shè)置主要包括2項(xiàng)，即印刷油墨設(shè)置和分色設(shè)置。

（1）印刷油墨設(shè)置（PrintingInksSetup)

在4.0版本的File/Preference下有PrintingInksSetup對(duì)話框，該項(xiàng)是用來設(shè)置后端的印刷用油墨類型、灰平衡數(shù)據(jù)以及印刷中網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大數(shù)值的，如圖2所示。

a.若采用銅板紙印刷，InkColors可選用ToyoInks(Coated),別的參數(shù)需用打樣公司提供，讀者也可以自己去測算。b.網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大（DotGain)指中間調(diào)50%處網(wǎng)點(diǎn)的擴(kuò)大情況，若印刷在銅板紙上，建議取20%到25%，膠版紙為30%左右，新聞紙為35%到40%。該值設(shè)定越大，分色后的CMYK數(shù)據(jù)越小。c.灰平衡（GrayBalance)指的是印刷打樣的油墨灰平衡數(shù)值。每個(gè)打樣公司都有自己的灰平衡數(shù)據(jù)，讀者在進(jìn)行圖像處理之前就必須熟記這些數(shù)據(jù)。灰梯尺經(jīng)分色后得到的CMYK數(shù)據(jù)偏離我們想要的數(shù)值時(shí)，就需要調(diào)節(jié)這些設(shè)置。例如分色后的第11級(jí)灰梯數(shù)據(jù)為C55、M53、Y46、K7,就說明分色后圖像偏品紅了，需將M降下來，可由1.0降為0.95，如圖3所示。d.灰度圖像使用網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大（UseDotGainforGrayscaleImages),點(diǎn)中該項(xiàng)，灰度圖像的顯示將根據(jù)網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大的補(bǔ)償而改變。網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大值越大，顯示則越暗。該選項(xiàng)還將影響其他模式轉(zhuǎn)換到灰度模式的轉(zhuǎn)化數(shù)據(jù)。例如從RGB轉(zhuǎn)為灰度圖時(shí)，選中值補(bǔ)償灰度圖的數(shù)值，網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大值越大，灰度該項(xiàng)，軟件會(huì)自動(dòng)調(diào)用網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大圖數(shù)據(jù)越小，建議讀者設(shè)定該項(xiàng)為有效狀態(tài)。

（2）分色設(shè)置（SeparationSetup)

在File/Preference下選取SeparationSetup項(xiàng)，調(diào)出圖4所示對(duì)話框。a.選擇分色類型（SeparationType)分色類型共有兩種，GCR和UCR，每次可選取一種方式：GCR為灰成分替代，UCR為底色去除。這里的底色去除不同于以前電分機(jī)上底色去除，所以建議讀者使用GCR方式。b.確定黑版的階調(diào)曲線（BlackGeneration)圖像黑版的階調(diào)分布對(duì)圖像有著極其重要的影響，讀者要在吃透圖像實(shí)質(zhì)的基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行修改。具體說，當(dāng)圖像中的灰成分不是很多時(shí)（如日常拍攝的風(fēng)景圖片、人像等），通常將黑版設(shè)為中調(diào)黑版，若圖像為高飽和度、高反差的藝術(shù)攝影，可將黑版設(shè)定為短調(diào)、高反差骨架黑板。當(dāng)圖像中灰成分很多時(shí)（如一些古舊繪畫），為了達(dá)到較好的灰平衡，我們可使用長調(diào)黑板，甚至全調(diào)黑板復(fù)制。c.黑板最大限制（BlackInkLimit）。不同種類的應(yīng)有不同的數(shù)值，從70%到90%均可，通常取85%保證印刷品的黑場足夠的反差。d.總油墨量限定（TololinkLimit）。表示四色網(wǎng)點(diǎn)之和的最大

值。對(duì)銅板紙膠印，取值可為340%到380%，新聞紙取260%以下為好。e.底色增益量（UCAAmount）。該值主要是增大青、品、黃在暗調(diào)處的數(shù)值，對(duì)于暗調(diào)色彩層次較豐富的原稿，可將該值取大些，如取40%都可以。至此，分色參數(shù)的設(shè)置就基本完成了。

2.色彩校正

分色后的圖像往往需要進(jìn)行一定的校正才能達(dá)到要求。Photoshop軟件中的校正工具較多，我們通常用以下幾個(gè)：

(1)用Curves曲線補(bǔ)正圖像的高調(diào)與暗調(diào)數(shù)值。兼顧整幅圖像的階調(diào)與灰平衡，Curves曲線功能強(qiáng)大，而且對(duì)圖像的階調(diào)損失很小，希望讀者喜歡它。例如圖像的中間調(diào)偏暗，我們可以使用曲線進(jìn)行調(diào)節(jié)。

(2)用SelectiveColor選校色工具對(duì)圖中的局部色塊進(jìn)行必要調(diào)節(jié)。

例如我們要提高圖象中藍(lán)色塊的飽和度，可作如圖7所示的調(diào)節(jié)。對(duì)于連續(xù)調(diào)色彩層次豐富的原稿（過渡漸變較多），希望讀者慎重使用該項(xiàng)，調(diào)節(jié)量不要太大，否則會(huì)出現(xiàn)斷層現(xiàn)象，破壞階調(diào)的連續(xù)性。

（3）用銳化工具提高圖像的清晰度。在Filter/Sharpen下有4種銳化方式。其中UnsharpMask功能最強(qiáng)。Amount表示銳化的量（強(qiáng)度），Radius為參加銳化的像素?cái)?shù)，Threshold表示銳化的起始點(diǎn)。讀者可根據(jù)屏幕顯示對(duì)3個(gè)參數(shù)進(jìn)行修改。保證印刷圖像清晰、自然、顆粒度恰當(dāng)。當(dāng)然，讀者首先要保證自己的顯示器聚焦正常。

校完色的圖像要做到亮暗調(diào)在正常范圍內(nèi)，中間調(diào)要符合人眼的視覺需要，忠實(shí)還原灰平衡。做到這幾點(diǎn)，就可以說該圖做完了。

三.輸出校正

輸出校正主要指校正照排機(jī)或彩色打印機(jī)等。照排機(jī)的校正主要是看照排機(jī)的線性化。影響線性化的因素很多，如照排機(jī)激光性能、照排機(jī)的接地電壓、膠片、沖洗藥液及溫度、速度等。我們可以輸出0到100%的網(wǎng)點(diǎn)梯尺，看膠片上的網(wǎng)點(diǎn)數(shù)能否與電子圖像中的網(wǎng)點(diǎn)數(shù)相對(duì)應(yīng)。若能基本對(duì)應(yīng)，說明該條件下的照排機(jī)線性化較好；否則就要改變上述影響因素，甚至改變照排機(jī)軟件中的線性化數(shù)據(jù)，直到達(dá)到電子圖像的數(shù)據(jù)。我們在控制了掃描、分色、輸出的質(zhì)量后，印前系統(tǒng)的質(zhì)量就有保證了。操作規(guī)范是質(zhì)量控制的前提。希望大家對(duì)印前系統(tǒng)有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí)，按要求認(rèn)真的控制好每一個(gè)步驟，使圖像質(zhì)量達(dá)到高水平。論印刷中的灰色平衡

印刷（主要指膠?。┻^程是將連續(xù)調(diào)原稿的色調(diào)進(jìn)行分解，并分別制成黃、品紅、青、黑四個(gè)單色的網(wǎng)目調(diào)版，再將各網(wǎng)目調(diào)單色版疊印來實(shí)現(xiàn)色彩還原。由于印刷品上的顏色千變?nèi)f化，不可能對(duì)每一種顏色的不同層次都進(jìn)行檢查和控制，于是人們探索出了利用檢驗(yàn)中性灰色平衡的方法來控制印刷色彩的還原性。通常，在一定的印刷適性下，用黃、品紅、青三色版的網(wǎng)點(diǎn)梯尺，從淺到深按一定的網(wǎng)點(diǎn)比例組合套印，套印后的梯尺顏色失去色相和飽和度，而只有不同明度的灰色，這個(gè)過程叫印刷的灰色平衡。因?yàn)榛疑陬伾龑傩灾屑葲]有色相也沒有飽和度，屬于中性顏色（也稱為“消色”），所以有時(shí)稱灰色平衡為中性灰平衡。

灰色平衡的作用是通過對(duì)畫面灰色部分的控制，來間接控制整個(gè)畫面上的所有色調(diào)。它是衡量分色制版和顏色套和是否正確的一種尺度，是復(fù)制全過程中各個(gè)工序進(jìn)行數(shù)據(jù)化、規(guī)范化生產(chǎn)共同遵守和實(shí)施的原則。

一、灰色平衡的原理

從理論上來講，如果兩個(gè)顏色是互為補(bǔ)色，那么這兩個(gè)顏色以適量的比例混合后，顏色將變?yōu)橹行陨?，這就表明，當(dāng)兩個(gè)顏色互為補(bǔ)色時(shí)，它們的混合也有個(gè)平衡的問題。否則，也不會(huì)呈現(xiàn)中性灰色。不過不是三個(gè)原色的平衡，而是兩個(gè)互補(bǔ)色在量上的平衡。其實(shí)，兩個(gè)互補(bǔ)色以適量混合以后轉(zhuǎn)化為中性灰色，是一切灰色平衡的基礎(chǔ)，三原色的灰色平衡，也是采用顏色合成的辦法最后把它們歸結(jié)為互補(bǔ)色的平衡。我們將印刷三原色黃、品紅、青中任意兩原色混合，產(chǎn)生的間色總是與第三個(gè)原色成互補(bǔ)色：

黃+品紅=紅，與青是一對(duì)互補(bǔ)色；

品紅+青=藍(lán)紫，與黃是一對(duì)互補(bǔ)色；

青+黃=綠，與品紅是一對(duì)互補(bǔ)色；

所以印刷三原色灰色平衡的原理是互補(bǔ)色定律特定的表現(xiàn)形式。

二、實(shí)現(xiàn)灰色平衡的必要條件

實(shí)現(xiàn)灰色平衡是有條件的。參與平衡的黃、品紅、青油墨中的每一個(gè)顏色都有確定的顏色和飽和度，它們是決定合成色是否平衡的必要條件。

1、色相對(duì)平衡的影響。不是任意的幾個(gè)不同的色相混合以后，都可以獲得中性灰色平衡的。就拿紅色、橙色和黃色這三個(gè)色來說，不論你怎么混合也達(dá)不到中性灰色。這是因?yàn)樵谶@三個(gè)色中，橙色不是獨(dú)立的顏色，它可以用紅和黃混合而得到，而紅與黃不是互補(bǔ)色，是不可能產(chǎn)生中性灰色的。顯然，參與混合的各色的色相，或者它們就是互補(bǔ)色，或者它們經(jīng)混合以后能產(chǎn)生互補(bǔ)色，只有這樣，色相的混合才有可能產(chǎn)生灰色平衡。印刷三原色的色相符合這一條件。但是，黃、品紅、青三個(gè)原色中，任何一個(gè)色相在印刷中發(fā)生偏移，都會(huì)影響原來的平衡。色相的偏移即色偏，它是決定三原色平衡的重要因素。

2、飽和度對(duì)平衡的影響，參與灰色平衡的各色的量應(yīng)當(dāng)適量。這就要求參與平衡顏色的用量，既不能多，也不能少。即使兩個(gè)互補(bǔ)色也必須是等量的混合才能平衡，如果兩個(gè)色量不相等，混合結(jié)果的色相必然向顏色多的那個(gè)色相偏移。在印刷中顏色的飽和度是以密度或網(wǎng)點(diǎn)的面積率表示的。采用三色制版法制凹版

膠印在復(fù)制彩色圖象時(shí)采用了UCR（底色去除）或GCR（非彩色結(jié)構(gòu)）的黃、品、青、黑四色版制版法，這是由印刷機(jī)材、油墨、印刷方式的特點(diǎn)而決定的，凹版是否也一定要和平印一樣，非采取四色制版法不可呢？

一、為什么要采用UCR和GCR

早期的膠印，采用照相分色制版，并沒有采用UCR和GCR結(jié)構(gòu)，彩色中所有的非彩色成分均是由原色來再現(xiàn)的，隨著技術(shù)的發(fā)展，印刷逐步采用電子分色，桌面出版系統(tǒng)，四色或四色以上的高速印刷。這時(shí)出現(xiàn)了三個(gè)技術(shù)難題，一是如何解決多色印刷中的墨層干燥、背面供給和灰平衡等；二是如何節(jié)省價(jià)格昂貴的彩色油墨，降低成本；三是如何提高印刷質(zhì)量和穩(wěn)定性。為印刷提供適合濕壓濕的印刷。既能將少量油墨轉(zhuǎn)移到紙上又不損失顏色的鮮亮度和厚實(shí)度，GCR結(jié)構(gòu)很好的解決了這些問題。

二、實(shí)際生產(chǎn)中的問題

1.生產(chǎn)中所用的油墨一般都有些偏色，例如黃色的偏色量為11%，青墨為26%，品紅墨為35%。每種色墨的含灰成分都在15%以上。因而，印刷所能再現(xiàn)的色域小于日光的色域。印刷難以再現(xiàn)的主要是低亮度、高飽和度的顏色。為了減少再現(xiàn)原稿顏色的失真，只能從印刷材料及工藝上不斷改進(jìn)。

2.平印、凸印、凹印及網(wǎng)印各有特點(diǎn)，所以能再現(xiàn)的顏色空間也有差異。

3.用于復(fù)制的原稿有多種，其中彩色反轉(zhuǎn)片質(zhì)量最佳。在凹印種，絕大多數(shù)四色印刷所用的都是彩色反轉(zhuǎn)片。

三、凹版印刷的特點(diǎn)

以塑料薄膜為承印材料的凹印具有以下特點(diǎn)：

1.凹印采用鍍鉻的的版滾筒，耐印力極高，可達(dá)100萬印以上，但凹版滾筒的制版周期長，成本高。

2.凹印采用凹下去的網(wǎng)穴來承載轉(zhuǎn)移油墨，所轉(zhuǎn)移的墨量比平印大許多。所以，凹印印品顏色都很鮮艷，可再現(xiàn)飽和度很高的顏色和密度高達(dá)2.6的深色。但凹印的網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大值比平印的大，且其網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大的規(guī)律與平印不同。

3、凹印印完一色幾進(jìn)入干燥，所以印刷為濕壓干，并且凹印油墨的黏度比膠印油墨小很多。所以，在凹印中不會(huì)發(fā)生逆套印現(xiàn)象。

4、凹印所能復(fù)制的顏色色域比平印的色域大，凹印可以復(fù)制高反差，密度范圍在2.6以上的原稿，而不必壓縮原稿的階調(diào)層次。

四、凹印制版不用黑版的好處

１、塑料凹印的耗能大，大多數(shù)凹印機(jī)都采用熱風(fēng)干燥，每個(gè)色組的能耗均在20kw以上（如東芝gs120/6在印速為每分鐘100米時(shí)，單個(gè)干燥箱的耗電約為30kw），故少一個(gè)色組可節(jié)能。

２、少一個(gè)色版可減少出故障的幾率，提高工作效率。

3、少一個(gè)色版可縮短印前準(zhǔn)備時(shí)間，提高工作效率。

4、降低廢品率。少一個(gè)黑版，就不存在黑版套印不準(zhǔn)的問題，因刮刀沒刮凈油墨而出現(xiàn)刀線使印品臟污的情況也可避免。

五、結(jié)論

綜上所述，在凹印制版過程中，對(duì)具體原稿可具體分析，并在此基礎(chǔ)上選擇三色或四色制版：

1、對(duì)于有黑色文字（特別是細(xì)小黑文字）的設(shè)計(jì)稿，一定要采取四色制版法。

2、對(duì)于無黑色文字的稿件可分為以下幾種情況。

（1）對(duì)于以彩色照片為原稿的印品，可不用黑版，采用y、m、c三色制版法。

（2）對(duì)于以彩色反轉(zhuǎn)片為原稿的印品，則應(yīng)視原稿的質(zhì)量（主要指原稿的階調(diào)層次和原稿所要表現(xiàn)的主調(diào)）而定，若原稿的重點(diǎn)階調(diào)在暗調(diào)和中暗調(diào)，畫面的顏色較灰暗，則一定要采用四色制版法，若原稿的重點(diǎn)階調(diào)在高光、中間調(diào)和高中調(diào)、暗調(diào)較少，且畫面中的大部分顏色含中性灰成分很少，顏色鮮艷，則可以不用黑版而采用二色制版法。CMYK彩色模式用于印染分色制版的嘗試

摘要】利用印刷工藝中CMYK四色制版的方法用于印染工藝，針對(duì)印刷工藝移植到印染工藝后，幾個(gè)影響印染色彩問題進(jìn)行了試驗(yàn)，并根據(jù)印染工藝的特點(diǎn)，找到了一些最佳的CMYK四色印染工藝參數(shù)。

長期來印刷與印染采用的分色制版方法是不同的。從工藝角度而言，印刷是將青（C）、品紅（M）、黃（Y）、黑（K）四色合成一幅彩色畫面；印染則是由各專色分別表現(xiàn)彩色畫面中各自的代表顏色。由于印刷與印染工藝有許多共同之處，故人們試圖利用電腦彩色分色制版工藝尋找不同方法將四色印刷法應(yīng)用于印染分色制版。

筆者曾去一家絲綢設(shè)計(jì)公司了解用印刷方法來制版，以印刷工藝的要求來印制絲綢花布的情況。給我一個(gè)印象是：印品上有過多的泥點(diǎn)效果，畫面過深，顏色失真。但其中一張印品效果較為滿意，分析后得知其工藝方法已完全不同于常規(guī)的印刷工藝，而是采用了印刷上被稱為雙色調(diào)套?。╠uotonecolors）方法。且各色的階調(diào)曲線不在屏幕上調(diào)節(jié)，而由印染過程中調(diào)節(jié)染料的色調(diào)來實(shí)現(xiàn)，這樣勢必要花費(fèi)更多的時(shí)間和費(fèi)用。根據(jù)樣品分析，認(rèn)為主要是直接套用了印刷工藝和參數(shù)，造成實(shí)際版面上網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)張過大，顏色失真，故對(duì)此想從以下三個(gè)方面來認(rèn)識(shí)印刷方法用于印染的一些試驗(yàn)。

電腦用于印刷制版分色，對(duì)于圖象的處理主要是利用Photoshop圖象分色軟件，它對(duì)不同的印刷油墨、印刷介質(zhì)、印刷工藝需改變其工作菜單中File/Preferences項(xiàng)中的PrintingInksSetup...；SeparationSetup...兩個(gè)子項(xiàng)。對(duì)于Photoshop圖象軟件無法做到的工作則由RIP解釋器中的特殊項(xiàng)（由軟件開發(fā)商提供）來完成。實(shí)施方案如下。

其一，油墨設(shè)置。通過印刷油墨設(shè)置來改變屏幕上制作圖象的色調(diào)，使其與染料印制的樣品盡可能保持一致。

其二，分色設(shè)置。通過調(diào)整圖象RGB色彩模式轉(zhuǎn)為CMYK色彩模式時(shí)的曲線，來滿足印染工藝要求。

其三，RIP中補(bǔ)償。主要補(bǔ)償因Photoshop中的設(shè)置無法滿足印染工藝要求而建立。

一、印刷油墨設(shè)置（PrintInksSetUp）

印刷油墨設(shè)置是針對(duì)印品的介質(zhì)（綢緞）、染料而言來設(shè)置的，起到屏幕所見與樣品所得的色調(diào)保持一致。

我們從下面幾個(gè)參數(shù)來認(rèn)識(shí)印染方面所需要求。

1.油墨設(shè)定（InkColors）

對(duì)于印刷情況通常選用Swop（coated）方式。這是一種美國卷筒膠印紙印刷的標(biāo)準(zhǔn)印刷方式，其油墨的色度坐標(biāo)、亮度因數(shù)可用表表示。從色度坐標(biāo)，從它上面可找到顏色的x、y坐標(biāo)值，而亮度因素Y則以白點(diǎn)處向上度量。

從表中可知，若印刷的油墨CMYk色度坐標(biāo)與亮度因素與印染燃料的CMYK值不同，這樣就會(huì)導(dǎo)致屏幕色與印品色的差異。對(duì)此，可使用如下兩種方法。

a.在油墨設(shè)定（InkColors）項(xiàng)中選一種油墨參數(shù)用于印染，若樣品上色差變化較小則可在染料配制時(shí)校正。

對(duì)于印染燃料的色度坐標(biāo)及亮度因素不熟的情況下，可從選擇印刷介質(zhì)與印染介質(zhì)相似這一思路出發(fā)，建議先選一種油墨為Swop（NewsPrint）方式。主要考慮到新聞紙的吸水與絲綢特性較相近。

b.若用上述方法色差差異太大則使用本方案：在油墨設(shè)定（InksColors）項(xiàng)中選Other方式，將實(shí)際印染染料的色度坐標(biāo)與亮度因素填入Custon欄中。具體操作可用Photoshop中testprint.jpg文件（在Photoshop的Calibrat子目錄中）輸出膠片，再印染再絲綢樣品上，然后用彩色分色儀可測得個(gè)光譜的反射曲線及其計(jì)算Y，X，Z數(shù)值，將所得數(shù)值填入Custom欄中。

2.點(diǎn)增益（DotGain）

當(dāng)染料印制到綢布上時(shí)會(huì)發(fā)生滲色和擴(kuò)散，這種現(xiàn)象是無法避免的。由于印點(diǎn)的擴(kuò)大對(duì)中間調(diào)及暗調(diào)區(qū)的影響會(huì)大一點(diǎn)，對(duì)于不同的胚布，印點(diǎn)的擴(kuò)大率也不同。若印點(diǎn)擴(kuò)大，則圖像顏色變深。從已印過的樣品來看，樣品上圖象明顯偏深，也就是說原先以印刷點(diǎn)增益20％來計(jì)，不足以補(bǔ)償實(shí)際的點(diǎn)擴(kuò)大率，而Photoshop中，點(diǎn)增益最大可選40％（以50％灰度時(shí)的相對(duì)增量），故點(diǎn)增益可選35％左右。

3.灰平衡（GrayBalance）

通常我們在顯示器上看到的圖象與印染樣品相比其明暗度會(huì)有一些差異，有些顏色也會(huì)有較大差異。對(duì)于最低要求而言，至少明暗度盡可能一致。若樣品比顯示器圖象暗，則可減少GrayBalance中CMYK值，反之則增加（在點(diǎn)增益固定情況下）。其次，中間色調(diào)若有點(diǎn)偏色，則要在Images/Adjust/Lcvels中移動(dòng)灰色輸出滑塊來控制，并把這一r值計(jì)入GrayBalance欄中。

上述三個(gè)參數(shù)在Photoshop中轉(zhuǎn)換RGB模式到CMYK顏色模式時(shí)有用。參數(shù)的改變并不會(huì)影響RGB圖象顯示，只改變屏幕上CMYK模式的顯示圖象，而不改變CMYK模式的數(shù)據(jù)。也就是說，看到屏幕上畫面較暗，通過改變點(diǎn)增益及灰度平衡可提亮畫面，同時(shí)CMYK值不變。若這是通過調(diào)節(jié)Images/Adjust/Levels值，來提亮畫面，則CMYK值將變化。

二、分色設(shè)置（SeparationSetup）

掃描進(jìn)來時(shí)，圖象一般均為RGB彩色模式，當(dāng)它轉(zhuǎn)為CMYK模式時(shí)，需要遵循一定的轉(zhuǎn)換規(guī)則，也就是說需要有一組分色規(guī)則。

1.分色類型（SeparationType）

在印刷業(yè)中，常用“灰成份替代”GCR（GrayComponentReplacement）或“底色去除”UCR（UnderColorRemoval）分色工藝。

a.GCR也被成為“非彩色結(jié)構(gòu)”工藝。也就是畫面中非彩色成份（由復(fù)色合成的）都是由黑色油墨印刷形成。而對(duì)單色、間色，則不起作用。人們把黑版稱為“長調(diào)版”。

由于現(xiàn)今黑色油墨黑度不夠，在圖象暗調(diào)部分密度較低。這是就要在非彩色成分的圖象暗處假如彩色油墨來襯托。這一工藝被稱為“底色增益”（UnderColorAddition，UCA）。

用GCR方式對(duì)于用油墨替代的復(fù)色、暗色、中性灰受給墨量大小影響較小，而對(duì)局部由原色、間色組成的畫面則會(huì)受到給墨量波動(dòng)的影響而產(chǎn)生偏色。所以用GCR方式時(shí)工藝要求相對(duì)高一點(diǎn)。

b.UCR也稱為“彩色結(jié)構(gòu)”的現(xiàn)代傳統(tǒng)印刷工藝方法。畫面中的非彩色與彩色成份全部由CMY三原色構(gòu)成。由于三原色合成的非彩色成份黑度不夠，故在暗調(diào)部分增加黑墨量，同時(shí)減少三原色油墨量。人們也常把黑版稱為“短調(diào)版”或“輪廓版”。

綜上兩種分色方式，從印染工藝角度來說，用UCR方式比GCR方式好，這主要是可降低制網(wǎng)版工藝中的不均勻性，印染過程中染料量的不均勻性。從色彩效果說，GCR比UCR更有細(xì)膩的表現(xiàn)力。所以在工藝相對(duì)有保障的前提下，以GCR為好。此外，GCR通常被用于帶涂蓋層的材料，染料浸色相對(duì)較小。而UCR則用于無涂蓋層材料（印染面料大都屬于這類）。這樣對(duì)于不同的面料應(yīng)選擇不同的分色方式。

在正常情況下，用UCR與GCR方式制作的畫面用肉眼是無法辨別的。在剛開始用時(shí)，建議不妨用UCR方式一試，以求得其他工藝參數(shù)。

2.黑色合成（BlackGeneration）

該項(xiàng)僅對(duì)GCR方式有效。由于GCR方式用黑色替代C、M、Y色中的一個(gè)或全部，而替代的程度則由該項(xiàng)來選擇。從印刷角度而言，選用Medium（中等）為佳。而對(duì)印染而言，選用黑色較大（Heavy項(xiàng)）時(shí)，則C、M、Y色度會(huì)降低，它可表現(xiàn)較軟調(diào)的效果，有利于畫面的清晰。

3.黑墨限度（BlackInkLimit）

控制黑墨印量總額。對(duì)于印刷而言，采用90％～100％；對(duì)于印染而言可選比印刷的參數(shù)更低一點(diǎn)（如70％～80％）。若發(fā)現(xiàn)所選的黑墨量過份則可降一點(diǎn)黑墨限度值。

4.油墨總量限度（TotalInkLimit）

油墨總量限度表明C、M、Y、K的總量。若油墨已有限度，則余下的值為C、M、Y的油量總量了。在印刷中C、M、Y、K值一般不少于300％，對(duì)于印染而言，我認(rèn)為在250％～300％之間，因?yàn)橛∪镜慕z綢吸墨量比印刷的紙吸墨量大，故對(duì)印染而言，油墨總量可設(shè)低一點(diǎn)。

5.附加底色量（UCRAmount）

對(duì)于GCR方式而言，黑墨不能單獨(dú)滿足圖象暗部要求（黑墨純度不夠），這時(shí)就必須在非彩色成份的圖象暗部，加入彩色油墨來襯托。它只對(duì)復(fù)色起作用，對(duì)原色、間色不起作用。對(duì)印刷而言，一般該項(xiàng)不用，所以對(duì)印染來說也不一定選用。

從本章節(jié)的分析中可知，分色設(shè)置與印染工藝有關(guān)。要使Photoshop的分色設(shè)置符合印染工藝，可在該項(xiàng)各欄的參數(shù)上可作一些選擇，再看一下樣品效果，從小樣上取得經(jīng)驗(yàn)與數(shù)據(jù)，從而推廣。

三、在RIP（RasterImageProcessor）軟件中補(bǔ)償印染工藝

盡管在屏幕上看到的圖象已達(dá)到滿意效果，而實(shí)際的小樣并不令人滿意。這除了上述的一些參數(shù)選擇要盡可能滿足印染工藝外，另外在出膠片時(shí)膠片線性度，制網(wǎng)版時(shí)網(wǎng)點(diǎn)的擴(kuò)張率及印染時(shí)張力大小等因素，都會(huì)引起印點(diǎn)的變化，故要進(jìn)行補(bǔ)償。關(guān)于如何補(bǔ)償，實(shí)際有很多方法。常用的方法為：先通過試驗(yàn)，測出實(shí)際樣品上各階梯的網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大率，再在前述的Photoshop軟件中的點(diǎn)增益上補(bǔ)一點(diǎn)，在RIP光柵化時(shí)也補(bǔ)一點(diǎn)，使得實(shí)際樣品上的三刺激值和屏幕上盡可能一致。故為求得正確的印染參數(shù)，應(yīng)以此試驗(yàn)為開始。

1）調(diào)節(jié)好照排機(jī)的聚焦，以減少照排機(jī)光點(diǎn)的擴(kuò)張或縮小，影響膠片上點(diǎn)擴(kuò)張率及干涉條紋的出現(xiàn)。

2）調(diào)節(jié)膠片線性度。不同膠片其顯影，定影等特性不同，使得同一大小的光點(diǎn)在膠片上成像會(huì)有大小差別。為補(bǔ)償膠片上各階調(diào)網(wǎng)點(diǎn)的擴(kuò)張率，在RIP中要假如補(bǔ)償參數(shù)。

3）印刷工藝中網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)張的補(bǔ)償。在前面敘述中，我們已定義點(diǎn)擴(kuò)張為35％～40％，這只是對(duì)50%階調(diào)進(jìn)行補(bǔ)償。而其各點(diǎn)補(bǔ)償，則由Photoshop內(nèi)定的補(bǔ)償曲線而定。也就是說，這種補(bǔ)償與實(shí)際有一定的出入。此外若50％階調(diào)的點(diǎn)實(shí)際擴(kuò)張率大于40％，則photshop也就無能為力了。這時(shí)我們只能在RIP中再作一次補(bǔ)償。

另一方法是在Photoshop中，定義點(diǎn)增益為0，各階調(diào)的網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)張都在RIP中進(jìn)行補(bǔ)償，其補(bǔ)償值即為樣品測得值與設(shè)定值之間的差值。

4）RIP參數(shù)選擇。對(duì)印刷要求而言，每色要求能表現(xiàn)0～255個(gè)層次，印染則不必有這么高的要求，一般可控制在64～128層次之間。

加網(wǎng)目數(shù)：對(duì)于采用的印染要求來說，其絲網(wǎng)版的網(wǎng)目數(shù)約在98～118目/cm(250～300目/英寸）之間。對(duì)印染工藝來說加網(wǎng)的目數(shù)在24～39目/cm（60～100目/英寸）已能滿足要求。為滿足一定的階調(diào)數(shù)，加60網(wǎng)目的采用600dpi照排輸出機(jī)可達(dá)101階層。

加網(wǎng)角度：對(duì)C、M、Y、K色版的加網(wǎng)角度，建議分別為15度、75度、90度、45度。若因絲綢，絲網(wǎng)版紋，色版紋之間有沖突會(huì)產(chǎn)生撞網(wǎng)現(xiàn)象的話，可選用調(diào)整絲網(wǎng)的布紋角度和網(wǎng)目數(shù)（一般情況下網(wǎng)目數(shù)不宜變動(dòng)）。校色:紅綠藍(lán)與青品黃黑

彩色管理、數(shù)字式照相和彩色掃描方面的進(jìn)步促使新老掃描機(jī)操作人員仔細(xì)考慮在什么時(shí)候進(jìn)行校色和在什么時(shí)候進(jìn)行分色。滾筒式掃描機(jī)操作人員使用傳統(tǒng)方法產(chǎn)生由黃、品、青和黑色構(gòu)成的掃描圖像,但今天的新型工具則導(dǎo)致新的工作流程的廣泛采用———即在分色成ＣＭＹＫ之前就進(jìn)行掃描和校色。本文闡述了這種方法的優(yōu)點(diǎn)以及一些有關(guān)掃描、校色及分色方面的相應(yīng)的背景知識(shí)。

掃描和數(shù)字式照相兩者都捕捉關(guān)于圖像的紅、綠、和藍(lán)色信息,但各種圖像捕捉的方法視其位深而產(chǎn)生了不同的信息量。

雖然大多數(shù)掃描機(jī)在各色通道中都使用１字節(jié)（８位）的信息,但目前掃描機(jī)和數(shù)字照相機(jī)使用超過８位的字節(jié)來描述各個(gè)基本色已變得日益常見了。這些附加位用來捕捉各個(gè)像素的大量的暗色調(diào),產(chǎn)生了多色和各通道最大顏色之間的細(xì)微描述（多為灰色調(diào)）。每個(gè)通道所使用的位數(shù)就是我們所稱的數(shù)字圖像的位深度。

例如,在具有每個(gè)通道８位位深的ＲＧＢ模式中,掃描或數(shù)字照片使用總量為２４位來描述各個(gè)像素的顏色,稱之為２４位顏色,因?yàn)榘锤鱾€(gè)通道８位計(jì),３個(gè)通道（紅、綠、藍(lán)）即每個(gè)像素位置總量為２４位。

捕捉ＲＧＢ數(shù)據(jù)的其他常用配置包括:每個(gè)通道１０位（又稱３０位顏色,因?yàn)榘矗保拔挥?jì)共３個(gè)通道）;每個(gè)通道１２位（３６位顏色）;每個(gè)通道１６位（４８位顏色）。

在掃描或捕捉之后圖像被放大時(shí)數(shù)據(jù)的這些附加位是十分有用的,因?yàn)楦郊游簧疃冗m于更好地插值。

分色

所謂分色是指ＲＧＢ圖像數(shù)據(jù)被轉(zhuǎn)換為最接近等量的青、品、黃及黑色（ＣＭＹＫ）數(shù)值的工藝。這對(duì)于一般印刷復(fù)制工藝來說是十分必要的,因?yàn)榇蠖鄶?shù)印刷設(shè)備使用青、品、黃減色法三原色和黑色（它不是基本色）。要用黑色來補(bǔ)償印刷油墨（即色劑）之不太理想的吸收特性。使用黑色會(huì)擴(kuò)展印刷的色調(diào)范圍,從而產(chǎn)生更深、更豐富的暗色調(diào)。

分色取決于精確計(jì)算需要多少ＣＭＹＫ才能接近ＲＧＢ掃描。按傳統(tǒng),這是通過預(yù)置附設(shè)于滾筒式掃描機(jī)上的機(jī)載計(jì)算機(jī)完成的。幾十年來,這些“高端”掃描機(jī)在掃描過程中捕捉ＲＧＢ數(shù)據(jù),并在“運(yùn)行狀態(tài)下”（同時(shí)掃描圖像）將它轉(zhuǎn)換為ＣＭＹＫ數(shù)據(jù)。在今天的印刷領(lǐng)域中,這種分色方法正快速地被一種捕捉ＲＧＢ數(shù)據(jù)并把它作為ＲＧＢ存儲(chǔ)于磁盤上的工作流程所取代。分色以及轉(zhuǎn)換為ＣＭＹＫ是在以后的時(shí)間用軟件或任何一個(gè)能連接數(shù)字照相機(jī)的軟件程序完成的。

然而,兩種分色方法都嚴(yán)重限制了把同樣分色的數(shù)據(jù)輸出給各種不同設(shè)備的靈活性,因?yàn)榉稚菍樘囟ㄓ∷?fù)制系統(tǒng)進(jìn)行的。一份為平版印刷機(jī)進(jìn)行復(fù)制而分色的文件在輸出到彩色復(fù)印機(jī)時(shí),即使兩者都是ＣＭＹＫ輸出設(shè)備,看起來也不會(huì)是一樣的。

ＣＭＹＫ分色對(duì)某種單一設(shè)備而言是特定的,原因有多種:一是各設(shè)備具有其獨(dú)特的灰平衡和色調(diào)復(fù)制（包括網(wǎng)點(diǎn)增大）特性。此外,設(shè)定分色控制的操作人員從ＲＧＢ轉(zhuǎn)換為ＣＭＹＫ過程中可以改變黑色的量。

黑版信息

如前所述,為產(chǎn)生近似的色調(diào)范圍需要的黑色的量主要取決于所使用的印刷油墨之光吸收特性。用戶對(duì)承印物的選擇亦是這種因素的一部分。然而,熟練的印刷機(jī)操作人員也可改變他們所選擇的墨層厚度。墨層越厚密度越高,一般會(huì)使印刷圖像具有更為飽和的外觀。增大墨層厚度會(huì)很難保持理想的水墨平衡。一些印刷廠因此更喜歡較薄墨層印刷品的分色,從而保證在整個(gè)印刷過程中保持一致的印刷質(zhì)量。

所有這一切對(duì)分色的影響是為厚墨層印刷而準(zhǔn)備的圖像將要求在暗調(diào)區(qū)域減少黑色,因?yàn)榘瞪{(diào)的暗度可通過印刷高百分比的青、品、黃色油墨來產(chǎn)生。確定分色當(dāng)中黑版信息量的分色過程包括ＵＣＲ（底色去除）和ＧＣＲ（灰成分替代）。

色調(diào)值增加

在考慮色調(diào)值增加（網(wǎng)點(diǎn)增大）時(shí),為各種印刷復(fù)制系統(tǒng)而準(zhǔn)備的ＣＭＹＫ圖像之間的差別被增大了。掃描機(jī)和印刷機(jī)操作人員都明白印在承印物上的油墨網(wǎng)點(diǎn)產(chǎn)生比原稿數(shù)字式數(shù)據(jù)暗得多的圖像———一種稱之為“網(wǎng)點(diǎn)增大”的效應(yīng)。

除了像紙張表面和油墨粘性這樣的因素以外,各印刷機(jī)在確定印刷圖像的網(wǎng)點(diǎn)增大量時(shí)也起到一定作用。在分色過程中補(bǔ)償網(wǎng)點(diǎn)增大,意味著可抵消印刷時(shí)所發(fā)生的變暗現(xiàn)象,使圖像轉(zhuǎn)換為ＣＭＹＫ時(shí)變得更明亮。

把圖像從一種印刷狀態(tài)移至另一種印刷狀態(tài)而不補(bǔ)償色調(diào)值增加的變化則會(huì)使圖像太暗或太亮,將導(dǎo)致顏色偏移,因?yàn)楦吖狻⒅虚g調(diào)和暗調(diào)的灰平衡對(duì)網(wǎng)點(diǎn)增大起著不同的作用。

使用ＲＧＢ和ＣＭＹＫ圖像數(shù)據(jù)

很少現(xiàn)代印前部門意識(shí)到ＲＧＢ圖像數(shù)據(jù)的重要性。這些成像專業(yè)機(jī)構(gòu)認(rèn)識(shí)到掃描和數(shù)字照相在整個(gè)校色和修版過程中應(yīng)按ＲＧＢ模式保存,而在所有的調(diào)節(jié)完成之后,向ＣＭＹＫ轉(zhuǎn)換。正因?yàn)橛辛诉@些經(jīng)過校色和修正的ＲＧＢ數(shù)據(jù),專業(yè)印前部門才能夠長期編檔存儲(chǔ)。這就使得從檔案庫存儲(chǔ)器中檢索的圖像可用在不同于原輸出設(shè)備的印刷機(jī)（或其他復(fù)制系統(tǒng)）上。這種對(duì)于ＲＧＢ圖像數(shù)據(jù)的強(qiáng)調(diào)在很多出版工作流程中產(chǎn)生了良好影響,無論分色方法是采用系統(tǒng)級(jí)彩色管理法還是采用預(yù)定Ａｃｔｉｏｎｓ的Ｐｈｏｔｏｓｈｏｐ中的圖像成批轉(zhuǎn)換法。

最為重要的就是各種印刷機(jī)、數(shù)字打樣設(shè)備或計(jì)算機(jī)監(jiān)控器復(fù)制同一圖像的效果應(yīng)嚴(yán)格相同。在為各設(shè)備進(jìn)行單獨(dú)分色時(shí)這是可能的。因?yàn)楦鲝?fù)制系統(tǒng)要求青、品、黃和黑色之稍微不同的混合以產(chǎn)生相似的外觀,所以單獨(dú)分色便使圖像在不同的設(shè)備上看起來相同。

觀察（并測量）這些設(shè)備所復(fù)制的顏色差別的方法是測量產(chǎn)生中性灰所需要的青、品紅和黃的量———一種我們稱之為復(fù)制系統(tǒng)的灰平衡。

如果圖像在轉(zhuǎn)換為ＣＭＹＫ之后已經(jīng)校色或修正,那么重新使用不同輸出設(shè)備上的最后圖像就要求調(diào)節(jié)ＣＭＹＫ圖像之高光、中間調(diào)和暗調(diào)網(wǎng)點(diǎn)并改變總的灰平衡和色彩飽和度。圖像中黑色的量很難不損害圖像質(zhì)量而加以改變,但若不修正黑色數(shù)據(jù)而印刷圖像就會(huì)產(chǎn)生不良的結(jié)果。

例如,原來為高質(zhì)量聯(lián)機(jī)干燥的單張紙印刷機(jī)分色的ＣＭＹＫ圖像如果在冷固型卷筒紙印刷機(jī)上印刷會(huì)造成蹭臟。折衷方案是修正網(wǎng)頁或ＣＤ-ＲＯＭ電子出版物中使用的任一ＣＭＹＫ圖像。ＲＧＢ圖像可利用較大的ＲＧＢ色調(diào)范圍來再現(xiàn)更為明亮、更為飽和的顏色。然而,在圖像被分色為ＣＭＹＫ后,圖像中的所有像素均處于ＣＭＹＫ色調(diào)范圍之內(nèi)。

整個(gè)印刷工業(yè)編檔保存ＲＧＢ圖像的發(fā)展趨勢碰到了某些來自有經(jīng)驗(yàn)的掃描機(jī)操作人員和分色專門人員的阻力。這些老專業(yè)人員在使用一排排旋鈕裝飾的掃描機(jī)和ＲＧＢ圖像數(shù)據(jù)的長度只能驅(qū)動(dòng)輸出滾筒的激光束時(shí)就學(xué)習(xí)了分色的技巧。但他們直到客戶開始在其廉價(jià)的臺(tái)式ＣＣＤ掃描機(jī)上進(jìn)行掃描時(shí)才聽說ＲＧＢ圖像文件用于印前。對(duì)于擁有高端彩色設(shè)備的部門而言,ＲＧＢ圖像開始象征著桌面掃描機(jī)成為一種威脅。結(jié)果,一些印前技術(shù)人員把ＲＧＢ校色和低質(zhì)量的圖像捕捉聯(lián)系在一起。

差不多十年以前,ＬｉｎｏｔｙｐｅＨｅｌｌ公司（現(xiàn)為ＨｅｉｄｅｌｂｅｒｇＰｒｅｐｒｅｓｓ）發(fā)表了它的第一份ＬｉｎｏＣｏｌｏｒ。該軟件程序在圖像數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換為ＣＭＹＫ之前支持圖像數(shù)據(jù)的校色。ＣＩＥＬＡＢ模式

ＬｉｎｏＣｏｌｏｒ亦把大多數(shù)印前工作者介紹給ＣＩＥＬＡＢ色空間———既不是ＲＧＢ也不是ＣＭＹＫ。由ＣｏｍｍｉｓｓｉｏｎＩｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌｅｄｅｌ＇Ｅｃｌａｉｒａｇｅ開發(fā)的ＬｉｎｏＣｏｌｏｒ工作流程是捕捉ＲＧＢ圖像數(shù)據(jù),按ＣＩＥＬＡＢ模式進(jìn)行校色和修正,然后再按ＣＭＹＫ模式分解該數(shù)據(jù)。

通過ＡｐｐｌｅＣｏｍｐｕｔｅｒ＇ｓＣｏｌｏｒＳｙｎｃ軟件得以推廣的ＩＣＣ應(yīng)允的彩色管理工作流程把其根源歸因于ＬｉｎｏＣｏｌｏｒ＇ｓＲＧＢ-ＣＩＥＬＡＢ-ＣＭＹＫ工作流程。Ａｐｐｌｅ用于彩色變換（ｔｈｅＣｏｌｏｒＳｙｎｃ彩色管理模型）的軟件工具是得到批準(zhǔn)的ＬｉｎｏＣｏｌｏｒ改編本。ＣＩＥＬＡＢ色空間之顯著優(yōu)點(diǎn)是圖像可被轉(zhuǎn)換為ＣＩＥＬＡＢ模式,然后再轉(zhuǎn)回為ＲＧＢ,而圖像質(zhì)量無明顯改變———盡管輸入或輸出ＣＩＥＬＡＢ變換圖像精確到什么程度仍是一個(gè)有爭論的問題。ＣＩＥＬＡＢ包含了所有肉眼可見的顏色,因此色調(diào)、飽和度和亮度是可以調(diào)節(jié)的,以便使圖像適應(yīng)任何色調(diào)范圍或復(fù)制系統(tǒng)。

ＣＩＥＬＡＢ可為任何一種基于三種標(biāo)志（Ｌ、Ａ和Ｂ）肉眼可見的顏色提供數(shù)值位置。數(shù)值Ｌ表示從亮到暗的顏色亮度。標(biāo)志Ａ和Ｂ只不過是沿著緯軸（Ａ）和經(jīng)軸（Ｂ）的位置,通過一圓形色空間所畫,在圓形色空間的中心無飽和度。當(dāng)規(guī)定點(diǎn)遠(yuǎn)離圓心移動(dòng)時(shí)色飽和（又稱色品）增加。圍繞圓周移動(dòng)可確定所描述的色調(diào)。

然而,為了利用色調(diào)、飽和度和亮度（ＨＳＬ）的校色方法,不必將圖像轉(zhuǎn)換為ＣＩＥＬＡＢ。專業(yè)圖像編輯程序（包括ＡｄｏｂｅＰｈｏｔｏｓｈｏｐ和ＬｉｎｏＣｏｌｏｒ）使ＲＧＢ模式圖像可通過調(diào)整ＨＳＬ值,包括根據(jù)整體或特定基本色或間色之中的ＨＳＬ值進(jìn)行校色。使用的ＣＭＹＫ的固定Ｐｈｏｔｏｓｈｏｐ用戶可通過Ｉｎｆｏ調(diào)色板和Ｖｉｅｗ鼠標(biāo)找到對(duì)策:在將圖像進(jìn)行分色之前實(shí)時(shí)顯示圖像的ＣＭＹＫ模式值?？烧{(diào)整調(diào)色板以顯示由ＲＧＢ數(shù)據(jù)分色得到的實(shí)際值。同樣,由Ｖｉｅｗ鼠標(biāo)選擇ＣＭＹＫＰｒｅｖｉｅｗ可以對(duì)用于驅(qū)動(dòng)監(jiān)控器的圖像信息分色。使用這兩種工具,甚至連高端掃描機(jī)操作人員都會(huì)認(rèn)為以ＲＧＢ模式進(jìn)行校色是可行的,并且可同時(shí)觀察ＣＭＹＫ值顯示的結(jié)果。

偏色的校正

從概念上說理由十分簡單:如果在一幅ＲＧＢ圖像上能夠發(fā)現(xiàn)偏色,那么所要求的調(diào)整就十分簡單并且以平衡的方式改變圖像的整個(gè)色調(diào)范圍。然而,如果等到對(duì)圖像進(jìn)行分色并進(jìn)行同樣的校色之時(shí),那么偏色的影響會(huì)分布于四個(gè)顏色之中。在很多情況下,僅涉及加色法三原色中的兩種顏色的偏色（如由于過大量的綠和藍(lán)色產(chǎn)生的偏青色）,現(xiàn)在分布于ＣＭＹＫ圖像的所有四個(gè)顏色中。使用Ｐｈｏｔｏｓｈｏｐ＇ｓＣｏｌｏｒＢａｌａｎｃｅ控制以去除ＲＧＢ圖像中的偏青色是很容易的。為改變高光、中間調(diào)和暗調(diào)值而輸入適當(dāng)值的情況下,整個(gè)灰色梯尺就變成中性的了。如果在ＣＭＹＫ轉(zhuǎn)換后試圖在圖像上進(jìn)行同樣的偏青色校正,偏青色的殘余部分將留在灰色梯尺中。

控制高光和暗調(diào)的網(wǎng)點(diǎn)大小

ＲＧＢ校色的另一個(gè)重要優(yōu)點(diǎn)是用戶可以控制高光和暗調(diào)網(wǎng)點(diǎn)的大小。當(dāng)圖像校色時(shí),要進(jìn)行所需要的色調(diào)調(diào)整,以去除擴(kuò)展到圖像最亮和最暗部分的色調(diào)。調(diào)整時(shí)要特別注意,否則校色會(huì)去掉圖像的高光,或把不需要的偏色摻入到暗調(diào)部分。一些色調(diào)校正方法廣為應(yīng)用,原因在于它們適合大量控制高光和暗調(diào)網(wǎng)點(diǎn)（如Ｐｈｏｔｏｓｈｏｐ＇ｓＣｕｒｖｅｓ功能）。

無論采用什么校色方法,選擇正確的高光或暗調(diào)網(wǎng)點(diǎn)均取決于所使用的復(fù)制系統(tǒng)———它要求這些網(wǎng)點(diǎn)大小必須正確調(diào)整才能反映輸出時(shí)所用的印刷機(jī)、打樣設(shè)備或計(jì)算機(jī)監(jiān)控器的特性。、

今天的系統(tǒng)級(jí)彩色管理使得下列兩點(diǎn)變得容易:一是在圖像上獲得適宜的最小和最大的網(wǎng)點(diǎn);二是產(chǎn)生灰平衡特別適合于輸出設(shè)備的ＣＭＹＫ圖像。ＣｏｌｏｒＳｙｎｃ用戶工作流程十分簡單:為每一輸出設(shè)備制作專門的剖面圖文件,并提供作為輸入的彩色平衡的ＲＧＢ圖像。各ＲＧＢ圖像應(yīng)具有始終如一的最小和最大密度（即ＲＧＢ值）。然后,ＣｏｌｏｒＳｙｎｃ軟件對(duì)圖像進(jìn)行分色同時(shí)進(jìn)行適當(dāng)?shù)牟噬{(diào)整,包括安排合適的高光和暗調(diào)網(wǎng)點(diǎn)、設(shè)備特有的灰平衡和所需要的黑版類型。

把剛敘述過的情況的靈活性和在校色過程中確定ＣＭＹＫ圖像最小和最大網(wǎng)點(diǎn)的工作流程相比較,再由此生成設(shè)備專有的圖像。如果圖像肯定在冷固型卷筒紙印刷機(jī)上印刷并采用這一工藝,那么如果重新打算使用聯(lián)機(jī)干燥的單張紙印刷機(jī)時(shí),則圖像不能達(dá)到其最高的質(zhì)量。調(diào)整圖像的高光和暗調(diào)網(wǎng)點(diǎn)以涵蓋增加的色調(diào)范圍仍不會(huì)增加圖像本身捕獲的灰級(jí)數(shù)。當(dāng)然,ＣＭＹＫ圖像用于電子傳遞（Ｗｅｂ頁,ＣＤ-ＲＯＭｓ，ＦＤＦ文件）時(shí),這個(gè)問題就言過其實(shí)了,因?yàn)閺模遥牵卤O(jiān)控器獲得的顏色范圍大大地超過三原色的色調(diào)范圍。

色調(diào)范圍的調(diào)整

同樣的論點(diǎn)亦適用于補(bǔ)償網(wǎng)點(diǎn)增大（在印刷復(fù)制過程中使圖像變暗之機(jī)械和光學(xué)影響的結(jié)合）。復(fù)制在非涂料紙或白報(bào)紙上的圖像亮度要加大,而使用涂料紙就要求圖像變暗以便達(dá)到同樣的效果。很遺憾,使圖像變亮?xí)嚎s色調(diào)范圍。把加權(quán)值加入到掃描或數(shù)字圖像（使圖像變暗）,不但可回復(fù)原中間調(diào)網(wǎng)點(diǎn)值而且可造成細(xì)微層次的丟失。

結(jié)論有了桌面出版系統(tǒng)就不使用涂料紙板和拼版了嗎？不,不完全這樣。同樣,總有少數(shù)專業(yè)人員在進(jìn)行校色之前把圖像轉(zhuǎn)換為ＣＭＹＫ,然后將結(jié)果編檔保存。越來越多的分色部門認(rèn)識(shí)到ＲＧＢ的主要優(yōu)點(diǎn)———靈活性。通過彩色平衡并把ＲＧＢ圖像數(shù)據(jù)編檔保存,用戶可隨意制作具有各自灰平衡特性、特殊黑版及規(guī)定的色調(diào)范圍（包括適當(dāng)?shù)母吖夂桶瞪{(diào)以及網(wǎng)點(diǎn)增大補(bǔ)償）的多幅ＣＭＹＫ圖像。四色印刷中的灰平衡

青、品、黃、黑四色分色片中每一色片存在的基本關(guān)系稱為灰平衡，而許多從事色彩復(fù)制的印刷工并不很了解灰平衡，灰平衡指的是產(chǎn)生中性灰所需的青、品、黃的密度值，這些值偏高或偏低都會(huì)引起整個(gè)圖象的色彩偏移。

分色工以能產(chǎn)生中性灰的黃、品、青三色分色片之間的關(guān)系作為分色基礎(chǔ)，由分色片復(fù)制各種顏色時(shí)都要受這個(gè)灰平衡的限制。分色工對(duì)要復(fù)制的活件掌握的信息越多，如油墨、承印材料、印刷測試等，進(jìn)行分色時(shí)就越順利，但如果分色片的中性灰平衡掌握不好，圖像看上去就不會(huì)好。

絲網(wǎng)印刷工會(huì)花很長時(shí)間修改網(wǎng)版、變換油墨，以達(dá)到四色圖像的精確再現(xiàn)，印刷操作工會(huì)對(duì)印刷圖像的套準(zhǔn)進(jìn)行測量，以使圖像色彩還原逼真。當(dāng)所有這些工作都不能改善印刷質(zhì)量時(shí)，這一責(zé)任就會(huì)落到分色工身上，問題也可能又不好的軟片質(zhì)量引起，但多數(shù)情況是因?yàn)榉稚?duì)灰平衡和保證印刷質(zhì)量的分色片、網(wǎng)版等變量不了解造成的。

本文將論述灰平衡中的色彩理論以及絲網(wǎng)印刷中